波兰的海报设计
波兰设计风格特点
波兰设计风格特点主要体现在以下几个方面：
1.色彩：波兰设计风格在色彩上追求简约、清新、明快，常常使
用白色、灰色、米色等淡雅的色调，同时注重色彩的搭配和平衡，使得设计作品既有层次感又不失协调。
2.材质：波兰设计风格善于运用各种材质，包括木材、金属、玻
璃等，以突出作品的质感和现代感。
同时，波兰设计师注重材料的可持续性和环保性。
3.功能主义：波兰设计风格强调功能主义，注重设计的实用性和
功能性。
在满足设计美感的同时，充分考虑使用者的需求和体验。
4.民族传统与现代元素的融合：波兰设计风格注重将民族传统元
素与现代设计元素相融合，展现出独特的艺术魅力。
这种融合不仅体现在图案设计上，还体现在建筑、家居用品等多个领域。
5.创新与个性化：波兰设计风格鼓励创新和个性化，设计师们注
重从传统文化、社会生活、自然环境等各个方面汲取灵感，创作出具有独特魅力的作品。
总的来说，波兰设计风格追求简约、清新、个性化，注重功能主义和环保性，同时强调民族传统与现代元素的融合，展现出独特的艺术魅力。
波兰的海报设计
波兰的政治宣传画和非政治性宣传画的水平是首屈一指的。 波兰是第二次世界大战在欧洲的最早受害国，政治文化的需要，所作反战海报
亨利克•托马泽维斯基是特列波夫斯基之后波兰海报设计最重要的代表人物； 他是波兰华沙艺术学院的教授，因此通过教学，他还培养了下一代波兰平面设计家，对波 兰的平面设计发展起到了重要的促进和引导作用。
波Hale Waihona Puke 的海报设计1概述作为社会主义国家的波兰在二战中受害惨重，国家主持政治宣传画设计项目； 海报在波兰是政治斗争的工具，波兰比世界上任何一个国家都重视海报的水平； 波兰平面设计在战后从无到有地发展起来，结合了20世纪各种现代艺术运动的特征，其政治宣传 画模糊了现代艺术和现代平面设计往往存在的对立，是两者融为一体，为世界平面设计界树立了杰出典范
1964年，波兰举办了第一届华沙国家海报双年展。这个是世界上第一项广告设计展。 当时的海报作品主要体现对战争的难以忘却和对光明的希望。
非商业性海报成为了公共艺术形式。 波兰是国际四大广告流派之一。 特点：反战广告。
特列波夫斯基：重要先驱人物，波兰海报设计第一代（反战海报，视觉效果强烈）的代表人物。 托马泽维斯基：波兰海报设计第二代（摆脱战后阴影，气氛轻松、欢快）的代表人物。 斯特罗维斯基：波兰海报设计第三代（与战后初期主流设计脱离，具有超现实主义的隐喻方法、
超自然的形而上的设计趋势，气氛沉重、自省、阴暗）的代表人物
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世界触手可及
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第21届波兰华沙国际海报双年展获奖作品
第21届波兰华沙国际海报双年展获奖作品金奖poster no: 142, author: Mark Gowing, Australiatitle: Oil Kills Peace海报：142，作者：马克高英，澳大利亚标题：石油杀死和平银奖poster no: 250, author: Alain Le Quernec, Francetitle: They are Just People Only with Down Syndrome海报没有：250，作者：Alain Le奎内克，法国标题：他们只是患有唐氏综合症的唯一的人铜奖poster no: 122, author: Christophe Gaudard, Francetitle: Day Against Violence Made to Women海报：122没有，作者：克里斯多夫高达，法国标题：反对对妇女暴力日金奖poster no: 75, author: Ronald Curchod, Francetitle: King Lear海报：75没有，作者：罗纳德curchod，法国标题：李尔王银奖poster no: 263, author: Andrey Logvin, Russiatitle: 10 Years of the National Centre for Contemporary Art Kaliningrad Branch 海报：263没有，作者：安德烈罗克威，俄罗斯标题：当代艺术加里宁格勒分公司10年的国家中心铜奖poster no: 72, author: Sébastien Courtois, Nous Travaillons Ensemble, Francetitle: Open Doors Gingko 2007海报：72没有，作者：Sé巴斯蒂安库尔图瓦，理性travaillons合奏，法国标题：银杏2007开门poster no: 295, author: Yumiko Meya, Japantitle: Beauty, Neo作者：海报：295号郑希怡meya，日本标题：美人，新银奖poster no: 323, author: Gaku Ohsugi, Japantitle: Masatex Japan Fabric Collection 2008海报没有：323，作者：学习院ohsugi，日本标题：masatex日本布系列2008铜奖poster no: 390, author: Yukimi Sano, Japantitle: Blue Dot海报没有：390，作者：Yukimi Sano，日本标题：蓝点THE HENRYK TOMASZEWSKI GOLDEN DEBUT:第一：亨瑞托马谢夫斯基黄金茶poster no: 134, author: Anita Wasik, Polandtitle: Corporation Abuse海报：134没有，作者：安妮塔Wasik，波兰标题：公司滥用提名奖poster no: 100, author: Malte Reinish, Germanytitle: No I.D Only Face海报：100，没有作者：Malte reinish，德国标题：没有我只能面对poster no: 126, author Anna Szczepańska, Polandtitle: Fashion Victims海报没有：126，作者安娜szczepań斯卡，波兰标题：时尚的受害者poster no: 291, author: Pierre Mendell, Germanytitle: The Flying Dutchman海报没有：291，作者：彼埃尔Mendell，德国标题：飞翔的荷兰人poster no: 139, author: Joanna Górska i Jerzy Skakun, Polandtitle: Shut up and Shoot me海报：139没有，作者：乔安娜GóRSKA我耶skakun，波兰标题：闭嘴，我开枪。
独特的波兰招贴设计
独特的波兰招贴设计摘要：提及波兰这个国家在艺术设计上的成就，人们最先想到的应该就是波兰的招贴设计作品。
波兰的招贴设计在近百年的发展过程中取得了举世瞩目的成就。
波兰是一个有着独特的民族历史和地理环境的国家，这种独特的地理环境和文化土壤孕育出了独特的波兰招贴设计。
从表现上的隐喻到政治上的讽刺，再到与现代艺术的紧密结合，波兰的招贴设计在世界范围内影响长远。
文章对波兰的历史背景、文化土壤等方面实行阐述，总结出影响并造就了独特的波兰招贴设计的一些因素。
关键词：招贴设计隐喻现代艺术一、波兰特殊的地理环境波兰的发展历史非常坎坷，有着多次被侵略的经历。
波兰著名钢琴家肖邦的很多作品都是在外国完成的，因为波兰国内战争频发，他被困在法国无法回国，所以写了很多作品献给祖国。
他的作品委婉、哀愁，表达着一种忧郁、悲情的美。
波兰是一个位于东欧平原的国家。
波兰政治稳定，宗教自由，是欧洲移民的天堂，形成了包容几十个民族共同发展的千年传统，既具有自由、独立、追求自己的政治自尊和文化的精神，又具有开放和包容的心态，在文化风俗上与西欧十分接近。
不过，特殊的地理位置使波兰遭到多次瓜分和侵占，所以波兰人民对于民主和自由一直有着深刻的憧憬与渴望。
一般来说，一些国家或者地区的文化经过多年战争和侵略后所剩不多，但是波兰是一个非常特殊的国家，在饱受磨难后，依然留存着自己独特的民族文化，这体现在方方面面，尤其是在平面设计领域。
1939年9月，“二战”开始，波兰是欧洲最早的受害国。
战争开始时，德军利用“闪电战”的方式入侵波兰，随后苏联也从东边进攻波兰，在两个大国的夹击下，波兰这个主权国家很快丧失了独立和主权。
1941年苏德战争爆发后，德军很快占领了波兰，在波兰的犹太民族被驱逐到了位于华沙的犹太人区。
在第二次世界大战中，约有600万波兰军人和平民丧生。
“二战”后，波兰经济崩溃，城市满目疮痍，文化艺术几乎全部毁灭在这场战争之中，但波兰的招贴设计却在战后逐渐发展壮大起来。
112218301203 周瑞琨设计史
波兰的海报设计•欧洲海报设计的先驱人物。
他的海报招贴设计一般都是按政府的要求的设计的，但他的设计却表现了他自己对于战争造成的巨大破坏的压抑感，也表现出他对未来的憧憬。
•他在1953年设计的反对战争的海报，整个海报的标语口号减少到一个“不！”字，背景是简略的代表被摧毁的城市的轮廓，一个正在投落的炸弹的轮廓叠压在城市的轮廓上，一目了然，视觉效果非常强烈，是当时世界上最杰出的反战争海报之一。
•《建设华沙》文化海报•特列普科夫斯基饱满的色彩，简洁的构图，讴歌了新生活的建设。
•第五届肖邦国际钢琴大赛创作了一件招贴画画面优美立意隽永，表达了一种美好的感情，主题明确。
托马泽维斯基•托马泽维斯基，他设计的海报有自己独特的风格，努力摆脱人们对于战争的压抑记忆，作品色彩明快，形式活泼。
通过海报这一艺术形式表现多姿多彩的大众文化生活，体现了从战争阴霾中走出的波兰人民重建家园的积极心态，设计具有很高的装饰特点。
他的作品透射出一种深邃的智慧和稚朴的童趣，愉悦、诙谐、幽默，令人印象深刻。
特列普科夫斯基的设计风格•背景：第二次世界大战后在欧洲和美国形成的平面设计的新流派，强调视觉形象，强调艺术的表现，强调设计和艺术的结合。
•设计风格：他的设计强调非常简单的视觉形象，他认为最简单的视觉形象能够最准确的传达内容。
他的海报设计虽然是应政府要求而作，但是却表现了他自己对于战争造成的巨大破坏的压抑感，也表现了他对未来的憧憬。
波兰的设计特点•波兰的海报设计是同时兼有国家要求和设计家个人观念表现两方面特色的最典型设计流派的代表，因此引起世界平面设计界的广泛注意。
波兰的平面设计家非常注意把他们要表达的观念用独特的方式表达出来，他们的设计不是说教式的写实表现，而往往结合了20世纪各种现代艺术运动的特征，包括立体主义、超现实主义、表现主义和野兽派的风格，因此，这些宣传画具有相当高的艺术水平，在设计上也成为现代艺术结合的典范。
波兰海报招贴的影响•波兰招贴在欧洲招贴艺术中占有特殊重要的地位。
招贴海报赏析
“伦敦地铁运动”系列海报之一。
1、从图形上来说，日常生活中形象的地 铁场所，经过设计者的高度提炼和概括， 简洁明了，并且能表达出“伦敦地铁运 动”的中心概念和思想。图形中人的腿 夹在地铁的门缝中间，是地铁事故的象 征，让人一眼明了。 2、从色彩上说，大块纯色的运用单纯醒 目，尤其灰色调的地面，黑色的门边配 以大块红色的门，有稍带紧张的提醒和 警示作用。而被夹着的人的腿，颜色相 对明亮，和沉重的门有明显对比。黄色 安全等待线也很醒目，提醒人们安全第 一。 3、文字上的安排也很合理。“Last year 217 injuries”出现在女士遗落的高跟鞋旁 边，让人感觉仿佛事故现场的一句忠告。 海报下方黑色的底上白色的小小文字， 在沉稳的画面中并不显得跳跃或者画蛇 添足。
这是一款瑞士刀的招贴。很大 的工具箱里面就存放了一把小 小的瑞士刀，不需要什么工具， 一把瑞士刀就能满足你所有的 需求。而这个很大的工具箱本 是能装进各种各样的工具，这 一点更是能反映出瑞士刀代替 了它们的使命。
与海洋相关的招贴
这是永井一正对于海洋主题的 诠释，图形的选取可能是源于 日本人对食河豚的影响吧，我 觉得大面的黑色是整个招贴最 耐人寻味的地方。
左图是第13届国际爵士歌手会海 报，我们可以明显领略马杰维斯基 的风格：在两乐谱架之间的爵士歌 手，他如诗如画如火如茶的歌唱， 以浪漫、夸张的火焰表现，平面设 计的沟通与联想让期待这场歌手会 的观赏者被深深地吸引，热情如火 的原创形象与设计师的电影海报 《昔日爵士》，在创作的原发与继 发过程中有异曲同工之妙，昔日爵 士显示在黑夜中的浮沉，他的吹奏 或歌唱如火般带来光明和希望。歌 手的眼睛如自由女神的双眸正是追 求光明、自由的视觉符号。
冈特·兰堡是欧洲“视觉诗人”派公认的 一位最有创造力的招贴大师；他始终坚 持用视觉形象语言说话，追求画面的韵 律感、层次感，用最简单的视觉形象表 达最深刻的内涵；他的作品追求平面之 外的视觉效果，给视觉世界带来了新的 力量和生机。
招贴设计第三章
二、西摩•切瓦斯特
西摩•切瓦斯特是美国观 念形象设计的代表人物之一， 他的设计理念及其设计作品 所取得的成就对当代平面设 计界都产生了深远的影响。 20世纪50年代，摄影的发展 和普及、纸张与印刷技术的 改进和提高使得平面设计发 展到一个新的平台。美国出 现了这样一批设计家，他们 抛弃了以往刻板的设计风格， 重视画面感性思维的投入。 他们在设计平面作品时，重 视新媒介的使用及注重表达 个人观念，成为美国设计中 观念形象设计派别的发起者。
《我们都是平等的》系列海报/费恩•尼雅德
奥 胡 斯 爵 士 音 乐 节 招 贴
奥 胡 斯 爵 士 音 乐 节 招 贴
三、但琼森
但琼森是瑞典
资深设计师，国际
平面设计协会会员，
瑞典插画家协会会
员。其作品多次获
Dan Jonsson
得国际奖项，曾在
日本、墨西哥、芬
兰、意大利、中国
和美国等国家和地
区展出，并曾到中
1964年东京奥运会系列海报 为“广岛呼吁”创作的招贴/龟仓雄策 第10届东京国际照明设计竞赛海报
龟仓雄策的招贴作品
二、 永井一正与福田繁雄
在第二次世界大战后的 日本，设计师热衷于了解和 学习西方艺术流派，并从中 获取有益于本土平面设计发 展与创新的设计理念与手法 。永井一正是日本著名的平 面设计大师，也是日本著名 的株式会社“日本设计中心 ”的核心人物。受到西方艺 术流派及日本平面设计领域 流行趋势的影响，他将西方 设计理念与日本传统巧妙融 合在一起，可以说永井一正 的招贴设计是现代日本平面 设计“西学”时代的产物。
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概念形象的波兰招贴
概念形象的波兰招贴波兰招贴是指波兰境内在19世纪末到20世纪初流行的一种广告海报。
这些海报以其独特的形象、鲜明的色彩和大胆的设计风格而闻名，成为了波兰文化的重要组成部分。
波兰招贴的概念形象主要体现在三个方面：内容、艺术手法和社会影响。
首先，波兰招贴的内容涉及各个领域的广告，例如商品、活动、表演等。
这些广告与商家和组织合作，将商品和服务推向公众。
招贴的内容通常简洁明了，通过图像和文字的结合，直接传递信息给观众。
此外，这些广告还体现了当前社会的一些问题和趋势，例如劳动力需求、市场流行等。
因此，波兰招贴不仅是商业广告，也是当时社会的一种反映。
其次，波兰招贴的艺术手法独具特色。
这些海报通常使用鲜艳的色彩、夸张的造型和简洁的构图，形成了独特的视觉效果。
波兰艺术家善于运用图像和文字之间的互动，通过创造性的设计来吸引和引导观众的注意力。
在艺术风格上，波兰招贴融合了不同的元素，如装饰艺术、现实主义和表现主义等。
这种多元化的风格为波兰招贴带来了丰富的艺术表现力，也丰富了当时的艺术风景。
最后，波兰招贴对当时社会的影响不可忽视。
波兰招贴被大量制作和张贴在城市的广告牌、墙壁上，成为当时城市风景的一部分。
人们可以在街头看到各种各样的招贴，了解到最新的商品、活动和资讯。
这种对社会生活的直接参与和影响，使得波兰招贴成为波兰人民的生活不可或缺的一部分。
总的来说，波兰招贴作为一种独特的广告形式，以其概念形象广告和艺术风格而闻名。
其内容丰富多样，艺术手法独具个性，并对社会产生了重要的影响。
它不仅是波兰艺术的重要组成部分，也体现了当时社会和经济发展的特点。
波兰招贴的概念形象为我们理解波兰历史和文化提供了一个重要的途径。
波兰海报设计鉴赏
•
第14届歌手会海报（见7页），飘逸狂放的金发衬托出一位青春女爵士歌手的 大半个面部和颈、肩。设计师省略了其余，让人一下子看出面部的红唇----歌 手的特征，颤动的几根彩线，让人联想到爵士歌曲与生活的融合，金黄色的 暖调子让受众感受到爵士歌手咏唱的热烈之情。 我们看到的第15届海报（见8页）平面形象上，依然是女性，设计师巧妙地用 面膜虚化了女歌手的五官，又用面膜上的文字、印记强化了第15届国际爵士 歌手会的传播要素，女歌手微启的唇中喷发淡紫红色，简约、完整地与观赏 者进行了成功的沟通。而第16届海报（见9页），平面设计采用的是“犹抱琵 琶半遮面”的艺术手法：女歌手面代之以一块菱型的彩色画板，画板中央是歌 手们的共同特征----具有情爱、生活、对话沟通、歌唱功能的口唇，具象与抽 象相结合。 1947年2月23日生于波兰奥兹汀的莱克·马杰维斯基，现任华沙美术学院平 1947年2月23日生于波兰奥兹汀的 ，现任华沙美术学院平 面设计系的教授与华沙国际海报双年展主席，在他的第19届歌手会海报（见 10页）里，能看到他对爵士歌手会的全新诠释，他用象征着红色口唇的圆形 路标表示来自世界各地爵士歌手的多元组合，以及此会对人生与艺术的“指示 性”功能。唇形之中，可看到与其说是象征牙齿毋宁说是喻作钢琴键的双关创 意，在蓝天白天的背景右上角是歌手抑或是观赏者的眼睛的特写，表现出两 者的互动，达到平面设计画面与爵士音乐的通感之妙。
波兰大体介绍以及对著名的平面设计大师 莱克·马杰维斯基 作品鉴赏
• 波兰不仅以伏特加酒及“音乐诗人”肖邦的故土著称，波兰的海报设计在全世界 也有盛名，波兰的平面经典作品融合了20世纪各种现代艺术运动的特征，如 ：立体主义、超现实主义、表现主义和野兽派的风格等，它们相融结合现代 艺术与现代设计，使之对立模糊化，具有独特风格和极高艺术水平，为世界 广告设计界贡献杰出的案例。 莱克·马杰维斯基作品的设计与隐喻，更像其艺术发想与阐述主题后的文化 活动所激发的文字，是一种对主题的艺术印象而非简单的描述，他认为：设 计海报乃是一种享受，因之，他的海报的终极震撼力并非依赖于一种变动的 、无任何强烈的对比和色彩所提供的独立，最高的价值一如很多波兰海报设 计中的色彩学派那样，诚如他对自己的风格评价一样，“统一是源于事物的学 术态度而非形式上的相依”。 从第13届国际爵士歌手会海报（见4页）中，我们可以明显领略马杰维斯基的 风格：在两乐谱架之间的爵士歌手，他如诗如画如火如茶的歌唱，以浪漫、 夸张的火焰表现，平面设计的沟通与联想让期待这场歌手会的观赏者被深深 地吸引，热情如火的原创形象与设计师的电影海报《昔日爵士》（见5页）， 在创作的原发与继发过程中有异曲同工之妙，昔日爵士显示在黑夜中的浮沉 ，他的吹奏或歌唱如火般带来光明和希望。歌手的眼睛如自由女神的双眸正 是追求光明、自由的视觉符号。
20世纪有影响力的招贴设计大师
何塞·普拉—拿伯纳
（Jose Pla-Narbona）1928-
出生于西班牙。平面设计师，擅长蚀刻、雕塑。他的作品充满了想象，经常带有超现实主义和情欲色彩。在巴塞罗那、苏黎世、纽约、芝加哥、海牙等地举办过个人展览。
田中一光
（TkkoTanaka）1930-2002
世界上颇具影响力的日本平面设计大师，AGI会员。1963年成立了田中一光设计工作室。曾在“日本之历史”大型博览会（大阪）、“海洋文化博览会”（冲绳）中负责整体设计。他将日本文化与设计融为一体，代表了现代日本设计的最高水平。
吕迪·库林
（Ruedi Kuelling）1935-
赫伯特·罗平
（Herbet Leupin）1916-1999
瑞士巴塞尔派的海报大师。早年就读于巴塞尔应用艺术学院，后又在巴黎的保罗·柯林斯培训学校学习。1938年开始，在巴塞尔当一名自由设计师，主要从事海报设计。
赫伯特·拜尔
（Herbert Bayer）1900-1985
现代奥地利平面设计的开创性大师、画家、摄影师、建筑师。早期在包豪斯学习，师从康定斯基。1927年，创造了Universal纯小写字体。后担任《Vogue》杂志柏林工作室艺术总监。30年代末移居美国。
出生于广东番禺，自学成才，香港“靳埭强设计有限公司”创始人。香港饮誉国际的、富有中国设计风格的设计大师。靳埭强曾在香港及海外设计竞赛中获得三百多项。他善于将中国传统文化元素用英语招贴设计之中。
萨罗·巴斯
（Saul Bass）1920-1996
著名美国平面设计大师，主要从事电影与公司形象设计。1952年创立Aaul Bass & Associates公司。为希区柯克的多部电影担任字幕设计。1973年和1980年分别为美国联合航空公司和日本美能达相机公司设计了CI。1984年，为洛杉矶奥运会设计清晰。曾15次荣获瑞士室内设计师、联邦政府的最佳海报设计师荣誉。1963年获戛纳国际广告电影节一等奖。
世界著名设计师的海报以及分析课件
• 雷蒙·萨维那
法国
• 招贴画是传达信息的图画，应 该非常明晰，犹如流畅的语句 ，这是很难做到的，关键是要 找到一种创意，使之能回答广 告商提出的要求，用图画的方 法，用尽可能强有力和明智的 方法将信息表达出来。《敦卢 普轮胎》，一个男士驾驶着四 个轮胎，轻松自在地前进，极 富幽默感，画面不画车身，使 其更突出了敦卢普轮胎，并增 强了画面的趣味性。
不同国家的设计风格
中伊古北日法美波瑞德 国朗巴欧本国国兰士国
• • • • • • • • • •
• 克劳斯-海瑟
德国
• “海报是为瞬间存在的。”、 “但即使只是为了稍纵即 逝而生，每次它都是一小 声宣言。”、“这有限的 二维空间向设计师索要的 是思想和情感的最高浓缩。 它所要传递的用第一眼触 及，只需是那生活和那信 息，就够了。”
• 福田繁雄
日本
• 福田繁雄《F》海报系列，主画 面为福田名字的首字母“F”， 对该字母进行变化。该系列又 不同于“贝多芬”系列中以发 布轮廓为基本形态，在其轮廓 内部根据主题内容进行图形元 素的置换，而是以“F”为基本 型 ，作者对其以往在众多平面 作品中惯用的图形符号或表现 方式进行的重现。使其作品打 上福田的符号，成为其异质同 构的有一代表性作品。
人有了知识，就会具备各种分析能力， 明辨是非的能力。 所以我们要勤恳读书，广泛阅读， 古人说“书中自有黄金屋。 ”通过阅读科技书籍，我们能丰富知识， 培养逻辑思维能力； 通过阅读文学作品，我们能提高文学鉴赏水平， 培养文学情趣； 通过阅读报刊，我们能增长见识，扩大自己的知识面。 有许多书籍还能培养我们的道德情操， 给我们巨大的精神力量， 鼓舞 这是艾米尔•鲁德在1958年（44岁）为巴塞尔商 业博物馆所设计的招贴海报。该海报运用文字 与照片的对比手法，海报主题“die Zeitung（报 纸）”中的字母“Z”（深黑）赫然耸现，醒目而突 出，而照片作为附属（灰调），这种组合方式 使得海报整体清晰明朗。“Z”字体夸张的放大处 理，无疑能够增强海报的视觉冲击力。从作品 中的文字与照片的比例以及它们之间所处位置 上来分析，字母“Z”和单词“die Zeitung”可视为 海报的深色块面，照片和字母“Z”下方的小号文 字又可视为海报的灰度块面，再加上各元素间 空白区域的存在，使该海报的黑白灰层次关系 十分明确，让观者在视觉上自然而舒适。同时 海报中主体文字“Z”和照片下方的文字“die Zeitung”，都是采用的“Univers”字体，这种字体 的字形瘦长、优雅而精致，显得文质彬彬、谦 恭有礼，更有现代主义特征和人文气质，充分 体现出瑞士国际主义平面设计的简约精神。
波兰的海报设计
波兰的海报设计背景：二战、社会主义政治宣传社会主义国家的政治宣传画是20世纪平面设计的重要组成部分之一。
这些国家的政治宣传画是国家主持的设计项目，具有与当时当地的政治目的密切的关系，因此，这些设计都是特定的国家在特定的时期的反映。
当然，不是所有的社会主义国家都具有杰出的海报设计，部分国家的设计只是应付政府任务而已，凡是这种类型的海报都比较平庸，但是，有几个社会主义国家的政治宣传画和非政治性的宣传画则具有非常高的水平，引起世界平面设计界的注意和高度评价。
在这些国家中，波兰的政治宣传画和非政治性宣传画的水平可以说是首屈一指的。
波兰的海报设计在全世界享有盛名，无论是政治海报还是其他内容的海报，都在设计上具有独特的风格和突出的艺术水准。
波兰的海报设计是同时兼有国家要求和设计家个人观念表现两个方面特色的最典型设计流派的代表，因此引起世界平面设计界的广泛注意。
波兰的平面设计家非常注意把他们要表达的观念用独特的方式表达出来，他们的设计不是说教式的写实表现，而往往结合了20世纪各种现代艺术运动的特征，包括立体主义、超现实主义、表现主义和野兽派的风格，因此，这些宣传画具有相当高的艺术水平，在设计上也成为现代艺术和现代设计结合的典范。
波兰的政治宣传画模糊了现代艺术和现代平面设计往往存在的对立，使这两者融合在一起，为世界平面设计界树立了非常杰出的典范。
波兰海报的黄金时代是1950-1980年代，波兰共产党政府在1990年和平退下，全民选举出新的民主政府，在新时期政治宣传画的作用就慢慢淡漠了，黄金期也就过去了。
但是因为传统还在，波兰的海报迄今依然有比周边国家强的艺术性、概念性，在世界海报设计中，是非常突出的一个国家。
当然，这种把现代艺术的特征结合到现代平面设计中去的探索，不仅仅发生在波兰，美国、联邦德国和古巴等国家也具有非常引人注目的成就。
这种设计倾向的发生，说明了自从第二次世界大战结束之后，世界各个国家的平面设计家中出现的个人风格发展、个人观念发展的趋势，设计中已经不完全是顺应潮流、随波逐流风气一统天下，而是个人风格和潮流风格并存局面形成开始。
20世纪有影响力的招贴设计大师
20世纪有影响力的招贴设计大师雷蒙·萨维尼亚（Raymond Savignac）1907-2002法国人，或许是AGI成员中唯一一位写了一部自传的人，书的名字叫《招贴设计师：一个男人与他的职业》。
早期从事过很多职业，后来在一个制作广告卡通片的工作室工作。
扬·雷尼卡（JanLenica）1928-2001雷尼卡是一位多产的波兰艺术家，专长是海报设计、平面设计、书本插图、舞台设计、动画片。
发表很多海报艺术方面的专著，创造了“波兰派海报”这个名词。
尽管他的前半生是在德国从教和生活，但被人们公认为波兰招贴艺术大师。
缪勒·布洛克曼（MuellerBrockmann）1916-1999现代瑞士平面设计的开创性大师。
在苏黎世大学与应用艺术学院学习建筑、设计、艺术史。
1936年在苏黎世创办自己的工作室，主要从事平面设计、展览设计及摄影。
1966年，担任IBM的欧洲设计顾问。
赫伯特·罗平（Herbet Leupin）1916-1999瑞士巴塞尔派的海报大师。
早年就读于巴塞尔应用艺术学院，后又在巴黎的保罗·柯林斯培训学校学习。
1938年开始，在巴塞尔当一名自由设计师，主要从事海报设计。
赫伯特·拜尔（Herber t Bayer）1900-1985现代奥地利平面设计的开创性大师、画家、摄影师、建筑师。
早期在包豪斯学习，师从康定斯基。
1927年，创造了Universal纯小写字体。
后担任《V ogue》杂志柏林工作室艺术总监。
30年代末移居美国。
保罗·朗特（Paul Rand）1914-1996美国著名平面设计师，以公司标志设计著称。
他是瑞士平面设计风格的创始人之一。
1972年加入纽约艺术总监俱乐部的名誉堂。
创作了很多海报与著名企业形象，其中包括IBM和ABC公司。
尤卡·凡斯拖拉（Jukka V eistola）1946-出生于芬兰的著名平面设计师。
波兰招贴
四、约翰· 莱尼卡 Jan Lenica
生于1928年，毕业于华沙工艺学院建 筑学系，1963年到1986年在法国工作和生 活，1987年后一直居于柏林。多年来一直 从事图形、招贴、动画和卡通设计。他的 设计往往利用弯弯曲曲的超现实主义图形， 组成内容含糊不清的形式，其形象及气氛 使人想起绘画大师蒙克的绘画，“有如在 梦魇中”。
一、背景
战后，特别是20世纪六七十年代，波兰招贴设 计格外引人注目。究其原因，主要： 第一，波兰的招贴设计有着自己的传统。早期 获得国际声誉的T· 格罗诺维茨（T· Gronowsk）曾从师 卡桑德拉，并受立体主义绘画的影响。 同时，他还把新兴的喷绘技术带回国内，因此， 波兰的招贴设计在20世纪二三十年代就接近了国际 水准。
Cabaret festival Dymnalia 1998
为酒店节日的歌舞表演设计的招贴。他喜欢将人脸作为设 计对象，这幅招贴在一张脸上同时刻画了喜和哀两种表情。
Cabaret festival Dymnalia 1999 同样是为酒店节日的歌舞表 演设计的招贴。将马桶和人 脸嫁接在一起，具有很强的 趣味性。
Polnische Plakate aus Stalinzeit 2002 为斯大林时期的波兰招贴展 览所作的海报。以一个写实 的斯大林像作主体，周围用 鲜血来体现斯大林时期的战 争。黄和蓝、红和绿两对补 色的运用使招贴具有很强的 视觉冲击力。
Cyganeria La Boheme Giacomo Puccini 1997 这是一幅戏剧招贴，把主人公 的帽子和城门的立柱巧妙地结 合起来，整体构图基本对称。
第二，波兰的招贴艺术受到了该国政府特别的支持和帮助。 二战后，以前苏联和美国为首的两大阵营进行了长期的“冷 战”。波兰政府在这场冷战中，深深认识到了招贴在意识形态 领域宣传中的作用，所以采取了许多积极措施来发展招贴艺术。 平面设计作为国家宣传工作的重点之一，政府动员设计家参与 国家指定的设计项目。平面设计家和电影工作者、艺术家、作 家等合在一起，被归入了波兰政府组织的“波兰艺术家协会”。 不仅如此，波兰政府还通过一些办法、措施推介本国招贴设计， 如举世闻名的华沙招贴艺术双年展就是世界上最重要的招贴创 作交流活动之一。波兰的招贴，尤其是电影招贴，被送往世界 各国展出。波兰还成立了专门的出版机构（WAG），发行了以刊 登招贴为重要内容的著名设计杂志《投放》，从而使波兰设计 家的作品受到了社会的推崇，成为亚文化的一部分和公众艺术 教育的一种形式。
国际获奖海报以及分析
Silver Medal银奖 Wing Kei Chan，Leslie－陈永基（中国台湾）
Open Category自由创作类：Promotional推广用途 Gold Medal金奖 Hong Zhang（德国）
华沙国际海报双年展历届获奖作品欣赏
波兰设计师Tomasz Opasinski个性电影海报设计
第10届墨西哥国际海报双年展获奖作品Βιβλιοθήκη 第11届墨西哥国际海报双年展获奖作品
First Place 一等奖 Stephan Bundi／瑞士（Title: The Moliére’s Tartuffe）
CATEGORY B / SOCIAL-POLITICAL POSTER－类 别B：社会政治类海报 First Place 一等奖 Mieczislaw Gorowski／波兰（Title: Voices in freedom）
promotional推广用途goldmedal金奖hongzhang德国按照可感染人类的高致病性病原微生物菌毒种或样本运输管理规定要求运输至具有从事埃博拉病毒相关实验活动资质的实验室华沙国际海报双年展历届获奖作品欣赏按照可感染人类的高致病性病原微生物菌毒种或样本运输管理规定要求运输至具有从事埃博拉病毒相关实验活动资质的实验室按照可感染人类的高致病性病原微生物菌毒种或样本运输管理规定要求运输至具有从事埃博拉病毒相关实验活动资质的实验室按照可感染人类的高致病性病原微生物菌毒种或样本运输管理规定要求运输至具有从事埃博拉病毒相关实验活动资质的实验室按照可感染人类的高致病性病原微生物菌毒种或样本运输管理规定要求运输至具有从事埃博拉病毒相关实验活动资质的实验室波兰设计师tomaszopasinski个性电影海报设计按照可感染人类的高致病性病原微生物菌毒种或样本运输管理规定要求运输至具有从事埃博拉病毒相关实验活动资质的实验室按照可感染人类的高致病性病原微生物菌毒种或样本运输管理规定要求运输至具有从事埃博拉病毒相关实验活动资质的实验室按照可感染人类的高致病性病原微生物菌毒种或样本运输管理规定要求运输至具有从事埃博拉病毒相关实验活动资质的实验室按照可感染人类的高致病性病原微生物菌毒种或样本运输管理规定要求运输至具有从事埃博拉病毒相关实验活动资质的实验室
20世纪六七十年代波兰_中国_古巴招贴比较_张杰
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总第203期 2010 03 史论空间 History of Art and Design
1
2
二
20 世 纪 六 七 十 年 代， 中 国“ 文 革 ”
招贴呈现出高度的一致性，而同期的波兰、
古巴招贴则相对表现出多样性的特征。应
该看到，三国招贴创作具有相同的文艺理
论基础，即斯大林时期创立的“社会主义
现 实 主 义 ” 文 艺 理 论， 然 而 这 种 理 论 在
三国的影响程度及其发展却不尽相同，中
20世纪六七十年代波兰、中国、古巴招贴比较
Comparison of China, Poland and Cuba's Poster in 1960s and 1970s
张杰 Zhang Jie
内容摘要：20世纪六七十年代同为社会主义国家的中国、波兰、古巴三国招贴， 由于各自历史文化、民族的不同，国情、地理位置的各异，致使三个国家的宣传 招贴设计在几乎相同的文艺理论的指导下，却走出不同的发展道路，形成了具有 一定的相似性，然而更多的是差异性的招贴设计风格。 关键词：波兰、中国、古巴、招贴、 政治宣传、相似性、差异性
一 些 招 贴 设 计 者 如 弗 兰 西 斯 克· 斯 特 罗 维斯基（Franciszek Starowiejski）常用阴 暗色调和超现实主义隐喻手法来表现内心 的反省与抑郁，以此表达对严肃的政治气 氛和苏联控制的不满。[3] 这从另一个侧面 反映出波兰招贴创作相对的宽松性。相对 于波兰的“宽松”，中国、古巴则严格得 多，其中尤以六七十年代文革时期的中国 更是达到极致。新中国成立以后，苏联的 影响是全面而深入的，在国家支持和大力 推动下，全面接受学习苏联“社会主义现 实主义”风格 [4]，许多优秀艺术家如蒋兆 和、关山月、詹建俊等或主动或被动地都 投身到宣传招贴创作中去，他们审慎地选 择适合国家要求的题材用自己的绘画来创 作招贴，因而使得建国初期的招贴设计呈 现出多种表现形式，艺术水准也大幅提升。 进入六七十年代随着中苏关系的交恶和中 国进入“文化大革命”，中国招贴逐渐由“社 会主义现实主义”向“革命现实主义与革 命浪漫主义风格”[5] 结合转化。此起彼伏 的政治运动将“一切为政治服务”的指导 思想发展至非理性的极端。创作者完全失 去个人思想自由，沦为服务于政治的工具。 波兰招贴中个人情感与观念的表达在“文 革”招贴创作中是完全不可想象的。为了 规避不测的政治风险，创作者常采用放弃 个人署名而冠以集体创作，可见当时创作 环境之险恶。
平面设计案例欣赏
平面设计案例欣赏案例赏析一作品一:《最后阶段》作者:塔丢兹特列普科夫斯基作品类型:电影海报作品的创意思想分析:这部电影波兰电影史上最辉煌的作品之一，影片表现了导演亚库波夫人斯卡本人被关押在集中营亲眼目睹法西斯匪徒大规模屠杀和平居民的事实惨状，颂扬人民在波兰地下工作者布朗尼的领导下所作的反抗斗争。
作者的海报用带刺的蔷薇表示了波兰人民不屈的精神。
点评:波兰海报发展于20世纪初期，而20世纪的世界如此不安，人类经历了两次世界大战，波兰尤其如此，遭受数次亡国之痛。
在看起来玄妙的神秘海报中，表达了设计师对国家前途的憧憬，对现实命运的无奈。
那些对蔷薇温文而雅的伤感、匪夷所思的想象，表现海报的精髓，恰到好处地体现了一种无限的、史诗般的宏伟观念和理想。
海报将绘画与设计结合的完美典范，通过画笔的描绘可以表达一种情绪、一种态度和一种真实感情。
案例赏析二作品二:《蜡烛香皂包装设计》作者：Lucia作品类型：产品包装设计作品的创意思想分析:LUCIA 的灵感来自总裁Lucie Bernier 纯净的生活方式。
她经常到欧洲、亚洲等地区旅游，带回了文艺复兴时期各式各样的设计，有佛罗伦萨人的面料，葡萄牙、西班牙和意大利等国家的陶瓷。
她希望创造一系列的专业香皂(现在的蜡烛)反映这些丰富纹理的设计。
每个设计体现旧世界魅力与现代风味。
LUCIA 用黑白色的标签体现了清洁的肥皂产品，同时抵消了丰富、令人眼花缭乱的旧世界设计的纹理。
所以，这是一个在当代的产品设计，标签必须体现这个。
该肥皂盒设计与制作的设计灵感来自西班牙、葡萄牙战前旧的肥皂设计。
蜡烛盒制作的灵感来自在意大利发现的Pannetone蛋糕。
点评：LUCIA用过去和未来满足目前市场对美的追求。
Lucie灵感来自过去传统的难忘回忆，未来感性的现代性。
在这里，目前罕见的芳香气味、美丽的颜色和迷人的纹理，使这些小奇迹看起来像珠宝般珍贵。
我们已经建立了能够反映奢侈品的真实本质、精神和内在美的产品线。
诡谲的面具世界
诡谲的面具世界打开文本图片集上世纪六十年代末期，波兰招贴画中升腾起一股崭新的势力——其外部表象弥漫着一种抑郁、幽暗的气质，内在机理则是对波兰艺术的文化认同感与归属感的本质思考。
这个群体中最具代表性的艺术家便是斯塔西斯-艾得哥维奇。
本文试图在还原艾得哥维奇艺术生涯、分析他的艺术特点的同时，勾勒出半个世纪以来波兰招贴艺术的绚烂风貌，从而思考工艺美术与社会文化间的互动关系，探讨工艺美术家如何去揉捏不同地域的艺术风格，以此抵御艺术固有体系对艺术完整性和个人性的破坏。
At the end of the Sixties of last century , a wave ofnew force was raised in the polish posters, which theexternal appearance was filled with depressed and darktemperaments, meanwhile the internal mechanism is to makedeep thinking to the cultural identity and sense of belonging of polish arts. The most representative artist in the groupwas Stasys Eidrigevicius. In this context we attempts torestore the artistic career of Stasys Eidrigevicius, and inthe same time, to outline the gorgeous style of polish artin past half-century, thus to think about the interactionbetween crafts and culture in society ,and to investigatethat how do a crafts artist knead the style of differentregions, so that to resist destruction of inherent system ofart to the integrity of art and personality of human.斯塔西斯-艾得哥维奇（Stasys Eidrigevicius）是全球最负盛名的工艺美术家之一。
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托马泽维斯基：波兰海报设计第二代（摆脱战后 阴影，气氛轻松、欢快）的代表人物。 斯特罗维斯基：波兰海报设计第三代（与战后初 期主流设计脱离，具有超现实主义的隐喻方法、 超自然的形而上的设计趋势，气氛沉重、自省、 阴暗）的代表人物
Page 8Βιβλιοθήκη Page 9谢谢观看
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波兰的政治宣传画和非政治性宣传画的水平 是首屈一指的。 波兰是第二次世界大战在欧洲的最早受害国， 政治文化的需要，所作反战海报
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亨利兊•托马泽维斯基是特列波夫斯基之后波 兰海报设计最重要的代表人物； 他是波兰华沙艺术学院的教授，因此通过教 学，他还培养了下一代波兰平面设计家，对波兰 的平面设计収展起到了重要的促迚和引导作用。
波兰的海报设计
概述
作为社会主义国家的波兰在二战中受害惨重，国家 主持政治宣传画设计项目； 海报在波兰是政治斗争的工具，波兰比世界上任何 一个国家都重视海报的水平； 波兰平面设计在战后从无到有地发展起来，结合了 20世纪各种现代艺术运动的特征，其政治宣传画模糊了 现代艺术和现代平面设计往往存在的对立，是两者融为 一体，为世界平面设计界树立了杰出典范
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1964年，波兰丼办了第一届华沙国家海报双 年展。这个是世界上第一项广告设计展。 当时的海报作品主要体现对战争的难以忘却 和对光明的希望。
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非商业性海报成为了公共艺术形式。 波兰是国际四大广告流派之一。 特点：反战广告。
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特列波夫斯基：重要先驱人物，波兰海报设计第 一代（反战海报，视觉效果强烈）的代表人物。