六甲山集合住宅
安藤忠雄作品分析
水御堂的区位分析
“本福寺”是真言 宗（日本北岭佛教 的一个分支）在兵 库县淡路岛上的一 座分支寺院，座西 面东，西靠一座小 山丘，东临大阪海 湾。“水御堂”是 其扩建工程，坐落 于本福寺西面的小 山丘上。全部工程 由安藤忠雄主持设 计,于1991 年竣工。
水御堂的空间分析
水御堂的空间 开合关系：
水之教堂
环境分析
“水之教堂”位于北海道夕张山脉东北部群山环抱的一块平 地上，周围是浓郁的大片森林、蜿蜒的溪流。安藤忠雄在设计中着 意将自然界的多种要素如光、影、风、雨、草、木、水流等引入建 筑之中，给建筑物带来生机和诗意。这些都有别与传统上将教堂至 于高地而人为可以的渲染一种高高在上的神圣感。而安藤对场所的 处理又让我们感受到大自然那肃静而不可抗拒的神圣感。
谢谢观看！
大师巧妙设计了水池的深度，让 所有对象悉数倒映入画，感受水 与风中的宁静禅意。
结语
安藤的大部分作品都是极富现代感的， 从外观几乎指不出哪里出自日本传统，但是 整体带给人的体验却带着一股清新的日本味。 可以说是大隐若显。延续传统，不能止于对 表面形式的吸纳。传统形式与现代生活的生 硬结合不会长久，由表及里的探索更深层次 的东西才应是我们的重点。正如安藤所说， “不应该是继承传统的具体形态,而是继承其 根本的精神性的东西,将其传承到下一个时 代”。
镜面湖
建筑主体
环境分析
安藤忠雄
然、移入的自然等。
场 所 精 神
安藤忠雄经常描绘基地附近场所的感觉和周遭的环境事物，从基地的纹理 到自然的形态，他用心的观察，将看得见的实像与看不见的虚像，找出共同的
秩序，也推理出土地的新逻辑－建筑。对於环境，他提出的看法是以「风景的
观照」建立自然与建筑共振的新关系。从这些观点衍生出： 自然是具象的，建筑是抽象的；自然是无形的，建筑是有形的； 自然是有机的，建筑是几何的；自然是虚体的，建筑是实体的；两者共振、
在佛教本生故事中，水是第一种元素，水生 莲，而莲花是佛陀精神觉悟的象征。 水御堂位于淡路岛的陡坡上，在这里可以俯 瞰大阪海湾的风景。 沿着通向主厅的白沙路蜿蜒而上，穿过外面 的直墙，面对着里面的那面曲墙，参观者从曲墙 的两端可以看到大海的景色。顺着曲墙右行，沿 斜坡路向上到达曲墙的端头后，再顺着曲墙的另 一面折回到中轴线上，在这里，一部大楼梯会引 导人们沿阶而下，通过池塘到达主厅。
共融。
3、自然
在这里所指的自然并非原始的自然，而是人
所安排过的一种无序的自然或从自然中概括 而 来的有序的自然，如抽象了的光、风和水。向 自然敞开空间之胸怀－这要通过最抽象的因素 来表现。自然光、 风、雨及白昼、黑夜和四季 中天空变换的色彩，都是安藤忠雄建筑中的组 成部分；基本的附属建筑与天空和大地有机地 融合在一起，形成了丰富的三个层次：时间在 演变中流动著；光、影成为大地和人类社会之 间的交会点，这给建筑增添了深沈感，这种深 沈感按空间尺度来衡量是不会枯竭的，它会超 越空间去表明它在真空中存在的可能性。安藤 对於自然 的看法是强调自然被建筑化，是人造 的自然，是可以控制的自然。 他认为只有当材料、几何形和自然这三者 有机地结合在一起的时候，建筑才具有力量， 才呈现出光辉。
二战后建筑设计的发展史现代主义后现代主义解构主义安藤忠雄扎哈
朗香教堂
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解构主义建筑
扎哈· 哈迪德
扎哈· 哈迪德（Zaha Hadid），2004年普利兹克建筑奖获得者。 后加入大都会建筑事务所，与雷姆· 库哈斯（Rem Koolhaas）和 埃利亚· 增西利斯（Elia Zenghelis）一道执教于AA建筑学院， 后在AA成立了自己的工作室，直到1987年。1994年在哈佛大学 设计研究生院执掌丹下健三（Kenzo Tange）教席。
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现代主义建筑三大奠基人
沃尔特· 格罗皮乌斯 勒· 柯布西耶
密斯· 德· 凡· 罗
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勒· 柯布西耶
勒柯布西耶(Le Corbusier1887年10月6日-1965年8月27日)，原 Charles Edouard Jeannert-Gris，是20世纪最重要的建筑师之， 是现代建筑运动的激进分子和主将，被称为“现代建筑的旗手”。
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安藤忠雄2012上海梅赛德斯奔驰馆 万人讲演会
—自然文化人口的关系
+ 世界人口剧增所要面临的问题，建筑不再是单一的，建
筑必须与自然结合。
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人工与自然结合的环境
美国 中央公园
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直岛的兴建计划
——贝乐思之屋（地下）美术馆
先有建筑物，艺术品在偶然的机会下介入， 进而孕育出艺术空间。
坡地建筑之流水别墅,六甲住宅,万科十七英里分析
规划设计
项目指标
规划总用地：67571.1 平方米 总建筑面积 ：50678平方米，其中
一期建筑面积： 26343平方米，107户； 二期建筑面积： 24335平方米（其中包括商 业 （含会所）2000平方米）约 340户 容积率： 0.75
设计概念
与地势相结合 減少山坡平整
宽阔的海岸线
布局设计概念
方案与施工
• 由于施工危险，大的建筑公司 不给施工，找了个小的建筑公 司，最后安腾和他们一起在那 个很危险的随时可能塌方的斜 坡上施工。最后六甲集合住宅 用了五年的时间在1983年圆满 竣工。
• 但是安腾希望每个用户都能体 会到外部空间生活的乐趣，但 是通过这个设计他明白了，日 本人大部分并不愿在室外生活。 他们在上六七点离家上班，回 到家已经是夜里十点以后了， 对于无法享受生活乐趣的日本 人来说，设计中的大阳台是没 有意义的。
建筑材料运用
在材料的使用上，流水别墅也 是非常具有象征性的。所有的支 柱都是粗旷的岩石，岩石的水平 性与支柱的竖直性，产生一种明 的对抗，所有混凝土的水平构件 ，看来有如贯穿空间，飞腾跃起 ，赋予了建筑最高的动感与张力 。例外的是地坪使用使用的岩石 ，似乎出奇的沉重，尤以悬挑的 阳台为最。由起居室通到下方溪 流的楼梯。这个著名的楼梯，关 联着建筑与大地，是内、外部空 间不可缺少的媒介。
餐厅 露台 厨房
_安藤忠雄作品分析
3.材料的运用
3.材料的运用 安藤
安藤是一位清水混凝土墙运用的大师。混 凝土在浇捣凝固之前具有流动性和可塑性， 可自由的改变形状。安藤为流动的混凝土赋 予一种几何学顺序，这是其材料使用的重要 特色。在他眼里，混凝土既表达内在的日本， 也表现外在的日本。从90年代开始，安藤同 样用木材、钢、玻璃等材料创造出了不朽的 建筑，并引起世人的关注。
光之教堂 - 特殊之处
• 光之教堂在安藤的作品中是十分独特的，安藤以其抽象的 、肃然的、静寂的、纯粹的、几何学的空间创造，让人类 精神找到了栖息之所。教堂设计是极端抽象简洁的，没有 传统教堂中标志性的尖塔，但它内部是极富宗教意义的空 间，呈现出一种静寂的美，与日本枯山水庭园有着相同的 气氛。 • 建筑的布置是根据用地内原有教堂的位置以及太阳方位来 决定的。礼拜堂正面的混凝土墙壁上，留出十字形切口， 呈现出光的十字架。建筑内部尽可能减少开口，限定在对 自然要素“光”的表现上 。十字形分割的墙壁，产生了 特殊的光影效果，使信徒产生了一种接近上帝的奇妙感觉 。
• 1987年 - 担任耶鲁大学的客座教授。 • 1988年 - 担任哥伦比亚大学的客座教授 。 • 1990年代之后公共建筑、美术馆，及海外的建筑设计案开 始增加。 • 1989年 - 担任哈佛大学的客座教授。 • 1995年 - 获得普利兹克建筑奖。 • 1997年 - 执教于日本东京大学建筑系，并担任东京大学工 学部教授。 • 1997年 - 2003年 - 从东京大学退休，转任名誉教授。 • 2005年 - 获得东京大学的终身特别荣誉教授。 • 2011年 - 担任东南大学的客座教授。
日本 安藤忠雄
共融。
风之教堂
1989年水之教堂
光之教堂(1987～1989)
水御堂（1991年）
六甲山集合住宅
直岛美术馆
美国沃夫兹堡美术馆
2002年
木材博物馆
大阪飞鸟博物馆
神户兵库 县立美术馆
京Fra Baidu bibliotek府立陶板名画庭
浅析安藤的 建筑理念
他认为建筑必备之三要素：1.可靠的材料、2.几何形式、3.自然。 1．可靠的材料：也就是真材实料，如朴实无华的水泥或未刷漆的 木头等物质。安藤在其作品中所 运用的建材以混凝土为主，以玻璃、 木材、钢材为辅。 2几何形式：这种形式为建筑提供基础和框架，使建筑展现於世人 面前；它可能是一个主观设想 的物体，也常是一个三度空间结构的物 体。 安藤忠雄的空间几何形式发展如下： (1).二D平面推演：从方形、长方形、三角形、弧形、圆形、椭圆形 到环形，由简而繁，由直而 弧的渐进过程。 (2).三D立体推演：从正方体、长方体、角锥体、圆柱体、圆锥体到 球体，看得出由直角六面到非直角多面的空间变化。 (3).空间组织变化：这些几何型几何体相互结合，利用分割、复制、 增殖、旋转、平移、插入、 重叠、对称、变形、反射等各种不同手法 组织，使空间虚实有相接相含的变化，不论形式变化为何，仍在几何 学的范畴下操作，是安藤忠雄的基本原则。 安藤为了使几何空间更具有生命力，改变墙壁的冰冷感，将光线引 进制造阴影，他说他的墙不用挂画，因为太阳是一位神奇的画家，它 时时刻刻会有不同的画作照映在墙上；在安藤的空间里有各式各样光 的表情，有从上方洒下来，有从侧面射进来更有从狭缝渗透进来，产 生各种变化，所以让安藤设计的建筑变成是光的容器。他也利用水的 镜面效果来软化建筑的几何性与材料的坚实感，倒影的虚像呈现空间 的静谧。
安藤忠雄建筑事务所简介
安藤忠雄建筑事务所简介
1969年，安藤忠雄在家乡大阪正式创立了自己的事务所，即安藤忠雄建筑事务所。当时，安藤忠雄28岁。
安藤忠雄建筑事务所现在使用的大淀工作室Ⅱ在日本大坂市北区，1991年建成。建筑呈不规则的状态，地下2层，地上7层，实用面积450平方米。建筑设计采用“中庭”，便于采光。四周回廊环抱，并安放书架、文件、资料，节约了空间。体现出安藤忠雄建筑设计中始终强调的垂直面与自然光两大因素的原则。
安藤的建筑事务所常年保持在20人左右，另外还有一些临时帮忙的大学生。由助手将安藤的概念草图绘制成工程图，在施工过程中，每一项目均由安藤本人和一名助手组成的二人小组共同负责，每一环节都首尾连贯、一脉相承。一旦项目开工，他们就放弃休息时间直到项目完成。
安藤对建筑作品中采用的技术和材料都有极其严格的规范驾驭和科学性保证，他情感上的设计产品通过一种基于科学的技术而生效。安藤事务所的工程图是极其审慎地而且准确地得到制作的，甚至可以说近乎完美。除此之外，事务所以文件形式将许多建筑说明与承包商交流联系。安藤事务所的图纸表达基本采用的是一种手工制作的方式，结构极其科学，不存在含混性，异常精致、精确和精美，每一件事情直到细部都能得到逻辑地理解。1995年日本阪神大地震时，安藤事务所在这一地区的30多件建筑作品无一破坏，包括位于震中地区淡路岛的真言宗本福寺水御堂和六甲集合住宅。这足以说明安藤忠雄建筑事务所对于建筑技术和规范要求是非常细致谨慎的，安藤亦
由此获得了“有备而来”（Be prepared）和“小心谨慎”（Be careful）的别称。随着安藤在日本及国际上声誉日盛，其事务所承接了日本及欧美的大量重要设计项目，获得了众多荣誉与广泛好评。
六甲集合住宅设计分析
六甲集合住宅设计分析
一、最初的构思
六甲山原来是一座岩石山，滑坡现象经常发生，安藤的业主委托的建设用地前面有一小块平地，后面是树木茂盛的陡峭斜坡，坡度有六十度。关于如何处理这个坡度，业主的回答是必须做一面坚实的护崖墙。于是安藤便在这是来了灵感，想利用靠在六十度斜面上的护崖墙设计一座集合住宅。这就是浩大工程的开始。
二、必须越过的墙
最初的想法是设计成将帆船埋在绿丛林的建筑。但城市规划的高度限制为六米，所以就放弃了。
安藤有好些建筑就是因为有经济性、社会性、法律法规等问题上有这些或那些的不如易，因此有很多设计没有建成。在设计六甲集合住宅时安藤总结了经验，使其变成了现实。
三、方案与施工
在设计方案定下来之前，他们考虑了很多方案。
最初的方案是将市区中常见的连这个盒子式的住宅错一下位，住宅横着一排，是一个乏味的建筑。住在后面一栋建筑的人只能看到前栋建筑的后壁。
由于施工危险，大的建筑公司不给施工，找了个小的建筑公司，最后安藤和他们一起在那个很危险的随时可能塌方的斜坡上施工。最后六甲集合住宅用了五年的时间在1983年圆满竣工。
但是安藤希望每户都能体会到外部空间生活的乐趣，但是通过这个设计他明白了日本人大部分并不愿意在室外生活。他们在上六七点离家上班，回到家已经是夜
里十点以后了，对于无法享受生活乐趣的日本人来说，设计中的大阳台是没有意义的。
从断面图中我们也可以看到：住宅分成两个部分（平地部分、坡地部分）。平地部分为六层建筑，在四层的地方与坡地部分相连接。坡地部分每两层为一个单元沿山坡呈台阶而上，上面的单元依托下面的单元支撑，最下面的单元完全接地，这样就使得上面的荷载有序得传递到最下面一个单元的地基，这个办法最大限度的减少了建筑接地的面积，使60度的山地建筑成为可能。其中最关键的就是最下面那个完全接地的单元，只要有了这个单元山地的坡度就不会对建筑建造造成任何影响。
世界建筑大师作品赏析
并取得成功打下了坚实的建筑。这些经历使他逐渐发现绘 图桌上与现场真实建造的建筑之间存在的巨大差异，并由 此确定了自己的真正兴趣所在正是后者。也正是这些早年 游历中对建筑的深入思考，决定了他日后的从业经历---“从建筑实践的现场起步”通过亲身体验建筑的旅行完成 最初的自我教育的安藤并不满足于完成一个个建筑作品， 他也秉承了他的精神导师勒。柯布西耶对于城市建设的热 情，勒。柯布西耶所提的“绿色、阳光和空间”的口号， 对安藤的职业生涯产生了长期的影响。 从七十年代末所建的住吉的长屋，八九十年代完成的广为 人知的光的教会和真言宗本福寺水御堂，到近期的同润会 青山公寓改造项目和上海国际设计中心—— 30多年来创作 和设计始终活跃的安藤忠雄，也是为数寥寥获得建筑行业 普立兹克大奖（1995年）的亚洲建筑家。
3
庭 院
安藤忠雄的现代建筑有着独特的韵味，简洁抽象的几何 形体组合中竟蕴含了如此丰富的感官效果。这也许是由他 的世界观、哲学观决定的。安藤的建筑是被作为小宇宙设 计的，建筑中的庭院则是人工小宇宙的自然部分，也是城 市生活的自然部分，所以安藤建筑中的庭是一种复合空间。
安藤的建筑中庭院与传统的庭有着密切的联系，其建筑中 庭院的两种构成手法：天井式与自然式显然与日本传统的 枯山水和回游式庭院有着明显的传承关系。由于安藤有反 都市的建筑理念，因此他的建筑在城市中对外以一种自闭 的姿态出现，对内则另是一番天地：丰富开敞，庭( 或天 井、中庭)成了建筑的核心，不仅从功能上是整个建筑的 采光口，而且在空间组织上也是建筑精华所在。在庭院的 构成要素上，安藤继承了日本传统枯山水庭院构成要素的 纯粹性，只用灰色的混凝土墙面制造出均质的表面，在这 种表面所围合的空间中，光影成为组织空间的重要因素， 变幻莫测的光影从庭院投入室内、地下，产生出幽静的美。
安藤忠雄
总平面图
PLANING
N
沿斜坡向下走，左侧的水池联结着一个水壁，混凝土的壁上 凿着密密麻麻的小孔，水从上方流下时在小孔中相互碰撞， 会产生类似瀑布的水声。水池边上的石墙设计了两个正正方 方的窗户，透过巨大窗户看到的是外部的树木。这一刻，感 觉身处在一个巨大的居室当中。
总平面图
PLANING
4
N
6
总 设平 计面手图法
PLANING
一层平面图
二层平面图
立面图
PLANING
南立面图
东立面图
1984-京都-TIME’I
1984-京都-TIME’I
1984-京都-TIME’I
1984-京都-TIME’I
1984-京都-TIME’I
1984-京都-TIME’I
1984-京都-TIME’I
流线分析
LINE ANALYSIS
出口 入口
流线分析
LINE ANALYSIS
入口
构成分析
CONSTITUTE ANALYSIS
梁柱/墙柱
玻璃窗
入口 楼板
玻璃窗 混凝土墙 出口
总平面图
PLANING
美术馆设计用材极为简单，淡绿透明玻璃栏杆与竖实的混凝 土墙形成虚实对比。它的建筑比较倾向以最低限的材料与形 式去发挥出最大限度的效果。“水”作为设计的另一个重要元 素，有当做展品容器的水池，也有当作展品幕布、制造北京 音乐的水瀑，是一座直接运用光、风、水等自然媒介来欣赏 东西方绘画艺术作品的室外美术馆。片段的自然要素可以让 人小中见大，联想到整个自然界的存在，而建筑本身的主体 性却丝毫未受影响。
山地建筑案例分析
1
2
3
案例
六
梯
隐
甲
田
舍
山
小
旅
集
学
馆
合
住
宅
PART 1 六甲集合住宅
六甲山原来是一座岩石山，
滑坡现象经常发生，安藤的业主 委托的建设用地前面有一小块平 地，后面是树木茂盛的朝南陡峭 斜坡，坡度有六十度。关于如何 处理这个坡度，业主的回答是必 须做一面坚实的护崖墙。于是安 藤便在这是来了灵感，想利用靠 在六十度斜面上的护崖墙设计一 座集合住宅。为了与周边乡村环 境相呼应，建筑物为低层并顺应 山势而建。其中，一部分还掩埋 在山里面。
THE END
制作人：Fra Baidu bibliotek×× ×××
Thank You！
PART 2 梯田希望小学
来自广州美术学院建筑系的建 筑师钟鸣，为广西龙胜瑶族自 治县大寨希望小学做了一个名 为“通往希望的阶梯”的项目 方案。这个项目是根据当地特 殊地理资源而拟定的，因为当 地有龙脊梯田这样良好的旅游 资源，如何利用梯田这个特殊 的资源带动更多的游客来关注 希望小学，从而使希望小学 “延续希望”。这个项目就是 在这样的想法之上确立的。
屋顶部分地方覆土绿化
从断面图中我们也可以看到：住宅分成两个 部分（平地部分、坡地部分）。
平地部分为六层建筑，在四层的地方与坡地 部分相连接。
建筑创作过程中母题的运用
建筑创作过程中母题的运用
摘要：母题是建筑创作表达技巧之一，在众多建筑中得到运用。建筑中通过母题的重复运用可以使建筑得到统一，给人留下完整深刻的记忆。本文通过结合建筑设计实例对母题在建筑创作过程中的运用进行分析和研究。
关键词：建筑；母题；院落；方形；非物质文化遗产
母题，在文学中的含义是指一个主题、人物、故事、情节或字句样式，其重复出现于文学作品里，成为利于统一整个作品的有意义的线索，也可能是一种意象，由于其重复出现，使整个作品的脉络得到加强。在建筑设计中，我们提炼出一种符号作为设计的母题，并将其重复使用到建筑中，从而强调了创作者的立意构思，这种设计手法称为母题法。
建筑是由多种不同的元素构成的，不管是空间形式、平面布局还是形体构成。建筑师在进行建筑创作和表达过程中如何运用和组织不同的元素使建筑达到完整和统一？建筑创作时通过立意构思和对众多元素的提炼，运用母题法可以使建筑得到完整和统一。通过对母题的重复使用可以使人们在观赏建筑时加深对建筑的印象和理解。
纵观中外建筑，都有一些让人神往的母题，例如中国的院落、轴线、大屋顶、斗拱等，西方的柱式、尖券、拉丁十字平面、帕拉第奥母题等。这些优美的母题也常常被运用到现代的一些建筑上。
下面结合非物质文化遗产博物馆设计方案，具体谈谈母题在建筑创作中的运用。
1 项目背景
为发扬我国传统民族艺术，保留历史文脉，保护非物质文化遗产的目的，建立一座设施先进、功能齐全的非物质文化遗产博物馆。项目选址辽宁省铁岭市，基地位于铁岭市凡河新区，它是独具魅力的中国北方水城，这也为博物馆增色许多。建筑基地位于凡河新区昆仑山路以东、祁连山路以西、嘉陵江路以南的地段，西邻凡河，建筑用地面积70000万平方米。非物质文化遗产博物馆的建设规模：基地内建筑面积50000万平方米。规划主要由六个功能组成，包括陈列展示区、藏品储藏区、服务共享区、实验培训区、后勤保障区以及剧场表演区。
安藤忠雄 六甲集合住宅
六甲集合住宅
安藤忠雄
100345
陆垚
建筑由一系列单元构成，每个单元长5.8米，宽4.8米，其剖面顺着山势而设计，平面对称，建筑物之间空隙泽设计了上下交通的阶梯，他们使整个建筑物统一起来，同时，它们也可作为小广场。
各个单元在斜坡上组合在一起形成阶梯状，于是每个单元都有开阔的视野，设计的意图就是想让生活在单元里的人们走到跌落的屋顶上去与自然交流。
1983年六甲集合住宅一期完工时，安腾又开始着手设计位于它附近的第二组住宅集合体。如果说安藤在一期工程中试图创造纯粹的居住环境，那么，在二期工程中则引入了公共空间。刘家几个住宅二期与六甲一期一样建于60°的斜坡上。六甲一期占地仅1900平方米，配置20户。
整个项目设计建立在5.2×5.2平方米的网格上，其中的每一组建筑为一个正方形平面，每边长为网格边长的5倍。整个项目就由两组遮阳的建筑组合在一起。
地表式 跌落布局
目的：
一、每个单元都有面向山下的开阔视野
二、使跌落的屋顶成为人们与自然环境交流、人们之间相互交流的室外空间
山体呈60 度的倾斜，从上往下看，住宅楼与其说是建在山坡上，不如说是建在几乎垂直的陡壁上，这在建筑学上无疑是一个挑战。安藤采取把斜面削平之后深挖、将建筑“栽”在地下的方法。如此一来，限高和遮蔽率的问题迎刃而解，六甲山集合住宅成了一个地上2 层、地下1 层、加起来共10 层的标准小户型模范住宅社区.
中央楼梯沿坡地笔直而上，穿过整栋建筑，成为整个建筑的轴线。住宅单元不止在轴线两侧，有很强的秩序感，无论是坡度还是体量上都与环境十分和谐，融入了整个山体。
(完整版)王澍作品分析
建筑语汇——“翠玲珑”
谢谢观看！
园林
《早春图》 北宋，郭熙
“我突然看见一个世界， 在那里山石与人物等价，尺度自由转换。 如果建筑学就是对人的生存空间的一种虚构， 这种虚构就是和山石枯木一起虚构的， 它们共享一种互通的“自然形态”， 并不必然以欧几里德的几何学为基础的， 建筑不必非方即圆。”
“互为大小的矛盾尺度”
“小场所不连续的细致切分”
塞维利亚世界博览会日本馆
小筱邸的廊（安藤）
漏窗
漏窗
漏窗
将瓦檐抽象提取，在立面上进行重复
3、个性建筑语言的运用
有代表性的：
安藤——“清水混凝土”
王澍——“瓦片墙”
相对少量使用的：
安藤 —— 玻璃砖
安藤 —— 木材
王澍——竹条模板混凝土
王澍 —— 木材
二、建筑思想
所谓传统，不是看得见的形体，而是支撑形体的精神。 我认为，汲取这种精神并在现代活用，才是继承传统的真意， 我以这个理念进行自己的建筑设计。
3、墙面上任何地方都能开洞，这个开口会带来两种与时间有关的变化： 一是每天不同时刻及一年四季的变化，另一种则是人的感情的变化。
“我所热衷的不是“数寄屋”实际的形式本身， 而是其精神和感情内涵，正是“数寄屋”的精神 对促进日本传统建筑的演变和发展起到了重要作用。”
——安藤忠雄
双生观，茶室,1975
坡地住宅处理手法部分案例及其解析
坡地住宅处理手法部分案例及其解析
一、筑台：
优势：平行等高线布置房屋，优点是道路和阶梯易于处理；
劣势：对地表环境破坏较大；当坡度较大时，会增加土石方量、基础及室外工程量；并且会产生底层通风及排水问题。
案例——万科十七英里
项目位于龙岗区溪涌村东侧。三面环海，背靠青山，用地海景线长约662米。
原有地形
最大限度利用原有地形，形成高低错落的楼盘形象
借用山势，将总体布局为两个部分：
⏹沿海的坡地为别墅区；
⏹后面的台地为高层住宅区；
利用山体等高线布局建筑，形成线性弧形布局方
式，最大限度扩展沿海面
评价：该项目与坡地地形巧妙结合，建筑尽量少的对地形进行改造；利用台地进行合理的分区布局，实现了户户海景；坡地住宅居住层面于竖向分开,最大限度地延伸环境至建筑空间之中,实现真正意义的融合。
二、迭落
优势：迭落式住宅是各单元之间在垂直方向错落而成，因此错落的高度对单元内部没影响，可以灵活地根据地形需要随坡任意迭落。
案例——日本神户六甲集合住宅
该项目位于日本神户六甲山山脚下，基地朝南，在60度的陡坡上，能够看到自大阪湾到神户港的全景。整个建筑由一组5.4mX4.8m的单元构成。
评价：建筑层层迭落，与山势融为一体，仿佛从山中长出来的一般，突出了自然之美；同时，还为每个住户创造了屋顶平台，保证了很好的景观视线条件，能够充分地享受自然。
三、错层
优势：单元内部利用楼梯间作错层处理，可以降低户间干扰，提高楼梯间面积利用率；在底层住宅中，户内错层及户间拼接更加灵活自由，并且使空间利用更加合理。案例——南京翠屏国际城
该项目位于南京著名牛首山风景区翠屏山东麓，用地为面向湖面的西北向坡地，落差达10m，坡度约10-35度。设计的主旨是生长在山地上的别墅。
六甲集合住宅设计分析
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2012-5-16
六甲集合住宅设计分析
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建筑与安全
• 第二期是一座不到6m的网格互相 重叠着的14层集合住宅，50户的平面全 部都是不同的。从原理上讲，集合在一 起居住，就是为了设计出很宽松的公共 空间。但是日本的集合住宅没有公共空 间的概念。即使有，也是设在不见阳光 的北侧，所以人们都不愿意到这里来。 建筑师把公共空间设在面南的最好位置， 在能够眺望的屋顶花园设计了游泳池和 会所。游泳池设在了9层，可以边游泳 边看大海，眺望到淡路岛和关西国际机 场。
最初的构思六甲山原来是一座岩石山滑坡现象经常发生安腾的业主委托的建设用地前面有一小块平地后面是树木茂盛的陡峭斜坡坡度有六十度
六甲集合住宅 设计过程分析
2012-5-16 六甲集合住宅设计分析 1
小组成员： 小组成员：
最初的构思
• 六甲山原来是一座岩石山，滑坡现 象经常发生，安腾的业主委托的建 设用地前面有一小块平地，后面是 树木茂盛的陡峭斜坡，坡度有六十 度。关于如何处理这个斜坡，业主 的回答是必须做一面坚实的护崖墙。 于是安腾便在这时来了灵感，想利 用靠在六十度斜面上的护崖墙设计 一座集合住宅。 这就是这个浩大工程的开始。
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2012-5-16
六甲集合住宅设计分析
2
必须越过的墙
• 最初的想法是设计成将“帆船"埋在绿丛林的建筑。但城 市规划的高度限制为六米，所以就放弃了。 • 安腾有好些建筑就是因为经济性、社会性、法律法规等问 题上有这些或那些的不如意，因此有很多设计没有建成。 在设计六甲集合住宅时安腾总பைடு நூலகம்了经验，使其变成了现实。
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2015/10/6
2015/10/6
日本称其“禅宗样”
谢谢聆听
建筑赏析之 六甲山集合住宅
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2015/10/6
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同 润 模会 公 仿寓
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2015/10/6
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2015/10/6
2015/10/6
我们开始用混凝土建造， 但我们仍然在石头中思考。
201源自文库/10/6
和 风 禅 宗
传传 承统 与文 创化 造