高中语文专题十“格高韵远”的北宋词(二)临江仙(梦后楼台高锁)教师用书苏教版选修《唐诗宋词选读》

专题十“格高韵远”的北宋词（二）临江仙（梦后楼台高锁）
专题导语经过许多词人艺术上的探索、实践，特别是苏轼的特殊艺术贡献，北宋后期的词作蔚为大观。

填词的艺术技巧愈益成熟，浓郁的抒情色彩和精致的艺术表现使填词创作达到宋词的高峰。

由于北宋后期文人比较注重个人感受，内容和形式达到了高度的统一，所以大开大阖的慢词就大行其道，而且有些词人自创曲调，抒发独特的感情。

其中，黄庭坚的词风流宕豪迈，较接近苏轼；秦观把政治上的失意和挫折融入词中，对后来周邦彦、李清照、纳兰容若等词家都有显著的影响；贺铸的词内容、风格丰富多样，爱国忧时之作，悲壮激昂，对辛弃疾等词家影响较大。

学习本专题，重点掌握：
1．通过本专题的学习，能够初步了解北宋后期词浓郁的抒情色彩和精致的艺术表现。

2．能够对诗词中精警的名句进行鉴赏。

3．能够通过对诗词意境(境界)的体验、鉴赏，了解意境的艺术魅力。

学习过程中，特别要把握住每首词的情感内涵，并注意不同词人不同词作的情感异同比较；要整体涵咏、体会，把名句的鉴赏放在整篇的意境中进行，注重全篇、名句、意境三者共联互动。

临江仙(梦后楼台高锁)
一、词人名片
晏幾道(1038～1110)，字叔原，号小山，抚州临川(今属江西)人，晏殊第七子。

一生仕宦不得志，官职卑微。

曾任颍昌府许田镇监。

词与晏殊齐名，人称“二晏”。

其词受五代艳词影响而又兼“花间”之长，多抒写人生失意之苦与男女悲欢离合之情。

以小令见长，工于言情，语言清新，曲折轻婉。

晚年家境中落，其词多感伤情调。

近人夏敬观说：“叔原以贵人暮子，落拓一生，华屋山邱，身亲经历，哀丝豪竹，寓其微痛纤悲，宜其造诣又过于父。

”(《小山词跋尾》)有《小山词》，存词二百五十余首。

二、诗词故事
晏幾道“四痴”
晏幾道禀性孤傲耿直，平素与黄庭坚相交甚笃。

黄庭坚《小山集序》称他有“四痴”：“仕宦连蹇，而不能一傍贵人之门，是一痴也；论文自有体，不肯作一新进士语，又一痴也；费资千百万，家人寒饥，而面有孺子之色，此又一痴也；人百负之而不恨，己信人终不疑其欺己，此又一痴也。

”
三、文题背景
这首词是别后怀思歌女小之作。

临江仙，唐教坊曲名，最初是咏水仙的。

晏幾道《小山词跋》自云：“始时沈十二廉叔、陈十君宠家有莲、鸿、、云，品清讴娱客。

每得一解，即以草授诸儿，吾三人持酒听之，为一笑乐。

已而君宠疾废卧家，廉叔下世，昔之狂篇醉句，遂与两家歌儿酒使俱流转人间。

”又云：“追惟往昔过从饮酒之人，或垅木已长，或病不偶。

考其篇中所记悲欢合离之事，如幻如电，如昨梦前尘，但能掩卷怃然，感光阴之易迁，叹境缘之无实也。

”借这段话可以更深地理解小山词。

一、诵读，整体感知
1．按照所标出的节拍、韵脚字诵读该词，感知内容。

梦后/楼台/高锁，酒醒/帘幕/低垂
△。

去年/春恨/却来/时
△。

落花/人/独立，微雨/燕/双飞。

记得/小/初见，两重/心字/罗衣
△。

琵琶/弦上/说/相思
△。

当时/明月/在，曾照/彩云/
归。

2．在前面的基础上有感情地朗读该词。

提示这是一首感旧怀人的名篇，当为作者别后怀思歌女小所作。

词的上片写“春恨”，描绘梦后酒醒、落花微雨的情景；下片写相思，追忆“初见”及“当时”的情况，表现词人苦恋之情、孤寂之感。

全词在怀人的同时，也抒发了人世无常、欢娱难再的淡淡哀愁。

二、悟读，诗情画境
月明，花开满楼，可见我倚在小窗口，浅笑成一湾秋水，淡淡赋于月明中……月明中，凝顾千言万语的守候。

守候，执子之手，此时无声同寄月那头。

啊，月那头，楼外楼，山环
山，水环水，碧树人家绕，无尽头。

与你撑一叶扁舟，撑入潇湘去，歌如旧；又过长江水，诗如旧。

醉了山，醉了水，醉了千家酒意浓！试问世间情，有几回无怨悔？执子之手，此行已足够！
三、品读，鉴赏评析
1．勾画出表示时间的词语和表现全篇感情基调的词语，想一想，这些时间名词分别带出了哪些画面？这些画面是如何贯串为一个缠绵悱恻、凄婉动人的境界的？
答案表示时间的词语分别是“梦后”、“酒醒”(和“梦后”是互文)、“去年”、“初见”和“当时”。

“梦后”二句写眼前高楼深锁、人群冷落的景象，“落花”二句写去年无知之燕犹能双飞、有情之人反倒独立的情景，“记得”二句写过去初见之时两心相许、终身难忘的情景。

多个时间名词由近及远，带出了三幅深情款款的画面。

表现全篇感情基调的词语是“春恨”，即春日感旧怀人、伤离恨别的愁情。

“春恨”二字把上述三个深情款款的画面贯串成为一个缠绵悱恻、凄婉动人的境界。

2．上片起首两句有何独特之处？
答案上片起首两句，写午夜梦回，只见四周的楼台已闭门深锁；宿酒方醒，那重重的帘幕正低垂到地。

“梦后”、“酒醒”二句互文，写眼前的实景，对偶极工，意境浑融。

“楼台”，当是昔时朋友欢宴之所，而今已人去楼空。

词人独处一室，在寂静的阑夜，更感到格外的孤独与空虚。

企图借醉梦以逃避现实痛苦的人，最怕的是梦残酒醒，那时更是忧从中来，不可断绝了。

这里的“梦”字，语意双关，既可能是真有所梦，重梦到当年听歌笑乐的情境，也可泛指悲欢离合的感慨。

起首二句情景，非一时骤见而得之，而是词人经历过许多寥寂凄凉之夜，或残灯独对，或酽酒初醒，遇诸目中，忽于此时炼成此十二字，如入佛家的空寂之境，这种空寂，正是词人内心世界的反映。

3．“落花人独立，微雨燕双飞”二句原是翁宏《宫词》(一作《春残》)中的句子(参见教材注释)，被晏幾道借用到词中，便成了“名句千古，不能有二”，为什么在翁宏的诗中却不见佳呢？试结合两部作品作简要分析。

答案翁诗写春残，故有落花、飞燕之词，但尾联的“萧飒暮蝉辉”应指秋景，这就破坏了全诗意境的完整。

且“落花”二句景极妍美，不言情而哀婉已见，但翁诗接着却以“寓目魂将断”点破了这种含蓄美，诗便显得有句无篇了。

而晏词中的“落花”二句接“去年春恨却来时”一句而来，写作者倚楼所见之暮春景象。

“落花”、“微雨”点春，“人独立”与“燕双飞”对照，点恨。

“落花”代表着美好时光的消逝，“微雨”隐喻着迷离汗漫的忧愁。

双燕归来细雨中，触景伤情，使词人倍感己身之孤单落寞。

此外，诗与词在体裁上的差异也导致了其审美风格的差异，这二句更符合词的审美要求。

好句，往往是要与全篇融合在一起的。

翁诗全首平庸，“落花”二句在其中殊不特出。

小晏把它化入词中，妙手天成，构成一凄艳绝伦的意境。

以故为新，点铁成金，具见词家手段。

4．“当时明月在，曾照彩云归。

”这两句是一个特写镜头。

请想像一下，应是怎样的镜头？
这两句词在结构和表情达意上有什么作用？
答案特写镜头：在当时皎洁的明月映照下，小，像一朵冉冉的彩云飘然归去。

作用：结句因明月兴感，与首句“梦后”相应。

如今，梦后酒醒，明月，犹当时之明月，可是彩云易散，如今人事情怀，已大异于昔日了，梦后酒醒，明月依然，彩云安在？在空寂之中仍旧是苦恋。

此心执着到“痴”的境地。

作者的相思之情和深沉的身世之感都寄寓在这特写镜头之中。

阅读下面这首词，然后回答问题。

清平乐
晏幾道
留人不住，醉解兰舟去。

一棹碧涛春水路，过尽晓莺啼处。

渡头杨柳青青，枝枝叶叶离情。

此后锦书休寄，画楼云雨无凭。

(1)本词在写景抒情上有何特色？
答案此词写离别，然而所写景物却是碧涛春水、青青杨柳、晓莺啼鸣。

这是以乐景写离愁，以春天美好的景物写离别，词中景物枝枝叶叶都饱含离情。

(2)结尾两句在语言表达上有什么特别的地方？
答案结尾两句以怨写爱，抒写出因多情而生绝望，而绝望又恰好表明不忍割舍之情。