魏晨 唐山大地震影片赏析
《唐山大地震》影评
《唐山大地震》影评7 月末，我和朋友一同走进电影院观赏了电影《唐山大地震》。
观影过程中，我落泪两次，为避免被朋友察觉，我假借擦拭眼泪之机，匆匆将眼泪拭去。
然而，当朋友在某一时刻递来一张纸巾时，我突然意识到，她也在默默垂泪。
流泪是情感脆弱的表现，彼时的我们正处于情感的困惑之中，抱头痛哭显然是不合时宜的。
我们所能做的，只是借助某种途径，来一次虚假的感动。
但我知道，我们落泪的原因，起码这部电影让我们相信，这个世界上仍有爱存在，且这份爱可以延续多年，最终得以善终，尽管它被唤作亲情。
在经历了爱情的波折后，我们才有机会停下脚步，去拥抱身旁白发苍苍的父母；才有机会压抑心痛，满心欢喜地寻求亲情的慰藉；才有机会展露笑颜，精心挑选送给父母的礼物；才有机会扪心自问，究竟何种爱才能永恒。
当电影演进至张静初因珍视生命而不愿堕胎的情节时，我深感认同。
我们不能因一时的欢乐而让生命降临，随后又因暂时的痛苦而将其轻易带走。
当电影呈现徐帆面无表情地拒绝邻居的爱意、拒绝儿子的安慰、拒绝搬家的画面时，我亦深知她心中的负罪感难以排遣，唯有不断地自我拷问，或在女儿 32 年后那声撕心裂肺的“妈”中，才能得到些许解脱。
在电影院播放的阉割版电影中，我不解为何需要进行此类和谐处理。
或许是因为其中的血腥场景，或许是因为生老病死的残酷现实，又或许是因为无法控制的天灾人祸。
若是和谐处理，便会失去真实的震撼效果，如同走马灯般的老图片在屏幕上缓缓移动。
爱的形式多种多样，有七夕节特有的浓情蜜意，有欲言又止的“爱你在心口难开”，有求之不得、已失未得或心已远去的无奈，当然，也有父母那无私、无尽、永恒不变的爱。
这些都是爱，然而，没有哪种爱能与血浓于水的亲情相抗衡。
所有的山盟海誓在亲情面前都显得苍白无力，最终溃不成军。
我曾与一位仅有露水情缘的男人索要名分，却遭到了他的落荒而逃。
这便是爱情，如此真实而残酷。
所以，我们应该也必须去爱那些真心爱我们的人，她们爱我们，不计回报，不择手段。
《唐山大地震》影评
23秒的地震灾难，32年的忏悔等待——《唐山大地震》影评重庆的夏天天气很热，2010年的夏天气温更高了，因为冯小刚导演执导了一场地震风。
记得当时电影的宣传海报上写着“23秒，32年”，起初我还在想是什么意思呢，观影之后才明白，1976年唐山遭遇大地震，仅仅23秒就几乎摧毁了整个城市，而这23秒的灾难带来了除了死亡与哭泣，还给一位母亲带来了32年的忏悔和32年的苦苦等待。
《唐山大地震》，我起初以为只是一部灾难片，看过之后才发现片名只是一头噱头，影片一共两个多小时，地震部分不到半小时就结束了，余下的时间都在讲述主人公元妮一家人的生活。
所以，比起中文的片名，我更喜欢影片的英文名《After shock》，本片的重点就是在讲述震后唐山的其中一家人的生活，他们是如何重新把破碎的家庭支撑、组合起来，那位母亲是如何在儿子女儿中只能救一个的难题中做出抉择，女儿是如何走出地震时母亲说救弟弟的阴影，以及震后的唐山人民如何树立重建家园的信心。
说到地震，片中有几分钟地震时的特技，据说也是导演耗资巨大做出来的。
但是像这种特技我们在好莱坞的大片中已经看过很多了，所以在此我也不想做过多的评价，总之我觉得这一段特技还是成为了本片的一个卖点吧。
前半小时也就是讲述地震的经过这一段，我觉得导演运用了很多镜头语言。
在此我也想重点分析一下。
影片的开头是火车在铁轨上行驶着，天空中有无数的蜻蜓在乱飞乱闯，街上的行人都感到很诧异，也许是当时人们常识的欠缺，我们观众大都看明白了这一定是灾难前的预兆。
接着片名《唐山大地震》出来了。
然后电影开场，首先就是一段非常温情的背景音乐，这也就奠定了本片是走温情路线的。
在这段音乐中，几个镜头交代了主人公一家的生活环境，平静而幸福。
爸爸是开货车的，妈妈骑着自行车回家，姐姐方登带着弟弟方达拿着爸爸刚买的风扇回家。
到了家里，两个孩子争着要吹风扇，他们跟着风扇转动着。
一切是那么的美好，背景音乐仍然是那段温情的调子。
晚上发生了一个小插曲，这也是妈妈元妮32年的痛苦等待的见证。
《唐山大地震》影视手法赏析
《唐山大地震》影视手法赏析影片是按照时间顺序来讲述故事，这种方式虽然最容易让观众理解剧情，但是影片本事的特制决定了大场面只有五分钟，而这五分钟出现在了影片刚刚开始之时，这使得观众们在后续观影中始终存在落差，怨言在所难免。
如果换种角度，将大地震的震撼五分钟以回忆形式呈现，可能就不会有这么头重脚轻的感觉了。
第一，剧情的挑战性。
一部电影剧情的挑战性在与它能够让其发展不跟着观众思路走。
我们看《后天》，看《2012》，看《泰坦尼克号》，灾难电影已经形成了一种套路。
这与我们的思维方式有关，既然是灾难电影，重点自然在灾难过程之中。
人们固然也知道灾后的重建，特别是人们心灵的重建举足轻重，但很少有人敢以此为重点展开描写。
许多反对者说，《唐山大地震》不过多的描述地震时的情景，反而写了唠家常似的写了一堆的矛盾：母亲和儿子的矛盾，养父和养母的矛盾，女儿和母亲的矛盾，婆婆和儿媳的矛盾……这不假，但不是本片的重点。
用媒体的话说，冯小刚这次打了一张亲情牌。
不错，地震发生时的感动可歌可泣，但灾后人们的拼搏，内心的挣扎，亲人之间的情谊更值得用血泪去书写。
从地震中活下来难，从心灵的余震中活下来更难。
我想问，看了这部电影，能不能让那场灾难牢牢地刻在心中？能不能被片中的温情感动？能不能从劫后重生的人们的经历中获得启迪？如果能，那这部电影就是成功的。
第二，冷静的视角。
拍摄这样一部电影，需要冷静下来。
首先，导演或演员要努力“走进去”，走进剧情，走进人们的心理。
他们的心情应该跟着情节的发展跌宕起伏，他们要试着设身处地地了解片中人物的矛盾心理，然后用出色的演技将其淋漓尽致地表现出来。
然后，他们必须要“走出来”，避免受虚拟人物太大的影响，用独立思考和理智分析，用冷静的思维，艺术化的手法重新审视这部戏，以一个局外人的角度去制作。
这是因为这样，《唐》给我们的感觉才是客观的，冷静的，而不是带有导演或演员情绪化的。
第三，情感积压。
本片的精彩之处在于片末亲人相认的情景。
唐山大地震影评
唐山大地震影评蔡家敏90814023整部电影的内容可以一分为二，前面一部分表现的是过去那个年代的面貌，借助于滤镜画面还原了那个年代的色调，灰暗而朴素，怀旧感十足。
在这一部分电影真实再现了唐山大地震时的悲惨画面，让我们这些从没经历过这段历史的人心惊不已。
当地震排山倒海般袭来时，房屋大楼坍塌、路面开裂、桥墩错动、梁体坠落......整座城市摇摇欲坠最后变为废墟，人的生命在一瞬间就结束了。
这一部分的基调是沉重的、压抑的，让人喘不过气来。
直到第二部分，随着年代的跨越，画面才渐渐明亮，色彩也开始丰富起来，而观众到这个时候，心情也开始舒展起来。
随着每一次年代的变更，唐山的面貌也是日新月异，高楼林立、绿化成荫，表面上已经看不到地震的痕迹了，但这场灾难让一个城市亲人失散、骨肉分离，在人们心灵上依然是难以愈合的创伤。
“23秒，32年”是这部电影的最好注解。
一场大地震将唐山在23秒之内变成一片废墟，7岁的小女孩方登和弟弟方达被压在同一块水泥板的两端，一位母亲在面对两个孩子只能救一个的绝境下，无奈选择了牺牲姐姐而救弟弟。
当母亲说出“救弟弟”那一刻时，小女孩眼里闪烁着一滴让人心碎的眼泪。
这个决定改变了整个家庭的命运，电影由此进入了双线并行交差叙事之中。
一方面是弟弟在母亲的照顾下艰难生活直至自力更生，另一方面幸存下来的姐姐跟随养父母一起生活，内心中却陷入一个难以弥合的情感困境，从未回去找过亲人。
我们知道这两条线最终会交汇在一起，但是女儿却折磨了母亲32年之久。
最终在2008年汶川大地震时，姐妹相遇亲人团聚，当母亲跪在姐姐面前道歉时，当姐姐抱着母亲连声“对不起”时，我们的心也跟着释怀，在这个世上还有什么比亲情更可贵的？那一刻，流泪是最好的宣泄。
一句“救弟弟”成为了母亲与女儿产生隔阂的根源，不仅让女儿埋下了埋怨的种子，也让母亲的后半生无法释怀。
为什么是“救弟弟”呢，这个选择固然是母亲万不得已的选择，但我以为，不是因为弟弟年幼，而是缘于那个年代“重男轻女”的思想，要选了姐姐的话，估计老太太也不会答应的，那可是老方家的后代啊。
《唐山大地震》影评
《唐山大地震》影评我一向泪点较低，看这部电影时更是哭得稀里哗啦，狼狈不堪。
电影开场的 23 秒，展现了一场惊心动魄的灾难。
成群的蜻蜓在狂风中疾速飞过，独特的视角和震撼的音效，让人仿佛身临其境。
而片中大强与于妮两口子在大难来临前的亲密互动，也为影片增添了一丝温情与感动。
中国的灾难片在好莱坞的影响下，逐渐学会了在大灾大难前加入一些情感铺垫，这无疑是一种进步。
当然，最让我震撼的还是那23 秒的特效，无论是声音还是节奏，都堪称一流，不再是以往那种山寨式的洪水泛滥，而是真正具有血肉的 2012 式灾难呈现。
为了目睹这样一段中国灾难片的里程碑式特效，即使不花钱买票，我也觉得值了。
然而，接下来的32 年，却让我看得有些云里雾里。
两个孩子迅速长大，男孩独臂闯荡杭州，前一个镜头还在骑三轮拉客，下一个镜头就已经开着宝马衣锦还乡；女儿出落成了亭亭玉立的大姑娘，养母还时不时地吃点小醋，一会儿考上了医学院，一会儿又生孩子退学，最后竟然跟着一个大 16 岁的外国佬去了加拿大。
我都忍不住中途去上了趟厕所，结果回来发现时间过得好快。
我知道 32 年可以发生很多事，要把这么多内容浓缩在一部电影里并不容易，我也明白我对电影制作一窍不通，但我明显感觉到电影的时间线不够流畅，有些地方衔接得很突兀。
这32 年，是心灵遭受余震的 32 年。
在徐帆的表演中，我看到了这种余震。
她坚守在唐山，生怕亲人的鬼魂找不到回家的路，于是自给自足了一辈子。
或许，唐山的浴火重生，正是因为有无数个像于妮这样的普通人的坚守吧。
相比之下，我不太喜欢张静初的表演，她的感情似乎没有完全释放出来，有些压抑，我在她的表演中并没有感受到太多的情感共鸣。
不过，我很喜欢电影最后的长镜头，悠扬的大悲咒在耳畔回荡，为那 24 万刻在纪念墙上的名字超度。
那个骑车的老人还会时常回来看望他的亲人，而唐山也永远不会忘记这段历史和记忆。
客观地说，这部电影还是不错的，至少那 23 秒的特效让人眼前一亮，构想也颇具创意。
《唐山大地震》影视鉴赏
《唐山大地震》观后感第一次看《唐山大地震》是在高考之后，至于为什么看这部电影我不清楚。
只记得看完电影之后，一双眼睛红的跟兔子似的，所以《唐山大地震》是感人肺腑的，至少我这么认为，《唐山大地震》值得我们一看。
众所周知，《唐山大地震》是由著名导演冯小刚执导，徐帆，张静初，李晨，陈道明等知名演员主演。
《唐山大地震》讲述了一个“23秒，32年”的故事。
该影片的剧情大概是这样的：1976年7月27日夜，唐山地区爆发了7.8级强烈地震，房屋倒塌，灾民无数。
面对即将倒塌的危楼，丈夫方大强和妻子李元妮都想去救被困的龙凤胎儿子方登女儿方达。
危急时刻，方大强拦住妻子，冲进去营救时，不幸遇难。
李元妮在震后发现，一双儿女被困在水泥板两端，若要营救必然要牺牲一方。
情急之下，她无奈做出了艰难选择——救弟弟。
此时却因此成了方登心中的隐痛。
后来，她被军人王德清夫妇收养。
高考后，方登进入杭州医院学习，与研究生师兄杨志产生感情…… 而方达被救断了胳膊，但凭借坚强的意志闯出了自己的一片天地。
32年后，这家人的命运都因为5.12汶川大地震再次发生了交叠，最后一家人再次团圆。
结局是意料之中的，是中国人喜欢的大团圆。
让人心里感到温暖，给人带来了生活的希望。
观看了电影《唐山大地震》后，你会发现该影片的胜人之处是以情动人。
在我看来，该影片的感人之处很多。
例如母亲李元妮在面临被困儿女只能就一个的抉择时，她无奈的苦求营救员“两个斗救。
”最后实在不行，吱牙说出：“救儿子。
”救出儿子后，又撕心裂肺地冲老天大喊：“老天爷你这个王八蛋。
”这一情景让我看到作为一个母亲的无奈。
还有一处感人的情节是在汶川地震的现场，一位母亲为救女儿，不怕女儿将来怨恨自己，不惜让女儿截肢，这也充分体现了母爱的伟大。
即孩子痛时，母亲会比孩子更痛。
最令我感动的是徐帆试验的母亲李元妮在32年后与张静初饰演的女儿相认时向女儿下跪，请求女儿原谅，让我潸然泪下。
当然，地震后，中国人万众一心的营救被困人员也很令人感动，这都深刻地体现了一种大爱无疆的精神。
《唐山大地震》影评
《唐山大地震》影评一、人性“本我”的体现人性的“本我”包含生存所需的基本欲望、冲动和生命力，它是一切心理能量之源，属于人的潜意识，完全不理会社会道德、外在行为规范。
它唯一的要求是获得快乐，避免痛苦。
本我的目标是求得个体的舒适、生存及繁殖，它是无意识的，不被个体所觉察。
从影片中的这一家子人身上，我们都能找到他们人性中“本我”的因子。
1. 方登强烈的求生欲望正是人求生的本能深夜，姐弟两人都已入睡，地震了，两人被同一块大板子压住。
救援人员说，只能救一个，因为翘起板子的一端必然压到另一端的孩子，让母亲做决定。
母亲说不行，都得救。
救援人员怎么问，母亲都说，都得救。
直到救援人员说你再不决定，我就先救别人了，母亲才做出了她这辈子最难做并愧疚了一辈子的决定：“救弟弟”。
当压在石块下面的姐姐听到了“救弟弟”三个字，眼角流出一串长长的眼泪，对母亲的恨也由此产生。
弗洛伊德认为“本我”是人格结构中最原始的部分，是人类精神机能的最基本的来源，“本我”的作用就是满足人的原始本能的欲望，他遵循的是所谓的“快乐原则”（即追求满足人的原始本能的快感）。
就像婴儿感到饥饿时就会以哭声来提醒母亲喂奶，而决不会考虑母亲有无困难。
方登在被石板压住以后，出于对活下去的渴望，她不停的用石头撞击的声音来告诉救援人员：我还活着，快来救我。
马斯洛需要层次理论也告诉我们，人类需要的最低层次就是生理需求，活下去才能有更高的需求。
我相信，方登并不知道人格理论，更加不知道需要层次理论，但她的行为却是对人性“本我”的最好体现。
2. 母亲痛苦的选择揭露了一位母亲内心的煎熬母爱无私，面对两个孩子，十个手指又会各有长短。
从母亲将最后一个西红柿给弟弟吃这个细节可以看出，母亲相对而言更喜欢弟弟。
在我国广大农村，有兄弟姐妹的家庭，特别能感受到这种交织的情感。
家里姐弟（兄妹）二人都在上学，但突然家里只能供一个小孩上学了，放弃的往往会是姐姐（妹妹）。
不要说在1976年的天津，就是在今天的天津，受中国封建礼教的影响，“熏男轻女”现象还是广泛存在的。
电影《唐山大地震》的叙事模式分析
电影《唐山大地震》的叙事模式分析【摘要】电影《唐山大地震》采用了多样的叙事模式，包括线性叙事、多视角叙事、反转叙事和情节交错叙事。
这些叙事模式相互交织，将观众引入一个错综复杂的故事世界。
多视角叙事让观众看到了不同角度的事件发展，反转叙事则为故事增添了悬念和戏剧性。
影片叙事模式的成功之处在于能够有效地传达出地震灾难带来的种种影响，让观众更加深入地理解故事中人物的内心世界。
叙事模式对故事情节的影响表现在让故事更加生动和引人入胜。
电影《唐山大地震》通过精心构建的叙事模式成功地将观众带入了一个震撼人心的故事之中，让人们深刻思考生命的脆弱和珍贵。
【关键词】电影《唐山大地震》，叙事模式分析，背景介绍，线性叙事，多视角叙事，反转叙事，情节交错叙事，叙事模式对故事情节的影响，影片叙事模式的成功之处，总结。
1. 引言1.1 电影《唐山大地震》的叙事模式分析电影《唐山大地震》是一部以1976年唐山大地震为背景的电影，该片通过不同的叙事模式展现了这场灾难对人们生活的重大影响。
本文将对该电影的叙事模式进行深入分析，包括线性叙事、多视角叙事、反转叙事和情节交错叙事等方面。
通过对这些叙事模式的分析，我们可以更好地理解故事情节的发展及对观众情感的影响。
在我们将进一步探讨叙事模式对故事情节的影响，以及影片叙事模式的成功之处。
通过对《唐山大地震》这部电影的叙事模式进行深入剖析，我们可以更好地欣赏这部影片的艺术价值，同时也可以更深入地思考人性在灾难面前的表现和反应。
2. 正文2.1 背景介绍《唐山大地震》是一部由陈凯歌执导，张艺谋制片的中国灾难片，于2010年上映。
该电影以1976年唐山大地震为背景，讲述了一个关于生存、希望和团结的故事。
1976年7月28日凌晨3点42分，唐山市发生里氏7.8级大地震，造成了巨大的灾难。
整个城市被摧毁，数以万计的人丧生，更多的人失去了家园。
这场地震被认为是中国历史上伤亡最严重的自然灾害之一，震惊了全国乃至全世界。
《唐山大地震》影评
《唐山大地震》影评影片开场，灯光渐暗，朋友递来纸巾，我却不以为然。
冯小刚能否真的让我泪流满面？我对此持怀疑态度。
在此之前，冯小刚在上海电影节上大放厥词，批评中国电影和电影节观众的礼貌鼓掌。
他言辞犀利，唯独避开了自己。
在我看来，他是一个严重缺乏自省精神的导演，总是打自己的嘴巴。
《非诚勿扰》与《大腕》之间的关系就是最好的例证。
他的作品常常陷入自我重复和跟风的困境，缺乏真正的创新和深度。
《唐山大地震》以其真实的故事和真挚的情感打动了无数观众。
影片讲述了一个家庭在地震中的遭遇，以及他们在灾后的重建和救赎。
徐帆的出色表演令人印象深刻，她将母亲的坚韧和痛苦演绎得淋漓尽致。
其他配角的表现也可圈可点，为影片增色不少。
然而，尽管电影在情感上引起了观众的共鸣，我却觉得它在叙事和表达上存在一些问题。
从镜头语言来看，电影的节奏显得过于仓促和跳跃。
为了推动剧情的发展，影片似乎恨不得让姐弟俩迅速长大、生儿育女，这种急切的情绪在一定程度上影响了观众的观影体验。
此外，电影中的一些情节转折显得过于生硬，缺乏必要的铺垫和过渡。
例如，母女之间的冰释前嫌来得过于突然，一连串的“对不起”让人感到有些突兀。
从演员表演来看，虽然演员们的表演都很用心，但整体上缺乏一些令人眼前一亮的表演段落。
演员们说的基本是人话，虽然真实，但也缺乏一些深度和内涵。
经典台词的缺失更是让电影在台词上显得平庸无奇。
此外，电影的剧情也存在一些问题。
尽管电影表现了一个家庭从破碎到完整的过程，但却缺乏对这一过程的深入探讨和批判。
家庭的温情重逢成为了电影的主旋律，而对于地震给人们带来的心理创伤和社会问题却没有给予足够的关注。
这样的处理方式使得电影在情感上显得过于肤浅，无法真正触动观众的内心。
对于电影的植入广告，我也不得不提一下。
这些广告的出现过于生硬和突兀，严重影响了观众的观影体验。
冯小刚似乎过于注重商业利益，而忽略了电影的艺术品质。
走出电影院，我心情复杂。
一方面，我被电影中所展现的家庭情感所打动，感受到了人性的温暖和力量；另一方面，我又对电影的一些不足之处感到遗憾。
魏晨 唐山大地震影片赏析
《唐山大地震》电影赏析一、剧情介绍1976年7月27日夜，唐山地区爆发7.8级强烈地震，房屋倒塌，灾民无数。
面对即将坍塌的危楼，丈夫方大强和妻子李元妮都要去救被困的龙凤胎儿女方登、方达。
危急时刻，方大强拦住了妻子，冲进去营救子女时不幸罹难。
李元妮在震后发现，一双儿女被困在了一块水泥板的两端，若要营救，必然牺牲另一方。
情急之下，她做出了艰难的抉择：救弟弟，此事成为大难不死的姐姐方登心中难以磨灭的隐痛。
后来，方登被一对军人夫妇收养，并顺利通过高考。
方达被救却断了胳膊，李元妮以无私的母爱抚养他成人，同时，日夜怀着对方登的愧疚与思念生活。
成年后的方达娶妻生子，并干出了一番事业。
本以为一家人至此天各一方，但地震32年后，这家人的命运却因为汶川地震再次发生了交叠。
二、视听语言分析（1）镜头《唐山大地震》开场运用了电影特效，把大地震来临时万物崩溃的悲壮画面逼真的呈现了出来：如成千上万只蜻蜓慌乱的飞过车站···地震场面只有7分钟左右，却营造了这部电影最为震撼人心的视觉效果，据了解，这仅仅几分钟的地震镜头拍摄，特效的制作费用高达七八千万人民币，共动用国内外90名特效工作人员，花费了8个月的时间，完成了260个特效镜头。
导演对于影片的基调定位是“史诗”性质的展现，因此俯瞰镜头用的较多，尤其在表现地震过后唐山的满目疮痍的景象时。
对杭州各处景点也是采用了大俯拍的拍摄手法，凸显了大制作的风格。
镜头切换灵活到位，方大强摇晃着冲进去的瞬间房子整个塌掉的这个镜头拍得很震撼，随之切换到地震以后元妮在黎明大雨中无助的哭喊，很好的营造了气氛。
（2）色调影片在色调的处理上颇具匠心，开始是柔和的灰黄调子，犹如老照片一般象征着已逝的岁月，渐明亮的暖色烘托出方家在地震前的温馨生活；然后是大地震发生时，色调转为沉郁的黑白色，除了鲜血几乎再没有其余的彩色，暗示着大地震抹去了一切美好，残酷可怕；再之后，贯穿全剧的是淡淡的灰白调子，如一缕缕深渊中的薄雾，象征着人们心底压抑着的弥久的哀伤。
唐山大地震电影影评
唐山大地震电影影评唐山年夜地动影戏影评（一）7月12日早，尔随人流涌进唐山市体育外口，只管提早1个多小时参与，但尔地点的13号看台战其余看台同样，简直济济一堂，许多不雅寡脱上了印有冯导脚迹的皂色Ｔ恤衫，看失没，各人皆很等待影戏《唐山年夜地动》寰球尾领式的开端。
8点，尾领式开端，正在弛涵予、苏有朋等亮星停止了诗朗读战发言后，影戏震动谢演。
2个多小时，齐场2万名不雅寡随影戏情节或松弛，或打动，许多人欷歔没有未，尔本人也数度眼睛潮湿，潸然泪高。
确实，那没有愧是一部号称史上最煽情的冯氏影戏。
然而，当尔走没体育外口，细细体味那部影戏的时分，口外未免困惑：那部影戏说没了甚么，体现了甚么，又带给了咱们甚么呢？尔是一个亲自经验唐山年夜地动的唐山人，被埋兴墟面几个小时后获救，能够说是九死一生；尔亲自加入了震后重修，只管其时借正在上教，然而给下年级的异教当小工，搬砖、战泥、砌墙，样样皆湿，曲到盖起了本人的学室；做为一位忘者，尔加入了抗震20周年、30周年的留念流动，采访过数十位地动的亲历者，走入了他们的心田世界；尔糊口正在震后的唐山，接触过有数的唐山人，也不时感想那个都会的变迁，并一同跟着时期的脉搏正在跳动。
邪是有了那个经验，尔有义务通知人们：咱们是怎么的唐山人，咱们有着怎么的精力。
再归到影戏的情节外。
故事讲述的是地动领熟时，姐姐圆登战弟弟圆达被压正在一块火泥板高，母亲元妮面临的倒是只能救一个的疾苦选择，被母亲抛却的小登，正在奇观般获救的32年间，对母亲当始的选择不断不克不及释怀，而她的母亲异样正在落空丈妇战父儿的宏大阳霾外，甜止尼般糊口了32年。
据导演冯小刚说，那部影戏是让人深思正在苦难里古人取人之间的感情撞碰战存亡考验，是对人“口灵的拷答”。
没品圆弱调，地动所带去的后遗症，不只仅是震后的保存答习题，更否能是随同末身的心思答习题。
影戏《唐山年夜地动》体现了人正在苦难里前的懦弱，异时也存眷了灾后人们若何释怀并挣脱口灵的桎梏。
《唐山大地震》影评
作为一部“中国特色”的大片，《唐山大地震》其实并不是一部很多人想象中的“灾难类型片”。
虽然在影片开场借助外国特效团队再现的唐山大地震场景。
可以说是中国电影特效水平到目前为止的最高体现，但这部电影最重要的价值仍然不在于对灾难场面的展示和个人英雄主义的颂扬。
如同《唐山大地震》的英文片名《余震》一样，这部电影其实讲述的是那些幸存下来的普通人，如何在地震之后的漫长时光里，重新找回丢失的家庭亲情。
从这个角度来说，《唐山大地震》如果一定要按照类型片分类的话，它更应该算做是一部家庭伦理电影。
但无论《唐山大地震》是一部灾难片还是一部家庭伦理电影，它都不是一部适合全家观影的影片。
由于影片故事所涉及到的极端环境下的惨烈人性选择，以及微妙复杂的两性情感关系，加上影片开头和结尾的唐山大地震和汶川大地震的场景再现，我个人建议未成年观众不要观看本片。
但对于大多数成年观众来说，《唐山大地震》则可能是一部能够打开他们情感闸口的电影。
《唐山大地震》这部电影保持了冯小刚导演一贯的叙事风格和水准，对于那些期待看到一部艺术精品的观众来说，他们很有可能会失望。
整部电影除了开场大量借助外国特效团队才得以实现的地震灾难场面外，其余的大部分时间里，《唐山大地震》的电影技巧都没有超过《手机》和《集结号》这两部电影。
作为一部从小说改编的电影，《唐山大地震》虽然具有一个气势很大的片名，但它的故事却仍然没有完成类型化叙事的突破。
原著小说《余震》以姐姐的故事为主线，完成了一个跨度三十年的故事；而电影《唐山大地震》则将故事主线分散为三条，分别是母亲、姐姐和弟弟，而且母亲的故事线索明显是支撑起整个电影故事的主线。
这个电影故事的切入点和改编思路，很技巧地回避了这三十年中国社会发生的激荡变革，而是将故事的重点放在一个普通家庭的情感变迁上。
作为一部有唐山市政府参与投资的大制作影片，这种改编思路在当下的市场环境中，自然是一种最为安全的叙事策略。
整个故事的重心从姐姐转到母亲，带来的直接影响就是这部电影的市场切入点的改变。
电影唐山大地震影评
《唐山大地震》影评《唐山大地震》影片主要讲述了一个在经历过76年唐山大级地震后一个遭到破坏的家庭在震后32年间所经历的悲欢离合。
该片既是一部灾难片也是一部反映中国普通家庭的情感史。
影片的情节人物主要有在灾难中为救亲人而丧命的卡车司机方大强和一位经历过悲欢离合后始终忠贞于死去丈夫的妻子李元妮，和姐弟俩方登、方达，震后相隔一方却血脉相连的坎坷成长历程。
影片中的一切人物所传递给观众的都是一个情字，情系着中华民族固有的一种质朴无华但警醒深刻的民族灵魂。
从影片创造的艺术角度来分析该片人物，最先引起我们注意的就是故事中原本的小主人公方大强的女儿方登。
这个自幼懂事懂情，知道照顾气人却稚气未脱的小女孩儿，在地震中和弟弟被同时压在了一块石板下奄奄一息时听到了母亲在废墟外面痛心的决定“救弟弟”一声时，便与这位也同样苦楚的母亲结下了怨恨之源。
因此，错误的情结练就了一个悲愤痛感而坚强不屈的特殊性格。
所以，在被收养后的方登眼中有着唐山人，中国人骨子里的勇气。
这种勇气影响着她一生的，人生观，价值观，家庭感以及爱情观。
影片艺术性的通过她同男友（陆毅饰）关于“怀孕消息”时的对话，将一个从大灾难中走出的弱女子的坚强不屈的一面高度烘托出来，她坚定剩下孩子的观念与男友胆小怕事不敢承担责任的一面，形成了鲜明的对比。
影片关于人物人生艺术的另一突出表现，便是体现在了这个弟弟方达的身上。
这个先前看似不争气，处处需要家人提醒照顾的男孩儿，在被母亲恨铁不成钢的打了个耳光之后，终于爆发了男子汉骨子里的顽强坚韧。
他虽说独臂，却有着一种有些健全人也无法效仿的勇气。
在他人生的旅途中，灾难留给他的缺陷并没有令他自暴自弃，而是更加的让他加倍努力的生活，并最终有了常人一样的幸福生活。
在他的内心里有着经历过大风浪后的平静。
在面临08年特大地震时，他有着超乎常人的镇定自若。
他的行动灾区，为汶川地震奉献一份力量，是他个人感情的自然流露。
在救灾期间与失散多年的姐姐久散重聚，也是姐弟两人虽异乡成长，却心血相连的感情结缘。
唐山大地震电影影评
唐山大地震电影影评唐山大地震电影影评唐山大地震电影影评（一）昨晚在电影院把《唐山大地震》看过了。
简单的说说我的想法，就像小学时候的观后感。
电影一开篇，屏幕上涌出一片人名，我知道那是遇难者的名字，每一个名字都代表着一个生命从这个世界上以外的消失，突然有一种想哭的感觉。
我赶紧向某人要了两张手纸，我怕我忍不住。
地震的那十几分钟，我感觉拍的很好，很震撼。
我一直张着嘴在喘气，心在嗓子眼，感觉下一口就提不上来了。
楼房倒塌的那些镜头我感觉很有内涵：“伟大”、“高举”、“万岁”、“战无不胜”，多么崇高的神圣词汇，多么伟大的革命理想，在灾难面前都被摔得粉碎。
在23秒里，人就像虫子一样被上帝抹平，然后当大地平静之后，无数扭曲的尸体被留在了这个世界上，身上还带着血迹，就像我刚刚拍死的蚊子。
人太渺小了，面对命运，甚至连反抗的时间都没有。
1976年解放军在唐山抗震救灾的那段我很喜欢，流泪了，但是并不满意。
我对这些展示国家力量的镜头具有天生的崇拜感。
据家里老人们讲，当时解放军救援的效率并不是很高，很多幸存者是灾区人民自己从废墟下面挖出来的，比如电影里面的方达。
解放军大多也不大懂得如何救援，很多幸存者本可以不截肢，但是当时很急，于是成了一生的残废。
但是他们当时看见解放军，看见一车车连绵不断的解放军，他们感到安心了。
毛主席派人来了。
唐山人民对于解放军的感情是深厚的，但是电影里面却用简单的特技一遍遍的循环播放车流、人流、飞机空投的救灾物资。
那些战斗在抗震救灾第一线的普通士兵，他们为了毛主席的指示，为了挽救更多的生命、为了这座城市的重生，他们献出了汗水、鲜血、甚至生命。
然而这一切都被这部电影有意无意的忽略了，取而代之的一对善良的军队干部夫妇领养了一名漂亮的唐山孤儿，这名孤儿据说以后可以做文艺工作。
这是真实的，但是这是对解放军抗震救灾伟大精神的抹杀，也是对这对夫妇善良初衷的抹杀，更是对那个充满崇高理想年代的抹杀。
好了，到此本电影的灾难片部分结束，进入伦理苦情电视剧阶段。
唐山大地震影评
“23秒，32年”，成为影片最刺痛人心的代名词。
这部改编自张翎小说《余震》的电影，在冯小刚的演绎下，用最具情感人性的表达完美诠释了原著的深厚底蕴，成就了一部民族不朽的心灵史诗。
下面不妨从以下角度初探电影《唐山大地震》的魅力。
深厚的文学底蕴。
影片在汲取原著小说营养的基础上，借电影这种独具特色的第七艺术表现手法，讲述了一个地震灾难中关于灾难、亲情和忏悔的故事。
沉婉哀痛的情绪基调，经由电影视听艺术手段的传达，完整地呈现在观众面前。
在《唐山大地震》中，恰到好处的细节俯拾皆是：一家四口的幸福生活，元妮对弟弟的偏爱，地震中元妮的情绪变化，方登被抛弃时的绝望……这些极富真实感的细节表现为情节的再续发展制造了故事悬念，渲染了地震及余震后惊心动魄的环境氛围，从而塑造了可触可感的人物性格，将人性的抒发上升到国家民族创伤与救赎的高度。
电影与文学水乳交融，挖掘了故事深度，升华了整部影片的情感基调。
感人至深的故事情节。
这是一个听起来似乎略显俗套的故事，短暂的23秒地震造成了原本幸福的一家32年无法愈合的伤痛。
然而或许正是这种最贴近生活的平淡无奇，才赚尽了无数观众的热泪。
与其他炫技电影不同，冯小刚追求的是一种内容大于形式，建立在以超脱吸引大众眼球冲击观众视觉极限为目的电影技术基础之上的情感高度契合。
影片恰到好处地攫取了亲情这一契合点，亲情成为贯穿全片的线索。
在灾难面前亲情如同救命草挽救了弟弟，也如同一把锐利无比的匕首扼杀了姐姐求生的欲望。
无疑，面对生死抉择，元妮是痛苦的，也就是这种灾难中无奈的遗弃，改变了方登的人生轨迹，也让元妮背负了32年的疼痛。
准确地把握中国老百姓的观影心理。
抓住了亲情，抓住了人性，把故事用最简单朴素的笔触不加渲染地勾勒出来，情节细腻真实，演员表演到位，催人泪下。
特定时代背景下的题材的选择。
随着各种题材电影的日臻成熟，任何一种电影的题材形式都不再像其诞生之初带给人无尽的新奇感。
1976年的那场举世震惊的地震似乎离我们稍显久远，之所以选取这样的题材，首先是对那场灾难的哀悼和纪念，再次就是从08年开始，汶川地震、台湾水灾、舟曲泥石流……一系列自然灾害的陆续发生，让人们对灾难有了刻骨铭心的体会。
《唐山大地震》影评
《唐山大地震》影评我认为这部电影并没有失去真实，而是以一种艺术的方式展现了唐山大地震的历史。
电影通过描写主人公方登、方达在地震中的经历，以及他们的家庭在灾后的重建过程，展现了人类在灾难面前的坚强和勇气。
虽然电影中的一些情节可能是虚构的，但它们都是基于真实的历史背景和人物原型创作的。
例如，电影中方登、方达在地震中被压在同一块石板下，最终只能选择救一个孩子的情节，就真实地反映了当时许多家庭所面临的艰难抉择。
关于电影中地震发生的时间和救援细节等问题，可能确实存在一些与历史事实不符的地方。
但是，我们应该理解电影作为一种艺术形式，其目的是通过虚构的情节和形象来传达某种情感或思想。
也许导演为了增强电影的戏剧性和感染力，对一些细节进行了修改和调整。
而且，历史的真相往往是复杂而多面的，我们不能仅仅根据电影中的描写来评判历史事件的全貌。
此外，关于唐山大地震的伤亡人数和国际援助等问题，电影中可能也有所保留或简化。
这可能是由于电影的篇幅限制或者导演的创作意图所导致的。
但是，我们应该意识到，历史事件的评价是一个复杂的过程，需要综合考虑多个因素，包括当时的社会背景、政治环境、技术条件等。
而且，不同的人对于历史事件的看法和评价也可能存在差异。
我认为这部电影也并非完全是一部商业煽情片。
它通过描绘地震后的家庭重建和人物的内心挣扎，展现了人性的复杂和美好。
电影中的一些场景和台词确实能够触动观众的情感，让人们感受到灾难的残酷和生命的珍贵。
同时，电影也引发了人们对于历史、社会和人性的思考，这也是电影的价值所在。
《唐山大地震》是一部有一定思想深度和艺术价值的电影。
它虽然在一些细节上可能与历史事实存在差异，但通过虚构的情节和形象，展现了人类在灾难面前的坚强和勇气。
同时，电影也引发了人们对于历史、社会和人性的思考，这对于我们认识和理解历史事件具有一定的启发意义。
当然，对于电影的评价是主观的，每个人都有自己的看法和感受。
我们可以通过欣赏电影、阅读相关资料等方式，来更全面地了解历史事件和电影的创作背景，从而形成自己的评价和观点。
《唐山大地震》影评
《唐山大地震》影评
从电影的表现形式来看，《唐山大地震》采用了一种朴素而真实的叙事方式，没有过多的修饰和浮夸，这使得观众能够更加真实地感受到地震的恐怖和灾难的无情。
电影中的场景和人物形象都非常真实，让观众仿佛置身于那个时代和那个环境之中。
此外，电影中的音乐和音效也非常出色，它们有效地营造了紧张和悲伤的氛围，增强了观众的情感共鸣。
然而，电影也存在一些不足之处。
电影对于地震场景的描写过于简单，缺乏对地震细节的描绘，这使得观众难以真正感受到地震的恐怖和灾难的严重性。
电影对于人物的描写也存在一些问题，一些人物的形象和性格不够鲜明，让观众难以产生深刻的印象。
此外，电影的剧情也存在一些瑕疵，一些情节的发展过于突兀，让观众难以理解和接受。
从电影的主题来看，《唐山大地震》探讨了人性、亲情、爱情等深刻的主题。
电影通过描写主人公在地震后的生活，展现了人性的复杂和美好。
在灾难面前，人们的心灵受到了极大的考验，但他们也展现出了坚韧和勇气。
电影中的亲情和爱情也非常感人，它们让人们感受到了生命的珍贵和温暖。
然而，电影也存在一些问题。
电影对于人性的探讨过于肤浅，没有深入挖掘人性的复杂性和多面性。
电影对于亲情和爱情的描写也存在一些问题，一些情节的发展过于理想化，让观众难以产生共鸣。
电影《唐山大地震》是一部值得一看的电影，它以其真实的情感和动人的故事，打动了无数观众的心。
然而，电影也存在一些不足之处，
需要我们进行深入的思考和分析。
我们应该从电影中汲取教训，珍惜生命，关爱他人，让世界变得更加美好。
《唐山大地震》影评
《唐山大地震》影评按照朋友的说法，《非诚勿扰》是一部里程碑式的商业电影，它可以做到不需要导演、仅凭几个段子就能拼凑出一部电影，植入广告无孔不入，生怕别人不知道。
也正是这种信手拈来的成功带给冯小刚莫大满足，《唐山大地震》要拿五亿票房自然不是话题炒作，熟悉冯小刚的人都知道他敢喊这话。
只作单纯比较的话，《唐山大地震》比《非诚勿扰》确实有进步，冯小刚成功地回到了导演的位置可惜是个黄金八点档的电视剧导演。
我的情感能接受这部电影，但我的理性不能，它其实不怎么好。
再后退一步讲，《唐山大地震》终究是一部平庸的商业电影，手法平平无奇，不存在闪光亮点。
可即便如此，《唐山大地震》依然能够如愿以偿，升级为一部里程碑式的主旋律电影。
倒不是说冯小刚有故意的投机取巧，而是电影要讲的意思跟主旋律电影不谋而合，感谢解放军之前要先感谢国家。
时至今日，当评价一部电影是“把故事讲好”和“不哭不是人”之类的标准时，我们就知道中国电影其实已经病入膏肓了。
讲好一个故事是起码的基本原则，能让观众哭否和电影的好坏完全是两码事。
如果光追求这两件事的《唐山大地震》被捧上天，进而堆造出五亿票房，那这个市场确实有些恐怖，所有人只能愿赌服输。
影片的开场部分还可以，地震毕竟不是拉锯战，猛烈袭来又无情离去，留下了无数尸体和遍地废墟。
光从看点来分析，《唐山大地震》下重金去打造的地震场面是电影的精华，IMAX 巨幕同步发行看的也就这么十来分钟。
如果对比《超强台风》之流的山寨特技场面，那受益于外来团队的《唐山大地震》还凑合，可实质上还是袭人故智，又一组视觉特效的流水作业。
其余一个半小时，这部电影放在十寸上网本上观看都不会有任何影响。
由于地震的短暂，《唐山大地震》把讲述中心放在了内心的余震上，一个拆散开来的家庭和几个阴影未退的亲人。
试图以小见大，这个想法也没错，然而冯小刚所呈现出来的效果实在一般，他就是不停试图要打动你。
当年哥能让你笑，这回要让你们哭。
惨不忍睹的地震现场，步步紧追的生离死别，片中人物时不时会落泪，进而希望观众也跟着落泪。
唐山大地震的影评
正像海报上写的一样“23秒，32年”，是啊，仅仅因为那23秒所产生的巨变，确需要用32年的时间来抚平人心里的创伤。不过，最终，母女重逢又给人心里带来了莫大的安慰，同时，我也终于觉得——活着真好，这时徐帆在看完电影时说的，虽然只有短短的4个字，却让我难忘。32年的雨雪风霜终于换得了母女重逢，假如，当时他们没有活下来，或许就不会有重逢的一天。灾难，是不能打垮人们的，它只会让人们变得更坚强，更加的有士气去面对以后的生活!
虽然灾难无情，但是我相信人间有爱，有爱的世界肯定不会空虚。剧中还有一点也是值得赞扬的，也是最重要的，那就是——亲情。剧里方达对女友说了一句话：“我妈生了我三次，一次是把我生出来，第二次是我在三岁时的了肺炎，大夫说没救了，可是我妈坚持让他救我，第三次，就是地震。”听了这话，我突然觉得心头一阵酸涩，亲情，这是一个多么美好感人的感情。只有亲情才永久不会背叛你，才是你心灵永久的港湾，亲情如一棵大树，永久为你遮风挡雨，亲情是一座港湾，永久为你心灵的小船开放，亲情是一个温暖的家，永久欢迎你回来。
唐山大地震这部电影一开始就来一次所谓的天翻地覆的大地动，飞沙走石天翻地覆，撕心裂肺的哭喊加上母亲孩子的召唤，一下就将人性最弱点给激发到了极点，什么事人性最极点呢?母爱，在世界上最宏大的母爱面前我们的最弱点会暴露的一览无余，只有在母亲的面前我们才觉得是肯定最平安的，可是在大地震的时候母亲也救不了我们的时候，我们该如何呢?，一个母亲在自己的两个孩子面前的时候只能苦痛的最终选择救出一个，而只能眼睁睁的看着自己的另外一个孩子被大地震给淹没他幼小的生命，人性最薄弱的一单被激发到了最高点，太悲剧了，
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《唐山大地震》电影赏析
一、剧情介绍
1976年7月27日夜，唐山地区爆发7.8级强烈地震，
房屋倒塌，灾民无数。
面对即将坍塌的危楼，丈夫方大强和妻子李元妮都要去救被困的龙凤胎儿女方登、方达。
危急时刻，方大强拦住了妻子，冲进去营救子女时不幸罹难。
李元妮在震后发现，一双儿女被困在了一块水泥板的两端，若要营救，必然牺牲另一方。
情急之下，她做出了艰难的抉择：救弟弟，此事成为大难不死的姐姐方登心中难以磨灭的隐痛。
后来，方登被一对军人夫妇收养，并顺利通过高考。
方达被救却断了胳膊，李元妮以无私的母爱抚养他成人，同时，日夜怀着对方登的愧疚与思念生活。
成年后的方达娶妻生子，并干出了一番事业。
本以为一家人至此天各一方，但地震32年后，这家人的命运却因为汶川地震再次发生了交叠。
二、视听语言分析
（1）镜头
《唐山大地震》开场运用了电影特效，把大地震来临时万物崩溃的悲壮画面逼真的呈现了出来：如成千上万只蜻蜓慌乱的飞过车站···地震场面只有7分钟左右，却营造了这部电影最为震撼人心的视觉效果，据了解，这仅仅几分钟的地震镜头拍摄，特效的制作费用高达七八千万人民币，共动用国内外90名特效工作人员，花费了8个月的时间，完成
了260个特效镜头。
导演对于影片的基调定位是“史诗”性质的展现，因此俯瞰镜头用的较多，尤其在表现地震过后唐山的满目疮痍的景象时。
对杭州各处景点也是采用了大俯拍的拍摄手法，凸显了大制作的风格。
镜头切换灵活到位，方大强摇晃着冲进去的瞬间房子整个塌掉的这个镜头拍得很震撼，随之切换到地震以后元妮在黎明大雨中无助的哭喊，很好的营造了气氛。
（2）色调
影片在色调的处理上颇具匠心，开始是柔和的灰黄调子，犹如老照片一般象征着已逝的岁月，渐明亮的暖色烘托出方家在地震前的温馨生活；然后是大地震发生时，色调转为沉郁的黑白色，除了鲜血几乎再没有其余的彩色，暗示着大地震抹去了一切美好，残酷可怕；再之后，贯穿全剧的是淡淡的灰白调子，如一缕缕深渊中的薄雾，象征着人们心底压抑着的弥久的哀伤。
（3）音乐
在《唐山大地震》的30多段音乐中，运用的全部都是
赋予力量和呼唤阳光的大调式音乐，而绝没有凄凄惨惨。
在灾难电影中运用大调式音乐，实际上是在表达阳光向上时参杂了苦难和珍惜的情感，它是反向的表达，而这种表达使得音乐更有张力。
片尾曲选择了王菲的《心经》，配合结尾处
的小段纪录片式段落，让人心从感而生，祈福后生。
三、叙事分析
按照篇名来看，影片的叙事应该像是从宏大叙事、抗震救灾处着手，然而导演冯小刚坚持采用小说《余震》的故事原型，将表现唐山大地震的切口浓缩到一个普通家庭，通过表现主人公李元妮一家人长达32年的情感救赎过程，通过
他们各自经历的高考、恋爱、下岗、南下等一系列事件，反映了唐山和中国社会的变迁。
其实，《唐山大地震》并不是没有“宏大叙事”，只是这种叙事是隐含在个体命运之中呈现出来的。
当小方登在震后的雨中醒来，看到周围的断壁残垣和爸爸的尸体茫然无措时，一位解放军叔叔过来默默抱起她；当李元妮背着受伤的儿子赶往救护点，极度的悲伤和劳累使她近乎晕厥时，又是两位战士的及时出现，将母子二人背起来···一个个看似平淡的场景，分明让人感到了一种力量。
艺术叙述从个体经验入手，使《唐山大地震》超越了传统意义上的现实主义作品，实现了中国现实主义电影的新突破。
叙事策略方面，作为一部目的明确的商业影片，《唐山
大地震》并没有将重点放在唐山大地震事件本身，而是运用了大量通俗剧的手法，渲染和强化了一个唐山大地震背景下的奇情故事，从这个角度来说，《唐山大地震》更应该是一
部家庭伦理电影。
叙事结构方面，“23秒，32年”是《唐山大地震》的宣传语，这两个呈“69式”交错的阿拉伯数字，隐含的正是整部影片的叙事结构。
于是，叙事结构就成为解读这部影片的关键所在。
影片的叙事仍然属于典型的类型化叙事的风格。
虽然32年后的故事回归到了23秒前，但32年的时光里，
故事的主线分散为三条，分别是母亲、姐姐和弟弟，按照时间顺序平行、跳跃式地展开，联系不大。
女儿那条线，体现在与其养父的亲情戏以及她自己的爱情故事上，叙事平淡如水；另一条线儿子从蹬三轮做苦力，一跃成为开宝马的富豪，故事情节跳跃；母亲这条线叙事有始有终，她因放弃救女儿而在心中留下阴影，一直独自承受着悔恨和自责，备受煎熬，最后与女儿相见，电影在中国式大团圆里走进尾声。
四、人格力量阐释
（1）母爱
影片从开始到最后，母爱是贯穿的线索。
元妮对儿女的爱，养母对方登的爱，方登坚持生下孩子的爱，以及最后汶川大地震时母亲看到战士受伤毅然决定给孩子截肢避免他
人受伤的爱，母爱都发出最亮的光芒。
（2）感恩
方达带女友回家时在车上明确告诉女友，如果母亲不同意他俩就得吹时解释到：因为母亲给了他三次生命，这是感恩。
当自己的孩子降生后不顾妻子的反对将孩子留给了母亲，
这是感恩。
是怎样的人格力量帮助方登在历经32年的情感蹉跎后帮助她找回了曾经迷失的精神家园？还是感恩。
又是什么让方登方达最终能够相遇并完成了中国式的大团圆，在我看来，驱使他们第一时间去到汶川抗震救灾不仅仅是那颗责任心，更是那颗曾经被他人、被社会所救助的感恩的心。