第四章 美学法则
美学法则
设计美学
一、概述
设计美学是人类在创造美的形式、美的过程中对美的形式规律的经验总结和抽象概括。研
究、探索形式美的法则，能够培养人们对形式美的敏感，指导人们更好地去创造美的事物。掌握 形式美的法则，能够使人们更自觉地运用形式美的法则表现美的内容，达到美的形式与美的内容 高度统一。
d.国家地理 地球表面的纬度范围是0—90°，对其进行黄金分割，则34.38°—55.62°正是地球的黄 金地带。无论从平均气温、年日照时数、年降水量、相对湿度等方面都是具备适于人 类生活的最佳地区。说来也巧，这一地区几乎囊括了世界上所有的发达国家。
二、形式美法则
4、比例与尺度 黄金分割
摄影 九宫构图顾名思义，将画面平均分为九分，四个 交叉点测试黄金点，拍摄时，将主体物放在四个 交叉点的任何一个位置上，而不是放在画面的中 心。四个点中，一般认为右上方的的点是最理想 的位置。
b.一天中气温最低的时间是凌晨2时气温最高是在14时，它们之间的黄金分割点为9.4 ，上午9,10时的气温是一天中最适宜的，这时人的头脑最清楚，办事效率最高
c.在人的生命程序DNA 分子中的每个双螺旋结构中都是由长 34个埃与宽21个埃之比 组成的，当然34和21是斐波那契系列中的数字，非常接近黄金分割的1.6180339。
可口可乐的经典造型，多年后一直有微调，但是 文字与曲线的黄金位置却未曾变化。
二、形式美法则
4、比例与尺度 黄金分割
百事可乐
百事的新Logo更简单、更有效、更具有空间 感。它看起来有趣而漂亮，红蓝之间的图形像 一个小笑脸。你知道Pepsi Logo最基本的框 架符合黄金分割率吗？它由几个交叉的圆组成 ，彼此之间遵循一定的比率，该比率是：黄金 分割率。
形式美法则概念
形式美法则概念形式美法则，也被称为美学原则或美学法则，是指在艺术领域中用来衡量和描述作品美感的基本准则和原则。
它们涵盖了各种艺术形式，如绘画、雕塑、建筑、音乐、文学、电影等。
虽然具体的形式美法则因艺术形式和文化背景的不同而有所变化，但一般来说，它们都包括以下几个基本概念。
首先，平衡是一个重要的形式美法则。
平衡是指作品中各要素的相对均衡和组织。
它可以是对称的，即左右对称或上下对称；也可以是不对称的，即左右或上下的不均衡但整体仍然平衡。
平衡可以使作品看起来稳定、和谐和有序。
其次，比例是另一个重要的形式美法则。
比例指的是作品中各要素之间的大小和比例关系。
适当的比例可以使作品看起来自然而舒适。
这是因为人类大脑对于比例有一种固有的感知和接受度，例如黄金分割比例被认为是最具吸引力和和谐的比例之一。
第三，节奏是形式美法则中的一个重要概念。
节奏是指作品中各要素之间的重复、变化和对比的有序安排。
它可以通过重复相似的形状、颜色、线条或节奏变化来创建。
节奏可以给作品带来动感和生命力，同时也可以使观众的目光在作品中流动。
另外，对比是一个非常重要的形式美法则。
对比是指作品中各要素之间的强烈差异，例如颜色对比、形状对比、大小对比等。
对比可以吸引观众的注意力，并营造出强烈的视觉冲击力。
它也可以用来表达艺术家的主题和情感，例如黑暗与光明、生与死、秩序与混乱等。
此外，重复和变化也是形式美法则的重要概念。
重复是指在作品中多次使用相似的元素，例如颜色、形状、线条等。
重复可以增强作品的统一感和连贯性。
而变化是指在作品中引入变化的元素，以增加艺术性和创造力。
重复和变化可以相互结合，创造出有趣和富有想象力的艺术效果。
最后，和谐是形式美法则中的一个关键概念。
和谐是指作品中各要素之间的和谐和一致。
和谐可以通过色彩的协调、形状的连贯、线条的流动等来实现。
和谐使作品看起来有内在的平衡和统一。
综上所述，形式美法则是用来描述和衡量艺术作品美感的基本准则和原则。
服装设计基础13——服装美学法则—对比
服装设计教案（二）分析讲解，自主探究。
自主探究教师提问：图片展示的什么？教师活动：对比色，对比色是人的视觉感官所产生的一种生理现象，是视网膜对色彩的平衡作用。
指在24色相环上相距120度到180 度之间的两种颜色，称为对比色。
1.教师提问：学生说一说平时生活中见到的对比的事物；对对比的感想；学生自由发言学生单独发言，阐述看过的对比，及感受。
学生观看ppt过时图片展示，引起学生兴趣，引出本课的课题。
【设计意图】通过实物图的观学习新知2. 教师提问：学生思考、讨论什么是对比。
服装中的对比可以有那些表现形式，学生上台说一说。
教师总结：对比，是指两种事物并置时形成的对比组合关系。
在服装中表现为色彩明暗、形状和体积的大小、面料质感和厚薄等不同要素排列在一起时形成的对学社归纳学生上台回答察，更加形象生动的使学生了解对比。
比，使服装的某些局部处于突出的位置。
3.教师提问：什么是服装中的色彩对比（让学生找出概念）概念：在服装中，利用色彩的面积大小、位置以及色彩的冷暖、明度、纯度，形成对比关系。
4.教师提问：什么是服装中的款式对比（让学生找出概念）概念：在服装中，利用服装的外部轮廓形成对比关系。
如款式的长短、大小、松紧和曲直等。
学生找出概念学生观看ppt【设计意图】通过学生自己的绘画，检查学生前面所学的知识情况（三）小组合作，巩固创新5.教师提问：什么是服装中的面料对比（让学生找出概念）概念：在服装中，利用面料的质感对比，使服装产生强烈的视觉效果。
如粗犷和细腻，硬挺和柔软，沉稳和飘逸，平展和褶皱，光滑和粗糙等。
4.分组活动：大家以小组为单位，分析讨论，根据老师讲的对比例在服装设计中的表现方法，每种表现方式找出5张图片，并进行分析讲解。
合作学习，小组讨论。
派代表发言【设计意图】通过小组合作，着重在于启发学生的合作能力，总结归纳也有助与学生对新知识的理。
美学比例尺度
11
请点击鼠标左键显示后面内容
12
比例与尺度
(二)比例的变化
比 例 并 不 是 唯 一 的 、 一 成 不 变 的 ， 随 着 人 对 比 例 的 欣 赏 要 求 的 不 断 提 高 应 在 造 型 设 计 中 不 断 完 善 和 发 展 它 ， 而 不 应 把 自 己 束 缚 在 已 有 的 形 式 美 理 论 中 。
34
比例与尺度
数字式电平测量器面板造型分割比例 其外形尺寸为整数比：70:140:350=1:2:5 面板分割尺寸为等差比：7:42:77=1:6:11
收音机面板造型分割比例
其面板分割尺寸：
32:55=1:1.7 （近似黄金比） （6+15）:32=1:1.5（近似黄金比） 21:32:55 近似相加级数比
1.618
特征：每个黄金率矩形中包含有一个正方形和一个更小
的黄金率矩形。可依次分下去直至无穷，其外形
的“肯定性”形成动态平衡的严格制约而产生美感
。
7
请点击鼠标左键显示后面内容
8
比例与尺度
（3）平方根矩形 指用1比平方根值为其长短边之比的矩形
平方根比例：
即 1 2 ,1 3 ,
n 矩形的性质：
2
3
比例与尺度
( 一 ) 比 例 的 基 本 理 论
1． 几 何 法 则
正三角形：等边长、等内角
（1）三原形
正方形：等边长、等内角
圆形：等直径、等曲率
具 有 肯 定 外 形 的 几 何 形 容 易 引 起 人 的 注 意 ，
令 人 产 生 和 谐 的 形 式 美 感 。
美学法则1
或者它们的对角线互相平行或垂
直。
2）尺度：
所谓尺度主要是指造型对象直接和人接触部分尺寸的大小，它是 以人体的尺寸作为度量标准的，目的是满足和适应人的生理和心理上 的特点，使操作者能够舒适而安全地工作。 从人们的心理状态考虑，产品上人经常接触的部分和观察的 部分，其尺度的大小一方面要从人—机工程方面考虑，另一方面还应 从肌理、形态方面考虑，使操作者愿意而又乐于操作，将操作看作一 种美的享受，从而提高工作效率。
感觉以愉悦的特质。
审美是人们对客观事物美与不美的评论，而审美过程 是一种复杂的精神活动，人们在追求美、创造美和评议美 的过程中，总是以一定的审美趣味、审美观念和审美的时 代感为基础的。
美的评价与审美者的美学修养、审美观念和时代性有
着密切的关系。美有一个衡量标准，它是建立在美学法则 的基础上的。
美存在于我们的周围，正如高尔基所说：“人人都是
三大美学法则：
尺度与比例、均衡与对称、变化与统一
1）比例：
（1）比例指造型对象各个部分之间、局部与整体之间的大小、长短 关系，也包括某一部分本身的长、宽、高三者之间量的关系。 （2）黄金分割比例 a.黄金分割的定义： 把某一线段分为两段，分割后的长段与原直线段长度之比等于分
割后短段与长段之比。
b.黄金矩形及作图方法：
强调各种因素的差异，达到
造型丰富、有层次的变化统 一效果。
谐调是把相近但不同的事物配合在一起，在其统一的整体 中呈现出差异性，使人感到融合、亲切、随意、协调。
9）独创性
10）现代感
11）体量感：
是物体整体或某部分的体积、形状、色彩、肌理等要素给视觉的综 合量感。
例如对于同样重量的两部分，在视觉上，体积大者重，体积小者轻。 对于立方体和球体而言，立方体在体量上感到重；对于球体，在体量 上感到轻。
建筑构图的基本美学法则包括
建筑构图的基本美学法则包括美学法则在建筑构图中起着至关重要的作用，它指导着建筑师在设计建筑时应采取的正确方式。
美学法则是建筑构图的基础，它让建筑师可以将建筑物内部的空间设计得更加美观，同时也增强了建筑的结构安全性和实用性。
因此，了解建筑构图的基本美学法则非常重要。
首先，建筑构图的基本美学法则之一是空间尺度。
空间尺度是指在建筑空间中，不同空间的大小，位置，形状等的比例。
空间尺度的设计应该满足空间本身的逻辑性，确保空间设计的合理性。
空间尺度的设计也应该考虑到建筑物的外观效果，以及建筑物使用者的实际需求。
其次，另一条基本美学法则是光线的管理。
建筑构图的基本美学法则之一就是要恰当的管理空间中的光线，以达到最佳的照明效果。
在室内空间设计中，需要考虑空间尺度、空间布局、材料选择和色彩等因素，以及光源的角度、强度和颜色等，从而获得最佳的照明效果。
此外，建筑构图的基本美学法则还包括色彩的管理。
色彩的管理是指在建筑物内部，通过正确的色彩选择来实现空间的美感及秩序感。
在选择色彩时，应考虑建筑物的外观风格，以及建筑物使用者的实际需求，以便选择最合适的色彩，增强空间的美感及秩序感。
最后，建筑构图的基本美学法则还包括材料的选择。
材料的选择是指在建筑物内部，通过正确的材料选择来满足空间的实用性及耐久性。
在选择材料时，应考虑建筑物的外观风格，以及建筑物使用者的实际需求，以便选择最合适的材料，增强空间的实用性及耐久性。
总之，建筑构图的基本美学法则包括空间尺度、光线的管理、色彩的管理和材料的选择等，这些法则都是空间设计的基础，它们能够指导建筑师正确的设计建筑物，从而达到最佳的空间效果。
只有恰当地遵循这些基本美学法则，建筑物的外观和实用性才能得到最佳的发挥，才能满足使用者的实际需求。
美学的基本原则与应用
美学的基本原则与应用美学是研究审美与艺术的学科，旨在探索艺术与美的本质、原则及其应用。
本文将介绍美学的基本原则，并讨论在不同领域中如何应用这些原则。
一、表现性原则表现性原则是美学中的重要概念，它强调艺术作品能够表达作者的情感、思想和意图。
在绘画、音乐、舞蹈等艺术形式中，艺术家通过色彩、音符、动作等表现手段来传达自己的感受。
而观者则通过欣赏艺术作品，体验到艺术家的情感体验。
在实际应用中，艺术家需要通过技巧和创造力，准确地表达所要传达的情感。
在绘画中，运用适当的色彩组合和线条表现来展现画家的思维和审美观念。
在音乐中，演奏者要通过演绎和表现技巧来准确传达作曲家的音乐意图。
二、协调与平衡协调与平衡是美学中的另一个重要原则。
艺术作品需要有一种和谐的结构和组合，以达到视觉、听觉或其他感知的平衡感。
在绘画中，对比和平衡的运用能够给作品带来动感和冲击力。
在音乐中，掌握好旋律、和声和节奏的关系，能够创造出悦耳的音乐构成。
在应用中，艺术家需要通过审美的眼光和判断力，合理运用色彩、形状、音符等元素，使作品达到视觉和听觉上的平衡与和谐，给观众带来良好的艺术享受。
三、审美的情感体验美学的核心在于人们对美的感知和体验。
在欣赏艺术作品时，人们会产生各种情感反应，如愉悦、温暖、震撼等。
这些情感体验是因为艺术作品所传达的情感和创作者的艺术手法的融合。
在应用中，艺术家需要通过自己的创作表达情感，激发观者的情感共鸣。
例如，小说家通过深入描写人物情感，使读者感受到故事的动人之处；电影导演运用镜头语言和音效，让观众沉浸在电影情节中。
四、时代背景与审美观念美学的应用也受到时代背景和审美观念的影响。
不同时代、不同文化背景下的审美观念会有所不同，因此在应用美学原则时要与时俱进。
例如，当代艺术中的概念艺术强调观念的重要性，而不是传统艺术中的技巧和表现能力。
在现实生活中，艺术家需要不断借鉴和吸收各个时代的审美观念，结合自身的创作理念，使作品既具有独特性，又能与观众产生共鸣。
美学法则精选文档
（2) 使形体具有动感，克服呆滞、沉闷感，重新唤起 新鲜活泼的韵味。
（3）过度的变化将导致造型零乱琐碎，造成视觉上不 稳定、不统一感。
• 统一与变化的表现形式：
统一与变化
线条 —— 粗细、长短、曲直、疏密……
形 —— 大小、方圆、规则与不规则……
色彩 —— 明暗、鲜灰、冷暖、轻重、进退……
红外 控制仪
美学法则
关于形式美
1. 形式美定义
各种外形形式因素（点、线、体、色彩、音像等）有 规律的组合。
2. 形式美特点
• 形式美是许多美征；具有相对的稳定性；
• 形式美是一种规律，研究形式美有利于人们认识美、欣赏美和 创造美，它是指导人们创造美的形式法则；
•形式美将随时代发展而变化，研究形式美揭示造型形式美的发
立、相互依赖，构成万事万物的不同形态。 完美的造型必须具有差异性
统一与变化
（1) 有些产品是在统一的前提下求变化——改变造型的平淡
骨密度仪
骨密度仪（旧）
处女座、金牛座
统一与变化
彩键 机
统一与变化
（2) 有些产品是在变化的前提下求统一——复杂中求和谐
两
耳
屏
针
三
治
刻
疗
仪
统一与变化
• 统一与变化是美学原理诸多法则中总的形式规律
• 统一与变化是衡量造型艺术形式美的重要法则
统一与变化
东 京 奥 林 匹 克 体 育 馆
（ 丹 下 健 三 ）
神社的简洁空灵与现代化的功能结构完美 的结合，民主文化的意韵使建筑物超越了功能主义 的范畴。
4. 统一与变化在工业造型设计中的运用
统一与变化
变化 ：事物各部分之间的相互矛盾、相互对立的关系。
美学书内容
美学书内容
美学是研究美的哲学学科，它探讨的是美的本质、美的特性和美的价值。
美学书是研究美学的书籍，它包括了美学方面的一些理论、方法和应用等内容。
下面我们来介绍一下美学书的内容。
第一章美学概述
这一章主要介绍了美学的概念、起源、发展和研究方法等内容。
其中，对美的定义进行了探讨，提出了多种不同的观点，还介绍了美学作为哲学的一个分支学科的历史。
第二章美的本质
这一章探讨了美的本质，包括了美的定义、特性、形式和内涵等方面的内容。
其中，对审美经验、审美感受和审美理性的作用进行了介绍，并提出了美的多元性的观点。
第三章美的价值
这一章主要探讨了美的价值和意义，包括了美的价值和非价值的讨论、美的伦理价值和审美价值等方面的内容。
同时，对美的社会意义和对人生意义的作用进行了论述。
第四章美学方法
这一章介绍了美学的研究方法，包括了美学分析、形式美学、历史美学、文化美学等方面的内容。
其中，对美学的主体、客体和方法论的关系进行了探究。
第五章美学应用
这一章主要介绍了美学的应用，包括了艺术创作、艺术鉴赏、景观设计、教育美学、审美消费等方面的内容。
同时，对美学与其他学科的交叉研究进行了分析和探讨。
综上所述，美学书是一本研究美学的专题书籍，它包含了大量的理论和实践方面的内容，对于提升人们的审美水平和文化素养具有重要意义。
04_美学法则
稳定是指造型物的上、下部分在视觉上的轻、重关系。理论 上指造型物的整体或者某一部份的重心的高低问题，重心低 则稳定。
14
均衡的表现形式之 范例1
体量：造型物可根据形体分解成几个简单的几何形体，每个 形体表现出一定的体积，占一定的空间，在人的视觉上和心 理上认为它们是一个实体，也有一定的重量感，这种量感就 称之为体量。
09:51
20
实现和增强稳定感的方法
3.利用色彩的轻重感。
09:51
21
实现和增强稳定感的方法
4.利用不同的材质、肌理。光泽亮者，显得轻，肌理灰暗者， 显得重。
09:51
22
简洁
形象简洁明快，对人的刺激程度小，对一般产品进行造型设 计的基本原则，应该是突出主体，去繁就简，线型简洁、明 快，工艺简单、方便。
09:51
6
美学法则之统一与变化
包括形态、色彩、线形和装饰等多个方面。 统一：产品的外观设计是一个统一的整体，其造型形式、风 格等具有一致性。
09:51
7
美学法则之统一与变化
变化：产品的外观设计整体上应 该尽量统一，但在形和色方面， 应有所差异，打破过分统一的单
09:51
调感，使对象生动些。
8
美学法则之统一与变化
统一与变化的处理原则：不论有多少个因素影响造型设计， 但总归有一个为主，另一个为辅，即统一为主，变化为辅。
09:51
过分统一则死
板、单调，多
变则无主题、
杂乱
9
美学法则之统一与变化
变化过多则显得杂乱而不是生动，同时也不够专业。
09:51
10
统一与变化之 范例1
色彩搭配
09:51
11
美学法则课件
大家应该也有点累了，稍作休息
大家有疑问的，可以询问和交流
11
色相:色彩得相貌,就是区别色彩种类得名称。一般,同类色、类似色、邻近色 互相搭配能产生调和效果;对比色、冷暖色、互补色互相搭配能产生对比效果。
纯度:色彩得纯净程度,也指色彩得鲜灰度。高纯度得基调会产生对比得效果; 低纯度得基调会产生调和得效果。
美学法则课件
美得形式与形式美:
形式美与美得形式既有区别,又有联系: 她们得区别在于:形式美就是许多美得形式得概括反映,就是各种美得形式所 具有得共同特征,她就是一种规律,也就是指导人们创造美得形式得法则;而美 得形式就是具有具体内容得,就是某个产品实际存在得、各种形式美因素得 具体得组合。形式美体现得内容就是间接得、朦胧得;美得形式体现得内容 就是直接得、肯定得、实际存在得。 她们得联系在于:形式美就是对大量事物美得形式得总结基础上而得到得,没 有大量得、客观存在得美得形式,不可能总结出形式美得规律。比如,“对称 与均衡”这一形式美得法则,就是人们对存在着得许多具有对称、均衡特征 得事物作了归纳、概括而总结出来得。她就是许多事物美得形式所表现出来 得共同特征之一。因此,人们也以她作为法则来指导创造具有美得形式得新 得事物。
在实际应用中,往往就是“对称”和“均衡”共同使用得,有时大得布局用对称 法则,局部处理用均衡法则。或者总体布局用均衡法则,局部采用对称形式。有 得正面要求“对称”, 侧面求取均衡,更多得就是面面均需均衡。如果求之一 个侧面而失之另一侧面,这在工业制品 上,尤其就是用于动态条件下得产品上, 就是必须注意得。
二就是视觉上得稳定,即视觉感受产生得效应,主要通过形式语言来体现,如 点、线、面得组织,色彩、图案得搭配关系,不同材料得运用等等,以求视觉 上得稳定,属于美学范畴。
4平面构成法则与美学规律
• • • • 统一和变化 对称和平衡 节奏和韵律 比例与尺度
统一和变化
统一总是和变化同时存在的。变化是各组成部分的区别，统一 是这些有变化的部分经过有机的组织，使其从整体到得到多样 统一的效果。
10/21/2015
视觉上的统一美
对称和平衡
对称
就是在中心点或者中心线，在点的四周或者线的两边，出现相等、相 同或者相似on）
第三章 平面构成的方法
• 群化组合法
• 概念：用相同的单位形，不同 的数量，不同的组合方式，构 成独立的形态的方法。
基本形
移动
镜像
缩放
旋转
反射
反射+移动
反射+移动+旋转
镜像+移动+旋转
• 群化作业：
• • • • 1 选定一个基本形（影绘裁 切或复合形） 2 作业形式如图 3 三个以上的群化构成 4 20X20（18X18，4.5X4.5)
线性节奏美
比例和尺度
• • • • 比例是指各个部分之间\局部与整体之间或局部与局部之间的数量关系或大小 及长短关系。尺度多指物与人之间的比较与度量关系。 黄金分割比 根号矩形 斐波那契数列 1、1、2、3、5、8、13、21、34、55、89、144…。
• 达芬奇说过：“不懂数学的人请不要读我 的著作”。这句话或许是在提示后人：人 们不仅要注意大师作品中的一些用肢体语 言摆出的数字组合，还要注意到大师在画 面中刻意绘制的具有不同间隔与间断的尺 子。
平面构成法则与美学规律
构成法则
• 规律性构成法则：
• • • • 重复构成 近似构成 渐变构成 发射构成
• 非规律性构成法则
• 变异构成 • 结集构成
00037 美学讲义第四章
第四章审美经验论第一节审美经验的性质和特征一、审美经验理论的历史回顾（一）古希腊：古希腊哲学的核心是本体论问题，与之相应，古希腊美学的核心也是美的本质问题。
a）柏拉图的“迷狂说”、“回忆说”。
柏拉图就曾经用“迷狂说”来描述和解释审美活动达到高峰时的经验状态。
柏拉图认为，某些迷狂状态乃是“上苍的恩赐”，也就是神灵赐福的现象。
这类现象可以分为四种类型：预言的、宗教的、诗神凭附的和哲学的，其中第三种迷狂是指“缪斯凭附于一颗温柔、贞洁的灵魂，激励它上升到眉飞色舞的境界，尤其流露在各种抒情诗中，赞颂无数古代的丰功佳绩，为后世垂训。
”不难看出，柏拉图在此所描述的其实就是艺术创作中的灵感现象。
他的“回忆说”则显然涉及到了审美经验的一般规律。
他这样描述灵魂面对美时的感受和状态：“他凝神着美丽的形象，心里产生一种虔诚感，敬美如敬神，……其次，寒颤过去以后，他会奇怪地发高烧，浑身冒汗。
因为美发射出来的东西穿过他的眼睛在他体内产生热量，他的灵魂的羽翼也因此而得到养育。
受热以后，久经闭塞的羽翼又开始生长。
羽管胀大起来，从根部向外长，最后布满灵魂的胸脯，灵魂过去本来就是遍体长着羽毛的。
在这个过程中，灵魂周身沸腾跳动，正如婴儿出齿时牙根感到又痒又疼，灵魂初生羽翼时也是这样。
”表面上看来，这段文字充满了臆想的成分，似乎谈不上科学的审美经验理论，但实际上它深刻地揭示了审美经验的诸多特征：首先，它表明主体在审美经验中必然处于身心亢奋的状态，并且强调审美经验能够使人的灵魂从肉体的束缚中摆脱出来，得到复苏和拯救，这显然已经触及到了审美经验的非功利性和超越性特征。
这实际上类似于美国现代心理学家马斯洛所说的“高峰体验”。
b）亚里士多德的悲剧“净化说”。
在柏拉图之后，亚里士多德又对悲剧问题进行了深刻的分析，认为悲剧的作用在于能够唤起人们的怜悯和恐惧之情，并且通过这些情感的宣泄而得到心灵的净化和快感。
这种学说尽管谈论的仅仅是悲剧现象，但却深刻地揭示了审美心理的内在规律，因而其影响一直达于现代。
自考《美学原理》精华要点(第四章)
自考《美学原理》精华要点（第四章）第四章审美范畴论崇高作为美的一种范畴，有成壮美。
它主要之对象以其粗犷，博大的感性形态，劲健的物质力量和精神力量，雄伟的其实，给人以心灵的震撼，是人惊心动魄，心潮澎湃，即呢柔道强烈的鼓舞和激越，引起人们产生敬仰和赞叹的情怀，从而提升和扩大人的精神境界。
西方最早讨论到崇高的石毕达哥拉斯正式提出崇高这一范畴，并加以较为系统的探讨的，一般认为是穿罗马时代的朗基诺斯的《论崇高》在《论崇高》中，朗基诺斯认为，文学作品的崇高风格包罗五个方面：庄严伟大的思想，慷慨激昂的感情，辞格的藻饰，高雅的措辞和尊严的结构朗基诺斯还进一步把崇高的范畴拓展到对人格的评价，这就远远超出了文学作品风格的范围，成就了现代审美意义上的崇高的先声和萌芽英国经验主义者们对于崇高感的重视，首先是以对自然的重视开始的。
明确使用崇高一词，并且把他与优美兵力起来，是两者成为美学商量个基本范畴的，还是博克，1757年出版《论崇高与美两种不雅念的起源之哲学的研究》一书。
康德的崇高不雅：（1）他继承了英国经验主义的崇高不雅，并从理性的角度对崇高进行了探讨（2）他把关与美和崇高的思考，纳入了它的先验论的领域（3）美育崇高都能引起我们的快感，都一块与不快的感情作为判断的宾语（4）把崇高分为数学的崇高和力学的崇高，数学的崇高是指体积的大小。
力学的崇高，主要指威力而言（5）主不雅的抵抗力量是来自理性不雅念的力量，他统一个人的道德清朝和文化修养有关黑格尔的崇高不雅：（1）冲他的绝对理念的辩证发展不雅除为，把崇高看成是绝对精神运动和历史进程的阶段，认为崇高是表示在作为“艺术前的艺术”的古代的象征性以书中德。
（2）他不满于康德单纯从主体方面来说明崇高的见解，把康德所讲的理性力量与它的绝对理念联系在一起，认为崇高一般是一种表达无限的企图，而在现象领域里又找不到一个恰好能表达无限的对象（3）崇高的乡长医书本质，在于优先的感性形式容纳不了无限的理念内容，造成感性形象的变形和歪曲，从而在优先的形式中显示了理念的无限的力量，于是引起崇高感。
和谐美学法则
和谐美学法则和谐美学法则是指在审美领域中，通过合理的组合、平衡和协调来达到一种和谐的美感效果。
它主要包括对称、比例、节奏和统一四个方面的法则。
对称是和谐美学法则中的重要组成部分。
对称是指物体或形象在空间上的左右或上下两侧呈现相似或相同的形态和结构。
这种对称的布局给人以稳定、平衡和谐的视觉感受。
比如，古代建筑中的宫殿、寺庙等建筑物常常采用对称的布局，使整个建筑更加庄重肃穆。
比例是指事物各个部分之间的大小关系。
合理的比例可以使事物的形态更加协调一致，给人以美感。
在艺术作品中，艺术家常常通过精确的比例关系来表达出事物的美。
比如，画家在绘制人物肖像时，会通过准确的比例关系来表达出人物的面部特征和身体比例。
节奏是指事物在时间和空间上的有序变化。
合理的节奏可以使事物的形态更加有生气和动感。
在音乐中，节奏是非常重要的元素之一。
通过合理的音符排列和音乐节奏的起伏变化，音乐会表达出丰富的情感和美感。
统一是指事物各个部分之间在形态、颜色、材质等方面的一致性。
合理的统一可以使事物看起来更加和谐、完整。
在设计中，统一是非常重要的原则之一。
比如，室内设计中，如果整个空间的色彩和风格统一，会给人一种整体感和协调感。
和谐美学法则在各个领域都有应用。
在建筑设计中，采用对称布局和合理的比例关系可以使建筑物更加庄重美观。
在绘画艺术中，通过精确的比例关系和统一的色彩搭配可以表达出艺术家的思想和情感。
在音乐创作中，合理的节奏和和谐的音乐和声可以给人以愉悦的听觉感受。
和谐美学法则也可以应用到日常生活中。
比如，我们可以通过合理的布置和搭配家具来打造一个和谐美观的家居环境。
我们可以通过合理的着装和配饰来展现自己的个人风格和和谐美感。
和谐美学法则是在审美领域中的一种规律和原则，它通过对称、比例、节奏和统一等方面的运用来达到一种和谐的美感效果。
无论是在艺术创作还是日常生活中，我们都可以运用和谐美学法则来追求更加美好和谐的体验。
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
稳定与轻巧
稳定是指造型物上下之间的轻重关系。
轻巧是在满足“实际稳定”的前提下，用 艺术创造的方法，使造型物给人以轻盈、 灵巧的美感。
节奏与韵律
节奏是一种有规律的，周期性变化的运动 形式。
韵律是一种周期性的律动作有组织的变化 或规律的重复。
统一与变化 主从与重点 过渡与呼应 比拟结构美 工艺美 材质美 舒适美 规范美 科学技术与美学艺术相融合
调和与对比
调和指两个或两个以上的构成要素间存在 有较大差异时，通过另外的构成要素的过 渡、衔接，给人以协调、柔和的感觉。调 和强调共性、一致性。
对比是突出同一性质构成要素的差异性。
线的调和与对比 面的调和与对比 色彩的调和与对比 材质的调和与对比 虚实关系的调和与对比 系统风格的调和与对比
第二节 产品造型的形式美法则
比例与尺度
黄金分割比例：长：原＝短：长。0.618或1.618 均方根比例：外接法 整数比例 相加级数比例 人体模度比例 尺度指产品形体与人使用要求之间的尺寸关系
对称与均衡
对称指整体中各部分的空间和谐布局与相互对应的形式表 现，有镜面、点和旋转对称三种表现形式。
第四章 美学法则
美学法则的源泉是大自然，并提炼于大 自然，它也是人们长期在造型设计的实 践中总结出来的规律。
第一节 美与审美
美是客观事物使人的心理产生的一种好 的感受。审美是人们对客观事物美与不 美的评论。
工业产品的美至少有两个方面的显著特 征，一个产品以其外资的感性型式所呈 现的美，一般称为“形式美”。另一个 是产品以其内在结构的和谐秩序而呈现 的美，一般称为“技术美”。