第四章17世纪古典主义文学
西方文学自测题库及参考答案--17世纪古典主义文学
西方文学自测题及参考答案第四章 17世纪文学一、单项选择题1.17世纪中叶英国最杰出的革命诗人是(B)。
A.屈莱顿 B.弥尔顿C.班扬 D.本·琼生2.法国古典主义悲剧的创始人是(C)。
A.拉辛 B.莫里哀C.高乃依 D.拉封丹3.法国古典主义第一部典范性的作品是(B)。
A.《伪君子》 B.《熙德》C.《费得尔》 D.《安德洛玛克》4.法国古典主义的理论家是(C)。
A.笛卡尔 B.伽桑迪C.布瓦洛 D.黎塞留5.拉封丹是一位以写寓言诗著称的诗人,其代表作是(C)。
A.《拉封丹寓言》 B.《丹麦寓言》C.《寓言诗》 D.《寓言故事》6.歌德所说的:“像他那样的开场是现存最伟大的最好的开场”,是指莫里哀的作品是(B)。
A.《吝啬鬼》 B.《伪君子》C.《可笑的女才子》 D.《妇人学堂》二、多项选择题1.17世纪欧洲文学的主要成就是(ABCD)。
A.英国资产阶级革命文学 B.法国古典主义文学C.巴洛克文学 D.市民世俗文学 E.教会文学2.17世纪欧洲文学产生的背景(ABCD)。
A.英国资产阶级革命 B.法国专制王权的兴隆C.唯物主义和唯理主义思潮的出现 D.对人文主义文学的继承和反拨E.文艺复兴运动的兴起3.弥尔顿取材于《圣经》的几部杰作是(BCD)。
A.《伊甸园》 B.《失乐园》C.《复乐园》 D.《力士参孙》 E.《天路历程》4.古典主义的基本特征有(ABC)。
A.政治上拥护中央王权,主张国家统一 B.思想上崇尚理性C.艺术上提倡模仿古代,重视规则 D.形式上采用民间文学风格 E.重视主观想象5.法国古典主义悲剧代表作家有(BC)。
A.莫里哀 B.高乃依C.拉辛 D.拉封丹 E.布瓦洛三、专用术语解释1.古典主义1.古典主义是指17世纪流行于西欧特别是法国的一种带有浓厚封建色彩的资产阶级文学思潮。
因为它在文艺理论和创作实践上以古希腊罗马文学为典范,故被称为古典主义。
古典主义的作家、理论家由于所处时代的不同和个性差异,他们的创作也各有侧重。
外国文学史,讲义第4章 17世纪文学
第四章 17世纪文学人文主义向启蒙主义的过渡包括英国资产阶级革命文学(清教徒文学)、法国古典主义文学、巴洛克文学第一节概述背景:欧洲封建社会整体处于封建专制强盛时期,但是随着资产阶级发展带来的矛盾,引起了中欧资产阶级革命。
代表国家:英国:资本主义领军国家;法国:建立欧洲最强大的君主立宪制国家影响:客观上为资本主义发展创造环境,使得社会与国家得到安定,追求理性思想发展。
一、巴洛克文学(贵族文学)起源:来源于葡萄牙的词语,之后用来形容首先出现在意大利的一种崇尚装饰与雕琢的建筑。
内容:偏重宗教狂热、对世事绝望,情绪夸张颓废,用词华丽,结构宏阔,风格扑朔迷离二、英国资产阶级文学1642年,英国资产阶级发动战争,建立共和国。
新政府妥协建立君主立宪制。
资产阶级革命期间,产生了资产阶级文学,代表人物约翰·弥尔顿(英国古典主义的奠基人之一,理论著作《论戏剧体诗》他主张悲剧中的“三一律。
”)代表作:《失乐园》《复乐园》《士力参孙》1)《失乐园》,取材《旧约·创世记》,被认为“欧洲文学史上文人史诗的典范之人”。
(写亚当、夏娃在撒旦引诱下偷食禁果,因而被上帝逐出乐园的故事)2)《复乐园》,取材《新约·路加福音》(《圣经·新约全书》中的部分)(人子耶稣)(也是写宗教故事的长诗,诗中的撒旦不是反叛者而是诱惑者,他以金钱、荣誉、权势等引诱耶稣,企图使耶稣放弃拯救人类的理想。
这里耶稣的形象表现了复辟时期清教徒革命家不屈不挠的革命精神,也可以说是诗人的自况)。
3)一部诗剧《力士参孙》:取材《旧约·士师记》(诗剧,民族英雄参孙是大力士)三、法国古典主义文学(一)古典主义文学1.背景:君主专制政治的产物,是绝对王权用来加强中央集权、反对分立主义思想工具。
2.名词解释:17世纪的古典主义文学最早出现于法国。
所谓古典主义,是指17世纪流行于西欧,特别是法国的一种带有浓厚封建色彩的资产阶级文学思潮。
古典主义文学
二、伪君子
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
•《伪君子》是一出五幕诗体喜剧,故事 发生在巴黎富商奥尔恭家中。
1.作品简介
• 第一幕 • (富商奥尔恭
精神导师达丢夫) 妻子欧米尔 • 其母亲 指责 儿子达米斯 • 女儿玛丽亚娜 • 女仆桃丽娜 争辩 • 纯洁的灵魂、假道学、专爱找茬的先生、在家发号 施令、饕餮之徒 • 主人公答尔丢夫没有出场 • 展示中心矛盾,交代人物特点,吸引观众
文艺复兴建筑
文艺复兴建筑
文艺复兴建筑 法国枫丹白露宫
巴洛克建筑
巴 洛 克 建 筑
巴洛克建筑
巴洛克美术
巴 洛 克 美 术
• 中国的瓷器、刺绣传入欧洲,西方人惊叹中国 的雕金镂玉和珠光宝气,认为这太“巴洛克” 了。
• 2.巴洛克文学 • 巴洛克文学表现了一种病态的人生哲学以及悲 观主义的情绪。内容上多写带有神秘宗教色彩 的生死、哀怨。在艺术上,采用混乱破碎的形 式,拒绝理性,风格夸张,语言雕琢。 •
• 《熙德》的中心主题,是个人感情和家庭荣誉、 家庭荣誉与国家义务的关系。结局则是家庭荣 誉战胜了个人感情,国家义务战胜了家庭荣誉, 从而突出了国家民族利益高于一切的思想。 • 这种处理既维护了封建的道德观念,也顾及了 资产阶级对个人幸福的追求。
•从正面描写了理性的胜利。
•拉辛:《安德洛玛克》
• 安德洛玛克是特洛亚英雄赫克托耳之妻。 特洛亚城被希腊联军攻陷后丈夫身亡, 自身成为联军将领庇吕斯的奴隶。庇吕 斯爱上安德洛玛克,迟迟不愿与希腊公 主爱尔米奥娜举行婚礼。 • 悲剧开始时,希腊使者奥莱斯特来到庇 吕斯处,要他交出赫克托耳的儿子以绝 后患。庇吕斯以此威逼安德洛玛克。她 为了保全儿子,假意答应。准备在儿子 的安全得到保证后自杀。爱尔米奥娜对 此妒恨不已。利用使者奥莱斯特对自己 的倾爱,唆使其杀死了庇吕斯。事后, 爱妙娜又感到悔恨,自己亦在庇吕斯尸 旁自杀。而希腊使者也因此绝望而发疯。
17世纪古典主义文学
法国古典主义文学
1.发展:开创者:弗朗索瓦· 德· 马莱布《劝慰杜佩 里埃先生》 2.高乃依(1606-1684) 古典主义悲剧奠基人,“古典主义悲剧之父”, 代表作《熙德》 3.古典主义艺术发展的高峰:拉辛 代表作:《安德洛玛克》、《费得尔》 4.莫里哀:《伪君子》、《悭吝人》等等
高乃依
主要人物:答尔杜弗、富商:奥尔贡 奥尔贡太太:艾尔密尔;儿子:大密斯, 女儿:玛丽亚娜 女仆:桃丽娜。
《伪君子》剧情
流落巴黎的没落贵族达尔杜弗伪装为虔诚的天主 教信徒,骗取了富商奥尔贡和其母亲的信任,母 子二人将他奉为“良心导师”留在家里;奥尔贡 还要把女儿嫁给他,甚至把性命攸关的秘密都告 诉他。
《吝啬鬼》
又译为《悭吝人》 取材于古罗马喜剧《一罐金子》 人物: 阿巴贡:高利贷商人 克莱昂特:阿巴贡的儿子 艾莉丝:阿巴贡的女儿 法赖尔:艾莉丝的情人
3、幽默喜剧(1670-1673)
这一时期莫里哀的喜剧由愤怒的讽刺转为 轻松的揶揄
主要写幽默喜剧和芭蕾喜剧,嘲笑贵族资 产阶级恶习,赞美下层人民的智慧 喜剧七部,代表作《贵人迷》、《无病呻 吟》《司卡班的诡计》
让· 德· 拉封丹(以寓言诗著称) 《寓言诗》:通过动物世界反映现实生活, 动物影射现实社会中各阶层的人。 尼古拉· 布瓦洛(古典主义的理论家): 最大成就:诗体文艺理论著作《诗的艺术》 强调“理性”是文学创作的最高准则。全 面系统得阐述了古典主义的美学观点和创 作原则。作者由此而获得“古典主义立法 者”的称号。
达尔杜弗形象
《伪君子 》是莫里哀最杰出的性格喜剧, 莫里哀在剧中全力塑造了一个伪善者的典 型形象达尔杜弗。 达尔杜弗罪突出的标志是欺骗和伪装,这 是他的主导性格
外国文学史十七世纪
• 2. 进一步揭发答尔丢夫伪装虔诚旳罪恶用心在于贪财好色。 • 如:一看见欧米耳太太就垂涎欲滴,“要拔去上帝这么一种障碍”。当他旳罪行面临
• 女主人公:安德洛玛克(赫克托尔旳寡妻)、
皮洛斯、爱弥奥娜、奥雷斯。
布瓦洛:古典主义旳理论家
• 布瓦洛 • 古典主义旳理论家 • 最大成就:诗体文艺理论著作《诗旳艺术》
强调“理性”是文学创作旳最高准则。全 方面系统得论述了古典主义旳美学观点和 创作原则。作者由此而取得“古典主义立 法者”旳称号。
• 社会意义:体现了强烈旳反封建反教会旳民主倾向。答尔丢夫成了“伪善者”旳同义
语,是个不朽旳艺术经典。
分析:《伪君子》旳艺术成就。
• 分析《伪君子》旳艺术成就。 • 1遵照了古典主义旳“三一律”原则。 • 情节单纯集中:都是体现答尔丢夫旳虚伪与欺骗;时间:二十四小时之内;
地点:奥尔贡家里,而且只有一种布景,就是奥尔贡旳客厅。
旳现实主义手法。
• 艺术形式上:古典主义戏剧与文艺复兴戏剧一脉相传。 • 2.反拨 • 人文主义文学对个性解放旳过分强调,造成了否定一切秩
序旳倾向。
• 语言不规范、艺术形式杂乱。
高乃依:法国古典主义悲剧旳创始人
• 高乃依《熙德》(被公以为法国古典主义第一部典
范性作品)
• 《熙德》主人公:罗狄克、 施曼娜。 • 作品经过男女主人公在爱情与荣誉、义务旳冲突
分雕琢和华丽旳建筑。
• 2. 内容上多写带有神秘宗教色彩旳生死、
哀怨。艺术上借鉴了中古文学象征、寓意、 梦幻手法、并体现出华丽纤巧旳风格。
外国文学4-第四章 17世纪文学
第四章古典主义文学主讲教师尹振球廊坊师范学院文学院十七世纪欧洲文学的主流古典主义文学,与路易十四时代有着密不可分的关系。
⏹莎士比亚《第十二夜》中一首诗⏹约翰·多恩(1572-1631)的《歌》幼年的路易十四⏹乔治·赫伯特(1591-1674)的《美德》——从文艺复兴时代对人欲的肯定,到17世纪人们对纵欲者的讽刺,时代精神又在发生变化。
第四章古典主义文学⏹第一节概述⏹第二节莫里哀第一节概述⏹一、社会历史背景:政治与经济状况⏹1、英国爆发资产阶级革命,欧洲历史掀开新的篇章;⏹2、资本主义生产方式迅速发展,特别是在英国,表现极为突出,人类社会的生存方式面临一场巨大变革;⏹3、整个欧洲呈现出发展的不平衡性:英国社会发展最为先进,意大利、德国和西班牙资本主义发展缓慢,甚至出现某种程度的倒退,而在法国却表现出新旧两种力量势均力敌的状态。
二、文化社会思潮与文学思潮:⏹1、人文主义滑入低谷,宗教信仰回潮,社会思潮出现重大转折;⏹英国的“玄学派”诗歌与清教徒作家⏹法国的思想家帕斯卡尔和他的《思想录》约翰·弥尔顿2、巴罗克风格对文学艺术产生了深刻的影响:⏹(1)“巴罗克”风格:⏹“巴罗克”(Baroque)一词来自葡萄牙语,本指种珍珠,后来人们用以指称一种夸饰风格,尤其是建筑、绘画、音乐中的一种风格。
他的突出特征就是金碧辉煌、气势雄伟、崇尚华丽与雕琢。
⏹(2)“巴罗克”风格对文学的影响:3、古典主义成为文化艺术的主流:⏹(1)古典主义产生的根源和背景:⏹——时代精神的突出体现。
(2)古典主义的基本特征:路易十四画像第一、具有为君主专制王权服务的鲜明的政治倾向性;第二、注重理性。
理性即人的良知,古典主义主张用理性克制情欲,以理性统治国家,以国家民族为重;第三、模仿古代,重视格律,以古希腊罗马文学为楷模。
⏹(3)“三一律”⏹这是古典主义对戏剧创作提出的一个原则性的规范,它要求一出戏只演一件事,剧情必须发生在同一地方,时间在一昼夜之内,即时间、地点、情节三者的整一,这就是古典主义戏剧的“三一律”。
17世纪欧洲古典主义文学
第四章17世纪欧洲古典主义文学第一节戴着镣铐在跳舞——17世纪古典主义文学概述一、英国文学约翰·弥尔顿(1608—1674)是17世纪英国最杰出的诗人。
相继写成《失乐园》、《复乐园》和《力士参孙》。
《失乐园》取材《圣经·旧约》,是一部“寓时代精神于宗教题材的壮丽史诗”,诗人借古喻今,暗示英国资产阶级革命之所以失败,是由于革命者的道德堕落。
诗人笔下的撒旦既是骄横狂妄、野心勃勃的恶魔,又是蔑视权威、反抗强暴的英雄。
长诗《复乐园》取材《圣经·新约》,集中刻画耶稣立志坚强,目光远大,在旷野绝食40天,不受撒旦金钱、美女、荣誉、艺术的诱惑,表现了革命者与复辟王朝不妥协的高风亮节,也概括了自己的所作所为。
《力士参孙》是一部不供上演的诗体悲剧,取材于《旧约·土师记》。
参孙是以色列人,屡败入侵之敌,被妻子出卖,为非利士人所俘,双目被刺后服劳役。
他身处异邦,思念祖国,最后他双手撬动演武厅的柱子,使大厅倒塌,与敌人同归于尽。
是个理想化的资本主义斗士形象,表达了作者的复仇决心。
二、法国文学彼埃尔·高乃依(1606——1684)是法国古典主义悲剧的奠基人,一生写了三十多部剧本,大部分是悲剧。
主要作品有《熙德》、《贺拉斯》、《西拿》和《波利厄克特》。
被称为“法国第一部古典主义悲剧”的《熙德》描写了理性与情感、义务与爱情的矛盾。
作者通过罗狄克与施曼娜之间的矛盾纠葛以及自身的情理矛盾,强调感情应受理性约束,个人利益应当服从国家利益。
国王是作为调停人形象而出现的,他既顾了国家,也照顾到了个人,是解决矛盾的关键,反映了当时资产阶级对国王的依赖和企盼。
让·拉辛(1639—1699)是典范的古典主义悲剧诗人,代表作为《安德洛玛克》和《费得尔》。
《安德洛玛克》取材于希腊神话故事,直接来源于欧里庇得斯的《安德洛玛克》,但在情节处理上有较大差异。
赫克托耳之妻安德洛玛克成了爱庇尔国王庇吕斯的女俘。
第四章 17世纪文学
第四章 17世纪文学一、单项选择题1、在文艺复兴活动结束之后的17世纪一度普遍流行的文学创作风格是()A.洛可可B.巴洛克C.浪漫主义D.现实主义【正确答案】:B【答案解析】:参见教材P69。
2、长诗《复乐园》取材于()A.《奥德修纪》B.《圣经·新约全书》C.《旧约·士师记》D.《旧约·创世记》【正确答案】:B【答案解析】:参见教材P70。
3、《天路历程》是约翰·班扬的代表作。
其体裁为()A.讽喻小说B.哥特式小说C.书信小说D.道德小说【正确答案】:A【答案解析】:参见教材P71。
4、17世纪欧洲文学的成就主要在()A.英国B.意大利C.西班牙D.法国【正确答案】:D【答案解析】:参见教材P71。
5、“马里诺诗派”的代表人物马里诺的代表作品是()A.《人生如梦》B.《天路历程》C.《阿都尼斯》D.《诗的艺术》【正确答案】:C【答案解析】:参见教材P69。
6、法国古典主义悲剧的创始人是()A.高乃依B.拉辛C.拉封丹D.莫里哀【正确答案】:A【答案解析】:参见教材P73。
7、被公认为法国古典主义第一部典范性作品的是()A.《安德洛玛克》B.《费德尔》C.《熙德》D.《寓言诗》【正确答案】:C【答案解析】:参见教材P73。
8、被视为法国古典主义的艺术法典《诗的艺术》的作者是()A.高乃依B.拉辛C.拉封丹D.布瓦洛【正确答案】:D【答案解析】:参见教材P74。
9、莫里哀作品中,现实主义精神最强的是()A.《吝啬鬼》B.《伪君子》C.《唐璜》D.《妇人学堂》【正确答案】:C【答案解析】:参见教材P75。
10、莫里哀表现民主主义倾向的剧本是()A.《伪君子》B.《无病呻吟》C.《可笑的女才子》D.《史嘉本的诡计》【正确答案】:D【答案解析】:参见教材P76。
二、多项选择题1、下列属于拉辛的作品的是()A.《熙德》B.《伪君子》C.《吝啬鬼》D.《费德尔》E.《安德洛玛克》【正确答案】:DE【答案解析】:参见教材P73。
第四章 17世纪文学 可打印复习
《伪君子》
• 《伪君子》(Le artuffe)(又译《达尔杜弗》)代表了莫里哀喜剧创作的最高成就。 这部讽刺喜剧,矛头直指天主教,深刻地揭露了教会的虚伪性和欺骗性。
• 莫里哀在这种情势之下,切中时弊的《伪君子》必定备受阻挠,屡遭波折。为了争取这部 戏的公演,莫里哀三易其稿,三上陈情表,与教会和封建顽固势力进行了历时五年的艰苦 斗争。
• 1664年,《伪君子》问世后首次在凡尔赛宫的游园盛会上演出前三幕,就遭到以太后为 首的保守势力的强行抵制。他们视之为洪水猛兽,攻击莫里哀是从未有过的众目睽睽的 渎神者和自由思想者,要求对他"施以公开的,以儆效尤的极刑,甚至火刑"。次日,国王迫 于压力下诏禁演。莫里哀据理力争,指出喜剧本为移风易俗,嘲讽恶行与此毫不相悖,要 求路易十四主持正义。为了争取社会同情,他还暗地里朗读剧本,在私人府邸上秘密演出。 1667年,保守势力失去了太后这个靠山后,有所收敛。莫里哀获得路易十四的口头允诺, 将剧名改为《骗子》,将答尔丢夫的黑袈裟换成世俗服装,首次公演此剧。但最高法院旋 即下令禁演,大主教也张贴告示严禁教民阅读或倾听此剧,违者将被驱逐出教。莫里哀再 上陈情表,以不再写喜剧表示抗议。直到1669年,教皇颁布和平谕令,宗教迫害暂时缓 和,《伪君子》才获准解禁,以完整的形式与公众见面,演出获得极大的成功。此后历演 不衰,成为法国戏剧中演出率最高的剧作之一。
• 达尔杜弗的形象具有高度的典型性,它已成为伪善、“故作虔诚的奸徒”的 代名词。
• 《伪君子》在艺术上是严格按照古典主义原则进行创作的。体现了古典主义 戏剧结构严谨、矛盾冲突集中尖锐和层次分明等优点。
第四章17世纪文学和古典主义
第四章17世纪文学和古典主义17世纪随着文艺复兴运动的衰落,西欧文坛上先后兴起了巴洛克文学、清教徒文学和古典主义思潮,其中古典主义文学是17世纪文学最重要的成就。
学习本章要了解古典主义兴起的背景、古典主义文学的特征和文学成就,并重点掌握弥尔顿和莫里哀文学创作的思想和艺术特色。
一.名词解释1.巴洛克文学:起源于意大利、西班牙,兴盛于17世纪法国的一种夸饰主义的贵族文学流派,被文学史家称为“巴洛克风格”。
巴洛克文学在思想内容上具有彷徨、悲观、颓丧的特点,艺术上则刻意雕琢,追求怪谄,表现出华丽纤巧的风格,成为欧洲盛行一时的一种艺术风格。
代表作家是意大利的马里诺、西班牙的贡戈拉•卡尔德隆、法国的伏瓦蒂尔和杠菲尔等,它是17世纪欧洲封建制度崩溃时期贵族阶级没落和宗教复辟势力加强这一特定历史条件下的产物,反映了没落阶级的颓废消极的情绪和他们形式主义的艺术趣味。
2.沙龙文学:17世纪产生于古典文学兴盛前的法国的巴洛克文学流派,是在贵妇人客厅中举行的社会集会和文艺座谈,即客厅文学。
由兰蒲绮侯爵夫人于1608年发起,作品多为骑士抒情小说和长篇历史小说,内容反映出贵族文学人士的精神空虚,语言矫揉造作,曾受到莫里哀的辛辣嘲笑。
3.古典主义:17世纪初起源于意大利,盛行于法国并流行于欧洲各国的一种具有浓厚的宫廷色彩的资产阶级文艺思潮。
由于在文艺理论和创作实践上都以古希腊罗马为典范,而被人们称为“古典主义”,相对于罗马古典主义,也将其称为新古典主义。
古典主义的哲学基础是笛卡尔的唯理主义。
古典主义文学是在王权扶植下,拥护专制政体,注重理性,模仿古代的文艺思潮,古典主义以古希腊罗马为典范,自觉学习古代经典作家的创作方法,从古典文学中发现题材和主题;它崇尚理性,把理性作为创作与批评的最高原则;它还追求艺术形式的完美,结构的严谨和语言的清晰、准确;古典主义戏剧要求遵守“三一律”。
代表作家有高乃依、拉辛、莫里哀、蒲柏和约翰逊等,理论集大成者是布瓦洛。
第四章 17世纪文学
第四章17世纪文学第一节概述经过文艺复兴的洗礼,按道理讲,应该是新兴的资产阶级以更加的斗志来反对封建统治反对封建教会。
但是历史大发展往往不是直线式的,而是曲折的向前推进。
从整个欧洲来看,新兴资产阶级与封建统治、封建教会的斗争发展室不平衡的。
1640年开始的英国资产阶级革命标志着中世纪的终结和近代史的开始。
资产阶级处死国王,推翻了斯图亚特王朝,1649年宣布成立共和国。
然而后来王政复辟,几经周折,资产阶级发动政变,最终建立了君主立宪制国家。
在这次并不彻底的革命后,资本主义迅速发展,英国成为当时欧洲最先进的国家。
然而,在欧洲大陆,封建统治达到了最高峰。
法国结束了胡格诺战争•(•1562-1598) ,建立起中央集权的强大的君主专制国家,到路易十四时期最为鼎盛,•这位在位72年的“太阳王”,将自己视为上帝在尘世的代理人,公开宣布“朕即国家”。
当时,资本主义势力逐渐成长壮大,君主实际上充当了封建势力和资本主义势力表面上的调停人。
一方面,王权利用资产阶级打击封建割据势力;另一方面,资产阶级则依附王权发展资本主义。
于是,法国经济日益繁荣,在欧洲大陆处于领先地位。
其他国家封建势力加强,尤其是天主教会反动势力的猖獗,给欧洲的思想界和文化界带来深重灾难,它利用宗教裁判所、禁书、火刑等来迫害新思想家,阻挠改革。
又利用耶酥会这样的机构,以新教会的面目操纵教育系统和文化思想。
历史的车轮并不是永远向前的,在西班牙、意大利和德国就出现了政治经济上的大倒退。
与历史情况相一致,各国文学也呈献出复杂的状况。
文艺复兴时期的人文主义思想、现实主义创作倾向仍有一定影响,但基本上走向衰落,风行一时的是巴洛克风格和古典主义。
关于巴洛克(baroque)一词的词源,众说不一。
一般认为它是由西班牙语巴罗珂(barroco)一词演变而来,原意是用来称呼形状不规则的珍珠,含有珍奇、•奇妙的意思,引申为奇形怪状、矫揉造作。
巴洛克作为一种艺术风格的术语最早是指文艺复兴后期意大利建筑的特点,这种建筑打破了匀称、平衡、合理的规则,给人以不稳定的感觉,引起一种运动、豪华的视觉幻象及激情、神秘的戏剧性效果。
17世纪古典主义文学
若望·拉辛(1639——1699)是最有代表性
的古典主义悲剧作家。拉辛一生写了11部 悲剧和一部喜剧。代表作是《安德洛玛刻》 (1667)和《费得尔》(1677)。《安德 洛玛刻》取材于古希腊传说。它的主人公 是特洛亚英雄赫克托耳的寡妻安德洛玛刻。 特洛亚城破国亡之后,她成了厄庇洛斯国 王——阿喀琉斯之子皮洛斯的俘虏。皮洛 斯要娶她为妻,遭到拒绝。正好希腊使节 赖瑞斯特来到厄庇洛斯,要皮洛斯交出安 德洛玛刻藏匿的儿子,以绝后患。皮洛斯 乘机要胁,安德洛玛刻为了保全儿子被迫 答应婚事。皮洛斯的未婚妻爱妙娜妒恨交 加,利用希腊使者对自己的爱情,唆使他 杀死皮洛斯,随即自尽,赖瑞斯特也发疯。
在对人的认识上,笛卡尔把“灵”与 “肉”截然对立起来,认为对于“肉” 相关的“情”,必须用“理性”和 “意志”加以双重的控制,运用到艺 术创作中,则应以理性来抑止感情的 冲动。古典主义文学之形成重视理智、 规则和标准,要求结构明晰,逻辑性 强等特点,与笛卡尔的唯理主义的影 响有直接关系。
二、古典主义文学的特征
布瓦洛提出文学的基本任务是模仿 “自然”,文学创作的根本原则是 “理性”,古希腊罗马文学是文学创 作的楷模。“用理性的眼光来观察人 类的本性,然后用古代的形式来表 现”,这句话高度概括了古典主义的 最高信条。他从文艺体裁到语言技巧, 都立下了一大堆繁琐而又严峻的法规, 作家不得越雷池一步.
布瓦洛的文艺理论带有浓厚的宫 廷色彩,表现了资产阶级对封建贵族 的妥协。不过,其中也不乏现实主义 的因素。
古典主义作家的两种倾向
古典主义内部由于各个作家的阶级地位、思
想经历不一致,在遵守古典主义戒律方面的程度
也不一致。总的来说有两种倾向:一种代表贵族
倾向,他们视一切古典主义法规为金科玉律,对
外国文学史4古典主义
桃丽娜:作者心目中的理想人物。 她的地位最低,常常被主人剥夺发言权,有时还 要平白无辜地挨上一巴掌,但她头脑最清醒,目光最 敏锐,既泼辣大胆,又足智多谋,她最早识破和揭露 答尔丢夫这个伪君子的真面目,在答尔丢夫要她用手 帕盖住胸脯时,她一针见血地嘲笑说:“你就这么禁 不住引诱,肉感对于你的五官还有这么大的影响?我 当然不知道你心里存在什么念头,不过我,我可不这 么容易动心,你从头到脚一丝不挂,你那张皮也动不 了我的心。”比起愚蠢的奥尔恭他显得智慧过人,比 起软弱的玛丽亚娜,她显得勇敢大胆,这是剧中最富 有积极意义的人物形象。
二、《伪君子》 1、五幕诗体喜剧《伪君子》又译《答尔丢夫》, 是古典主义性格喜剧的杰作。 《伪君子》主要人物有:答尔丢夫、奥尔恭、柏奈 尔夫人、欧米尔、玛丽亚娜、桃丽娜、达米斯等。
2、答尔丢夫形象 贪食 答尔丢夫 贪色 揭露宗教伪善的欺骗性和危害性。 (伪君子)贪财 答尔丢夫与哈姆雷特比较:哈姆莱特的形象特征是难以用 一两个词来概括的,他的长于思考缓于行动,他的从快乐 到忧郁、再到延宕都表现出这一形象的极为复杂的性格特 征,而答尔丢夫的性格特征则可用一个词“伪善”来加以 概括,这个人物身上所集中的特征均可以归结到“伪善” 之中。显然,答尔丢夫的形象是单一的性格特征构成的。 关于这一点,杨周翰等主编的《欧洲文学史》、柳鸣九等 主编的《法国文学史》我们教材在内的许多著作都无一例 外地论述过:“莫里哀按照理性原则塑造答尔丢夫这个人 物,把他写成具有单一性格的伪善者。”缺乏丰富多彩的 性格特征。
②他的性格特征有深层次的心理结构 17 世纪法国具有普遍性的社会心理:即在过渡时 期的两个阶级的全面关系中,渗透着一种封建贵族以 虚假的繁荣当成真实和部分第三等级庸人以即将取代 对方的真实当成假象的普遍颠倒不自觉的虚伪精神。 除了当时的社会心理中渗透着答尔丢夫的性格特征外, “伪善”这一心理结构赖以产生的过渡时期在过去曾 有过,在未来也还将出现,它所积淀的现实心理,是 前有古人。 答尔丢夫的性格特征有两个层次的结构, 表层结构:指向特定时期的封建贵族和第三等级 之间的妥协关系。(延伸:第三等级) 深层结构:指向超越时空的复杂的心理结构。
第四章 17 世纪文学
第四章17 世纪文学一、17S 的文学类型:古典主义文学:17S 欧洲主要文学思潮,形成繁荣于法国,是新兴资产阶级与封建贵族在政治上妥协的产物。
基本特征:1、政治上:拥护王权,歌颂开明君主;2、哲学上:崇尚理性,强调感情服从理智,个人利益让位于国家利益;3、文学上:学习古代,奉古希腊、古罗马为典范,遵守规则。
在形式上、语言上强调严整、典雅。
对戏剧而言,恪守“三一律”。
古典主义文学的思想特征:第一,受到王权的直接干预,在政治思想上主张国家统一,反对封建割据,歌颂英明的国王。
第二,宣扬理性,要求克制个人情欲。
第三,尖锐地抨击贵族的奢侈淫逸、腐化堕落,同时也批判资产阶级的愚顽、附庸风雅和想成为贵族的心理。
第四,古典主义悲剧多以帝王将相、宫闱秘事为题材,继承了古希腊悲剧的传统。
古典主义文学的艺术特征:第一,从古希腊古罗马文学中汲取艺术形式和题材。
第二,有一套严格的艺术规范和标准。
第三,主张语言准确、精炼、华丽、典雅,表现出较多的宫廷趣味。
第四,人物塑造类型化.三一律——古典主义戏剧把文学创作的技巧和形式加以规范化,形成一整套作家必须严格遵循的艺术规范,“三一律”就是其中主要的规则之一。
所谓“三一律”,是规定戏剧的情节、时间、地点必须保持一致,即剧本的情节只能有一条线索,故事发生在同一地点,剧情在24 小时内完成。
悲剧代表作家:高乃依地古典主义悲剧的创始人《熙德》是古典主义第一部典范和奠基之作。
其他作品《贺拉斯》、《西拿》、《波里厄克特》、《费得尔》拉辛古典悲剧第二代表。
《安德罗玛克》拉封丹《寓言诗》使寓言创作达到前所未有的高度布瓦洛《诗的艺术》提出了古典主义的美学原则,成为古典主义的艺术法典。
喜剧代表作家:莫里哀《吝啬鬼》(阿尔巴贡是“守财奴”“吝啬鬼”形象,前有莎士比亚《威尼斯商人》夏洛克,后有巴尔扎克《欧也妮·葛朗台》葛朗台)《伪君子》(答尔丢夫,绝妙的铺垫“最伟大最好的开场”)巴洛克文学: 巴洛克本意是不合规则的意思,原指一种过分雕琢华丽的建筑,巴洛克风格后来影响到艺术、文学领域。
外国文学史第4章-十七世纪文学-复习资料
第四章十七世纪文学(复习资料)第一节概述巴洛克文学:“巴罗克”原是葡萄牙语,是珍奇和奇妙的意思。
在文学上是指夸张、繁艳的藻饰风格。
人类在上帝的残酷威严面前无能为力;惯用极端混乱、支离破碎的形式,表现悲剧性的沮丧,用夸张、雕琢的词藻,谜语似的词汇来玩弄风雅。
巴洛克文学的情况非常复杂,它们的思想倾向并不一致,只是作为一种风格流行一时。
意大利巴罗克文学的代表是马里诺派。
马里诺(1569—1625)博闻强记,把古典作品中的词句引用在作品里,以夸饰的词句散布人生的悲哀情绪。
马里诺将巴洛克文风传入法国,在法国,经兰蒲绮夫人的沙龙的鼓吹而风行一时。
西班牙巴罗克文学的代表是贡哥拉派。
贡哥拉(—1627)贵族出身,为宫廷神父.他提倡一种与晦涩思想结合的华丽雕琢的诗歌语言。
其中成就最大的是卡尔德隆(1600—1681)。
他是维加之后西班牙最大的戏剧家和诗人,中表现对人生的藐视,对宗教的狂热,是典型的巴罗克风格的作品。
英国的玄学派,以神秘主义诗人约翰·多恩(1571—1631)为代表,他把神秘对宗教情流行于西欧,成为一种特殊的麻醉剂,引导人们走向幻想的梦境世界。
十七世纪的德国文化落后,文学作品极少,且带有巴罗克色彩。
其中以格里美尔斯豪森(1622—1676学的夸张、浪漫与梦幻的特点。
巴罗克文学的影响很广,十七世纪最杰出的法、英大作家如高乃依、拉辛、弥尔顿、马维尔等的作品中也有巴罗克的痕迹。
古典主义文学:17世纪欧洲最主要的文艺思潮是古典主义。
它产生于本世纪初期的法国,影响到欧洲其他各国,持续到19世纪初。
法国古典主义是君主专制制度的产物,其首要特征是具有为君主专制王权服务的鲜明倾向性。
也要求文学语言规范化,文学样式程式化或格律化。
亨利四世时代的诗人马来伯(1555—1628)首先提出诗歌要为王权服务,语言要明晰、合理,创作要有严整的格律。
法国政府更推波助澜,通过设奖金、务。
路易十三时期,红衣主教、宰相黎世留还创立了“法兰西学士院”(Collège d e France),主要任务是制定并控制语言的法规和各种文体的格律,如“三一律”等,作为国家的机构来从语言和美学上为文学艺术立法。
十七世纪古典主义文学
高乃依的悲剧写作于法国专制君 主制的上升时期,从正面突出理性的崇 高,表现了力求妥协和维护王权的资产 阶级思想情绪。他的悲剧多以国家民族 的英雄事业为主题,描写意志坚强的理 想人物。这些人物在国家利益、家族荣 誉与个感情发生冲突时,能用理性制约 感情,所以最终都能获得圆满的结局。
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拉辛的悲剧写作于封建王朝盛极 而衰的历史时期。在这个时期,阶级的 平衡逐渐遭到破坏,王权对内加紧宗教 专制,对外穷兵黩武,人民起义不断。 因此,拉辛的作品着力揭露封建统治阶 级的黑暗和罪恶,从反面强调理性的重 要。他笔下的人物往往充满难以克制的 情欲,在个人感情与理智的冲突中,总 是前者占了上精品风课件 ,最后导致毁灭性的结
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《安德洛玛刻》被认为是第一部标准的古典 主义悲剧。情欲与理智 《费德尔》 疯狂与苦闷
拉辛的悲剧有力地揭露了宫廷贵族的残暴 荒淫,表现出他反贵族的进步立场。
德 洛 玛 刻
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安
尔 费 德
拉辛和高乃依同为法国古典主义 悲剧的代表作家,具有进步的民主倾向, 他们的悲剧取材古代,反映了理性的重 要,并在一定程度上表示了对专制极权 的不满。但由于所处的时代环境不同, 他们的悲剧风格具有各自不同的特色。
化,古典主义亦把目光投向古代。试问,二者 的同异及其形成差异的原因何在?
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高乃依的悲剧迎合了封建贵族的 有更大的现实意义。
高乃依用热烈生动的言辞来表现人 物行为的伟大;
拉辛写人物时重在情感揭示,对上 层贵妇的心理描写尤为出色。
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3.尼古拉·布瓦洛 (1636-1711) 著名的 古典主义理论家。
4、让·拉封丹(1621- 1695)是法国古典主义诗人、杰出的 寓言家。寓言诗。以动物世界影射人 间社会,生动地揭示出统治阶级的专 横暴虐,封建王朝的黑暗腐败。
第四章第一节 17世纪文学
清教徒反对奢华纵欲,提倡节俭勤奋 的进取精神,主张现实社会中财富的积累, 这反映了新兴资产阶级的愿望和意志。 清教徒布道家约翰· 卫斯理概括了这种 清教徒精神:“拼命地挣钱、拼命地省钱、 拼命地捐钱”。
清教徒:新兴的资产阶级 清教徒革命:资产阶级革命 清教文学:资产阶级文学
代表作家:约翰· 弥尔顿
这部戏剧符合古典主义文学的思想特点: 政治上拥护王权。 艺术上:崇高严肃的悲剧风格。
拉辛(1636—1699):
其创作特点是: 1、擅长塑造女性形象,刻画女性心理。 2、写情欲淹没理性,从而控制并毁灭人。 他的代表作有《安德洛玛克》和《费得尔》
《费得尔》: 雅典王后费得尔因不能克制自己的情欲而 走向犯罪的故事,是拉辛心理悲剧的代表 作。她是瑞典国王的后妻,她向国王前妻 的儿子求爱,遭到拒绝后恼羞成怒,反诬 王子对她有不轨行为。国王怒而处死王子。 王子死后,费得尔也悔恨自尽,死前道出 了真情。 剧本批判滥施情欲、缺乏理性的思想行为。
生平(1608--1674):
英国诗人、政论家,出生于伦敦一个富 裕的清教徒家庭。父亲爱好文学,受其影 响,弥尔顿从小喜爱读书,尤其喜爱文学。 16岁时入剑桥大学,并开始写诗,并取 得硕士学位。因目睹当时国教日趋反动, 他放弃了当教会牧师的念头,闭门攻读文 学6年,一心想写出能传世的伟大诗篇。
撒旦的形象:
叛逆的英雄,资产阶级革命战士形象 “与其在天堂里做奴隶,倒不如在地狱里称 王”
作者对撒旦的态度有些矛盾:一方 面,批判骄矜的撒旦,另一方面,感情上 却同情他所处的地位,因为撒旦受上帝惩 罚,很像资产阶级受封建贵族的压迫,在 作者笔下,撒旦又完全是一个受迫害的革 命者。所以,大致来说,对撒旦是歌颂大 于批判。
古典主义时期文学
阿巴公形象解读 1.主导性格(绝对情欲):贪婪吝啬 ):贪婪吝啬 主导性格(绝对情欲): 变态性格: 2.变态性格:诡诈多疑 四大吝啬鬼” “四大吝啬鬼” 夏洛克(莎士比亚《威尼斯商人》 1.夏洛克(莎士比亚《威尼斯商人》) 阿巴公(莫里哀《吝啬鬼》 2.阿巴公(莫里哀《吝啬鬼》) 3.葛朗台(巴尔扎克《欧也妮·葛朗台》) 葛朗台(巴尔扎克《欧也妮·葛朗台》 泼留希金(果戈理《死魂灵》 4.泼留希金(果戈理《死魂灵》)
谢幕人生:几乎猝死于《无病呻吟》的表演舞台, 谢幕人生:几乎猝死于《无病呻吟》的表演舞台,为戏剧创作与 演出事业“鞠躬尽瘁,死而后已” 演出事业“鞠躬尽瘁,死而后已”
莫里哀对欧洲剧坛之杰出贡献与重要地位: 莫里哀对欧洲剧坛之杰出贡献与重要地位: 古典主义喜剧创始人与代表作家, 古典主义喜剧创始人与代表作家, 卓越的现实主义讽刺喜剧大师, 卓越的现实主义讽刺喜剧大师, 开欧洲近代喜剧之先河者. 开欧洲近代喜剧之先河者.
第四章 17世纪古典主义时期文学 17Байду номын сангаас纪古典主义时期文学
第一节 概述
一.17世纪欧洲文坛概况 .17世纪欧洲文坛概况 1.意大利日趋衰落 1.意大利日趋衰落 2.西班牙黯然失色 2.西班牙黯然失色 3.德国默默无闻 3.德国默默无闻 4.英 4.英、法成就斐然
二.主要文学样式
1.巴洛 1.巴洛(罗)克文学 巴洛( 文艺复兴消退后, ①文艺复兴消退后,古典主义兴盛前一种文学现象 ②源于意大利而盛于法国 ③贵族形式主义文学 类似富丽繁复、 ④类似富丽繁复、精雕细刻的巴罗克式建筑风格 ⑤独特写作风格 2.英国资产阶级革命文学 清教徒文学) 英国资产阶级革命文学( 2.英国资产阶级革命文学(清教徒文学) ①弥(密)尔顿 A 长诗《失乐园》 亚当\夏娃←撒旦→上帝 长诗《失乐园》 亚当\ 撒旦→ B 长诗《复乐园》 上帝→撒旦→耶酥 长诗《复乐园》 上帝→撒旦→ C 悲剧《力士参孙》 达利拉→参孙→菲利士人 悲剧《力士参孙》 达利拉→参孙→
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第四章十七世纪古典主义文学[学习要求]学习本章,了解17世纪文学特点,重点掌握17世纪古典主义文学思潮的特点,莫里哀的喜剧艺术。
第一节概述一、社会历史概况•17世纪,欧洲进入近代史时期;资产阶级与封建贵族继续斗争,并取得相对平衡;•资本主义发展的不平衡性表现明显;•英、法资本主义发展迅速,成为头等强国;二、三种文学并置,古典主义文学主宰•清教徒文学生成:•与英国资产阶级革命紧密相联;代表作家弥尔顿;•巴洛克文学出现;•富丽繁复,精雕细刻,文辞绚烂•古典主义文学形成;•主要体现在戏剧、散文上;(一)英国清教徒文学一、时代背景英国资产阶级革命:1640年,英王查理一世为筹措军费召开国会,新国会在选举时资产阶级和新贵族获胜,这届国会存在到1653年4月,长达13年,史称“长期国会”,它标志着英国资产阶级革命的开始。
1688年,英国资产阶级和新贵族发动政变,史称“光荣革命”,推翻了复辟王朝,建立了土地贵族和大资产阶级联盟的君主立宪政权,英国资产阶级革命开辟了资产阶级世界革命的时代,因而历史界通常把1640年作为世界史的开端。
英国资产阶级革命的特点是以宗教革命的形式出现的,它的思想体系就是清教主义,它是资产阶级意识形态的宗教形式。
因此,它又被称为清教徒革命。
二、主要作家1、班扬(John Bunyan ,1628-1688)是英国小说家,青年时代正值英国资产阶级革命,参加过议会军队,接触了克伦威尔军队中左翼教派的宗教生活和清教徒生活,影响了他以后的创作。
因反对王政复辟,宣扬清教徒信仰,曾被囚禁12年,在狱中写作《天路历程》。
2、弥尔顿(John Milton ,1608—1674)英国诗人,政论家,英国资产阶级革命活动家和革命文学的代表。
40多岁双目失明,由他口述,女儿记录,写出了他一生的三部杰作:史诗《失乐园》、《复乐园》、悲剧《力士参孙》。
(二)巴洛克文学一、“巴洛克艺术”“巴洛克”(Baroque)是16世纪中叶在欧洲一些国家(首先是意大利)盛行的一种艺术风格的总称。
“巴洛克”(Baroque)一词的原义是指不规则的珍珠,最初是18世纪新古典主义艺术家用来讥讽17世纪意大利建筑、雕刻、绘画等作品奇形怪状的风格违背了古典艺术的规范,此后就成为这一时期艺术风格的总称。
巴洛克风格最主要的特点是气势雄伟,生气勃勃,动感强烈,气氛紧张,注重光和光的效果。
巴洛克艺术发源于意大利,与教会势力有关。
天主教会为了显示教会的富有,在教堂内制造神秘莫测的气氛,提倡建造巴洛克风格的教堂建筑。
巴洛克风格在17世纪风行欧洲各国,在建筑、美术、音乐方面都有表现。
1、巴洛克建筑巴洛克建筑采用波浪形曲线和曲面,以断檐、山花、柱子的疏密排列来突出立面与空间的凹凸起伏和运动感,利用透视的幻觉,光影变化,不稳定的形体组合造成虚幻与动荡的气氛。
贝尼尼(1598-1680)意大利巴洛克艺术的首席代表。
1655年,他受教皇之托,在圣彼得大教堂前修建一个与教堂雄伟气势相称的广场。
广场由两个四列柱子的柱廊围成,造型奔放而具有动感,彷佛环抱着的手臂,象征天主教对信徒的庇护。
气势恢弘,光影效果强烈。
2、巴洛克美术巴洛克美术的杰出代表并非是意大利画家,而是弗兰德斯的鲁本斯。
鲁本斯(1577-1640)是17世纪欧洲绘画大师,擅长表现人体运动,他将华丽的巴洛克艺术与尼德兰艺术传统融为一体,形成了具有浪漫主义倾向的独特画风。
《土与水》具有强烈的运动感,线条流畅,色彩明亮,造型完美,是人体绘画的典范。
3、巴洛克音乐巴洛克音乐是指17世纪至18世纪中叶起源于意大利并流传于欧洲以及拉丁美洲的一种音乐风格,它是巴洛克时期的音乐流派。
巴洛克音乐高贵庄严,气势雄伟,富有动力,代表作曲家是巴赫(音乐之父)、韩德尔、拉摩。
巴洛克音乐的巨大成就是创造了歌剧。
歌剧诞生于意大利,1597年在意大利佛罗伦萨一个私人集会上演出了最早的歌剧《达夫内》。
现存最早的歌剧作品是作曲家佩里和普契尼创作的《尤丽迪西》(1600)。
二、巴洛克文学巴洛克文学的名字是从巴洛克艺术而来。
它与巴洛克艺术风格一致,内容上带有宗教神秘色彩,艺术上借鉴中古文学象征、寓意、梦幻手法,语言雕琢,表现出华丽纤巧的风格。
巴洛克文学属于贵族文学,它在各国文学中都有反映。
1、意大利巴洛克文学:马里诺诗派是巴洛克文学的代表,成名作长诗《阿多尼斯》。
2、西班牙贡戈拉诗派:由西班牙诗人路易斯·德·贡戈拉开创,代表作是长诗《孤独》。
3、法国贵族沙龙文学:代表作家是杜尔菲(1568-1625),代表作是长篇田园体小说《阿丝特莱》,描写贵族的风流韵事和悲欢离合。
4、英国玄学派诗歌:玄学派诗人的代表是约翰·多恩(John Donne,1572-1631),他的诗歌从科学、哲学、神学中摄取意象,充满奇喻,格律多变。
多恩长期受人争议,直到20世纪才被公认为大师。
5、德国巴洛克文学:德国马丁·奥毕茨、格吕菲乌斯等的作品也属于巴洛克文学。
(三)法国古典主义文学一、古典主义的含义“古典主义”,按其基本特征而言,指的是提倡学习古代作品和发扬古代理论。
自从古罗马的文艺理论家贺拉斯和朗吉努斯提出向古希腊借鉴的原则之后,后世的文学史家便用“古典主义”这个名词来表明向古代学习的含义。
古典主义不仅具有“学古”的意义,还有“法上”的含义。
比喻“上流作家”和“末流作家”。
英语classicism(古典主义)从classis派生,因此,后世的“古典作家”不仅指古代作家,也指上流作家。
二、产生的历史条件•政治基础:适应当时法国王权高度集中的要求•哲学基础;笛卡尔唯理主义•文学传统、民族传统和人们的审美趣味、社会心理三、古典主义美学古典主义美学的代表是布瓦洛(1636—1711)。
布瓦洛是古典主义的总结者和立法者,他是古典主义悲剧作家高乃依、拉辛和喜剧家莫里哀的好朋友,他在文艺理论方面总结了古典主义作家的经验,写成了诗体的理论著作《诗的艺术》(1647)。
这本书经路易十四亲自过目,成为古典主义的法典。
•布瓦洛的美学原则:1、理性原则:要求文章要有理性,情节要合情合理,文艺作品要体现普遍存在的真理。
2、自然原则:要求故事要逼真,性格要相称和一贯,人物要显示人性的善恶。
3、古典原则:必须以古希腊罗马的古典作品为典范。
4、道德原则:要求文艺必须有社会教育意义。
四、古典主义艺术1、古典主义绘画:在17世纪至18世纪上半叶,古典主义思潮影响了整个欧洲艺术。
古典主义绘画只重视纯客观的描写,不带任何感情色彩,热衷于表现古典题材,排斥想象。
2、古典主义建筑法国古典主义建筑力图表现封建王权,政治色彩浓厚。
1671年巴黎设立建筑学院,崇尚古典主义。
路易十四经常召集艺术家在王宫讨论设计方案,最后由他作出决定。
巴黎的凡尔赛宫、卢浮宫、残废军人新教堂、旺多姆广场,都是古典主义的代表作。
古典主义建筑采用古罗马的柱式为构图基础,造型严谨,突出轴线,强调对称,注重比例。
表达理性和王权的力量是古典主义建筑的最高审美标准。
五、发展概况1、第一阶段:17世纪初至60年代马莱伯(1555——1628):古典主义的先驱,布瓦洛奉他为“诗宗”。
巴尔什克(1595——1654)的书信沃日拉(1585——1650)的《法律刍议》高乃依(1606—1684)法国古典主义悲剧创始人,出身律师家庭,长期从事律师事务。
1629年开始创作。
代表悲剧《熙德》(1636),其他重要悲剧《贺拉斯》、《西拿》、《波利厄克特》。
作品充满爱国主义和英雄主义热情。
悲剧调子是理性战胜情感。
人物多采用罗马史上的英雄。
气势悲壮激越。
《熙德》描写了强烈的爱情与家庭利益之间的激烈冲突,最终这一冲突中民族利益高于一切都原则下得到协调。
体现了崇尚理性、歌颂贤君、效忠国家的道德观念和政治态度。
•2、第二阶段:17世纪60年代和70年代①拉辛(1639—1699)法国古典主义悲剧家,出身财政官家庭,本人做过路易十四的史官。
写作11部悲剧,一部喜剧。
代表作是《安德洛玛克》和《费德尔》。
悲剧调子是情感战胜理性,人物常常采用希腊史上的美人,多缠绵悱恻的艳史。
情调阴柔平淡。
《安德洛玛克》展示了为满足情欲而置国家利益和义务于不顾的人物,谴责了贵族阶级的情欲横流。
②拉封丹(1621——1695)古典主义寓言诗人拉封丹的寓言善于借用现成的民间故事情节,运用诗的语言对之进行再创造。
他的寓言诗对17世纪法国社会上的丑陋现象进行了大胆的讽刺。
拉封丹的寓言诗,与伊索寓言、克雷洛夫寓言诗一起,构成了世界寓言作品中最高的三座丰碑。
恋爱的狮子──致塞维妮娅小姐塞维妮娅,你迷人美貌,是神赐天赋,如幽兰静放,你风情万种.与众不同。
愿你能接受寓言中无伤大雅的游戏,看到狮子坠入爱河而不要吃惊恐慌。
爱情是个奇怪的大师,那些只是在故事中听过。
而没被爱情之箭射中的人真是幸运!如果人们口中的爱情,会让你觉得生气,至少在寓言可以接受:它满怀着热情和感激自愿地匍匐在你的脚下。
在动物会说话的年代,狮子曾想和人类联姻。
为什么不?在那个时代,这对人类非常重要,除了脸长得难看,它们聪明又勇敢。
故事就这样发生。
请允许把你每一个爪尖让人磨磨并把牙齿锉锉。
这一来,你的亲吻将不那么厉害,你也会感觉更加甜蜜,因为没有了这些顾虑,我女儿会更好地回应你。
狮子一切照办,他已经失去理智!他现在无齿也无爪,就这样被人卸掉武装。
人们放出几条恶狗:他都几乎无法抵抗。
爱情啊,爱情!一旦人们成了你的俘虏,戒心就会踪影全无。
3、第三阶段:17世纪80年代以后80年代末的“古今之争”,预示了古典主义的衰颓的前景。
沙尔·贝洛等人认为今人应该胜过古人,他们从文学需要发展的观点出发,要求变革和摆脱桎梏。
布瓦洛则充当了维护古典主义原则的角色,坚持厚古薄今。
这个阶段文学的主要成就,集中在散文、小说领域。
七、主要特征1.拥护中央王权,歌颂贤明君主2.崇尚理性原则,遵守公民义务3.摹仿古代文学,重视艺术法则创作题材:古典主义悲剧大都取材古希腊罗马题材,以古代文学为典范。
文学体裁:古典主义理论家把戏剧体裁分为高雅的和卑俗的两种。
悲剧是高雅艺术,语言高尚典雅,喜剧是卑俗艺术,语言俚俗。
创作规则:强调服从古代的法则,戏剧必须遵从“三一律”。
第二节莫里哀歌德评价“莫里哀如此伟大,每次读他的作品,每次都重新感到惊奇。
他是一个独来独往的人,他的喜剧接近悲剧,戏写得那样聪明,没有人有胆量想模仿他。
”——《歌德谈话录》一、生平莫里哀(1622-1673)法国17世纪古典主义时期剧作家,法国现实主义喜剧的首创者。
出生富商家庭,10岁丧母。
外祖父常常带他看戏。
莫里哀酷爱戏剧,自愿放弃继承权,21岁参加了剧团,取艺名莫里哀。
从当喜剧演员到做剧团领导人,自己动手创作剧本。