外国建筑史 (19世纪以前)
各大学建筑学研究生考试教材及科目
各大学建筑学研究生考试教材及科目书目：1.《中国建筑史》（第四版），潘谷西，中国建筑工业出版社；《中国建筑史》，中国建筑史编写小组编，高等院校教学参考书，建工版，三版，四版均可。
2.《外国建筑史》（19世纪以前），陈志华，中国建筑工业出版社；3.《外国近现代建筑史》，同济、清华、东大、天大合编，中国建筑工业出版社；《外国建筑历史图说》，罗小未、蔡琬英编着，同济大学出版社。
《外国近现代建筑史》，清华大学编；4.《中国城市建设史》，董鉴鸿，中国建筑工业出版社；5.《外国城市建设史》，沈玉麟，中国建筑工业出版社；6.《中国古代建筑史》刘敦桢着，建筑工业出版社；7.《城市规划原理》新3版，李德华主编，建工版；《城市规划原理》,同济大学等编，中国建筑工业出版社版本）；《变革中的城市规划理论与实践》，周安伟着，中国铁道出版社。
8.《建筑构造》上册，李必瑜编，《建筑构造》下册，刘建荣编，建工出版社；《建筑构造(一、二)》,刘建荣编；9.《公共建筑设计原理》,天津大学编；10.有关设计规范等；11.《城市道路与交通》,同济大学等编；中国建筑工业出版社版本）；12.《快速干道与城镇体系的区域整合研究》,侯学钢编，湖南大学出版社；13.《房屋建筑学》14.《建筑概论》15.《建筑空间与形式》是由天大翻译的外文书是我认为非常好的一本书16.《建筑空间组合论》比较浅显说的非常透彻,作者彭老师中国建筑学的元老17.《中国古典园林分析》想在中国混必须要了解的知识,作者彭老师中国建筑学的元老18.《中国古典园林分析》是建筑的数据最权威的书,常用数据要牢记请问最畅销的《房屋建筑学》教材是哪个地方出版的？武汉大学和清华大学出版社出版的都是这方面的权威，但是他们是教材方面的权威，作为工具书和参考书还是建筑工业出版社的比较权威，更贴合实际。
大学本科建筑学的通用教材是什么名字？建筑概论【内容简介】本书是高校建筑学专业指导委员会规划推荐教材。
外国建筑史笔迹
图书馆19世界中叶，法国建筑师拉布鲁斯特，反对学院派拘泥于古典规范的方法，建议用新结构与新材料来创造新的建筑形式。
1843-1850年他在巴黎建造的圣吉纳维夫图书馆是他的代表作之一。
这是法国第一座完整的图书馆建筑，铁结构、石结构与玻璃材料在这里得到了有机地配合。
拉布鲁斯特的第二个著名作品是巴黎国立图书馆。
它的书库共5层（包括地下室），能藏书90万册，地面与隔墙全部用铁架与玻璃制成，这样既可以解决采光问题，又可以保证防火安全。
在书库内部几乎看不到任何历史形式的痕迹，一切都是根据功能的需要来布置的，因此，也有人称他为功能主义者，从这里我们可以看到建筑内容开始要求与旧形式决裂。
但是，必须指出，他在阅览室等其他部分的处理上，仍表现有折中主义的影响。
市场新的建筑方法在市场建筑中叶获得了新的成就。
不同于过去一间间封闭的铺面而是出现了巨大的生铁框架结构的大厅。
比较典型的例子如1824年建于巴黎的玛德莱纳市场，1835年在伦敦建造的亨格尔福特鱼市场等。
百货商店随着工业发展，城市发展，人口增多而出现了大规模的商业建筑如百货商店。
这种建筑最先出现在19世纪的美国，是在借用仓库建筑的形式基础上发展出来的。
纽约华盛顿商店是这种初期百货商店的一个例子，它的外观基本上保持着仓库建筑的简单形象。
以后，百货商店逐渐形成了自己独具的风格，如费城的沃纳梅克商店、纽约百老汇路与布鲁姆街角的百货商店等均是当时典型的例子。
尤其值得注意的是1876年建造的巴黎廉价商场，他是第一座以铁和玻璃建造起来的具有全部采光的百货商店。
博览会与展览馆19世纪后半叶，工业博览会给建筑的创造提供了最好的条件与机会。
显然，博览会的历史可以分为两个阶段：第一个阶段是在巴黎开始和终结的，时间为1798~1849，范围是国家性的；第二个阶段则占了整个19世纪后半叶，这时他已具有国际性质了，博览会的展览馆便成为新建筑方式的试验田，博览会的历史不仅表现了铁结构在建筑中的发展，而且在审美观上也有了重大的转变。
1原始社会建筑
第一篇：原始社会的建 筑 第二篇：古代奴隶制国 家建筑 第三篇：中古封建制国 家建筑
原始社会的建筑
居住形式：巢居 穴居 地面居所 湖居 宗教纪念性： 整石柱：崇拜太阳
英格兰史前巨石门建筑
原始人为了自身的生存必须与自然界作斗争， 在斗争过程中，创造了原始人建筑。 1、原始人最初或栖居于树上，如巢居，或住 在天然洞穴。 2、生产力发展，建筑中逐渐出现了人工竖， 在湖沼地区并出现了水上村落--湖居。
湖居，据考查，当时已有相当水平 的梁柱结构与造桥技术。 在原始人居住过的山洞中发现有涂 抹了 艳色彩的壁画，有些地方还有 雕刻。 建筑从诞生之日 孕育着艺术装饰的 萌发 。
外国建筑史(19世纪末叶以前)(第四版)
在每一段路程中都能看到优美的建筑景观，它们相继出现，前后呼应，构图作大幅度的变化。建筑物和雕刻交替成为画面的中心。建筑物有形制、形式和大小的变化，两种柱式交替。雕刻的材料、体裁、构图和位置都不一样。画面不对称，但主次分明，条理井然，很完整。为了构成这些画面，建筑物的朝向不死板，而向游行队伍显示最好的角度。
5、柱式石造的大型庙宇的典型型制是围廊式，因此，柱子、额枋和檐部的艺术处理基本上决定了庙宇的面貌。希腊建筑艺术的种种改进，也都集中在这些构件的形式、比例和相互组合上。公元前6世纪，它们已经相当稳定，有了成套的做法，这套做法以后被罗马人称为“柱式”——order。
6、多立克式一种在意大利西西里一带寡头制城邦里流行的柱式。粗笨，有古埃及建筑的影响，反映着寡头贵族的艺术趣味。多立克式柱身比例粗壮，由下而上逐渐缩小，细长比1：4-6。柱知刻有凹圆槽，槽背成棱角，柱头比较简单，无花纹，没有柱础而直接立在台基上檐部高度的比例为1：4，柱间距约为柱么匠1.2至1.5倍。
中王国时期——山地陵墓：曼都赫特普三世墓、哈特什帕苏墓
新王国时期——太阳神庙：卡纳克阿蒙神庙、鲁克索阿蒙神庙
埃德府神庙牌楼门
第二章 古代两河流域
一、地理状况和建筑特色
1、两河流域 幼发拉底河和第格利斯河。
2、山岳台公元前3000年，古代西亚人崇拜山岳、崇拜天体，观测星象的塔式建筑物。山岳台是一种多层的高台，有坡道或者阶梯逐层通达台顶，顶上有一间不大的神堂。实例：乌尔山岳台。
中外建筑史参考书目
中外建筑史参考书目
1，《中国建筑史》第六版，统编教材，潘谷西主编，建筑工业出版社
2，《中国建筑史》，梁思成著，建筑工业出版社
3，《中国古代建筑史》，刘敦桢著，建工出版社
4，《中国古建筑二十讲》，楼庆西著，三联出版社
5，《营造法式》，（北宋）
6,《工程作法则例》，（清）
7，《中国古典园林分析》，彭一刚编著，建筑工业出版社
8，《浙江民居》，建工出版社
9，/bbs/ ABBS建筑论坛
11，《外国建筑史（19世纪末叶以前）》，陈志华著，建筑工业出版社
12，《外国近现代建筑史》，罗小未编著，建筑工业出版社
13，《外国建筑历史图说》，罗小未编著，同济大学出版社
14，《西方现代建筑史》，（意）L.本奈奥洛著，周德侬等译，天津科技出版社15，《20世纪世界建筑——精彩的视觉建筑史》，（英）丹尼斯夏普著，胡正凡等译，中国建筑工业出版社
16，《世界建筑师的思想和作品》，（日）渊上正幸著，建筑工业出版社
17，《世界建筑艺术史》帕瑞克·纽金斯
18，《走向新建筑》勒·柯布西耶
19，《现代建筑语言》布鲁塔·赛维
20，后现代建筑语言》查尔斯·詹克斯
21，《20世纪西方建筑名作》吴焕加
22，《现代建筑，一部批判的历史》肯尼斯·弗兰姆普敦
23，/自由建筑报道。
陈志华《外国建筑史(19世纪末叶以前)》(第4版)复习笔记-第2章 两河流域和伊朗高原的建筑【圣才出
第2章 两河流域和伊朗高原的建筑一、主要的建筑类型和形制1．主要的建筑类型（1）土坯墙公元前四千年起，大量使用土坯砌墙。
在宫殿庙宇等重要建筑物的土坯墙上，砌垂直的凸出体，其中方的凸出体作为加强墙垣的措施而长期保留下来，常用于住宅和宫殿，墙体厚重。
（2）券拱结构只用于仓库、坟墓和水沟，住宅、宫殿和庙宇只在门洞上发券。
（3）房顶在土坯墙头排树干，铺芦苇，再拍一层土。
（4）住宅房间从四面以长边对着院子。
主要卧室朝北，有浴室，用砖铺地，设置下水道。
（5）宫殿①通常有串联的或并联的三个院子，一个是行政部分，一个是居住部分，一个是服役部分，有些宫殿还有一个神堂院子；②平面布局没有完整的构思，但是渐渐有追求对称和整齐并突出大殿和圣堂的趋势。
（6）门2．主要的建筑形制（1）山岳台①由来东部山区崇尚山的居民把庙宇称为“山的住宅”，将庙宇造在用土坯砌筑或夯土而成的高台上，形成山岳台。
②特征a．一种用土坯砌筑或夯土而成的高台，一般为7层，自下而上逐层缩小;b．有坡道或者阶梯逐层通达台顶，顶上有神堂，但是比较小；c．坡道或阶梯有正对着高台立面的，有沿正面左右分开上去的，也有螺旋式的。
③作用既使人感到庄严神圣，又可以成为聚落标志，引导荒漠中的行旅。
（2）星象台（天体台）①特征其形制与天神崇拜的宗教观念相合，建造方法仿照山岳台。
②作用人们可以在高台上向天神祈祷，和天神沟通。
（3）分布二、色彩斑斓的饰面技术两河流域下游古代建筑对后世影响最大的是饰面技术及其艺术传统。
1．饰面艺术的起源和演变（1）起源公元前四千年，为防止重要建筑物的重要部位受到暴雨侵蚀，人们将陶钉楔进土坯，以增加砌体的强度，并在陶钉底面涂上红、白、黑三种颜色，组成图案。
（2）演变①沥青公元前三千年之后，多用沥青保护墙面，再贴上各色石片和贝壳形成装饰图案。
②石板土坯墙下部用砖、石垒或石板贴面，做成墙裙，在墙的基脚部分或墙裙上作横幅浮雕。
③琉璃砖约公元前三千年，琉璃成为两河流域下游的主要饰面材料，它防水性能好，色泽美丽，不需采集，流传到上游地区和伊朗高原。
陈志华《外国建筑史(19世纪末叶以前)》(第4版)复习笔记-第6章 拜占庭的建筑【圣才出品】
第6章 拜占庭的建筑一、拜占庭的建筑概况1．发展概况（1）君士坦丁专门培养建筑师，鼓励建筑事业的发展。
（2）公元450年左右，拜占庭建造一大批建筑物。
（3）7世纪后，拜占庭帝国的建筑事业渐渐式微，但受其影响的巴尔干、小亚细亚、亚美尼亚的建筑事业日益兴盛。
2．成就拜占庭建筑既继承古希腊和古罗马的遗产，又汲取亚美尼亚、波斯、叙利亚等国家和民族的经验，创造出卓越的建筑体系。
二、穹顶和集中式形制拜占庭建筑的代表是东正教教堂。
1．集中式形制的形成（1）原因①5～6世纪时，集中式形制教堂适合东正教宣扬信徒亲密一致的要求。
②拜占庭帝国发现集中式建筑物具有纪念意义。
（2）过程集中式教堂的决定性结构因素是穹顶。
①波斯在古代两河流域拱券技术基础上发展了穹顶，火神庙采用集中式形制。
②拜占庭建筑借鉴巴勒斯坦建筑传统，彻底解决在方形平面上使用穹顶结构和建筑形式问题。
2．集中式形制的表现（1）初级形式①在4个柱墩上，沿方形平面发券，在4个券之间砌筑以方形平面对角线为直径的穹顶。
②穹顶重量完全由柱墩承担。
（2）发展形式①在方形平面券的顶点的高程上作水平切口，在切口上再砌半圆穹顶。
②在水平切口上砌一段圆筒形鼓座，穹顶砌在鼓座上端。
③水平切口和发券之间余下的4个角上的球面三角形部分，称为帆拱。
3．集中式形制的创新（1）扩展穹顶之下的自由空间。
（2）扩大穹顶的应用范围。
4．集中式形制的应用与影响（1）在阿尔美尼亚和叙利亚形成带环廊的集中式教堂。
（2）发展了四面对着帆拱下的大发券砌筒形拱来抵挡穹顶推力的结构方法。
①希腊十字式②以小穹顶代替筒形拱（3）确定拜占庭东正教教堂的形制。
中央大穹顶和四面小穹顶用鼓座高举，中央最大最高，在外观上显现出5个穹顶。
三、装饰艺术拜占庭建筑装饰的基本特点是在平整的墙面上贴彩色大理石板，拱券和穹顶的弧形表面用马赛克或者粉画。
1．马赛克壁画（1）形制①在拱顶和穹顶上铺一层底色。
②用贴金箔的小玻璃拼镶，造成明灭闪烁的效果。
陈志华《外国建筑史(19世纪末叶以前)》(第4版)复习笔记-第15章 19世纪中叶的欧洲与北美建筑【
第15章 19世纪中叶的欧洲与北美建筑一、历史背景1．19世纪中叶（1）欧洲和北美主要国家的资本主义制度得到巩固，发展迅速。
（2）工业革命已经实现，现代大工业代替工场手工业，世界市场建立。
（3）哥特复兴失去意义，资产阶级古典复兴也失去意义。
2．19世纪下半叶（1）欧洲和北美的建筑史连成一片，国界的意义已经很小。
（2）古埃及、古希腊、古印度、伊斯兰、巴洛克、古典主义、希腊复兴、哥特复兴的建筑风格同时出现。
二、新建筑产生的壁垒1．根据不足资本主义制度下，材料、结构、施工方法、功能都没有新发展。
2．资产阶级的软弱性3．选择的多样性资本主义经济发展突破国家的界线，文化交流频繁，建筑样本更加丰富。
4．建筑式样的可购买性在商品经济社会中，资产阶级可以购买历史的建筑式样。
5．建筑师劳务的商品性建筑师的劳务是商品，他们熟知各种历史建筑式样，随时准备被资产阶级选购。
三、建筑师和他们的教养1．建筑师的表现（1）历史建筑式样的图集和样本册是建筑师的创作源泉。
（2）建筑师从建筑书籍中撷取立面和细部放到设计中。
2．建筑学校的表现（1）以法国艺术学院为首的各级建筑学校把各种历史样式教给学生，使他们能够惟（2）从培养宫廷供奉改为培养市侩，建筑师们善于揣摩口味、奉迎颜色，没有思想理论的深刻性和原则性。
（3）学院派的建筑教育一直维持到20世纪30年代。
四、建筑史研究1．新技术许多人从事测绘、写生，照相术的发明带给建筑史研究很大帮助。
2．特点（1）纯粹服务于模仿历史建筑样式，为各种风格总结出一整套标准的特点。
（2）便于业主选购。
（3）建筑史著作中泛滥着形而上学的教条主义，又称折中主义。
五、历史样式的独特阵地1．旧风格采用哥特式建教堂，采用古典主义式建政府大厦或银行，采用文艺复兴式建俱乐部，2．折中主义折中主义表现为部分建筑师把不同风格混用到一幢建筑物里。
六、建筑潮流的新探索1．时间19世纪中叶。
2．原因工业经济发展产生新的功能要求，为满足新的建筑空间要求使用新材料、新结构和新工艺，突破旧的建筑观念和形式。
古埃及建筑
主题：古埃及建筑
第一大组：第一小组: 黄建接（组长）麦宇文 顾子昊 李奕霖 魏锋 李堂清 刘资人 第二小组 :冯里锋（组长）黄培根 雷畅 康嘉豪 曾怡 郑健苹
第一小组题目：古埃及建筑分析
1．介绍古埃及的自然环境条件（地形地貌、山川河流、建筑 材料、气候特点） 2．介绍古埃及的社会形态（政治---专制与民主、经济---财力 物力人力、技术----施工运输测量加工、宗教----神与灵魂） 3．建筑为什么用简洁的几何形（台形、锥形、台形+锥形） 4．建筑为何用中轴线对称设计（平面、立面） 5．建筑为何用巨大的尺度（体量、尺度、雕像） 6．为何建筑和雕像都是正面律（都注重正面，忽视侧面） 7．神庙是如何营造宗教气氛的？
问题
神庙平面布局特征 外立面特征 空间变化特征
院落空间(四周围以柱廊)
柱式-----仿木构建筑装饰
柱头
柱头
柱头及色彩
柱廊空间(注意高宽比)
雕刻与壁画
浅浮雕 线刻 雕像 壁画 特点: 雕刻,壁画与建筑结合 尺度巨大 风格雄伟粗犷 几何化植物, 象形文字,人像(正面,侧面)
浅浮雕
与建筑结合,不影 响建筑的造型
外国古代建筑史
教 师: 俞峰华
教材
《外国建筑史》(19世纪末叶以前) 作者: 清华大学 陈志华 中国建筑工业出版社
参考书
1. 世界建筑史（丛书） ZW TU-091 W35 ２. 《世界建筑史图集》ZW TU-091.1 21341 ３. 其他资料可以在图书馆或网络上查找。 ４. 电子书：深大网页╱校图书馆╱常用资源栏目，点选 电子图书下面的“超星数字图书馆”，输入校园卡号及密 码，进去后在电子图书栏下面选“超星数字图书馆（超清 晰版本）”，进去后先选分类目录（建筑属于“综合性图 书”类，历史书属于“历史地理”类） ，然后输入关键 字检索，选择你要的图书，用阅读器阅读，或查出该图书 位置去图书馆借书。也可以建立“我的图书馆”来收藏你 喜欢的图书，方便下次阅读。
陈志华《外国建筑史(19世纪末叶以前)》(第4版)复习笔记-第16章 伊斯兰国家的建筑【圣才出品】
第16章 伊斯兰国家的建筑一、伊斯兰世界的历史变迁1．伊斯兰国家的更迭（1）7世纪中叶，信奉伊斯兰教的阿拉伯人从阿拉伯半岛腹地出发，先后占领叙利亚、巴勒斯坦、两河流域、伊朗、中亚、阿塞拜疆和埃及，后经过北非。
（2）8世纪初，阿拉伯几乎占领整个欧洲西南部的比利牛斯半岛。
（3）660年至1258年，阿拉伯世界出现统一的宗教王朝，居民普遍皈依伊斯兰教。
各地的文化和风尚习俗渐渐趋同。
（4）15世纪中叶，信奉东正教的拜占庭始终和西亚的伊斯兰国家对峙。
9世纪起，伊朗、埃及、中亚和阿塞拜疆先后脱离阿拉伯人的统治。
（5）11世纪起，土耳其人在西亚、小亚和伊朗建立起强大的国家。
（6）1258年，蒙古人在中亚、伊朗和西亚先后建立伊儿汗国和帖木儿汗国，土耳其人和蒙古人都信仰伊斯兰教。
（7）15世纪，土耳其人重新统一小亚和西亚，占领巴尔干和北非。
（8）16世纪后，伊朗的蒙古人统治被推翻，建立起阿塞拜疆人的王朝，但仍然信仰伊斯兰教。
2．伊斯兰世界的成就（1）文化和经济交流频繁，手工业和商业兴盛，建筑物类型多样。
（2）商馆、旅驿、市场、商业街道和公共浴室等是特有的世俗建筑物。
（3）宗教建筑物和宫殿代表着当时建筑的成就。
3．伊斯兰教世界建筑的共同点（1）清真寺和住宅的形制大致相似。
（2）热衷于满铺的表面装饰，题材和手法相似。
（3）普遍使用拱券结构，拱券的样式富有装饰性。
二、西亚早期清真寺（附埃及）1．倭马亚王朝时期（1）建立时间阿拉伯人占领叙利亚，建立起第一个统一的倭马亚王朝（661～750年），建都大马士革，叙利亚文化占据主导地位。
（2）清真寺的建立最高统治者任用拜占庭和叙利亚的建筑师来建造清真寺，作为“圣索菲亚”。
因为财力有限，只能利用当地原有的巴西利卡式基督教堂作为清真寺。
（3）清真寺的布局①清真寺是西欧的基督教堂，圣坛在东端。
③大殿里的柱列，东西向用发券连接，两个柱列之间南北向架着木屋架。
④两坡屋顶呈东西向长条，大殿与屋顶紧密结合。
陈志华《外国建筑史(19世纪末叶以前)》(第4版)复习笔记-第3章 爱琴文化的建筑【圣才出品】
第3章 爱琴文化的建筑一、爱琴文化时期的社会历史状况爱琴文化产生于古希腊文化前期。
爱琴海沿岸地区和岛屿，在公元前三千年时曾经出现发达的经济和文化，其中心先后在克里特岛和迈锡尼。
二、爱琴文化的建筑1．克里特岛的建筑（1）社会历史状况①经济发达公元前二千年左右，克里特的手工业和航海业很发达，从事海盗活动，比较富有。
②城市发达克里特岛有90～100座城，最重要的是克诺索斯城，称为众城之城。
③宗教衰弱文化中宗教因素很少。
（2）建筑①性质世俗性，没有神庙。
②类型住宅、宫殿、别墅、旅舍、公共浴室、作坊等。
③代表性建筑a．克诺索斯宫殿第一，位于丘阜上，内部空间复杂。
第二，以长方形院子为中心，小天井和周围房间自成一组。
第三，房屋开敞，房屋布局采用正厅形制。
第四，宫殿大院的西侧是仪典性部分。
第五，宫殿大门形制是在中央工字型横墙上开门洞。
第六，出现最早的露天剧场遗迹。
b．费斯特宫殿第一，墙的下部用乱石砌，以上用土坯。
第二，土坯墙面露出木骨架，涂成深红色。
c．特征第一，内部空间不大不高，尺度亲切，风格平易，形式玲珑轻巧，变化突兀。
第二，宫殿内部富有装饰。
第三，纹样以植物花叶为主要题材，壁画题材多样。
第四，宫殿里广泛使用小巧的木质圆柱。
（1）城市布局迈锡尼卫城坐落在高地上，卫城外围一道石墙。
（2）建筑①宫殿中心是正厅，正厅是独栋，四周是杂乱的建筑物。
②迈锡尼卫城a．城墙有狮子门，门上过梁中央厚约90cm，两端渐薄。
b．门上有叠涩券，大致呈正三角形，使过梁不承重。
c．叠涩券里填石板，浮雕一对狮子，保护中央柱。
③阿特鲁斯墓a．墓室前有长达35m的羡道。
b．墓室呈圆形，直径14.5m，用叠涩的穹顶覆盖。
c．墓室内壁贴铜皮，节点用黄金的团花装饰。
3．克里特和迈锡尼建筑的比较（1）不同点①迈锡尼建筑粗犷雄健，克里特建筑纤秀华丽。
②迈锡尼建筑具有极强的防御性，克里特建筑毫不设防。
①宫殿建筑群的布局以正室为核心。
②以分散的院落通风采光。
外国建筑史19世纪末叶以前
外国建筑史（19世纪末叶以前）第一章古代埃及建筑1、古埃及建筑史的四个时期：①古王国时期（公元前3000年）——统一的奴隶制国家—金子塔本时期的代表性建筑是陵墓。
最初是仿照住宅的"玛斯塔巴"(MASTAB)式，即略有收分的长方形台子。
经多层阶梯状金字塔逐渐演化为方锥体式的金字塔陵墓。
多层金字塔以在萨卡拉的昭塞尔(Zoser)金字塔为代表。
在墓群的祭祀厅堂及附属建筑上仍有木构痕迹。
方锥形金字塔以在基寨的三大金字塔；库夫(Khufu)、哈夫拉(Khafra)、孟卡乌拉(Menkaura)为代表，金字塔墓主要由临河处的下庙、神道、上庙(祭祀厅堂)及方锥形塔墓组成。
哈弗拉金字塔前有著名的狮身人面像。
②中王国时期（公元前21C~18C）——手工业与商业发展，皇帝的纪念物从借助自然景观以外部表现力为主的陵墓想在内部举行神秘的宗教仪式为主的庙宇转化—石窟墓首都迁到上埃及的底比斯，在深窄峡谷的峭壁上开凿出石窟陵墓，如曼都赫特普三世(Mentuhotep置)墓。
此时祭祀厅堂成为陵墓建筑的主体，加强了内部空间的作用，在严整的中轴线上按纵深系列布局，整个悬崖被组织到陵墓的外部形象中。
③新王国时期（公元前16C~11C）——埃及最强大的时期，皇帝崇拜和太阳神崇拜相结合—太阳神庙形成适应专制制度的宗教，太阳神庙代替陵墓成为主要建筑类型。
著名的太阳神庙，如卡纳克一卢克索的阿蒙(Amon)神庙。
其布局沿轴线依次排列高大的牌楼门、柱廊院、多柱厅等神殿、密室和僧侣用房等，庙宇的两个艺术重点：一是牌楼门及其门前的神道及广场，是群众性宗教仪式处，力求富丽堂皇而隆重以适应戏剧性的宗教仪式，一是多柱厅神殿内少数人膜拜皇帝之所，力求幽暗而威严以适应仪典的神秘性。
神庙的建筑艺术重点已从外部形象转到了内部空间，从雄伟阔大而概括的纪念性转到内部空间的神秘性与压抑感。
④后期、希腊化时期和罗马时期——建筑有了许多希腊、罗马因素出现新的类型、形制和样式2、金字塔（古埃及法老的陵墓）的演化：台形……台阶形……方锥形玛斯塔巴……昭塞尔金子塔……吉萨金字塔群3、玛斯塔巴（Mastaba）陵墓的地上部分，用砖或石块砌成的长方形台状祭祀厅堂。
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柱式。坦比哀多礼拜堂被称为文艺复兴盛期的纲领性作品。
7券柱式[哈尔滨工业大学2012年研]
答：券柱式是古罗马人在继承希腊柱式基础上发展起来的新柱式，柱子 凸出于墙面大约3/4个柱径，是在墙上或墩子上贴装饰性的柱式，从柱 础到檐口，一一具备，同时，把柱式的开间放宽，其他的细节比例不 变，贴在券洞的表面，券脚券面也用柱式线脚。
4法国古典主义建筑[大连理工大学2013年研]
答：法国古典主义建筑是指17世ห้องสมุดไป่ตู้到18世纪初法国建造的众多古典主义 风格的建筑。法国古典主义建筑造型严谨，普遍应用古典柱式、纵横三 段对称，内部装饰丰富多彩。法国古典主义建筑的代表作大多是规模巨 大、造型雄伟的宫廷建筑和纪念性的广场建筑群，凡尔赛宫是其中最杰 出的代表作。
能夸大道路的长度以及方尖碑和石墙的高度。
（4）色彩
石墙上满布彩色浮雕，墙前圆雕也着彩色。方尖碑的锥形顶子上包着金 箔。檐头彩旗猎猎。皇帝在这里被一套套仪式崇奉为“泽被万物的恩 主”。
（5）院落
院落三面围着柱廊，从侧高窗进来的光线被窗棂撕碎，散落在柱子上和 地面上，缓缓移动，增强大厅的神秘气氛。
（6）大厅
图3-3 帕提农神庙平面图
图3-4 帕提农神庙立面图 4巴黎圣母院立面图[哈尔滨工业大学2013年研][哈尔滨工业大学2012年 研] 答：
图3-5 巴黎圣母院立面图 5凡尔赛宫平面图[大连理工大学2013年研]
图3-6 凡尔赛宫总平面图 6水晶宫立面图[大连理工大学2013年研]
图3-7 水晶宫立面图 7包豪斯校舍平面图[大连理工大学2013年研]
目 录
第一部分 名校考研真题 一、名词解释 二、简答题 二、绘图题 第二部分 章节题库
第1篇 古代埃及、两河流域和伊朗 高原的建筑 第2篇 欧洲“古典时代”的建筑 第3篇 欧洲中世纪建筑
外国建筑史书
外国建筑史书
《外国建筑史（19世纪末叶以前）》，陈志华著，中国建筑工业出版社。
《外国建筑史（19世纪末叶至20世纪末）》，刘敦桢著，中国建筑工业出版社。
《世界建筑史（多卷本）》，刘敦桢主编，中国建筑工业出版社。
《外国古代建筑史》，罗小未主编，中国建筑工业出版社。
《外国近现代建筑史》，陈志华著，中国建筑工业出版社。
这些书籍介绍了不同时期和不同国家的建筑风格、代表建筑和建筑师，对于了解外国建筑史的发展历程和特点具有很高的参考价值。
除了这些书籍，还有一些杂志和在线资源也可以提供有关外国建筑史的信息，例如《建筑学报》、《世界建筑》等杂志以及各种建筑设计网站和论坛。
通过阅读这些资源，可以获得更广泛的知识和了解最新的建筑动态。
需要注意的是，不同的书籍和资源对于外国建筑史的介绍和描述可能存在差异，因此建议在阅读时进行比较和鉴别。
同时，了解外国建筑史也需要结合相关的历史、文化和社会背景进行综合分析，以更全面地理解建筑的发展和演变。
建筑简史(外国)
奴隶社会-古代王国分布图
爱琴海地区 尼罗河流域
两河流域
黄河、长江流域
印度河流域
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奴隶社会建筑
古埃及
埃及古王国
古埃及在尼罗河畔，属热带，天气炎热。古 埃及早期建筑材料是土坯与芦苇，以后重要 建筑常用石料。为了防热，墙和屋顶做得很 厚，窗洞小而少
代表性建筑是陵墓。仿照住宅的玛斯塔巴式， 即略有收分的长方形台子 多层阶梯状金字 塔方锥体式的金字塔陵墓
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建筑技术
建筑材料：除砖、木、石外使用了火山灰制的天然 水泥，并发明了相应的支模、混凝土浇灌及大理石 饰面技术。 结构方面：在伊特鲁里亚和希腊建筑的基础上发展 了梁柱与拱券结构技术。拱券结构是罗马最大成就 之一。种类有：筒拱、交叉拱、穹隆(半球)。创造出 一套复杂的拱顶体系
罗马建筑的布局方式、空间组合、艺术形式都与拱 券结构技术、复杂的拱顶体系密不可分。
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古风文化时期建筑-波赛顿海神庙，围廊式，多立克柱式
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雅典卫城-古典文化盛期的代表。根据祭祀庆典活动的路线布臵了山门、胜 利神庙、帕提农神庙、伊瑞克提翁庙以及雅典娜雕像。群体布局自由活泼， 体现了对立统一的构图原则，建筑物安排顺应地势，照顾山上、山下观赏， 综合运用多立克和爱奥尼克两种柱式
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A.柱础 B.柱身的槽 C.柱颈 D.帽托 E.卷涡 F.卷涡的眼 G.额枋 H.檐壁 I .檐冠
A.帽托 B.檐底托板 C.柱础 D.檐壁上的齿饰 E.卷涡
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晚期成熟的科林斯柱式
柱头由毛茛叶组成，宛如一个花 篮，其柱身、柱础与整体比例与 爱奥尼柱式相似。
柱身由一段段的石鼓组成， 图为石鼓的连接
D
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波斯帝国-帕赛玻里斯王宫，两个仪典大厅、后宫、财库之间以“三门厅”为 联系。仪典大厅石柱长细比很大，柱雕精致，艺术水平高，但有损构造逻辑
外国建筑史大纲
公共建筑
BASILICA 巴西利卡 图拉真Basilica（98年） 君士坦丁Basilica（307——312年） 剧场：马采鲁斯剧场（44B.C——13年） Colosseum大角斗场 公共大浴场the thermae
大角斗场
功能上满足几万观众的观看、疏散要求。 观众席有明确分区，不同等级人流，人 与兽不混杂 结构处理完善，使用拱券体系架在放射 性承重墙上，处理简洁明确。 材料使用合理， 按不同部位选材 充分利用观众席下空间 艺术处理富有韵律感，庄重而优美
早期基督教建筑
基本型制：由Basilica发展而来，祭坛在东 部，主入口在西部，发展为拉丁十字巴西 利卡，前有围廊院，中央为洗礼池。 特点：外形沉重粗糙，少装饰，院前有钟 楼，十字交叉处有采光亭
Romanesque—罗曼（罗马风） 9—12世纪
社会概况 修道院教堂 特点：采用罗马式的半圆拱和半圆形 装饰而形成其风格。钟塔、立面三部 分、透视门、大圆穹、扶壁等为其组 成要素 实例：意大利的比萨教堂（11—13世 纪）比萨罗曼式
住宅
潘萨府邸（庞贝） 城市公寓式多层住宅
城市与广场
共和时期广场 代表：罗曼努姆广场 自发性、公众性、多功能性、开敞性、不规则 性 帝国时期广场 代表：凯撒广场 奥古斯都广场 图拉真广场 严格规划、纪念性、封闭型、功能单一性
第六章拜占庭的建筑
社会概况 社会发展阶段 技术成熟 代表实例 希腊十字平面——四向等臂十字形 拜占庭建筑的彩色玻璃镶嵌画艺术和 粉画 东欧和俄罗斯国家的建筑
以法国为中心的Gothic建筑
社会概况 结构特点 平面型式 内部空间、室内空间 外部造型 装饰特点 实例 晚期哥特式建筑
二大柱式
多立克（DORICO） 檐部 柱头 柱身 柱础 比例 开间 收分卷杀 线脚 雕刻 性格表现 较高、重 1/3 柱高 20 个凹槽缝尖锐 无 粗壮 1：5.5~6 较小 1.2~1.5D 明显 较少、多方形 高浮雕、体积感强 男性 爱奥尼（克） （IONICO） 较薄、轻、不大于 1/3 柱高 24 个有小平面缝的凹槽 丰富而有弹性的组合 细长 1：9~10 较宽 约 2D 收分不显著 多种复合线脚 浅浮雕、线感强 女性
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外国建筑史复习（19世纪以前）名词解释券柱式在墙上或墩子上贴装饰性的柱式，从柱础到檐口，一一具备。
把柱式的开间放宽，其他的细节比例不变，贴在券洞的表面，券脚券面也用柱式线脚。
柱子凸出于墙面大约3/4个柱径。
帕拉迪奥母题一种券柱式。
在每间中央按适当比例发一个券，而把券脚落在两个独立的小柱子上，这种券柱式实部和虚部均衡，彼此穿插，各自形象完整拉丁十字在平面上看起来都是一个十字架，只是竖道比横道长。
代表：圣保罗教堂和圣塞南主教堂希腊十字从平面上看中央的穹顶和四面的筒形拱成等臂的十字。
代表：有君士坦丁堡的阿波斯多尔教堂和以弗所的圣约翰教堂。
方尖碑古埃及的另一件杰作，是古埃及崇拜太阳的纪念碑。
方尖碑外形呈尖顶方柱状，由下而上逐渐缩小，顶端形似金字塔尖，塔尖常以金、铜或金银合金包裹，碑高度不等，一般修长比为9~10:1，用整块花岗岩制成。
碑身刻有象形文字的阴刻图案。
鸟居一种类似于中国牌坊的日式建筑，常设于通向神社的大道上或神社周围的木栅栏处。
一对柱子上加一根横木，也有在横木下在加一根枋子飞扶壁为了平衡拱券对外墙的推力，而在外墙上附加的墙或其他结构。
代表：巴黎圣母院法国古典主义巴西利卡巴西利卡是古罗马的一种公共建筑形式，其特点是平面呈长方形，外侧有一圈柱廊，主入口在长边，短边有耳室，采用条形拱券作屋顶。
帆拱在四个柱墩上沿方形平面的四条边长做券，在四个垂向券拱之间砌筑一个过四个切点的相切穹顶，水平切口和4个发券之间所余下的4个角上的球面三角形部分，既称为“帆拱”。
巴洛克巴洛克建筑的主要特种是:第一,炫耀财富.大量使用贵重的材料,充满了装饰,色彩鲜丽,一身珠光宝气. 第二,追求新奇.建筑师们标新立异.首先,赋予建筑实体和空间以动态,或者波折流转,或者骚乱冲突;其次,打破建筑,雕刻和绘画的界限,使它们互相渗透;再次,则是不顾结构逻辑,采用非理性的组合.第三,趋向自然.在郊外兴建了许多别墅,园林艺术有所发展.第四,城市和建筑,常有一种庄严隆重,刚劲有力,然而又充满欢乐的兴致勃勃的气氛.因为这时期的建筑突破了欧洲古典的,文艺复兴的”常规”,所以被称为”巴洛克”式建筑.”巴洛克”原意是畸形的珍珠简答题罗马成就1、古罗马集成了古希腊的建筑，并大大向前发展，达到了古代奴隶社会的最高峰。
2、使用拱券技术，筒形拱交叉拱肋架拱3、天然混凝土的使用，摆脱承重墙，解放了内部空间4、在建筑理论方面，（建筑十书）总结了当时的建筑经验，成为后来复兴古典的蓝本5、艺术成就：建筑形式，柱式，券柱式，壁柱式，集中式构图审美意象。
宏伟壮观封闭室内装饰，富丽堂皇雅典卫城的布局特色1、布局和祭祀雅典娜的仪典密切相关。
2、根据使用功能进行流线动作设计：a、考虑山下的游行队伍的观赏，建筑物大都沿周边布置。
b、为了照顾山上人的观赏视点，建筑物不是机械的平行或对称地布置，而是因地制宜、重点突出，将最好的角度朝向人群。
c、尤其是胜利神庙，雅典娜像的设计考虑了人们的心理活动。
d、利用建筑群体向的均衡、形成完整统一的外部空间形象。
3、整体与个性的统一。
a、建筑群布局自由，高低错落，主次分明，与地形结合巧妙完美，从城下仰望，都可看到较完整丰富的建筑艺术形象。
b 卫城上的建筑物有形制和大小的变化，柱式也不同，每个建筑都有个性，但是整个建筑群统一。
具体手法：帕提弄神庙是中心，它的位置最高，体量最大，形制最隆重，装饰最华丽雅典娜像以垂直的体量，把周围分散的建筑同意起来，所有建筑都是白色大理石砌筑。
哥特建筑特点哥特式建筑的特点是尖塔高耸、尖形拱门、大窗户及绘有圣经故事的花窗玻璃。
在设计中利用尖肋拱顶、飞扶壁、修长的束柱，营造出轻盈修长的飞天感。
以及新的框架结构以增加支撑顶部的力量，使整个建筑以直升线条、雄伟的外观和教堂内空阔空间，再结合镶着彩色玻璃的长窗，使教堂内产生一种浓厚的宗教气氛。
教堂的平面仍基本为拉丁十字形，但其西端门的两侧增加一对高塔。
文艺复兴1.代表着意大利文艺复兴运动开始的是哪座建筑？14~15世纪－资本主义萌芽时期：代表作—佛罗伦萨主教堂2.意大利的文艺复兴建筑发生于何年代？代表作有哪些？1420年佛罗伦萨大教堂育婴院美第奇府邸鲁奇兰府邸坦比哀多神堂罗马圣彼得大教堂法尔尼斯府邸维琴察巴西利卡圆厅别墅3.意大利文艺复兴建筑的艺术特征是什么？A. 创建新的建筑形式: 圣马可图书馆、圣马可学校、罗马市政广场B. 追求开放风格、采用柱廊式: a. 育婴院、巴齐礼拜堂、维晋寨的巴西利卡b. 帕拉第奥母题：几种不同形体、比例、尺度的构图组合在一起，各不相同又和谐统一C. 强调集中式布局: 坦比哀多、圆厅别墅、圣彼得大教堂D. 用绘画和雕塑表现人体美: a. 美是客观的、美有规律性 b. 美是和谐与完整、人体美是范例4.文艺复兴时期的建筑理论与技术有何进步与发展？建筑理论：a. “建筑十书”再度出版b. 发表了“论建筑”和“建筑四书”等著作科学技术：a. 产生了哥白尼、伽里略、牛顿、虎克、波义尔等科学家 b. 起重机、打桩机、脚手架、水泵等广泛应用5.文艺复兴时期的著名建筑师及作品有哪些？A. 伯鲁乃列斯基：佛罗伦萨主教堂穹顶、育婴院、巴齐礼拜堂B. 伯拉孟特：梵帝冈宫改建、圣彼得大教堂、坦比哀多C. 米开朗基罗：劳伦齐阿纳图书馆、罗马市政广场、圣彼得大教堂D. 拉斐尔：潘道菲尼府邸、玛丹别墅、圣彼得大教堂改造E. 龙巴都：文特拉米尼府邸、圣马可学校F. 珊索维诺：考乃尔府邸、圣马可图书馆G. 维尼奥拉：“五柱式规范”、尤利亚三世别墅H. 帕拉第奥：“建筑四书”、维晋寨的巴西利卡、圆厅别墅、帕拉第奥母题I. 帕鲁齐：麦西米府邸、圣彼得大教堂改建J. 阿利西：道利亚府邸7.文艺复兴时期的广场建筑群有何特点？开阔券廊、尺度易人、风格平易，对称布置、形式统一，强调透视、端庄俏丽、活泼热情、伟岸挺拔、和谐统一、对景构图法国古典主义法国在十七世纪到十八世纪初的路易十三和路易十四专制王权极盛时期，开始竭力崇尚古典主义建筑风格，建造了很多古典主义风格的建筑。
古典主义建筑造型严谨，普遍应用古典柱式，强调中轴对称，提倡富于统一性和稳定感的横三段和纵三段的构图手段，内部装饰丰富多彩。
法国古典主义建筑的代表作是规模巨大、造型雄伟的宫廷建筑和纪念性的广场建筑群。
日本园林日本在借鉴中国园林艺术的同时，发展出一种象征性表现大自然的“枯山水”园林。
所谓枯山水，可以说是一种大型盆景，写意性极强。
以京都龙安寺石庭最高。
其主要特点，是用山石和白砂为主体，用以象征自然界的各种景观。
如白砂可以代表大川、海洋，甚至云雾，石头则可寓意大山、瀑布等等。
供人漫步游赏的园林叫回游式园林.这类园林范围比较大,人在里面活动,观赏条件和小院落大不相同.虽然也要解决有限的园林同阔大的自然景观之间的矛盾,手法却很不一样了.第一个方法是巧于剪裁,裁取大自然中各种典型的美景,再现于园林之中.其次是曲折,借曲折以延长游览路径,变化景色.同一个景可以有多种面貌.再次是增加层次.曲折就能增加层次,再加上岛,冈 ,桥,林的掩映,不使园林景色一览无余,却又山重水复,挑逗人去寻胜探幽.第四是缩小尺度.曲折多,层次多,尺度就小.第五是分区设景,以增加园林风景的丰富性.园林的丰富性还借助于四季的变化.日本回游式园林的这些手法同中国园林是一致的,它们同明,清两代中国的皇家园林和私人园林都有重要的差别.主要差别是日本园林中建筑物的比重弱.中国清代的大型皇家园林,小型私家园林,融合在一起.日本的则不然,除了点景的茶亭之类,很少有建筑物.其次是用石的不同.比起中国的假山,日本的更少斧凿痕迹,更富有想象力,更多真实的野趣.两国园林的小建筑也很不一样.日本园林里花树比较少.树木经常修剪威尼斯总督府特点四合院平面、三层立面空间开阔宽敞、装饰精巧华丽世界上最美丽的建筑二分之一构图的绝唱，融古罗马、哥特式和伊斯兰三种建筑风格于一体平面：为四合院式的，南面临海，西面朝广场，东面是一条狭窄的河。
主要房间在南边，一字排开。
立面：总督府的主要特色是南立面和西立面的构图，分为3层，外加了一个只开了一排小圆窗的顶层。
第一层是券廊，最上层的高度占整个高度的1/2。
除相距较远的几个窗子外，全是实墙。
第二层券廊担当了上下两层间的过渡任务。
它比底层多1倍柱子，比较封闭，而它上面的一列圆形小窗的透空度又更小一些，是券廊和实墙之间很好的联系者。
所有的券都是尖的或是火焰式的，南立面第三层东端的两个窗子的位置略低了一点泰姬马哈尔陵泰姬-玛哈尔的艺术成就首先在于建筑群总体布局的完美.布局很单纯,陵墓是唯一的构图中心.建筑群的色彩沉静明丽. 第二个成就是创造了陵墓本身肃穆而又明朗的形象.它的构图稳重而又舒展. 第三个成就是,熟练地运用了构图地对立统一规律,使这座很单纯的建筑物丰富多姿.陵墓方形的主体和浑圆的穹顶在形体上对比很强,但它们却是统一的.泰姬-玛哈尔的细部装饰很精致,大都是各色大理石镶嵌成的,重点地主镶宝石.论述金字塔的演变形制平台式-阶梯式-折线式-方锥式由常用型向艺术纪念型发展装饰手法：仿木柱芦荟花纹-石头所特有的风格祭祀厅堂：幕顶（平台上）-塔前（位置重要）-相对次要（突出金字塔）构图形式：平缓-高耸向集中式方向发展对死者：由祭祀性-纪念性发展材料：土培-砖-石符合纪念性建筑特征-永久性黄河科技学院工学院建筑系建筑学。