Tunelab_pro教程
Tunelab_pro教程(可编辑)

Tunelab_pro教程(可编辑)安装与注册1.索取注册号:在PC机上运行“算号器”Key Generator,在“用户名”栏填上你的英语(拼音)名字、点击“确定”,这时“序列号”一栏即可出现与你输入名字相配套的“注册号”。
将“名字”和“注册号”用纸笔记录下来备用。
2.安装系统:运行tunelab_pro_setup.exe。
注意装文过程中界面除系统配置文件之外的一些附加文件(很有用的文件)安装路径及目录的提示,若不加更改的话,这些附加文件将会被默认安装到你PC机“我的文档”里。
3.注册:安装完成后,桌面上即有TuneLabPro的快捷方式,点击它、启动该系统。
点击左上第一行菜单栏的Help项,在下拉菜单中先“Enter License Infomation”,在出对话框的上面一行填上你的“名字”,下面一行填上索取到的“注册号”,然后点OK、再点确认,这时tunelab会自动退出,当再次启动系统时你的名字就会显示在主界面右的上角,以示注册成功。
tunelab 界面介绍然后说一下标准界面上所有的显示的意义(红色字体)A:相差显示,如果钢琴发出的声音偏低,则黑色块往左移动。
反之则往右移动B:所调的音的显示,如果你在调C1,则可以通过键入字母c,1,软件就会显示到C1了。
如果是#C1,则按大写C,1以此类推。
往旁边的音移动,可以通过按左右键来切换。
软件也有自动切换功能。
C:精度显示,这是一个白色小色带,如果钢琴的误差在1cent之外,则全白。
如果进入1cent范围之内,则色块会从外向内变灰。
灰色满了,也就是正好到位了。
D:光谱显示,道理同A,中间的红线为基准,左低右高。
一般在调中低音区的时候,看A区比较方便,而在调试最高的那几个音的时候,看D得显示则快捷多了。
校准步骤:首先,你需要有一个可靠的440赫兹的频率发生器(TuneLab使用交流群的“共享”里的‘UFO-频率发生器’即可下载到PC里、打开运行将界面频率值改设为440Hz并使其发响即可使用)。
ProTools专业音频处理教程

ProTools专业音频处理教程第一章: ProTools简介ProTools是一种专业音频处理软件,广泛应用于音乐制作、电影后期制作以及广播等领域。
本章将介绍ProTools软件的基本概念、功能和特点。
1.1 ProTools的起源和发展ProTools起源于1984年,是由美国Avid Technology公司开发的一款音频工作站软件。
经过多年的发展,ProTools已经成为音频行业的标准工具之一,并在全球范围内得到了广泛应用。
1.2 ProTools的主要功能ProTools提供了丰富的音频录制、编辑、混音和后期处理功能。
用户可以通过ProTools实现多轨录音、音频编辑、音频效果处理、混音以及最终的音频制作和导出等操作。
1.3 ProTools的特点ProTools具有稳定性高、操作简便、兼容性强等特点。
它支持各种音频格式,能够与多种音频设备无缝连接,并提供了丰富的插件和效果器,方便用户进行音频处理和定制。
第二章: ProTools工作流程本章将介绍ProTools的工作流程,包括音频录制、编辑、混音和导出等操作步骤。
2.1 音频录制在ProTools中,用户可以通过外部音频设备将声音输入到计算机中进行录制。
用户需要在ProTools中创建音轨、选择录音输入和输出设备,并设置录音参数,以便进行音频录制。
2.2 音频编辑ProTools提供了强大的音频编辑功能,用户可以对录制的音频进行切割、拖动、粘贴等操作,以达到修复音频、消除噪音、调整音量等目的。
2.3 音频混音音频混音是音频制作中至关重要的一步。
在ProTools中,用户可以通过调整音频轨道的音量、平衡和空间效果,实现音频的立体声感和和谐的混音效果。
2.4 音频导出完成音频制作后,用户可以通过ProTools将音频导出为常用的音频格式,如WAV、MP3等。
用户可以选择导出音频的文件夹,设置导出格式和参数,以及添加元数据等。
第三章: ProTools音频效果处理音频效果处理是ProTools的重要功能之一,本章将介绍常见的音频效果器,并讲解如何在ProTools中应用和调整这些效果器。
Launchpad_Pro中文说明书

在Ableton Live中,进入“Preferences”选项,在左侧的 菜单列表中找到“MIDI / Sync”标签并点击,您将会看到 如下界面:
64个触垫网格区
功能按钮区
混音按钮区
场景启动按钮区
正如下文我们将要解释和说明的,通过以上区域协MIDIO调UT M工IDIIN POWER
作,Launchpad Pro将带给您有趣而富有创意的音乐体 验。
进行乐曲工程界面导航最简单的方式是利用“导航箭头 (Navigation Arrows)”按钮,位于Launchpad Pro的左 上方。
可以想见,“上下(Up、Down)”箭头可以整体移动8x8 触垫所涵盖的区域,一次移动一轨。当您移动出某个区域 时相应的按钮就会被关闭。
在现场演出过程中,您或许想知道如何快速地在成百上千个 片段间自由切换。为了在“工程模式(Session Mode)” 中实现这一点,您可以首先切换到“工程模式”,然后按 住“Session”按钮,您将会看到8x8网格触垫所对应的片 段(如果8x8网格触垫区域内一个对应的片段都没有,触 垫将不显示颜色)。轻松地按一下这些红色的触垫,或者 用“上/下(Up/Down)”导航键就可以跳到相应的网格区 域。如果您跳到的8x8区域没有片段在播放,那绿色的触 垫将表示有片段在播放的区域。
MIDI输出接口
POWER
MIDI OUT MIDI IN
电源输入 电源开关
MIDI输入接口
故障排除:如果您的Launchpad Pro不能正常工作,这或 许是USB接口的问题,包括电脑端的USB接口,也有可能 是USB线缆本身的问题。我们建议您使用设备自带的USB 线,如果仍然不能解决问题,请用12V DC电源对设备进行 供电。
DVD-lab PRO 1.6版教程

DVD-lab PRO简介DVD-lab PRO简介DVD-lab PRO是一款DVD创作软件,功能强大,使用简单。
1. 灵活的DVD结构:DVD-lab PRO是一款完整的多VTS应用程序,这就意味着你可以将不同的屏幕高宽比或不同的电影与不同的音频放到一个DVD上;2. 多个音频和字幕信道:DVD-lab PRO中的每一个标题都可以包含多达8个音频轨道:AC3, MPA, LPCM 或 DTS以及几个字幕流,你还能够以流行的格式导入8个字幕信道;3. 更多的菜单效果,例如你可以为菜单加上金属光泽;4. 新的动态效果;5. 延时的菜单按钮;6. 能够加入几个不同的播放列表,可以制作随机播放列表。
7. 具有特殊的导航对象;8. 产生只包含音频的音轨;9. DVD-lab PRO包含了丰富的虚拟编辑工具,例如分支对象为影片加入了新的章节顺序而又不会占用额外的空间;10. 多面的宽屏菜单;11.可以做带密码保护的dvd文件,只有输入密码才能播放dvd。
12.提供 DVD 烧录功能, 可支持单面双层DVD (Double Layer)13.支持VCD、 SVCD 烧录至 DVD, 不需重新编码14.图形化接口的选单连结制作准备工作· 准备好dvdlab pro支持的影音文件。
· 支持的音频格式:48Khz 的AC3, MPA, WA V, LPCM 或 48Khz DTS· 支持的影音格式:VOB、Mpg2、VCD、SVCD格式的mpg(见下表),dvdlab支持的MPEG1/MPEG2影像尺寸NTSC PAL 注释MPEG-2最佳尺寸720x576Full-D1 720x480Full-D1 ( 广播 ) 704x480 704x576(1)Half-D1 352x480352x576(1)352x288SIF 352x240(2)480x576SVCD 480x480(2)544x576SAT 544x480MPEG-1(3)VCD 352x240352x288(1) 某些影碟机可能不能显示字幕(2) 非 DVD设计格式,可能一些DVD 影碟机不能播放(3) 低质量操作步骤1、运行 DVD-Lab Pro, 选择项目格式. 根据需要选择PAL(NTSC)制式及正常(或其他项目)默认项目2、进入主画面并出现如下窗口①素材资源窗口 (Asset)②项目窗口 (Project)③影音窗口(Movie)④菜单制作窗口 (Main)⑤图形化连接制作窗口(Connection)⑥预览窗口 (Preview)3、导入影音文件素材在素材资源窗口上, 按下红圈内文件导入工具图标, 将影像文件 (vob、mpv、m2v、vcd/svcd 格式的mpg),声音文件 (*.mpa、 m2a、 ac3、dts、 wav...)导入素材资源区。
PananaPRO使用手册

EDIT PCBS-ADD PATTERN OFFSET
ADD PATTERN OFFSET 添加, 添加,编辑拼版数据
EDIT PCBS
添加circuit
选择需要编 辑的元件, 选择circuit
ADD CIRCUIT 可以将产品分为几个组,并对这些组进行编号, 可以将产品分为几个组,并对这些组进行编号,以进行组的跳步
PANAPRO
ACE 5.5C
使用手册
流程概述
生产线配 置 FACTORY CONFIGURATION
CAD 定 义
DEFINE CAD SYSTEM
EDIT PART DATA
对生成的图形 化的PCB板进 化的 板进 行编辑
EDIT PCBS
GENERATE PROGRAMS/ SETUP
程序的优 化生成
DEFINE CAD SYSTEM
定义一个新的CAD 格式 定义一个新的
打开SAMPLE FILE 打开 找到一个需要定义的CAD 文件 找到一个需要定义的
查看CAD 文件的全文 查看 确定定义的方法
出 现 错 误
选择一个记录类型 用相应的方法进行定义
定义完毕后在EDIT PCB 定义完毕后在 用IMPORT CAD 进行验证
机 器 的 参 数 设 置
Split placement for ALT Z:对于拆分出的料站,贴装点数平均分配 对于拆分出的料站, 对于拆分出的料站 Component fiducials:是否使用元件 是否使用元件fiducial 是否使用元件 Bad mark recognition:是否使用 是否使用bad mark 是否使用 Load unload time:生产时的传板时间 生产时的传板时间 Efficiency factor:机器的生产效率 机器的生产效率
威尔逊 Baiardo Tune Pro 球拍调谐器操作手册说明书

BAIARDO TUNE PRO操作手册感谢购买 WILSON BAIARDO TUNE PRO 。
Baiardo Tune Pro 是一款突破性的球拍诊断器,具有尖端技术、简洁设计和超高效率,是适用于全球各种类型球拍的调谐器。
主要功能包括:• 可测量重量、平衡、挥重、杆身弯曲、线床硬度、拍面挠度、水平弯曲和垂直弯曲,涵盖 7 项球拍运动: 网球、羽毛球、壁球、短柄墙球、笼式网球、匹克球和平台网球• 可同时测量重量和平衡• 首台可测量垂直弯曲的机器• 使用预测软件精确进行球拍定制• 易于校准,确保准确性和可重复性• 可保存多达 6 项球拍配置资料本手册提供了有关组装和使用 Baiardo Tune Pro 机器的基本信息。
要了解更多信息,请访问 /baiardo 。
谨上Baiardo 开发团队•BAIARDO TUNE PRO警告和注意事项 (4)组装机器 (4)零部件说明 (5)启动 (6)启动机器 (6)用户界面 (6)切换语言 (7)启动诊断 (7)基本操作提醒 (8)密码 (8)选择新密码 (8)基础构件 (9)执行器头部 (9)执行器端头 (9)称重传感器 (10)支杆 (10)手柄限制装置 (11)拍柄对齐凸轮 (12)挥重夹具 (12)垂直弯曲固定器 (13)匹克球拍面挠度固定器 (13)羽毛球杆身弯曲固定器 (13)操作机器 (14)常规触摸屏操作 (14)选择运动 (15)设置测试 (15)重量和平衡 (16)挥重测试 (17)线床硬度 (18)水平弯曲测试 (19)垂直弯曲测试 (20)羽毛球杆身弯曲测试 (21)匹克球拍面挠度 (22)测试说明 (23)保存测试 (23)调谐模式 (24)什么是调谐模式? (24)设置调谐模式 (24)使用实时调谐模式 (25)使用计算模式 (26)校准 (27)重量和平衡 (27)校准:挥重 (28)更换装置进行挥重校准 (28)校准:RA (29)维修、维护和故障排除 (30)保修须知 (31)保修范围 (31)获取保修服务和零部件 (31)BAIARDO TUNE PRO 产品规格 (32)警告和注意事项请保存此类说明。
初学者LogicPro上手指南(多图)

初学者LogicPro上手指南(多图)初学者应该怎样学习 Logic Pro?齐瑞,职业音乐制作人@大果老师太捧我了,简直不敢懈怠,一口气写到底啊,最后已经是收不住的节奏,多图多字、多背景知识需要,慎入啊慎入:)@邓世择老师和 @大果老师说了学习 DAW 的“道”,@AirS Jack 老师和@beikagai 老师说了具体的途径,都很好,我再具体点谈谈学LPX 的“术”,说到“术”,这个问题有点太大并不太好回答,所以我尝试给一些提纲和一些资源,供参考:LPX 或者其他主流DAW 都具有非常丰富的功能,每个人的用途也不太一样。
编普通流行歌的,编电子的,写交响乐的,用来录唱的、录乐队的,用来混音的,甚至用来做 master 的,大家用途不同所需功能也不一样,以下我本着全面介绍的原则来讲一下,大家各取所需吧:基本功能:每个功能都有很多实现方式,用什么方式直接决定了是否高大上和效率,根据难度和炫目程度排序:B-初级,M-中级,A-高级,Ma-大师级。
•常用工具:B:各工具的用途、Esc 键切换、M:快速变换三种常用工具——左键、右键、Cmd+左键(需要在设置菜单打开)•播放头控制:B:鼠标点时间线控制播放头M:快捷键:从上次停止位置播放、回到上次播放位置;A:设定定位符播放(一次完成 2 个动作)、从指定 region 开始处播放、从屏幕最左边沿播放、使用Marker 跳转、<>号整小节跳转。
从前一小节播放:尤其是有循环区域的时候,有了这个就方便多了。
Ma:跳到某位置:直接输入小节号数字即跳转,大师必备。
我见过大师用 LPX、pro tools、DP,没有一个不是直接输入小节号/时间点来控制播放条的。
用熟了绝对有一种指挥家的感觉:“给我从 39 小节再来一遍!”•Transport 走带B:普通播放、停止、录音、节拍器、M:捕捉上次演奏的 MIDI,有了它我再也不按 record 键了……快捷键:按照 region 长度自动设置循环。
LogicPro技巧

LogicPro技巧1.导出键盘命令模板假设在自己的工作室里做一个项目,然后又需要到另一个工作室去完成混音工作,工作效率下降了。
但将使用的键盘命令模板导出,然后导入新的机器,能大幅提升工作效率。
只要记得保存替换前的模板,否则它们就再也找不回来了。
2.改变默认插件设置只要将任意一个喜欢的设置保存为名叫“#default”的patch文件就可以了。
现在当每一次载入软件乐器的时候,就会载入这个预置了。
记得备份最初的设置,以防以后可能会用得上。
这样做了以后,应该会节省很大一部分时间。
3.用tremolo实现自动声像变化(auto-pan)logic里并没有自动声像变化(auto-pan),但是可以将捆绑的tremolo插件转变为一个很棒的同步声像效果器。
只要确保相位(phase)设定在180度,对称值(symmetry)设定在50%,会发现马上就得到了自动声像变化的效果了。
现在再可以调下别的设置,看看有什么其他的变化。
4.简单易用的采样器使用logic里以loop为基础的工具时,最有用的一点就是能很快地切开loop,然后将结果传输给exs24采样器。
结果通常具有很强的回放能力,比如支持通过midi文件来回放其原有的形式。
要完成这个过程,只要在编配页面里,选择“音频(audio)”菜单,点击“将片段转换成新的采样轨道(convert regions to new sampler track)”。
它会帮助完成转换和其他所有的工作。
5.用颜色来编辑将所有的片段,轨道都用颜色编码。
做一个颜色编码的系统,在大脑里对它们进行分类,然后记住。
很快,当记住它们后,就有能力在看一眼的情况下知道某个工程里进行着什么样的项目。
6.链接利用插件中链接(link)按钮的优势可以节省屏幕的空间和防止视线的混乱。
启动链接(link)功能,所有的插件都会在同一个窗口中打开。
这个功能对于那些使用笔记本,屏幕空间很宝贵的人们来说,是非常实用的。
过程模拟实训-PROII教程

11 3 共沸精馏 (321)
11 4 变压精馏 (326)
11 5 多效精馏 (331)
11 6 隔壁塔 (335)
11 7 间歇精馏 (338)
第 12 章 石油蒸馏模拟 (343)
12 1 石油及油品的物理性质 (343)
6 1 概述 (142)
6 2 简单换热器 (142)
6 3 严格换热器 (149)
6 4 LNG 换热器 (154)
3 1 组分数据 ( 28 )
3 2 流体相平衡基础 ( 52 )
3 3 热力学方法简介 ( 52 )
3 4 热力学方法应用指南 ( 79 )
Ⅱ
10 3 流程优化 (300)
习题 (308)
第 11 章 复杂精馏模拟 (310)
11 1 反应精馏 (310)
过程模拟实训
—— PRO/Ⅱ教程
Process Simulation Using PRO/Ⅱ
孙兰义 王志刚 谢崇亮 邱若磐 主编
前 言
从 20 世纪 50 年代开始ꎬ 人们就开始利用计算机解决过程模拟的数学问题ꎬ
迄今ꎬ 过程模拟已经成为工程技术人员普遍采用的技术手段ꎮ 随着计算机运算
9 2 工具菜单 (237)
9 3 物流计算器 (254)
9 4 工况分析 (258)
9 5 三元相图 (263)
3 5 物性参数回归和估算 ( 82 )
3 6 混合物焓值和熵值 (100)
3 7 液相密度 (103)
3 8 传递性质 (106)
9 6 流程图相关工具 (269)
第 10 章 流程控制与优化 (280)
Virtual_lab Pro_E模型导入

Pro/E模型导入这个实例主要描述如何导入一个Pro/E零件和装配体,以及导入的条件。
需要导入的模型如下所示:一、启动软件打开软件,选择Start ÆMotion Æ Mechanism Design,进入建模环境,出现如下界面。
二、Pro/E模型导入论述在导入Pro/E零部件前,应考虑如下几个条件:•不支持几何表面的转换•导入的是实体,因此零件上单独的点、线、面在导入后是不能编辑的•零件和装配体的单位必须统一•导入后的模型,只有圆柱面的中心轴可以选择,其他曲面的中心轴在操作中是无法选择的三、导入Pro/E装配体从主菜单中选择Insert Æ Existing CAD Model,在树型文档结构中点选Product1_ROOT,弹出Import CAD Model对话框,在文件类型项选择Pro/E Assembly Files,找到模型文件doorknob.asm保存的目录,打开。
导完后在Product1_ROOT下面就会出现新导入模型的文件名。
四、创建运动体在模型被导进来的时候并不能自动创建体的概念,必须手动去创建,之后才能施加运动副和驱动。
1.定义体在工作平台上选择Body From Existing Part按钮,弹出Body From Existing Component对话框。
1、在name项将BodyFromExistingPart.1更名为door,在Product Node项从树型文档结构中选取DOOR (DOOR.1),说明与DOOR这个零件有关的几何体都已经被导入以DOOR命名的体中。
2、在Fixed to Ground项选择ture,说明导入的体与大地相连。
3、用同样的办法将除HANDLE和LATCH之外的零件都导成与大地相连的体,导这两个零件时在Fixed to Ground项选择false。
2.创建运动副这节主要是在各个体之间创建一些运动副,定义构件之间的运动关系。
Tube MP Studio V3 用户手册说明书

The ARTTUBE MP STUDIO V3™TABLE OF CONTENTSIntroduction (2)Installation (3)AC Power Hookup (3)Audio Connections (3)Safety Precautions (3)Controls and Indicators (4)Input Control (4)+20 dB Gain Switch (4)Phantom Power +48V Switch (4)Phase Reverse Switch (5)OPL™ (Peak Limiter) Switch (6)Power/Clip/Limit LED (6)VU Meter (6)Output Control (7)Connections (8)¼” Input Jack (8)XLR Input Jack (8)XLR Output Jack (8)¼” Output Jack (9)Power Jack (9)Operation (10)Warranty Information (12)Service (13)Tube MP Studio Specifications (14)Thank you for purchasing the Tube MP Studio V3™ - and congratulations: You now own one of the most versatile preamplifiers available. Offering a superb level of sound quality, the Tube MP Studio’s hybrid solid state and tube circuit design combined with a straightforward user interface quickly and easily gives you access to all of its features.The original ART Tube MP put professional-caliber tube preamplification into the hands of thousands of musicians and recordists that wanted great tube tone in a compact and flexible package.The Tube MP Studio V3™ extends the range of applications by adding V3™ (Variable Valve Voicing) technology with an output protection limiter (OPL™) to precisely control output peaks, and analog VU metering to aid in setting and maintaining proper signal levels.The Tube MP Studio V3™ can be used in a wide variety of applications including recording, project and home studios, where its metering functionality and OPL™ circuitry really shines. It also functions as a direct box, with impedance matching and preamplification for i n strument or line-level sources.FEATURES:• Built-in analog VU metering• V3™ (Variable Valve Voicing) with OPL™ (switch selectable)• Up to 70dB of gain• Hand selected 12AX7A dual triode tube• Balanced XLR inputs and outputs• ¼” High impedance Instrument input and ¼” line level output• +48V Phantom power (switch selectable)• Phase Reverse Switch• Gain (+20dB) Switch• Input Gain Control• Output Level Control• Multifunction, dual color LED Power/Clip/Limit indicator• Fully shielded all steel chassis• Designed and developed in the USAThe Tube MP Studio V3™ may be used in a wide variety of applications and environments. Self-contained in an all-steel enclosure, the Tube MP Studio V3™ is designed for continuous professional use. Because the unit is compact and lightweight, mounting location is not critical. However, for greater reliability we recommend that you not place the Tube MP Studio V3™ on top of power amps or other sources of heat. The tube circuitry needs about a minute to “warm up” from a cold power up.AC POWER HOOKUPThe Tube MP Studio has an external power supply designed to ************************************************ outside the United States of America have been modified to comply with the required electrical specifications. Only use the adapter that came with the Tube MP Studio V3™. If the adapter becomes lost or damaged, contact ART Customer Service for replacement. If you need to purchase one locally, just make sure that you specify 9 Volt AC (not DC), at 800 ma.AUDIO CONNECTIONSAudio connections to and from the Tube MP Studio V3™ are balanced XLR (Pin 2 = Hot (+), Pin 3 = Cold (-), Pin 1 = Ground) and unbalanced ¼” (Tip = Hot (+), Sleeve = Ground). We recommend that you switch off the +48V Phantom Power whenever changing connections to the XLR input.SAFETY PRECAUTIONSWarning: To avoid the risk of shock or fire, do not expose this unit to moisture. Refer all servicing to qualified personnel. Do not remove the metal cover; there are no user-serviceable parts inside. Only use the power adapter that came with this unit or one obtained from Arts Customer Service Department.CONTROLS & INDICATORSINPUT CONTROLThe Input Control sets the amount of input gain of the Tube MP Studio V3™. Turn the control clockwise to increase gain and counterclockwise to decrease gain. You may control two ranges of gain with this control, +26 to +60dB and +6 to +40dB. Selection of the gain range is made with the +20dB gain switch.+20DB GAIN SWITCHUse the +20dB Gain Switch to set the gain range of the input control.When the switch is out, the Tube MP Studio V3™ operates in Normal mode. Depressing the switch adds 20dB of gain. This mode is indicated by the labeling in red and corresponds directly to the input control’s red gain range labeling. For microphone applications, where more gain is needed, push the switch in. For hot line level inputs, set the switch in the out position.PHANTOM POWER +48V SWITCHThe Tube MP Studio V3™ can power any microphone needing +48 volts DC Phantom power. Phantom power is supplied to pins 2 and 3 of the XLR Input jack when this switch is depressed. The Tube MP Studio V3™ slowly applies and removes the +48volts, to prevent damage to microphones.Be sure to turn down or mute the output of the Tube MP Studio V3™ when engaging or disengaging Phantom power. Additionally, when disengaging, allow 30 to 45 seconds for the power to completely discharge. Most microphones will make a sound like air leaking from a tire when Phantom power is disconnected, but some can make some very nasty low rumbles and whines as well.Dynamic microphones should not be affected or damaged if they are plugged into a line where Phantom power is present. However, if the mic doesn't need it, do not use it. Some things are best left untested!PHASE REVERSE SWITCHThe Phase Reverse switch is provided to reverse the phase of the signal. This switch works on Pins 2 and 3 of the XLR output jack and also reverses the polarity of the ¼” output jack. In the Normal position, the signal is in-phase. In the Reverse (or “in”) position, Pins 2 and 3 are reversed and the signal is changed to 180 degrees out of phase.In multiple microphone applications, mic placement can affect the phase of the signals. If two microphones pick up the same signal from different locations, the result can be a hollow or frequency “shifted”sound. In some cases it may sound as if an instrument disappears if it happens to be 180 degrees out of phase. Depressing the Phase switch can remedy this. In general, if your sound is “thin” or “out of position”, try reversing the phase to correct the problem.V3™ – VARIABLE VALVE VOICING™ CONTROLThis Tube MP Studio V3™ features ART’s proprietary V3™technology. V3™ (which stands for Variable Valve Voicing), provides optimized reference points to begin the recording process for guitars, bass guitars, synths, acoustic instruments, percussion and more.ART engineers ran our preamplification circuit through a battery of tests and real life studio conditions. Our goal was to create a processor that would allow a user to have presets that were optimized for specific recording applications. We set out to create a preamp that would be nimble enough to handle both violins and kick drums, and nearly everything in between.We wanted to take the guessing out of the equation – and that is how we developed V3™. It’s simple, easy and it works really well.For example, if you are recording an acoustic guitar, V3™ has a preset that has been optimized for that instrument. Once the preset is chosen, the user can even fine tune the signal – which shows the true power of V3™ technology…it’s tweakable. V3™ even features a multi setting, which is useful for a wide variety of applications – like overhead micing, broadcast and field recording.This means that it is now quicker and easier than ever to make great recordings! Musicians want to play, not spend hours adjusting knobs.No other microphone preamp is as user-friendly as the Tube MP Studio V3™.POWER/CLIP/LIMIT LEDThe bi-color Power/Clip/Limit LED lights green after power is applied and with lower level signals. If OPL™ is not being used, then the LED will serve as a signal clip indicator. It will light red whenever the signal at the tube’s output is about to clip. If the LED is constantly lit, reduce the signal level with the Input gain control, or Activate the OPL™ circuitry.When the OPL™ circuit is engaged, the LED will turn red whenever the output signal peaks exceed the limiter's threshold, at which point the limiter will reduce gain automatically, to prevent output clipping.VU METERThe VU Meter gives an analog representation of the Tube MP Studio V3™’s output signal level. “0dB” on the meter represents +6dBu at the ¼” output jack and +12dBu at the XLR o utput jack. Besides showing the average analog level, it is sensitive to attack transients. When not using OPL™, the VU Meter is a great indicator of how hard you are running the tube. It also helps in setting a consistent level as you change mics and instrument sources.The VU Meter also reflects the impact of the OPL™ circuitry on the signal. For example, if the signal is “in the red” on the meter, the meter will reflect the attenuation of the signal when the OPL™ is activated, and the signal is brought out of the “red”.OUTPUT CONTROLThe Output Control sets the output level of the Tube MP Studio V3™.When the control is fully counterclockwise, there is no output. Turning the control clockwise increases the level of the output signal. When setting the Output level control, refer to the VU Meter for an accurate level leaving the Tube MP Studio V3™.CONNECTIONSDespite the Tube MP Studio V3™’s sophistication, it is easy to interface the unit with a wide variety of equipment. All inputs and outputs, are located on the rear panel. Standard ¼” and XLR inputs and outputs make patching simple.¼” INPUT JACKThe ¼” Input jack is for instrument and line level inputs. It has a high input impedance to minimize any loading effects on instrument pickups. It can also handle up to +22 dBu signals for line level signals.Though not normally suggested, both input jacks can be used simultaneously, in a pinch, to sum two signals. The signal present at the XLR jack will tend to attenuate the signal of the ¼” input.XLR INPUT JACKThe XLR Input jack is primarily intended for microphone input, and as such can furnish Phantom Power when needed. It can handle up to +14 dBu signals, which is the hottest signal you would get out of any microphone. For even hotter input signals, you should use the ¼” input jack. The XLR Input jacks medium input impedance is extremely flat over a wide frequency range, which allows it to be musically neutral to virtually any microphone (one of the Tube MP Studio V3™'s lesser known secrets).XLR OUTPUT JACKThe XLR Output jack of the Tube MP Studio V3™ is active balanced.You may use it in an unbalanced configuration without harm to the output circuitry. The XLR output can provide a hefty signal level (+28dBu) at a low impedance, so make sure that you do not overdrive equipment with sensitive inputs. When using it on the front end of amixer, go into the mixer’s line in or insert inputs and not necessarily into the mixer’s microphone input, unless the mixer can pad that input’s level.¼” OUTPUT JACKThe ¼” Output jack is unbalanced and should be used for sending signals to amps, processors, or other unbalanced configurations.Both balanced and unbalanced output connections may be used simultaneously. This is particularly useful when using the Tube MP Studio V3™ as a direct box for instruments or line level signals. Make sure that both pieces of equipment connected to the Tube MP Studio V3™’s outputs are connected to the same earth ground, beforehand, to avoid electrical shock.If you experience a grounding hum when using both output connectors (one to a console, one to an instrument amp) simultaneously, a ground loop may be the problem. To remedy this problem, disconnect the ground wire (pin 1) from the XLR cable plugged into the Tube MP Studio V3™’s output. This interrupts the ground path and therefore breaks the loop.POWER JACKAn external 9 Volt AC adapter powers the Tube MP Studio V3™. Plug the adapter into the PWR jack and then into a power outlet. Only use the adapter that came with the T ube MP Studio. If the adapter ever becomes damaged, immediately discontinue use. They can be purchased locally or directly from ART. Just make sure that you specify9 Volt AC (not DC), at 800 ma..OPERATIONThe main application of the Tube MP Studio V3™ is a microphone preamplifier. Plug any microphone directly into either input and set the input and output controls to provide an appropriate level into the next stage of your system.Use the Tube MP Studio V3™ as an acoustic or piezo pickup preamplifier to run directly into a console, amp, processor, recorder, or sound card.The Tube MP Studio V3™ is ideal for use as a DI box. Plug the instrument into either input and use the XLR or ¼” (or both) outputs to connect to your recorder, board or PA system.Because of its low noise and excellent tonal qualities, the Tube MP Studio V3™ is ideal for running mixes through before recording to DAT or cassette. Used as a mastering device, the Tube MP Studio V3™ is capable of adding warmth and gentle tube compression to the signal.Variable Input and Output level controls make the Tube MP Studio V3™ ideal for level matching material in postproduction situations.Fill in the following information for your reference:Date of purchase ___________________Purchased from ___________________SERIAL NUMBER ___________________V3™ Settings and their applications when processing:When observing the V3™ dial from a clockwise perspective, the following settings are:Neutral Settings:These are useful for uncolored, natural reproduction of sound.6:00 - Neutral Flat6:45 – Neutral Vocal (Microphone)7:30 – Neutral Guitar Amplifier8:15 – Neutral Bass GuitarWarm Settings:These are useful when warming a signal is desired.9:00 – Warm Electronic Keyboard9:45 – Warm Electric Guitar10:30 – Warm Vocal Microphone11:15 – Warm ValveWarm Settings with OPL™:These are useful with high sound pressure levels, close proximity micing, and spiky transients, as well as warming the signal.12:00 – Warm OPL™ Multiple Applications12:45 – Warm OPL™ Vocal1:30 – Warm OPL™ Acoustic Guitar2:15 – Warm OPL™ PianoNeutral Settings with OPL™:These are useful with high spl’s, close micing and spiky transients, as well as maintaining clarity.3:00 – Neutral OPL™ Bass Guitar3:45 – Neutral OPL™ Acoustic Guitar4:30 – Neutral OPL™ Percussion5:15 – Neutral OPL™ LimitWARRANTY INFORMATIONLimited WarrantyApplied Research and Technology will provide warranty and service for this unit in accordance with the following warrants:Applied Research and Technology, (A R T) warrants to the original purchaser that this product and the components thereof will be free from defects in workmanship and materials for a period of one year from the date of purchase. Applied Research and Technology will, without charge, repair or replace, at its option, defective product or component parts upon prepaid delivery to the factory service department or authorized service center, accompanied by proof of purchase date in the form of a valid sales receipt.Exclusions:This warranty does not apply in the event of misuse or abuse of the product or as a result of unauthorized alterations or repairs. This warranty is void if the serial number is altered, defaced, or removed.A R T reserves the right to make changes in design or make additions to or improvements upon this product without any obligation to install the same on products previously manufactured.A R T shall not be liable for any consequential damages, including without limitation damages resulting from loss of use. Some states do not allow limitations of incidental or consequential damages, so the above limitation or exclusion may not apply to you. This warranty gives you specific rights and you may have other rights, which vary, from state to state.For units purchased outside the United States, an authorized distributor of Applied Research and Technology will provide service.SERVICEThe following information is provided in the unlikely event that your unit requires service.1) Be sure that the unit is the cause of the problem. Check to make sure the unit has the proper power supplied, all cables are connected correctly, and the cables themselves are in working condition.2) If you find the unit to be at fault, write down a complete description of the problem, including how and when the problem occurs. Please write down a description of your complete setup before calling Customer Service.3) Contact our Customer Service Department at (585) 436-2720 for your Return Authoriz ation number or questions regarding technical assistance or repairs. Customer Service hours are 9:00 AM to 5:30 PM Eastern Time, Monday through Friday.4) Pack the unit in its original carton or a reasonable substitute. The packing box is not recommended as a shipping carton. Put the packaged unit in another box for shipping. Print the RA number clearly on the outside of the shipping box. Print your return shipping address on the outside of the box.5) Include with your unit: a return shipping address (we cannot ship to a P.O. Box), a copy of your purchase receipt, a daytime phone number, and a description of the problem.6) Ship only your unit and its power supply (keep your manual!) to:APPLIED RESEARCH AND TECHNOLOGY215 TREMONT STREETROCHESTER, NEW YORK 14608RA# ____________________TUBE MP STUDIO V3™ SPECIFICATIONS Dimensions 5.0”H x 5.5” W x 2.0”HWeight 1.5 lbs.Input Connections XLR (balanced), ¼”TSOutput Connections XLR (balanced), ¼”TSInput Impedance XLR, ¼”2K ohms, 840k ohmsOutput Impedance XLR, ¼”600 ohms, 300ohmsMaximum Input Level, XLR +14dBuMaximum Input Level, ¼”+22dBuMaximum Output Level, XLR +28dBuMaximum Output Level, ¼”+22dBuCMRR >75dB (typical @ 1kHz)Frequency Response 10Hz to 30kHz, +/-.5dBDynamic Range >100dB (20-20kHz) typicalTotal Harmonic Distortion (THD) <0.1% (typical)Maximum GainXLR to XLR 70dB (typical)¼” to ¼”54dB (typical)XLR to ¼”64dB (typical)¼” to XLR60dB (typical)Equivalent Input Noise (EIN)XLR to XLR -129dBu (A weighted)¼” to ¼”-105dBu (A weighted)Tube Type 12AX7A, Dual Triode, Hand SelectedPower Requirements USA–*********(typ.)Exportunitsconfigured for country of destinationART maintains a policy of constant product improvement. ART reserves the right to make changes in design or make additions to or improvements upon this product without any obligation to install same on products previously manufactured. Therefore, specifications are subject to change without notice.Applied Research & Technology215 Tremont StreetRochester, NY 14608 USA(585) 436-2720(585) 436-3942 (FAX)© 2002 Applied Research & Technology。
polytune clip 中文手册说明书

中文手册重要安全说明1警告 - 硬币/钮扣电池 1注意 1EMC/EMI 1维修 2关于本手册3介绍4安装5准备 (5)设置 (5)准备好全新的调音体验吧! 5显示屏和控件6如何使用 PolyTune Clip7半音阶与复音调音 7设置乐器类型(吉他或贝司) 7电池寿命 7切换显示模式 8复音调音 9可选调音和变调夹 9更改参考音高 10更换电池11技术规格11获得支持11产品PolyTune Clip文档参考手册文档版本/日期2015-06-16重要安全说明–阅读这些说明。
–保存这些说明。
–注意所有警告。
–遵照所有说明。
–不要在靠近水的地方使用本设备。
–只能用干布清洁。
–不要遮挡任何通风孔。
–按照制造商的说明进行安装。
–请不要在散热器、 热风器、 炉灶或其它能产生热量的设备(包括功放)等热源附近安装使用本设备。
–仅使用制造商指定的附件/配件。
–请将所有维修事项交由有资质的售后服务人员完成。
设备发生损坏时需进行维修,例如电源线或插头损坏,液体溅入设备或物体坠落到设备上,设备不能正常工作或被摔坏。
–警告: 安装的电池不得暴露在高温环境,如阳光直射,火等。
–为了减少火灾或触电的危险,请不要让本设备遭受雨淋或液体溅洒,并确保设备上不放置任何盛有液体的物体,如花瓶。
不要将产品安装在密闭空间中。
警告 - 硬币/钮扣电池适用于带有符号的产品请勿摄取电池。
化学烧伤危险!本品含有硬币/钮扣电池。
如果吞服了硬币/钮扣电池,可能会导致严重的体内灼伤,在短短2小时可致死亡。
请勿让儿童接触新的和用过的电池。
如果电池舱无法安全关闭,请停止使用该产品,并远离儿童。
如果您认为电池可能已被吞咽或位于身体内的任何部位,请立即就医。
注意–对本手册中未明确批准的任何变动或修改,都可能让您丧失操作此设备的权利。
–如果电池更换不当可能有爆炸的风险。
仅可使用同类型电池替换。
EMC/EMI本设备经过测试,符合 FCC技术法规第 15 部分 B级数字设备的限制条件。
logic pro vintage tube eq用法

logic pro vintage tube eq用法
Vintage Tube EQ 的低频部分是一个带可扫频波段在20 Hz 到100 Hz 之间的倾斜均衡器。
这些频率可增强13.5 dB 或削弱17.5 dB。
你可以通过同时增强和削弱重叠频率来创建不同寻常的均衡器曲线。
Vintage Tube EQ 高频部分提供高达18 dB 增强,可扫频范围为 3 kHz 到16 kHz。
带宽控制更改Q 值。
倾斜剪切均衡器在 5 kHz 到20 kHz 之间提供多达16 dB 衰减。
Vintage Tube EQ 插件模拟两个经常配对使用的古典均衡器。
这个插件有两个部分。
上半部分模拟一个电子管模拟均衡器,无论是通过“In”(输入)开关开启还是关闭这个部分,均衡器都保持同一电平。
下半部分会添加上半部分中不存在的中频范围。
1。
如何运用ProTools进行音频编辑和混音

如何运用ProTools进行音频编辑和混音ProTools是一款专业的音频编辑和混音软件,被广泛应用于音乐制作、电影后期制作以及广播电视等领域。
本文将详细介绍如何运用ProTools进行音频编辑和混音的方法和技巧。
第一章:ProTools软件介绍及基本操作ProTools是一款由Avid Technology开发的音频编辑软件,具有强大的功能和灵活的操作方式。
本章将介绍ProTools的软件界面、基本操作以及常用工具的使用方法。
1.1 软件界面ProTools的界面分为多个主要区域,包括编辑窗口、混音窗口、传送窗口和视频窗口等。
每个窗口都有自己的功能和工具,可以根据需要进行自由切换和调整。
1.2 基本操作在ProTools中,可以通过导入音频文件、录制声音以及创建新的音轨来进行音频编辑。
同时,还可以使用不同的编辑工具,如切割、粘贴、淡入淡出等,对音频进行修改和处理。
1.3 常用工具ProTools提供了丰富的工具来满足不同的音频编辑需求。
其中,如“剪刀工具”用于切割音频片段,“淡入淡出工具”用于调整音频的起始和结束部分的音量,“音频编辑工具”用于修改音频形状等等。
第二章:音频编辑技巧音频编辑是ProTools的主要功能之一,熟练掌握音频编辑技巧可以提高音频质量和编辑效率。
本章将介绍几个常用的音频编辑技巧。
2.1 切割和粘贴使用剪刀工具可以将音频片段切割成多个部分,然后使用粘贴工具将切割后的片段重新组合起来,实现音频的编辑和重排。
2.2 淡入淡出效果通过使用淡入淡出工具,可以使音频的起始和结束部分的音量逐渐增大或减小,实现平滑过渡,避免剪裁的刺耳音频效果。
2.3 添加音频特技ProTools提供了多种音频特技效果,如回声、合唱、失真等,可以通过添加这些特技效果来丰富音频的声音效果。
第三章:音频混音技巧音频混音是制作高质量音频的关键环节,ProTools提供了丰富的混音工具和效果插件,方便用户对音频进行细致的调整和处理。
TunelabPro使用说明书

初次使用此软件的朋友,看了猫版的介绍,再加上这个指南文件,上手应当很轻松了。
献给部分英文比我还糟的朋友,呵呵Using this tutorial 如何使用此指南This tutorial is meant to be used as a step-by—step guide to certain operations in TuneLab Pro。
本指南将一步一步的指导您在TuneLab Pro中的操作。
Many of these operations involve the keyboard。
有相当一部分操作涉及到键盘的使用。
However, the keys that you press when this tutorial is displayed do not always go to TuneLab Pro.然而,当此帮助页面显示时,您按下键盘键并不总是能够回到TuneLab Pro操作界面。
In fact, every time you call this tutorial and every time you click in it,the tutorial acquire s the ”focus" of the keyboard.实际上,每当您查看本指南或者在本指南显示的区域内操作鼠标时,焦点总是被当前的指南页面获得的. To make the keys go to TuneLa b Pro,you need to give the focus back to TuneLab Pro. 要想使用键盘来控制Tune Lab Pro的操作,您需要使焦点回到TuneLab Pro界面中. You can do that by clicking anywhere inside the TuneLab Pro window. 您可使用鼠标点击TuneLab Pro窗口来实现。
Tunelab_pro教程

Tunelab_pro教程安装与注册1.索取注册号:在PC机上运行“算号器”Key Generator,在“用户名”栏填上你的英语(拼音)名字、点击“确定”,这时“序列号”一栏即可出现与你输入名字相配套的“注册号”。
将“名字”和“注册号”用纸笔记录下来备用。
2.安装系统:运行tunelab_pro_setup.exe。
注意装文过程中界面除系统配置文件之外的一些附加文件(很有用的文件)安装路径及目录的提示,若不加更改的话,这些附加文件将会被默认安装到你PC机“我的文档”里。
3.注册:安装完成后,桌面上即有TuneLabPro的快捷方式,点击它、启动该系统。
点击左上第一行菜单栏的Help项,在下拉菜单中先“Enter License Infomation”,在出对话框的上面一行填上你的“名字”,下面一行填上索取到的“注册号”,然后点OK、再点确认,这时tunelab会自动退出,当再次启动系统时你的名字就会显示在主界面右的上角,以示注册成功。
tunelab 界面介绍然后说一下标准界面上所有的显示的意义(红色字体)A:相差显示,如果钢琴发出的声音偏低,则黑色块往左移动。
反之则往右移动B:所调的音的显示,如果你在调C1,则可以通过键入字母c,1,软件就会显示到C1了。
如果是#C1,则按大写C,1以此类推。
往旁边的音移动,可以通过按左右键来切换。
软件也有自动切换功能。
C:精度显示,这是一个白色小色带,如果钢琴的误差在1cent之外,则全白。
如果进入1cent范围之内,则色块会从外向内变灰。
灰色满了,也就是正好到位了。
D:光谱显示,道理同A,中间的红线为基准,左低右高。
一般在调中低音区的时候,看A区比较方便,而在调试最高的那几个音的时候,看D得显示则快捷多了。
校准步骤:首先,你需要有一个可靠的440赫兹的频率发生器(TuneLab使用交流群的“共享”里的‘UFO-频率发生器’即可下载到PC里、打开运行将界面频率值改设为440Hz并使其发响即可使用)。
TannerPro13.0使用说明

TannerPro13.0使⽤说明专⽤集成电路设计Tanner Pro⼯具使⽤介绍Tanner Pro⼯具使⽤介绍Tanner Tools Pro是⼀套集成电路设计软件,包含以下⼏种⼯具:S-Edit(编辑电路图)T-Spice(电路分析与模拟)W-Edit(显⽰T-Spice模拟结果)L-Edit(编辑布局图,⾃动布局布线,DRC,电路转化)LVS(版图和电路图对⽐)Tanner数字ASIC设计流程图最后将L-Edit设计好的版图输出成GDSII⽂件,交由⼯⼚制作掩膜版S-Edit13.0界⾯S-Edit范例-lights 打开S-Edit程序打开⽰范设计Lights.tanner寻找引⽤到的单元:Cell-Open View。
打开Core单元。
S-Edit范例-lights切换模式:电路模式、符号模式。
View-Cell ViewS-Edit范例-lights可以继续在Core模块中继续寻找更低⼀级的模块,直⾄到MOS晶体管。
⽂件输出:S-Edit绘制的电路图,可以输出成⼏种形式的⽂件,有EDIF⽂件(*.edf,*.edn,*.eds)、SPICE⽂件(*.sp)、TPR⽂件(*.tpr)、VHDL、Verilog⽂件等。
⽂件输⼊,S-Edit可以输⼊EDIF、SPICE、Verilog等⽂件。
S-Edit范例-Buses and ArraysSimple BusesS-Edit范例-Buses and ArraysSplitting BusesT-Spice范例T-Spice是电路仿真与分析的⼯具,⽂件内容除了有元件与节点的描述外,还必须加上其他的设定。
有包含⽂件(include file)、端点电压源设置、分析设定、输出设置。
模拟结果可以通过W-Edit观看。
以invert_tran.cir为例进⾏⽰范。
L-Edit范例L-Edit是⼀个布局图的编辑环境。
以lights.tdb为例进⾏L-Edit基本结构的介绍。
tracepro使用指南

基本参数:型面为抛物面,聚光面积为72m 2,开口直径D=9577mm ,焦距f=7500mm 。
抛物面方程为 Z Y X 3022=+,聚光器共分为12块,每块间距为20mm 。
中心开口半径为100mm 。
接收平面半径为100mm 。
操作过程如下:(1) 打开软件双击快捷方式打开软件,出现如下的对话框,选择Standard 即可满足要求。
(2) 建立模型在菜单栏中选择Insert Reflector ,弹出Insert Reflector 对话框,选择Conic 选项,其中Shape 共分四种:球面、抛物面、椭圆面和双曲面。
在本例中聚光器型面为抛物面,所以选择Parabolic 。
此外其它的一些设置可以按上面的基本参数的要求填写,如下面对话框所示,填写完毕后点击Insert 按钮。
这样就建立了一个厚度为2mm 、焦距为7500mm 、开口直径为9577mm 、中间孔洞半径为100mm 、中心坐标为(0,0,0)的抛物面聚光器,如下右图所示。
要想从不同角度观察模型,可以从通过以下菜单进行操作。
其中和按钮比较常用,为全局放大,为对模型进行旋转观测。
要想观测模型的不同效果可以点击菜单栏View选项,有Silhouettes、Render、Wireframe、Hidden Line四个选项可供选择。
(3)分割聚光器按要求聚光器共分为12块,每块间距为20mm。
此处应用布尔运算对聚光器进行分割。
首先创建X向尺寸为10000mm(要比聚光器的开口直径大一些),Y向尺寸为20mm(为每块聚光镜的间距尺寸),Z向尺寸为5000mm(要比聚光器开口深度略大)的薄板,具体参数设置如下对话框所示。
薄板创建完成后,点击鼠标右键,出现下拉菜单,选择Rotate选项,对应弹出Rotation Selection 对话框,按对话框中参数填写完成按Copy按钮。
此操作共进行5次。
最终完成结果图如下所示。
Ctrl键加鼠标左键依次选择抛物镜面和各个薄板,点击鼠标右键,选择Subtract选项,对其进行布尔减运算。
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安装与注册
1.索取注册号:在PC机上运行“算号器”Key Generator,在“用户名”栏填上你的英语(拼音)名字、点击“确定”,这时“序列号”一栏即可出现与你输入名字相配套的“注册号”。
将“名字”和“注册号”用纸笔记录下来备用。
2.安装系统:运行tunelab_pro_setup.exe。
注意装文过程中界面除系统配置文件之外的一些附加文件(很有用的文件)安装路径及目录的提示,若不加更改的话,这些附加文件将会被默认安装到你PC机“我的文档”里。
3.注册:安装完成后,桌面上即有TuneLabPro的快捷方式,点击它、启动该系统。
点击左上第一行菜单栏的Help项,在下拉菜单中先“Enter License Infomation”,在出对话框的上面一行填上你的“名字”,下面一行填上索取到的“注册号”,然后点OK、再点确认,这时tunelab会自动退出,当再次启动系统时你的名字就会显示在主界面右的上角,以示注册成功。
tunelab 界面介绍
然后说一下标准界面上所有的显示的意义(红色字体)
A:相差显示,如果钢琴发出的声音偏低,则黑色块往左移动。
反之则往右移动
B:所调的音的显示,如果你在调C1,则可以通过键入字母c,1,软件就会显示到C1了。
如果是#C1,则按大写C,1以此类推。
往旁边的音移动,可以通过按左右键来切换。
软件也有自动切换功能。
C:精度显示,这是一个白色小色带,如果钢琴的误差在1cent之外,则全白。
如果进入1cent范围之内,则
色块会从外向内变灰。
灰色满了,也就是正好到位了。
D:光谱显示,道理同A,中间的红线为基准,左低右高。
一般在调中低音区的时候,看A区比较方便,而在调试最高的那几个音的时候,看D得显示则快捷多了。
校准
步骤:
首先,你需要有一个可靠的440赫兹的频率发生器(TuneLab使用交流群的“共享”里的‘UFO-频率发生器’即可下载到PC里、打开运行将界面频率值改设为440Hz并使其发响即可使用)。
你也可以选择一个seiko,wittner的电子节拍器,他们如果具有440发音功能,发出的440都是足够准的。
如果你有物理实验室,找一台频率发生仪,那能发出的频率更准了。
不要用音叉。
音叉受温度影响,除非你知道你的音叉非常准,并且知道你的音叉在什么温度下准,那你可以用。
不然,还是不要用了。
然后,打开tunelab
图示1:打开之后,画面中间应该是A4,如果不是A4,请让软件到A4的位置。
图示2:点击lock键,或者点击键盘上的“句号”
图示3:会显示出图示3的那个active小窗口
将音源对准电脑mic,放稳定,不能移动,音叉可以抓住尾巴,将其尾巴靠在机器的mic附近,不要移动。
这时观察块状显示会开始移动,移动速度逐渐变慢,趋于停止。
停止之后,轻轻的按电脑的esc键(按的时候不要出声,一定要轻),这时看到图示3窗口消失。
再次将频率源对准mic,应看到方块显示完全不动。
如果还在动,请重复图示2开始的步骤。
如果方块不动了之后,可以看到图示4的位置有一个offset=多少的值,这个值就是你的电脑的偏差的值,不用去管它,继续后面一步。
选择file-calibration-calibrate to external reference
直接点击OK,就可以了
这时校准已经完成。
请再将频率源靠近电脑,这时你能看到的就是方块完全停止。
如果没有完全停止,请重复以上所有步骤。
测不谐和度预获曲线
为你的钢琴调律的准备过程:
每台钢琴都不同,软件需要知道你的钢琴的一些基础的物理性质,才能够让它调试出一个完美的音准,如何进行这一步,进行这一步的精度如何,会严重影响到最终调律的效果。
仅介绍如何操作。
软件需要取样钢琴上一些钢丝的音,并得到他们的不和谐度,韦伯猫建议测量C键(我不赞成测量A键,因为A0和C1之间的跳跃太大了),这样就需要测量7个键,分别是C1,C2,C3,C4,C5,C6,C7.
测量第一步,在键盘上先后按c (注意要是小写状态),1,这样屏幕上显示C1
这个时候开始测量,测量的时候请注意保证房间里要绝对安静,不能有说话声等等,不然会影响读数精度
测量开始,按m键,然后会跳出来一个框:
重击C1键,就是最左边的do键,测量后会显示这种样子的一个框
每个键建议弹测2遍,弹测第一遍按save+来保存,弹测第二遍按save保存(软件会自动跳到下一待测音)。
然后测C2,然后侧C3,直到C7.有些琴是测不出C7的,那可以只测到C6也就可以了。
注意,往后测的时候,C1是一根钢丝,没问题。
但是C2开始就是2根钢丝,你需要用止音棉止住一根钢丝,只让一根钢丝发声。
后面变成3根钢丝了,也只能让一根钢丝出声。
测量完成后,就可以调整调律曲线了。
按以上这个键,就能到调律曲线窗口
现在的软件似乎不需要按任何键就能够看到这个画面,那好,可以直接按击X推出存盘,你就得到你所要的钢琴文件了。
如果不放心,则这样操作:
先点击上面的A键,确保中间的连个框显示6:3 single octaves和4:1 double octaves,然后点击一下我所圈的两个框里的auto键。
你会得到这样一个曲线,这也就是你的钢琴的调律曲线。
大部分琴的高音区都会落在+30左右的范围里。
然后按上面箭头的X键,然后存盘。
将这个文件保存后,以后每次调试这台琴,直接打开这个文件,就可以直接开始调律了。
过拉模式的设定
直接按(F2),用over-pull mode,然后直接选择begin use over-pull,从最左边往右一个一个调过去,调一遍之
后,再用标准程序调。
或点菜单项,弹出下一对话框,
若原律偏低幅度不大,各音区内平均偏低不超15音分左右时,对话框中的各项均可不动,直接点左下角的框进入即可。
若中高音区偏低过多,已大大超过其它音区时,在“拉高”调至此音区前再次点,将
适当加大数值,一般情况下,G5-G6 区,此值可设改为25-37,C7-C8
区,此值可设改为25-14。
非标准设定
以前没有说过如何调441,442之类的A4,这里补充一下:
首先当然是把440调准。
然后使用offset功能(F9),对应的快捷键:
Y U I O 分别对应+10,+1,+0.1,+0.01cent
H J K L分别对应:-10,-1,-0.1,-0.01cent,
可以通过这些键,在A4的时候,观察A4的频率在什么地方。
当offset=0的时候,A4=440,当offset不等于零的时候,可以看到频率在变,你需要让琴的基准音在什么频率,都能做到。
快速的offset=0的还原键为z 小琴模式测曲线设定
对于tunelab的使用中,大家经常会讨论到在小琴上的使用(低于120的立式琴)会产生一些不够精准的情况,特写一下tunelab的小琴模式操作方法。
1 A/ \3 Q( ^6 Q0 g6 G) F x建议对于低于120的立式琴,尽可能采用小琴模式来测曲线。
按图选择新建调律文件。
如上图,选择file-new-split-scale tuning file ' _9 x4 o1 w5 Y/ u-- D7 Z& g I6 c" X. j. C7 y* E这样会直接跳出来一个对话框:
如下图所示,这里有一个下拉窗口,请按照你的钢琴的实际情况,将铜缠弦和裸弦的分割位置选中,左边的值指最高音的铜缠弦,右边的值指最低音的裸弦,
然后,tunelab会自动生成一个序列,请按照提示的音,将相应的弦的不和谐度按照不和谐度测量的方法测量好后,就能够得到一条为小琴优化的曲线了。
“.tem ”文件说明
“.tem ”为“历史调性文件”,即为适合表现早期非十二平均律的有调作品特性的附加文件。
历史调性研究文献是很多的,在TuneLab Pro软件系统中几乎涵盖了所有历史调性的特性文件。
用法是,先打开当前对应琴的“调律文件.tun”,然后按PC快捷键F5,再选中附加一个所要的历史调性上去(建议从coleman 11开始)。
要玩,就要按照曲目选律,对当今的音乐实践来讲没什么大意思,尤其是中庸平均律,在近关系调里很接近纯律,那样主和弦析好听,但一转到别的调性就不行了。
所以人家真正玩历史调性的,或是整场演出全部选择某单一调性,或是在一台演出的曲目中涉及有远关系调时,就再摆一台钢琴,。