外国戏剧史三中世纪戏剧讲义 (2)
英国戏剧历史
英国戏剧历史
英国戏剧历史
1、古代戏剧
1.1 古代英国戏剧概述
古代英国戏剧起源于古希腊和古罗马戏剧，受到基督教宗教戏剧的影响，并逐渐发展成为一种独特的表演形式。
1.2 古希腊戏剧
古希腊戏剧包括悲剧和喜剧两种形式，最著名的剧作家包括埃斯库罗斯、索福克勒斯和欧里庇得斯。
1.3 基督教宗教戏剧
基督教宗教戏剧起源于中世纪，通常在教堂内演出，表达对基督信仰的虔诚和教义的宣扬。
2、文艺复兴时期
2.1 威廉·莎士比亚
威廉·莎士比亚是文艺复兴时期最伟大的剧作家之一，他的作品包括悲剧、喜剧、历史剧等多种类型。
2.2 伊丽莎白时代剧院
伊丽莎白时代剧院是文艺复兴时期最重要的戏剧场所，其中包括著名的环形剧院和包厢剧院。
3、现代戏剧
3.1 维多利亚时代
维多利亚时代戏剧注重对社会问题的关注，受到现实主义和自然主义的影响。
3.2 爱尔兰戏剧复兴
爱尔兰戏剧复兴运动在20世纪初兴起，推动了现代爱尔兰剧院的发展，并培养出了许多杰出的剧作家如约翰·米尔灵顿·辛格。
3.3 当代戏剧
当代戏剧涵盖了各种形式和风格，包括实验剧场、抽象戏剧等，许多重要的剧作家和导演在这个时期崭露头角。
4、附件
本文档附带以下附件：
1、图片附件：包括古代英国戏剧表演场景的图片，文艺复兴时期的剧院图片，以及现代戏剧表演的图片。
2、资料附件：包括著名剧作家和剧院的详细信息，以及相关研究论文和书籍的引用。
5、法律名词及注释
5.1 版权法
版权法是指保护作品的著作权人享有对其作品的独占权利的法律制度。
5.2 演出权
演出权是指著作权人对其作品进行公开演出的独占权利。
西欧戏剧史复习资料精品名师资料
西欧戏剧史
古代戏剧
希腊戏剧
一、起源、形成、发展
1.起源：酒神祭祀；悲剧——“酒神赞美歌”序曲；喜剧——“下等表演”的序曲。
二、作家与作品
1.埃斯库罗斯——希腊悲剧创始人
A．名词解释：埃斯库罗斯（公元前525——456）古希腊悲剧诗人，与索福克勒斯和欧里庇得斯一起被称
为是古希腊最伟大的悲剧作家，有“悲剧之父”、“有强烈倾向的诗人”的美誉。他的作品强调个人的责任心和
道德感，相信命运和因果报应。代表作有《被缚的普罗米修斯》、《阿伽门农》、《善好者》(或称《复仇女神》) 等。
B.作品：《被束缚的普罗米修斯》
a．人物：普罗米修斯——一个伟大的英雄形象，是人类的挚友和导师，为人类盗火种而得罪宙斯，虽然
遭到了残酷的报复，但他反抗暴力和伸张正义的意志却十分坚定。
b．结构：三联剧——《被缚的普罗米修斯》、《被释放的普罗米修斯》、《带火者普罗米修斯》。
C．创作特征：通过神话题材展示自己时代的历史趋势，即从氏族社会到奴隶主民主政治时期新旧政治制度
和伦理道德观念的斗争，其中进步力量获得胜利。
2.索福克勒斯
A．名词解释：索福克勒斯（约公元前496——406）索福克勒斯既相信神和命运的无上威力，又要求人们
具有独立自主的精神，并对自己的行为负责，这是雅典民主政治繁荣时期思想意识的特征。他根据他的理
想来塑造人物形象，即使处在命运的掌握之中，也不丧失其独立自主的坚强性格。和埃斯库罗斯不同，索
福克勒斯认为命运不再是具体的神，而是一种抽象的概念。代表作品《俄狄浦斯王》、《安提戈涅》。
B．作品：
a．《俄狄浦斯王》：俄狄浦斯——是外国文学史上典型的命运悲剧人物。是希腊神话中忒拜（Thebe）的国王拉伊奥斯（Laius）和王后约卡斯塔（Jocasta）的儿子，他在不知情的情况下，杀死了自己的父亲并娶了
Samuel-Johnson--ppt
I look upon it, that he who doesn’t mind his belly,
remained unchanged until the publication of The Oxford English Dictionary in 1884.
第33页，共35页。
Something added
• In all his works, he followed the neoclassical rules
The Dictionary, the first of its kind of its kind in English which has become the foundation of all subsequent English dictionaries. Its prestigious status
第1页，共35页。
第2页，共35页。
2 1 3
4
5
6 Classic Age
古典主义代表人物
The great Cham of literature
英国中世纪戏剧
英国中世纪戏剧
英国的戏剧起源于基督教，在中世纪教堂举行的礼拜中开始形成。10世纪
初叶的弥撒，已具有完整、复杂的形式。从晨祷到晚祷,历8小时。无论是教士
和歌唱队之间的对歌,或歌唱队两部分之间的应答轮唱,都已是对话的雏形。弥
撒的内容包括耶稣的生平大事，从圣母领报起，到耶稣升天止。弥撒的动作富
有象征意义。以14世纪耶路撒冷教堂为例，在耶稣升天节，副天使手持棕榈枝，报喜天使加百利从屋顶下降，已有戏剧动作。
英国中世纪戏剧有以下四种：
一、礼拜剧之一：神秘剧在戏剧发展史上占有重要地位的是礼拜剧。礼拜
剧故事来自《圣经》的称为神秘剧，这是法语名称，为英国所沿用。代表作
《圣墓》有完整的3个抄本,情节逐步复杂化。《圣墓》的角色都是上装扮演的。扮演是戏剧的重要因素，可以说，戏剧从扮演开始，中世纪戏剧从礼拜剧《圣墓》开始。
中世纪的教堂分前殿、中殿、后殿三部分，有小门相通。前殿靠大门,是歌
唱队的席位。中殿面积最大,这里有为演出用的若干戏台。后殿是墓地，圣墓以
十字架为标志。
《圣墓》第1个抄本讲述耶稣的故事。开场时,一个教友穿着白色长袍扮演
天使，手持棕榈枝静悄悄地走近墓地坐下。另外三个教友穿着长袍，扮演妇女，手持盘子走进墓地，准备在耶稣圣体上涂抹香膏。天使问妇女们在找谁，于是
展开了对话。天使站起来，把布罩揭开，指明十字架已经不在，留下的只是包
十字架的布。妇女们拿起布，在教士面前展开，说明用布包起来的耶稣已经升天。然后唱歌，又把布放在神坛上。
第2个抄本增加了彼得和约翰两个角色。他们在前殿中间，遇见了从墓地
归来的玛丽等人(妇女角色此时已有了名字)。他们打听到耶稣的墓地，就向墓
外国戏剧史
外国戏剧史
一、课程的类型：史
二、知识要点：熟悉外国戏剧的发展历程，掌握著名的作家作品，初步理解戏剧基本理论。
三、学习方法：
1、史的梳理：树立正确的历史观，建立宏观的历史视野，把握外国戏剧发展的历史脉络。
2、文本阅读：大量阅读经典戏剧文本，直观感受戏剧艺术魅力，并初步掌握剧作分析能力。
四、基本教材：廖可兑《西欧戏剧史》
五、参考书目：
吴光耀《西欧演剧史论稿》郑传寅《欧洲戏剧史》廖奔刘彦君《中外戏剧史》等
第一章外国戏剧史概述
戏剧艺术起源于原始歌舞。原始戏剧因素和原始宗教仪式密不可分。在重大节日里，如庆祝狩猎成功、庆祝战争胜利、祈祷丰收等，原始人常常举行演出活动，以祭祀神灵，这其中就有许多戏剧因素。古希腊戏剧源于酒神（狄奥尼索斯）祭祀。
一、古希腊戏剧和古罗马戏剧
古代欧洲戏剧，主要是古希腊戏剧，无论是戏剧创作还是理论上，都取得重大成就，对后世欧洲戏剧产生了极其深远的影响。
“没有希腊文化和罗马帝国所奠定的基础，也就没有现代的欧洲。”——恩格斯《反杜林论》公元前6世纪到公元前3世纪
古希腊戏剧成就的最高代表：
三大悲剧诗人：埃斯库罗斯、索福克勒斯、欧里庇得斯喜剧诗人：阿里斯托芬公元前3世纪到公元前1世纪
古罗马戏剧：
喜剧作家：普劳图斯泰伦提乌斯悲剧作家：塞内加
二、中世纪时期公元五世纪到十五世纪
罗马帝国灭亡后，欧洲进入中世纪时期。由封建教会掌握国家机器，对反映社会现实和具有积极意义的古代戏剧进行打击，代之而起的是宣扬宗教迷信思想、维护封建统治的宗教戏剧。但随着社会发展，宗教戏剧中反封建的思想内容逐渐增多。
西方戏剧史概要
西方戏剧史概要
西方戏剧发展的历史线索：源于古希腊罗马一中世纪公元5世纪罗马帝国灭亡一中世纪后期—14至16世纪文艺复兴时期一世纪古典主义戏剧一18世纪启蒙运动到浪漫主义时期—19世纪浪漫主义，现实主义兴起一19世纪后期现代主义的戏剧
西方戏剧史发展历史阶段
1.戏剧的起源:戏剧源于原始初民的祭祀仪式和庆典活动.巫师带上了神或鬼的面具就不在是他们自己了,而是神或鬼的代言人.但是这并不完全等同于严格意义上的戏剧,虽然有着戏剧性的因素. 在漫长的演变发展中,形成了戏剧.
2.有史记载的第一个演员是泰斯庇斯.他穿的长袍成为戏剧服装的代名词, "泰斯庇斯艺术"称为"表演艺术"的代名词.
3.悲剧的原意是"山羊之歌" .起源于酒神赞美歌的序曲.喜剧的原意"狂欢游行之歌" ,喜剧起源于下等表演的序曲.
4.古希腊三大悲剧家,及作品,成就:
埃斯库罗斯, 《被束缚的普罗米修斯》神性之美,悲剧之父
索福克勒斯, 《俄狄浦斯王》命运之悲,俄狄浦斯的悲剧反应着人的责任和命运之间的矛盾,为了自由不断的通过戏剧的方式反抗命运,表示对人类道义和绝对的真理的崇敬.体现了欧洲文化的深层心理.
欧里庇得斯, 《美狄亚》人性之思,欧里庇得斯的悲剧,表现了现实人生中的种种苦难,他把悲剧的成因让位于人性的极端性格与弱点.
5.亚里士多德的悲剧理论以及成就,概述
运用科学的方法第一次对戏剧做了全面系统的阐述:戏剧源于模仿,但是悲剧模仿的不是人,而是人的行动,生活,幸福,幸福与不幸系于行动.实际包含形象,性格,情节,言词,歌曲与思想六个部分,此间最重要的是情节 (亚认为情节最重要)
外国戏剧史三 中世纪戏剧讲义
3、写作规范：较为严格，一般是诗剧。全剧分为若干节，每节诗行数量大致均衡，要求押韵。诗行分为独白、对白和歌词。
4、创作目的：使观众获得宗教启示，对信众进行道德劝诫。
5、情节复杂：登场人物众多，人神杂出，光怪陆离。剧情跨度很大，有时为展现上帝或圣徒法力，时间颠倒错乱，地点更换频繁。
笑剧所富有的现实主义和乐观主义精神及生动活泼、滑稽笑闹的艺术特色，被文艺复兴时期的剧作家继承，影响深远。
笑剧代表作《巴特林的笑剧》（《巴特兰律师》）
塑造了一个巧舌如簧、不劳而获、到头来聪明反被聪明误的一个穷律师形象，巴特林是一个善用狡计、能凭借自身能力解决问题的小人物。这一形象几百年来在欧洲戏剧舞台上大放异彩，深受观众喜爱。
神秘剧最初仍以宣传封建道德为主但在发展过程中现实主义成分和反教会的思想增强了并逐渐成为群众性艺术独立活动于教堂之外受到广大群众欢迎是中世纪最具特色的宗教戏剧在15世纪的西欧戏剧界取得统治地位
第三章 中世纪戏剧
欧洲戏剧史上的中世纪是指公元5世纪西罗马帝国覆灭（476年）到15世纪文艺复兴运动兴起以前大约一千年的时间。
——12世纪《杜若欣根神秘剧》残稿
7、连环上演和彩车巡游：以神秘剧为代表。景观站被放置于作为流动舞台的彩车上。
8、表演风格夸张，追求神秘奇幻的舞台效果，客观上推动欧洲舞台技术的发展。
外国戏剧史
第一章、古希腊戏剧
• 作家作品 • 索福克勒斯：按人应该的样子塑造，剧情结构完 美，抗争命运、神是正义的 • 《俄狄浦斯王》、《安提戈涅》 • 欧里庇得斯：按人本来的样子塑造；爱情、善写 女人 • 《美狄亚》、《希波吕托斯》
第一章、古希腊戏剧
• 阿里斯托芬：《鸟》、《阿卡奈人》
第二章、古罗马戏剧
• 希腊化时期 • 普劳图斯：《一坛金子》 • 塞内加：《美狄亚》”流血的悲剧”
第二章、古罗马戏剧
• 二、戏剧理论: • 亚里斯多德：《诗学》——悲剧是对一个严肃、 完整、有一定长度的行动的摹仿——对象=“在行 动中的人”（比现实中理想） • 和柏拉图的区别：“摹仿” • 情节——一定长度 • 动作——”整一性” • 三一律：戏剧动作的一致（亚里斯多德）、时间 的一致、地点的一致
第四章、十七世纪古典主义戏剧
• 《熙德》所反映的骑士精神： • 1、效命战场 • 2、追求爱情 • 高乃依的两种戏剧风格： • 1、歌颂理性（《熙德》、《贺拉斯》 、《西拿》） • 2、不相信人类的理性可以战胜情欲（《雷多居娜》）
第四章、十七世纪古典主义戏剧
• 拉辛(1639～1699)
• 法国悲剧诗人。生于法国北部拉费泰米 隆一个资产阶级官吏家庭。1658年学习结 束，在巴黎从事文学创作，因写诗祝贺路 易十四婚姻，博得国王嘉许。 • 1667年，他的第 1部剧本《昂得洛玛》 上演，轰动巴黎，但遭到保守派的攻击。 第 2部剧本《费德尔》上演时，反对派攻 击更为激烈，拉辛被迫搁笔达10余年之久。 1673年，他被选为法兰西学院院士。后任 国王侍臣及秘书，并应路易十四宠幸的曼 特农夫人之请，写了两出悲剧《爱丝苔 尔》、《阿达莉》，抨击宗教，宣扬宽大 容忍,因而触怒国王。 • 拉辛的代表作有 《昂得洛玛》、《费 德尔》和《爱丝苔尔》。比较重要的作品 还有《布里塔尼居斯》（1669）、《贝蕾 妮丝》（1670）、《巴雅泽》(1672)、 《米特里达特》(1673)等。
英美戏剧简介ppt课件
8
BEHIND THE SCENES
THE DIRECTOR
• chooses the cast
• works on setting, lighting, sounds, and costumes
• learns to achieve illusions so the audience believes
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THEATER OF IDEAS
Plays that focus on ideas rather than characters, challenging notions of marriage, business, government, the clergy, education, and so on.
The Art of Being Human, 7/e
Chapter 7 –
THE THEATER
PowerPoint by Julie Rodakowski
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1
CONVENTIONS OF THE THEATER
• Melodrama and Tragedy: a contrast
《欧美戏剧史》第四讲
诗人、文艺理论家贺拉斯
三.贺拉斯《诗艺》的主要内容及其地位、影
响；
（一）.贺拉斯《诗艺》的主要内容：
1.Leabharlann Baidu术的功能——“寓教于乐”。（戏剧的内
部统一性、合式、完美、魅力等都要与“教” 相统一）
2.艺术创作的原则、方法： （1）艺术创作的原则——艺术摹仿： 创作者要先到生活中寻找模型、先有生活经验、有真实的感 情。然后在创作中合情合理、有分寸地反映现实生活。 提问：如何理解艺术摹仿的要点？（需畅所欲言） （2）传承与创新——既肯定艺术的独创性（提倡到生活中 寻找创作模型、汲取语言），又强调尊重希腊的艺术传统 （改编人所共知的名作是戏剧创作的好办法）； （3）艺术作品的完整性、一致性——以戏剧人物为中心的 一致论（特定的悲、喜剧剧种与特定的戏剧语言的一致；特 定的戏剧人物与特定的戏剧语言的一致；特定年龄的戏剧人 物与特定的生理、心理状态的一致；戏剧诸因素与整体的一 致等）、创作之作品应简洁明了，有条不紊；
3、戏剧艺术的作用、特点： （1）特别重视戏剧艺术的独特作用、重视戏剧悬 念在戏剧中的重要性 （2）把剧本分为五幕； （3）作家们应当注意不同类型人物的创造，区别 不同的人物运用不同的语言； （4）创作题材的选择（“力所能及”是作家的主 观选材标准，在题材的选择问题上更加看重艺术手 腕——即作者处置、调配、安排该题材的能力）、 人物性格的描绘、语言运用等的要求
西欧戏剧史
西欧戏剧史
第一篇：西欧戏剧史
西欧戏剧史
古希腊悲剧起源于祭祀酒神狄奥尼索斯的庆典活动。在古希腊世界漫长的演进过程中，这种原始的祭祀活动逐渐发展成一种有合唱歌队伴奏，有演员表演并依靠幕布、背景、面具等塑造环境的艺术样式，这就是西方戏剧的雏形。古希腊戏剧大都取材于神话、英雄传说和史诗，所以题材通常都很严肃。亚里士多德曾在《诗学》中曾专门探讨悲剧的含义。他认为悲剧的目的是要引起观众对剧中人物的怜悯和对变幻无常之命运的恐惧，由此使感情得到净化。悲剧中描写的冲突往往是难以调和的，具有宿命论色彩。悲剧中的主人公往往具有坚强不屈的性格和英雄气概，却总是在与命运抗争的过程中遭遇失败。
一、埃斯库罗斯：
埃斯库罗斯开始创作时，希腊悲剧尚处于早期发展阶段。诗人对戏剧艺术有许多重要的贡献。他的悲剧风格崇高，语言优美，富于抒情气氛，使悲剧具有完备的形式。他首先注意形象的塑造，他笔下所创造的人物都有坚强的意志，他们的性格是刚毅的。埃斯库罗斯赞扬雅典民主，反对暴政，在新旧思想斗争中略带保守。他的悲剧大部分取材于神话，喜欢用三联剧形式创作，衔接严谨。剧本情节不复杂，但矛盾冲突激烈，抒情色彩浓厚，风格庄严、崇高，人物形象雄伟、高大。其次，剧中的抒情气氛十分浓厚。他创作悲剧差不多都是三部曲。三部曲采用神话中连续发展的三个故事为题材。埃斯库罗斯的创作尚属希腊悲剧早期发展阶段，他使剧中演员由一个增加到两个，从而开始了真正的戏剧对话，因而被誉为希腊悲剧的创始人。他的语言、风格和使用的希腊神话中的故事也深深地影响了后人。他的人物都不是普通人，他们的感情、特性以及他们有力、简短、高雅和生动的语言都超于一般人之上。据说演员穿高底靴和色彩艳丽的服装也是由他而始。他有“悲剧之父”、“有强烈倾向的诗人”的美誉。
四 欧洲中世纪戏剧
4、道德剧(morality play) 、道德剧
世纪， 世纪傲达巅峰。 「道德剧」 最早出现于 世纪，在15﹑16世纪傲达巅峰。 道德剧」 Leabharlann Baidu早出现于12世纪 ﹑ 世纪傲达巅峰 特色：利用标志（ 特色：利用标志（emblem）以及寓意的剧中人物 (allegorical ） personages)，呈现善与恶为了争取人的灵魂的斗争。 ，呈现善与恶为了争取人的灵魂的斗争。 标志（ 标志（emblem）是用具体的记号或对象，表现抽象的观念。 ）是用具体的记号或对象，表现抽象的观念。 寓意的剧中人物：用一个具体的人，来代表一个抽象的性质（如正义、 寓意的剧中人物：用一个具体的人，来代表一个抽象的性质（如正义、 怜悯）、机构（如教会），或道德类型（如罪人、富人）。 怜悯）、机构（如教会），或道德类型（如罪人、富人）。 ）、机构 ），或道德类型 现存最早的道德剧是《美德祭》 现存最早的道德剧是《美德祭》 (Order of Virtues，约1155 ) ，
第四章 欧洲中世纪戏剧
一、中世纪宗教剧发展概况及分类
中世纪：从罗马帝国衰亡（公元476年西罗马帝国灭亡 开始， 中世纪：从罗马帝国衰亡（公元476年西罗马帝国灭亡 ）开始，截止到 476 15世纪末 1453年东罗马帝国灭亡 世纪末（ 500---1500 15世纪末（1453年东罗马帝国灭亡 ）。 500--1500 年。 基督教在意识形态的垄断地位渐趋巩固，神学。 基督教在意识形态的垄断地位渐趋巩固，神学。 从戏剧的发展看，这一千年可以分为三期： 从戏剧的发展看，这一千年可以分为三期： 在第一期（500--950年），戏剧性活动限于民间 --950 戏剧性活动限于民间。 在第一期（500--950年），戏剧性活动限于民间。 在第二期( 950---1,250 宗教戏剧从基督教的仪式中诞生， 在第二期( 950--1,250 年)，宗教戏剧从基督教的仪式中诞生，逐渐 在各地修道院和教堂之内演出，发展成遍及西欧的戏剧活动。 12世纪 在各地修道院和教堂之内演出，发展成遍及西欧的戏剧活动。在12世纪 随着时局的安定繁荣, 世俗戏剧也从民俗娱乐活动中萌芽滋长。 中，随着时局的安定繁荣, 世俗戏剧也从民俗娱乐活动中萌芽滋长。 1,250－－1,500年），宗教与世俗戏剧绝大多数在教堂之 －－1,500 在第三期 （1,250－－1,500年），宗教与世俗戏剧绝大多数在教堂之 外演出，内容更为丰富，技术更为进步。 外演出，内容更为丰富，技术更为进步。
中外戏剧发展史
中外戏剧发展史资料外国戏剧
1、人类最早的成熟戏剧形态是公元前6世纪在古希腊诞生的悲剧和喜剧。之所以说它们是最早的
成熟戏剧，是因为古希腊悲剧和喜剧已经具备了我们所理解的戏剧的全部要素，脱离宗教仪式的羁绊
而成为纯粹的人类娱乐与审美活动，并以人物装扮和当场对话作为自己的主要舞台形式。它造就了一
批伟大的剧作家，并产生了众多的戏剧文学剧本，为后人留下丰厚的文学遗产，它还通过哲人之口传
述了最早的戏剧定义以及整个理论体系，它甚至用雄伟的剧场建筑向人类宣告了自己的独立存在。
古希腊悲剧和喜剧延续了300年，其后被古罗马承接过去，继续繁衍了近600年。
2、酒神祭祀，是拉开古希腊悲剧和喜剧历史序幕的狂欢前奏。希腊人认为，酒神狄俄尼索斯代
表着人类生命的热情，代表着世界上一切非理念的力量，包括快乐和疯狂。人们抬着狄俄尼索斯的神
像，共同参与一场充满醉态的狂欢歌舞游行。身着羊皮、头戴羊角的“羊人歌队”开始演唱《山羊之
歌》，歌咏酒神的生平事迹，同时向他献上美好的赞颂。
3、希腊戏剧的第一个确切记录见于公元前534年。在这一年雅典举办的“城市酒神节”的各项活动
中，加入了悲剧演出的竞赛。竞赛冠军得主的姓名保留了下来——塞士比斯，他成为世界上第一个为
人所知的戏剧演员。
4、戏剧艺术的基本特性，有很多理论，突出的观点有四种：动作说、情境说、冲突说、激变
说。
5、古希腊悲剧：
英雄悲剧：主人公为了自己的理想和正义同敌对势力进行斗争直到毁灭。代表作《被缚的普罗米修斯》。
命运悲剧：主人公的意志同命运（神）的对抗，其结局是他无法逃脱命运的安排而毁灭。代表作《俄
戏剧知识与赏析课件
戏剧的种类——从内容、性质等方面
n 从内容、性质及美学范畴分有悲剧、喜剧、正剧等。
n 1、悲剧：一般是以悲剧人物的苦难、不幸、死亡(毁 灭)为题材内容，通过对伟大人物或普通人物中高尚、 正义、伟大行为遭到否定的悲剧冲突的表现，从而唤起 人们悲痛、恐惧和赞美等心情的一种戏剧艺术样式。
n 西方的悲剧艺术主要有四大类：一是命运悲剧，古希腊 时期的悲剧主要是命运悲剧，如《被缚的普罗米修斯》； 二是性格悲剧，主要指文艺复兴时期的悲剧，如莎士比 亚的四大悲剧《哈姆雷特》《奥赛罗》《李尔王》《麦 克白》；三是社会悲剧，主要指19世纪出现的着重挖掘 悲剧产生的社会原因的悲剧，如小仲马的《茶花女》； 四是恶性的悲剧，指各种不可抗拒的灾难性悲剧。
n 中国古典戏曲是中华民族文化的一个重要组成部 分，她以富于艺术魅力的表演形式，为历代人民 群众所喜闻乐见。戏曲的形成，最早可以追溯到 秦汉时代。但形成过程相当漫长，到了宋元之际 才得成型。成熟的戏曲要从元杂剧算起，经历、 明、清的不断发展成熟而进入现代，历八百多年 繁盛不败，如今有360多个剧种。
戏剧的种类——从内容、性质等方面
n 2、喜剧：是一种用幽默滑稽、轻松可笑的形式来讥 嘲恶习、劝谕良善、表现人物性格的戏剧样式。一 般地说，喜剧的结局总是愉快的，圆满的。
n 喜剧按冲突的不同性质可分为讽刺喜剧和幽默喜剧。 讽刺喜剧多反映敌我矛盾，其主人公一般是丑角或 反面人物，其作用在于暴露和批判；幽默喜剧是反 映人物性格的某些弱点或缺点，它的主人公一般是 正面人物，或是有缺点的好人。此外，喜剧还分滑 稽喜剧、性格喜剧、世态喜剧、抒情喜剧、轻喜剧、 闹剧等多种类型。
中外戏剧史第一章古希腊古罗马戏剧
索福克勒斯
被称为将军诗人，约公元前496-约公元前406，出生在雅典西北郊的
克罗诺斯乡，父亲是一个富有的兵器工厂主。他从小受到良好的教育， 对音乐和体育都很擅长。
年轻时，他和土地贵族寡头派领袖基蒙交往甚密，基蒙战死后，他又
和民主派领袖伯里克利建立了亲密的关系，成为其热烈的崇拜者和拥戴 者。公元前440年，他被选为雅典十将军之一，和伯里克利一起，镇压 了企图摆脱提洛同盟的萨摩斯城邦。公元前413年，他被选为审查公民 大会提案的十人委员会委员。
索福克勒斯一生创作了近130部悲剧和
作罢。
古希腊的喜剧剧作家有很多，作品能流传
至今的只有两位：阿里斯多芬、米南达。
古希腊三大悲剧作家
埃斯库罗斯
被古希腊人成为“悲剧之父”，生于雅典，公元前525/524-公元前
456/455，他的青年时代，正逢希腊人反抗外族侵略的希波战争，他亲自 参加了这场保卫祖国的自由独立斗争，并写下了许多充满战斗激情和英雄 气概的爱国诗篇。
由此，古希腊戏剧正式植入了罗马的土地，成为罗马人文娱生活
中的重要内容，罗马人遂将这一年定为罗马戏剧开始形成的时间。
古罗马戏剧特点
几乎所有古罗马wenku.baidu.com剧的创作和演出，都保留了鲜明的古希腊戏
《西方戏剧史》教学大纲
《西方戏剧史》教学大纲
一、基本信息
二、教学目标及任务
《西方戏剧史》这门课程，就是要比较系统地传授外国戏剧史的基本知识，帮助学生掌握外国戏剧史发展的历史和重要的作家作品，提高学生分析鉴赏戏剧的能力。学生通过系统地学习外国戏剧史，吸收外来的优秀文化，促进我们自身的文化建构及本土戏剧的繁荣与发展，即通过戏剧演变的国外历史脉络来反观对照中国戏剧。学生在了解西方戏剧发展历史过程的同时，一方面提高戏剧认知水平，另一方面掌握戏剧创作理论与鉴赏水平。
三、学时分配
四、教学内容及教学要求
第一章古代戏剧
第一节古代希腊戏剧
习题要点：古代希腊戏剧的经典剧目、故事梗概。
第二节古代罗马戏剧
习题要点：古代罗马戏剧的经典剧目、故事梗概。
第三节古代印度的梵剧
习题要点：古代印度梵剧的经典剧目、故事梗概。
第四节日本的能与狂言
习题要点：日本能与狂言的概念、剧目、故事梗概。
本章教学重点、难点：古希腊悲剧及喜剧、古希腊戏剧三大悲剧家及作品解读、古希腊喜剧及其作家作品解读、古罗马戏剧代表作家及作品、古代印度的梵剧创作的成熟期代表作家及作品、日本的能与狂言及代表作品。
本章教学要求：了解古希腊、古罗马、古印度和古日本的戏剧发展的社会历史文化背景，理解其戏剧发展面貌，掌握其代表作家及作品。
第二章中世纪戏剧
第一节中世纪宗教剧发展概况及分类
习题要点：中世纪宗教剧的分期特征。
第二节宗教剧的舞台呈现
习题要点：宗教剧的形式特点。
第三节世俗剧发展及代表作
习题要点：世俗剧的经典剧目、故事梗概。
第四节教会的分裂与宗教戏剧的衰微
习题要点：宗教剧发展脉络。
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第三章中世纪戏剧
欧洲戏剧史上的中世纪是指公元5世纪西罗马帝国覆灭（476年）到15世纪文艺复兴运动兴起以前大约一千年的时间。
一、历史文化背景：
（一）公元前6年，犹太未婚少女玛丽生下耶稣。耶稣自称上帝之子，30岁开始传道，33岁被控违反犹太宗教而被捕，罗马总督彼拉多将耶稣钉死在十字架上。
基督教最初是一个以神秘主义宗教思想为基础的下层民众互助社团。主要成员是奴隶、无产者游民、贫苦小手工业者。
公元2到4世纪，富有的奴隶主、贵族们加入基督教团体，基督教教义由反抗奴隶主暴政转向为帝国祈祷长治久安。
罗马帝国政权对基督教态度由仇视转为扶持，在君士坦丁大帝倡导下，基督教成为罗马国教。
（二）教会文化是中世纪文化的主流
教会掌控一切文化艺术活动，宣扬禁欲主义、蒙昧主义。早期基督教会极力诋毁戏剧，但中世纪文化娱乐极度贫乏，戏剧演出对下层民众有着巨大吸引力。为吸引更多信徒，使文化水平低的贩夫走卒了解深奥的宗教教义，同时也为了对抗民间世俗戏剧，部分教会中人主张对戏剧因势利导加以利用。这使得戏剧在基督教崇拜的中心地带重新发展起来。
二、中世纪的宗教剧
（一）宗教剧的发展形式
宗教剧不是罗马戏剧的延续，而是从教堂仪式中发展起来的全新戏剧形式。
宗教戏剧是以圣经教义为题材的中世纪戏剧的统称。
公元6世纪左右，教堂圣咏出现分组轮流对唱，起初没有歌词，约在10世纪出现配合音乐的短小对话“插段”或“附加段”。
现存较早的插段：
《你们在寻找何人》
问【天使】你们在圣墓里寻找何人，耶稣的信徒们？
答【三玛丽】是拿萨勒受难的基督，如他曾预言，他已受难。
【天使】他不在这里，如他曾预言，他已升天。去吧，宣告他已从圣墓升天。
——瑞士圣加伦修道院藏10世纪复活节弥撒赞美诗手抄本 10世纪晚期，英格兰温彻斯特主教埃塞沃尔德为插段《你们在寻找何人》所作的演出说明中，已有清晰的“角色扮演”的概念：整个仪式过程有预设的情境、人物、行动及结局，出现了“模仿”等与戏剧扮演相关的字眼，戏剧化程度进一步加深。
诵读第三段时，四名教士着长袍上来。其中一人着白色麻布圣职衣，仿佛就要参加礼拜式。令他走进圣墓，勿引人注意，然后手执棕榈轻轻坐下。当吟唱到第三轮回答时，余下的三名教士着罩袍，手捧香炉小心地步上台阶，仿佛在寻找什么似地走进圣墓。以上动作都是模仿坐在墓前的天使和携带香料前来为耶稣遗体涂油的女子。
当坐着的那位看到三人走进，好像迷了路般四下寻找，便开始用悦耳的中音吟唱“你们在寻找何人”。吟唱结束，三人则齐声唱答“拿撒勒的耶稣”。接着第一人又唱“他不在这里，如他曾预言，他已升天了。去吧，宣告他已从圣墓升天”。
此时第一人仍坐在原处，仿佛在召唤三人：“来吧，看看耶稣安息之所”。此时他起身，帷幕升起，露出包着十字架的裹尸布。三人见此，放下手中的香炉，捧起白布至众人前。为了表明耶稣已升天，不再被包裹于此，让他们唱圣歌“耶稣已从圣墓中升起”，然
后将白布捧至圣坛。圣歌毕，扮演天使的教士与众人一同分享耶稣从死亡中复活的快乐。他再次起身吟唱圣歌，教堂钟声齐鸣。
1210年，教皇下令戏剧从教堂内部迁出，标志着中世纪戏剧正式脱离基督教仪式，开始在教堂外的广大天地独立发展。
插段走出教堂，在形式上完全独立，并逐步发展成为中世纪最主要的宗教剧样式——神秘剧。
宗教戏剧的思想内容和创作形式在发展历程中有所变化，但基本特点是其题材没有超出《圣经》范围。
著名的宗教剧《亚当》
剧情分为三部分：
1、上帝创造了亚当，亚当用自己的肋骨创造了夏娃。夏娃受撒旦的引诱偷吃禁果，夫妻俩被上帝逐出伊甸园。
2、该隐从事农业，亚伯从事牧羊。因上帝偏爱亚伯的贡奉，该隐心有不平，将亚伯杀死。
3、主要表现一系列预言，表明赎罪者即将到来。
（二）宗教剧的变种：神秘剧、奇迹剧、道德剧
1、奇迹剧：
发展：约在十二世纪产生，为城市中产阶级服务。基本上是宗教传奇剧，在早期充满了说教意味，后来则暴露社会矛盾和道德教育问题，反映出中产阶级的道德观念和人们对封建社会的批判。在十四世纪的西欧普遍发展，法国奇迹剧很发达。
题材：宗教历史，小说故事，史诗等，既有现实生活的反映，也有宗教道德的宣传。
作品：博德尔《圣尼古拉剧》、罗特波夫《德奥菲勒的奇迹》
演出：奇迹剧和道德剧都是单独成篇，且篇幅短小，适合在固定场合上演。
2、神秘剧：
（1）题材：耶稣的生死与复活以及圣徒的传奇故事，往往以天神、圣徒的事迹为线索。（2）发展：神秘剧最初仍以宣传封建道德为主，但在发展过程中，现实主义成分和反教会的思想增强了，并逐渐成为群众性艺术，独立活动于教堂之外，受到广大群众欢迎，是中世纪最具特色的宗教戏剧，在15世纪的西欧戏剧界取得统治地位。
1559年伊莉莎白女王禁止神秘剧的写作和演出。
（3）作品《第二部牧羊人剧》
梗概：
三个牧羊人在冬天的原野上看管着羊群，声名狼藉的小偷麦克也来投宿，并打消了牧羊人对他的戒心。麦克趁牧羊人熟睡后偷了一只羊送回家。妻子将羊藏在婴儿摇篮里，假装刚刚分娩。麦克则继续回到牧羊人中睡觉。四人醒来，麦克假装做梦说家中妻子分娩了，并让牧羊人检查衣服证明他没偷东西。但牧羊人发现丢羊后决定到麦克家查看，但是什么也没发现。牧羊人出门后，突然想起按照风俗要送礼给新生儿，返回麦克家要亲吻孩子，结果发现是一只羊。麦克受到惩罚。牧羊人回到原野，天使告诉他们耶稣已诞生，他们赶去朝拜圣母和圣婴，并献上礼物。圣母让他们把耶稣诞生的消息告诉世人。全剧在牧羊人的圣歌中结束。
艺术特点：
①以现实主义笔法反映了当时英国底层社会现状，融入作者和表演者的真情实感，能引起普通观众共鸣。
②剧作具有鲜明的喜剧特征，使用了误会、夸张、讽刺、双关等手法来制造喜剧效果，塑造漫画式的喜剧人物形象。
③结构和语言上具有很高技巧，使用方言、典故、谚语加强喜剧效果，体现了宗教剧的世