华盛顿国家美术馆东馆分析
美国国家美术馆东馆分析
美国国家美术馆东馆位于美国首都华盛顿市中心， 由著名华裔建筑师贝聿铭设计建造，1978年向公众 开放。东馆是被称为西馆的原美国国家美术馆的扩 建，新老两馆在建筑风格与处理手法上差异极大， 但又能够彼此呼应，和睦相处，这不能不说是归功 于建筑师的独具匠心。这座建筑的整个构思都是由 三角形变化出来的，没有一般的矩形空间，造型既 清新简洁而又庄重典雅。东馆的建筑用地形状不完 整，是个直角的梯形。贝聿铭经过几个月的测量， 大胆地用一条对角线把梯形分成两个三角形。西北 部面积较大，是等腰三角形，底边朝西馆，以这部 分作展览馆。东南部是直角三角形，面积较小，为 研究中心和行政管理机构用房。对角线上筑实墙， 两部分只在第四层相通。这种划分使两大部分在体 形上有明显的区来自，但整个建筑又不失为一个整体。
典 风 格 的 重 要 公 共 建 筑 。
正 对 西 馆 东 翼 。 附 近 多 是 古
3.64 ,
, 100
夕 法 尼 亚 大 道 西 隔
余 米
南 临 林 荫 广 场 ， 北 面 斜 靠 宾
形 地 段 上 ， 东 望 国 会 大 厦
东 馆 位 于 一 块
公 顷 的 梯
东馆的展览室可以根据展品和管理者的意图调整平
等腰三角形为向公众开放的部分，主要包括一个巨大 的中庭和各种展厅。中庭是整个东馆的心脏和精华所
在。其中纵横穿插的平台与天桥在变化之中又求得
规律性，空间变化丰富且有条不紊。巨大的采光顶棚 反复强调三角形的基本构图要素。玻璃下面敷设一层 精细的铝合金管，不仅使光线变得柔和，而且使建筑 构造显得无比精致细腻。黑红两色的动雕在采光顶棚 的空间网架下缓缓地旋转，横扫整个大厅，气势磅礴。 中庭中除了随时更换的展品外，尚有由艺术家设计、 建筑师布置得极为得体的固定艺术作品，与建筑相映 生辉。除中庭中可以安排展品之外，东馆中还提供了 大大多与老馆的展品陈列面积，在陈列方式上也具有 极大灵活性，展览可以水平地组织，亦可垂直安排
美国国家美术馆东馆(细致)PPT
具有很强统观全局的设计思想，认为：“建 筑设计中有三点必须予以重视：首先是建筑 与其环境的结合；其次是空间与形式的处理； 第三是为使用者着想，解决好功能问题。”
4/11/2020
3
1、善于把古代传统的建筑艺术和现代 最新技术熔于一炉，从而创造出自己独 特的风格
2、建筑融合自然的空间观念，利用 内庭将内外空间串连，使自然融于建筑
——贝聿铭
4/11/2020
20
卢浮宫改扩建工程中玻璃金字塔的光线运 用同样体现出贝聿铭对光的理解
4/11/2020
21
三角形元素的呼应运用
室外广场三角形的 体块构成
穿插的走廊过道形成丰
富的成角空间，地上的
同样饰以三角形面砖
4/11/2020
22
新老馆之间的关系
统一关系
原建筑是一个古典主义的建筑，是完全对称的建筑，而 东馆的西立面是完全对称的”H” 。
东馆用现代风格塑造了一种哥特式塔楼的意向，这是一 种对于历史演变的尊重，同时也是东馆作为老馆的一个 扩建，对老馆建筑风格表示出的一种尊重和延续。
对立关系
——西馆属于古典建筑，东馆属于现代 建筑，两种不同的建筑风格，却因为贝聿铭 的巧妙处理而体现出和谐的关系。
4/11/2020
23
以主从分明而达到统一； 以不对称的均衡达到统一； 以相似形求得和谐统一。
巨大的采光顶棚反复强调三角形 的基本构图要素。玻璃下面敷设 一层精细的铝合金管，不仅使光 线变得柔和，而且使建筑构造显 得无比精致细腻。
4/11/2020
19
“众所周知，光线在建筑中的重要性，但机 遇也是很重要的，我在这个设计中，正是有 机会可以探索光线的丰富变化，以及形态和 空间的神秘性，于是我进行了大胆尝试。”
东馆案例分析
大师作品解析作为20世纪世界最成功的建筑师之一，贝聿铭设计了大量的划时代建筑。
贝聿铭属于实践型建筑师，作品很多，论著则较少，他的工作对建筑理论的影响基本局限于其作品本身。
1、建筑师的背景1983年普利兹克奖得主，被誉为“现代建筑的最后大师”。
贝聿铭为苏州望族之后，1917年出生于广东省广州市，父亲贝祖贻曾任中华民国中央银行总裁，1935年赴美国哈佛大学建筑系学习师从建筑大师格罗皮乌斯和布鲁尔。
贝聿铭作品以公共建筑、文教建筑为主，被归类为现代主义建筑，善用钢材、混凝土、玻璃与石材，代表作品有美国华盛顿特区国家艺廊东厢、法国巴黎罗浮宫扩建工程。
贝聿铭（Ieoh Ming Pei）(汉语拼音：bei yu ming) 美籍华人建筑师，同济大学名誉教授。
1917年4月26日生于广州。
他的祖辈是苏州望族，他曾在家族拥有的苏州园林狮子林里度过了童年的一段时光。
10岁随父亲来到上海，1935年远赴美国留学，先后在麻省理工学院和哈佛大学学习建筑，于1955年建立建筑事务所，1990年退休。
所获奖项：1940年，麻省理工学院「阿尔法罗池奖章」（MIT Alpha Rho Chi Medal）1940年，麻省理工学院游学奖学金（MIT Traveling Fellowship）1940年，麻省理工学院「建筑师学会奖章」（MIT AIAMedal）1951年，惠尔赖特游学奖学金（Wheelwright TravelingFellowship）1975年，获选为美国艺术文学院（The AmericanAcademy of Arts and Letters）终生院士1978至80年，当选为美国艺术文学院首位建筑师背景的院长1979年，罗德岛设计学院（Rhode Island School of Design）校长院士1984年，成为法兰西艺术院（L'Académie des Beaux-Arts de France）外籍院士1993年，获选为英国皇家艺术学院（the Royal Academy of Arts）名誉院士1997年，获选为法国建筑学院（L'Académie d'Architecture de France）海外院士1961年，美国艺术文学院「阿诺·布鲁纳奖」（The Arnold Brunner Award）1963年，美国建筑师学会纽约分会「荣誉奖章」（The Medal of Honor）1970年，美国波士顿国际学院「金门奖」（Golden Door Award）1976年，美国「汤玛斯·杰佛逊记念奖章」（The Thomas Jefferson Memorial Medal），表扬其「对建筑领域的卓越贡献」（for distinguished contribution to the field of architecture）1978年，美国室内设计师协会「埃尔希·德·沃尔夫奖」（Elsie de Wolfe Award）1979年，美国艺术文学院「建筑学金奖」（The Gold Medal for Architecture of the American Academy of Arts and Letters）1979年，美国建筑师学会金奖（AIA Gold Medal），并命名一九七九年是“贝聿铭年”1981年，法国建筑学院「建筑学金奖」（La Grande Médaille d'Or）美国纽约市「艺术文化类市长荣誉奖」（The Mayor's Award of Honor for Art and Culture）1981年，美国国家艺术委员会「荣誉金奖」（Gold Medal of Honor）1983年，普利兹克奖1989年，日本高松宫殿下记念世界文化赏「建筑终身成就奖」1990年，美国加州大学洛杉矶分校「UCLA奖」1991年，美国柯尔贝尔基金会「卓越首奖」（First Award for Excellence）1994年，以色列贝扎雷艺术与设计学院（Bezalel Academy of Art and Design）「艺术与文学类耶路撒冷奖」（Jerusalem Prize for Arts and Letters）1994年，中国建筑学会「杰出成就金奖」（Gold Medal for Outstanding Achievement in Architecture）1994年，美国纽约州政府「艺术奖」（New York State Governor's Arts Award）1996年，意大利「新世纪金玫瑰国际奖」（Premio Internazionale Novecento La Rosa d'Oro）1996年，美国纽约市政艺术协会「贾桂琳·甘乃迪·欧纳西斯奖章」（Jacqueline Kennedy Onassis Medal）1997年，美国布朗大学「独立奖」（Independent Award）1998年，美国麦克杜威部落「麦克杜威奖章」（Edward MacDowell Medal）1999年，美国纽约市历史地标保存中心「文化桂冠奖」（Cultural Laureate）2001年，美国哲学会「汤玛斯·杰佛逊艺术、人文、社会科学卓越成就奖章」（The Thomas Jefferson Medal for Distinguished Achievement in the Arts,Humanities,and Social Sciences）2003年，美国史密森尼学会库珀·休伊特国家设计博物馆「国家设计奖之终身成就奖」（National Design Award: Lifetime Achievement Award）2003年，美国国家房屋博物馆「亨利·C·特纳奖」（Henry C. Turner Prize），表扬其「对建造技术创新的贡献」（for Innovation in Construction Technology）2006年，德国埃尔文·维克特基金会「东方与西方奖」（Orient und Okzident Preis）2009年，英国RIBA皇家金质奖章1984年，获法国政府授予艺术及文学勋章司令勋位1988年，获法国密特朗总统授与法国荣誉军团勋章骑士勋位1993年，升格为军官勋位1988年，获美国里根总统授与美国国家艺术勋章1993年，获美国乔治·布什总统授与美国总统自由勋章[2]人们称贝聿铭为建筑设计界的“奇才”、“现代派设计大师”，这绝非溢美之词。
筑形式美实例分析
•17
建筑的内部犹如由 几个长方体拼接而成， 有着极其的穿插感。楼 梯和柱子的运用则丰富 了内部空间。
•18
美国国家美术馆东馆是美国国家美术馆（即西馆）的 扩建部分，1978年落成。它包括展出艺术品的展览馆、 视觉艺术研究中心和行政管理机构用房。贝聿铭设计。 外表是雕塑般的美感，内部则是虚实变换的空间。
•1
二维形态分析
•2
将原来为直角梯形的场地分割和错位为一个等腰三 角形和一个直角三角形，使用简单的几何体得到美感。 大的等腰三角形和小的三角形形成主从关系，使建筑的 统一性增强。
•6
内部空间体验
•7
阳光透过蜘蛛网似 的天窗，从不同的角度 射入，造成丰富的光影 效果，自成一幅美丽的 图画。
•8
纵横交错的楼 梯，平台，天桥。
•9
内部空间处理的独到之 处在于巧妙地设置和利用 夹层、廊桥而使数层空间 相互穿插、渗透，从而极 大地丰富了空间层次变化。 当人们自下往上看，视线 穿过一系列的楼梯、廊桥、 楼梯、挑台而直冲顶部四 面锥体的空间网和架天窗， 阳光从这里倾泻而下，使 整个大厅显示出活泼，轻 快而又热情奔放的意趣， 宛如一个室内庭园。
•10
Rachofsky住宅设计于1991年至1996年之间，是
迈耶后期设计的住宅，Rachofsky住宅的场地是一个
平缓的小山坡，坡下是迈耶之前设计的Richard
Meier Hou在控制线的内 外穿插不同的图形，构成一个富于变化的图形。 特别是圆形的引入，使这个平面构成“运动”起 来。
•3
三维形态分析
外部形体犹如在 一个不等腰梯形的体 量中挖去多余部分， 设计师巧妙的在美观 的同时保证了剩余部 分的完整统一性。
美国国家艺术馆东馆分析详解
建筑材料
▪ 东馆外墙也和西馆一样，采用田纳西州的 大理石饰面，外表光洁柔和。
▪ 玻璃质感，把东馆的时代特征凸显出来
▪ 东馆门口的铜雕塑
平面图与功能流线
▪ 一层平面图
▪ 二层平面图
▪ 特殊角的利用。从平面图可以看出，设计 师更多的将尴尬的锐角使用为旋转楼梯。
▪ 交通分析
▪ 建筑中有很多斜楼梯出现，但是由于尺度 比较大而且斜角比较小所以不会让人觉得 不舒服。
▪ 四层平面图 ▪ 中庭使空间更富有变化
交通分析
▪ 东馆的研究中心一侧为八层楼，第一层和 第四层与展览馆相通，有一个三角形阅览 大厅。
四.建筑系馆各部分设计
▪ 空间与形式的处理 ▪ 在外形上是体积，在内部则是空间。——
贝聿铭
▪ 空间变化
▪ 东馆的内部空间与西馆不同，西馆空间是 新古典式的，而东馆的空间完全不同，是 非轴对称的空间。
入口的处理
▪ 东馆是旧馆的一部分所以大门开向旧馆
▪ 进研究中心的门设在两个三角形的夹缝之 间，这个门可分可合，并与旧馆遥相呼应。
建筑系馆设计
美国国家美术馆东馆解析
目录
▪ 建筑设计概念 ▪ 建筑与周围环境的结合 ▪ 功能分区及流线 ▪ 建筑系馆各部分设计 ▪铭对三角形、由三角形延伸出来的埃 及金字塔造型有独特的研究。几经琢磨贝 聿铭突出奇想，落笔一挥而就，画了一个 草图：一条对角线穿过这片梯形的直角顶 点，将这片用地划为一个等腰三角形和一 个直角三角形。这条线成为东馆设计的绝 妙发端。
▪ 等腰三角形的中线为西馆的对称线的延伸 ▪ 东馆的檐口高度都与西馆相同，高度变化
的韵律都与西馆相同。 ▪ 东馆外立面使用的建筑材料与西馆相同，
又增加使用了桁架等结构，产生了变化
美国美术馆东馆
读《建筑空间组合论》有感——美国国家美术馆东馆浅析美国国家美术馆东馆，给人的最大感觉确实是他的几何形构图，和与老馆的呼应关系，关于一个博物馆建筑咱们也很期待它的内部功能空间是如何的。
因此，以下将从东馆的形式美、外部形体的处置和内部空间的处置等方面对其进行分析。
一．外部形体的处置与形式美1.以主从分明而达到统一在建筑设计的领域中，从平面组合到立面处置，从内部空间到外部体形，从群体布局到细部装饰, 应处好主从关系达到统一。
贝聿铭设计的艺术博物馆东馆，平面由两个三角形所组成。
它的主体和重点是在等腰三角形平面的艺术博物馆上，而不是在其一侧的直角三角形平面的艺术研究所上。
从博物馆本身来讲，它的重点和中心那么在中央大厅上。
2.以不对称的均衡达到统一贝聿铭用一条对角线把梯形分成两个三角形。
一个等腰三角形和一个直角三角形。
等腰三角形的中轴线在西馆的东西轴线的延长线上，又与直角三角形的直角边相平行，增强了二者的联系。
研究中心的入口偏处一隅，不引人注目。
划分这两个入口的是一个棱边朝外的三棱柱体，浅浅的棱线,清楚的阴影,使两个入口既分又合，整个立面既对称又不完全对称。
尽管并非完全对称，但却在大体上维持了均衡，达到了一种稳重和统一。
3.以相似形求得和谐统一古代一些美学家曾声明原始的形体如三角形、圆形、方形是美的形体，它们能被清楚地识别，因此运用这些形状构图能够达到高度的完整、统一的境界。
众所周知，贝聿铭先生擅长运用三角形元素，在东馆中贝先生是将三角形地块转化为梯形平面然后再划分为几个三角形、最后呈此刻咱们面向的是几个菱形体块的组成，高度的图一与和谐，幸免了更多的繁琐。
一切造型艺术，都存在着比例关系是不是和谐的问题，和谐的比例能够引发人的美感。
不同类型的建筑需要不同的尺度去营造不同的空间气氛和不同的建筑形象，比如说：体育馆建筑通常体量都专门大，因此很多都是大尺度的空间，表现一种博大的感觉，教堂建筑内部空间一班都很挺拔，表现一种向上的感觉，别墅建筑的尺度都很小，知足人们的生活舒适、亲切感。
城市设计-美国国家美术馆东馆
美国国家博物馆
美国旧金山公共图书馆
美国国家美术馆西馆
美国国家美术馆东馆设计背景
西馆设计风格
西馆由约翰·雷塞尔·波普设 计的，外墙使用田纳西州粉 红色花岗石，外形上采取古 罗马式结构，中央大厅以大 理石铺地，中央穹顶较低而 两翼较长，中央圆厅略暗一 些，然而两翼展厅天花板是 直达天庭的透明玻璃，可以 充分利用自然光，光线充足 ，形成对比。南北大门前以 长长的圆立柱，使整个建筑 显得气度恢宏，典雅不凡。
美国国家美术馆东馆——图底关系 美国国家美术馆东馆——图底关系
通过黑白图底的对比，我们 从第一张图中发现，建筑的布 局与平面造型让我们很清楚的 看到整个城市结构，建筑围绕 国会大厦，沿街道、广场或者 公园的布局都是按照整个大的 城市脉络发散而来，贝聿铭所 做的美术馆东馆让整个布局变 得更加完整。 从第二张图中，我们可以看 到以国会大厦前面的广场，景 观主要向三个方向发散，顺着 国家公园向西形成一条景观主 轴线，另外两条景观视线分别 向东北、东南发散，东馆的设 计是一条对角线穿过这片梯形 的直角顶点，将这片用地划为 一个等腰三角形和一个直角三 角形，使视野穿透建筑，同时 与整个城市结构相呼应。
美国国家美术馆东馆设计背景
美国国家美术馆东馆视觉秩序
在城市设计中，朗方的规划充分考虑了对自然生态要素的利用，合理利用了华 盛顿地区特定的地形、地貌、河流、方位和朝向。在城市中心区两条主轴线之 间预留了大面积开阔的草地和水池，将城市轴线的焦点置于波托马克河边，同 时，将开阔的自然景色和绿化引入城市中心。
美国国家美术馆东馆— 美国国家美术馆东馆—视觉秩序
THE END
美国国家美术馆东馆与老馆的联系
等腰三角形的底面座位正面正好 对着原美术馆，而整个这部分的 外墙贴满了桃红色的大理石，从 而和原美术馆显得那么吻合，统 一。两馆之间，贝聿铭别出心裁 地设计出一个7000平方米的小广 场，全部用鹅卵石铺砌成，仿佛 圆形向心状“石地毯”。地面耸 立起一串金字塔形的三棱镜地面 采光窗，合理地利用了自然光。 采光窗北边是一排喷泉，泉水涌 出后顺着石阶向南沿着采光井向 地下流去，正好成为美术馆东西 两馆地下连接通道的银色水帘， 也给地下通道带来跃动的韵律。
美国国家美术馆东馆分析
三角形大厅作用
贝聿铭把三角形大厅作为中心展 览室围绕它布置。观众通过楼梯、自 动扶梯、平台和天桥出入各个展览室。 透过大厅开敞部分还可以看到周围建 筑，从而辨别方向，起引导作用。
东馆应该有一种亲切宜人的气氛和宾至如归 的感觉。 安放艺术品的应该是“房子”而不是“殿 堂”，要使观众来此如同在家里安闲自在地 观赏家藏珍品
建：王保、丛碧璇、顾姚、程相、李宁
美国国家美术馆东馆
建筑师：贝聿铭
贝聿铭是20世纪后期的 美籍华裔建筑大师，他于 1917年生于中国广州，1935 年赴美留学，后来加入了美 国籍。最初，贝聿铭就读于 麻省理工学院土木工程系。 学院院长威廉·埃默森发现 了贝聿铭的建筑才能，鼓励 他转而学习建筑设计。贝聿 铭遵从师命，学业大时，又 深造于哈佛大学，于1946年 获硕士学位，1948年开始自 己的建筑师生涯 。
与西馆的结合
东馆是被称为西馆的原美国国家美术馆的扩建， 新老两馆在建筑风格与处理手法上差异极大，但又 能够彼此呼应，和睦相处，这不能不说是归功于建 筑师的独具匠心。这座建筑的整个构思都是由三角 形变化出来的，没有一般的矩形空间，造型既清新 简洁而又庄重典雅。东馆的建筑用地形状不完整， 是个直角的梯形。贝聿铭经过几个月的测量，大胆 地用一条对角线把梯形分成两个三角形。西北部面 积较大，是等腰三角形，底边朝西馆，以这部分作 展览馆。东南部是直角三角形，面积较小，为研究 中心和行政管理机构用房。对角线上筑实墙，两部 分只在第四层相通。这种划分使两大部分在体形上 有明显的区别，但整个建筑又不失为一个整体。
模型制作过程
谢谢观赏
中庭——让光线来做设计
24米高的中央大厅，大厅四周有25个天窗，是用60平方米的三棱锥 体钢管骨架玻璃组成，每当风和日丽，明媚的阳光就从那里倾泻下展 览室围绕它布置。
华盛顿国家美术馆东馆分析 共17页PPT资料
东馆的展览室可以根据 展品和管理者的意图调 整平面形状和尺寸，有 些房间还可以调整天花 高度，这样就避免了大 而无当，而取得真正的 灵活性，使观众觉得艺 术品的安放各得其所。 按照布朗的要求，视觉 艺术中心带有中世纪修 道院和图书馆的色彩。 七层阅览室都面向较为 封闭的、光线稍暗的大 厅，力图创造一种使人 陷入沉思的神秘、宁静 的气氛。
美•
美术馆东馆内部几乎全
是六角形或三角形的空间而
术 不用普通的矩形空间。中央 大厅上为玻璃枯，天光自上
馆 泻下，中间有纵横跨越的栈 桥，挑出或凹进的廊子，共
东 参观者其中走动，步移景异 ，空间景象变化万端。
馆
华 盛 顿 国 家 美 术 馆 东 馆 模 型
东馆位于一块3.64公顷的梯形 地段上，东望国会大厦,南临林 荫广场，北面斜靠宾夕法尼亚 大道,西隔 100余米正对西馆东 翼。四周多是古典风格的重要 公共建筑。贝聿铭用一条对角 线把梯形分成两个三角形。西 北部面积较大，是等腰三角形 ，底边朝西馆，以这部分作展 览馆。三个角上突起断面为平 行四边形的四棱柱体。东南部 是直角三角形，为研究中心和 行政治理机构用房。对角线上 筑实墙，两部分只在第四层相 通。这种划分使两大部分在体 形上有明显的区别，但整个建 筑又不失为一个整体。
东馆内部图
展览馆美术馆馆长J.C.布朗还认 为建筑应该有个中心，提供 一种方向感。为此，贝聿铭 把三角形大厅作为中心，展 览室围绕它布置。观众通过 楼梯、自动扶梯、平台和天 桥出入各个展览室。透过大 厅开敞部分还可以看到周围 建筑，从而辨别方向。厅内 布置树木、长椅，通道上也 布置一些艺术品。大厅高25 米，顶上是25个三棱锥组成 的钢网架天窗。自然光经过 天窗上一个个小遮阳镜折射 、漫射之后，落在华丽的大 理石墙面和天桥、平台上， 非常柔和。
美国国家美术馆东馆建筑设计解析
文章编号:100926825(2009)2520014202美国国家美术馆东馆建筑设计解析收稿日期:2009204215作者简介:蔡芝明(19772),男,东南大学建筑学院硕士研究生,工程师,安徽现代建筑设计研究院,安徽合肥 230041蔡芝明摘 要:通过对美国国家美术馆东馆环境、功能、空间及几何性的分析,来解析贝聿铭设计东馆的手法,包括如何使建筑与环境有机结合,如何处理空间与形式、功能的关系,以提高人们对美国国家美术馆东馆的认识。
关键词:环境,功能,空间,几何性中图分类号:TU242.5文献标识码:A “建筑设计有三点必须予以足够的重视:首先是建筑与环境的结合;其次是空间与形式的处理;第三是为使用者着想,解决好功能问题……”———贝聿铭美国国家美术馆东馆是原西馆的扩建部分,由著名美籍华人建筑师贝聿铭主持设计的,1978年落成。
原西馆落成于1941年,两者前后时间差长达37年。
新老两馆的建筑风格和处理手法差异较大,但又能相互协调统一。
东馆的地理位置十分显要。
它东望国会大厦,西望白宫。
而它所占有的地形却是使建筑师们颇难处理的不规则四边形。
为了使这座建筑物能够同周围环境构成高度谐调的景色,贝聿铭精心构思,创造性地把不同高度,不同形状的平台、楼梯、斜坡和廊柱交错相连,给人以变幻莫测的感觉。
东馆被誉为“现代艺术与建筑充满创意的结合。
建筑评论家赫克丝苔伯尔提到参观东馆没有一般“博物馆劳累”,而且它供给大量“肾上腺素”,以使客人们保持运动。
它鼓舞而不是削弱对艺术的兴趣,因为它不仅是一个为了物的所在,而且也同时为了人———这正是贝聿铭的愿望。
1 和谐统一东馆位于一块3.64hm 2的梯形地段上,东望国会大厦,南临林荫广场,北面斜靠宾夕法尼亚大道,西隔100余米正对西馆东翼。
附近多是古典风格的重要公共建筑。
老馆和东馆均位于华盛顿中心绿地的北侧。
城市轴线贯穿中心绿地,轴线东端是著名的国会山,西端是庄严的林肯纪念堂。
经典建筑分析-美国国家美术馆东馆
美国国家美术馆东馆
贝聿铭
贝聿铭
1917年4月26日出生于中国广州， 祖籍苏州，是苏州望族之后， 美籍华人建筑师。 曾先后在麻省理工学院和哈佛大学就读建筑学。 其作品以公共建筑、文教建筑为主， 被归类为现代主义建筑， 善用钢材、混凝土、玻璃与石材。 代表建筑有美国华盛顿特区国家艺廊东厢、 法国巴黎卢浮宫扩建工程。
解决思路
对国会大厦——杰弗逊纪念堂轴线的尊重导致梯形平面的切割 等腰直角三角形产生的轴线与西馆轴线的呼应 三角母体的使用及哥特式塔楼产生纪念性，对罗马式的西馆进行一种历史风格的延续 构造和材质的极端追求 内部空间的丰富性和流动性
设计草图
东馆与基地的关系
结合楔形的地形特点 设计者将东馆处理成两个三角形。 等腰三角形的底边， 直角三角形的一个直角边 与基地边界线相平行。
一层平面图
二层平面图
四层平面图
内部空间的灵活性和方向性
东馆的内部空间与西馆不同， 西馆空间是新古典式的， 而东馆的空间是非轴对称的空间
谢谢观看
2014-12-26
卢浮宫院内飞来了一颗巨大的宝石
日本美秀美术馆
一座山，一个谷，还有躲在云雾中的建筑。
苏州博物馆
22%
78%பைடு நூலகம்
Part 2
美国国家美术馆东馆
东馆预留的扩建基地
描述
描述
描述
描述
面临的难题
位于历史敏感地带，如何融入城市，取得与周边纪念性建筑群的协调 不规整基地的利用（直角梯形） 如何与罗马风格的老馆取得联系 业主的特殊要求（亲切的外表，活泼的空间，空间有中心有方向感）
被誉为“现代建筑的最后大师”。 荣获了1979年美国建筑学会金奖， 1981年法国建筑学金奖， 1989年日本帝赏奖， 1983年第五届普利兹克奖， 及1986年里根总统颁予的自由奖章等等。
美国国家美术馆公共建筑赏析论文[大全]
![美国国家美术馆公共建筑赏析论文[大全]](https://img.taocdn.com/s3/m/b1ff5781d0f34693daef5ef7ba0d4a7302766c6c.png)
美国国家美术馆公共建筑赏析论文[大全]第一篇：美国国家美术馆公共建筑赏析论文[大全]公共建筑设计原理课程作业美国国家美术馆东馆建筑设计分析报告学员：学号：2012年7月摘要：华盛顿国家美术馆东馆，由贝聿铭设计，这座费时十年，耗资近亿美元建成的「东馆」，被誉为“现代艺术与建筑充满创意的结合”。
关键词：贝聿铭，美国国家美术馆，三角形正文：——美国的历史，中国的设计一、建筑师简介：贝聿铭（Ieoh Ming Pei）（1917-）美籍华人，20世纪后期的美国建筑大师，1917年4月26日生于广州，他的祖辈是苏州望族，他曾在家族拥有的苏州园林狮子林里度过了童年的一段时光。
其父是中国银行创始人之一贝祖怡。
10岁随父亲来到上海，1935年赴美留学，后来加入了美国籍，最初，贝聿铭就读于麻省理工学院土木工程系。
学院院长威廉·埃默森发现了贝聿铭的建筑才能，鼓励他转而学习建筑设计。
贝聿铭遵从师命，学业大时，又深造于哈佛大学，于1946年获硕士学位，1948年开始自己的建筑师生涯，于1955年建立建筑事务所，1990年退休。
被称为“美国历史上前所未有的最优秀的建筑家”。
1983年，他获得了建筑界的“诺贝尔奖”——普里茨克建筑奖。
作为最后一个现代主义建筑“大师”，他被人描述成为一个注重于抽象形式的建筑师。
他喜好的材料包括石材、混凝土、玻璃和钢。
作为20世纪世界最成功的建筑师之一，贝聿铭设计了大量的划时代建筑。
贝聿铭属于实践型建筑师，作品很多，论著则较少，他的工作对建筑理论的影响基本局限于其作品本身。
在美国的许多大城市中，都有贝聿铭的“作品”。
他设计的波士顿肯尼迪图书馆，被誉为美国建筑史上最杰出的作品之一。
还有丹佛市的摩天大楼，纽约市的议会中心，也使很多人为之倾倒。
费城社交山大楼的设计，使贝聿铭获得了“人民建筑师”的称号。
贝聿铭的作品不仅遍布美国，而且分布于全世界。
我国北京西山有名的香山饭店，也是贝聿铭设计的，它集中国古典园林建筑之大成，设计别具一格。
华盛顿国家美术馆东馆分析
建筑师：贝聿铭
华 盛 顿 国 家 美 术 馆 东 馆
• 著名美籍华裔建筑师贝聿铭 (I.M.Pei, 1917-)的作品， 1978年落成。东馆是在原有 国家美术馆东边新添的一座 建筑。建筑体形由许多邻近的美国国会大 厦等古典建筑在对比中有配 合。 • 美术馆东馆内部几乎全 是六角形或三角形的空间而 不用普通的矩形空间。中央 大厅上为玻璃枯，天光自上 泻下，中间有纵横跨越的栈 桥，挑出或凹进的廊子，共 参观者其中走动，步移景异， 空间景象变化万端。
展览馆和研究中心的入口都安 排在西面一个长方形凹框中。展 览馆入口宽广醒目，它的中轴线 在西馆的东西轴线的延长线上， 加强了两者的联系。研究中心的 入口偏处一隅，不引人注目。划 分这两个入口的是一个棱边朝外 的三棱柱体，浅浅的棱线,清楚的 阴影,使两个入口既分又合，整个 立面既对称又不完全对称。展览 馆入口北侧有大型铜雕，无论就 其位置、立意和形象来说，都与 建筑紧密结合，相得益彰。
制 作 人 员
展览馆美术馆馆长J.C.布 朗认为欧美一些美术馆 过于庄严，类若神殿， 使人望而生畏；还有一 些美术馆过于崇尚空间 的灵活性，大而无当， 往往使人疲乏、厌倦。 因此，他要求东馆应该 有一种亲切宜人的气氛 和宾至如归的感觉。安 放艺术品的应该是“房 子”而不是“殿堂”， 要使观众来此如同在家 里安闲自在地观赏家藏
东馆内部图
展览馆美术馆馆长J.C.布朗还认
为建筑应该有个中心，提供 一种方向感。为此，贝聿铭 把三角形大厅作为中心，展 览室围绕它布置。观众通过 楼梯、自动扶梯、平台和天 桥出入各个展览室。透过大 厅开敞部分还可以看到周围 建筑，从而辨别方向。厅内 布置树木、长椅，通道上也 布置一些艺术品。大厅高25 米，顶上是25个三棱锥组成 的钢网架天窗。自然光经过 天窗上一个个小遮阳镜折射、 漫射之后，落在华丽的大理 石墙面和天桥、平台上，非 常柔和。
美国国家美术馆东馆详细案例分析
天窗的由来
阳光透过蜘蛛网似的天窗，从不同的 角度射入，自成一幅美丽的图画。
树的独特处理方法
纵 横 交 错 的 楼 梯 ， 平 台 ， 天 桥
动 态 雕 塑
动态的空间体验
中庭的空间，向四周和上 方延伸，它给各展览空间创造 了变化和衔接，给你的眼睛换 个花样，因为你会感到疲劳的， 不只是游客的脚，还有游客的 情绪。 ——艾佛森美术馆
美国国家美术馆 东馆
——大师贝聿铭
地理位置
西馆
最初规划
在市区中心偏东的仁金斯山上建设国会大厦，国会前是宽 阔的大草坪和林荫大道，在大草坪两侧设立博物馆和学术 机构；朗方的方案以国会大厦为中心，设计了一条通向波 托马克河滨的主轴线；又以国会和白宫两点向四面八方布 置放射形道路，通往各个广场、纪念碑、纪念堂等重要公 共建筑物，并结合林荫绿地，构成放射形和方格形相结合 的道路系统。并规定市内建筑都不得高于国会大厦，以象 片国会的权利高于一切。在市区将开辟13条斜向大街，以 美国独立时的13州命名。朗方规划，在市中心建立总统官 邸。官邸和国会之间要有一条最捷近的街道相连接这就是 今天华盛顿著名的宾夕法尼亚大街。
建筑的比例与尺度 华盛顿美术馆东馆
2.从局部上去分析美术馆的比例关系
• 新建筑物分成一个等腰三角形的主体建筑和一个直角三角 形部分做研究中心。两座楼既连又分。结果三角形成了东 馆建筑的基本元素，里里外外看到的都是三角形的空间和 实体。中央大厅是三角形的。天窗是三角形的网格，到处 都有锐角和钝角的体块。
形体生成
三角母题的加减法
地下一层平面
个人感觉直角三角形恰似等腰三角形的一半这就使得后来作为研究中心的直角三角形和作为建筑主体的等腰三角形之间产生了比例上的联系
建筑的比例与尺度
华盛顿国家美术馆东馆
建筑的比例不尺度
• • • • 调研时间：201311.12-17 调研目的： 调研对象：华盛顿美术馆东馆 调研成员：务超前、朱程远、王硕、王宇辉
一层平面
二层平面
三层平面
四层平面
Байду номын сангаас 五层平面
• 三角形丌只是美术馆的外部造型。美术馆的内部空间划分 也是符合三角形的几何比例，美术馆的内外部在同一种几 何比例下完美的结合在一起。
3.从细部处理上去看美术馆的比例关系
天窗的处 理也是采 用三角形 的造型。
三角形元素的呼应运用
巨大的采光顶棚反复强调三角形 的基本构图要素。玻璃下面敷设 一层精细的铝合金管，不仅使光 线变得柔和，而且使建筑构造显 得无比精致细腻。
对华盛顿美术馆比例造型的分析
1.从整体构图上去分析美术馆的比例造 型。
2.从局部上去分析美术馆的比例造型。
3.从细部处理上去分析美术馆的比例造 型。
1
1.从整体构图上去分析美术馆的比例造型。
东馆预留的扩建基地
当时的设计场地是一块梯形场地，如何对这块儿场地划分，做出一个总的 构图与周围的环境以及西馆相呼应是一个相当棘手的一个问题。
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
内部
• 贝聿铭把三角形大厅作为中心，展览室围绕 它布置。观众通过楼梯、自动扶梯、平台和 天桥出入各个展览室。透过大厅开敞部分还 可以看到周围建筑，从而辨别方向。厅内布 置树木、长椅，通道上也布置一些艺术品。 大厅高25米，顶上是25个三棱锥组成的钢网 架天窗。自然光经过天窗上一个个小遮阳镜 折射、漫射之后，落在华丽的大理石墙面和 天桥、平台上，非常柔和。天窗架下悬挂着 美国雕塑家A.考尔德的动态雕塑。
切需要，有着巨大的社会意义，因而于1963年荣获瑞西大学授予的“人民建筑 师”称号；同年又获得美国建筑师协会纽约分会授予的荣誉奖章。70年代，贝聿 铭的一系列作品：肯尼迪纪念图书馆、达拉斯市政厅、华盛顿美国国 立美术馆东馆等连续获得成功，尤其是后者获得了一致的好评。贝聿铭也因
之荣获1979年度美国建筑是由协会的金质奖章。
• 1937年，国会就决定把 位于国家美术馆东边的 一块梯形地块留作将来 美术馆扩建之用。后人 始终赞叹这项未雨绸缪 的决定。美术馆的扩建 计划(东馆)从1968年开始， 由威廉·梅隆之子保尔·梅 隆提供资金，美籍华人 建筑师贝聿铭担任设计 师。
东馆地处环境
• 东馆的地理位置十分 显要。它东望国会大 厦，西望白宫。而它 所占有的地形却是使 建筑师们颇难处理的 不规则四边形。
美国国家艺术馆东馆
-----大师贝聿铭
甘辉林
目录
• 大师简介 • 著名作品 • 东馆的由来 • 东馆地处环境 • 建筑设计概念
• 外观和广场 • 内部结构 • 建筑材料 • 平面图 • 我的感悟
偶像级别——贝聿铭
贝聿铭祖籍江苏苏州，1917年4月26日生于广州，他的少年时代是在上海
度过的，1940年获得建筑学士学位。1946年贝聿铭赴美留学，考入了著名的麻 省理工学院，1940年获建筑学士学位。1946年又获哈佛大学设计研究院硕士学 位。1955年，贝聿铭开始了他的建筑设计事业，成立了贝聿铭事务所，他的才 华逐渐显露出来。到了60年代，他的作品受到普遍的赞誉，他本人也获得了一 系列的奖赏。由于他在建筑领域中表现出来的才干，于1961年荣获美国国家文 学艺术科学院颁发的阿诺特.布朗奖金；由于他的建筑创作反映了美国人民的迫
二是空间处理独具匠心。
三是建筑材料考究和建筑内部 设计精巧。
这些特色在「东馆」的设计中 得到了充分的体现。
我的感悟
• 贝聿铭在东馆项目上的成功不是偶然，而是基于对建 筑背后的文化理解，建筑是文化的容器，任何伟大的 作品都是深深的扎根于基地本身所蕴含的丰富的文化 中的，正是贝聿铭对于华盛顿城的深刻理解，对于西 方建筑宗教文化感情的把握，使其在这样一个世界级 的建筑难题中成功交出了一个满意的方案，也正是东 馆的成功，使贝聿铭正式跻身全球一流建筑大师的行 列，为其今后在事业上的巨大成功正式拉开了帷幕
建筑材料
• 东馆外墙也和西馆一样，采用田纳西州的大理石饰面， 外表光洁柔和。
建筑材料
• 屋顶由外凸的玻璃三棱锥 构成，体现出玻璃质感， 把东馆的时代特征凸显出 来。
建筑材料
• 东馆门口的铜雕塑，充 满艺术气息。
建筑平面图
建筑模型
贝聿铭的建筑设计有三个特色：
一是建筑造型与所处环境自然 融化。
香山饭店
•
香港中银
卢浮宫院内的玻璃金字塔
华盛顿国家艺术馆东馆
东馆的由来
• 出国会大厦西阶，在 美丽的国家大草坪北边和 宾夕法尼亚大街夹角地带， 耸立着两座风格迥然不同 的花岗岩建筑，一座在西， 为新古典式建筑，有着古 希腊建筑风格；一座在东， 是一幢充满现代风格的三 角形建筑。它们有一个共 同的名字——国家美术馆。
一.建筑设计概念
• 贝聿铭对三角形、由三角形延 伸出来的埃及金字塔造型有独 特的研究。几经琢磨贝聿铭突 出奇想，落笔一挥而就，画了 一个草图：一条对角线穿过这 片梯形的直角顶点，将这片用 地划为一个等腰三角形和一个 直角三角形。这条线成为东馆 设计的绝妙发端。
外观和广场
• 展览馆和研究中心的入口都安 排在西面一个长方形凹框中。 展览馆入口宽阔醒目，它的中 轴线在西馆的东西轴线的延长 线上，加强了两者的联系。研 究中心的入口偏处一隅，不引 人注目。划分这两个入口的是 一个棱边朝外的三棱柱体，浅 浅的棱线,清晰的阴影,使两个 入口既分又合，整个立面既对 称又不完全对称。展览馆入口 北侧有大型铜雕，无论就其位 置、立意和形象来说，都与建 筑紧密结合，相得益彰。
谢谢欣赏
END
广场
• 东西馆之间的小广场铺花岗石 地面，与南北两边的交通干道 区分开来。广场中央布置喷泉、 水幕，还有五个大小不一的三 棱锥体，是建筑小品，也是广 场地下餐厅借以采光的天窗。 广场上的水幕、喷泉跌落而下， 形成瀑布景色，日光倾泻，水 声汩汩。观众沿地下通道自西 馆来，可在此小憩，再乘自动 步道到东馆大厅的底层。
• 东馆有一种亲切宜人的气氛和宾至如归的感 觉。安放艺术品的应该是“房子”而不是“殿 堂”，使观众来此如同在家里安闲自在地观 赏家管理者的意图调整平面形 状和尺寸，有些房间还可以 调整天花高度，这样就避免 了大而无当，而取得真正的 灵活性，使观众觉得艺术品 的安放各得其所。按照布朗 的要求，视觉艺术中心带有 中世纪修道院和图书馆的色 彩。七层阅览室都面向较为 封闭的、光线稍暗的大厅， 力图创造一种使人陷入沉思 的神秘、宁静的气氛。