_蝴蝶梦_和_简_爱_中哥特式写作手法的比较
《蝴蝶梦》中的女性哥特主义元素阐释
摘
要： 《 蝴蝶 梦》 原名 《 吕贝卡》 ， 是达夫妮 ・ 杜穆 里埃的著 名作品之 一。书 中揭 示 了人性 阴暗 、 诙谐 、 恐怖 的
心理 ， 用女性哥特 式的表 达方式 ， 展 示女 性角 色压抑 绝望 、 充满 黑暗 的心理情 绪 ， 但 又渴望在 男权主 义社会 压迫 下
拥有 完美幸福的心理欲望 。书中以哥特 式 的方 式描 述整 个故 事的人 物 ， 对女 性 角 色的细腻 表达 以及 心理特 征描
二、 哥 特式 怪异 情景 思 维
《 蝴蝶 梦》 是 作 者 以哥 特 式 的 方 法 创 作 出来 的作 品 ， 让读 者 进入 到 了另一 个 世 界 中 ， 那种充满诡异、 恐 怖 的意 境使 人 毛骨悚 然 ， 也 吸 引 人对 事 物 的好 奇 心 理 ， 牵 引 着 读 者的心灵。《 蝴蝶梦》 从故事情节的开始就 以哥特式描述 曼 陀丽庄 园 ， 使 这个 庄 园 蒙上 了一 片 黑 云 ， 像 一 张 大 手 遮 住 了心 灵 的窗 口 ， 使 庄 园 披 上 了神 秘 的外 衣 ， 一 种 荒 凉 阴 冷 的感 觉袭 上心 头 。作 者运 用 以身见 行 的手法 ， 巧妙 塑 造 出了 吕贝卡 这个 清晰 的形象 ， 她 的美 丽端 庄 、 音 容 笑貌 ， 但 主人公 自始 至终 都未 出现 。故事 充满 了传 奇 色彩 ， 用 诡 异 描述 出石南 花带 给人 心理 的冲击 ， 用 阴森惨 白来 刻 画丹 弗 斯 太太 的形 象 ， 冰冷 的气 息 、 毫无 生气 的面孔 ， 无 一不 透 露 出诡 异 阴森 的情 景 。在那 种 意 境 中唤 醒 了人 性 最 深 处 的 恐惧 、 晦涩 气息 ， 在 那种 熟悉 又陌 生 的环境 里 ， 一 切事 物 都 变 得扭 曲 ， 没有 生命 的物体 ， 仿佛 有 了生命 ， 在不停 地 变 化 出心 中最深处 的阴暗情 景 。作者 用 了不 同的道 具 ， 以空 间 意 象 的思维展 示 了故事 诡异 恐怖 一面 ， 窥 见 了人性 心理 最 需 要释 放 的压抑 。女性 被封 闭空 间禁 锢在 意象 里 ， 在 那 种 恐怖、 幽 暗 的情 景下 ， 迷失了方向， 迷 失 了 自我 ， 那 种 无 助 陌生恐惧 ， 在 寻找 出 口时无 不 焦躁不 安 。作 者把 真 实意 图 用 哥特 式 的方法 描述 出来 ， 运 用 每 一 个 空 间 意象 ， 把 曼 陀 丽庄 园的每 个空 间都 用 阴森 、 诡 异 的手 法 映 射 出来 ， 也 使
试论《简·爱》与《蝴蝶梦》的异同
关于比较蝴蝶梦与简爱
关于比较蝴蝶梦与简爱第一篇：关于比较蝴蝶梦与简爱关于比较《简•爱》与《蝴蝶梦》内容摘要:关于《简•爱》与《蝴蝶梦》的相似点，从女主角、男主角、情节等的对比得知。
而其不同点，从其烘托对象及女主角性分析。
最后探寻两书作者的关系，得知两书的相像并非偶然。
关键词: 《简•爱》《蝴蝶梦》内容相似点不同点在看到课堂上放映的电影《简•爱》时, 在赞叹简•爱拥有如此高贵的灵魂的同时，也想起了另一位同样平凡但同样令人敬佩的女性。
偶然想起了许久前看过的一部外国小说《蝴蝶梦》。
虽然不能说是名著，但是其内容也足以令人印象深刻。
这令人印象深刻的不仅是其跌宕起伏的情节，还有其内容与《简•爱》的相似度。
关于这两部小说，不仅人物性格相似，连情节也是惊人的相似。
这引起了我的兴趣，想要比较这两部小说，以期发现这相似度是偶然还是必然。
首先是简单的介绍这两部小说。
关于《简•爱》，《简·爱》创作于英国谢菲尔德，是一部带有自传色彩的长篇小说，它阐释了这样一个主题：人的价值=尊严+爱。
《简·爱》中的简爱人生追求有两个基本旋律：富有激情、幻想、反抗和坚持不懈的精神；对人间自由幸福的渴望和对更高精神境界的追求。
这本小说的主题是通过对孤女坎坷不平的人生经历，成功地塑造了一个不安于现状、不甘受辱、敢于抗争的女性形象，反映一个平凡心灵的坦诚倾诉的呼号和责难，一个小写的人成为一个大写的人的渴望。
关于《蝴蝶梦》，《蝴蝶梦》原名《吕蓓卡》（又译《丽贝卡》），是达夫妮·杜穆里埃的成名作，发表于1938年。
达夫妮·杜穆里埃在本书中成功地塑造了一个颇富神秘色彩的女性吕蓓卡的形象。
作者通过刻画吕蓓卡那种放浪形骸之外的腐化生活，以及她与麦克西姆·德温特的畸形婚姻，对英国上层社会中的享乐至上、尔虞我诈、穷奢极侈、势利伪善等现象作了生动的揭露。
首先来比较女主人公。
关于她们的身份，简·爱是个孤女，出生于一个穷牧师家庭。
《简·爱》和《蝴蝶梦》的柔性特征
一
在 向她招手 ，毅然 走出了这个其实让 她仍然心 牵的 地方 ， 选择 了独立。《 蝴蝶梦》 中女主人时常梦到和她
想念 的人迈克西姆 一起 在树林里散 步 ，而主人公 始 终无法看清楚他 的脸 ，这样的描 写留给 我们一种 凄 然。不管是小说《 简・ 爱》 还是《 蝴蝶 梦》 ， 一系列 的沉 重而又无法摆脱 的社会 现实 ，让她们 在迷茫 中认识 到 自己需要什 么、 追求什 么、 寻找什 么。从这个意 义 上说 ， 小说 中的主人公简 ・ 爱和 吕蓓卡 的女权意识 和 抗争意识正在心 中凝 聚和积蓄着进 发的力量 。这股 力量在支撑着她们沿 着向男权社会挑 战的道路艰难 地前行。
＿ ＿
翱 总 第 ４ ２ ４ 期
＜ ＜ 简・ 爱＞ ＞ 和＜ ＜ 蝴蝶梦＞ ＞ 的柔性特征
◎周 天 晖
（ 绵 阳职业技 术学院人文 系， 四川 绵 阳 ６ ２ １ ０ ０ 这 两部著名 的文学作品 ， 在
１ ９世纪 ３ ０至 ４ Ｏ年代成为改变传统 的写作风格 的创 新作 品，在柔性 与刚性相互依存 的内涵与外 延上 迈 出了值得称道 的一步 ，它合理地应 用哥特式小说 的 表现元素 ， 从充满女性 的抗争 性和呼唤性 出发 ， 将婚 姻关系 中女性始终 处于从属和 弱势地 位 的社会 问题 昭告给世人 ，作 品中所 想要表达 的思想蕴涵在作 品 的故事情节和 细节 中 ，让读者在 感受惊悚和悬念 的 同时 ， 从 主人公追 求平等 、 自由、 独 立与幸 福的生 活 旅程 中得到 启示 。这两部作 品可 以让 读者在女性 的 柔性 中感 受到 力量 的存 在 ， 唤醒人们关注现 实人生 ， 关注复杂人生 中的情感和伦理 。笔者将从小说 的写 作手法 、 写作风格和柔性 与刚性之 间的冲 突中分 析 ， 将《 简・ 爱》 和《 蝴蝶 梦》 这 两部 作品进行 比较 分析 。 以 此来 提 高我 们对 此类 文 学作 品 内在特 质 的鉴 赏水
相似中的差异-《简·爱》、《蝴蝶梦》之对比
相似中的差异一《简爱》、《蝴蝶梦)2乙X,f L t李茜(许昌学院公共外语教学部)摘要：美国女作家夏洛蒂勃朗特的<简．爱)和达夫妮杜穆里埃的<蝴壕梦>同为英国文学史上的两颗璀璨的明星。
而由于其二者相似的内容情节，人物设1。
写作手法及主题表现。
历来被人们视为有异曲同工之妙。
然而。
世界上没有完全相同的两片树叶。
在其相似的外表之下．两作品其实有着很多不容忽视的差异。
本文旨在通过对两作品详细而全面的对比分析。
透过其相似性而指出其不同之处。
为更好的理解和诠释这两部文学名著提供一己之力。
关键词：相似；差异：对比引言：很多人在阅读<蝴蝶梦)时，往往会产生一种似乎是在阅读一本较为现代版的‘简爱>的感觉。
很多读者。
甚至是学者，都认为达夫妮．杜穆里埃的<蝴蝶梦>是对夏洛蒂．勃朗特的<简爱>的模仿。
其实。
在笔者看来，尽管此二书的确在很多地方都有相似性．但其二者仍然分别保持着各自的特色。
二者的差异性在很多地方还是很明显的。
一．作品简介<简-爱>是英国十九世纪著名的女作家夏洛蒂．勃朗特的代表作，人们普遍认为<简爱>是夏洛蒂勃朗特。
诗意的生平”的写照，是一部具有自传色彩的作品。
小说讲述的是女主人公简．爱的成长历程，她从小失去父母，寄住在舅妈家，不平等的待遇让她饱受欺凌．小小年纪就承受了别人无法想象的委屈和痛苦。
成年后．她成了桑菲尔德贵族庄园的家庭教师．她以真挚的情感和高尚的品德赢得了主人的尊敬和爱恋，谁料命运对她如此残忍。
她为这段婚姻又付出了难以计算的代价，但自始至终她都一直坚持着自己的信念。
执着自己的理想与追求。
<蝴蝶梦>原名<吕蓓卡)，是达夫妮杜穆里埃的成名作，作者在本书中成功塑造了一个颇富神秘色彩的女性吕蓓卡的形象。
此人在小说开始时即已经死去．除在倒叙段落中被间接提到外，从未在书中出现，但却时时处处音容宛在。
并能通过其忠仆、情夫等继续控制曼陀丽庄园直至最后将这个庄园烧毁。
互文性：《蝴蝶梦》、《简·爱》与《呼啸山庄》叙事策略小议
侦探故事是将不可靠叙述发挥到极致的一类小说。此 类小说中出现的叙述，往往似真似假，令读者难以捉摸，不 到小说的最后，读者往往根本无法找到真凶。在《蝴蝶梦》 中，情节曲折、悬念迭出，颇具侦探小说的风范。更为重要的 是，第一人称叙述者由于身份、年龄、阅历以及自身心智、能 力的束缚，对于事实真相的判断基本是错误的。她一直不太 自信，对男主人公迈克斯又爱又怀疑，总把自己在庄园里遇 到的麻烦归结为丈夫不爱自己或是自己行为举止与上流社 会格格不入。第十八章，由于轻信了丹佛斯太太的建议，她 在化装舞会上的装束与当年的呂蓓卡一模一样，结果震惊 全场。这一高潮事件更是突显了她对事实真相的无知。而其 他人物也由于这样或那样的原因，或多或少都是在进行不 可靠叙述：丹佛斯太太是呂蓓卡的忠仆，她对后者的回忆和 评价带有盲目崇拜的成分，因此是不可信的；迈克斯对呂蓓 卡恨之入骨，他的叙述带有浓重的仇恨色彩，因而也是不可 靠的。其他人物或者站在丹佛斯太太一边，或者支持迈克 斯，因此都不是完全可靠的真相讲述者。直到故事最后，真 相似乎大白：隐藏于大海中的呂蓓卡的尸体被人发现，由于 有医生证明前者生前即已罹患癌症，迈克斯的谋杀嫌疑被 解除，他和第一人称终于得到了解脱—— —然而，这是否就是 作者的真实意图，似乎也很难一言以蔽之。不可靠叙述使该 小说成为了一个相当开放的文本。
探讨以女性哥特主义解析《蝴蝶梦》
探讨以女性哥特主义解析《蝴蝶梦》二十世纪后期是哥特小说发展成熟的阶段，英国女性的哥特文学的代表作达夫妮o杜穆里埃的《蝴蝶梦》，着这个时期被看是一部现代通俗妇女浪漫小说，诠释了其经典的女性视角的哥特情怀。
本文主要探讨《蝴蝶梦》中别具特色的女性哥特情怀的表现和成长历程。
标签：《蝴蝶梦》女性哥特成长一、女性哥特主义理论在文学史上英美女性主义理论家Ellen Moers首先提出“女性哥特”这一概念。
“女性哥特”被阐释为体现以男权为主导的性别身份观对女性个体造成的影响的有效载体。
“女性哥特”恐惧的源泉就在于女性对自身性别身份的焦虑，同女性在父权制社会特有的成长经历息息相关，影响到女性个体成长过程的各个阶段。
“女性哥特”的界定从一开始就更加注重作品的现实主义特征，而弱化了传统哥特的超自然因素：它强调给女性个体带来焦虑和恐惧的“幽灵”（haunting agency）不是非人的神秘力量也并非家族的罪恶史，而是来自现实生活，源于性别角色的禁锢性规定以及以性别为导向的人际关系、女性空间的束缚，特别是父权社会的家庭关系和婚姻制度等（Moers，1976：90-110）。
基于Moers的以上论点和弗洛伊德的心理分析学说，20世纪七八十年代的许多女性主义评论家都纷纷致力于发掘被历史湮灭或放逐的女性哥特文本并给予全新的阐释，从而揭示造成女性心理创伤和个性压抑的社会根源。
二、哥特主义中的式诡异情境体现诡异是哥特小说所引起的心理恐怖的主要来源之一。
“诡异在现实中并不是全新的或者异类的东西，而是熟悉的深埋在脑海中通过压抑所异化了的内容”（Freud，2003：148）。
詭异是熟悉中的陌生，在诡异的情境中，人们会发现无生命的东西仿佛有了生命，熟悉的景物在扭曲变形，遗忘的回忆、死亡的意识被唤醒，让人体会到莫名的恐惧。
《蝴蝶梦》中的“我”面对的正是这样一个诡异的世界。
通往曼陀丽的车道“……像条蛇似地扭曲向前，在有些地方并不比一条小径宽阔多少。
试析《蝴蝶梦》中女性哥特式意象的运用
室 窗外 ，晨室里也 到处是石 南花 的身影 。作 为晨 室里唯一 的鲜 花 ，石南花 已不仅仅是 装饰 性 的花 朵 ，它 已经 成 了晨
室 的 主 角 ，以 至 于 “ ” 怀 疑 晨 室 里 的 装 饰 、摆 设 的安 排 我 都 只 是 为 了 与 石 南 花 相 一 致 ，从 而 衬 托 出 石 南 花 的 美 。 从
曼 陀丽 的石南花完 全不像 之前见过 的石 南花 ，是 “ 一种普
通 的 家 花 ” “ 齐 的排 列在 圆 形 的花 圃 中 ” 整 ，而 是 “ 因为 过 分 的 浓艳 ，显 得 非常怪 异 ” ，像 “ —群 高 耸 的密 集 巨怪 ” 【 ， －
尔斯 的著作 纹 学女性 ：伟大 的作豸 （９ ６ 。其 最初 １７ ） 的定义为： １ “ ８世纪以来 女性作家创作 的哥特小说 。［ ”］ 而 ２ ㈣ 后 ，诺 顿在其所 著 的 《 诺顿 文选》 中将女 性哥特 式分 为恐
一
、
引 言
能 干 、精 力 充 沛 、深 得 人 心 。 在 小 说 的 伊 始 ， “ ” 就 在 梦 中提 到 了 石 南 花 。 “ 我 石
英 国女 作家达夫 妮 ・ 杜穆里埃 （９ ７—１９ ）的成名 作 １０ ９０ 《 ３ 嘲蝶梦》 是二十世纪 女性哥特小 说的代表之作 。该书从 故
第 １ ８卷 １ 期 ２ １ 年 ２月 ０ １
琼 州 学 院学 报
ＪＵｌ ｜ ｆ ｉｎ ｚｏ ｎｖｒｉ （ ｒａ ｏ ｏ ｇｈ ｕＵ ｉｅｓｔ １ ｌ Ｑ ｙ
ＶｏＩ １ ． ． Ｎｏ． １
Ｆｂｕ ｒ ｅ ｒ ａ ｙ．２ １ ０ １
试析
蝶 梦） 中女性 哥特式意象 的运用 ）
年 长许 多的曼 陀丽 庄 园主 人迈 克西 姆 相识 、相 恋 、结 合 ， 并 随其 回到 了梦 中的 “ 乡 ”曼 陀丽 ，却从此 生活 在迈克 仙 西姆 亡妻 的幽灵 、女仆 丹弗 斯太 太和迈 克西姆 内心 隐藏 的
透过《简爱》与《蝴蝶梦》看女性作家的身份焦虑
透过《简爱》与《蝴蝶梦》看女性作家的身份焦虑纵观19世纪的英国文学,不难发现“女作家们大抵都是有意无意的‘两面派’。
她们一面在模仿,一面在‘篡改’,从遣词用字、人物塑造、情节安排以及象征的运用等各个方面来修正那个喂育了她们的文学传统”。
维多利亚时期的已婚女性,如果逾越了“家中天使”这一角色定位,则被斥责为堕落或疯狂的妖女。
在创作《简·爱》时,夏洛蒂既要顺从又要颠覆和改写长期以来文学史上对女性的传统定位。
她一方面借助伯莎这一疯女人形象表现了女性的现实生存困境,控诉了男权社会对女性的压制;另一方面,她又遵循着男权话语,让疯女人失语,最后葬身火海, 以倾诉自己那个得不到又无比向往的爱情,实现自己心中的那个白日梦。
疯女人伯莎是女作家潜意识中被男性话语压抑的自我:“通常在某种意义上(疯女人)是作者的复本,具有她自身的焦虑和疯狂的形象。
事实上,在出自女性之手的诗歌和小说中,大部分都虚构了这样一位疯子:只有这样,女性作家才能在她们自身独有的、分裂的女性感情上找到平衡,在‘她们是什么’与‘她们应该是什么’之间的差异上做出让步”。
[2]美国女权主义批评家吉尔伯特和古芭合著的《阁楼上的疯女人》从新的角度去理解19世纪“妇女独特的文学传统”及其共性,创立了妇女文学创造性的新学说。
她们认为:长期以来,于艺术创造性被视为男性的基本特征,写作被视为男性的活动,妇女在文学中的形象更成为男性幻想的产物;妇女作家被剥夺了创造女性形象的权力,而须服从传统父权制的标准,因此,她们在进行文学活动时,总是怀着“作家身份的焦虑”。
这种忧虑使她们不能直接运用“女性独特的力量”,而是采取迂回曲折的方式来抒发自己的感情。
这些女作家在做着艰难而相互矛盾的工作:她们在谋求变成妇女文学的真正权威,同时既要顺从、又在破坏着父权制的文学标准”。
[3]132她们的声音充满着双重性,这种双重的声音构成了妇女写作的策略,使她们或“攻击和修正”,或“解构和重建从男性文学中继承来的妇女形象,尤其是———仙女和恶魔的对立形象”。
《蝴蝶梦》中哥特式因素[论文]
![《蝴蝶梦》中哥特式因素[论文]](https://img.taocdn.com/s3/m/f9e93e1c55270722192ef7fd.png)
《蝴蝶梦》中的哥特式因素摘要：在众多“康沃尔”小说中，发表于1938年的《蝴蝶梦》当属达夫妮·杜穆里埃最出色的作品。
由于深受十九世纪哥特小说的影响和对勃朗特姐妹的模仿，杜穆里埃大多数作品都带有一些哥特色彩：气氛神秘，情节曲折。
《蝴蝶梦》便是最好的例子。
关键词：《蝴蝶梦》哥特环境人物引言：达芙妮·杜穆里埃是二十世纪最为出色的女性作家之一，其作品充满了女性主义和哥特式小说的色彩。
1938年出版的《蝴蝶梦》讲述了出身低微，相貌平平的“我”与麦克西姆·德温特的爱情故事，但这段婚姻却又时时遭受吕贝卡，一个早已死去却又似乎掌控着曼德丽庄园一切的神秘强大女人的阻挠。
吕贝卡似乎始终飘荡在庄园，并在冥冥中掌控着曼德丽的一切。
一.曼德利庄园阴郁恐怖的环境1.血红色的石南花“我”第一次在曼德丽见到石南花的时候就觉得它“红得像些血，非常怪异”。
这些花突然出现在人们的视线里，一人多高鲜红色的花墙，使人联想到鲜血。
这些异常茂盛的石南花似乎不是植物，而是一只只盯着“我”的血红色的怪物眼睛。
石南花是吕贝卡最喜欢的花，也是吕贝卡的象征：异乎寻常的美艳、自信、邪恶并且带有强烈的控制欲。
这些石南花不但没有给曼德丽增添美丽，反而使庄园多了一层阴郁恐怖的气氛。
2.咆哮的大海小说中的大海对于再现吕贝卡的形象起着很重要的作用。
吕贝卡的房间可以俯瞰大海，而这片大海似乎不像人们印象中那样平静，它永远波涛汹涌。
每当乌云遮住太阳，它就变成了黑色。
即使风和日丽的日子，这片大海也会不断地、重重的拍打着礁石，就像一只咆哮的怪物，宣泄着它的力量，只要它愿意，它可以摧毁任何东西。
吕贝卡就是这片咆哮的大海，她可以按自己的意愿掌控一切，没有人可以逃脱。
最后，吕贝卡被这片海水吞噬了，或者可以说被她自己的性格摧毁了。
这片咆哮而又神秘的大海最终归于平静。
3. 充满罪恶的海边小屋“我”和马克西姆沿着山间小路散步，偶然间发现了海边小屋，然而马克西姆对海滨的强烈抵触暗示着那里一定隐藏了一些神秘可怕的事情。
《简·爱》《蝴蝶梦》之比较
作者： 冯茜
出版物刊名： 江苏师范大学学报：哲学社会科学版
页码： 80-83页
主题词： 简·爱;女性形象;浪漫主义小说;蝴蝶;女作家;女主人公;伯莎;审美情趣;文学创作;文学遗产
摘要： 英国小说《简·爱》和《蝴蝶梦》分别问世于19世纪、20世纪,时间不同,而两部小说的情节、人物塑造具有共通之处:小说模式属于一个爱情馍式——灰姑娘的故事,人物描写采用对照的艺术手法,塑造了两组对立的女性形象。
产生相似的原因:一、文学遗产对后代作家的影响;
二、作家的文化素养和审美情趣对文学创作起着举足轻重的作用。
《简爱》与《蝴蝶梦》的电影文本比较_633
《简?爱》与《蝴蝶梦》的电影文本比较小说《简?爱》（Jane Eyre）和《蝴蝶梦》（Rebecca）各自凭借其独特的魅力流传至今。
小说《简?爱》自问世以来就不断被搬上舞台和大银幕。
《蝴蝶梦》则是希区柯克的代表作，影片基本上采用了第一人称的叙述手法。
仔细阅读两部小说原本后，我们会发现这两部创作于不同世纪的小说在表现女性主义方面有着惊人的相似以及可比性。
从某种意义上看，《蝴蝶梦》和《简?爱》都是“女人戏”。
一、她们是“天使”：简和“我”的形象设定一些西方文学作品中，妇女们对自己的理解往往脱不出“天使/恶魔”的框架，这种理解与男性的评价相关。
《蝴蝶梦》与《简?爱》也毫不例外，其中被设定为“天使”角色的分别是“我”和简。
她们虽然最终都“有情人终成眷属”，与心上人相伴终生，并被他们称为“我的天使”，但这并不意味着“天使”的爱情就一定完美。
在《蝴蝶梦》中，自始至终都没有提到“我”的名字，“我”只是一个相对他人而言的“我还活着”的符号。
这种“无意识存在”的定位，使得“我”在小说中始终处于一种被动小心的状态。
“我”的情绪总是受到丈夫及其前妻的影响和控制。
庄园烧毁后，“我”和丈夫德温特漂流异乡，过着所谓的无拘无束的隐居生活。
但是，“我”并不轻松，仍然需要察言观色，以免使丈夫陷于痛苦的回忆中。
“是他阴沉的脸色，使我戛然停止了朗读……凡是容易惹起伤感的东西，只能让我独个儿起悄悄咀嚼回味。
”[1]7“我”终究只是一个对男人而言从属的“存在”。
这个角色始终都没有得到解脱。
在《蝴蝶梦》中，并没有介绍德温特爱“我”的原因。
“我一头平直的短发，稚嫩而不敷脂的脸蛋，衣裙均不合身，还穿着自己裁制的短褂，像个羞怯失措的小妞儿”[1]10，完全一副“女学生”模样。
也许，正是这副“女学生”模样吸引了德温特，但，这不是爱。
德温特的前妻吕蓓卡的才艺和胆识没有几个男人可比，甚至曼陀丽是因为她而闻名，这对她的丈夫来说不见得是好事。
在男权社会里，哪个男人愿意比自己的妻子差呢？这够压抑窝火了。
《蝴蝶梦》中的哥特元素解读
起
有的 "A她 ，有魔般的
喜欢征
和
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体
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白
A她在头 ，一朵花
撕成 ，最
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曼陀丽 A “我” 产生吕禧 卡岀现在我身边的幻觉，担惊受
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仆人，曼陀丽的家,她的容和
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述吕禧卡生是如何迷和能
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受到吕禧卡的
存在,生活在她的阴 中A她组织 隆的欢迎仪式让未世的
“我”足无措$当她
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$角露岀轻蔑的微A为了 迈西姆兴「我”提议开一
次化装舞$ 我”中了佛斯
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穿过的的装束$受到了丈夫严厉
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迈克西姆
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庄园 :b 在 面前
没有月光
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黑一片，可是贴近地平线那儿的
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这样。那儿一片
猩红，像鲜血在四下飞溅 炭
灰随着咸涩的风朝 这儿飘
”邮25
迈克西姆的报
复达到了顶点。
二•恐怖氛围的营造
篇
着诡异、
晦暗的色调。哥特式的 随处
“我”，让我产生毛骨悚然的恐慌A 石南的 衰是吕禧卡命运的写
照A当石南花的季节即将过去，有 的花朵已开始褪凋败$预 ：
即将发生的悲剧A吕禧卡后身 患绝症、日益憔悴,在激怒丈夫后
关于比较简爱和蝴蝶梦
关于比较《简•爱》与《蝴蝶梦》内容摘要:关于《简•爱》与《蝴蝶梦》的相似点从女主角、男主角、情节等的对比得知。
而其不同点 从其烘托对象及女主角性分析。
最后探寻两书作者的关系 得知两书的相像并非偶然。
关键词: 《简•爱》《蝴蝶梦》内容相似点不同点在看到课堂上放映的电影《简•爱》时, 在赞叹简•爱拥有如此高贵的灵魂的同时 也想起了另一位同样平凡但同样令人敬佩的女性。
偶然想起了许久前看过的一部外国小说《蝴蝶梦》。
虽然不能说是名著 但是其内容也足以令人印象深刻。
这令人印象深刻的不仅是其跌宕起伏的情节 还有其内容与《简•爱》的相似度。
关于这两部小说 不仅人物性格相似 连情节也是惊人的相似。
这引起了我的兴趣 想要比较这两部小说 以期发现这相似度是偶然还是必然。
首先是简单的介绍这两部小说。
关于《简•爱》 《简·爱》创作于英国谢菲尔德 是一部带有自传色彩的长篇小说 它阐释了这样一个主题 人的价值=尊严+爱。
《简·爱》中的简爱人生追求有两个基本旋律 富有激情、幻想、反抗和坚持不懈的精神 对人间自由幸福的渴望和对更高精神境界的追求。
这本小说的主题是通过对孤女坎坷不平的人生经历 成功地塑造了一个不安于现状、不甘受辱、敢于抗争的女性形象 反映一个平凡心灵的坦诚倾诉的呼号和责难 一个小写的人成为一个大写的人的渴望。
关于《蝴蝶梦》 《蝴蝶梦》原名《吕蓓卡》 又译《丽贝卡》 是达夫妮·杜穆里埃的成名作 发表于1938年。
达夫妮·杜穆里埃在本书中成功地塑造了一个颇富神秘色彩的女性吕蓓卡的形象。
作者通过刻画吕蓓卡那种放浪形骸之外的腐化生活 以及她与麦克西姆·德温特的畸形婚姻 对英国上层社会中的享乐至上、尔虞我诈、穷奢极侈、势利伪善等现象作了生动的揭露。
首先来比较女主人公。
关于她们的身份 简·爱是个孤女 出生于一个穷牧师家庭。
父母由于染上伤寒 在一个月之中相继去世。
幼小的简寄养在舅父母家里。
《蝴蝶梦》中的女性哥特主义元素诠释
、
。
让读 者 深深地感到作 者 的 用 笔意 图 ( 三 ) 女性 哥 特主 义 的 邪恶 感
,
我 们 认 为在 《 蝴 蝶 梦 》 中 一 些邪 恶 的 女人 之 所 以邪恶 对 于 自身 的 原 因 是 有 的 更多 的 是利 益熏 心 带 来 的 不 同 的 时代 触 摸感 在 利益面前 很多女性不 能用 正 确 的 方 邪恶 的 一 面
受
, ,
,
而是 着重想给这
尤 其 是场 景 的 渲 染
,
都 是带着 强 烈 的 哥特 主 义元 素
哥特 主 义
,
:
第一
,
、
神 秘感是 一 个 人 的主 观感
。
元 素 的 首 要 元 素 是 黑 黑 既 包 括 环 境 的 漆 黑 也 包 括 人们 心 灵 的 黑 更 包 括 整 个故 事发 生 的 背景 以 及 故 事 的 结 局 黑 在 《 蝴 蝶 梦 》 中 作者 充 分 运 用 了 哥特 式 的 小 说 的 表 达 方 法 把 这种
企业 文化
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《蝴蝶梦 》 中 的女胜哥特主义元素诊 释
王 志佳
( 辽宁理工学院
,
辽宁
,
锦州
1 2 1 00 0
)
,
年 发表 这部 小 说 一 度被 认 为 充 满 着 哥特 主 义 的 元 素 事 实上 也 是 这样 摘要
的
。
:
《 蝴 蝶 梦 》 是 达 夫妮
,
非 常明 显 的 与 别 人不 一 样 的决 定 于 举 动
பைடு நூலகம்。 。
不 屑 于 同 任何人争 斗 这个特 点 有 时候是 有 的女 性总是不 能 正 确 对 待 正 常 的人 和 事 做出
从女性主义的视角解读《简·爱》和《蝴蝶梦》中的女性形象
从女性主义的视角解读《简爱》和《蝴蝶梦》中的女性形象马晓君
【期刊名称】《海外英语》
【年(卷),期】2018(000)010
【摘要】《简·爱》是十九世纪英国著名女作家夏洛特·勃朗特的代表作,描写了女
主人公自尊、自立并勇敢追求幸福的故事。
《蝴蝶梦》是20世纪英国著名女作家达芙妮·杜穆里埃的代表作,其作品深受勃朗特姐妹的影响,充满了悬疑色彩,《蝴蝶梦》也受《简·爱》的影响,与《简·爱》有着异曲同工之妙。
该文作者从女性主义的角度出发,对比两部小说中的女性形象,并认为女性只有自尊、独立才能赢得尊重;只有不断反抗,才能在男权社会中为自己挣得一片天地,活出自我。
【总页数】2页(P182-183)
【作者】马晓君
【作者单位】天津师范大学天津300387
【正文语种】中文
【中图分类】I106
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从女性哥特视角解读《简·爱》与《蝴蝶梦》
潘 巍巍 出现的一种新 的文 学体裁 ， ８ 这 类 小 说 的故 事 情 节 通 常 以一 个 哥特 式 的 城 堡 为 背 景 ， 充 斥 着 恐 怖 、谋 杀 、 暴 力 、 复 仇 、鬼 魂 、 悬 念 甚 至 超 自然 现 象 。 “ 性 哥 特 式 ”这 个 概 念 最 早 是 由 美 国 女作 家 艾 伦 ・ 尔 斯 在 女 莫 其 １ ７ 年 发 表 的 《 文 人 》 中提 出 的 。 在 她 看 来 ， “ 作 ９４ 女 女 家用文学形式书写 自１ ８世纪 以来被称为哥特式 的作 品。”此 后 ，女 性 主 义 批 评 家 意 识 到 性 别 在 哥 特 小 说 中 的 重 要 性 ， 同 时也对 女性 哥特写作及其特 点不 断进行争论 。从本质上讲 ， 哥 特 式 小 说 和 女 性 哥 特 式 小 说无 论 从 形 式 、结 构 ， 还 是 主 题 挖掘等 角度有 很多共 同之处， 一般运 用第一 人称和倒 叙 的手 法 ，或描 写阴森 、诡 异事件 ，或 突 出神 秘色彩 与暴 力倾 向， 使读者读 来有种毛骨悚然 的感觉 ，营造恐怖 的气氛 。不过 ， “ 性 哥特 式 ”小 说 更 旨在 弘 扬 女 权 主 义 精 神 ，通 过 描 写 女 女 主 人 公对 自身 性 别 身份 的焦 虑 ， 试 图逃 离 被 禁 锢 的 空 间 ， 反 映 她 们 对 现 实 社 会 的不 满 、 争 取 自 由独 立 与 男 权 社 会 分 庭 抗 争 的 思 想 ； 叙 事 内容 一 般 围 绕 揭 开 男权 社 会 隐 藏 的秘 密 事 件 展 开 ， 充 满 惊 悚 、疯 狂 的 元 素 ，并 往 往 对 文 中 的超 自然 现 象 给 予 解 释 。本 文 将 运 用 女 性 哥 特 小说 理 论 ，分 别 从 哥特 式 元 素和 女权 意识的抗争两个层面，将 《 简暖 》和 《 蝶梦》这 蝴 两 部 作 品 放 在 女 性 哥特 小 说 的 视 角 下 进 行 对 比解 读 ，从 而 提 高 对 此 类 文 学 作 品 的鉴 赏 能 力 。
《简·爱》和《蝴蝶梦》的柔性特征
作者： 周天晖
作者机构： 绵阳职业技术学院人文系,四川绵阳621000
出版物刊名： 芒种
页码： 72-73页
年卷期： 2013年 第1期
主题词：�蝴蝶梦》 文学作品 哥特式小说 写作风格 40年代 19世纪 相互依存 表现元素
摘要：�简·爱》和《蝴蝶梦》这两部著名的文学作品，在19世纪30至40年代成为改变传统的写作风格的创新作品，在柔性与刚性相互依存的内涵与外延上迈出了值得称道的一步，它合理地应用哥特式小说的表现元素，从充满女性的抗争性和呼唤性出发，将婚姻关系中女性始终处于从属和弱势地位的社会问题昭告给世人，作品中所想要表达的思想蕴涵在作品的故事情节和细节中，让读者在感受惊悚和悬念的同时，从主人公追求平等、自由、独立与幸福的生活旅程中得到启示。
透过《简·爱》与《蝴蝶梦》看女性作家的身份焦虑
On the Women Writers＇ Identity Anxiety through
Jane Eyre and Rebecca
作者： 杜艳春
作者机构： 吉林师范大学外国语学院,吉林四平136000
出版物刊名： 吉林师范大学学报：人文社会科学版
页码： 26-28页
主题词： 身份焦虑 男权社会 颠覆
摘要：《简·爱》与《蝴蝶梦》是19世纪及20世纪英国文学史上两部经久不衰的女性主义文学作品。
两部曲折的爱情故事折射出其作者受传统父权制文化的主宰以及个人情感的压抑而产生的宣泄欲求，每部作品都刻画了理性的女主人公和相对而言非理性或怪异的另一类女性人物。
作家夏洛蒂·勃朗特与达夫妮·杜穆里埃既认同又改写了父权文化对女性的角色规范。
体现了作家本人创作时的身份焦虑。
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与此对比 ,《简 ·爱 》的作者和《蝴蝶梦 》的作者 都运用了第一人称“我 ”。《简 ·爱 》虽然没有后者 带给读者的神秘和贴近恐惧的味道 ,却也慢慢讲述 了一个女孩一生的故事 ,其中在桑菲尔德庄园的奇 怪的感觉是书中重要的组成部分 ,联系童年被关在 里德先生去世的房间里的感受 ,让读者去想究竟在 那个房间里曾发生了什么 。罗切斯特先生有时的行 为 ,是如此地令人匪夷所思 ,好像有什么家族的秘 密 ,抑或是更可怕的东西存在 。而这一切 ,却不像 《蝴蝶梦 》中德 ·云特 ·迈克希姆先生那样 ,经不起 痛苦的折磨而告诉妻子 ,而是在简和罗切斯特先生 的婚礼上 ,由罗切斯特先生前妻的哥哥告诉大家 ,这 使读者很吃惊和意外 。最终罗切斯特的前妻自杀烧 掉了庄园 ,同时也烧掉了过去的一切秘密与不幸 ,这 对苦命的恋人从此过上了幸福的生活 ,这与《蝴蝶 梦 》中的结尾相类似 。
(二 ) 作品内容 : 阴暗恐怖使主人公产生的困 惑和疑问相交织
《蝴蝶梦 》的文章开头“昨晚 ,我梦见自己又回 到了曼德里庄园 ……一朵乌云已经遮没了月亮 。乌 云有好一阵子徘徊不去 ,就像一只黑手遮住了脸庞 。 顿时 ,幻觉消失了 ,窗户的灯光也一齐熄灭 。我面前 的屋子终于又成了荒凉的空壳 ,没有灵魂 ,也无人进 出 。在那虎视眈眈的大墙边 ,再也听不到往事的细 声碎语 ……”[ 3 ]这是 20 世纪最令人难忘的小说开 头之一 。作品以一位年轻 、怯弱的女主人公为中心 , 运用倒叙手法进入到阴冷 、萧瑟的曼德里庄园 ,而女 主人公长期对庄园前女主人丽贝卡的想象 ,和内心 对比的自卑 , 使得哥特式手法的氛围融于到情境 之中 。
《蝴蝶梦 》运用了哥特式手法让读者去猜想 ,等 待着读者去探索 ,去找寻答案 ,这正是其手法的特别 之处 。《蝴蝶梦 》中多处出现这样的描写 :“乌云像 ‘黑色的手 ’在我们面前 ”[ 3 ]3 ;“……阴影在他的眼 中 ”[ 3 ]88 ;“……迈克希姆的眼睛睁得很大 ,却流露出 很多的阴影 。”[ 3 ] 逐 206 渐显现出那种哥特式手法中 惯有的被黑暗 、阴影包围的氛围 。
与《蝴蝶梦 》倒叙手法不同的是《简 ·爱 》用了 顺序的手法 ,介绍了简从小时候开始到长大成人一 系列的经历 ,其中有一段描写了她的姑妈把她放到 盖茨海德的红屋子 [ 4 ]作为惩罚 ,而那个卧室就是里 德先生去世的房间 。小简在孩童想象的惊恐与挣扎 中度过了一夜 。 (译文大意 : 第二章 52 页 : 最后她 们都睡了 ,炉火和蜡烛都灭了 。而我度过了一个可 怕的不眠之夜 ;耳朵 、眼睛 、思维都被只有小孩子才 能感到的恐惧攥紧了 [ 5 ] 。)简在罗切斯特先生家中 听到阁楼上恐怖的女人笑声 ,为此后简发现罗切斯 特先生的秘密做了一个铺垫 ,而这段描写仅作为整 个作品的一个部分 ;《蝴蝶梦 》中的哥特式手法却贯 穿了整部作品 。
虑 ,但在内心深处却隐藏一个秘密 ,不愿透露其疯癫 的前妻一直与自己生活在一个屋檐下 ,究竟什么原 因让这个令周围人十分羡慕的绅士行为怪异呢 ? 这 样的写作手法 ,让所有的读者都会在故事结束时发 出“原来是这样 ”的感叹 。《蝴蝶梦 》和《简 ·爱 》中 的男主人公都有着相似的年龄 、不幸的往事 、心中隐 藏的秘密 ,他们都看到社会的黑暗面并选择逃避 ,如 此相似的情节自然令人将这两部作品放在一起进行 比较 。
哥特式写作手法在 18世纪和 19世纪早期欧美 文学作品中十分流行 。其特点是 : 1 ) 故事一般发 生在荒僻地带 ,背景建筑往往是古老的城堡 、庄园 等 ; 2) 故事情节可能会充满悬念 ,有时涉及衰败和 死亡 ; 3) 故事内容可能会有家族秘密 ,非常态的人 或事 ,有时甚至会有暴力或性 ,总而言之这类题材文 学或是影视作品常会给人阴暗和恐惧的感觉 。故事 真相往往都隐藏在那些看似充满浪漫色彩的故事情 节里或神秘而恐怖的气氛中 。
同一地 区 类 似 的 景 色 和 天 气 也 造 成 了《蝴 蝶 梦 》和《简 ·爱 》很多哥特式手法的相似 。虽然布朗 特姐妹没有生活在康沃郡 ,但是她们的母亲来自康 沃郡 。不仅如此 ,这两处地方所处一区 ,环境相似 , 阴冷而荒凉 ,反衬了女主人公的忧伤和内心的很多 疑问 。这样的环境给了作者创作的源泉 。这两部作 品的内容对于气候和人物部分的描写 ,就是更有力 的说明 。
夏洛蒂 ·布朗特的妹妹艾米丽 ·布朗特的诗歌 充分说明了自然对她们姐妹的影响 :“我跟着感觉 散步 ……那里风儿吹到山脚 。这些孤独的山峦在表 达什么呢 ? 这已经超出了我所能形容的荣耀或感 伤 :这是一种给人心灵最深处的感受 。而内心可以 是世界的天堂或地狱 。”[ 2 ]
达夫妮 ·杜穆里埃常到之地康沃郡和夏洛蒂 · 布朗特生活的哈乌兹都在英格兰西部 。西部多风 、 多雨 ,两地郊外风景十分相似 ,以小山峦和泽地为 多 ,自然造就了这里独有的孤独沧桑美 ,而生活在这 里的人们自然而然地融于此景 ,深受感染 。
二 、两部作品中哥特式写作手法的异同点 (一 ) 写作手法 : 地理气候特征起着很重要的 作用 哥特式手法一般给人的第一印象是风雨交加 、 电闪雷鸣的夜里 ,一声从远处古老的城堡里传来的 尖叫划破长空 ,这也成了哥特式电影的最大特色 。 地理环境和气候往往令很多作家耳濡目染 ,对他们 的创作有着根深蒂固的影响 ,不同地区的作家 ,写作 风格也大相径庭 。生活在热带或亚热带地区的人 , 因为酷暑和热浪容易情绪烦躁 ,需要通过歌舞 、饮 食 、运动等来发泄放松 。他们的日常行为往往比其 他地区的人们要来得激烈或夸张 。例如西班牙的作 家塞万提斯笔下的《唐吉诃德 》,人物性格奔放 、热 情 、充满幻想 、勇往直前 ,与炎热的地中海气候相对 应 。居住在寒冷地带的人 ,因为室外不适宜久留 ,所 以室外活动相对不多 ,大部分时间在一个不太大的
收稿日期 : 2007 - 03 - 29 作者简介 : 曹 静 (1981 - ) ,女 ,江苏镇江人 ,助教 ,硕士 ,主要从事英美文学及文化交流研究 。
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空间里与别人朝夕相处 ,养成了控制自己情绪 、具有 较强的耐心和忍耐力的性格 。前苏联作家高尔基的 《母亲 》中巴威尔的母亲尼洛夫娜的坚毅和忍耐给 我们留下深刻的印象 。
在《蝴蝶梦 》原著中 ,书中的女主人公由一个不 起眼的小秘书变成了拥有曼德里庄园的名誉显赫的 德 ·云特夫人 。一个现实中的灰姑娘 ,为何从她开 始走进庄园的那一刻 ,“阴影 ”就开始靠近她 ,似乎 这个庄园有不为人知的秘密 。究竟在这些表面的事
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物下面隐藏了什么 ? 一连串的问题在读者的脑海里 出现 :女主人公为什么没有名字而用“我 ”第一人称 代替 ? 女主人公为什么感到不安全 ? 女主人公为什 么不停地感到自卑和疑惑 ? ……
《简 ·爱 》的故事也发生在英格兰的郊外 ,与布 朗特姐妹住处相似的地方约克夏郡 ( Yorkshire)的小 镇哈乌兹 ( Haworth) 。Barker女士介绍布朗特姐妹 住处风景的书中曾描写到“……布朗特泽地如今被
称为南潘灵 。因为布朗特姐妹的名声 ,让这里被世 界所了解和喜爱 。这片荒凉而美丽的野外泽地环绕 着哈乌兹 ,是布朗特姐妹日常生活中产生灵感的源 泉 ,而这些灵感又渗入到她们的小说和诗歌中 。可 以说 ,没有这些美丽景色就没有《呼啸山庄 》,没有 《简 ·爱 》,也没有《维尔德费尔庄园的主人 》。”[ 2 ]
《蝴蝶梦 》的作者笔下的很多故事都发生在英 格兰西部的康沃郡 ( Cornwall) ,也是达夫妮 ·杜穆 里埃常到访的地方 ,这里多风的气候给作者很大的 影响和不少灵感 。正如有人评价道 :“正如《蝴蝶 梦 》达夫妮 ·杜穆里埃的许多作品都发生在英格兰 西部 多 风 的 康 沃 郡 ……给 了 作 者 很 多 灵 感 和 想象 。”[ 1 ]
第 专学报 Journal of Zhenjiang College
Vol. 20 No. 3 July, 2007
《蝴蝶梦 》和《简 ·爱 》中哥特式写作手法的比较
曹 静
(江苏科技大学 张家港校区 ,江苏 张家港 215600)
摘 要 : 针对很多学者提出的《蝴蝶梦 》和《简 ·爱 》相似的理论 ,对《蝴蝶梦 》和《简 ·爱 》运用的 “哥特式 ”写作手法作了系统的分析 : 通过对两部作品的气候环境 、故事内容 、作者经历的比较 ,指 出它们的异同点 ,并阐明其相似的原因及其价值 。 关键词 : 《蝴蝶梦 》;《简 ·爱 》;哥特式写作方法 中图分类号 : I054 文献标识码 : B 文章编号 : 100828148 (2007) 0320044204
因为从大西洋上吹来的季风和持续不断的降雨 给居住在大不列颠的人们带来的是难以忍受的潮湿 和阴冷的天气 ,长年累月生活在这种气候中的男男 女女不仅会变得坚韧 、固执 ,而且会变得冷静 、有耐 心 。同时湿润的海洋性气候也带来了生机盎然的万 物和大不列颠独特的美丽的风景 ,这也使得人们往 往对周围事物较为敏感 ,情感丰富 ,有时也更为机智 敏捷 。《简 ·爱 》中的简和《蝴蝶梦 》中的“我 ”都与 这些性格特征相符 。英国作家作品的内敛 、充满悬 疑则与英国独有的天气有很大的联系 。如今凡是熟 悉英国的人都了解这一写作风格就是英国多雨 、多 风的气候写照 。在环境上 ,今天的英格兰 、苏格兰的 郊外 ,每隔一段距离就能看到一些被时间和历史遗 弃 、寂落的城堡 ,它们坐落在风景迷人的山野 、溪流 中 ,那种落寞永远不乏种种神秘 。这就构成了一幅 幅美丽的画卷 ,不要说那些曾经写下著名篇章的作 家 ,即使是个过路人都会有想写点东西的感受 。但 是由于英国常年阴雨 、冷湿 ,而且很多人的房子 (即 使是现今政府也规定房屋要 50年以上才可以拆迁 , 昂贵的费用使很多人仍旧住在古老的房子里 ) 都是 继承祖先的城堡或房产 ,住宅的古老也给人们的生 活蒙上神秘色彩 ,而那些被荒废的古城堡则是无法 考证的遗迹 ,或者是继承者面对高额的维修费用而 甘愿放弃了继承权 。两位女作家都曾住在这样的建 筑物中 ,这给她们的写作增添了切身的感受 。而英 国这样的气候也造就了英国人独有的缄默和内敛的 个性 。两部作品里面运用了很多有关阴雨天气的描 写 ,阴冷的环境和女主人公多愁而敏感的心态融于 一体 ,让读者觉得身临其境 。