从《我爱我家》中看中外情景喜剧特点
做最好的自己情景剧剧本(创作情景喜剧是走在时代的尖上)
做最好的自己情景剧剧本（创作情景喜剧是走在时代的尖上）1993年，《我爱我家》播出。
夸张传神的表演、滑稽逗趣的剧情、观众在拍摄现场排排坐、片尾播放NG镜头，这一切都新奇得如外星球生物一样。
中国观众，第一次接触到了中国情景喜剧。
今年，距《我爱我家》播出已过去了25年。
在这25年间，《闲人马大姐》《东北一家人》《炊事班的故事》《家有儿女》《武林外传》……一部部情景喜剧用喜闻乐见的小幽默、大智慧，见证着中国时代的变迁和社会发展。
近几年中国影视市场渐有发展成大鳄的态势，情景喜剧却似乎没有跟上步伐。
自2023年《爱情公寓4》播出后，情景喜剧再无水花。
今年，《家有儿女初长成》《伙头军客栈》两部情景喜剧接连播出，反响平平，“不好笑了”“没新意了”是大部分观众的失望所在。
情景喜剧创作也面临后继无人的窘境。
25年过去，奋斗在情景喜剧一线的仍然是英达、尚敬、高亚麟等老一代情景喜剧人。
低回报、高付出，让诸多年轻人望而却步。
1993年到2023年，观众长大了，情景喜剧却老了。
老了吗？情景喜剧人或许还真不这么看，英达的《新大头儿子和小头爸爸》情景剧刚刚拍完，尚敬的改编自古龙小说的《欢乐英雄》正在紧张拍摄中……本次专题，新京报记者独家专访英达、尚敬、英宁等依旧坚持情景喜剧创作的幕后功臣，以及巩汉林、姜超、张一山、陈赫、郭京飞等曾参与情景喜剧创作的演员，追忆过往、反思今天、展望情景喜剧的未来。
发源从广播剧演变为美国电视业剧种情景喜剧发源于美国工业社会时期。
19世纪末，美国人开始追求生存以外的精神需求，受科技所限，听广播是大家广泛的娱乐消遣。
情景式广播剧是当年的王牌节目：两个以上的主持人在特定场景中，说脱口秀逗乐听众。
这类剧种对现实的迅速反应，对社会当下现象的批判，以及对于人们生活指导的先锋性意义，让它在美国足足风靡了近70年。
引进改造舶来品，《我爱我家》反映浪潮上世纪80年代，中国的电视剧以悲剧、正剧见长，从四大名著改编剧到《渴望》《雍正王朝》便可见一斑。
中美情景喜剧中人物塑造手法的比较
・10・自从1994年《我爱我家》登陆电视荧屏，中国的情景喜剧已经经历了十八载的寒来暑往。
在这十八年中，随着一部部优秀作品的出现，中国的情景喜剧正逐步发展，形成自己的特色。
但是相比较于情景喜剧的鼻祖美国的创作来说，我国的情景喜剧还有很多需要进一步完善的地方。
本文意在通过情景喜剧创作中的一个重要构件：人物塑造手法，在比较中探讨中美情景喜剧创作中艺术品性的异同，希望以此促进中国情景喜剧的进一步发展。
一、欢笑总有相似处：一脉相承的“扁平人物”正如米克・鲍斯在《只有当我开怀大笑时》中提到的那样，“这种人物的性格是一种静态的封闭结构”①，情景喜剧中的人物往往具有一种“坚定不移”的性格，他们在福斯特的《小说面面观》中被称作“扁平人物”。
这些人物有两个优点，一是容易辨认，二是容易记忆。
我们可以看到无论是美国《辛菲尔德》中的克莱默，还是中国《我爱我家》中的老傅，都有一个共同之处：其性格呈单一性且一成不变，这些剧中人物日复一日的用自己性格中的某些弱点产生喜剧效应，给大家带来欢笑，这样的情形不断重复，使得观众能轻而易举的认出他们。
这和情境喜剧其独特的审美目的相关联，情景喜剧要求在演出的较短时间内引人发笑，这与小说、戏剧、电影及电视等艺术形式要求用跌宕起伏的故事情节和丰富求变的人物性格来吸引观众是迥然不同的。
正因为“扁平人物”具有鲜明的表现力和独特的形式美，所以中美情景喜剧在塑造人物时大都采取了这一类型化的艺术手法。
在“扁平人物”身上我们可以看到其性格中与众不同的一面被不断强化。
美国情景喜剧《我爱露西》当中的露西单纯且幼稚，她最突出的特点就是总异想天开，想做大明星。
在每一集中露西都是雄心勃勃的要实现自己的明星计划，或是应聘当舞蹈演员，或是参演丈夫里奇的电影。
中国第一部情景喜剧《我爱我家》中的老傅是个有着强烈优越感的老干部形象，他年轻时参加革命，在领导的岗位上工作了大半生，现在赋闲在家，在剧中喜欢讲革命道理、小题大做、上纲上线，这是带有某一类人的特征的。
情景喜剧亦喜亦忧
情景喜剧亦喜亦忧几十部情景喜剧演过，大多数都像是一道道食之无味的快餐，经不起回味。
3年前，英达、宋丹丹的《我爱我家》让亿万电视观众着实激动了一回。
接下来，《我爱我家》在大大小小电视台露面的次数不仅普通观众数不过来，就连圈内人心里都没谱儿。
随着这部百集长剧热遍全国，近来有不少从包装到内容都酷似《我爱我家》的情景喜剧也迅速地占领了许多地区的主要频道。
然而观众的态度却日趋冷淡。
文兴宇曾因在《我爱我家》中成功地扮演了父亲一角而广受观众好评，生活中他的宠物是鹦鹉，然而他在艺术上最反对的却是学舌。
“艺术创作最怕变成一种庸俗的模式，一旦变成这种模式以后，它本身生动的富有生气的特质都会化为乌有。
”文先生的这番话并非无感而发，从近来荧屏上播放的一些情景喜剧的剧名上就不难发现严重的趋同性：《我爱我家》、《临时家庭》、《欢乐家庭》、《电脑之家》，除此以外更多的是以较为宽泛的家为题材的情景喜剧：《百老汇100号》、《候车大厅》……一时间多家工厂争先恐后批量生产着统一规格的喜剧产品，家庭仿佛成了情景喜剧的唯一的场景。
男女老少都像“克隆”出来的一般，举止、神态、腔调如出一辙。
在大同小异的场景中观看大同小异的家长里短，几十集上百集看过之后不烦才怪呢。
谈到情景喜剧的创作时，英达的无奈溢于言表：“目前情景喜剧的创作过多依赖的是语言本身的功夫。
好的语言观众是欢迎的，但我们现在的语言方式有‘千人一口’的嫌疑。
在现场拍摄的时候就有这样的感觉，就是同样的台词换给谁都行，甲没来，乙说也没什么不可以。
但实际上，在真正优秀的作品里应该是一个人物只说他自己的语言，这种语言换到别人嘴里是不合适的。
”笑星葛优的一句话说得有点意思：“幽默难就难在你不笑我不能跑过去胳肢你。
”不少情景喜剧的编导者大概犯的就是这个错。
不可否认，在角色和场景相对固定的情景喜剧里，语言的幽默有着无法替代的地位。
写相声起家的梁左对《我爱我家》中的语言做出了成功的尝试，但同时也将超越经典的难题留给了后来的创作者们。
从《我爱我家》看英达的家庭类情景喜剧
事 实上 ， 视情 景喜剧创 作 的一个 重要 方法 ， 是 影 就
欢教育别人 ， 喜欢听奉承话 ， 基本上是一个讽刺性 质但却 又不 失可爱 的喜剧 人 物 。这 样一个 形象 不
仅让人们 觉 得 搞笑 ， 而且 通 过 剧 情达 到 的讽 刺 效
我爱我家中老傅的形象定位是一位刚从一线退下来的老领导从性格上说老傅参加过革命又多年在领导岗位脾气固执爱面子一心要让自己受到重视和尊敬喜欢拿点官腔喜欢教育别人喜欢听奉承话基本上是一个讽刺性质但却又不失可爱的喜剧人物
Ｖｏ ．２ Ｎｏ ４ １２ ．
Ｊ ｕ ａ ｆ ｎ ａ ｏｙ ｃｎｃＣ ｌ ｇ ｏ ｒ ｌ ｄ ｎＰ ｌｔ ｈ ｉ ｏ ｅ ｅ ｎ ｏ Ｈａ ｅ ｌ
英 达 是第 一 个 把 情 景喜 剧 引 进 中 国 ， 一 直 并 在努力 进行 戏 剧 剧 创作 的人 ， 至 被 国 内 的一 些 甚
评论 者称 为“ 国 的诺 曼 ・ 尔 ” “ 中 李 、 中国情 景 喜 剧
地说 ：现在我在 国内所做 的很 多事情 都不是 真 正 “
意义 上 的创 造 ， 内很 多人 认 为 英 达是 一 个很 有 国
具 有 中 国特 色 的小 品式 幽默迎合 了中 国大众 的 口 味， 满足 了他们 的心 理期待 ， 客厅 ” 以“ 为核 心辐 射 至社会空 间 ， 社 会转 型时 期 中 国大 众 的 日常 生 对 活 、 感 、 想 状 态进 行 了含 蓄 而智 慧 的表 达 ， 情 思 也 成 为我 国情 景喜 剧 的最 高峰 。
老百 姓 的 日常生 活、 怒 哀 乐都 折 射 到公 共 场 所 喜
《 爱我 家》 我 的创 作深受 《 一家 大小》Ａ ｅ （ ｕｉ ｔ ｎｈ
十年回眸看_我家_论情景喜剧_我爱我家_的几个亮点
十年回眸看《我家》———论情景喜剧《我爱我家》的几个亮点林爱民 由英达导演、梁左、王朔等编剧的我国第一部情景喜剧《我爱我家》(以下简称《我家》)诞生于1993年。
《我家》一度创下了国内收视率第一、重播收视率第一的收视记录。
目前仍是国内各电视台的黄金重播节目,成为中国电视剧坛的一棵常青树,被誉为“中国电视喜剧的里程碑”。
一、政治话语,出神入化亚里士多德称人为政治的动物,政治在中国也是一个极其敏感的话题。
而剧作并没有从正面去讲述权谋和权术,而是独辟蹊径地描绘了政治话语对国人生活那种无孔不入的渗透和影响。
在剧中,毛泽东的诗词语录、邓小平的指示讲话、文革时期的口号、新时期的标语以及官场客套话和政界口头禅等等,剧中人物都能做到信手拈来脱口而出,达到出神入化趣味无穷的境地,形成了中国社会特有的话语氛围,此情此景,不是中国百姓,难解其中滋味。
请看《爱你就还得商量》一集中和平为阻止小凡成为第三者,在小凡面前故意痛斥孟朝辉的一段话:“姓孟的!今天你算是自投罗网!这些年我到处找你找不到,原来你又隐瞒历史,混进了知识分子队伍!在改革开放形势一片大好的今天,你按捺不住反革命野心,又迫不及待地从阴暗角落里公开跳了出来!煽阴风,点鬼火,或造谣于街头,或策划于密室,拉少年下水,诱少女上床,唯恐天下不乱,趁机乱中夺权,大有炸平庐山停止地球转动之势……孟朝辉,你给我站起来低头认罪!”这是文革时期典型的政治用语和行文习惯。
在这一段话中,和平把个人情感问题故意夸大到了政治斗争、路线争夺的高度,帽子之大、棍子之狠令人不寒而栗,但由于人物所处环境发生了巨大的变化,话语内容与具体事件情境形成了极大反差,和平的言过其实不过是虚张声势而已,由此产生了让人捧腹大笑的喜剧效果。
“家”中成员对政治行话训练有素、游刃有余。
老爷子傅明和大儿子志国,一个是离休的局长,一个是在职的干部,他们在单位里“拳不离手,曲不离口”,回到家中还“三句不离本行”。
政治话语从公共空间影响到私人空间。
中美情景喜剧中叙事空间的家庭元素运用之异同
中美情景喜剧中叙事空间的家庭元素运用之异同作者：姜敏栗思涵来源：《神州》2012年第30期情景喜剧属于室内剧，室内剧最大的特点就是利用室内搭建的假景来进行拍摄，剧作的环境变化较小，出场的主要人物不多，使用舞台化的人工光源，现场录音。
因此，评论界把情景喜剧的戏剧冲突称为“杯中风暴式”[9]，情景喜剧独有的“单一化的人工制景”所构成的叙事空间便是这个掀起风暴的“杯子”。
情景喜剧通常以家庭或工作地点为场景，或在家与工作地点之间交错穿梭。
有时也选择酒吧、餐厅、俱乐部等室内聚会地点作为场景。
而工作场景或室内聚会地点，作为“类家庭气氛模式”情景喜剧的场景，实际上就是“家庭”场景的代言人。
从这个意义上讲，情景喜剧的叙事空间中充斥着实际的或象征性的“家庭元素”。
“家庭”这一空间结构，颇具玩味。
它不但是一个家庭内部的伦理关系的私人空间，还是每个家庭成员身上所象征的社会关系的公共空间。
第一节从“客厅”场景看中国情景喜剧对叙事空间的把握从上世纪90年代至今，中国情景喜剧对美国情景喜剧的本土化改造一直步履维艰。
我们可以发现一种有意味的现象，十几年来，为数不多几部成功的中国情景喜剧《我爱我家》、《东北一家人》、《家有儿女》，都有一个共同的特点，叙事空间都是“客厅”。
“客厅”往往是外部社会空间深入家庭内部空间和个体私密空间的中转，它既包容了家庭的公共活动和公共话语，同时也接纳了家庭成员的外来者和故友亲朋。
《我爱我家》就是选择了这样一个传统大家庭展开故事。
该剧以傅明老人家庭的客厅为中心，偶尔搭配以卧室、小区花园等来转场，并不时采用这一家庭外的窗口空镜以及城市街道的外景来结束每一个叙事段落，从而组合出一个传统的三代同堂大家庭空间，并向外延伸，形成家庭——社区——城市——社会大背景……的空间结构。
《我爱我家》的家庭空间配置可以明显地看到中国式主导意识形态在家庭的延续。
可以看出《我爱我家》主导意识形态和市民日常伦理的空间承载着伦理和血缘的结构。
中美情景喜剧的异同
中美情景喜剧的异同作者：冯丹来源：《青年文学家》2011年第02期摘要：从美国情景喜剧中发现有利于我国情景喜剧发展的因素，中国情景喜剧的开端完全是受美国情景喜剧的影响。
本文意在通过电视的一般元素来分析中美情景喜剧的异同点，从而来促进中国未来情景喜剧的发展的方向。
关键词：情景喜剧；类型元素；比较异同情景喜剧是从英文“situation comedy”直译过来的，也简称为sitcom。
一般长度为三十分钟，在室内固定布景内拍摄，特点为多机拍摄，同时切换，播出时伴随着现场观众的笑声。
其基本模式首先表现为主要角色和基本环境永不变化，通常每一集讲述一个独立成章的完整故事，每集都有一个小标题，同时在人物关系和某些情节线索上，各集间也可能多少有一些连续性。
[1]中美情景喜剧的比较自1993年《我爱我家》开始，国内的情景喜剧已经有了15年的历史。
但是作为舶来品，其自身难免存在国外作品的影子。
连被称为国内“情景喜剧之父”的英达也承认，他创作的一个重要方法，就是直接借鉴美国同类作品。
因此对于情景喜剧来说，中美两国的作品无论在题材选择，情节模式还是叙事结构上都有这相同的特点，比如说：题材的选择日常化，叙事结构的开放性和循环性等。
在这里抽取了《成长的烦恼》、《我爱我家》、《炊事班的故事》的为对象来分析情景喜剧的类型特征。
下面是这三部情景喜剧类型程式的主要元素。
但是，作为深受广大观众喜爱的电视剧形式，情景喜剧经过在中国十几年的发展，也同时在本土环境中产生了自身不同于母体的特点，下面就结合具体实例来对比分析中美两国情景喜剧的不同之处。
第一，人物设置。
美国情景喜剧的主人公以中产阶级为主，表现他们的日常工作和学习生活，以此来折射出美国社会当下的一些热点问题，反映出社会风貌。
比如，《成长的烦恼》中父亲杰森是一个心理医生，母亲麦琪是一个记者，他们有三个孩子：分别是迈克、卡罗尔和本。
风靡全球的经典喜剧《老友記》更是以华丽的布景和演员考究的服装吸引了观众的眼球。
中外情景喜剧比较
目录摘要 (2)关键词 (2)Abstract (2)Keyword (3)一、中外情景喜剧概述 (4)（一）大众文化在情景喜剧上的体现 (4)（二）情景喜剧概述 (4)（三）情景喜剧在国外的发展 (5)（四）情景喜剧在中国的发展 (5)二、中外情景喜剧的成功案例分析 (7)（一）国外情景喜剧的成功之处-以《六人行》为例 (7)（二）国内情景喜剧的成功之处-以《爱情公寓》为例 (8)三、相较国外，我国中国情境喜剧目前的发展困境分析 (9)（一）过于媚俗化 (9)（二）过于低俗化 (10)（三）类型化严重 (10)四、中国情景喜剧如何借鉴国外成功案例实现突围之路 (11)（一）采取多样化的题材 (11)（二）使得幽默手法平面化 (12)（三）构建良好的播出平台 (12)结语 (12)[参考文献] (14)中外情景喜剧比较摘要：随着电视文化业的兴起与发展，数十年来，电视情景喜剧作为一种轻松的电视剧形式在国内外发展的迅速而广泛。
如今的情景喜剧大多数集时尚、幽默和平民化的特点于一身，比较迎合当今电视观众的娱乐化收视行为，特别是在年轻的收视群体中受到了普遍的认同，也可以预见的会有极大的发展空间。
随着我国电视娱乐的日益发展，我国的情景喜剧也出现了良好的发展趋势并受到越来越多的人的西海，当然也存在着一定的问题，我们要在学习、借鉴外国的优秀作品的同时探索一条更适合中国情景喜剧的发展之路。
本文就中外情景喜剧的发展历程进行探讨，探讨中国电视情景喜剧目前发展现状，找出其存在的问题与困境，分析原因并试着提出解决的对策，以求为日后的实践打下理论基础。
关键词：情景喜剧，中外，六人行，爱情公寓Comparing of Chinese and Foreign SitcomAbstract：With the development and the rise of TV cultural industry, for decades, the TV sitcom, as a kind of relaxed drama form development rapidly and widely at home and abroad. Most of today's comedy set fashion, humor and common features at a suit, compared to cater to today's TV viewers entertainment viewing behavior, especially in the young viewers are a common identity, also can foresee will have great development space. With the development of television entertainment in our country, the country's situation comedy also appears the good development trend and western by more and more people, and there exists a certain problem, of course, we want to be in study, draw lessons from foreign outstanding works at the same time to explore a more suitable for the development of Chinese situation comedy. This paper discusses the developing course of Chinese and foreign sitcom, discuss the current situation of the development of ChineseTV situation comedy, points out the problems with the existing predicament, analysis the reason and try to propose solving the countermeasure of, in order to lay a theoretical foundation for future practice. Keywords：Sitcom Chinese and Foreign friends IPARTMENT一、中外情景喜剧概述（一）大众文化在情景喜剧上的体现情景喜剧是大众文化背景下的一种文化产品，情景喜剧的产生、发展与繁荣必然与大众媒介有着重要的联系。
解读喜剧与电视特性的融合——从《我爱我家》到《爱情公寓》看中国大陆情景喜剧
品，情景喜剧在 中国 ｌ ７年 的本土化过程 中经历过 恶意模仿、粗糙制作 、笑点恶俗的阶段，使之一时间沉寂在观众 的视线中。 然而近年来无论是方 言式情景喜剧的走俏，新历 史主义情景剧 的风靡 ，还是家庭情景喜剧 的再获青睐，情景喜剧正在 日 益成熟 的将其喜剧特 点与电视特 性有机 融合 ，逐 渐在 中国大陆 的影视 空间 占据一席之地 。 关键词 ：喜 剧；电视特 性；融合
宇 内，跨 出了以往家庭情景喜剧的小我范围 ，让形形色色的
旅客在这一特殊地点上演绎着各 自的悲欢 离合 。还 有以导演 祭祀酒神迪奥 尼索斯 的活动有关 。在两千多年前戏剧产生初 非神性” 粗野卑下” 、“ 而被放逐 民间 ，颇有些 尚敬的作品为代表的“ 新式” 情景喜剧 ，譬如 《 武林外传》 ，已 期 ，喜剧 因其“ 然而随着文艺复兴“ 人文主义” 潮的涌现， 思 经不能局 限在一个题材范围内去观看，那种类型化的叙述 模 自生 自灭 的意味 。 式 ，某种意义上来说被戏谑化的表现形 式与复杂化 的剧情 内 正是这种 只在普通 百姓 、市井乡邻问流传的艺术逐渐被人们
庭与外在环境 的矛盾 ，这样 一个小家庭模式其实正是中国家 庭现代化进程 中的缩影 。而去年 ８ 月登陆江西卫视黄金时段
号称 中国版 《 老友记 》的情 景喜剧 《 爱情公寓 》则 又为近年 个性格迥异 、向往 自由的都市青年在一座叫做爱情公寓 的温
似不可避免的会 出现情景剧 的内容重复 ，笑料低俗 ，缺乏重 来萌现涨迹的大陆情景喜剧交上 了一份令人满 意的成绩单 。 ７ 塑活力 。也因为如此 ，中国的情景喜剧一直尴尬 的徘徊在 主 暖小家体验着他们初入社会 的困惑 、摆脱幼稚的渴望 以及 寻 电视媒 体传播给观众 的内容必须具有一定 的文化性才能 求真情的执着 ，用嬉笑 怒骂传达新一代年轻人的生 活状 态和 起 到电视的社会 效益 ，播放充满思想与审美精神 的作 品才 能 价值观念也最终收获 了弥足珍贵 的成长经历 。可见 ，不 管近 使 之在潜移默化 中起 到教化作用 。近年来 ，一些新锐导演 的 年来 情景喜剧 的题材涉及何种领域 ，无一例外 的是 旨在启迪 尝试创 新在这个青黄不接 的时代为情景喜剧 的发展带来 了勃 观众在欢快 的笑声 中去 寻求那久违的真善美 。 勃生机 。一部 以火车站候车室为背景 ，讲述过往旅客与公职
浅析中国情景喜剧的文化特质——以《我爱我家》为例
为 了镜 头的丰 富化 ， 展现小 区外景 的空镜 头或 表现 北京
人市井 生活 的镜 头 作 为每 集 的开端 也 比较 常见 。例如
在第七 集《 骗子 》 的开头 部分 ， 导演 先展示一 个车水 马龙
作者简介 ： 孙 思雨（ １ ９ ９ ２ 一
） ， 女， 陕西西安人 ， 西 安外国语大学 中文学 院 ２ ０１ ５级研究生 ， 专业研 究方向为文艺学文学理论 。
文章 编号 ： ９ ７ ８— ７—８ ０ ７ ３ ６— ７ ７ １ — ０（ ２ ０ １ ６ ） ｏ ４—０ ６ １— ０ ３
引 言
一
、
几乎保持 了所有 传统 情 景喜 剧表 演 模式 。 国 内学者 苗
棣教授就 曾针对情景喜剧 的特点指 出 ： “ 一般 情 况下 。 电 视情景喜剧 是一种 ３ Ｏ分钟 （ 包括插 播广告 的时 间 ） 的系 列喜剧 ， 以播 出时伴 随现场 的观 众（ 或者是 后期配 置 的 ）
情 景喜剧也称情 境喜剧 （ 处境喜剧 ） ， 最 早是 由英文 ｓ ｉ ｔ ｕ ａ ｔ ｉ ｏ ｎ ｃ ｏ ｍｅ ｄ ｙ翻译而来 的 ． 大 多的 电视媒 体 习惯 统称
为前 者。情 景喜剧 是 一种 再 现虚 拟 真实 生 活并 在 升华
中展示 幽默一面 的轻喜 剧 ， 剧中大 多反 映的是 当下 社 会
一
度 引领了收视高潮 ， 反映 了美 国千 姿百 态 的社 会 意识
形态 以及美 国文化 的时代 缩影 。１ ９ ９ ３年 ， 留美 归来 的英 达 导演受到美 国情 景喜 剧的启 发 ， 将 美 国情景 喜剧 的模 式 引人 中国 ， 拍 摄 了 中国第 一部 大型 情 景喜 剧《 我爱 我 家》， 开创 了中 国情景喜 剧的先河 ， 并且 逐渐赢 得 了全 国
对情景喜剧的研究——剖析情景喜剧《红男绿女》
东北师范大学硕士学位论文对情景喜剧的研究——剖析情景喜剧《红男绿女》姓名：袁媛申请学位级别：硕士专业：广播电视艺术学指导教师：王稼之20070401而在后期制作中加入事先录制好的笑声——这就是所谓的“罐装笑声”．“罐装笑声”非常适应那些有大量外景戏的情景喜剧的需要，因此曾在六十年代末七十年代初的美国独领风骚，许多杰出的大制作也采用了百分百的“罐装笑声”。
但是到了七十年代中期，“罐装笑声”又被看作低成本和粗制滥造的标志。
就是在我国，除非是经费或外景制约，一般情景喜剧都很少用“罐装笑声”。
经过几十年的发展，情景喜剧不仅凭借《我爱露茜》、《野战医院》、＜朋友》、‘辛菲尔德》等经典名作成为了美国各大电视网黄金时间的三大收视支柱之一，还作为一种非常受欢迎的节目类型输出到欧、亚。
许多国家的电视剧工作者套用了美国情景喜剧的基本模式，结合本土特色，创作出了不少优秀作品。
这方面的代表，除了我国的《我爱我家》之外，还有英国的《憨豆先生》，它以无对白演出创造了情景喜剧不靠语言也能逗乐的奇迹；韩国的《顺风妇产科》，它用细腻的喜剧细节来展现家庭以及人际关系，也成为受亚洲观众欢迎的家庭喜剧。
在几十年的发展探索中，情景喜剧融合了常规电视剧和综艺节目的特点：现场演出，有固定的舞台场景和现场观众的反应；同时它每集又有一个完整的故事，有一些固定的贯穿全局的人物推动情节发展。
时空转换时，通过几个固定外景的穿插，来完成对事件发生的时间和地点的简单交待。
就这样，随着制作经验的积累和播出时间的逐渐固定，情景喜剧在很多国家都已经发展成为一种重要的电视剧类型。
三、美国情景喜剧的制作模式从上面表格对情景喜剧类型程式各种元素的分析，可以看到情景喜剧在节目形态上有一对情景喜剧的研究——剖析情景喜剧《红男绿女》作者：袁媛学位授予单位：东北师范大学本文链接：/Thesis_Y1135886.aspx。
试分析中国情景剧的形式特征
试分析中国情景剧的形式特征内容摘要：一种来自美国的轻喜剧，作为一种舶来品的中国情景喜剧，自1992年英达导演将其引入中国至今，二十年来，情景剧凭借顽强的生命力，在中国蓬勃发展。
从最初的《我爱我家》带有很强的梁左色彩（将中国传统文化中的滑稽与幽默手段与情景喜剧的语言形式相结合）的幽默方式，到后来很多情景剧里相声式的语言噱头，再到《武林外传》网络语言的搞笑，中国情景剧一直在应市场需求而成长。
情景剧的形式特征直接牵引着受众的注意力，可以说，是一部情景喜剧的生命力所在。
Abstract:A light comedies from the United States, as a kind of exotic Chinese situation comedy, since 1992 the directors will introduce into the China so far, twenty years, drama with tenacious vitality, vigorous development in China. From the "I Love My Family" with strong beam of Liang Zuo color（Chinese traditional culture and the funny situation comedy and humor means the language form combined）, then a lot of the sitcom to crosstalk type language gimmicks to "My Own Swordsman" network language of funny, Chinese drama has been should market demand and growth. The content of the sitcom characteristics directly traction to the attention of the audience, can say, is a situation comedy life exists.关键词：1992年《我爱我家》发展受众语言叙事性格在美国情景剧诞生近半个世纪后的1992年，情景喜剧由刚留学归来的英达导演引入中国。
浅析中国情景喜剧的语言风格
浅析中国情景喜剧的语言风格作者：王琳来源：《电影评介》2010年第14期摘要中国情景喜剧从1992年才开始发展，在短短的十几年间呈现出一派欣欣向荣的景象。
情景喜剧成功的原因是和幽默化与丰富化的语言风格分不开的。
情景喜剧的语言既是生活的又是艺术的，它不仅能反映普通百姓的普通事象，也能反映社会重大主题。
关键词情景喜剧语言风格情景喜剧(英文名称situationcomedy，简称sitcom)最早起源于美国，在美国已有五六十年的历史。
中国情景喜剧作为一种舶来品，自从1992年英达导演的《我爱我家》引起轰动之后，《东北一家人》、《闲人马大姐》、《售楼处的故事》等许多情景喜剧相继播出并广受欢。
从2002年开始，《炊事班的故事》、《东北一家人》(续集)、《武林外传》等情景喜剧均被批准在国家电视台的黄金频道黄金时段播出。
而《炊事班的故事》连连获奖，相继获得第15届全军电视剧金星奖优秀导演奖和长篇电视剧二等奖、第23届全国电视剧“飞天奖”优秀系列剧奖、第21届中国电视金鹰奖长篇电视剧优秀作品奖。
可以说，中国情景喜剧的成功，与其独特的语言风格是分不开的。
情景喜剧由于场景较为固定，出场演员也比较有限，所以情景喜剧要想娱乐观众，关键就在语言风格的幽默化和丰富化上了。
机智、幽默、讽刺乃至调侃式的对白是情景喜剧塑造人物性格、推动剧情发展的主要艺术手段。
“因为情景喜剧喜剧性效果的实现是通过闲谈性的言语来实现的，往往表现为话语的机智，比如巧妙地使话语与习惯语境脱轨，意外地使人从常规的话语囚笼中遁出，落入荒诞悖谬的语境之中。
高尚与渺小，美好与丑陋，严肃与戏谑，优雅与粗俗。
悲伤与喜悦等混杂在一起，当他们被拉到同一平面上的时候，这些价值的意义已经被消解了。
”我国的情景喜剧在语言风格上做了可贵的探索，目前情景喜剧的语言风格大体上形成了幽默化和丰富化的特征。
幽默化，表现在对白的机智、幽默、风趣的特点上。
中国情景喜剧的一大成功之处就在于使观众领略到了因幽默的语言而带来的审美享受。
影视语言的喜剧特性研究
在影视行业的发展过程中不断融入喜剧语言，能够有效提升影视作品在市场的受欢迎程度，最大程度上吸引广大观众的注意力，激发观众对影视作品的观赏度，从而有效促进影视事业的发展和壮大。
因此，加强影视语言的喜剧特性研究也是在影视作品质量提升的过程中应十分重视的问题，笔者就此展开了如下描述：一、喜剧语言的内涵喜剧语言是舶来品，但是在我国悠久的历史文化发展过程当中，许多地方性的戏剧作品中早就有了喜剧语言的融入。
在先秦时代就有了喜剧的雏形，但在当时人们并没有充分意识到喜剧语言的独立性没有进行专门的深入研究。
到了明清时期，我国的喜剧作品进一步得到了发展，这一时期的喜剧作品主要以表达青年男女的爱情为主要的表现内容，喜剧成为这一时期的主要表现形式。
随着戏剧的进一步发展在这一时期涌现出了一大批喜剧作家，李渔便是当中十分具有代表性的人物。
影视文化作品发展过程当中，喜剧一直都是人们所喜闻乐见的一种表现形式。
综上所述，喜剧语言其实是一个时代长足发展的缩影，这种缩影是通过巧妙的运用幽默风趣的语言表达形式、精巧的语言结构、夸张且形象的艺术创作手法而表现出的一种艺术形式，对于突出人物特性和事件特征有重要作用。
二、喜剧语言在动画片和电视剧中的表现喜剧性语言在动画片中的表现往往是为了让孩子感受到动画片的魅力，其创造的效果是让孩子产生与心理紧张状态的突然中断这种蒙太奇式的表现手法，可以通过整个动画片的节奏来进行有效的调节。
通过对于人物塑造的不断突出以及故事之间的喜剧性从而来强化喜剧的表现特点，在语言运用过程当中，动画片的语言相较于电视剧而言更加的通俗易懂。
同时，符合儿童年龄阶段的语言能够有效地激发起孩子们丰富的联想。
比如，在我国经典的动画片《怪老头》当中，通过对于主人公的行为表现进行独特的艺术渲染，从而让观众在观看的过程当中，对生活当中的美丑善恶有一定潜移默化的教育效果，另外在喜剧动画片的创作过程当中十分重视对于无声语言的运用。
通过肢体动作等形式以及主人公的形态特点来达到幽默滑稽的效果，这也是在动画片制作过程当中所十分重视的一种渲染方式。
中美典型情景喜剧比较分析
中美典型情景喜剧比较分析情景喜剧是一种以家庭、工作或社交场景为背景的喜剧形式，旨在通过夸张的情节和幽默的对白来产生笑料。
中美两国都有许多典型的情景喜剧作品，例如美国的《老友记》和中国的《爱情公寓》。
本文将对中美两国的典型情景喜剧进行比较分析，探讨它们在故事情节、角色刻画和幽默手法等方面的异同。
首先，中美两国的典型情景喜剧在故事情节上存在一些区别。
美国情景喜剧通常追求多线剧情，每一集都会有一个主要情节和几个次要情节。
而中国情景喜剧往往更加简单直接，剧情主要围绕一组年轻人的生活展开。
以《老友记》为例，剧情紧密扣合每个主要角色的生活和工作，通过他们之间的互动展现友谊、爱情和成长。
相比之下，中国的《爱情公寓》则更加侧重于情感纠葛和搞笑矛盾，将年轻人在都市生活中的困惑和喜怒哀乐进行了夸张刻画。
其次，中美两国的情景喜剧在角色刻画上也有一些差异。
美国的情景喜剧往往有更多的主要角色，并具有明确的特点和性格。
例如，《老友记》中有六个主要角色，每个角色都有自己独特的个性和特点，比如罗斯是个学究型的恋爱白痴，钱德勒是个幽默风趣的搞笑家等。
而中国情景喜剧《爱情公寓》则相对较少，剧中的主要角色大多是年轻人，在性格塑造上相对比较简单，更注重于搞笑效果的呈现。
此外，中美两国的情景喜剧在幽默手法上也具有一些差异。
美国的情景喜剧普遍注重对话的机智和幽默，通过角色之间的尖锐对白来制造笑料。
例如，《老友记》中经常出现的才华横溢的搞笑对白，使得剧中的笑料层出不穷。
而中国情景喜剧则更加侧重于局部的夸张和闹剧效果，通过物理动作和表情来制造笑料。
例如，《爱情公寓》中经常出现的踩脚、打闹等搞笑情节，使得观众能够通过视觉上的效果来获得笑点。
这种差异可能与两国文化和观众的喜好有关。
综上所述，中美典型情景喜剧在故事情节、角色刻画和幽默手法等方面存在一些差异。
美国的情景喜剧通常追求复杂多线剧情和明确刻画的角色，而中国的情景喜剧则更加注重简单直接的剧情和夸张搞笑的表演。
浅析国产情景喜剧的特征
浅析国产情景喜剧的特征作者：吴惠龙来源：《智富时代》2019年第07期【摘要】情景喜剧最早出现在十九世纪二三十年代。
它的本质实际上是一种喜剧的表现形式。
第二次世界大战之后，美国的电视产业迅速发展，逐渐替代广播成为了家庭娱乐的主要方式，情景喜剧应运而生。
发展到今天，情景喜剧在大众文化中已经占据十分重要的地位。
【关键词】情景喜剧；发展；地位一、情景喜剧在我国发展背景《我爱我家》是我国第一部真正意义上的情景喜剧该剧由英达执导于1993年在全国各大电视台播放，并且深受广大人民群众的喜爱。
可以说是我国情景喜剧的开山之作。
从这以后，我国的情景喜剧开始发展。
1.大众文化的兴起情景喜剧作为大众文化的一个组成部分，与大众文化紧密相连。
大众文化的兴起实际上是社会与经济发展的产物，它建立在传播媒介发展的基础上。
改革开放后，我国发展社会主义市场经济。
中国社会面貌发生了翻天覆地的变化。
经济、文化、科技、艺术各个领域蓬勃发展，实现了对外对内高效率的交流与融合。
2.电视产业的迅速发展上世纪90年代，中国家庭电视拥有率迅速提升。
在家庭娱乐中占据主要地位的广播面临着巨大的挑战。
随着经济的高速发展，电视作为一种潮流以极快的速度涌入工薪阶级、普通民众的视野，电视节目的需求量也日益增加。
由于电视走进普通民众的家庭，所以电视栏目产业侧重点发生变化，由精英文化转为大众文化。
情景喜剧在这种需求下走进的大众的视野，逐渐为人们所熟知。
二、国产情景喜剧的叙事单位情景喜剧具有场景较固定并且以室内为主的特点。
这种特点使家庭作为情景喜剧的发生场所十分适合。
情景喜剧的发展之初似乎就是家庭喜剧。
直到发展的中后期才相继产生其他成员关系的情景喜剧。
我国所具有的独特的家庭结构队情景喜剧的发展产生了深远的影响。
第一种，以传统大家庭作为情景喜剧的叙事单位。
这一类的情景喜剧在国内情景喜剧起步的初期比较常见。
在这类情景喜剧中，家庭成员之间的年龄差异比较明显，家庭成员内部有这较大的时代的代沟，所以经常会产生内部冲突，常常利用这种冲突去营造喜剧效果。
浅析我国电视情景喜剧论文
浅析我国电视情景喜剧论文浅析我国电视情景喜剧论文摘要:情景喜剧是指在特定的情景和特定的人物关系下发生的一系列带有喜剧色彩情节的情节剧。
本文介绍了我国电视情景喜剧的现状和特点,然后通过对《武林外传》的分析,看到了我国情景喜剧创作者对我国情景喜剧的探索和创新。
关键词:情景喜剧《武林外传》剧本创新情景喜剧起源与美国,早期可分为广播情景喜剧和电视情景喜剧两种,电视情景喜剧是模仿广播情景喜剧的产物,然而随着科学技术的发展,电视情景喜剧已经成了情景喜剧的代名词。
1992年,英达经过五年时间精心制作的《我爱我家》搬上电视荧屏代表着中国第一部真正意义上的电视情景喜剧的诞生,从此中国的电视观众看到了一种全新的电视节目形式,电视情景喜剧也开始了它在中国本土化的成长历程。
如今电视情景喜剧已经成了当今电视屏幕不可或缺的电视节目类型。
经过十几年的发展,电视情景喜剧虽然诞生了不少优秀作品,但是这种艺术形式仍然处于市场的边缘状态,收视率欠佳。
总体来说,我国的电视情景喜剧的制作和播出制度仍然有待完善,剧本的质量有待提高。
1我国电视情景喜剧的现状1.1制作成本低,剧本质量差目前,我国的电视情景喜剧的制作规模简单、投资较少,质量也普遍偏低。
因为情景喜剧的录制大都是在摄影棚里,场景简单,外景不多,所以情景喜剧更被人误解为是所有电视剧中投入最低的一种。
“中国情景喜剧之父”英达就曾说“:情景喜剧的预算资金非常少。
”尤其是给编剧的钱,最多也只有1万元1集。
然而,情景喜剧想要成功必须需要一个精彩的剧本,以美国的《老友记》为例,一集的制作成本就高达数千万美元,付给编剧的片酬也已达每集百万之巨,从《老友记》得到的高收益(大结局的售价就高达30秒200万美元)来看,这是完全值得的。
2006年的《武林外传》就因为剧本的质量高才得到观众的喜爱。
由于成本低、剧本质量差,我国电视情景喜剧的质量始终得不到提高,市场效益欠佳,仅能勉强收回成本。
另外,由于大量缺少文化积淀的业余写手挤进情景喜剧创作领域,导致情景喜剧的剧本质量普遍比较低劣。
中国情景喜剧特征分析
平
达 到另 一 种 再现 的 目 的 ， 让 观 众 在观 看 过 程中 不 知 不 觉 地 把 不足。这就又涉及到了另外一个问题— ——人物形象问题。
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剧 情 中 的 一 切 与 真 实 世 界 混 淆 起 来 。流 于 表 面 的 真 实 是 完 成
３、在 人 物 形 象 塑 造 上 ， 我 国 的 情 景 喜 剧 普 遍 存 在“ 卡 通
诉观众这个家庭所生活的时代背景并不是二十一世纪。而 后能这么幸福美满的却并不多见， 这可能与受众平时受其他
且， 创作人员还会特意用一些有时代特色的词儿， 让电视剧 电视剧的影响有关。在一般的电视剧中， 此类家庭的矛盾有
看 上 去更 加 贴 近真 实 的 生活 、令 观 众在 观 看 过 程 中 产 生 更 多 着截然不同的再现方式。这就很容易让一部分观众产生怀疑
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年代里， 文学作品对于高大全的人物形象是忌讳之极的， 所 将视角局限于家庭内部， 所以可开发的资源有限， 创新余地
以 即 便 人 物 形 象 再 简 单 、再 单 薄 ， 创 作 者 也 会 让 他 身 上 出 现 也 受 限 。 事 实 上 ， 情 景 喜 剧 可 以 将 视 角 开 阔 些 ， 多 些 场 景 变
第 三
刘 星 是 典型 的 问 题学 生 ， 虽 然聪 明 但 从不 用 功 ， 还 非 常 调 皮 ； 剧 的 模 仿 痕 迹 仍 很 明 显 。《好 想 好 想 谈 恋 爱》 就 是 美 国
期
小 雨 从 海 外 回 来 ， 受 过 西 方 文 化 的 熏 陶 ， 偶 尔 会 说 些 不 合 其 《ｓ ｅ ｘ＆ｔｈｅ ｃｉｔｙ》的中 国 版 ， 突 破 了 仅 仅 在 室 内 编 故 事 ， 每 个 女
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从《我爱我家》中看中外情景喜剧特点
情景喜剧，是1947年诞生在美国的一种的新兴的电视化的喜剧模式。
1992年，曾在美国留学的英达导演（随后出现的英派），将这种电视艺术带来中国。
从此，中国本土的情景喜剧开始了其自身的创作与发展。
十几年来，情景喜剧在中国的发展充分体现了一个新鲜事物所经历的各种困难，从遇到水土不服，一度不被中国广大的电视观众所接受到其凭借自身顽强的生命力，发展完善，及优秀的创作思路终于被中国观众的广泛认可。
《我爱我家》是集教育性与娱乐性通俗性与严肃性艺术性与群众性为一身的情景喜剧。
从中国的情景喜剧发现到现在来看，其实每部情景喜剧《炊事班的故事，闲人马大姐，武林外传》都是同时具有教育性娱乐性通俗性等特点的。
所以我认为，中国的情景喜剧的最大的特点就是本身每集，或是每个章节都是有一定寓意的会告诉我们什么道理有一定得教育意义，把这种教育性隐藏在通俗性的话语中，故事中，通过这段故事会使我们明白什么道理。
比如在第19集（气功师大）一集中，就揭露了所谓气功大师的虚假表演，告诉大家伪科学而真面目。
中国的情景喜剧包括（我爱我家）都是有一点严肃性在其中，面对城市化进程加快的中国，不断的有收入差距过大，青年一代的思想，退休老人的生活等非常严肃的问题被《我爱我家》用市井生活和俏皮话加以调侃与消解。
但这些调侃与消解并不影响这些问题在剧中的反映以及人们愈发的对这些问题的认识。
《我爱我家》中最大的特点就是讲的都是关于这个家的故事，关于这个90年代北京六口之家以及他们的邻里的故事。
这也是中国情景喜剧的最大的特点，就是是用艺术手段展示一些小人物的故事，它所描绘的生活和百姓息息相关。
从观众的实际需求来讲，家长里短，是是非非，离观众的心理状态和内心渴求距离很近，柴米油盐的生活琐事、家庭成员之间的矛盾纠葛，才是他们最感兴趣的事情。
正因为是观众身边的真实故事，观众才会被他们牢牢吸引，并形成某种心灵的互动，产生由角色到自身的情感交流。
情景喜剧浓厚的人情味与亲和力能起到润物纽无声的艺术效果。
其实关于这点，似乎也成了中国情景喜剧的一个瓶颈了，比如《闲人马大姐，家有儿女》都是以家作为基础去进行剧情，家长里短、鸡毛蒜皮，故事过于表面而毫无内涵可挖。
这点在中国的情景喜剧里被用的太多了，观众们在一定程度上出现了审美疲劳了家里的事情似乎只有那么多。
但是在近期的作品有所改观比如《武林外传，爱情公寓》等。
咱们来说说外国的情景喜剧，《生活大爆炸》是近期很火的一个外国情景喜剧，是在朋友圈子里开发噱头，循着一份“普世性”的“刻板印象”，铺叙几位“科研型宅男”生活喜乐，这个剧的发展当然不是以来作为主线了。
其实从生活大爆炸这个剧中可以看出，美国情景喜剧在编剧上可谓是长期的研究，在笑料上不是局限于市井小事，家庭关系，邻里关系等这种在中国情景喜剧的主要创作点。
在这点上，我们可以归结为这是中美文化差异造成的，美国的文化相对开放一点，在生活大爆炸中那些笑料，调侃可以说很大一部分是关于性的话题，在剧中充斥的男女关系其实在这点上，美国的观众是很买账的。
这里，我提一下最近出现的国内的一个情景喜剧《爱情公寓》，《爱情公寓》在创作上也是一群年轻人在同一个屋檐下的故事，这可以肯定人与人的关系及感情问题就是此剧的发展线索了，但是在语言特色及调侃上显然没有《生.》来的那么生猛还是走的是中国特色的路线。
但是我认为，不再以家为故事背景，以年轻的人的情感口味为主可能是以后的创作的主要地带。
美国观众对于美国情景喜剧包括这部《生》的看法就是娱乐就是娱乐，不会把什么教育意义带到剧中让观众体会，这点上就和中国的情景喜剧有较大的差别，当然这与意识形态和文化也有关系，作为一种纯娱乐性质的艺术形式，美国的情景喜剧就不会带有过多的教育性，严肃性。
在语言的创作于修饰上两地的情景喜剧也有很大的不同，在英语里俚语的处理是一个笑点的主要出现点，经常出现一语双关的情况及很多的黑色幽默，需要在那个环境下那个文化背景
下才能搞懂的笑点。
在国内，语言上的地方特色（方言）也是一个笑料之一，笑料的产生还经常采用抖包袱的方式出现，在这点上观众其实有点审美疲劳。
在表演上其实美国情景喜剧的演员我认为他们的表演实在跟着观众的节奏走，有时候表演时很露痕迹的，是刻意的表演，就是告诉观众我们在创造笑点。