居住原理——西泽立卫
妹岛和世的不确定性
二、妹岛和世和西泽立卫的建筑思想
建筑界从上个世纪60-70年至今，一直酝酿和加深对“不确定性”的认识，虽然经过了后现代主义和解构主义的浅层解读或者误读，终于走向其拨开云雾见天日的时候，这在新一代的建筑师如妹岛和世与西泽立卫身上表现得更加尤为明显。在前面师承关系上，可以看出建筑上的“不确定性”表现在三个方面，这三个方面只有作为三位一体完整地融合一起的时候，才能确定地说建筑界对后现代社会中“不确定性”真正地领悟了和理解了。这三个方面分别是：形式上的不确定性，功能上的不确定性和设计方法的不确定性。其实，还有概念的不确定性，观念的不确定性等等。这些都可以归属到上面的三种之内，从目前建筑界的发展状况来讲，和当代人们对建筑认识深度来看，分成三个方面来论述，应该说可以比较全面地把建筑上的“不确定性”的发展成果阐述清楚。
（一）形式的不确定性
形式的不确定性，正确地说法应该是视觉上的不确定性。在伊东丰雄的“不确定性”主要表现在建筑的轻型材料的使用，从而造成建筑的轻盈感或者说漂浮性。伊东是从风的研究开始对建筑的流动性和轻盈感所作理解的。初期，他对“不确定性”的理解，也多局限在形式的“不确定性”上。到了后来，他偏向了对“半透明性”理解，这个转变应该是对形式“不确定性”的理解的飞跃，甚至可以这样说，是从写实性的“不确定性”向写意性的“不确定性”的巨大的飞跃，这一点至关重要，乃至后来影响到妹岛和世和西泽立卫的建筑的视觉上的“不确定性”，使得他们建筑的空间、通灵剔透，具有“禅”一样的纯净空间（图6）。
虽然妹岛和世和西泽立卫领悟到了这点，并且把老师的认识推到极致。妹岛和世和西泽立卫的建筑处理，没有伊东丰雄那样，用材料的“形式”来营造轻盈的气氛。他们的建筑形式反而是笨拙的方形、圆形或方形和园形组合而成的。他们的建筑外在体量（形式）透出了一种拙朴，但是他们建筑的材料（透明性或半透明性）的使用，应该削弱了形式（体量）的呆板（图7）。他们很多建筑采用了玻璃和半透明的玻璃作为外在围护结构，但是它们不是完全透明的玻璃，或者有意识地在玻璃的光学效果作一番研究和改进。即使用实体的墙面作为围护结构，他们也尽量减薄墙体的厚度，提高墙体的明度和亮度，尽力降低墙体的笨重（确定）感和敦厚感。有时在墙体上随意开设洞口，也是营造轻盈感的有效措施（图8）。在建筑室内多采用密柱，以尽量减少柱子的直径，以获取建筑上的轻盈感。同时也尽量压薄楼板和屋顶的厚度，来降低楼板和屋顶的自重，而来从形式上减少笨拙感（图9）。上述的方法可以确保获取写实上的“不确定性”。同时，在室内的饰面材料尽量要用反光或透光的材料。
西泽立卫及
· 创意原则
· SANAA的作品“明净”、“空旷”、“匀质”、“含蓄”、“暧昧”、“静 谧”、“朦胧”，他们的建筑简单得令人难以理解，那些空间气质暧昧，但 不多愁善感。对于他们的合作很多人的评价是妹岛很感性而西泽立卫逻辑性 强，就像理解男女差别一样那么简单和理所当然。
· 普利兹克奖评委会评价
普利兹克奖评审团称赞他们的建筑物的特色是 “最少的材质面板”（minimal material palette）、 “很少的细节”（spare details）、 “流动的空间结构”（fluid spatial organization）。 评语中这样写道：“妹岛和世和西泽立卫的建筑截然不同于那些视觉爆炸式 的、或过于修饰的作品。相反，他们始终追寻建筑的本质，这种追求赋予他 们的作品以率直、经济和内敛的特征。”“他们以异于常人的眼光探索连续 空间、光线、透明度以及各种材料的本质，从而在这些元素间创造出一种微 妙的和谐感。”
关于SANAA所带给我的不仅 仅是灵感，而是让我明白做 一个建筑要尽可能的去赋予 每一个建筑予灵魂，每一个 设计我们都尽可能的体现出 一种关怀，给予每个设计适 合它的构思和灵感。
纽约新当代艺术博物馆
位于曼哈顿的这个七层楼高的建筑，形如不同偏向的盒子堆叠而成，外面裹上一 层亮白的外衣，通过银色镀铝的金属网格，城市街景和星空奇景都可透入其中。 妹岛就设计初衷说，“这个建筑当时建的时候处于很不规整的区域，考虑到博物 馆本身的随意性，加之客户希望扩大本身的空间，因此我就做了这样一个设计。” 对建筑的垂直错位设计，会让建筑内部产生平台和空隙。“这种设计能够使建筑 拥有室外平台，也能使采光很好，参观者可以拥有更多的活动空间。”妹岛由内 而外地设计这个纽约新当代艺术博物馆，按照博物馆的需求，用不同盒子代表不 同功能区域，并通过这些盒子的移位来让建筑的内部更加通融和开放，并引入光 线。这种对“光”的极简美学的运用，无疑把“通透”表现到了极致。
西泽立卫——没有束缚的飘逸建筑打造者
西泽立卫，1966年生于东京都，是日本著名的建筑师，毕业于横滨国立大学。
1987年，妹岛和世离开了工作了6年的伊东丰雄事务所，自立门户。偶尔回去拜访伊东丰雄的过程中，妹岛和世慢慢认识了新来伊东丰雄事务所的西泽立卫。在上个世纪九十年代之初，西泽选择了追随妹岛，并于1995年西泽与妹岛和世共同成立SANAA，1996年完成了两人的第一个作品。
在这之后，他们先后拿下了许多国际大奖，他们的荣誉起点是1998年的日本建筑学会奖，到了2004年两人则以金泽21世纪美术馆赢得了当年的威尼斯建筑双年展的金狮奖，并在2010年两人一起荣获象征建筑学最高荣誉的普利兹克奖。
除了SANAA 之外，西泽立卫和妹岛和世都有各自独立的工作室，带领着各自进行的项目。他们在自己的工作室中能独扛大旗，在合作项目中又能相互配合。在讨论中，他们一个思维感性飘逸，一个维持理性分析，使得他们的作品建筑在创新之余又不显得过于取巧。正是这样平等而辩证的合作模式，他们成为了不可代替的黄金组合。
其中，西泽立卫与妹岛和世默契配合的同时又有着自己独特的理念。细致、直观、轻盈、简洁是西泽立卫的建筑设计风格。他的建筑通常显得异常纯粹、朴实而轻薄。
他的作品多以简约的形态空间的流动感以及与环境巧妙融合为特色，无不体现了西泽立卫在建筑上的实验精神，以及他对另类都会生活模式的兴趣。
——
没有束
缚的飘逸建筑打造者
文/王萱
西泽立卫
庭院的空间，这也是西泽立卫最喜爱的设计特色。沿着走廊而建的四个日式庭院清幽静谧，让宾客
engawa空间和楼梯设计向拥有百年历史的日本传统住宅建筑致敬
解读西泽立卫森山住宅
基金项目：2011年安徽建筑工业学院校级教学团队项目（2011TX01）。胡春，安徽建筑工业学院建筑与规划学院助教、建筑学硕士。
解读西泽立卫森山住宅
■ 胡 春 Hu Chun
【摘 要】森山住宅是西泽立卫的代表作品之一，文章从反功能逻辑、窗以及透明性等三个方面进行具体的分析，并初步总结出西泽的设计模式。【关键词】西泽立卫；森山住宅；反功能逻辑；窗；透明性
【Abstract 】Moriyama House is one of representative works of Ryue Nishizawa,this article makes concrete analysis in three aspects including counter-functional logic,window, and transparency, and gives preliminary summary on design pattern of Ryue Nishizawa.
【Keywords 】 Ryue Nishizawa, Moriyama House, counter-functional logic, window,transparency
Analysis of Moriyama House of Ryue Nishizawa
场地、业主等的要求和条件，给予了他
们创新住宅建筑的极大可能，是研究西泽、研究ＳＡＮＡＡ设计思想的典型作品。
１ 建筑概况
森山住宅位于东京市内，业主是一位男士和他的母亲。住宅为１０个形态各异的单体（图１），自然地散布在基地上，其中包括：５间餐厅兼厨房、７间起居室、２间书房、４间卧室。传统的处理手法是将一系列功能空间组织在一栋建筑中，西泽将它们拆分开，各自独立地
现代建筑赏析-西泽立卫
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功能＆面积统计
总面积1 3 7 ㎡ 1 餐厅／D i n i n g 2 沙龙／S a lo n 9 1. 2 ㎡ 3 和室／J a p a n e s e r o o m 1 5. 2 ㎡ 4 私人房间1 ／P r iv a t e s p ace 9㎡ 5 ．私人房间2 ／P r iv a t e s p a c e 7. 6 ㎡ 6 庭院1／C o u r y a r d 2 2 ㎡ 7 庭院2 ／C o u r y a r d 1 1㎡ 8 庭院3 ／C o u r y a r d 5. 5 ㎡
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西泽立卫
西泽立卫（1966年 - ）， 日本建筑师，横滨国立大学 准教授。 1966年 出生于神奈川县。 1988年 毕业于横滨国立大 学工学部建筑学科。 1990年 横滨国立大学研究 所工学研究科计划建设学专 业硕士课程修毕。 1995年 与妹岛和世共同成 立SANAA。 1997年 成立西泽立卫建筑 设计事务所。 2005年 与妹岛和世一同获 得肖克奖（视觉艺术部门）。 2010年 与妹岛和世一同获 得普利茨克奖。
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设计风格
西泽立卫是2 0 世纪70 年代日本新生 代建筑师的杰出代表。 细致， 直观， 轻盈及简洁是西泽的建筑设计风格， 注重建筑空间体验的人性化 ，趣味性； 他的建筑结构轻盈雅致， 表现出了建 筑空间异常纯粹、朴实纯净而轻又薄 的性格。同时西泽在建筑中所表现出 来的丰富的空间， 复杂的形式，精确 的建筑细部透露着他对日本传统美学 如何在现代建筑空间中加以阐释的思 考。西泽的建筑表达出重视细节和自 然，讲究简单和朴素， 推崇少而简约 的风格， 重视材料的本身特征，喜好 不经掩饰的裸露的材料， 其目的是注 重建筑空间中的情感表达。
日本著名建筑师：妹岛和世
如果俯视美术馆，可以看到用水和植物当做素材制作的艺 术作品。在选择美术品时考虑到环境美术品对分围的创造， 这种室内和室外景观的连续性，使得建筑和景观产生共鸣， 从而留下记忆。
传统美术馆空 间在妹岛手下 被解体，取而 代之的是一种 有秩序的解构。 由于建筑的采 光和透明设计， 室内空间被柔 和自然光所包 围。设计者为 了不让巨大的 圆形空间中部 发暗，特别设 计了四个“光 庭”，在美术 馆建筑中心部 分的围墙也完 全采用玻璃幕 墙。
差不多只做一个工程，用她的话说刚可以维持事务所的开支。
正是这种求稳、求精的设计态度，使她在日本这样一个激烈
竞争的社会中，站稳脚跟并发展到现在。这一点也许对今天
中国的建筑设计者来说是值得借鉴的。这正是日本建筑师的
过人之处。这和他们所处的环境有关。他们大都做一些小项
目，这是非常好的，小建筑更能体现精神。藤本，伊东丰雄
❖ 二、建筑分析
它的内部结构
以一个偏心圆 为中心，周围 游移着19个正 方体的展示厅， 这些立方体的 箱子都有一定 的比例。看似 随意的立方体 箱子，而实际 上有着严格的 规范。
三、细节分析
美术馆是一个非常低矮的圆形建 筑，像一个飞碟悬浮在金泽市的 中心绿化地带。
360度透明开放的玻璃幕 墙，让室外风景自然融入 室内，有着强烈的开放感 觉，建筑体的存在感在不 知不觉中消失，四周的植 物和清新的空气和室内陈 列的艺术品浑然一体。漫 步其中，不知内外。
集合住宅案例分析--国外设计
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跃廊（外廊）
住宅单元类型——跃廊式
跃廊（内廊） 结构体中各自的循环通道使Laubengang（阳台式 人行道，在欧洲中部有着悠久的传统）呈现出全 新的面貌。
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跃廊（内廊）
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多种套型组合
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普通的郊区住宅类型与附带的室外空 间组成一个整体，一个一个叠加，形 成了高密度的城市建筑：在构造的最 底部，每个单元都拥有开放的楼层平 面布局，前头是花园，后面是走廊； 第二层的公寓套房面对着中央的庭院， 楼上为带露台的双层排屋，而最顶部 是花园洋房，被各个庭院分隔开1。8
集合住宅建筑设计
建筑学2012级四年级（上） 设计集中周 2015.12.20
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集合住宅
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集合住宅是一个比较宽泛、笼统的概念。广
义的集合住宅是指在特定的土地上有规划地集合
建造的住宅，包括低层、多层和高层。《中国大
百科全书》中有“多户住宅”的概念，即“在一
幢建筑内，有多个居住单元，供多户居住的住宅，
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二层平面图
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三层平面图
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妹岛和世和西泽立卫
SANAA呈现出一种新的建筑风格。除了对结构和设计的关注，他们开始把目光周围生活群落，环境和客户的个人需要：细致的研究，直觉的感受构成SANAA的建筑设计，例如，他们设计的私人住宅就摆脱了传统的惯有模式。更准确地说，他们打开了建筑的设计程序，为各种不同情况的需求提供了实际的，灵活多变的设计。非坚实的物质――比如玻璃，就是他们经常采用的材料。他们运用透明的物质构成交错的空间，把人们从对建筑空间的惯有体验和透视观感中解放出来。这些SANAA的基本理念对年轻一代建筑师产生了巨大影响。
妹岛和世和西泽立卫各自独立，又共同组建了SANAA，2004年第九届威尼斯建筑双年展上，他们的方案金泽21世纪当代美术馆（twenty-first century museum of contemporary art）获金狮奖最佳方案奖。稍后在瑞士Lausanne联邦工科大学（EPEL）学生中心国际指名竞赛中击败了让.努维尔，赫尔佐格和德穆隆，库哈斯，扎哈.哈迪德等获胜，更加引人注目，除了先前完成的金泽21世纪美术馆外，同时进行的大项目还有西班牙的瓦伦西亚近代美术馆扩建项目，这在妹岛和西泽的建筑生涯中也是难得工程，妹岛和世的美学在建筑界视野中日渐浮上。妹岛和世和西泽立卫美学最重要的地方是他们多次试图将普通的公共建筑营造出供认冥想的空间，这也是日本传统文化中的精华，那种文化精髓流淌在妹岛的血液之中，这样我们就可以把那种白色，轻盈，透明，超薄等各种手法理解为创造暝想空间的手段。
先谈谈西泽
西泽作品中最令人感兴趣的地方在于建筑师对待空间的态度和考察空间的方式。日本建筑评论家五十岚太郎说，西泽考察空间的方式是很具独创性，他仿佛站在一架变焦相机的背后，不断调整变焦，不断改变放大缩小的倍数，从而观察到别样的，丰富多彩的空间状态。西泽说虽然建筑是一项复杂的工作，空间以外可能还有更多的东西，但空间对他来说非常重要，这是很明确的。
李子林的住宅
HOUSE IN A PLUM GROVE
拜访业主以前的家，妹岛和世的第一印象就是是东西很多，不仅如此，家里每个成员的东西都是零乱分散在各个房间。领域的非存在感，妹岛认为人数和房间数的对应关系需要调整对待。她心目中理想的空间模式是：同在屋檐下，除了各自的房间，还有许多可以停滞的地方，可聚可散，可近可远。所以，就产生了诸如只有长桌的空间，只有床的房间，还有我们叫做小房间，还有娱乐室等，拥有很多小房间的平面布局就这样产生了。
在看房子模型的时候，业主还在上小学的女儿说：“如果这里按个窗子的话，我和弟弟就可以从窗口对话了，那该多好啊”她的话给妹岛留下了很深的印象，结果是，薄薄的墙上有好多地方打开了四角窗，窗子的存在更加强调了墙体的轻薄，更加感受到轻薄的存在感，从有玻璃，无玻璃的窗洞，看一个房间到另一个房间，看到一层一层的空间，视线感受在展开，延伸。
该方案的特点：
1：墙体的超薄。
2：只有房间而没有交通空间，厨房也是通道，厅内开满了门。
3：由于房间平面的不同和好几个两层通高的房间，空间形态变得不同寻常，超高，超长，超薄（瘦）。
4：内窗系统使内部各房间的关系近乎彻底改变了，如3楼的卫生间对2层的书房开窗，2层的卧室对3层的静思室(meditation room)开窗，女孩卧室对男孩卧室开窗。
5：各个房间的门开的不同寻常，有好多门只有门洞，没有门扇，并且洞口离楼地面还有一段高度。
6：不再按层进行功能分区，每层都有可以睡觉的地方。
7：通常的房间的功能对应被打破：大厅只有一层高，而餐厅却有两层高，狭长的男孩卧室有两层高，Library 更是又高又大。
建筑师的结构美学SANAA
O博物馆主体结构轴承图
结构 特点一“轻”
日本
瑞士劳力士学习/Ja中pan心
2004/2010 ROLEX LEARNING CENTER
在瑞士劳力士学习中心的设计中，SANAA通过将不同跨度的预应力钢筋混凝土拱在空间中相对自由的排列， 创造了建筑体量轻盈的观感效果。
结构 特点一“轻”
结构 特点一“轻”
“我想日本人不太可能像意大利人那样去做非常厚重的建筑。日本的建筑师一定 会用某种方式去表达建筑的轻盈感。但这不是说建筑能够简单的被破坏。这只是 建筑存在的一种表现方式”
——西泽立卫
“轻”的特征体现： 1、清淡的建筑色调，白色的建筑构建、 金属和玻璃等轻质材料的运用使建筑在 观感上失去重量感。 2、切分、架空、错动等体量操作手法 使得SANAA作品形态相对传统建筑稳 重的形象更加自由。 3、建筑构件非常规尺寸的使用，柱子 直径的变小，墙体厚度的变薄使空间构 成要素的抽象画，弱化建筑的物质量感。
组合功能
使用小心得
SANAA建筑事务 所
妹岛和世&西泽立卫
SANAA作品特点：强调当代建筑轻薄的时代特性， 强调建筑给人的空间感觉。他们的作品有“细致、 轻盈、直观、简洁”的特点
SANAA建筑事务所由妹岛和世和西泽立卫于1995年共同设立，他们有着相似的 建筑理念和教育背景，所以他们的设计过程及最终成果也十分相似，很难区分某一作 品是某一建筑师独立完成，所以我们把他们的建筑作品不做独立区分，一起进行探讨。
西泽立卫：迷路是生活的一部分，获得普利兹克奖的最年轻的建筑师
西泽立卫：迷路是生活的一部分，获得普利兹克奖的最年轻的
建筑师
45岁的西泽立卫是目前为止获得普利兹克奖的最年轻的建筑师。他与妹岛和世共同成立的SANAA，创造出纤细而有力的建筑风格。这种非凡风格，来自他们亲密无间的协作。
城市中的
森山住宅×
住宅体现了建筑和场地的不断互动，是尺度、空间、社会因素交织在一起形成的结果。西泽认为自然的东西是很好的，他想把自然请回来。住宅所在的街区当中，建筑和微小的景观之间有一种节奏感，基于这种节奏感，他试图将住宅与景观要素紧密关联起来。
西泽将程序的传统演绎回溯到最初的状态，森山住宅将日常生活中的几种基本功能分割表现，1 0个单体看起来如同一个小型的住区，生活在其间的人也可以不再遵从程式化的日常生活，居住者也有了更多的选择性，可以根据季节、生活的变化使用不同的起居室和餐厅，当然也可以选择出租某几个单元。
艺术风的
现代美术馆×
一座为了展出现代美术的空间，并同时兼顾到市民的社区活动的现代美术馆。它位于日本青森县内十和田市的市中心，它沿着一条主要的街道而形成长方形。这个建筑唤醒了街道，使它恢复了工作的生气从而面对城市。
美术馆特征显著，它的大部份艺术品是被明确地委任到这一个项目中并长期地展示在这里。反应在这个项目的计划里的是，独立的艺术品和那些通过大面积的玻璃形成的走廊连接在一起。分散的盒子和走廊创造出了二级户外空间，空间可以用于展览或其它。建筑就像一个小镇那样有趣，比如一个观光者从一个自由的房子到另一个自由的房子，在艺术的体块中体验都市的环境。
轻盈的
卢浮宫朗斯分馆×
朗斯分馆坐落在城市中已经废弃的矿址上，五个大小不等的长方
妹岛和世——劳力士学习中心
設計
日本和田艺术中心
Taobao Beijing UED | renma
設計
瑞士劳力士学习中心
Taobao Beijing UED | renma
設計
瑞士劳力士学习中心
在这一作品中体现了 妹岛提出的“模糊边界” 和“消除建筑”的理念。 整体的建筑结构几乎完 全由360度透明的玻璃幕 墙构成，室外风景进入 室内，带来自由开放的 感觉。同时，建筑体的 存在感也在不知不觉中 消失，学习中心最大特 色之一是能24小时提供 学生自习场所。另外一 点考量则是为专攻科学 的学生提供另一个学习 的场所。增进学生之间 的互动与交流。
妹岛和世与西泽立卫
SANAA是1995年妹岛和世与西泽立卫 合作成立的共同的事物所，SANAA呈现 出一种新的建筑风格。例如，他们设计的 私人住宅就摆脱了传统的惯有模式。更准 确地说，他们打开了建筑的设计程序，为 各种不同情况的需求提供了实际的，灵活 多变的设计。非坚实的物质――比如玻璃， 就是他们经常采用的材料。他们运用透明 的物质构成交错的空间，把人们从对建筑 空间的惯有体验和透视观感中解放出来。 这些SANAA的基本理念对年轻一代建筑 师产生了巨大影响。
設計 3
Taobao Beijing UED | renma
SANAA作品集
設計
2009蛇形画廊铝板展区
Taobao Beijing UED | renma
建筑的可能性——日本建筑师西泽立卫访谈录
（李江：以下简称李，西泽立卫：以下简称西泽）2010年普列茨克建筑奖获得者之一，另一位为妹导和世
李：我对日本建筑界有两个很深的印象。一是建筑师队伍积累雄厚。在各个年代层都拥有几位在世界上有影响力的建筑师，这在其他国家是少见的。二是建筑师分代比较明确。年轻一代无论是真正拥有自己的思想，还是为反抗而反抗，都有意识地与上一辈建筑师保持距离。西泽先生出生于1960年代中期，是日本新生代建筑师的代表。你在大学学习建筑的1980
年代正是后现代主义、解构主义盛行的时期，当时你是如何看待这些潮流的呢？
西泽：1980年代前期流行后现代主义，当时我还不是大学生，所以后现代主义对我来说是后来的追加体验。研究生时期我读了罗伯特·文丘里的书，觉得非常有意思。他对学生时期的我影响很大。
李：你是指文丘里的理论，不是作品？
西泽：对，主要是理论。他也有一些好的作品。文丘里做了很多了不起的工作。首先他无视“历史”。例如他对罗马风建筑、巴洛克建筑、柯布西耶和赖特的现代建筑是等同看待的，完全打破了当时的历史观。另一方面他很重视“历史”。他的理论论及了西方建筑历史中几乎所有的东西，视野之宽阔，令人惊讶。另外，他研讨美国建筑、欧洲传统建筑，对建筑的“表皮”进行了分析，这在当时是一个非常新的视点。
李：1960年代正是“现代主义”最盛行的时候，大家对功能、空间、结构等建筑内部的东西很重视，奉若神明。
西泽：对，文丘里发现了不同于一般人考虑的、全新的建筑体系。他用“表皮”来分析建筑。本来这是很自然的事情，建筑一定是有外皮的。可当时只有文丘里非常明确地指出了这一点，他的想法很有个性。
建筑师的结构美学SANAA
局部漏水
直岛轮渡码头超平屋面局部漏水
在直岛渡轮码头项目中，屋顶设计中SANAA为了 追求建筑屋面薄而平的视特征，尽可能的减小了屋面 排水坡度，大约为0.5% 。但直岛降雨时间集中，由 于屋面坡度小及施工误差，屋面雨水积聚排水不通畅， 甚至在柱子和屋顶交界处产生了漏水现象。
结构
导致的问题
墙体保温缺陷
日本/Japan
李子林住宅
2001/2003
HOUSE IN A PLUM GROVE
在李子林住宅设计中，超薄的墙体作为SANAA设计的重要概念，为了约减结构构件数量，缓解建筑内部局促 的空间感受，建筑没有采用常规的梁柱称重体系，而是利用划分空间的墙体直接承担建筑的荷载。
结构
特点二“薄”
薄型钢板复合墙体
丰岛美术馆预应力混凝土拱在平面上的排布
穹顶结构拱布置
筒形拱结构拱布置
丰岛美术馆结构拱布置
结构
特点二“薄”
丰岛美术馆建筑屋顶施工过程
施工过程，建筑屋顶壳体采用反向 施工的方法，先用土将建筑空间的形状 堆出，再在上面用钢筋和混凝土将壳体 浇筑成型，等结构完工后，再将土壤从 屋顶两个洞口中挖出。
结构
特点二“薄”
结构
特点一“轻”
日本/Japan
O 博物馆
1995/1999
O MUSEUM
在O博物馆的项目中，SANAA将钢桁架结构与悬臂梁原理结合，把常用于大跨度建筑中的结构运用于小 建筑设计中，来实现建筑轻盈效果的表达。
妹岛和世和西泽立卫的建筑思想解读
确定“不确定性”的确定性——妹岛和世和西泽立卫的建筑思想解读（该文载于《建筑师》杂志2009年4期）
王发堂等（武汉理工大学）
在这个竞争激烈的建筑世界中，世界活跃了一批富有才气和创新能力的激进青年建筑师。妹岛和世和西泽立卫就是其中最为典型的代表。妹岛和世和西泽立卫在80-90年代浮出水面，之后迅速窜红而一跃成为世界级建筑大师，给人们留下了深刻的印象。本文企图对妹岛和世和西泽立卫的建筑思想进行分析。先是介绍他们的师承或他们前辈的相关建筑思想，其次介绍妹岛和世和西泽立卫的建筑思想，具体从三个方面进行阐述：形式的不确定性、功能的不确定性和方法的不确定性。
一、师承关系
妹岛和世曾经说：“一般来说，我自己属于承上启下的一代。” 她承上主要是指承袭了伊东丰雄的建筑哲学，发展了库哈斯的观察和思考现实的方式。因此在解析妹岛和世和西泽立卫的建筑思想之前，就必须对这两位世界级的建筑大师的思想有所展开。
（一）伊东丰雄
在日本战后，存在着三个主要建筑流派，其中最主要的一个是由大高正人、菊竹清训和黑川纪章等等当时的“少壮派”所展开的“新陈代谢派”的运动。“新陈代谢派”运动的时代背景，可以用丹下健三的1959年的一番话来做说明。丹下说：“在向现实的挑战中，我们必须准备要为一个正在来临的时代而斗争，这个时代必须以新型的工业革命为特征，……，在不久的将来，第二次工业技术革命（即信息革命）将改变整个社会”。丹下在讲话中，很明显把新技术当作是对信息革命的应答措施。（但是，在当时信息革命的特征不很明朗，只是到了上个世纪90年代电脑和网络盛行的时代，这种特征才表现为越来越明显。）对信息工业社会的特征把握不很准确，也就使“新陈代谢派”无法拿出相应正确的对策。也就是说，“新陈代谢派”之所以很快就消失历史的黑洞中，就如它们自己的主张一样：即“强调事物的生长，更新与衰亡”，主要的原因在于其思想着眼点的超前性和对信息时代特征的认识不足而造成的。也可以说“新陈代谢派”企图用工业技术（即工业社会的手段）去解决信息社会的存在的问题。相当于后来欧洲兴起的高技派，在欧洲的解构主义运动对“不确定性”冲刺失败后的无意识的反映。还有意大利的新理性主义干脆以建筑类型学的名义在进行“复古”的举措，瑞士的博塔就是新理性主义典型的继承人之一。也就是说，他们意识到“不确定性”的问题所在，但是却找不到正确的解决方法和对策。“新陈代谢派”的主张的实质性问题（即对信息社会特征的认识问题）只有到了伊东丰雄才被真正地认识清楚了。“新陈代谢派”虽然自己在历史上没有结下什么硕果，但它的历史意义在于，为后来的日本建筑发展提供思想基础和人才储备，为当代日本建筑界的发展提供了强大的后劲。
妹岛和世&西泽立卫
拍自DOMUS的封面
普利策奖得主妹岛和世9月14日同济演讲
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中性的包容--妹岛和世和扎哈哈迪德
作者: 方振宁
东与西
在一个全球化的时代，还强调文化的地域性，把一些文化现象分为“东与西”似乎有些落伍。但是对于日本的妹岛和世（Kazuyo Sejima）和英国的扎哈，哈迪德（Zaha Hadid）来说，他们的建筑设计风格，在全球化的时代还没有到来之前就形成了，而设计风格的形成显然和东与西的地理位置和文化背景有关。
我写过好几篇关于妹岛和世和扎哈，哈迪德的评论，可是从来没有把她们两放在一篇文章中写，更没有进行过比较性研究，这篇短文就算是一次“快餐”。
在世界建筑的历史上，尤其是近代史上，女性建筑师从来也没有像今天这样左右着国际建筑的方向，或者说引领潮流，妹岛和世和扎哈，哈迪德一东一西，其风格显示为一静一动。
妹岛从她早期的作品开始，就一直显示着静谧，朦胧，超薄，暧昧的特征；而扎哈，哈迪德则是激烈，高速，像狂飙，像海浪一样袭来。那种激情和速度显示着一种强烈的欲望，而身材彪悍，性格鲜明的扎哈，如果她的设计不是那样？那倒让人意外。妹岛瘦弱，安静，不具供人欣赏的体型。这几年的穿着开始时尚，而在此之前她的穿着总和她的建筑设计不搭调。
如果你在扎哈面前提出她是伊拉克建筑师，她会立刻给你纠正说她是住在伦敦的英国人。而妹岛相当的寡言，即使在被迫接
受采访时，也是她的搭档西泽立卫比她善言。不过这些都不会影响到外界对她们设计作品的评价。或许会与她们二位的设计风格产生某些联想。
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居住建筑设计原理
行为之下——西泽立卫
行为之下——西泽立卫
摘要：西泽立卫的建筑思想，及作品——森山公寓：受东京超级碎片城市结构的启发，西
泽立卫的新型综合住宅区的设计与以往传统公寓住宅区的结构截然不同，他设计了一个崭
新的住宅机体，使每一套房子都有自己独特的个性。
关键词：西泽立卫森山公寓公共性空间
西泽立卫是一批富有才气和创新能力的激进青年建筑师中最为典型的代表。在80-90
年代浮出水面,之后迅速窜红而一跃成为世界级建筑大师,给人们留下了深刻的
印象。
西泽作品中最令人感兴趣的地方在于建筑师对待空间的态度和考察空间的
方式。日本建筑评论家五十岚太郎说，西泽考察空间的方式是很具独创性，他仿
佛站在一架变焦相机的背后，不断调整变焦，不断改变放大缩小的倍数，从而观
察到别样的，丰富多彩的空间状态。西泽说虽然建筑是一项复杂的工作，空间以
外可能还有更多的东西，但空间对他来说非常重要，这是很明确的。
西泽喜欢的空间是一种开放的，有公共性的空间，与许多人进进出出，有公
共性的，交流的空间，比如咖啡馆，露天茶室，人们可以自由的进出是一个公共
的空间，同时，又有私密性的一面，人们聚在一起，同时也在做自己的事情。有看书的有等朋友的人，也有谈话的人，各种各样的私密性同时存在，而整体又是一个公共的开放的空间，
他关注的正是这种状态，而不是空间形态，比如解构主义建筑空间，有各种各样的变化，可
是与功能，状态，私密性.等没有关系，是一种装饰性的形态，这是西泽不喜欢的。
西泽他自己说大学期间比较喜欢文丘里和库哈斯。首先，文丘里无视历史，同等的看待罗马风建筑，巴罗克建筑，柯布西野和赖特的现代建筑，完全打破了当时的历史。虽然他很重视“历史”。他评价建筑不是从“历史”的角度来判断一个建筑是否重要，而是强调这个建筑对自己是否重要，用自己建立的体统对历史上的建筑进行评价，完全不用“历史”的审美体系，也就是完全无视“历史”。这给他很大的启发。
80年代后期他在大学学习，解构主义刚开始流行，来势汹汹，但他对其没有一点兴趣。1988年解构主义的那个展览，屈米，盖里，艾森曼，OMA，都参加了。他完全倾向于OMA，认为OMA和解构主义有根本的不同。他通过库哈斯感受到了建筑的乐趣，从库哈斯那里重新学习了历史，它认为库哈斯复苏了历史上的建筑运动，库哈斯的实践如“拉维莱特公园落
选方案”“法国国家图书馆方案”设计方法论上也给他巨大的冲击。
研究生一年的暑假，他到伊东丰雄事务所联系作临时工，他说当时对伊东也没有特别深入的了解，可能是为伊东立足于考虑“现在”的设计姿态所吸引。伊东从不仿效历史上的已形成的建筑，是一种完全面向现在的姿态，伊东是他第一个面对面接触的建筑师，以前对建筑师的理解都是从杂志，书本得到的，从这个意义上伊东对他的影响非常重要。
伊东用自己的视点去判断东西地好坏，有独立的历史观和独立的人格，伊东通过建筑用自己的大脑去思考世界，这是他给西泽的启发，伊东对已经形成的历史从不去跟从，当然也有跟从的时候，但是那要通过自己的判断，非常的个人主义。
在伊东事物所的时候，他认识了妹岛和世。那时妹岛刚从伊东事务所独立出来。有时偶尔去看看。那时妹岛没有什么设计工作。西泽觉得妹岛是个很有意思的人。在伊东事务所休息的时候，他又去妹岛的事务所打临时工，这样他同时在两个事务所工作，后来在妹岛事务所工作了五年后，即1995年他们合伙成立了共同的事物所SANAA，1997年西泽同时也成
” 立了自己的事务所。这样他们两个人开了三个事务所，总的来说库哈斯，文丘里，伊东丰雄， 妹岛和世对他的影响特别大，尤其是妹岛和世。
作品 1 森山公寓
受东京超级碎片城市结构的启发，西泽立卫的新型综合住宅区的设计与以往传统公寓 住宅区的结构截然不同，他设计了一个崭新的住宅机体，使每一套房子都有自己独特的个性。
被一所所外观完全相同的白色灰泥外墙的公寓包围其中，整个住宅区变成了一个浅灰 色的迷宫。随处可见的窗户意味着有人生活在那些小小的，从外面看没什么特色的房间里。 但是从街上看去，每一扇窗户上都挂着窗帘，挡住路人窥探的目光，让人觉得似乎里面没有 什么生命的迹象。任何不熟悉地形的人到这里都会迷路，送快递的卡车时而经过，让人人不 知好奇，它们是怎样顺利穿过这里狭窄的街道呢？
东京就是被被这些不规则分布的郊区住宅环绕在中间，大量的单身男女以及夫妇们住 在这种独立的，彼此没有什么联系的小公寓中。它们的内部空间完全没有特色，整个城市都 被这些以脆弱的木框架覆以灰泥而制成的薄墙，阻挡在这片独立的天地外。西泽立卫的森林 公寓，坐落在东京市郊区住宅的正中央，有一套套木框架结构的出租公寓构成。并且，他们 的规划实际上构成了一个对于生成该住宅区的过程的“闪回”。我听说，关于这片错综复杂的 住宅区中，这些由一到两个房间组成的木质架构的小公寓产生的原因是，这片地皮的前任主 人想要重建住宅，并把他们拥有的土地重新分配，从而避免交付遗产税。这也是造成日本更 大范围的城市无计划发展的主要原因。
西泽明确表示不会建造自有产权的独栋公寓大楼，因为这样做会
破坏周围环境的整体比例。他“并不只想要对房屋内部进行规划，而是
从社区的整体感觉汲取灵魂，就像老人们看到他们房屋周围的常绿植
物，或者间或出现的裂缝时的感受一样。这就是他想要为这里重新营造
的感觉。这种想法促使他“把公寓和院落放在一起”、换句话说，就是一
栋栋独栋的小公寓，以住房与空地棋盘般交错的基本规则点缀于院落
之间。作为一项附加条件，设计中尽量避免各户的窗户彼此正对。当然，
想要在东京设计这样的外形不会雷同的小公寓，无可避免的会使每栋
公寓，甚至每个房间，变得更加窄小，这也是之所以许多公寓的面积都
缩到最小的原因。由于西泽将每栋住宅细分为不同的次单元（起居室一
间，浴室在另一间），其中的一些房间，例如主人的洗澡间，则被浓缩到电话亭般大小！自然， 从这些细分出来的房间中节省出来的空间将被作为住户的私人花园以及各栋住宅之间的过 道。
每栋住宅的内部设计都不一样，甚至连高度
和水平都不一样。一些被设计的低至地面以下，
而另外一些则高出地面。这些相互掩映的房间，
再加上他们之间空隙的相互作用，构成了音乐般
的和谐的美感。然而仅仅强调公寓构成的精妙技
巧，根本不足以阐述它的独特性。只有薄薄的墙
壁暴露在外面，这些单身男女和夫妇们的栖身之
地带有透明度和脆弱性，就想把
肥皂泡沫般的精致优雅，带到这些具有随意
性的建筑物之中。
浏览图纸，我发现这些次单元的标注带有令