柳溥庆楷书间架结构

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间架结构九十二法帖

间架结构九十二法帖结构，是书法学习中常遇到的头疼环节。

由清末书法家黄自元根据前人书论整编的《间架结构九十二法帖》，科学性的分析了楷书间架结构，是楷学经典法帖。

基于楷学的“92法”对书法学习者了解间架结构很有指导意义，甚至对于行书，也具有很好的参考价值。

在清末及民国初年达到了家喻户晓、人手一册、学书之人案头必备的程度。

可见其效果不一般。

今天，我们把这一系统的、全面的法帖理论配图（由书法家汪钟鸣先生临写），发布给大家，供参考学习，内容如下：1. 天覆者凡画皆冒于其下上面是宝盖的字，其余笔画应帽于其下。

如：宇、宙、定2. 地载者有画皆托于其上下面有底托状的字，其余笔画应托于其上。

如：至、孟、圣3. 让左者左昂右低以左半部为主的字，左边要高，右边要低。

如：部、幼、即4. 让右者右伸左缩以右半部为主的字，右边要长，左边要短。

如：绩、议、读5. 横担者中画宜长有横担的字，中横应该写得长些；如：喜、吾、安6. 直卓者中竖宜正有竖笔贯中的字，中竖应正直不歪。

如：甲、平、干、午7. 勾拿法其身不宜曲短以横折钩为主笔，且被包围部分笔画较多的字，横折钩宜长直而挺，折角正方。

如：葡、萄、蜀、葛8. 勾衂法，其势不可直长以横折钩为主笔，且被包围部分笔画较少的字，横折钩宜稍短而右倾，折角内收。

如：句、匀、勿9. 画短撇长横短撇长；如：左、在、尤、龙10. 画长撇短横长撇短；如：右、有、灰11. 画短直长横画短竖画长的字，撇捺应延伸。

如：木、本、朱12. 画长直短，撇捺宜缩横画长竖画短的字，撇捺应缩短为相背的点，两相呼应。

如：乐、集13. 横长直短在一个字中，横长则竖宜短，横长而细挺，竖短而粗健。

如：十、上、下、士14. 横短直长在一个字中，横短则竖宜长。

横短略粗，竖垂直下挺。

如：才、斗、丰、井15. 上下有画，须上短而下长上下有横画的字，应上短而下长。

如：丕、正、亚16. 左右有直，须左收而右展左右有竖画的字，左边应收而右边伸展。

柳体楷书中黄金分割结构的体现之二

柳体楷书中黄金结构的体现之二单笔画的结构规则及常见的结合方式友好一中徐连岭横竖撇捺点这种基本笔画的书写，都要符合相应的规则。

横，短横一般取倾斜之的姿势。

有的左右贯通的横要取平稳之姿势。

横笔画看上去是倾斜还是平稳，决定于横笔画整体的高宽比，笔画的粗度与空余处高度的比。

假如在高宽为1比6的空间，写粗度为空间高度的2分之一的横笔画的话，如果横的粗度相同。

看上去就是较为平直且有一定姿态的横笔画。

起点端的上侧和末端的下侧在同一个水平面上。

但是在书写的过程中，笔画是有一定的弧度的。

且粗度有变化，要求得平稳的事态，末端的下侧要低于起端的下侧。

这里要注意，横笔画的上侧边缘线与下侧边缘线及笔画的中心线是弧度是不同的，中心线接近运笔路线。

由于笔道粗度的不同使得上侧边缘线与下侧边缘线的弧度发生变化。

就中心线而论，各段的弧度是不同的，在横向中心点的左侧，各段左低右高趋于平缓，过中心点后，可以保持一段左低右高的姿态后变为左高右低，也可以直接变化。

相邻各段弧度的变化按一定的梯度比例。

柳体中，左侧部分一般直折而右侧是圆滑的。

如果是粗度可以忽略的单线条，倾斜度为1比24，看上去相对平稳，如果接一段等长的右端低的，整体是1比48则，更加平稳。

、这样就出几个点，横笔画的上侧边缘线的起点、中点、最高点（有时与中点重合）、终点。

下侧边缘线的起点、中点、最高点、中点。

它们之间横向纵向的比例关系，构成成了视觉冲击。

竖与横类似。

撇、捺，是曲线笔画，高宽要有合适的比例。

一般常见的有1比1、1比2、2比3、3比4、1比3、3比2、2比1等。

写法有直线形和弧线形。

写弧线形时要注意各段倾斜角度的提词过渡，如高宽比9比6（3比2）的撇我们可看作3比1接3比2接3比3。

当然这是方框两个对角上的连接，由于笔道是有一定的粗度的，笔道的中心线和这是有一定的出入的。

笔道各侧的边缘线和中心线的倾斜弧度有合适的比例和变化。

还有“竖撇”和“横捺”等形式高宽出现不同情况，可以横向、纵向进行分割分段分析组合。

间架结构九十二法帖

间架结构九十二法帖间架结构九十二法帖结构，是书法学习中常遇到的头疼环节。

由清末书法家黄自元根据前人书论整编的《间架结构九十二法帖》，科学性的分析了楷书间架结构，是楷学经典法帖。

基于楷学的“92法”对书法学习者了解间架结构很有指导意义，甚至对于行书，也具有很好的参考价值。

在清末及民国初年达到了家喻户晓、人手一册、学书之人案头必备的程度。

可见其效果不一般。

如：宇、宙、定2. 地载者有画皆托于其上下面有底托状的字，其余笔画应托于其上。

如：至、孟、圣3. 让左者左昂右低以左半部为主的字，左边要高，右边要低。

如：部、幼、即4. 让右者右伸左缩以右半部为主的字，右边要长，左边要短。

如：绩、议、读5. 横担者中画宜长有横担的字，中横应该写得长些；如：喜、吾、安6. 直卓者中竖宜正有竖笔贯中的字，中竖应正直不歪。

如：甲、平、干、午7. 勾拿法其身不宜曲短以横折钩为主笔，且被包围部分笔画较多的字，横折钩宜长直而挺，折角正方。

如：葡、萄、蜀、葛8. 勾衂法，其势不可直长以横折钩为主笔，且被包围部分笔画较少的字，横折钩宜稍短而右倾，折角内收。

如：句、匀、勿9. 画短撇长横短撇长；如：左、在、尤、龙10. 画长撇短横长撇短；如：右、有、灰11. 画短直长横画短竖画长的字，撇捺应延伸。

如：木、本、朱12. 画长直短，撇捺宜缩横画长竖画短的字，撇捺应缩短为相背的点，两相呼应。

如：乐、集13. 横长直短在一个字中，横长则竖宜短，横长而细挺，竖短而粗健。

如：十、上、下、士14. 横短直长在一个字中，横短则竖宜长。

横短略粗，竖垂直下挺。

如：才、斗、丰、井15. 上下有画，须上短而下长上下有横画的字，应上短而下长。

如：丕、正、亚16. 左右有直，须左收而右展左右有竖画的字，左边应收而右边伸展。

间架结构九十二法帖

间架结构九十二法帖结构，是书法学习中常遇到的头疼环节。

由清末书法家黄自元根据前人书论整编的《间架结构九十二法帖》，科学性的分析了楷书间架结构，是楷学经典法帖。

基于楷学的“92法”对书法学习者了解间架结构很有指导意义，甚至对于行书，也具有很好的参考价值。

在清末及民国初年达到了家喻户晓、人手一册、学书之人案头必备的程度。

可见其效果不一般。

如：宇、宙、定2. 地载者有画皆托于其上下面有底托状的字，其余笔画应托于其上。

如：至、孟、圣3. 让左者左昂右低以左半部为主的字，左边要高，右边要低。

如：部、幼、即4. 让右者右伸左缩以右半部为主的字，右边要长，左边要短。

如：绩、议、读5. 横担者中画宜长有横担的字，中横应该写得长些；如：喜、吾、安6. 直卓者中竖宜正有竖笔贯中的字，中竖应正直不歪。

如：甲、平、干、午7. 勾拿法其身不宜曲短以横折钩为主笔，且被包围部分笔画较多的字，横折钩宜长直而挺，折角正方。

如：葡、萄、蜀、葛8. 勾衂法，其势不可直长以横折钩为主笔，且被包围部分笔画较少的字，横折钩宜稍短而右倾，折角内收。

如：句、匀、勿9. 画短撇长横短撇长；如：左、在、尤、龙10. 画长撇短横长撇短；如：右、有、灰11. 画短直长横画短竖画长的字，撇捺应延伸。

如：木、本、朱12. 画长直短，撇捺宜缩横画长竖画短的字，撇捺应缩短为相背的点，两相呼应。

如：乐、集13. 横长直短在一个字中，横长则竖宜短，横长而细挺，竖短而粗健。

如：十、上、下、士14. 横短直长在一个字中，横短则竖宜长。

横短略粗，竖垂直下挺。

如：才、斗、丰、井15. 上下有画，须上短而下长上下有横画的字，应上短而下长。

如：丕、正、亚16. 左右有直，须左收而右展左右有竖画的字，左边应收而右边伸展。

间架结构二十八法

楷书间架结构28法图文版欧体森严而成熟的结字法，它的揖让与顾盼、穿插与笔势等，都对您所学习的不管是其他楷书、行书或隶书，都具有很好的借鉴作用。

同时，对于提升自身审美尤其是书法鉴赏能力，也有很好帮助。

第一法：首点居正。

唐太宗论笔法云：“夫点要作棱角，忌圆平，贵通变。

”首点者，应以龙睛凤眼之姿、高山坠石之态，安居于全字中心之上，棱角突显，飒爽精神，是为点笔技法之要诀。

见下图：第二法：通变顾盼。

李阳冰论笔法云：“夫点不变，谓之布棋。

”一字之中，点笔当为至要。

而两点以上者要顾盼通变，各有形制，应首尾意连，彼此呼应。

若平直相似，整齐划一，便不为书。

见下图：第三法：点竖直对。

一字之中，上有点下有竖者，当思是否直对。

如直对，再思点笔位置。

点竖直对，有在字之中间者，有在字之左右者。

所谓直对，是为重心垂直相对，万不可偏侧。

此法应先思后书，目测位置，手后随之。

见下图：第四法：中直对正。

一字之中，有上下两中竖者，两竖均应垂直对正，若能对正，则字身不倒。

然两竖中有一竖须坚挺垂直，以立其势，而另一竖则略向左斜，以化其板。

对正之法，是以重心为准，如两笔僵直，神韵必失。

见下图：第五法：中直偏右。

凡中直者，皆应垂直劲挺、管逐势行。

无论悬针垂露、有钩无钩，屈体弯身是为大忌。

右军论中直曰：“紧如春笋之抽寒谷是也。

”太宗也云：“为竖必弩，贵战而雄。

”中直虽应垂直劲挺，但须稍有偏右，以化呆板，楷、行同此。

见下图：第六法：底竖斜位。

凡竖在下方者，皆非全部居中，或偏于左，或侧于右，侧右者多，偏左者少。

不居中者，当不可强为，强为居中字身必倒。

底竖笔锋所指，必有所向，察之要精，观之务细，以全局定其位置，以字势择其形态。

见下图：第七法：横笔等距。

横笔之间凡无点、撇、捺者，间距基本相等，其法同“竖笔等距”法。

见下图：第八法：竖笔等距。

竖笔之间凡无点、撇、捺者，间距基本相等，楷书即是，行书亦然。

竖距虽然相等，但其宽窄当随字形而定，不可一律。

有因字势各异者，当有右倾左斜、阴阳粗细之别，或悬针，或垂露，迟速缓急，变化有致。

柳体水写字帖：间架结构

柳体水写字帖：间架结构柳体水写字帖最早可以追溯到清朝中叶，包括练习柳体字和抄写书画，此类活动主要是以“间架结构”创作，受到文人骚客们的喜爱。

间架结构以柳体字帖为核心，它是一种通过比较成对的结构创作方式，笔记本上比较成对的两个面之间柔软的素材，可以得出把握一定规律的柳体字帖。

间架结构的出现源于“柳体”的研究，柳体的研究最早来自清朝的文人书画家，而“柳体水写字帖”就是以文人们研究的柳体字活力为模板而创作出来的。

文人书画家以诗文为模板，将自己的想法融入到柳体字帖中，并以“间架结构”的创作方式完成柳体字帖。

其中，最重要的因素是把握“间架结构”的规律：其笔记本的两个面之间位于一条线上，而那条线又是以一定的规律来划分的。

间架结构的创作除了完美的复制外，还要表露出作者的情感和思想。

“间架结构”的范畴也比较广泛，其中又分为“上下间架结构”和“左右间架结构”两类。

“上下间架结构”，指的是将笔记本横向分为两面，每面又以一定规律划分成上下两部分，左右两部分类似，也以一定规律划分出左右两面。

其中，“上下间架结构”是用来表现两个面之间的对比，而“左右间架结构”则是用来表现两个面之间的和谐统一。

比如，《柳体水写字帖：间架结构》这件作品，作者将笔记本的两个面依次排列，上下两边的比较好的柳体字形象如文墨，而左右两边的柳体字形象则如宇宙，联系起来，形成了非常美观的“间架结构”。

由于“间架结构”的创作过程非常复杂，要求作者必须把握规律，并且要表现出作者的情感和思想，因此，传统的柳体水写字帖也是文人们在技艺上表现自己才华的载体，更是一种生活文化的艺术表现形式。

经历了清朝到今天，柳体水写字帖经历了一次复兴，尤其是在当今社会，柳体水写字帖的研究与创作及其品鉴越来越普及。

新兴的设计方式，丰富了柳体水写字帖的创作形态，令人叹为观止；老式文人书画家们把握规律，追求自由，也令世人惊讶。

可以说，“间架结构”创作柳体字帖，不仅能够体现文人书画家对自然界景象的把握，更能够表露出作者的情感意境和思维，是一种非常优秀的文人艺术形式。

书法间架结构92法

书法间架结构92法结构，是书法学习中常遇到的头疼环节。

由清末书法家黄自元根据前人书论整编的《间架结构九十二法帖》，科学性的分析了楷书间架结构，是楷学经典法帖。

基于楷学的“92法”对书法学习者了解间架结构很有指导意义，甚至对于行书，也具有很好的参考价值。

在清末及民国初年达到了家喻户晓、人手一册、学书之人案头必备的程度。

可见其效果不一般。

今天，我们把这一系统的、全面的法帖理论配图（由书法家汪钟鸣先生临写），发布给大家，供参考学习，内容如下：1，天覆者凡画皆冒于其下上面是宝盖的字，其余笔画应帽于其下。

如：宇、宙、定2，地载者有画皆托于其上下面有底托状的字，其余笔画应托于其上。

如：至、孟、圣3，让左者左昂右低以左半部为主的字，左边要高，右边要低。

如：部、幼、即4，让右者右伸左缩以右半部为主的字，右边要长，左边要短。

如：绩、议、读5，横担者中画宜长有横担的字，中横应该写得长些；如：喜、吾、安6，直卓者中竖宜正有竖笔贯中的字，中竖应正直不歪。

如：甲、平、干、午7，勾拿法其身不宜曲短以横折钩为主笔，且被包围部分笔画较多的字，横折钩宜长直而挺，折角正方。

如：葡、萄、蜀、葛8，勾衂法，其势不可直长以横折钩为主笔，且被包围部分笔画较少的字，横折钩宜稍短而右倾，折角内收。

如：句、匀、勿9，画短撇长横短撇长；如：左、在、尤、龙10，画长撇短横长撇短；如：右、有、灰11，画短直长横画短竖画长的字，撇捺应延伸。

如：木、本、朱12，画长直短，撇捺宜缩横画长竖画短的字，撇捺应缩短为相背的点，两相呼应。

如：乐、集13，横长直短在一个字中，横长则竖宜短，横长而细挺，竖短而粗健。

如：十、上、下、士14，横短直长在一个字中，横短则竖宜长。

横短略粗，竖垂直下挺。

如：才、斗、丰、井15，上下有画，须上短而下长上下有横画的字，应上短而下长。

如：丕、正、亚16，左右有直，须左收而右展左右有竖画的字，左边应收而右边伸展。

如：目、自、因、固17，左撇右直，须左缩而右垂左为撇画右为竖画的字，应左撇短右竖长。

间架结构二十八法

同时,对于提升自身审美尤其是书法鉴赏能力，也有很好帮助.第一法:首点居正。

唐太宗论笔法云：“夫点要作棱角，忌圆平，贵通变.”首点者,应以龙睛凤眼之姿、高山坠石之态，安居于全字中心之上，棱角突显，飒爽精神，是为点笔技法之要诀.见下图：第二法：通变顾盼。

李阳冰论笔法云：“夫点不变，谓之布棋。

"一字之中,点笔当为至要。

而两点以上者要顾盼通变，各有形制,应首尾意连,彼此呼应。

若平直相似,整齐划一，便不为书。

见下图：第三法:点竖直对。

一字之中,上有点下有竖者，当思是否直对。

如直对，再思点笔位置。

点竖直对,有在字之中间者，有在字之左右者。

所谓直对，是为重心垂直相对，万不可偏侧。

此法应先思后书，目测位置，手后随之。

见下图：第四法：中直对正。

一字之中，有上下两中竖者，两竖均应垂直对正，若能对正,则字身不倒。

然两竖中有一竖须坚挺垂直，以立其势，而另一竖则略向左斜，以化其板。

对正之法，是以重心为准，如两笔僵直，神韵必失。

见下图：第五法：中直偏右。

凡中直者，皆应垂直劲挺、管逐势行。

无论悬针垂露、有钩无钩，屈体弯身是为大忌。

右军论中直曰：“紧如春笋之抽寒谷是也。

”太宗也云:“为竖必弩,贵战而雄。

"中直虽应垂直劲挺，但须稍有偏右，以化呆板,楷、行同此。

见下图：第六法:底竖斜位.凡竖在下方者，皆非全部居中，或偏于左，或侧于右，侧右者多，偏左者少.不居中者，当不可强为,强为居中字身必倒.底竖笔锋所指，必有所向，察之要精，观之务细，以全局定其位置，以字势择其形态。

见下图：第七法:横笔等距。

横笔之间凡无点、撇、捺者，间距基本相等，其法同“竖笔等距”法。

见下图：第八法:竖笔等距。

竖笔之间凡无点、撇、捺者，间距基本相等，楷书即是,行书亦然。

竖距虽然相等，但其宽窄当随字形而定，不可一律。

柳体楷书结构100法解析

柳公权楷书间架结构100法一法四围者，不可四周密闭。

四面围起的字四周不可密闭。

二法上包下者，内画宜上缩。

上包下的字，包内笔画尽可向上书写。

三法下包上者，内画可上耸。

下包上的字，包内笔画宜向上耸立。

四法左包右者，内画不宜伸。

左包右的字，包内笔画尽量不向外伸展。

五法左上半包者，横画不宜长。

左上半包的字，包内横画不应伸展。

六法左下半包者，内画宜上挺。

左下半包的字，包内笔画尽可向上挺。

七法右上半包者，内画可伸缩。

右上半包的字，包内笔画可伸可缩。

八法天覆者，凡画皆置于其下。

天头覆盖的字，下面的笔画全被包容于内。

九法地载者，有画皆托于其上。

下部结构，应托负起上面的笔画。

十法让右者，左昂右低。

避让左部的字，左部高昂，又不低垂。

十一法让右者，右伸左缩。

避让右部的字，右部舒展，左部收缩。

十二法横担者，中画宜长。

中腰长横支撑的字，中横要长。

十三法直卓者，中竖宜正。

中竖为主干的字，中竖要直而正。

十四法两平者，左右宜均。

左右两部均分的字，要避免一宽一窄。

十五法左占者，左无嫌偏大。

左占地步的字，左部略大无妨。

十六法右占者，右不妨独丰。

右占地步的字，右部丰满无碍。

十七法上占地步者，听其上宽。

上占地步的字，上部要尽量地宽大。

十八法下占地步者，任其下阔。

下占地步的字，下部要任其广阔。

十九法左右均占者，中宜逊。

左右占地步的字，中部要避让。

二十法中间占者，中独雄。

中占地步的字，中部要丰满雄壮。

二十一法勾孥法，其身不宜曲短。

横折钩法，其身不宜弯曲短小，折钩作竖钩状。

二十二法勾轫法，其势不可直长。

横折弯钩法，其身不宜直长，折钩作弯钩状。

二十三法画短直长，撇捺宜伸。

横短竖长的字，撇捺应向外均匀伸展。

二十四法画长直短，撇捺宜缩。

横长竖短的字，撇捺应呈向里收缩状。

二十五法画短撇长，画不厌短，撇不厌长。

横短撇长的字，横尽量短，撇尽量长。

二十六法画长撇短，画不厌长，撇不厌短。

横长撇短的字，横尽量长，撇尽量短。

二十七法上下有画，须上短而下长。

上下有横，一定上横短下横长。

楷书间架结构原则

楷书间架结构原则楷书间架结构原则一、整齐平正1、平正：间架布置要平正，笔画长短要参差，要求平正为主。

如正、主、生。

2、中正：中竖要写在正中，上点和下竖应垂直，力求保持平正。

如定、帝、常。

3、横断：左右二横虽中断，但应力求平正安定，不失重心。

如垂。

4、竖断：上下二竖虽中分，但应垂直，以求平正，避免偏侧。

如平、年、辈。

5、让横：横画多者，务求长短各异，宜使中横较长，求其平正。

6、让竖：竖画多者，中间直竖要长，并应垂直勿斜，才能平正。

如寺、奉、喜。

7、偏正：结构正者，横画不宜过平，应稍倾勿侧，所谓正者偏之。

如天、安、其。

8、偏侧：结构斜者，务求斜中取正，勿失中心，所谓偏者正之。

如乃、勿、方。

二、上下平稳1、天复（上广下狭）：天复者，要上面盖尽下面，宜上广下狭，求其平稳。

如守、宗、宇。

2、地载(下广上狭)：地载者，要下画载起上画，宜下重而上轻。

如且、丘、皇。

3、上宽（上大下小）：上占地步者，要上宽而画清，下窄而画浊。

如掌、学、聲。

4、下宽（上小下大）：下占地步者，要下宽而画轻，上窄而画重。

如表、慕。

5、二段（上下均分）：二段者，分为两半，校其长短，微加调整，力求上下平稳。

如思、昔。

6、三停（上下三分）：上中下三部等分者，上下宜略宽，中部宜略窄，求其平稳。

如素、慈、累。

7、中宽（中占地步）：中宽上下窄者，中间略宽，上下宜略窄，使其均匀平稳。

如崇、壹。

8、中窄（上下占地步）:中间窄而上下宽者，上下宜略大，中间宜略小，以求平稳。

如囊、鴐、孁。

三、左右均称1、平分（又名分疆）：左右平分者，如两人并立，左右宜均，尽力避免宽阔。

如股、顾。

2、三均：左中右三部合成者，中间部分要平正，左右务求均称。

如街、御。

3、左右占（左右占地步）：中窄左右寛者，左右两部宜略宽而长，中部宜略宽而短。

如仰、柳。

4、中间占（中占地步）：中宽左右窄者，中间宜较宽大，左右宜较疏而略小。

如徽、微。

5、长方：字形长方者，四角要齐平而稍长，并使左右均称。

间架结构九十二法-行楷

楷書間架結構九十二法前言《間架結構摘要九十二法》是在唐初四大書家之一歐陽詢《結字三十六法》及明代李淳《大字結構八十四法》基礎上系統、全面地研究剖析了漢字結構組合規律，歸納總結出九十二種漢字結體書寫的方法，並各有典型例字。

《間架結構摘要九十二法》是一本較為完整、實用的法帖，更對後世書者影響巨大，不僅適於初學書者臨習，也可供書法愛好者參考欣賞。

九十二法對初學者瞭解間架結構有指導意義，是初學者的啟蒙導師。

在清末及民國初年達到了家喻戶曉、人手一冊、學書之人案頭必備的程度。

本書版本以黃自元《間架結構摘要九十二法》為藍本，增加了註釋，調整了部分範字。

本書沒有版權，歡迎翻印。

敬請廣大讀者批評指正。

1，天覆者凡畫皆冒於其下上面是寶蓋的字，其餘筆畫應帽於其下。

如：寅宙守宿寅宙守宿2，地載者有畫皆托於其上下面有底托狀的字，其餘筆畫應托於其上。

如：至盎盤鹽至盎盘盐3，讓左者左昂右低以左半部為主的字，左邊要高，右邊要低。

如：勵勸即勤励劝即勤4，讓右者右伸左縮以右半部為主的字，右邊要長，左邊要短。

如：績議讀蝀绩蜡读蚁5，橫擔者中畫宜長有橫擔的字，中橫應該寫得長些；如：喜吾安婁喜吾安娄6，直卓者中豎宜正有豎筆貫中的字，中豎應正直不歪。

如：甲平干午甲平干午7，勾拿法其身不宜曲短以橫折鉤為主筆，且被包圍部分筆畫較多的字，橫折鉤宜長直而挺，折角正方。

特別要注意的是，被包圍部分要左置上靠。

如：葡萄蜀胸葡萄蜀胸8，勾衂法，不可直長其勢以橫折鉤為主筆，且被包圍部分筆畫較少的字，橫折鉤宜稍短而右傾，折角內收。

如：勿匆忽曷勿匆忽曷9，畫短撇長橫短撇長，先寫橫後寫撇；如：左在尤存左在尤存10，畫長撇短橫長撇短，先寫撇後寫橫；如：右有布希右有布希11，畫短直長橫畫短、豎畫長的字，上部筆畫收縮，撇捺伸張。

如：木本朱東木来朱东12，畫長直短，撇捺宜縮橫畫長豎畫短的字，撇捺應縮短為相背的點，兩相呼應。

如：樂集築欒乐集筑栾13，橫長直短在一個字中，橫長則豎宜短，橫長而細挺，豎短而粗健。

楷书间架结构92法

颜体楷书间架构造九十二法字帖1、天覆者凡画皆冒于其下（ 1）上面是宝盖的字，其他笔划应盖于其下。

如：宇、宙、定2、地载者有画皆托于其上（ 2）下面有底托状的字，其他笔划应托于其上。

如：至、孟、圣3、让左者左昂右低（ 3）以左半部为主的字，左侧要高，右侧要低。

如：部、幼、即4、让右者右伸左缩（ 4）以右半部为主的字，右侧要长，左侧要短。

如：绩、议、读5、横担者中画宜长（ 5）有横担的字，中横应当写得长些；如：喜、吾、安6、直卓者中竖宜正（ 6）有竖笔贯中的字，中竖应正直不歪。

如：甲、平、干、午7、勾拏（ na）法其身不宜曲短（ 7）勾拿笔竖勾回抱不该短而曲折( 应正直而略长 ) 。

如：葡、萄、蜀、葛8、不行直长勾衂（ nv）法其势（ 8）勾衄笔不该直长（斜而短）。

如：句、匀、勿9、画短撇长（ 9）横短撇长；如：左、在、尤、龙10、画长撇短（ 10）横长撇短；如：右、有、灰11、画短直长（ 11）横画短竖画长的字，撇捺应延长。

如：木、本、朱12、画长直短撇捺宜缩（ 12) 横画长竖画短的字，撇捺应缩短。

如：乐、集13、横长直短（ 13）横长竖短。

如：十、上、下、士14、横短直长（ 14）横短竖长。

如：才、斗、丰、井15、上下有画须上短而下长（ 15）上下有横画的字，应上短而下长。

如：丕、正、亚16、左右有直须左收而右展（ 16）左右有竖画的字，左侧应收而右侧伸展。

如：目、自、因、固17、左撇右直须左缩而右垂（ 17）左为撇画右为竖画的字，应左撇短右竖长。

如：川、升、邦18、左直右撇左敛而右放（ 18）左为竖画右为撇画的字，左竖应收敛而右撇应放展。

如：伊、侈、修19、点复者宜偃仰向背以求变（ 19）有几点的字，各点方向要不一样，使其有所变化。

如：亦、赤、然20、画重者宜鳞羽参差以化极（ 20）有多横画的字，各横长短要不一样，使其不显得古板。

如：三、冉21、两平者左右宜均（ 21）由两个相等部分构成的字，左右要平均。

楷书间架结构92法详解

楷书间架结构92法详解【原创实用版6篇】篇1 目录一、楷书间架结构 92 法的概念及来源二、楷书间架结构 92 法的主要内容1.间距相等规律2.笔顺规律3.主笔规律4.缩短规律三、楷书间架结构 92 法的影响和价值四、结语篇1正文一、楷书间架结构 92 法的概念及来源楷书间架结构 92 法是指在楷书书写过程中，字形的结构布局和笔画的组合规律。

这一概念源于清末书法家黄自元所编撰的《间架结构九十二法帖》。

黄自元在研究前人书论的基础上，系统性地分析了楷书的间架结构，为楷书学习者提供了一本具有指导意义的法帖。

二、楷书间架结构 92 法的主要内容1.间距相等规律：在楷书中，横与横、竖与竖、撇与撇、点与点之间的距离应该保持相等。

如“三”、“日”、“月”等字中的横间距相等；“川”、“洲”、“市”等字中的竖间距相等。

2.笔顺规律：楷书的书写顺序有一定的规律。

一般来说，先写横，后写竖；先写撇，后写捺；从上到下，从左到右；从外到内；先中间后两边；先里头后封口；先主体后加点。

3.主笔规律：在独体字和上下结构（包括上中下结构）的字中，首先要找出横向的主笔，一般为横、撇、捺、横钩、竖弯钩等。

其中，四点底、皿字底、木字底、女字底、立字头等优先级最高，次之为人、儿、心等。

4.缩短规律：在有些字的偏旁中，底部长横会缩短，以适应整个字形的结构。

如“玩”、“此”、“场”、“攻”、“到”、“乱”、“取”、“职”等字。

三、楷书间架结构 92 法的影响和价值楷书间架结构 92 法对书法学习者了解间架结构具有很大的指导意义。

它不仅适用于楷书学习，对于行书也同样具有参考价值。

在清末及民国初年，该法帖达到了家喻户晓、人手一册、学书之人案头必备的程度，可见其影响力和价值。

四、结语总之，楷书间架结构 92 法是黄自元根据前人书论整编的一部具有指导意义的法帖，对书法学习者了解间架结构及提高书写技巧具有重要价值。

篇2 目录一、楷书间架结构 92 法的概念及意义二、楷书间架结构 92 法的来源与发展三、楷书间架结构 92 法的主要内容四、楷书间架结构 92 法对书法学习的指导意义五、楷书间架结构 92 法的应用实例篇2正文一、楷书间架结构 92 法的概念及意义楷书间架结构 92 法是指在楷书书写过程中，根据汉字的结构特点和书写规则，总结出的 92 种间架结构书写方法。

楷书间架结构九十二法-柳体字帖

漢字間架結構九十二法前言《間架結構摘要九十二法》是在唐初四大書家之一歐陽詢《結字三十六法》及明代李淳《大字結構八十四法》基礎上系統、全面地研究剖析了漢字結構組合規律，歸納總結出九十二種漢字結體書寫的方法，並各有典型例字。

《間架結構摘要九十二法》是一本較為完整、實用的法帖，更對後世書者影響巨大，不僅適於初學書者臨習，也可供書法愛好者參考欣賞。

九十二法對初學者瞭解間架結構有指導意義，是初學者的啟蒙導師。

在清末及民國初年達到了家喻戶曉、人手一冊、學書之人案頭必備的程度。

本書版本以黃自元《間架結構摘要九十二法》為藍本，增加了註釋，調整了部分範字。

1，天覆者凡畫皆冒於其下上面是寶蓋的字，其餘筆畫應帽於其下。

注意，是蓋住下面的主體部分。

宿宝骞党2，地載者有畫皆托於其上下面有底托狀的字，其餘筆畫應托於其上。

如托盤穩穩地托起上面的重量。

坠盥盘盐3，讓左者左昂右低以左半部為主的字，左邊要高，右邊要低。

励劝即勤4，讓右者右伸左縮以右半部為主的字，右邊要長，左邊要短。

绩蜡读蚁5，橫擔者中畫宜長有橫擔的字，中橫應該寫得長些；喜吾安娄6，直卓者中豎宜正有豎筆貫中的字，中豎應正直不歪。

甲平牟午7，勾拿法其身不宜曲短以橫折鉤為主筆，且被包圍部分筆畫較多的字，橫折鉤宜長直而挺，折角正方。

特別要注意的是，被包圍部分要左置上靠。

葡萄蜀胸8，勾衂法，不可直長其勢以橫折鉤為主筆，且被包圍部分筆畫較少的字，橫折鉤宜稍短而右傾，折角內收。

勿匆忽曷9，畫短撇長橫短撇長，先寫橫後寫撇；左在尤存10，畫長撇短橫長撇短，先寫撇後寫橫；右有布什11，畫短直長橫畫短、豎畫長的字，上部筆畫收縮，撇捺伸張。

木本朱东12，畫長直短，撇捺宜縮橫畫長豎畫短的字，撇捺應縮短為相背的點，兩相呼應。

乐集筑栾13，橫長直短在一個字中，橫長則豎宜短，橫長而細挺，豎短而粗健。

十上下士14，橫短直長在一個字中，橫短則豎宜長。

橫短略粗，豎垂直下挺。

才丰牛井15，上下有畫，須上短而下長上下有橫畫的字，應上短而下長。