纯粹编导之影视语言―光线和色彩

三、色彩的作用
1、色调
色调：
彩色电影画面总的色彩组织和配置。它往往以一种颜色为主导，使画面呈现出一定的色彩倾向，最有利于表现的是作者的情绪、情感、和作者心中的诗意，并且有利于使影片形成一种独到的、隽永的韵味和风格。。
1、表达作品的主题。
《鸟人》蓝色冷色调表现理想与现实的距离。《黄土地》中桔黄色的暖色调，则反应出了创作者对我们这块土地的深厚的情感。
4、戏剧作用：
1、刻画人物：
例如《。阳光灿烂的日子》高瓦数聚光灯照明为主的布光处理，极大地美化了影片所要歌颂的人物（米兰），并且，淋漓尽致地表现马小军心中浓郁诗意和美丽爱情。
2、表现内心：
电影中的女主人公得到丈夫死亡消息。惨白的光表现内心的体验
3、"表现环境：
例如《现代启示录》：
用暗光表现丛林的幽暗。用明光表现城市、美军基地的明亮，宛如白昼。
B、多用软光（散射光）
具体拍摄一部电影，最通常使用的布光方法即是所谓的“三点布光”。
“三点布光”的主要作法如下：
1、"首先把主光光源（主光灯）放在被摄主体的前面，注意它应与被摄主体形成一定的角度。
2、然后，在被摄主体的一侧布置副光，以部分地消除主光照射下被摄主体所形成的阴影。
3、最后布置逆光。把光源放到被摄主体后面的高处，使被摄主体的四周的边缘有一个光环，使主体富有立体感。
1、顺顶光；这是人物照明最常用的光线，顺顶光的光源在人物的正面或斜侧面偏高一些的位置。
2、顶光；顶光是从人物正上方垂直向下的光线，有比较特殊的造型效果，可以表现夏季酷热的效果或丑化反面人物使用。
3、顶逆光；这是从人物后面上方照射而来的光线，一般作为构成人物的轮廓光线来使用。
4、前脚光和后脚光；这是特殊的装饰光，可以使人物形象产生畸变特其它有彩色一样，也起到表达感情的作用。黑色往往使人联想到死亡、忧愁，易产生失望、黑暗、阴险、罪恶的感觉：
白色使人联想到光明、清晰、神圣，易产生纯洁、淡雅、稳定的感觉。但因黑色和白色是所有色彩中明度最低和最高的色彩，所以黑色的情绪又具有低沉、凝重、庄严等感觉，白色具有虚无、冷淡、和平等感觉。但由于个人或国家或民族不同的文化传统、生活习惯和观念，也会形成差异的情感作用。例如白色在西方是纯洁爱情的象征，婚纱是白色的：
侧逆光使人物面部产生明显的轮廓线，立体形态非常鲜明，使人物与陪体、背景的亮度间距加大，光线层次比较丰富。
5.逆光：
逆光可以显示出人物的整体轮廓，又称为轮廓光。出于逆光中的主体人物正面是背光面，人物成为剪影和半剪影，与整个环境构成明显的明暗反差，逆光拍摄具有特殊的艺术效果。
光线高度
光线从其投射角度分为；顺顶光、顶光、顶逆光、前脚光、后脚光五种。
光线的作用
1、曝光作用：
照明使电影的底片获得准确的曝光量，使底片在冲洗之后，能得到正常的底片密度；
2、造型作用：
照明使二度空间的画面根据摄影艺术创作的要求，恰当地呈现出被摄对象的质感、立体感、空间感等艺术效果。
3、构图作用：
照明产生的明暗效果可以突出主体，并且平衡画面的构图，使构图具有形式上的美感。
蓝色——
蓝色在心理上形成一种冷的感觉，所以象征着寒冷。兰色还包含着抑郁和忧伤的成分。最能感受到蓝色调的是法籍波兰电影大师基耶斯洛夫斯基的“三色”电影之一《蓝色))。影片笼罩在忧郁的蓝色之中，蓝色的游泳池，蓝色水晶样迷离的玻璃串灯饰，既为女主人公营造了一个独特的心理背景，又给观众带来了视觉的愉悦和极强的艺术感染力。
2、渲染气氛。
表现的诗意和浪漫、抒情的色彩。《鸟人》：
“鸟人”在海边的蓝光中“飞翔”。
3、烘托人物形象
形成影片特殊的风格和韵味。
4表现人物的心境
影视作品中人物悲伤的时候，经常用冷色调来表达内心的凄苦
而在我国则常常以白色为孝服，西方参加葬礼穿的是黑色服装。在我国传统戏剧中，红色是忠良的标志，黑色表示正值威严，白色则表示是奸诈刁滑，传统戏剧脸谱都按此规律描绘。
暗黑色在影片《英雄》中，表现了秦王朝的威严与冷酷。前苏联的著名导演安德列·塔尔可夫斯基的《潜行者》，所有的空间都以黑色为基调的，就像一座凋零的废墟，就连潜行者身上的着装，也是一身黑。黑色
低调的特点：
大量利用黑色和灰色影调，只有少许亮影调，给人以肃穆、凝重、神秘的感觉。
四、色彩
色彩的自然属性是物质结构对不同波长的光线选择性吸收和反射所形成，它表现出不同的色别〔色相〕、包和度﹝纯度﹞、明度的特征。
色别的自然属性是物质结构对不同波长的光线选择性吸收和反射所形成，它表现出不同的色别（色相）、饱和度（纯度）、明度的特征‘
张艺谋的影片《千里走单骑》中有大量展现原生态天空的镜头，那种纯粹青透的湛蓝有一种震人心魄的美丽，延续了一种回归质朴与本真的风格，以水面无波、平铺直叙的方式，反映了亲情的厚重深沉之美。
绿色——
绿色是自然生命中最生意盎然的色彩，也是红色的对比色，有一种平静、稳定、希望的感觉，是一种最适宜人眼睛的色彩。绿色象征着和平，代表着春天
黄色——
黄色给人以明朗和欢乐的感觉，常常被用来象征幸福和温馨。黄色因明度高，容易从背景中显现出来。具有引人注目、吸引观者视线的力量和条件。在我国历史传统中，以黄色为神圣、权贵、至高无上的皇权的标志。意大利导演贝尔纳多·贝尔托鲁齐，使他的电影《巴黎最后的探戈》，在扑朔迷离的黄色中，这是热情、欲望和疯狂的象征。在他导演的电影《末代皇帝》(由维托里奥·斯托拉罗摄影)中，又用明亮的红与黄拍出了中国皇宫的金碧辉煌，给人以华丽隆重的视觉感受。
2.侧顺光：
其又称为斜顺光、前顺光、侧顺光可以在人物面部产生较大受光面积和较小的背光面以及明显的投影，可以很好地塑造人物立体形态，较好的表现人物面积质感。
3.侧光：
侧光对人物面部的立体感、质感都能逼真的再现，侧光往往对人物面部形成半明半暗的效果，直摄的侧光使人物面部形成“阴阳”脸，较少使用。
4.侧逆光：
a.色彩相关性质
人类在长期的生活过程中，往往将色彩与一定的事物相关联，形成的一定的心理定式，赋予了色彩一些相关的性质。如太阳与火的关联，感觉色彩与冷暖的性质。将偏于红色的称作暖色，偏于蓝色的称作冷色；以铁等物质与棉花、白云相关联，又赋予色彩以重轻的性质，既暗色总是感觉厚重，明色感觉轻飘。
c．色彩的情感意义
三、光线
按光源划分：
自然光和人工光
①、自然光：
阳光、天空光的照明；
②、人工光：
拍摄人员用的灯光的照明。
人工光的分类
主光：
A、照明被摄物的主要光线，它决定着该场景中的总的照明的格局；
B、多用硬光，并且它使被摄物有明显的阴影；
副光：
A、它是辅助主光的光线，它主要用来对主光照明被摄物所产生的明显的阴影提供适当的照明，（注意不应把阴影全部消除，还应使被摄物的阴影部分有一定的造型效果）。
形成影调
画面的影调就是在画面中一系列不同等级的黑、白、灰的表现。她是构成摄影可视形象的基本要素，也是处理造型、构图及烘托气氛、表达感情的重要手段。
画面影调的类型有：
从光线的明暗对比硬调、软调、中间调、高调、低调等。
硬调的特点：
两个相邻硬调之间反差大，明暗对比强烈。硬调给人以明快、粗狂的感觉，但质感不好。
软调的特点：
画面主要由黑白之间的过渡层组成，在画面中只有较少的黑白影调，明暗对比弱，反差小。给人以柔和、细腻、含蓄的感觉。
中间调的特点：
没有硬调的明暗对比度强，也没有软调的明暗反差那么小，影调明暗对比、反应适中，影调浓淡相间，配置适当。
高调的特点：
大量运用白色和灰色影调，只有少部分的暗影调，给人以轻松、明快、纯洁的感觉。
灰色：
有安静、柔和、质朴、抒情的性格；
白色：
有明亮、坦率、纯洁、爽朗的性格。
二色彩的表现功能
<一>色彩分类
红色——
红色是太阳和火焰的色调，象征着温暖、热量，是爱情、热情、冲动、激烈等的感情象征。
红色给人的视觉感受是热烈而活跃，具有蓬勃向上的感觉。红色是最强有力的色彩，红色还象征着躁动、革命。在电影中偏爱红色。把红色的表现推向极致的当数我国著名导演张艺谋。他的影片《红高梁》中红红的高梁酒。甚至《秋菊打官司》中那一串串挂在墙头上的红辣椒，都构成了一种视觉张力，象征着一种热情的生命活力。在电影《活着》中。红色被作为影片突出的饰物和象征性的幕景。红色的皮影戏、挂着大红灯笼的赌场、红色的标语、红色的毛主席画像、红袖章、红宝书等在影片中十分醒目。在中国的民俗中。尤其是在我们的传统节日——春节中。红色是主色调，象征着喜悦、吉祥、庆典。
1）色别：
是指不同的颜色‘如红、黄、绿。
2）饱和度：
是指色彩中所包含的削色成分的多少，包含的削色成分少，饱和度高，色彩就鲜艳。
3）明度：
是指色彩的明暗程度。光的明暗程度称亮度。
a．影响色彩的因素
不同物质结构的物体都有本身色彩的表现，通常称为物体的“固有色”，但色彩也会受到照明条件、天气、白天、黑夜、等诸多因素影响，同时人们对色彩的感觉和心理、生理条件也有一定的关系，同时也受环境影响。在一定色彩背景上的色彩，对人们的观察也有一定的影响。如；黄色物体在绿色背景上，就带有橙色，灰色物体在绿色物体上带有品红色，在红色背景上带有青色，在兰色背景上带有黄色。
2、按光线的性质划分：
①、散射光：
②、直射光：
在电视摄影中光线投射到被摄物体上，与镜头光轴形成的一定角度，叫做照明角度。
处于水平变化的照明角度称为光线方向；处于垂直变化的照明角度称为光线高度。
光线方向
光线从其投射方向上分为：
顺光、侧顺光、侧光、侧逆光、逆光五种。
1.顺光：
这是从上面投射到人物的光线，顺光的特点是人物正面比较均匀的受光，脸上基本没有背光面和阴影、皮肤质感比较柔和，顺光的不足是立体特征、透视感的表现较弱，光线层次较为平坦。
橙色：
有热情、温暖的性格，又有光明、活泼的性格；