巴尔扎克作品中的“暴发户”形象分析 定稿
巴尔扎克《高老头》内容解析与艺术特色
《高老头》人物解析与艺术特色长篇小说《高老头》是巴尔扎克的代表作之一，在《人间喜剧》中占有重要地位。
它是《人间喜剧》庞大结构中的第一个枢纽站。
巴尔扎克把在此以前所写的作品的情节，在这里被“集中”起来，然后再向更大的社会面展开。
过去一些作品中的人物，将要归于《人间喜剧》计划的，在这里又重复亮相，准备今后登上更广阔的舞台，作更进一步的表演。
所以，《高老头》是巴尔扎克使用他的“人物再现法”的第一部作品，通常被称为《人间喜剧》的“序幕”。
《高老头》的故事发生在1819年底和1820年初，地点是巴黎的一所下等公寓和上流社会的沙龙伏盖公寓里住着三教九流、各式各样的人物。
他们当中有帝国军官的寡妇，有被大资本家父亲遗弃的孤女，有退休的商人，有外省来京城求学的穷大学生，还有小公务员和老处女，背景十分复杂。
这些人当中有的人同上流社会有关系，有的甚至同黑社会有瓜葛。
表面上这些人彼此之间除同桌吃饭外毫不相干，可是谁会想到在这一小群人中间竟出现了那么多骇人听闻的事件，暴露出那么尖锐而复杂的社会矛盾呢!小说以拉斯蒂涅和高老头两个人物基本平行又互相交叉的故事为主线，同时穿插着强盗伏脱冷和鲍赛昂夫人的故事，通过巴黎贵族资产阶级社会日常平凡的但同时又是激荡着波涛的生活的描写，揭示了复辟王朝时期法国社会的真实图画。
复辟王朝时期,政治统治权掌握在贵族阶级复辟势力手里。
他们力图“重新恢复旧日法国生活方式的标准”，但是社会性质改变了，贵族想扭转历中再也不可能。
贵族们尽管极力炫耀自己的“高贵”，摆出辉煌的气派，但那不过是回光返照而已。
资产阶级对他们的逼攻日甚一日，经济上衰弱的贵族日益败亡下去，相反资产阶级的金钱势力日益壮大。
金钱成了人间真正的上帝，金钱支配一切。
资本主义金钱势力渗透到社会深处的过程是十分残酷的，造成无数的社会罪恶和血与泪的悲剧，有的人爬了上去，成为胜利者，有的人成为失败者，被金钱法则所淘汰。
巴尔扎克在《高老头》中形象地反映了贵族阶级被资产阶级暴发户击败、走向衰亡的历史真相。
巴尔扎克作品中的“暴发户”形象分析毕业论文设计开题报告
[10]陈丽莲.幻灭人生与自我抉择[J].吉林大学，2008
总体安排和进度（包括阶段性工作内容及完成日期）
第一阶段：任务书下达阶段，师生见面会、撰写毕业论文（设计）任务书；
第二阶段：开题报告阶段，毕业论文设计开题报告，并交论文辅导老师进行审阅；
题 目
巴尔扎克作品中的“暴发户”形象分析
学生姓名
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学号
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指导教师
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专 业
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职称/学位
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选题的意义及研究状况
巴尔扎克经典作品一直为世人所关注，而对巴尔扎克的作品赏析尤其是人物分析也是备受注视。通过对暴发户形象分析研究,揭示暴发户本性不仅起到使当代作家有写作艺术借鉴之处，而且可以提高大家的思想觉悟。
1978年作者袁殿池在黑龙江图书馆上发表了资产阶级暴发户龌龊的发迹史谈谈巴尔扎克的欧也妮葛朗台在文学界引起了不小的反响其后有更多的作者如姜琰于1997年在惠州学院学报发表了巴尔扎克笔下的暴发户从高布赛克葛朗台到纽沁根至今许多的文人们一直关注和研究着这一课题
**********本科毕业生毕业论文（设计）开题报告书
本选题是通过罗列暴发户形象，高布塞克、葛朗台、纽沁根、高老头等人物形象描述与比较分析。对形象进行深入挖掘，通过结尾部分来得出资本家暴发户赤裸裸的金钱本质面目的结论。
本选题运用递进归纳研究方法，研究方法应用除了重视主体思维与科学方法之外，将特别注重文献材料，运用辩证思维的方法，通过对有关材料进行有效地比较与整理，最终能够得出结论。首先，题目选择命名之后，书写简练的文章摘要以及搜索关键词；其次，罗列巴尔扎克作品集中的暴发户形象以及他们所出自的作品；再次，提取作品中的典型形象加以分析，其中可加入适当的引用、借鉴原文中的语句和评论文章中的语句或名人名言，以增强说服力，必须做到有点、有理、有据。
浅析世界文学史上的四大吝啬鬼形象
浅析世界文学史上的四大吝啬鬼形象浅析世界文学史上的四大吝啬鬼形象摘要世界四大吝啬鬼分别是：英国戏剧家莎士比亚喜剧《威尼斯商人》中的夏洛克，法国剧作家莫里哀喜剧《悭吝人》中的阿巴贡，俄国小说家果戈里《死魂灵》中的泼留希金，法国小说家巴尔扎克《欧也妮•葛朗台》中的葛朗台。
本文从多个方面分析欧洲文学长廊中的四个经典人物形象，他们对利益的追逐，使他们丧失理智、人性，并将愚蠢、下作、卑鄙无耻等人心的黑暗面表现得淋漓尽致。
这四位吝啬鬼，年龄相仿，脾气相似，有共性，又有各自鲜明的个性特征：夏洛克的凶狠，阿巴贡的多疑，葛朗台的狡黠，泼留希金的迂腐。
关键词世界四大吝啬鬼形象一、葛朗台：资产阶级典型的吝啬鬼，爱财如命，吝啬，贪婪。
十九世纪末至二十世纪初，是资本主义快速发展的阶段。
资本主义的发展带来最明显的是金钱的需求，由此金钱成了社会中人人追求的物质，产生了极为腐败的金钱观。
《欧也妮·葛朗台》中的葛朗台就是在资本主义社会下，崇拜金钱中成长起来的重要人物，而他的女儿欧也妮，则是在金钱下的牺牲品。
《欧也妮·葛朗台》的故事没有骇人听闻的事件，没有丝毫传奇色彩。
这是一出“没有毒药，没有尖刀，没有流血的平凡悲剧。
”在巴尔扎克的作品中主宰一切的是金钱，葛朗台的形象便体现了金钱的主宰力量。
也体现了善恶分明的人物形象。
巴尔扎克是法国的十九世纪批判现实主义作家的代表人物，法国封建社会瓦解和资本主义胜利的历史过程，抨击了资产阶级金钱统治的罪恶。
批判现实主义作家对人民群众抱有一定的同情，但对资产阶级和封建残余始终未能抛开幻想。
巴尔扎克在《人间喜剧》中描写了十九世纪前半期法国封建主义和资本主义交替的历史时期。
这个时期的特征，是金钱逐渐代替了贵族头衔。
1830年革命以后，金钱统治的威力尤为强大，全面反映19世纪法国的社会生活，资本主义者为了金钱不折手段的掠夺，写出一部法国的社会风俗史。
而《欧也妮•葛朗台》是巴尔扎克《人间喜剧》中的“最出色的画幅之一暴力进行掠夺”。
外国文学经典作品解读——巴尔扎克：《高老头》
外国文学经典作品解读——巴尔扎克：《高老头》内容梗概外省破落贵族子弟、良知尚存的穷大学生拉斯蒂涅来到巴黎寻找个人出路，并找到了远房亲戚鲍赛昂子爵夫人。
他所住的寒伧的伏盖公寓和上流社会交际场所的豪奢形成了鲜明的对比。
这强烈刺激了他出人头地的欲望。
在舞会上，他结识了贵妇人雷斯多伯爵夫人，当他向这位夫人发起攻势时，却因为不慎提到她的父亲高里奥老头而吃了闭门羹。
他向鲍赛昂子爵夫人讨教，夫人告诉他：想要成功，必须以牙还牙对付这个社会，越没心肝，越高升得快。
她唆使拉斯蒂涅去追求高老头的小女儿银行家纽沁根的夫人。
高老头靠在大革命时代囤积面粉发了大财，他很疼两个女儿，给她们每人大笔陪嫁，使她们攀了门好亲事，而自己在破旧的伏盖公寓中被女儿榨干。
这给拉斯蒂涅上了人生第一课。
在公寓里，他的邻居、逃犯伏脱冷告诫他：在这个人堆里，不像炮弹一般轰进去，就得像瘟疫一般钻进去。
清白老实一无用处。
伏脱冷让他去勾引泰伊番小姐，然后派人杀死泰伊番小姐的哥哥，从而获得大笔的遗产。
虽然拉斯蒂涅的良心未泯，弃之不用，但这是他的人生第二课。
接下来发生的一切完成了拉斯蒂涅的社会课程：公寓里的住客老姑娘米旭诺为了3000法郎的奖金出卖了伏脱冷，阿瞿达侯爵为了20万法郎利息的陪嫁而抛弃了鲍赛昂夫人，纽沁根鲸吞妻子的财产，大女儿为了舞会上的风光才来看望高老头，而拿到票据后也不管老头晕过去转身就走，后来折返只是因为高老头没有在票据上签名。
而在高老头弥留之际和整个葬礼上，两个女儿一个也没来看他，只有拉斯蒂涅与仆人克利斯多夫为他送葬。
白日将尽，塞纳河两岸又漫漫亮起灯火，拉斯蒂涅埋葬了他青年人的最后一滴眼泪，上纽沁根太太家吃饭去了。
研究综述《高老头》是巴尔扎克最重要的作品之一，自问世以来一直为世人所关注。
《高老头》在中国也很受欢迎，在多种译本中，傅雷译本被公认是最好的。
五四时期，中国就开始了对巴尔扎克及其作品的介绍和研究。
1924年，郑振铎主编的《小说月报》出过《法国文学研究专号》，其中就有这方面的内容。
《高老头》形象分析（2）
《高老头》形象分析（2）在《高老头》这部小说中，伏脱冷，高老头，拉斯蒂涅是构成小说故事情节的主要线索，除此之外，巴尔扎克还进行了大量的环境描写和人物刻画，在大的时代背景下塑造了了众多的小人物来构建起一个能反映那个时代特征的小社会，比如伏尔盖公寓贫穷的大学生皮安训，善良的他就像那个黑暗社会的一线光明，被寄予了希望；还有见钱眼开和猥琐浅薄的伏盖太太、鬼鬼祟祟而又阴险的老姑娘米旭诺以及波阿莱等社会渣滓，一起上演了这幕人间喜剧。
《高老头》形象分析 [篇2]一、高老头的形象特征：1、由本能驱使高老头给我们的第一个印象,即他确实如巴尔扎克所说,是一个由本能驱使的人。
他笨头笨脑地来到伏盖公寓时,伏盖太太觉得他是一头“身体结实的牲口”。
他把所有的精力和感情都以盲目的虔诚态度施加在他的女儿身上;他对她俩的感情,他自己也认为几乎带有动物性的:“我喜爱拖她们上路的马,我愿意变成偎依在她们膝上的小狗。
”这种本能力量又调动了“带有情欲的父爱”,于是,他对女儿的感情中,一切都是反常的、过分的。
然而,这种情欲最终却给卑贱的面粉商带来了悲剧性的后果。
高老头临终时,在病榻上,终于发出悲叹,道出了真情:他的两个女儿从未爱过他。
老头忏悔了,自己也成了情欲的牺牲品。
2、典型化作者巴尔扎克在塑造人物的问题上，主张强调特性，也强调共性；使典型个性化，个性典型化；又说典型人物应该把那些多少和他类似的人的性格特点集于一身。
高老头的性格是典型化的，他作为巴尔扎克作品中的人物形象，他不止是一个人物，而是时代的典型，他不仅是那个时代与时俱进的资产者，有着那个时代人追逐金钱的本能和自私自利的共性，同时他也是宗法制社会父爱的典型。
整部小说由高老头绝望的父爱构成了最强音。
浪漫派作家通过大自然描写来抒发人物的内心感受，巴尔扎克则借助于物质环境的描写来刻画人物性格，这是巴尔扎克一个独创的手法。
同时他把现实主义创作方法推向了以高老头的父爱反衬出金钱的罪恶。
在高老头的人物塑造过程中，作者将颓败、粗俗和寒伧的伏盖公寓与巴黎上流社会的奢华相对比，并着重描叙了物质环境，如伏盖公寓、公寓的周围、城市、街道以及室内装璜和日常生活用具等。
巴尔扎克守财奴
巴尔扎克守财奴引言巴尔扎克是19世纪法国文学的伟大作家之一，他创作了许多世界著名的小说作品。
其中，《巴尔扎克守财奴》是他的一部经典之作。
本文将为您介绍《巴尔扎克守财奴》的故事情节、主要人物以及对于财富与欲望的深刻揭示。
故事情节《巴尔扎克守财奴》讲述了一个老富豪哈普菲尔要把自己全部的财富毁掉的故事。
哈普菲尔是一个贪婪而自私的人，他将自己的财富埋藏在地下，并刻意保密。
对于哈普菲尔来说，财富就是他的一切，他将它看作是生命的延续。
然而，当他意外死亡后，他的财富仍然无法成为他的延续。
这个故事通过揭示哈普菲尔对财富的痴迷和贪婪，深刻地表达了对于财富追求的警示。
主要人物哈普菲尔哈普菲尔是《巴尔扎克守财奴》中的主角，也是一位富有的商人。
他的一生中，无论是为了获取财富还是保护财富，他都展现了其贪婪和冷酷的本性。
他对财富的追求毫无节制，并且不惜一切代价保护自己的财富。
最终，哈普菲尔因为过度追求财富而把自己陷入了困境。
他的形象给读者一个深刻的警示：贪婪和自私将导致人们失去对真正价值的认识。
罗伊斯尔罗伊斯尔是哈普菲尔的女儿，她是一个美丽善良的女性。
她和父亲的追求财富的本质形成了鲜明的对比。
她一直试图劝说和帮助父亲认识到财富并不是生命的全部。
她的形象象征着善良与真理，她希望通过父亲的改变来拯救他。
财富与欲望的深刻揭示巴尔扎克通过《巴尔扎克守财奴》深刻揭示了财富与欲望对于一个人的影响。
通过哈普菲尔的形象，他向读者展示了财富对于个人的吸引力以及对心智的摧毁。
哈普菲尔的财富成为其追求的唯一目标，导致他对自己和他人的关系产生了破坏性的影响。
这种对财富的迷恋使他无法正常与他人交往，也无法体味到生活的真正乐趣。
另一方面，通过罗伊斯尔的形象，巴尔扎克揭示了善良和真理的力量。
罗伊斯尔通过不断地劝说和与父亲交流，试图唤起他对真正的价值的认识。
她相信父亲可以改变，也相信财富并非唯一的幸福来源。
罗伊斯尔代表了那些相信善良和真理可以改变人性的人。
巴尔扎克作品中的“暴发户”形象分析 定稿
巴尔扎克作品中的“暴发户”形象分析摘要：巴尔扎克是十九世纪法国批判现实主义作家，其中不缺乏一系列优秀作品，《人间喜剧》中的《高利贷者》、《欧也妮葛朗台》、《纽沁根银行》等等。
而巴尔扎克尔作品中突出的塑造了“暴发户”形象。
他们通过各种手段、伎俩来达到目的，视财如命又挥金如土，体现了资本主义社会人和人之间赤裸裸的金钱关系以及资本家不折手段的、追名逐利的本性。
从而无情的鞭笞了资产阶级暴发户丑恶的灵魂。
关键词：巴尔扎克；批判现实主义；暴发户用“暴发户”一词来概括形容巴尔扎克作品中突出的人物形象是最为贴切的。
这些资产阶级暴发户，他们发迹于法国大革命时期，既有《高老头》中的高里奥、伏脱冷、《高利贷者》中的高布塞克、又有《欧也妮葛朗台》中的葛朗台、《纽沁根银行》中的纽沁根，这些人不是高利贷主就是投机商和银行家，描绘了资产阶级剥削弱者的罪恶发迹史。
一、巴尔扎克作品“暴发户”形象系列（一）高老头在法国大革命动荡时期，已是步入中年的高老头在此之前是一名默默无闻的面条司务，这使他练就了身强体壮的身体，办事精明强干，养成了节俭的习惯。
是为封建贵族所盘剥的自食其力的劳动人民。
但随着社会动荡、风云变幻，这一切随之改变。
法国大革命如火如荼的举行，资产阶级势力迅速壮大，资本主义相关思想迅速蔓延对民众进行熏陶和影响，为革命的发展奠定思想和群众基础。
这时高老头所处低下的社会地位和生活现状则成为他投机革命、追名逐利不顾一切向上爬的意念和推手。
终于高老头的机遇来了，一七八九年的大革命在众人的欢呼中爆发了，这成为他人生的第一个转折点--顺应历史发展顺理成章成为第三等级中的一员并成功的当上了区长。
这时利益熏心、野心勃勃的将视线从政治层面转移到经济市场层面，利用权势、趁人之危，盘下东家的铺子；巴黎城内粮食短缺人民饥饿贫困时不顾人民之死活，囤积居奇致使物价飞涨而抛售，大发横财。
真是所谓“人民危难之时，乃资产阶级大发横财之时。
”由此高老头从一个普通的不能再普通的面条司务摇身一变成为拥有百万的富豪成为资产阶级暴发户。
巴尔扎克守财奴
巴尔扎克守财奴1. 引言《巴尔扎克守财奴》是法国作家奥诺雷·德·巴尔扎克于19世纪40年代创作的一部小说。
它是巴尔扎克长篇小说集《人间喜剧》中的一部分，是法国现实主义文学的代表作之一。
本文将从小说的背景、主要人物、故事情节和主题等方面进行分析，以便读者更好地理解和欣赏这部文学作品。
2. 背景介绍《巴尔扎克守财奴》是发生在法国19世纪的布尔戈尼亚地区的一个小镇上。
小镇上有一个名叫奥拜尔的商人，他以守财奴而著名。
奥拜尔对金钱的欲望超过了一切，他是一个吝啬鬼，但同时也是一个聪明的商人。
小镇上的人们对他又敬又怕，同时也都知道他非常富有。
3. 主要人物•奥拜尔：本故事的主人公，一个极其吝啬的富商。
他对金钱极度追求，为了保护自己的财富，他变得凶狠而自私。
但他也有让人意外的一面，他曾经爱过一个女人，但由于贪婪和狡猾，最终错失了幸福。
•弗伦德尔：奥拜尔的侄子，一个年轻、慷慨、开朗的人。
他对奥拜尔的吝啬和自私感到非常愤怒，试图改变叔叔的行为。
•乔治·丧地：奥拜尔的邻居，一个骗子和欺诈大师。
他不断试图从奥拜尔那里骗取金钱，但最终却遭到了失败。
4. 故事情节小说以奥拜尔的家为中心展开，围绕着奥拜尔和他的财富展开。
奥拜尔一心只想保护自己的金钱，他把财富藏在家中的各个地方，不信赖任何人。
然而，他的侄子弗伦德尔却试图改变他的行为。
弗伦德尔希望奥拜尔能够慷慨地帮助他人，而不是一味地追求金钱。
在故事的发展过程中，弗伦德尔结识了乔治·丧地这个骗子。
乔治看准了奥拜尔的贪婪本性，决定从他那里骗取金钱。
他编造了一个关于埋藏宝藏的故事，让奥拜尔一步步上了钓鱼台。
最终，奥拜尔被骗得一无所有，悔恨不已。
5. 主题探讨《巴尔扎克守财奴》展现了贪婪和自私对一个人的毁灭性影响。
奥拜尔是一个富有的商人，但他却失去了人与人之间的真正的关系。
他追求财富，而忽略了爱情和友情的重要性。
奥拜尔最终被自己的贪婪所毁灭，失去了幸福和快乐。
高老头人物形象分析
《高老头》中高老头形象解析《人《高老头》是法国批判现实主义代表作家巴尔扎克的间喜剧》中最出色的画幅之一。
小说中巴尔扎克塑造了一个最为鲜明生动、富有典型意义的人物形象——高老头。
高老头生活在大革命时期、拿破仑帝政和波旁王朝这三个新旧交替、急剧动荡的时期。
他顺应时代潮流做起面粉生意，制造了一次有名的大饥荒，并趁机囤积居奇，抬高粮价，成了资产阶级暴发户。
敬爱的妻子死后，他把全部的希望和感情转移到两个女儿身上。
然而，在最后他并不是安享晚年，是在两个女儿不断榨取仅有的赖以活命的钱财下备受心寒。
两个女儿生活非常奢华，像一个有钱的老爵爷所养的情妇。
但是伟大的父爱并没有得到应有的回报，到最后“柠檬榨干了”，高老头像野狗一样惨死在伏盖公寓。
高老头的悲剧纵然有一定的时代因素，但主要源于他超阶级的畸形父爱。
高老头畸形的父爱表现。
高老头的乐事只在于满足女儿们的各种幻想，他请来优秀的教师培养女儿高等教育应有的才艺，全力满足女儿的奢华生活，如给她们请做伴的小姐，十五岁就有了自备马车等。
一到出嫁的年龄，高老头还给女儿们“随心所欲挑选丈夫”的权利。
女儿出嫁时，高老头用了他一半的财产做陪嫁，给了每个女儿八十万法郎。
在波旁王朝复辟以后，封建等级观念进一步加强，地位显赫的女婿认为高老头的面粉生意有失体面，高老头也觉得自己的身份有辱女儿的门面，为了女儿，他盘出铺子搬进了肮脏、颓败的伏盖公寓。
高老头可以为看一看女儿而甘愿忍受女婿的侮辱，可以倾其所有地为女儿偿还因追求享乐而欠下的债务，甚至可以为女儿找情夫充当中介人高老头父爱的畸形心理。
一个人意识行为上的表现必然决定于他内在的性格心理，高老头所表现出来的畸形父爱，与他心理状态上的畸形有着密切的联系。
畸形心理之一：高老头是巴黎的那种陶里庞人，心里有一股极高的情感。
他娶的老婆是他崇拜赞美、敬爱无边的对象，他为拥有她而骄傲，他们过了七年圆满的幸福生活，后来他的妻子不幸早逝，他的高尚的情感受到了一次很大的挫折，他只好将所有的爱转移到妻子留下的女儿身上，在她们身上实现自己情爱的目标。
巴尔扎克的《人间喜剧》中的人物形象分析
3
客观冷静的叙述
作者以客观冷静的笔触叙述故事，不直接表达主 观情感，而是通过人物行为和语言来展现其性格 和命运。
夸张与讽刺技巧
漫画式夸张
01
巴尔扎克善于运用夸张手法，将人物性格中的某些特征放大，
使其更加鲜明突出，具有漫画式的效果。
讽刺性对比
02
他常常通过对比不同人物或同一人物在不同场合下的表现，来
对当代社会的启示与思考
警示社会问题的普遍性
虽然《人间喜剧》描写的是19世纪初期的法国社会，但其中 所揭示的社会问题和人性弱点在当代社会依然存在，对当代 读者具有警示作用。
思考人类文明的进步与困境
通过对比书中描绘的历史背景和当代社会，读者可以思考人 类文明的进步与困境，以及如何在现代社会中寻求更好的发 展和进步。
贵族阶级地位与特权
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地位显赫
在《人间喜剧》中，贵族阶级地位高耸，他们掌握着社会的 权力和财富，是当时法国社会的上层阶级。
特权阶层
贵族们享受着各种特权，如免税、免服兵役、世袭官职等， 这些特权使得他们在社会中处于优越地位。
社会风尚引领者
贵族们的言行举止、穿着打扮等往往成为社会风尚的引领者 ，他们的生活方式和审美观念对当时社会产生了深远影响。
巴尔扎克的《人间喜剧》中的人物形象
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2024-02-04
分析
目录
• 人物群像概述 • 贵族阶级形象剖析 • 资产阶级形象展示 • 平民阶层角色解读 • 人物形象塑造手法探讨 • 人物形象意义及启示
01
人物群像概述
《人间喜剧》简介
01
《人间喜剧》是法国作家巴尔扎 克创作的一系列小说的总称，被 誉为“资本主义社会的百科全书 ”。
《欧也妮?葛朗台》中人物性格分析
《欧也妮•葛朗台》中人物性格分析作者：杨季行来源：《文化研究》2015年第04期【摘要】《欧也妮·葛朗台》是巴尔扎克最著名的代表作，也是世界文学史上最脍炙人口的名篇之一，被誉为“最出色的画幅之一”。
巴尔扎克以超现实的笔触描写了被金钱腐蚀的老葛朗台专制蛮横，从而造成自己女儿欧也妮爱情悲剧的故事。
本文将深入全面地剖析该作品的现实意义以及人物性格的思考，【关键字】老葛朗台；欧也妮；人物性格《欧也妮·葛朗台》全面生动地向读者展现出一幅色彩斑斓的19世纪前半期法国的社会风俗画。
作品基调深沉压抑，人物描写细腻精准，正面与侧面相结合，通过对贪婪吝啬的老葛朗台以及其侄儿夏尔充满血腥罪恶的财富积累的描写，体现出了当时贵族阶级衰落，原始资本主义积累崛起，人与人之间只剩下赤裸裸的金钱关系的社会现状，高度概括了拜金主义与资本主义罪恶的丑恶嘴脸，真善美被掩盖嘲笑，粗俗的满身铜臭的暴发户成为了人人追捧与膜拜对象的可笑现实。
1.老葛朗台的人物性格作为世界“四大吝啬鬼”之一的老葛朗台，对金钱的追求与执着在他身上体现得淋漓尽致。
他贪婪、自私、狡诈、刻薄，就如经验老道的猎人对金钱的味道十分敏感，遇到触犯自己利益的或者对事态发展还不在自己掌控范围的情况时，他便装聋作哑，让别人来为自己铺路。
比如当妻子和女儿在信仰上帝时，他唯一膜拜的便是金钱。
即使是对自己的亲人也是如此，每顿饭的事物，每天点的蜡烛，他都要亲自定量分配。
妻子生病了不愿意花钱请医生；女儿生日只是多点了几根蜡烛；亲兄弟家破产了，也对侄子夏尔不闻不问；为了霸占本属于欧也妮的遗产，他故作老态引得女儿同情，让欧也妮将遗产过渡给了自己；而且在去世前也不忘嘱咐女儿一定要看守好自己的金子，并企图抓住牧师手中的镀金十字架。
而他弥留之际的最后一句话更是令人啼笑皆非，“把一切都照顾得好好的！到这边来向我交账！”综上，《欧也妮·葛朗台》的背景是在资产阶级原始积累的时期，是最好也是最坏的时期。
高老头人物形象分析
高老头人物形象分析《高老头》发表于1834年，是巴尔扎克最优秀的作品之一。
这部作品在展示社会生活的广度和深度方面，在反映作家世界观的进步性和局限性方面，在表现《人间喜剧》的艺术成就和不足之处方面，都具有代表意义。
小说以1819年底到1820年初的巴黎为背景，主要写两个平行而又交叉的故事：退休面条商高里奥老头被两个女儿冷落，悲惨地死在伏盖公寓的阁楼上；青年拉斯蒂涅在巴黎社会的腐蚀下走上堕落之路。
同时还穿插了鲍赛昂夫人和伏脱冷的故事。
通过寒酸的公寓和豪华的贵族沙龙这两个不断交替的主要舞台，作家描绘了一幅幅巴黎社会人欲横流、极端丑恶的图画，暴露了在金钱势力支配下资产阶级的道德沦丧和人与人之间的冷酷无情，揭示了在资产阶级的进攻下贵族阶级的必然灭亡，真实地反映了波旁王朝复辟时期的特征。
1、思想意义与人物分析首先，《高老头》着重揭露批判的是资本主义世界中人与人之间赤裸裸的金钱关系。
大革命时期依靠大饥荒成为暴发户的高里奥老头，在妻子死后，把全部的爱都倾注到两个女儿身上，让她们从小就过着奢侈、挥霍的生活，满足她们的一切欲望。
后来，他把财产平分成两份，给了每人80万法郎的嫁资。
金钱换来了如意的婚事。
大女儿阿娜斯塔齐嫁给雷斯多伯爵，进入了贵族社会，小女儿但斐那找了银行家纽沁根作丈夫，成了阔太太。
结婚之初，高老头还是两个女儿家的座上客，他一周可以在女儿家吃一两次饭，后来改为一个月两次，最后竟永远被拒之于大门之外。
这种感情的变化一方面是因为到了复辟时期，爵位重新成为地位的标志，高老头的面条商身份不能给女儿的家庭带来光彩，更重要的是因为他的钱越来越少了。
他想见女儿时或者偷偷从厨房溜进去，或者站在她们马车经过的道路旁。
两个女儿偶尔也光顾父亲居住的伏盖公寓，目的是为了不断榨取父亲仅有的赖以活命的钱财。
两姐妹用尽心机，各不相让，几乎反目成仇。
在她们的轮番搜刮下，高老头当尽卖绝，一文不值，在伏盖公寓的阁楼上贫病交加、濒临死亡。
高老头之死是这幕家庭丑剧的高潮。
巴尔扎克的《高老头》读书启发
巴尔扎克的《高老头》读书启发《高老头》这部长篇小说是法国闻名作家巴尔扎克的作品，这部小说的仆人公高老头向读者展现了一份特殊的父爱，让人看后引发无限遐想。
下面是我为大家整理的巴尔扎克的《高老头》读书启发，盼望能关心到大家!巴尔扎克的《高老头》读书启发1今日我读了《高老头》这本书。
它是由闻名作家巴尔扎克写的，和《欧叶妮·葛朗台》同为“人间喜剧”中的两部悲剧。
这本书的主要内容是讲高老头为了讨好女儿，把自己全部的钱都给了女儿，并把她们嫁给最有钱的人。
而自己却只能住在破旧的伏盖公寓里，宁愿自己挨饿，过着拮据的生活，一每天老去。
她的女儿们却“不懈”地追求着荣华富贵，抛弃了他。
高老头最终也因中风惨死在公寓里。
读了这个故事，我非常揪心。
我从没有想过世界上竟会有如此冷血的女儿。
而高老头竟也宁愿饱受他人的欺凌与唾弃，生活在公寓里，总天真的以为女儿是爱他的。
在那个腐化的社会里，每个人都是那样的虚伪，在名和利之间徘徊，只为追求所谓的幸福，那实际上是憧憬金钱。
但话又说回来。
高老头何尝不是一个布满虚荣心的人。
虽然不否认他对女儿有着深深的父爱。
他总盼望女儿凭借婚姻嫁入豪门，以抬高自己的身份地位。
他满意女儿最浪费的欲望，让女儿过着享乐的生活，而自己却被女儿榨干了财产，最终几乎暴尸街头。
为读者呈现出一个真实的人物形象。
毋庸置疑，他的父爱是建立在金钱之上。
借此来批判这种所谓的父爱，对人欲横流、道德沦丧的社会赐予了有力的评击。
而现在的父母何尝又不是这样?那些父母为了满意孩子的欲望，而说什么就答应。
含在嘴里怕化了，牵在手里怕摔着。
我想，应当赐予我们这些孩子更多的是英勇，让我们学会挑战困难，成为飞出鸟笼的小鸟，而去迎接人生的考验。
做一个真正的大写的人，追求真实，摆脱名利、金钱的诱惑吧!巴尔扎克的《高老头》读书启发2俗话说：君子爱财，取之有道。
钱是好东西，钱多了也是一件好事，但有钱不会花，或许就不是件好事了吧!读过《高老头》我才明白，钱能够让人丢失许多东西。
《高老头》赏析段落
《高老头》赏析段落《高老头》赏析段落《高老头》是巴尔扎克1834年发表的优秀作品，小说以1819年底和1820年初为时代背景，以伏盖公寓和鲍赛昂夫人的沙龙为舞台，以高老头和拉丝蒂涅两个人物的平行而又交叉的故事为主要情节。
下面是店铺整理的《高老头》赏析段落，欢迎来参考！《高老头》体现了巴尔扎克的创作天赋，有着极强的思想和艺术价值。
《高老头》全书译成中文不到十八万字，而其视野之广，人物形象之多姿多采，简直够得上一幅全景画卷，它真实的再现了当时法国社会，是一部"法国社会的风俗史"，"标志着一个时代"。
充分体现了巴尔扎克驾驭素材和提炼的能力。
这幅"风俗画"的背景就是十九世纪初的波旁复辟时期的法国社会，这时候资本主义思想已经在西方社会产生了很大的影响，而封建制度还没有退出历史舞台，是封建宗法制社会过渡到资本主义社会这一新旧交替时期。
《高老头》就对这一时期封建贵族权势的得而复失，盛而复衰的历史趋势，作了细致而深入的描写。
鲍赛昂夫人是"贵族社会的一个领袖"，她的府邸是贵族住区"最有意思的地方"，能在这金碧辉煌的客厅里露面，就等于一纸阀阅世家的证书"，"一朝踏进了这个比任何社会都门禁森严的场所"，"就可以到处通行无阻"。
初出茅芦的拉斯蒂涅，一旦被人提到"跟鲍赛昂太太是亲戚"，立即就身价百倍，资产阶级妇女以能挤进这个贵族沙龙为最大光荣。
这些贵族态度高傲，谈及资产阶级妇女时极尽鄙夷挖苦之能事，"那般中产阶级的`妇女，以为戴上我们的帽子就有了我们的风变"。
鲍赛昂夫人对高老头的二女但斐纳的评价是，"动作都脱不了高里奥气"。
这是何等的盛气凌人。
但是，表面的荣华富贵，遮掩不住内心的失望颓唐，排场上的阔绰，掩饰不了政治上的败局。
巴尔扎克《高老头》主要内容概要及赏析
巴尔扎克《高老头》主要内容概要及赏析《高老头》外国文学作品简析法国批判现实主义作家巴尔扎克(1799—1850)的代表作之一。
小说由两条紧密联系的情节线索组成：一是写大革命时期靠投机发了横财的高老头丧偶以后、非常溺爱两个女儿。
他把大部份财产分作女儿的陪嫁，自己退休住在偏僻破旧的伏盖公寓。
两个女儿生活放荡，挥金如土，常来榨取父亲最后一点养老费。
最后他钱财耗尽，遭到女儿们的遗弃，孤独病死。
另一条线索写破落贵族子弟拉斯蒂涅来巴黎上大学，也住在伏盖公寓。
他经不起金钱世界的诱惑，抛弃了读书的念头，通过远房表姐鲍赛昂子爵夫人的提携，在逃犯伏脱冷的“开导”下，勾引高老头的小女儿、银行家太太但斐纳，并以此为垫脚石跻身于上流社会，走上了不顾一切往上爬的道路。
在《高老头》里，主要不是写“吃人”的高老头，而是写高老头被“人吃”的过程。
高老头利用时势，唯利是图，很快成为一个暴发户，是个贪婪地聚敛金钱的能手。
但在他发迹后，却又有着明显不同于一般资产者的地方。
就生活方式说，他“早年不得已的省俭已经成为习惯”，仍然过着俭朴节省，清心寡欲的生活。
特别是就其道德观念来说，他还保留有浓厚的封建思想意识和宗法家庭观念。
从这种思想观念出发，他爱钱，但又爱女儿。
他发财的唯一目的，是供女儿们挥霍。
他用巨额金钱，把两个女儿送进上流社会。
在自己的钱财所剩无几后，还倾其所有去满足女儿们的奢侈腐化的生活。
可是，这种宗法观点在女儿们身上却完全没有，何况在她俩的背后还有“罪恶的金钱世界”!因此，高老头的悲剧是封建宗法观念被资产阶级金钱至上的道德原则战胜的悲剧，而高老头也就必然是金钱罪恶的牺牲品了。
拉斯蒂涅是个由没落贵族青年逐渐发展为资产阶级野心家的典型。
他到巴黎之初，只想刻苦学习，将来做个清正的法官。
他对受人歧视的高老头十分同情，对伏脱冷的杀人诡计深表恶感。
但在巴黎的红灯绿酒、纸醉金迷的现实刺激下，他热切地向往权位和财势。
结果，在“人生三课”的“教育”下，他走上了资产阶级野心家的道路。
试析巴尔扎克创作的思想艺术特色(论文提纲)
提纲：从巴尔扎克其人、作品、成就等导入，提出巴尔扎克创作的思想、艺术已经形成鲜明的特色，对整个文学产生了深远的影响。
说明以《高老头》为例分析巴尔扎克创作的思想艺术特色的意义。
一、《高老头》的创作背景简要概述《高老头》这部作品创作的时代背景。
二、巴尔扎克创作的思想特色《高老头》是一部多情节复合结构的小说，描绘了一幅王政复辟时期巴黎上流社会风俗的图画。
主要从高老头和两个女儿的故事入手，说明整个社会从上到下都以不同的方式向金钱顶礼膜拜，并揭示了金钱对人的腐蚀作用。
通过作品描述，巴尔扎克创作的思想特色主要体现在再现了资产阶级暴发户对贵族社会日甚一日的冲击和贵族阶级必然灭亡的历史命运，深刻揭露资产阶级上升时期在金钱方面的罪恶。
三、巴尔扎克创作的艺术特色（一）塑造典型人物主要以《高老头》中典型人物拉斯蒂涅为例。
通过拉斯蒂涅的“人生三课”，揭示拉斯蒂涅的形象，深刻地揭露了金钱统治对青年人的腐蚀和毒害，也真实地反映出贵族阶级被资产阶级所腐化的历史现实，在当时的社会具有典型意义。
巴尔扎克的辉煌艺术的最高顶点“是他的人物塑造”。
巴尔扎克象素描家一样，只需寥寥数笔就能把人物的外形特征勾画得惟妙惟肖，而且与其内在性格相得益彰。
（二）描写典型环境《高老头》是巴尔扎克式的典型环境描写的范例。
小说主要写了两个环境：伏盖公寓和鲍赛昂子爵夫人的府邸，前者是下层社会的缩影，后者是上流社会的写照。
巴尔扎克的典型人物永远是被安排在特定的典型环境之中的。
巴尔扎克描写的“典型环境”包含两个层面：一是特定时代的社会关系和社会风尚；一是具体的物质生活环境。
他用环境描写，表现环境的时代历史面貌和真实性，衬托出人物的性格，再现社会风貌。
（三）“人物再现法”《高老头》标志着“人物再现”的原则开始进入《人间喜剧》的创作之中，他的小说也因这一天才的创举而提高到一个崭新的阶段。
“人物再现法”是巴尔扎克艺术上的独创。
他认为, 一个人物的一生在一部小说中往往难以表现完整, 而仅仅是某个生活阶段或一个侧面的显示，因而他别开生面地在《人间喜剧》中采用了人物再现的手法。
高老头形象分析
《高老头》作品分析四川文理学院初等教育系2010级4班李梦岑摘要：《高老头》是巴尔扎克的代表作。
作品以高老头和拉斯蒂涅两个人物平行而又交叉的主要故事情节,反映了1819——1820年法国复杂的社会现象。
故事在“伏盖公寓”和贵夫人的“沙龙”中展开。
从拉丁区与圣马尔索城关之间贫穷寒酸的小街陋巷，到圣日耳曼区富丽堂皇的贵族府邸，作者为我们展示了一个令人眼花缭乱的巴黎社会：一个给了两个女儿每个每年四万法郎入息的父亲，自己却穷死在塞纳河左岸的阁楼上；两个女儿一个当了伯爵夫人，一个当了银行家太太，而每年只剩下几百法郎生活费的老父亲还得千方百计筹钱为她们还债。
巴尔扎克就是在这样一个新旧交替的时期看出了社会的丑陋和罪恶，揭露了资本主义社会的弊端和上流社会的腐朽。
关键字：高老头父爱形象分析典型意义一、高老头的形象特征：1、由本能驱使高老头给我们的第一个印象,即他确实如巴尔扎克所说,是一个由本能驱使的人。
他笨头笨脑地来到伏盖公寓时,伏盖太太觉得他是一头“身体结实的牲口”。
他把所有的精力和感情都以盲目的虔诚态度施加在他的女儿身上;他对她俩的感情,他自己也认为几乎带有动物性的:“我喜爱拖她们上路的马,我愿意变成偎依在她们膝上的小狗。
”这种本能力量又调动了“带有情欲的父爱”,于是,他对女儿的感情中,一切都是反常的、过分的。
然而,这种情欲最终却给卑贱的面粉商带来了悲剧性的后果。
高老头临终时,在病榻上,终于发出悲叹,道出了真情:他的两个女儿从未爱过他。
老头忏悔了,自己也成了情欲的牺牲品。
2、典型化作者巴尔扎克在塑造人物的问题上，主张强调特性，也强调共性；使典型个性化，个性典型化；又说典型人物应该把那些多少和他类似的人的性格特点集于一身。
高老头的性格是典型化的，他作为巴尔扎克作品中的人物形象，他不止是一个人物，而是时代的典型，他不仅是那个时代与时俱进的资产者，有着那个时代人追逐金钱的本能和自私自利的共性，同时他也是宗法制社会父爱的典型。
葛朗台形象分析
吝啬的偏执狂——葛朗台形象分析巴尔扎克在《欧也妮·葛朗台》一书中，通过对葛朗台的发家史以及其敛财的行径、吝啬的生活的描写，成功地塑造了一个奸诈、狡猾、贪婪、吝啬的资产阶级暴发户的经典形象。
一、葛朗台对外人的吝啬《欧也妮·葛朗台》一书中除了葛朗台一家外，还出现了不少“外人”，如克罗旭家和格拉桑家，还有佃户和佣人。
葛朗台对待外人十分吝啬，如在他们拜访自己的时候，也不愿意多点一根蜡烛，委托他们办事也千方百计不支付路费。
租他田地的佃户和工人，除了交租还要缴纳农作物和野味，以至于葛朗台一家可以几乎零付出地过着每一天。
对于服侍了葛朗台家很多年的，他们唯一的佣人拿侬，葛朗台也丝毫没有大方的一面，他仗着自己曾有恩于拿侬，而拿侬又是一个单纯的人，就只给很少的工资，却让拿侬干很多的活。
“主人从来不怪她在树底下贪吃杏子或者酸桃.李子或油柿。
‘吃吧，吃够了算，拿侬。
’遇到果子把树枝压弯的年份，佃户们不得不用水果喂猪，格朗台显得非常大方，不计较这些。
”这样的描述简直令人心寒。
二、葛朗台对亲人的吝啬葛朗台不单只对外人吝啬，对他至亲的妻女也十分刻薄。
他对待自己的妻女完全就像对待佣人，每天她们都在在昏暗的屋子里做着针线活。
每年无论天气如何，都只有到了规定的时间才能烧火。
葛朗台拥有着巨款，却只给妻女很少的零花。
给了妻子钱以后，还会想方设法尽快拿回去。
得知女儿的金币全给了夏尔以后，就大发雷霆，关女儿紧闭，要她留在冷屋里，喝冷水，吃面包。
即使是妻子快死了，在请医生的时候考虑得最多的还是要花多少钱。
他也有对妻女好的时候，但那些时候都不是真心的，都是为了获取金钱和继承权。
三、葛朗台对自己的吝啬葛朗台手握巨款，对其他人十分吝啬，而他对自己也很不好。
在穿衣方面“他的衣着始终如一，一七九一年是什么装束，今天还是什么样的装束。
”。
在食物方面，他每天都只给佣人拿侬固定的食物，供应一家人一天的食用。
在住宿方面，葛朗台宅是令人吃惊的，不符合葛朗台家产的寒酸。
浅谈《高老头》中金钱与社会的关系
浅谈《高老头》中金钱与社会的关系浅谈《高老头》中金钱与社会的关系内容摘要在《高老头》中，巴尔扎克通过对文中角色的内心世界的深入挖掘，愤怒地控诉了资本主义世界道德的堕落。
金钱，并非万恶之源。
恶的是为了对利益麻木不仁的攫取，战友金钱而扭曲了本善的人性。
读完《高老头》，不禁让人感慨，化为金钱奴隶的人，失去了基本的人性与道德心，将不再是真正意义上的人。
巴尔扎克塑造了一个又一个为金钱而生，为无尽增长的欲望而死的形象。
文章开篇并非将笔墨着重于高老头，而他在整个故事中似乎只是故事情节发展的一个线索，作者的高明之处就是以大量的篇幅描写上流社会的腐朽奢华，以此将故事的背景渲染的恰到好处。
在此背景下的高老头的悲剧性人生也深深地映照出资本主义社会对金钱的追逐产生的拜金主义对社会关系的重创。
关键词：金钱社会拜金主义巴尔扎克十九世纪伟大的批判现实主义作家，但他的文学创作道路并非一帆风顺，他曾经一度曾一度弃文从商，商业上的失败使他债台高筑，被迫陷入金钱漩涡的巴尔扎克能够看透了资本主义社会的拜金主义，以钱为衡量标准而待人处事的社会丑陋现象，这段失败的经历为他日后创作打下了厚实的生活基础。
作品更被誉为“法国社会的一面镜子”。
在他逝世时，文学大师雨果曾站在法国巴黎的蒙蒙细雨中，面对成千上万哀悼者慷慨激昂地评价道：“在最伟大的人物中间，巴尔扎克是名列前茅者，在最优秀的人物中间，巴尔扎克是佼佼者。
”《高老头》这本书，以巴黎社会为背景描绘出一幅资本主义的金钱社会百丑图。
破落贵族子弟拉斯蒂涅来到巴黎上大学，住在偏僻的伏盖公寓里。
他经不起上流社会灯红酒绿的诱惑，通过远房表姐鲍赛昂夫人踏入贵族沙龙，先后结识了两位少妇。
而这两位少妇，正是与他同住在伏盖公寓的高老头的女儿。
高老头是个资产阶级暴发户，爱女成癖，并为她们花光了所有家财，而自己却省吃俭用，成了个吝啬鬼，最终因为贫穷而被女儿抛弃，成为金钱关系的牺牲品，凄然死去。
高老头的父爱，让两个女儿踏入上流社会，却也正是由于他的溺爱，使两个女儿抛弃了他。
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巴尔扎克作品中的“暴发户”形象分析摘要：巴尔扎克是十九世纪法国批判现实主义作家，其中不缺乏一系列优秀作品，《人间喜剧》中的《高利贷者》、《欧也妮葛朗台》、《纽沁根银行》等等。
而巴尔扎克尔作品中突出的塑造了“暴发户”形象。
他们通过各种手段、伎俩来达到目的，视财如命又挥金如土，体现了资本主义社会人和人之间赤裸裸的金钱关系以及资本家不折手段的、追名逐利的本性。
从而无情的鞭笞了资产阶级暴发户丑恶的灵魂。
关键词：巴尔扎克；批判现实主义；暴发户用“暴发户”一词来概括形容巴尔扎克作品中突出的人物形象是最为贴切的。
这些资产阶级暴发户，他们发迹于法国大革命时期，既有《高老头》中的高里奥、伏脱冷、《高利贷者》中的高布塞克、又有《欧也妮葛朗台》中的葛朗台、《纽沁根银行》中的纽沁根，这些人不是高利贷主就是投机商和银行家，描绘了资产阶级剥削弱者的罪恶发迹史。
一、巴尔扎克作品“暴发户”形象系列（一）高老头在法国大革命动荡时期，已是步入中年的高老头在此之前是一名默默无闻的面条司务，这使他练就了身强体壮的身体，办事精明强干，养成了节俭的习惯。
是为封建贵族所盘剥的自食其力的劳动人民。
但随着社会动荡、风云变幻，这一切随之改变。
法国大革命如火如荼的举行，资产阶级势力迅速壮大，资本主义相关思想迅速蔓延对民众进行熏陶和影响，为革命的发展奠定思想和群众基础。
这时高老头所处低下的社会地位和生活现状则成为他投机革命、追名逐利不顾一切向上爬的意念和推手。
终于高老头的机遇来了，一七八九年的大革命在众人的欢呼中爆发了，这成为他人生的第一个转折点--顺应历史发展顺理成章成为第三等级中的一员并成功的当上了区长。
这时利益熏心、野心勃勃的将视线从政治层面转移到经济市场层面，利用权势、趁人之危，盘下东家的铺子；巴黎城内粮食短缺人民饥饿贫困时不顾人民之死活，囤积居奇致使物价飞涨而抛售，大发横财。
真是所谓“人民危难之时，乃资产阶级大发横财之时。
”由此高老头从一个普通的不能再普通的面条司务摇身一变成为拥有百万的富豪成为资产阶级暴发户。
而最能凸显高老头资本家暴发户本性的还要数体现在对女儿的“爱”中！妻子的离世使得高老头父爱的爆发使他对待女儿溺爱到了一种无药可救的地步，十五岁有自备马车，生活奢靡；为能给女儿买到她喜欢的奢侈品而卖掉了自己的终身年金，打算以吃面包度过自己的晚年；为大女儿的情夫还债，这只为满足他的内心欲望，一声“好爸爸”或一个亲吻这虽简单却是高老头所需要的。
但高老头用这种金钱换取亲情的交易是不会长久的。
正所谓“撕下了罩在家庭关系上的温情脉脉的面纱，把这种关系变成了纯粹的金钱关系。
”[1]（p226）(二)高布赛克身材矮小、又奸又滑、神情冷漠，没有一丝人的性情，活活的像一个大石墩子。
高布赛克出生平凡幼时被母亲送去做水手，在大洋上漂泊了二十多个年头。
五十年，八百余万法郎，全依靠于他精通政治、人文、地理和聪明的头脑。
如同像只硕大无比的蜘蛛每日精心编织自己的大网等待着走投无路的飞虫上钩，是资本家进行资本原始积累的典型过程。
他以放高利贷、盘剥大小债主为主要手段，通过资本利滚利，滚雪球般的进行资本运作并与其他“志同道合”的高利贷者控制着整个巴黎的经济，是一座典型的看似不存在却又时时刻刻存在于大众老百姓生活中的“裁判所”，以监视整个社会各个方面的动静只要有一丝丝动静就会为他们察觉。
他设下圈套，劝雷斯多伯爵将财产假意卖给他，在雷斯多伯爵尸骨未寒之际，强行霸占了他的产业；但是人终究会离开的，高布赛克也会有离开他“心肝宝贝”的时候，不可能永永远远将其占有。
反之，他为金钱所附庸主宰。
马克思曾偏僻入理的分析到“巴尔扎克曾对各色各样的贪婪做了透彻的研究。
那个开始用积累商品的办法储藏货币的高利贷者高布赛克，在他笔下已经是一个老糊涂虫了。
”[2](p326)（三）葛朗台身高五尺、臃肿的圆脸、眼睛如蛇、鼻尖肥大，最有特点的就是长有一颗肉瘤，相貌奇丑无比。
而就是这样一个其貌不扬的人有着一个野心勃勃的心和肮脏的灵魂，这就是葛朗台了。
出生于1749年的他，和前者一样，最初是一个普普通通的葡萄种植者同时还是一个箍桶匠，可以说是这一辈子也不会太有多大作为，但实事造人法国大革命之时通过投机革命来当上区长，依靠政治势力成为地区的富豪，从此走上了充满罪恶血腥的道路。
“讲起理财的本事，葛朗台先生是老虎，是条巨蟒；他会躺在那里，把俘虏打量半天再扑上去，张开血盆大口的钱袋，倒进大堆的金银，然后安安宁宁的睡觉，好像一条蛇吃饱了东西，不动声色，冷静非凡，什么事情都按部就班的。
”直至1789年迈入四十岁中年的他才娶到丑陋无比的女子并获得了三十万法郎的陪嫁。
和其他的资本家一样，他视金钱如命，甚至胜过了骨肉情亲、手足之情、朋友之谊。
葛朗台虽有家庭却没有温暖，虽有女儿却无父爱。
当初娶妻子的目的也只为了三十万法郎的陪嫁品，什么样的爱情也不会为葛朗台所驻足；对女儿不管不顾也罢，无耻于将她当做利益的诱饵，作为他捞取金钱的手段并葬送了她的幸福；兄弟因破产自杀，当侄儿向他诉说父亲的去世时，希望能得到安慰。
他面部没有痛苦或表示同情安慰而是说出了“这孩子真没出息，把死看待成比金钱还重要”如此不可理喻的话。
从葛朗台身上，我们可以看到是怎样从旧式的高利贷者向一个新式的以资本、土地为手段聚财的资产阶级的蜕变，同时也让我们看到丑陋、滑稽、可悲又可怜的人物在对财产的强烈占有欲、冷酷残忍、道德沦丧的本性展现得淋漓尽致。
（四）纽沁根纽沁根是金融资产阶级的典型，是资产阶级发展的成熟时期也是发展到顶峰时期的代表人物。
他心狠手辣，精于算计。
他有多方面的“天才”，他可以将议员卖给政府，将希腊人卖给土耳其人。
他把银行变成彻头彻尾的政治，是十九世纪精通关系学的“先进分子”是个变幻莫测的政治投机家。
除银行外，他还做酒、羊毛、靛青、地产......所有赚钱的生意。
[3](p3)他懂得“金钱只是在数量失去平衡时，才是一种权力。
他有五百万，他想要一千万！他懂得用一千万可以赚三千万，用五百万只能赚一千五百万”的道理。
“如果纽沁根让黄金脱手，你可以肯定他找到了金刚钻。
”与葛朗台一样，她娶了但斐纳，为的是八十万法郎的陪嫁，为他以后“发财致富”找到了源泉。
但就是这样，他都不肯给妻子零用钱，被逼无奈的但斐纳只得向父亲索要钱财。
他将妻子看成“附属品”“玩具”“踏板”并无耻的将妻子当作商品转让他人。
利用妻子的情夫--拉斯蒂涅做他第三次停止支付的帮凶。
他从不满足于已经获得的奖金，他懂得资金必须周转，才能赢得了更多的利润，为了更多的利润，他提出了发行更多股票的办法，创立实业股并使这个原本没有什么价值的股票，在一定时期内保持有利可图的价值。
千方百计的让存户们上钩，将存款兑换成股票，把现款留下并进行真正的金融投机。
他不仅玩儿弄存户还耍了他的同谋者拉斯蒂涅，因为他根本就不知道里面是空头股票，总之他有多次危机但都让他狡猾灵活的逢凶化吉。
与他者所不同的是在他如豺狼虎豹般的疯狂挖金时挥金如土、纸醉金迷荒淫无度的糜烂生活。
他是仅靠金钱寄生于社会的寄生虫，不仅腐蚀了自己更影响着周围的人乃至整个社会。
在欧洲资本主义原始积累时期到资本主义顶峰前期，不管是高老头、高布塞克还是葛朗台、纽沁根他们对钱财的占有欲“可憎”、“可怕”、“可恨”，一张张都是冰冷、狡猾、无耻的面孔，一个个都是贪婪、卑鄙，被金钱腐蚀得失去人性的丧心病狂的畸形患者，一个个都是利用政治动荡之机趁他人之危难大捞一笔的恶棍，是冷酷残忍、道德沦丧的代名词。
二、巴尔扎克“暴发户”形象比较：（一）共性1.狡诈贪婪高老头通过对金钱虎视眈眈“推测行市，预言收成的丰歉，用低价籴进谷子，从西西里、乌克兰买来囤积，高里奥可以说没有敌手的。
”“他办事又耐烦又干练，有魄力有恒心，行动迅速，目光锋利如鹰，什么都占先，什么都料到，什么都知道，什么都藏的紧，算计划策如外交家，勇往直前如军人”就连鼻子只要闻一下都可以了解粮食的品质与来路。
高布赛克同样在雷斯多伯爵财产上打主意；高利贷盘剥、实物抵押、黄金倒卖、贸易斗争、土地转手甚至是帮助他国抢占侵略弱国的经济以此来获得利益；黄金、珠宝、地契、古董，只要是他看上的就会不折手段的取得，通过不同的敛财方法进行搜刮民脂民膏。
作者对葛朗台的狡猾贪婪有更多生动形象的描绘：讲起理财的本领，葛朗台先生是只老虎，是条巨蟒……张开血盆大口的钱袋，倒进大堆的金银。
每当葛朗台遇到困难或拿不定主意时，他就装耳聋，装口吃，说话结结巴巴，颠三倒四莫名其妙的兜圈子，弄得对方头晕脑涨，当他是缺少教育，其实完全是假装的。
他从来不说一声是或不是，也从来不把黑笔落在白纸上。
人家跟他说话，他冷冷地听着。
经过一番勾心斗角的谈话之后，对方自以为心中的秘密保守得密不透风，其实早已吐出了真话。
索漠城中，人人都给他钢铁般的利爪干净利落的抓过一下。
葛朗台的狡诈贪婪给自己赢得了巨大的财富。
不管是高老头、高布赛克还是葛朗台他们之间的狡诈贪婪是共同特征具有异曲同工之妙。
2. 吝啬高布赛克这一名词,象在法语中已经成为高利贷者的同义词一样,也已经成为吝啬鬼的同义词了。
高布赛克是个吝啬狂,他虽然拥有万贯家产,却过着难以想象的穷酸日子,住的是阴暗而潮湿的房屋,用的是陈旧而破烂的家俱。
他的那块门帘,居然用了十六年之久,而且还是用一床旧毯子改制而成的,在他的贮藏室里,存放着无数借贷户送交的抵押物和馈赠品,宁可长年累月任其发霉、变质、腐烂,也舍不得拿来自己享用,这种吝啬真可说是到了节制肉体需要的程度,不仅十分可笑,而且十分愚蠢。
他好比一个快要饿死的人,手里却捧着一个大摸,一会儿瞧瞧,一会儿闻闻,始终舍不得把它吃下肚子里,而宁愿继续挨饿。
吝啬不仅使他刻薄自己,也使他苛待别人。
葛朗台的吝啬绝不逊色于他人，他虽然家财万贯，却住在一所灰暗阴森的老房子里，家具老旧破损不堪。
家里肉食蔬菜虽靠佃户供应，开支并不大，但葛朗台只让全家合用一支蜡烛，还得买最便宜的。
他制定的家里生炉子取暖的日子铁打不动，不管春寒也不管早秋的凉意，还得靠仆人拿侬想法从厨房里腾出些柴炭，安排一只脚炉，给太太和小姐挡挡早晚的寒气。
家中的面包和食物也由他亲自分发。
全家的内衣被服都归母女俩负责，让她们像女工一样整天劳作。
对金钱的吝啬，贪欲摧毁了他们正常的家庭关系。
在吝啬这一点上是资产阶级大多数共有的特点他们绞尽脑汁在节省钱财对自己和他人都具有这种“严格性”，唯一希望的是钱的数量一天天的增长，这在世人看来是一件多么值得感叹悲哀的事啊！3.视金钱为生命葛朗台、高布赛克和纽沁根吝啬鬼都将金钱视为生命，面对金钱时表现如出一辙。
葛朗台得到财产时，他会快乐得忘乎所以“天上落金子下来了”。
而当他要失去财产时，他会痛苦得大声嚷嚷：“那简直是抹自己的脖子。
”葛朗台感到衰老的压迫时唯一关心的仍旧是他的金子，甚至在本区教士来到他床前为他做临终法事时，那些十字架、烛台和银镶的圣水壶，让他“似乎已死去几小时的眼睛立刻复活了，目不转睛地瞧着那些法器，他的肉瘤也最后地动了动”。