美术馆博物馆-PPT
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美术馆-博物馆设计的功能分区
美术馆-博物馆设计的功能分区(共41页)--本页仅作为文档封面，使用时请直接删除即可----内页可以根据需求调整合适字体及大小--第一节建筑防火第条藏品库区的防火分区面积，单层建筑不得大于1500㎡,多层建筑不得大于1000㎡，同一防火分区内的隔间面积不得大于500㎡。
陈列区的防火分区面积不得大于2500㎡，同一防火分区内的隔间面积不得大于1000㎡。
第条藏品库房、陈列室的隔墙应为非燃烧体。
防火分区内的隔间应采用耐火极限不低于3h的隔墙和乙级防火门分隔。
封闭式竖井的围护结构应采用非燃烧体及丙级防火门。
第条藏品库房和陈列室内的固定装修应选用非燃烧体或阻燃材料。
第二节安全疏散第条藏品库区的电梯和安全疏散楼梯应设在每层藏品库房的总门之外，疏散楼梯宜采用封闭楼梯间。
第条陈列室的外门应向外开启，不得设置门槛。
第三节消防设施第条大、中型馆必须设置火灾自动报警系统。
第条珍品库房及大、中型馆内收藏纸质书画、纺织品等遇水即损藏品的库房应设置气体灭火装置。
大型馆内的普通藏品库房和陈列室宜设置预防作用的自动喷水灭火系统。
博物馆照明设计规范一总则1. 为了使博物馆既能向观众提供良好的视觉环境，又能使光学辐射对其藏品的损害减少到最低程度，特制定本规范。
2. 本规范适用于新建和改建的博物馆的照明设计。
利用古或旧建筑设立的博物馆可参照执行。
3. 博物馆的照明设计必须遵循有利于观赏展品和保护展品的原则，达到安全可靠、经济适用、技术先进、节约能源、维修方便的要求。
4. 博物馆的照明设计，除应符合本规范外，尚应符合国家现行的有关强制性标准的规定。
二术语1. 光辐射 optical radiation包括可见辐射、紫外辐射和红外辐射。
可见辐射 visible radiation能直接引起视感觉的光学辐射，通常将其波长范围限定在于380nm和780nm之间。
紫外辐射 ultraviolet radiation波长比可见辐射短的光学辐射，通常将其波长范围限定在100nm和400nm之间。
美秀博物馆
美秀博物馆
总 平 图
地下一层平面图
吊桥
展厅 行政及辅助 茶 室 花园
入口层平面图
广场
展厅
花园
行政及辅助 展厅
一 贝聿铭的简介
• 贝聿铭，美籍华人建筑师，1983年普利兹克奖 得主，被誉为“现代建筑的最后大师”。贝聿 铭为苏州望族之后，1917年出生于广东省广州 市，父亲贝祖贻曾任中华民国中央银行总裁， 1935年赴美国哈佛大学建筑系学习师从建筑大 师格罗皮乌斯和布鲁尔。贝聿铭作品以公共建 筑、文教建筑为主，被归类为现代主义建筑， 善用钢材、混凝土、玻璃与石材，代表作品有 美国华盛顿特区国家艺廊东厢、法国巴黎罗浮 宫扩建工程。
•
借 景 （ 一 ）
让想 贝 离 的 外 越 这 在 人， 聿 宫 关 的 过 是 北 叹确 铭 所 系 山 庭 委 馆 为实 对 见 让 岗 院 托 有 观是 美 。 我 和 周 日 一 止确 术 现 想 蓝 围 本 个 。实 馆 在 起 天 的 造 中 是设看在白建园庭 匠施得京云筑师， 心整太都，，设庭 独体局修这可计中 运的部学美见的有 ，构，院丽院。院 ，
建筑设计风格的延续性
• 1974年 - 1978年国家美 术馆东馆，华盛顿
• 1979年 - 肯尼迪图书馆 ，波士顿
• 1982年 - 1990年 中银 大厦，香港
• 1989年 -卢浮宫扩建工 程，法国巴黎卢浮宫 玻璃金字塔
• 1990年 - 德国历史博物 馆新翼 (Deutsches Historisches Museum) ，德国柏林
一 借 景
神和 殿那 和仅 钟露 塔出 。屋 顶 的 神 慈 秀 明 会
•
• 美 秀 美 术 馆 的 的 吊 桥 ——
可的 里 术 看 而中 以联 之 馆 贝 日国 眺系 遥 和 聿 本传 望、 ， 神 铭 也统 窗进 为 慈 是 有造 外入 了 秀 这 着园 的正 的用 后 这 筑 运 传的 ， 组 有 用 统手 群立 建 一 的 。法 山即 筑 公 美 请，
总 平 图
地下一层平面图
吊桥
展厅 行政及辅助 茶 室 花园
入口层平面图
广场
展厅
花园
行政及辅助 展厅
一 贝聿铭的简介
• 贝聿铭，美籍华人建筑师，1983年普利兹克奖 得主，被誉为“现代建筑的最后大师”。贝聿 铭为苏州望族之后，1917年出生于广东省广州 市，父亲贝祖贻曾任中华民国中央银行总裁， 1935年赴美国哈佛大学建筑系学习师从建筑大 师格罗皮乌斯和布鲁尔。贝聿铭作品以公共建 筑、文教建筑为主，被归类为现代主义建筑， 善用钢材、混凝土、玻璃与石材，代表作品有 美国华盛顿特区国家艺廊东厢、法国巴黎罗浮 宫扩建工程。
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借 景 （ 一 ）
让想 贝 离 的 外 越 这 在 人， 聿 宫 关 的 过 是 北 叹确 铭 所 系 山 庭 委 馆 为实 对 见 让 岗 院 托 有 观是 美 。 我 和 周 日 一 止确 术 现 想 蓝 围 本 个 。实 馆 在 起 天 的 造 中 是设看在白建园庭 匠施得京云筑师， 心整太都，，设庭 独体局修这可计中 运的部学美见的有 ，构，院丽院。院 ，
建筑设计风格的延续性
• 1974年 - 1978年国家美 术馆东馆，华盛顿
• 1979年 - 肯尼迪图书馆 ，波士顿
• 1982年 - 1990年 中银 大厦，香港
• 1989年 -卢浮宫扩建工 程，法国巴黎卢浮宫 玻璃金字塔
• 1990年 - 德国历史博物 馆新翼 (Deutsches Historisches Museum) ，德国柏林
一 借 景
神和 殿那 和仅 钟露 塔出 。屋 顶 的 神 慈 秀 明 会
•
• 美 秀 美 术 馆 的 的 吊 桥 ——
可的 里 术 看 而中 以联 之 馆 贝 日国 眺系 遥 和 聿 本传 望、 ， 神 铭 也统 窗进 为 慈 是 有造 外入 了 秀 这 着园 的正 的用 后 这 筑 运 传的 ， 组 有 用 统手 群立 建 一 的 。法 山即 筑 公 美 请，
博物馆和美术馆
博物馆分4层，共有13个展厅和一个环幕电影《大三峡》放映厅。
《壮丽三峡》陈列
瞿塘峡瀑石 瀑石位于瞿塘峡北
岸坛子岩悬崖绝壁上， 是千万年来长江水冲 刷崖体而形成的沟槽 崖体，形似瀑布而得 名，此石切割自上距 崖顶60多米，下面有 70多米水深的长江深 潭。原景观现已沉入 水下，
关羽铜像
奉节出土的宋代三彩俑
《汉代雕塑艺术》展厅的弋射收获画像砖。上屋和下层分别表现了弋射场面和收获 季节田间劳作的生动情景。
汉代“朱雀辅 首石墓门”
西南各民族服饰
四川藏族表演“十二相舞”所用的“十二相面具”
《抗战岁月》展厅中的日机轰炸重庆的炸弹
“重庆大隧道惨案”雕塑
空间布局
进馆便是辉煌的天井式大厅，馆内每个展厅的布局都 具有合理性、科学性，展出内容关联度大空间距离也 较近，环幕电影展示三峡风光与壮丽三峡展厅同置于 一层，历代瓷器、钱币按历史发展顺序布局，重点文 物与次重要文物交叉展出，并非集中分布。
博物馆、美术馆的介绍
小组成员：朱珈萱 陈宇豪 李雪婷
三峡博物馆
一 基本概况
重庆中国三峡博物馆（重庆博物馆）前身为 1951年3月成立的西南博物院。1955年6月因西 南大区撤销，更名为重庆市博物馆,2000年9月 国务院办公厅批准成立重庆中国三峡博物馆 （重庆博物馆）。
一、创意·策划·设计宗旨 1、起点高·定位准·创新意·见实效 “起点高·定位准·创新意·见实效”是《中国三峡 博物馆》创意·策划·设计的宗旨。这既是一个环环 相连、有机互动、系统循环、外在形式、内在逻 辑、实用功能、艺术审美、文化引领、精神传导 的系统工程。更是实现《中国三峡博物馆》伟大 人间奇迹目标的历史感与使命感。
上抬广场与引导性坡道
博物馆案例分析--ppt课件全文
博物馆案例分析 ppt课件
宁波历史博物馆坐落于鄞州区一片空旷的广场上，这个区域虽然是拥有 5000年悠久历史的古城宁波的一部分，看上去却像去年才落成的，这里是位 于城市与田野的交接地带。场地处于一片由远山围绕的平原，不久前还是稻 田，城市刚刚扩张到这里。
近年新建的高层 办公楼
河水环绕中是 区政府大楼和 广场
硬的混凝土发生了艺术质变，使其质感和色彩完全融 古砖。这与博物馆本身“收集历史”这一理念是吻
入自然。
博物馆案例分合析的。ppt课件
材料的运用
青砖的数量 最多，他们的“出生 ”年代也多为明清至 民国时期，有部分甚 至是汉晋时代的古砖 。不少青砖上，还刻 有“福寿”等铭文。
“使用 ‘瓦爿墙’，大量使用回收材料，节约了 资源，体现了循环使用这一中国传统美德，一方 面除了能体现宁波地域的传统建造体系，使其质 感和色彩完全融入自然外，另一方面在于对时间 的保存，回收的旧砖瓦，承载着几百年的历史， 见证了消逝了的历史，这与博物馆本身是‘收集 历史’这一理念是吻合的。而‘竹条模板混凝土’ 则是一种全新创造，竹本身是江南很有特色的植 物，它使原本僵硬的混凝土发生了艺术质变。”
好的建筑必定有争论。建筑是应以传统为基础还是应当展望未来?我 觉得应该将当地文化融入到建筑中，不应该摒弃一切周围环境条件以及文化 特色，对当地人来说，某些物景是他们的精神支柱或者美好回忆。就像柯布 在摒弃繁杂的装饰而追求新建筑精神的同时，他并没有忘记比例的重要性， 因为他没有忘记古希腊雅典卫城带给他的那份感动!
博物馆案例分析 ppt课件
空间与流线
人们从中部一 个扁平的、跨 度接近30米的 穿洞进入博物 馆。
四个坑状院落， 两个在中心， 两个在幽深之 处。
“空的中心与边界，内与外， 高与低，打开与关闭，无目的 的漫游，行动与完全静止，轻 与重，通过与突然中断，一瞥， 从暗到明或从明到暗，偶遇， 实体的实感，空间的空虚，纯 粹物料的物感。如果说她的外 表已给人一种强烈期待，真正 的震撼应该在内部等着他。”
宁波历史博物馆坐落于鄞州区一片空旷的广场上，这个区域虽然是拥有 5000年悠久历史的古城宁波的一部分，看上去却像去年才落成的，这里是位 于城市与田野的交接地带。场地处于一片由远山围绕的平原，不久前还是稻 田，城市刚刚扩张到这里。
近年新建的高层 办公楼
河水环绕中是 区政府大楼和 广场
硬的混凝土发生了艺术质变，使其质感和色彩完全融 古砖。这与博物馆本身“收集历史”这一理念是吻
入自然。
博物馆案例分合析的。ppt课件
材料的运用
青砖的数量 最多，他们的“出生 ”年代也多为明清至 民国时期，有部分甚 至是汉晋时代的古砖 。不少青砖上，还刻 有“福寿”等铭文。
“使用 ‘瓦爿墙’，大量使用回收材料，节约了 资源，体现了循环使用这一中国传统美德，一方 面除了能体现宁波地域的传统建造体系，使其质 感和色彩完全融入自然外，另一方面在于对时间 的保存，回收的旧砖瓦，承载着几百年的历史， 见证了消逝了的历史，这与博物馆本身是‘收集 历史’这一理念是吻合的。而‘竹条模板混凝土’ 则是一种全新创造，竹本身是江南很有特色的植 物，它使原本僵硬的混凝土发生了艺术质变。”
好的建筑必定有争论。建筑是应以传统为基础还是应当展望未来?我 觉得应该将当地文化融入到建筑中，不应该摒弃一切周围环境条件以及文化 特色，对当地人来说，某些物景是他们的精神支柱或者美好回忆。就像柯布 在摒弃繁杂的装饰而追求新建筑精神的同时，他并没有忘记比例的重要性， 因为他没有忘记古希腊雅典卫城带给他的那份感动!
博物馆案例分析 ppt课件
空间与流线
人们从中部一 个扁平的、跨 度接近30米的 穿洞进入博物 馆。
四个坑状院落， 两个在中心， 两个在幽深之 处。
“空的中心与边界，内与外， 高与低，打开与关闭，无目的 的漫游，行动与完全静止，轻 与重，通过与突然中断，一瞥， 从暗到明或从明到暗，偶遇， 实体的实感，空间的空虚，纯 粹物料的物感。如果说她的外 表已给人一种强烈期待，真正 的震撼应该在内部等着他。”
《美术馆》—美术课件
世界上有那么多美丽的美术馆， 每年也会有很多人去观看····
看画展的人形形色色！ 他们有带帽子的，有没有头发的，也很长头发的，有大人也 有小孩子，他们摆出不同的姿势，静静的观赏着艺术作品。！
为了给人们观赏， 这些世界著名的画也会搭配上好看的画框！
《红黄蓝的构成》
《大碗岛星期天的下午》
《无题》
1、大英博物馆
大英博物馆现占地5.4公顷，是座长方乳白色古希腊建筑， 雄伟、壮观而庄重。大英博物馆大部分展厅分希腊和罗马、 史前和罗马时期英国、西亚、中世纪与文艺复兴时期和近 现代欧美、埃及、东方、大英图书馆、民族学等部分，另 有钱币和纪念章、版画和素描2个展厅。大英博物馆的藏品 总量无从知晓，仅展品就有650万件之多，且定期轮换出展。
7、柏林馆美术馆
夏洛特堡宫附近的国立美术馆有希腊式的外观，主要展出作品为18-20世纪的德国绘画和19世纪的法国近代绘画作品。埃及部 有古埃及亲福提提皇后涅菲尔蒂(约在公元前1360年)的彩色石雕像，世界闻名。
8、埃及开罗
埃及开罗博物馆是1858年由法国人马里埃特创建，藏品从史前时代到远古、中古、帝国时代，以至希腊和罗马的美术品皆有。 包括埃及法老的巨大石像和法老的镀金及科学、文学、历史、法律等内容的纸莎草纸文献。还可以看到几千年前制作的木乃伊， 躲在黄金、宝石镶嵌的棺木里，依旧保持原貌。著名的图坦卡门墓内的超过1700件珍品也长期于馆内展出。
2、梵蒂冈美术馆
梵蒂冈美术馆最早为皇宫，始建于1377年，是历代罗马教皇居所所在。梵蒂冈博物馆是世界上最伟大的博物馆之一，其中的藏品是多 个世纪以来罗马天主教会收集、积累的成果，除了教皇厅和教皇房间，还有包括20多个博物馆、美术馆、绘画馆、图书馆等。
3、巴黎卢浮宫
贝聿铭博物馆分析美秀美术馆和苏州博物馆及其异同点ppt课件
总的说来，苏博新馆就是现代和传统一次完美的结合，体 现了一个原则：中而新，苏而新，不高不大不突出。
二、新馆自身解析
1、建筑色彩
为承袭苏州粉墙黛瓦的古典风格，作者仍然借用这种思想，但是却也有 算改变，用灰瓦代替了黑瓦，降低传统白墙黑瓦的对比度。
苏州传统民居
苏博新馆
2、新材料、新技术
苏州传统建筑为木质梁架结构，贝聿铭在新馆设计中采用了钢化结 构，再用优质木材为钢结构镶边、包装。
位于中央大厅北部的主庭院的设置是最让贝聿铭煞费苦心的。主庭院东、南、 西三面由新馆建筑相围，北面与拙政园相邻，大约占新馆面积的1/5空间 。 这是一座在古典园林元素基础上精心打造出的创意山水园 。
由铺满鹅卵石的池塘、片石假山、直曲小桥、八角凉亭、竹林等组成，既不同于苏 州传统园林，又不脱离中国人文气息和神韵。山水园隔北墙直接衔接拙政园之补园， 水景始于北墙西北角，仿佛由拙政园西引水而出；
贝老说: 大门的处理很重要, 大门要有气派, 但又得有邀人 入内的感觉.
在贝先生的设计中，展厅不采用大开间，而是对展厅进行巧妙地分割， 根据每个展厅及展品的特点量身定做。展厅的设计采用了1．35米的模 数，为展厅大小和不同的展示功能要求带来了灵活性。如位于二层的 两个八角形空间内的书画厅，巧用九宫格，中间贯通，展厅顶部为玻 璃天顶，高大的墙面对表达条幅式书画的用光和所需墙面十分有利， 展厅内部简洁、素雅。
2 、道路及入口
由山脚至隧道的 一段路,有垂樱相 伴,光线充足,视线 开阔。隧道狭长， 且有弯道，光线 微弱。由白到黑， 由宽到窄，由自 然到人工，产生 了强烈的对比。 而出隧道到遥遥 看见美术馆，又 形成对比。隧道 作为一个过渡空 间，使通往博物 馆的路边具有抑 扬顿挫的节奏感。
二、新馆自身解析
1、建筑色彩
为承袭苏州粉墙黛瓦的古典风格，作者仍然借用这种思想，但是却也有 算改变，用灰瓦代替了黑瓦，降低传统白墙黑瓦的对比度。
苏州传统民居
苏博新馆
2、新材料、新技术
苏州传统建筑为木质梁架结构，贝聿铭在新馆设计中采用了钢化结 构，再用优质木材为钢结构镶边、包装。
位于中央大厅北部的主庭院的设置是最让贝聿铭煞费苦心的。主庭院东、南、 西三面由新馆建筑相围，北面与拙政园相邻，大约占新馆面积的1/5空间 。 这是一座在古典园林元素基础上精心打造出的创意山水园 。
由铺满鹅卵石的池塘、片石假山、直曲小桥、八角凉亭、竹林等组成，既不同于苏 州传统园林，又不脱离中国人文气息和神韵。山水园隔北墙直接衔接拙政园之补园， 水景始于北墙西北角，仿佛由拙政园西引水而出；
贝老说: 大门的处理很重要, 大门要有气派, 但又得有邀人 入内的感觉.
在贝先生的设计中，展厅不采用大开间，而是对展厅进行巧妙地分割， 根据每个展厅及展品的特点量身定做。展厅的设计采用了1．35米的模 数，为展厅大小和不同的展示功能要求带来了灵活性。如位于二层的 两个八角形空间内的书画厅，巧用九宫格，中间贯通，展厅顶部为玻 璃天顶，高大的墙面对表达条幅式书画的用光和所需墙面十分有利， 展厅内部简洁、素雅。
2 、道路及入口
由山脚至隧道的 一段路,有垂樱相 伴,光线充足,视线 开阔。隧道狭长， 且有弯道，光线 微弱。由白到黑， 由宽到窄，由自 然到人工，产生 了强烈的对比。 而出隧道到遥遥 看见美术馆，又 形成对比。隧道 作为一个过渡空 间，使通往博物 馆的路边具有抑 扬顿挫的节奏感。
四大博物馆
雕塑
• 石刻：如龙门石窟的《石刻造像》、云冈石窟的《石刻造像》等 • 铜器：如西周时期的铜器、战国时期的铜器 • 木雕：如木雕观音、木雕关公等
中国美术馆在中国艺术史上的地位与影响
在中国艺术史上的地位
• 中国美术馆是中国最重要的美术馆之一，收藏了大量的中国传统艺术珍品 • 中国美术馆的展览和教育活动，对于传承和弘扬中华优秀传统文化具有重要意义 • 中国美术馆的研究工作，为国内外学者提供了丰富的研究资源，促进了国际间的 文化交流与合作
在社会影响
• 中国美术馆是国内外游客了解中国艺术的重要窗口 • 博物馆举办的各类展览和教育活动，对于提高国民的艺术素养具有重要作用 • 博物馆的研究成果，对于国家的文化建设和国际形象具有重要影响
03
故宫博物院：皇家宫殿与历史遗产的完美结合
故宫博物院的建立与皇家历史背景
故故宫博物院的建立
• 故宫博物院位于北京，是中国明清两代的皇家宫殿，是 世界上最大的宫殿建筑群之一 • 1914年，故宫博物院成立，成为一所博物馆，对外展示 皇家文物和文化遗产
馆内珍藏的科技与艺术珍品
科技珍品
• 航空航天：如东方红一号卫星、长征火箭等 • 信息科学：如中国古代的指南车、电话机等 • 生物科学：如达尔文的进化论、孟德尔的遗传学等
艺术珍品
• 绘画：如李可染的《山水画卷》、徐悲鸿的《愚公移山图》等 • 雕塑：如罗丹的《思想者》、米开朗基罗的《大卫像》等 • 建筑：如中国的古建筑、巴黎圣母院等
02
中国美术馆：展示中国艺术的殿堂
中国美术馆的建立与发展历程
中国美术馆的建立
• 1958年，中国美术馆在北京成立，是当时中国最大的美术馆 • 中国美术馆的筹建工作得到了毛泽东、周恩来等党和国家领导人的高度重视 • 中国美术馆的成立，标志着中国美术事业的发展进入了一个新的阶段
• 石刻：如龙门石窟的《石刻造像》、云冈石窟的《石刻造像》等 • 铜器：如西周时期的铜器、战国时期的铜器 • 木雕：如木雕观音、木雕关公等
中国美术馆在中国艺术史上的地位与影响
在中国艺术史上的地位
• 中国美术馆是中国最重要的美术馆之一，收藏了大量的中国传统艺术珍品 • 中国美术馆的展览和教育活动，对于传承和弘扬中华优秀传统文化具有重要意义 • 中国美术馆的研究工作，为国内外学者提供了丰富的研究资源，促进了国际间的 文化交流与合作
在社会影响
• 中国美术馆是国内外游客了解中国艺术的重要窗口 • 博物馆举办的各类展览和教育活动，对于提高国民的艺术素养具有重要作用 • 博物馆的研究成果，对于国家的文化建设和国际形象具有重要影响
03
故宫博物院：皇家宫殿与历史遗产的完美结合
故宫博物院的建立与皇家历史背景
故故宫博物院的建立
• 故宫博物院位于北京，是中国明清两代的皇家宫殿，是 世界上最大的宫殿建筑群之一 • 1914年，故宫博物院成立，成为一所博物馆，对外展示 皇家文物和文化遗产
馆内珍藏的科技与艺术珍品
科技珍品
• 航空航天：如东方红一号卫星、长征火箭等 • 信息科学：如中国古代的指南车、电话机等 • 生物科学：如达尔文的进化论、孟德尔的遗传学等
艺术珍品
• 绘画：如李可染的《山水画卷》、徐悲鸿的《愚公移山图》等 • 雕塑：如罗丹的《思想者》、米开朗基罗的《大卫像》等 • 建筑：如中国的古建筑、巴黎圣母院等
02
中国美术馆：展示中国艺术的殿堂
中国美术馆的建立与发展历程
中国美术馆的建立
• 1958年，中国美术馆在北京成立，是当时中国最大的美术馆 • 中国美术馆的筹建工作得到了毛泽东、周恩来等党和国家领导人的高度重视 • 中国美术馆的成立，标志着中国美术事业的发展进入了一个新的阶段
贝聿铭-美国国家美术馆东馆ppt课件
14
15
地下通道的处理
地下通道的处理，在地 上形成与主体建筑呼应 的小品的同时，又为地 下通道取得良好的采光 效果，体现了形式与功 能的完美结合
16
由广场看东西两馆
17
形体生成
三角母题的加减法
18
三角形元素的呼应运用
巨大的采光顶棚反复强调三角形 的基本构图要素。玻璃下面敷设 一层精细的铝合金管，不仅使光 线变得柔和，而且使建筑构造显 得无比精致细腻。
美国国家美术馆东馆—图底分析 31
地下一层平面
32
一层平面
33
二层平面
34
三层平面
35
四层平面
36
五层平面
37
室内外空间
建筑形式与功能 ——东馆的基本构图是一个等腰三角形和一个 直角三角形。等腰三角形部分是一般参观人 员的场所,而直角三角形是专业艺术家的天 地—视觉艺术高级研究中心。 内庭的空间作用 ——不同空间大小、形状、质感、高低不断的 变化,各空间围绕展览馆的中心，相互交融,形 成流动的、联系的空间。
46
THE END
47
5
1
东馆预留的扩建基地
6
周边环境
7
周边环境
美国旧金山公共图书馆
美国国家美术馆西馆
美国国家博物馆
8
西馆设计风格
西馆由约翰·雷塞尔·波普 设计的，外墙使用田纳西州 粉红色花岗石，外形上采取 古罗马式结构，中央大厅以 大理石铺地，中央穹顶较低 而两翼较长，中央圆厅略暗 一些，然而两翼展厅天花板 是直达天庭的透明玻璃，可 以充分利用自然光，光线充 足，形成对比。南北大门前 以长长的圆立柱，使整个建 筑显得气度恢宏，典雅不凡。
38
室外空间
15
地下通道的处理
地下通道的处理，在地 上形成与主体建筑呼应 的小品的同时，又为地 下通道取得良好的采光 效果，体现了形式与功 能的完美结合
16
由广场看东西两馆
17
形体生成
三角母题的加减法
18
三角形元素的呼应运用
巨大的采光顶棚反复强调三角形 的基本构图要素。玻璃下面敷设 一层精细的铝合金管，不仅使光 线变得柔和，而且使建筑构造显 得无比精致细腻。
美国国家美术馆东馆—图底分析 31
地下一层平面
32
一层平面
33
二层平面
34
三层平面
35
四层平面
36
五层平面
37
室内外空间
建筑形式与功能 ——东馆的基本构图是一个等腰三角形和一个 直角三角形。等腰三角形部分是一般参观人 员的场所,而直角三角形是专业艺术家的天 地—视觉艺术高级研究中心。 内庭的空间作用 ——不同空间大小、形状、质感、高低不断的 变化,各空间围绕展览馆的中心，相互交融,形 成流动的、联系的空间。
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THE END
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1
东馆预留的扩建基地
6
周边环境
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周边环境
美国旧金山公共图书馆
美国国家美术馆西馆
美国国家博物馆
8
西馆设计风格
西馆由约翰·雷塞尔·波普 设计的，外墙使用田纳西州 粉红色花岗石，外形上采取 古罗马式结构，中央大厅以 大理石铺地，中央穹顶较低 而两翼较长，中央圆厅略暗 一些，然而两翼展厅天花板 是直达天庭的透明玻璃，可 以充分利用自然光，光线充 足，形成对比。南北大门前 以长长的圆立柱，使整个建 筑显得气度恢宏，典雅不凡。
38
室外空间
赫尔辛基当代艺术博物馆简析PPT课件
即，美术馆正面为矩形，与赫尔辛基的棋盘式城市布局相吻合，背面的弧形金属壳体与图罗湾公 园的海岸线及列车场相协调，霍尔将这两种几何类型融为一体，交会于入口大厅。
赫尔辛基当代艺术博物馆
——场所与结构
赫尔辛基市中心的历史建筑属新古典主义风格，结构呈箱型， 严格按垂直相交布局。
整个建筑好像秉承了当地建筑风格，整个建筑为一超大的平行 结构，后部逐渐变异为郁金香球根状的金属外壳。东面是Leabharlann 利尔·沙里宁设计的赫尔 辛基火车站
赫尔辛基当代艺术博物馆
——场所与结构
赫尔辛基美术馆设计主题是“奇亚斯玛” 意思就是“交错搭接”
它包括城市与景观的几何形态与建筑质量 的纠缠，并且各自都在建筑形态中得到反映, 这正是霍尔设计思想第二阶段的完整表现。
赫尔辛基美术馆的设计中，一条文化轴将美术馆与芬兰会堂连接起来，另一自然轴使建筑与背后 的景观及图罗湾公园湖岸线相关联。两条轴线相互交错。
赫尔辛基当代艺术博物馆
——光与空间
剖面图
剖面图
剖面图
04
材料与细部
展现了霍尔原创才华的博物馆室内这种空间大局的写意化 处理丝毫没有影响他对细部的关注能力，手工的铜把手、地毯、 座椅、灯具等等，令人惊艳的细节屡屡展现出他的艺术原创性 与诗意的感性。
赫尔辛基当代艺术博物馆
——材料与细部
材 料 与 细 部
赫尔辛基当代艺术博物馆
——动态和连续
曲、直两个体量间设置了由宽变窄的狭 长中庭，是博物馆的核心。一层东侧是衣帽 间、办公室、讲演厅，西侧是售票处、书店、 咖啡厅。
上层，霍尔将四个不同标高，高两层的 展厅围绕中庭错层布置，体现了他的设计思 想。永久收藏室布置在西侧较低层，临时展 厅布置在东侧较高层。图书、管理、办公放 在东侧展厅与底层夹层中
赫尔辛基当代艺术博物馆
——场所与结构
赫尔辛基市中心的历史建筑属新古典主义风格，结构呈箱型， 严格按垂直相交布局。
整个建筑好像秉承了当地建筑风格，整个建筑为一超大的平行 结构，后部逐渐变异为郁金香球根状的金属外壳。东面是Leabharlann 利尔·沙里宁设计的赫尔 辛基火车站
赫尔辛基当代艺术博物馆
——场所与结构
赫尔辛基美术馆设计主题是“奇亚斯玛” 意思就是“交错搭接”
它包括城市与景观的几何形态与建筑质量 的纠缠，并且各自都在建筑形态中得到反映, 这正是霍尔设计思想第二阶段的完整表现。
赫尔辛基美术馆的设计中，一条文化轴将美术馆与芬兰会堂连接起来，另一自然轴使建筑与背后 的景观及图罗湾公园湖岸线相关联。两条轴线相互交错。
赫尔辛基当代艺术博物馆
——光与空间
剖面图
剖面图
剖面图
04
材料与细部
展现了霍尔原创才华的博物馆室内这种空间大局的写意化 处理丝毫没有影响他对细部的关注能力，手工的铜把手、地毯、 座椅、灯具等等，令人惊艳的细节屡屡展现出他的艺术原创性 与诗意的感性。
赫尔辛基当代艺术博物馆
——材料与细部
材 料 与 细 部
赫尔辛基当代艺术博物馆
——动态和连续
曲、直两个体量间设置了由宽变窄的狭 长中庭，是博物馆的核心。一层东侧是衣帽 间、办公室、讲演厅，西侧是售票处、书店、 咖啡厅。
上层，霍尔将四个不同标高，高两层的 展厅围绕中庭错层布置，体现了他的设计思 想。永久收藏室布置在西侧较低层，临时展 厅布置在东侧较高层。图书、管理、办公放 在东侧展厅与底层夹层中
湘艺高中美术-美术鉴赏《4.4走进博物馆》
世
界 著
法 国 卢
名
浮 宫
美
美
术
术 馆
馆
的
顶
级
珍
藏
品 下面给大家2分钟时间大家浏览课本第104页，“获取1
小时参观卢浮宫的参考方案”。并请一位同学来讲一
讲这个方案。
卢浮宫“三宝”
《蒙娜丽莎》Mona Lisa 列奥纳多· 达·芬奇（意大利） 油画 （木板）
《蒙娜丽莎》是一幅享有盛誉的 肖像画杰作。代表达·芬奇的最高艺术 成就，成功地塑造了资本主义上升时 期一位城市有产阶级的妇女形象。画 家力图使人物的丰富内心感情和美丽 的外形达到巧妙结合，对于人像面容 中眼角唇边等表露感情关键部位，也 特别着重掌握精确与含蓄的辩证关系 ，达到神韵之境，从而使蒙娜丽莎的 微笑具有一种神秘莫测千古奇韵，那 如梦似的妩媚微笑，被不少美术史家 称为“神秘的微笑”。
大都会博物馆之 临摹名画
你参观过美术馆吗？
你知道如何参观美术 馆吗？
Ready? GO!
参观前的准备
了解 展览信息
1
了解参观
了解
注意事项 美术馆信息
2
3
参观博物馆要注意哪些事项呢？
❖ 不能大声喧哗 ❖ 不能奔跑 ❖ 不能越过规定距离；不能触摸展品 ❖ 不能使用铅笔以外的记录工具，以免弄脏展品 ❖ 没有经过允许，不能拍照 ❖ 不能在展区吃东西 ❖ 穿着整洁，不能穿汗衫、拖鞋
翠玉白菜原是永和宫的陈设 器，永和宫为清末瑾妃所居之宫 殿，据说翠玉白菜即为其随嫁的 嫁妆。白菜寓意清；象征新嫁娘 的纯洁，昆虫则象征多产；祈愿 新妇能子孙众多。自然色泽、人 为形制、象征意念，三者搭配和 谐，遂成就出一件不可多得的珍 品。
富春山居图（局部） 元 黄公望
博物馆和美术馆的简介
关于博物馆艺术馆and博物馆是征集典藏陈列和研究代表自然和人类文化遗产的实物的场所并对那些有科学性历史性或者艺术价值的物品进行分类为公众提供知识教育和欣赏的文化教育的机构建筑物地点或者社会公共机构地点或者社会公共机构
关于博物馆
And
艺术馆
博物馆是征集、典藏、陈列和研究代表 自然和人类文化遗产的实物的场所，并 对那些有科学性、历史性或者艺术价值 的物品进行分类，为公众提供知识、教 育和欣赏的文化教育的机构、建筑物、 地点或者社会公共机构。博物馆是非营 利的永久性机构，对公众开放，为社会 发展提供服务，以学习、教育、娱乐为 目的。
让偶们去看看那些博物馆和艺术馆吧！
冲啊~
故宫博物院~
大英博物馆
新加坡国家博物馆
重点！！！——
“各位游客，我们现在来到了法国的罗浮宫，请依次排 队下车…”
堂 皇 的 罗 浮 宫
罗浮宫镇馆三宝~
蒙 娜 丽 莎 ！
错了…
她才是——
蒙 娜 丽 莎 ！
胜利女神！！！
胜利….
（怎么看也不像胜利）
最后一件是拥有黄金比 例,完美身材 的——爱神维纳斯雕 像 ！！！
全球限量一件！
只售
998！！！——
是完全没有可能的~…
特别鸣谢
制作：钟某霖，姚某熙. 组员：乐谋言，曾某民.
按此圆圈，送美女一个埃及亚历山大 港成立了一所庞大的博物院，以研究学术为重心，设立 图书馆，并收藏珍贵文物。百余年后，罗马帝国掠夺希 腊，所有美术品皆移存到罗马城的宫廷、寺院及王公贵 族的家园里，美术品变成贵族私产。中古世纪的欧洲基 • 督教寺院成为保存美术品的场所。十六世纪欧洲航海事 业兴起，私人搜集珍物的热潮展开，文艺复兴运动亦激 起古物学研究的风气。使博物馆学的领域展开新局面， 文物分类法与修护技术相随而起。十七世纪私人收藏家 开始公开其珍藏文物供一般民众参观，私人博物馆出现， 公共性博物馆相继成立。十八世纪至十九世纪间美国各 地大兴博物馆事业，亚洲国家中国、印度、日本、韩国 亦新兴博物馆事 业。二十世纪初叶迄今，现代博物馆 管理的方法与观念日趋进步，由静态进入动态，视听设 备及新科技皆被应用到新的陈列设计与管理上。
关于博物馆
And
艺术馆
博物馆是征集、典藏、陈列和研究代表 自然和人类文化遗产的实物的场所，并 对那些有科学性、历史性或者艺术价值 的物品进行分类，为公众提供知识、教 育和欣赏的文化教育的机构、建筑物、 地点或者社会公共机构。博物馆是非营 利的永久性机构，对公众开放，为社会 发展提供服务，以学习、教育、娱乐为 目的。
让偶们去看看那些博物馆和艺术馆吧！
冲啊~
故宫博物院~
大英博物馆
新加坡国家博物馆
重点！！！——
“各位游客，我们现在来到了法国的罗浮宫，请依次排 队下车…”
堂 皇 的 罗 浮 宫
罗浮宫镇馆三宝~
蒙 娜 丽 莎 ！
错了…
她才是——
蒙 娜 丽 莎 ！
胜利女神！！！
胜利….
（怎么看也不像胜利）
最后一件是拥有黄金比 例,完美身材 的——爱神维纳斯雕 像 ！！！
全球限量一件！
只售
998！！！——
是完全没有可能的~…
特别鸣谢
制作：钟某霖，姚某熙. 组员：乐谋言，曾某民.
按此圆圈，送美女一个埃及亚历山大 港成立了一所庞大的博物院，以研究学术为重心，设立 图书馆，并收藏珍贵文物。百余年后，罗马帝国掠夺希 腊，所有美术品皆移存到罗马城的宫廷、寺院及王公贵 族的家园里，美术品变成贵族私产。中古世纪的欧洲基 • 督教寺院成为保存美术品的场所。十六世纪欧洲航海事 业兴起，私人搜集珍物的热潮展开，文艺复兴运动亦激 起古物学研究的风气。使博物馆学的领域展开新局面， 文物分类法与修护技术相随而起。十七世纪私人收藏家 开始公开其珍藏文物供一般民众参观，私人博物馆出现， 公共性博物馆相继成立。十八世纪至十九世纪间美国各 地大兴博物馆事业，亚洲国家中国、印度、日本、韩国 亦新兴博物馆事 业。二十世纪初叶迄今，现代博物馆 管理的方法与观念日趋进步，由静态进入动态，视听设 备及新科技皆被应用到新的陈列设计与管理上。
美秀博物馆分析
•
欲入展览厅，就得先下一 层楼。日光透过天窗照射 在楼梯上，因此有足够的 亮度。往里走，展厅内就 全靠灯光照明了。壁灯发 出茶色的幽柔的光，似乎 带领我们穿越时间隧道， 从现代回到悠悠远古。展 厅浅赭色的大理石墙面， 淡黄的木板隔断；温暖的 色调和磨光地面，与灯光 融为一体了。仰视头顶上 呈各种立体几何形状搭接 的钢条架构，让人感到这 是一件精美独特的现代创 新之作。
在中庭的休息厅，透过 大玻璃窗，或许还可凝视户外 那日本味十足的枯山水园林， 以及那绿树丛中点缀着的火红 的秋叶，到处出是一派生机盎 然的景象。厅内那高大的玻璃 屋顶，将金色的阳光斑斑驳驳 地洒满大厅，宽大的落地门窗， 又使户外的园林美景映入眼前， 有时会令人产生幻觉，我到底 是在室内？还是室外？这类似 于中国古典园林建筑的借景， 使空间组织富有变化，增加了 层次感。
美秀博物馆总平面图
• 这里是一个原始山林的深 谷，为了尽可能地将自然 环境保留和复原，设计中， 首先要考虑的是如何攻克 这险恶山势，并解决好道 路的通畅，于是贝聿铭先 在山林间开辟出一条道路， 然后在两座山的山谷之间 兴建一座吊桥和隧道，不 仅如此，还将美术馆建筑 物的80%隐藏在地下，这 样既有利于保护自然环境， 又能与周围的自然环境和 谐统一。
由山脚至隧道的一 段路,有垂樱相伴,光线 充足,视线开阔。隧道 狭长，且有弯道，光 线微弱。由白到黑， 由宽到窄，由自然到 人工，产生了强烈的 对比。而出隧道到遥 遥看见博物馆，又形 成对比。隧道作为一 个过渡空间，使通往 博物馆的路边具有抑 扬顿挫的节奏感。
建筑主入口、广场及 樱花大道 ，蜿蜒的隧道、 直线的桥和自然环抱的群 山以及建筑入口形成一个 序列空间，引导浏览者进 入博物馆，同时，这段路 程的丰富变化也让浏览者 产生想象与期待。而入口 的台阶抬高基面有一种庄 重典雅和有历史文化特点 的感觉，让人感到走进建 筑就如同前往圣地朝拜一 般的庄重。
中国美术馆PPT课件
美术馆教育项目
展览教育项目
01
结合展览主题，开展一系列讲座、导览、工作 坊等教育项目，引导观众深入了解艺术作品和
艺术家的创作理念。
数字教育项目
03
利用数字技术手段，开发线上教育平台和移动 应用程序，提供在线课程、虚拟展览、互动游
戏等数字化教育内容。
公共教育项目
02
针对不同年龄段和兴趣爱好的观众，设计多样 化的公共教育课程，如儿童美术课程、成人绘
04
中国美术馆教育
美术馆教育理念
全民艺术普及
致力于提高全民的艺术 素养和审美能力，通过 展览、活动和课程等多 种形式，让艺术走进每
个人的生活。
传承与创新
在传承中华优秀传统文 化的基础上，推动艺术 的创新与发展，培养具 有国际视野和创造力的
新一代艺术家。
跨界融合
打破艺术与科技、教育 、文化等领域的界限， 实现艺术与其他领域的 深度融合，拓展艺术的 表现形式和传播途径。
01
02
中国美术馆计划在现有基础 上增加建筑面积，优化空间 布局，提升美术馆的硬件设
施和展览品质。
03
04
扩建目标
扩建后的美术馆将拥有更多 的展厅、多功能厅、教育区 域等，提供更丰富的艺术体
验和更完善的服务。
扩建影响
扩建将为中国美术馆带来更 多的发展机遇，吸引更多国 内外艺术家和观众，提升中 国美术馆的国际影响力。
美术馆数字化发展
数字化标背题景
随•着科文技字的内发容展，数 • 文字内容
字•化已文成字为内各容行各业 创•新发文展字的内重容要方向 ，美术馆也不例外。
数字化目标
通过数字化技术，实 现美术馆的数字化管 理、数字化展览、数 字化教育等功能，提 高美术馆的运营效率
中国美术博物馆
任伯年《苏武牧羊》
1883年 148.5*83.3公分 任颐（一八四○—九五年）字 伯年，浙江山阴人。任伯年是一 位擅长人物、花乌、山水，尤其 精於传神写照的全能画家；在人 物画方面，他的作品题材广泛， 反映民间生活，表现历史故事和 神话人物。任伯年的画作设色浓 艳绚丽、华美滋润，线条工夫极 深，运用自如，工细并能粗放， 富有跃动美和节奏感。
杨力舟、王迎春
《太行铁壁》
1984年 158x 169公 分 王迎春，山西太原 人，擅长人物花鸟、 山水及书法；杨力舟， 山西临猗人，擅长国 画。这幅两位画家共 同创作的《太行铁 壁》，在中国的“第 六届全国美展”上荣 获金奖；作者把抗日 英雄与雄伟的太行群 山融为一体，以这种 巧妙的构思和奇特的 表现手法，将抗日英 雄的精神栩栩如生地 表现出来。
独具风格的中国油画
油画此一艺术形式起源於十五世纪初的欧洲，到 二十世纪初才从欧洲和日本传入中国。一九一八年第 一次世界大战後，中国有一群美术青年到海外留学习 画，他们将西方绘画技法带回中国，使画坛呈现一股 新气象。五○年代後期，中国油画又受到苏联和罗马 尼亚艺术风格的影响；到了八○年代，油画创作异常 繁荣，於是产生了一批优秀杰出的作品。随着近百年 来环境的变异，今天的中国油画已经带有浓厚的中华 民族特色。从前辈画家徐悲鸿、林风眠，到八○年代 崛起的新生代画家，中国美术馆大量收藏了这些不同 时期、不同风格的油画画家作品，完整地记录了辛亥 革命以後中国油画的发展历程。
1961年 67x67公分 林风眠（一九○○—九 一年），广东梅县人，以 擅长国画传统笔墨而闻名。 他广泛吸取民间艺术的滋 养，同时运用了西洋画的 光感、质感、色彩、结构 等各方面的表现，使中西 艺术之间得以取长补短， 合而为一，创造出植根於 传统，既有时代气息又有 民族特徵，色彩丰富协调 又墨韵生动的艺术风格。 此作多用浓墨，色彩浓丽， 突显出视觉上的新鲜感和 质感，摆脱了传统水墨画 的表现公式。
21世纪金泽美术馆
谢谢观看
任锴夫 郝阳春
建筑 是一个人与城市沟通的媒介 ———“妹岛哲学”核心
西泽立卫
1966出生于日本神奈川 1988毕业于日本横滨国立大学，获学士学位 1990获得日本横滨国立大学的硕士学位 1955与妹岛和世共同设立SANAA建筑设计事务所
西泽的“空间状态” 一个单一的空间，在同一层上展开，但他在你意想不到地方开一个
周边环境
建筑和景观结缘
当你身在建筑之中，似乎感觉不到建筑和景观完美的结缘，然而让 我们回到最终的平面图上可以看到那些草坪和绿地，以及道路的走向 都和圆形建筑有着一种优雅的关系。在通向美术馆的环道，是一些坡 和小丘陵，在这些地形上行走有着一种身体感觉，还有室外一些金属 座具也统一在极少主义的风格中。
金泽市
金泽21世纪美术馆，所在地金泽市位于日本西侧，以宁静的园林和古 寺而闻名，受中国文化影响而取名的“六兼园”，是日本三大名园之 一，金泽市有“小京都”之美誉。金泽被日本的阿尔卑斯山,白山国家 公园和能登半岛国家公园包围。两条河流贯穿城市，犀川据说是一条 活泼的男性之河，而浅野川则是温情脉脉的女性之河。 如此优美的天 然景致使得整个城市 1965出生于日本茨城县 1979毕业于日本女子大学，获学士学位 1981获日本大学硕士学位，之后进入伊东丰雄建筑事务所工作 1995年与西泽立卫共同设立SANAA建筑设计事务所 2001年任东京KEIO大学教授。
妹岛设计理念
对人的行为关注，把普通间变成让人冥想的所在 设计元素 白色，轻盈，超薄，透明
金泽21世纪艺术 博物馆
About this museum
设计者：Kazuyo Sejima 妹岛和世＆RyueNishizawa 西泽立卫 地理位置：金泽市广坂1丁目2－1 建筑面积：9，515.66㎡ 基地面积： 26009.61㎡ 建成时间：2004 获得奖项：2004年威尼斯双年展的金狮奖最佳方案奖