六甲山集合住宅
安藤与六甲集合住宅的设计
设计
六甲入口 !
北京房地产
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! ! 六甲集合住宅 ) 以下简称 ’ 六甲 (* 第一期工程始于 +’/# 年 $
基地位于神户六甲山山脚下一个 )1!朝南的斜坡上 $ 从这儿可以 观赏到大阪湾到神户港全景 !为了与周边乡村环境相呼应 ! 建筑 物为低层并顺应山势而建 $ 其中 !一部分还掩埋在 甲入口! 纵剖图
这里!我们主要介绍安藤的代表作
"" "六甲集合住宅
建筑物由一系列单元构成 ! 每个 单 元 长 !"# 米 ! 宽
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空隙则设计了上下 交 通的 阶 梯 ! 它们 使 整 个建 筑 物 统 一起来 ! 同时 ! 它们也可作为小广场 $ 各单 元 在斜 坡 上 组合 在 一 起 形 成 阶 梯 状 ! 于 是 每 个单元都有开阔的视 野 ! 设 计的 意 图 就是 想 让 生活 在 单元里的人们走到跌落的屋顶上去与自然交流 $ )右图 * 六甲! 入口标 志
六 甲 !
能唤醒人们对空间的内在感受和各种初 始体验的回忆 ! 就会使 人 产生 强烈 的 情感 共鸣 $ 每当 安藤 想起 那 些曾 真正 打 动过 他 的建筑作品并力求回忆起初见这些建筑 的 感 受 时 !他 发 现 !真 正 让 他 感 动 的 并 不 是建筑本身的实体形状 ! 而 是存 在 于其 内
手设计位于它附近 的 第二 组 住 宅集 合 体 $ 如果 说 安 藤 在一期工程中试图创造 纯 粹的 居 住 环境 ! 那 么 ! 在二 期 工程中则引入了公 共 空间 $ 六 甲 集合 住 宅 二期 与 六 甲 一期一样建于 )*! 的斜坡上 $ 六 甲一 期 占 地仅 +’** 平 方 米 ! 配 置 ,* 户 $ 六 甲 二 期 占 地 面 积 几 乎 是 前 者 的 ( 倍 ! 配置 !* 户 ! 总建筑面积是前者 的 - 倍$ 整 个 项 目 设 计 建 立 在 !., "
六甲山集合住宅是安藤获普立兹克奖的重要案例
六甲山集合住宅是安藤獲普立茲克獎的重要案例，從1983年起就在神戶六甲山，以坡度超过60度的集合住宅设计而闻名，顺着陡坡融入长满树木的环境是他不改固有「自然与建筑融合」出发点，而此一挑战也让他获致世界性的令譽。
因此工程至今，六甲山總共累積四期坡地工程，他並認為，台日同處丘陵地，而如何在坡地建築中獲致建築與自然的協調，是让台湾朋友參訪的重點。
大久保並透露，安藤有一座別館在六甲山集合住宅，因此他有時在周日來度假時，順道巡視工地，並常要求工程打掉重做，「他的標準很高，有時覺得很討厭！」但大久保曾在淡路夢舞台工程負責國際會議廳茶屋，因此被視為頗能營造安藤的設計觀，20年來一直也作安藤的工程，事實上他昨日的說法，是日本人重視技術的一種驕傲的說法。
詢及未來有否可能來台灣交大美術館工作時？他說，只要安藤徵召，就會打包來台，他也曾參與美國德州休士頓當代美術館工程。
至於岡山縣直島美術館的木旅館工程，台灣同好在此看到出版巧連智的福武書店經營直島與地中美術館的成功經驗，而此一木旅館是安藤至今僅見少數的斜屋頂建築設計，由清水混凝土搭配木料構成，工地主任田中右島指出，這是根據日本國立公園法及業主要求表現日本傳統風格，而安藤捕捉日本傳統民居印象所完成的特殊設計，預計4月1日交屋。
台灣同好則在此兩工地，看到聞名於世的清水混凝土工程及安藤設計如何被執行出來，團長交大建築系教授劉育東說：「很感動安藤的安排，因他在全球各地都有業務，卻獨厚台灣，連續兩年邀約年輕學子及年輕建築師，親自講解並開放工地參訪，其用心期望能影響台灣的設計者，有機會能認同其理念，本著理想與堅持，為台灣多營造有創意的建築。
」神户六甲山山脚下一个60°朝南的斜坡上，有一座平凡而又奇特的建筑。
平凡的是那些方方正正的盒子，灰白的混凝土。
奇特是因为不大的建筑竟然拥有十处以上的室外庭院，面向宁静美丽的神户港湾。
这便是六甲山集合住宅。
安藤曾表示此设计受柯布影响，柯布早期的集合住宅大多拥有丰富的阳台。
坡地建筑之流水别墅,六甲住宅,万科十七英里分析
方案与施工
• 由于施工危险，大的建筑公司 不给施工，找了个小的建筑公 司，最后安腾和他们一起在那 个很危险的随时可能塌方的斜 坡上施工。最后六甲集合住宅 用了五年的时间在1983年圆满 竣工。
• 但是安腾希望每个用户都能体 会到外部空间生活的乐趣，但 是通过这个设计他明白了，日 本人大部分并不愿在室外生活。 他们在上六七点离家上班，回 到家已经是夜里十点以后了， 对于无法享受生活乐趣的日本 人来说，设计中的大阳台是没 有意义的。
布局层次 依山而建
避免景观受阻
布局设计概念
布局层次 依山而建
避免景观受阻
材料及细部
入口大门浮雕
门窗
铝合金外门窗： 1.从材料的耐腐蚀性考虑,框料采用氟碳喷涂; 2.从建筑的安全性考虑,玻璃采用6mm+0.72mm+6mm夹胶玻璃。
最初设想
复杂地形 • 六甲山原来是一座岩石山，
滑坡现象经常发生，安腾的 业主委托的建设用地前面有 一小块平地，后面是树木茂 盛的陡峭斜坡，坡度有六十 度。关于如何处理这个斜坡， 业主的回答是必须做一面坚 实的护崖墙。于是安腾便在 这时来了灵感，想利用靠在 六十度斜面上的护崖墙设计 一座集合住宅。
最初的想法是设计成将“帆船"埋在绿丛林的建筑。 但城市规划的高度限制为六米，所以就放弃了。 安腾有好些建筑就是因为经济性、社会性、法律法 规等问题上有这些或那些的不如意，因此有很多设 计没有建成。在设计六甲集合住宅时安腾总结了经 验，使其变成了现实
规划设计
项目指标
规划总用地：67571.1 平方米 总建筑面积 ：50678平方米，其中
一期建筑面积： 26343平方米，107户； 二期建筑面积： 24335平方米（其中包括商 业 （含会所）2000平方米）约 340户 容积率： 0.75
六甲集合住宅设计分析
六甲集合住宅设计分析一、最初的构思六甲山原来是一座岩石山，滑坡现象经常发生，安藤的业主委托的建设用地前面有一小块平地，后面是树木茂盛的陡峭斜坡，坡度有六十度。
关于如何处理这个坡度，业主的回答是必须做一面坚实的护崖墙。
于是安藤便在这是来了灵感，想利用靠在六十度斜面上的护崖墙设计一座集合住宅。
这就是浩大工程的开始。
二、必须越过的墙最初的想法是设计成将帆船埋在绿丛林的建筑。
但城市规划的高度限制为六米，所以就放弃了。
安藤有好些建筑就是因为有经济性、社会性、法律法规等问题上有这些或那些的不如易，因此有很多设计没有建成。
在设计六甲集合住宅时安藤总结了经验，使其变成了现实。
三、方案与施工在设计方案定下来之前，他们考虑了很多方案。
最初的方案是将市区中常见的连这个盒子式的住宅错一下位，住宅横着一排，是一个乏味的建筑。
住在后面一栋建筑的人只能看到前栋建筑的后壁。
由于施工危险，大的建筑公司不给施工，找了个小的建筑公司，最后安藤和他们一起在那个很危险的随时可能塌方的斜坡上施工。
最后六甲集合住宅用了五年的时间在1983年圆满竣工。
但是安藤希望每户都能体会到外部空间生活的乐趣，但是通过这个设计他明白了日本人大部分并不愿意在室外生活。
他们在上六七点离家上班，回到家已经是夜里十点以后了，对于无法享受生活乐趣的日本人来说，设计中的大阳台是没有意义的。
从断面图中我们也可以看到：住宅分成两个部分（平地部分、坡地部分）。
平地部分为六层建筑，在四层的地方与坡地部分相连接。
坡地部分每两层为一个单元沿山坡呈台阶而上，上面的单元依托下面的单元支撑，最下面的单元完全接地，这样就使得上面的荷载有序得传递到最下面一个单元的地基，这个办法最大限度的减少了建筑接地的面积，使60度的山地建筑成为可能。
其中最关键的就是最下面那个完全接地的单元，只要有了这个单元山地的坡度就不会对建筑建造造成任何影响。
四、建筑与安全第二期是一座不到六米的网格互相重叠着的14层集合住宅，50户的平面全部都是不同的。
日本 安藤忠雄
光之教堂(1987～1989)
水御堂（1991年）
六甲山集合住宅
直岛美术馆
美国沃夫兹堡美术馆
2002年
木材博物馆
大阪飞鸟博物馆
神户兵库 县立美术馆
京都府立陶板名画庭
浅析安藤的 建筑理念
他认为建筑必备之三要素：1.可靠的材料、2.几何形式、3.自然。 1．可靠的材料：也就是真材实料，如朴实无华的水泥或未刷漆的 木头等物质。安藤在其作品中所 运用的建材以混凝土为主，以玻璃、 木材、钢材为辅。 2几何形式：这种形式为建筑提供基础和框架，使建筑展现於世人 面前；它可能是一个主观设想 的物体，也常是一个三度空间结构的物 体。 安藤忠雄的空间几何形式发展如下： (1).二D平面推演：从方形、长方形、三角形、弧形、圆形、椭圆形 到环形，由简而繁，由直而 弧的渐进过程。 (2).三D立体推演：从正方体、长方体、角锥体、圆柱体、圆锥体到 球体，看得出由直角六面到非直角多面的空间变化。 (3).空间组织变化：这些几何型几何体相互结合，利用分割、复制、 增殖、旋转、平移、插入、 重叠、对称、变形、反射等各种不同手法 组织，使空间虚实有相接相含的变化，不论形式变化为何，仍在几何 学的范畴下操作，是安藤忠雄的基本原则。 安藤为了使几何空间更具有生命力，改变墙壁的冰冷感，将光线引 进制造阴影，他说他的墙不用挂画，因为太阳是一位神奇的画家，它 时时刻刻会有不同的画作照映在墙上；在安藤的空间里有各式各样光 的表情，有从上方洒下来，有从侧面射进来更有从狭缝渗透进来，产 生各种变化，所以让安藤设计的建筑变成是光的容器。他也利用水的 镜面效果来软化建筑的几何性与材料的坚实感，倒影的虚像呈现空间 的静谧。
1941年出生于日本大阪， 1962-1969年游学于美国、欧 洲和非洲，自学建筑并成为建 筑大师。 1969年设立安藤忠雄建筑研 究所。是美国AIA和英国皇家 建筑师协会名誉会员。1997年 执教于日本东京大学建筑系。 曾获包括普利茨克奖在内的 多项国际大奖。
安藤忠雄建筑事务所简介
安藤忠雄建筑事务所简介1969年，安藤忠雄在家乡大阪正式创立了自己的事务所，即安藤忠雄建筑事务所。
当时，安藤忠雄28岁。
安藤忠雄建筑事务所现在使用的大淀工作室Ⅱ在日本大坂市北区，1991年建成。
建筑呈不规则的状态，地下2层，地上7层，实用面积450平方米。
建筑设计采用“中庭”，便于采光。
四周回廊环抱，并安放书架、文件、资料，节约了空间。
体现出安藤忠雄建筑设计中始终强调的垂直面与自然光两大因素的原则。
安藤的建筑事务所常年保持在20人左右，另外还有一些临时帮忙的大学生。
由助手将安藤的概念草图绘制成工程图，在施工过程中，每一项目均由安藤本人和一名助手组成的二人小组共同负责，每一环节都首尾连贯、一脉相承。
一旦项目开工，他们就放弃休息时间直到项目完成。
安藤对建筑作品中采用的技术和材料都有极其严格的规范驾驭和科学性保证，他情感上的设计产品通过一种基于科学的技术而生效。
安藤事务所的工程图是极其审慎地而且准确地得到制作的，甚至可以说近乎完美。
除此之外，事务所以文件形式将许多建筑说明与承包商交流联系。
安藤事务所的图纸表达基本采用的是一种手工制作的方式，结构极其科学，不存在含混性，异常精致、精确和精美，每一件事情直到细部都能得到逻辑地理解。
1995年日本阪神大地震时，安藤事务所在这一地区的30多件建筑作品无一破坏，包括位于震中地区淡路岛的真言宗本福寺水御堂和六甲集合住宅。
这足以说明安藤忠雄建筑事务所对于建筑技术和规范要求是非常细致谨慎的，安藤亦由此获得了“有备而来”（Be prepared）和“小心谨慎”（Be careful）的别称。
随着安藤在日本及国际上声誉日盛，其事务所承接了日本及欧美的大量重要设计项目，获得了众多荣誉与广泛好评。
安藤事务所的第一个作品也是安藤的成名作——住吉的长屋。
该建筑于1979年获得日本建筑学会奖。
70年代末设计的六甲山集合住宅，则是运用几何性设计创作丰富形态的进一步超越。
80年代，安藤建筑事务所开始建立国际声誉，承接了一大批纪念性公共建筑。
_安藤忠雄作品分析
建筑主体
南侧全景
北侧全景
将附近的自然水体引入基地。营建了一个 90m×45m的人工湖，安藤试图在这里实现这样 一个愿望，即以水为主题，完美处理好自然— 人—建筑的有机结合关系。
人工湖
2.建筑功能组织分析
光的盒子 入口 弧形楼梯
主教堂
“L”型墙
沿“L”型墙行走
入口处
入口处抬头可看見4根十字架立于屋顶的玻璃罩中。
安藤忠雄的建筑风格与创作思想
1.简洁外观与丰富空间
安腾的作品外表冷峻，内部却相当亲切 热情，用含蓄二字来诠释颇为恰当。其建 筑严格符合几何构图的原则，材料运用也 极为克制，但一进入建筑内部顺着建筑师 精心设计的流线，人们便会在运动中体味 到安腾建筑空间变化的无穷魅力。
2.建筑与自然的对话
在安藤的建筑中，自然是人们日常生活 中的一种自发的存在形式。自然与建筑有 了关系，自然就改变了原有的面貌，分化 成光、风、水或天空这样的元素，光、风、 水或天空成为自然的象征。尽管在一定程 度上自然保持其属性，通过在建筑中体现 的几何性所产生的共呜，自然可以成为一 种抽象。案例：风的教堂、水的教堂、光 的教堂等。
（1941年9月13日— ）， 日本大阪人，日本著名建 筑师。
安藤忠雄是当今最为活跃、最 具影响力的世界建筑大师之一， 也是一位从未接受过正统科班 教育，完全依靠个人才华和刻 苦自学成才的设计大师。在三 十多年的时间里，他创作了近 150项国际著名的建筑作品和方 案，获得了包括有建筑界“诺 贝尔奖”之称的普利策奖等在 内的一系列世界建筑大奖。他 的突出贡献在于创造性地融合 了东方美学与西方建筑理论； 遵循一人为本的设计理念，提 出“情感本位空间”的概念， 注重人、建筑、自然的内在联 系。
世界建筑大师作品赏析
1988年 任哥伦比亚大学访问教授、吉田五十八赏〈城 户崎邸〉 1989年 获法国建筑学院颁发的建筑金奖 1990年 任哈沸大学访问教授、大阪艺术赏 1991年 成为美国建筑家学会荣誉会员、美国科学院和文 学艺术研究所颁发 Arnold W. Brunner纪念奖，丹麦 Carlsberg建筑奖 1992年 获丹麦卡尔斯堡建筑奖 1993年 获日本艺术学院颁发的奖励，成为英国皇家建筑 学学会的荣誉会员
他成功地完成了强加给自己的使命，即恢复房屋与自然的 统一，通过最基本的几何形式，他用不断变幻的光图成功 地营造了个人的微观世界。除了获得一些抽象的设计概念， 他的建筑更多是充分反映一种“安逸之居”的意念。 安藤的建筑是空间和形式在艺术上的惊奇组合，透过他的 建筑没有人可预测这个时刻将会到来，他不愿意受传统的 来缚。创新是他的手段，个人世界观是他灵感的源泉。将 普雷兹克建筑奖授书安藤忠雄，不仅因为他完成了某项作 品，更是为了他将来的项目能够进一步丰富建筑艺术。安 藤所有的项目几乎都是用水泥作为主要建筑材料的，其实 他当过一段时间的木工学徒，掌握了日本传统木结构手艺。
3
庭 院
安藤忠雄的现代建筑有着独特的韵味，简洁抽象的几何 形体组合中竟蕴含了如此丰富的感官效果。这也许是由他 的世界观、哲学观决定的。安藤的建筑是被作为小宇宙设 计的，建筑中的庭院则是人工小宇宙的自然部分，也是城 市生活的自然部分，所以安藤建筑中的庭是一种复合空间。
安藤的建筑中庭院与传统的庭有着密切的联系，其建筑中 庭院的两种构成手法：天井式与自然式显然与日本传统的 枯山水和回游式庭院有着明显的传承关系。由于安藤有反 都市的建筑理念，因此他的建筑在城市中对外以一种自闭 的姿态出现，对内则另是一番天地：丰富开敞，庭( 或天 井、中庭)成了建筑的核心，不仅从功能上是整个建筑的 采光口，而且在空间组织上也是建筑精华所在。在庭院的 构成要素上，安藤继承了日本传统枯山水庭院构成要素的 纯粹性，只用灰色的混凝土墙面制造出均质的表面，在这 种表面所围合的空间中，光影成为组织空间的重要因素， 变幻莫测的光影从庭院投入室内、地下，产生出幽静的美。
走近这些日本的特色住宅
走近这些日本的特色住宅特色集合住宅▼高岛平团地从江户时代开始，人口向都市慢慢地转移。
第二次世界大战后在产业复兴的契机下，加剧了城市人口的集中化。
而日本绝大半的国土都是山地，平原较少，为了确保大家都有房子住，集合住宅开始大量出现。
六甲の集合住宅神户六甲山山脚下一个60°朝南的斜坡上，有一座平凡而又奇特的建筑。
平凡的是那些方方正正的盒子，灰白的混凝土。
奇特是因为不大的建筑竟然拥有十处以上的室外庭院，面向宁静美丽的神户港湾。
这便是六甲山集合住宅。
安藤曾表示此设计受柯布影响，大师将以人为本作为建筑的核心理念，为了理想的美好生活而战斗。
千代が丘团地MUJI x UR戸建住宅▼ambi-flux日本人比较青睐于独立的一户建的住宅。
不仅是资产家，还是户主们大都会找建筑师设计住宅。
在非常狭小的土地上，日本设计师们各显神通，出现了大批地非常有特色的一户建住宅。
屋根の家宇都宫の家現代建築▼住吉の长屋（安藤忠雄）安藤忠雄的早期作品“住吉の長屋”是一座两层高的长条住宅。
住宅采用混凝土现浇而成，完成于1976年，是安藤忠雄早期的代表作之一，作品体现了他个人风格的形成。
住吉の長屋由三个相等的矩形体量组成，两个封闭的体量由一个开放的院子空间隔开，庭院自然的处在建筑中间，为两侧的房间提供采光与通风，完美解决了地形狭小带来的问题。
カーテンウォールの家（坂茂）HOUSE N （藤本壮介）House N 坐落于日本大分县一个传统的居民小区，建筑2008年建成，主人是一对年轻夫妇以及他们的宠物犬。
House N的建筑风格以及色彩搭配依旧延续建筑师藤本壮介的一贯风格，通透的建筑外立面使得该住宅犹如一件置身于传统的小区建筑群中的现代艺术品。
HOUSE NA （藤本壮介）藤本壮介将建筑设计成一摞堆叠在一起的方盒子，相互错落的外部框架在立面的各个不同高度上产生了丰富的内部空间。
每个带阳台的小房间都与室内爬梯相连，让居住者能自由的在住宅中活动。
建筑设计空间基础认知_哈尔滨工业大学中国大学mooc课后章节答案期末考试题库2023年
建筑设计空间基础认知_哈尔滨工业大学中国大学mooc课后章节答案期末考试题库2023年1.以下关于建筑形式的深层内涵的表达，正确的是________。
①建筑的形式是实体形式与空间形式的统一。
②建筑的形式是情感的表达。
③建筑的形式反映时代审美。
④建筑华丽的形式外衣背后复杂的社会结构答案:①②③④2.以下关于空间的尺度变化与人心理感受的关系的表达，正确的是________。
①当空间尺度过低时，人会感觉到压抑，过高时则会使人感觉不亲切；②当空间的高度小于宽度时，空间的引力感增强，这类空间是为了让人感受顶界面的存在；③而当空间的高度明显大于空间宽度时，空间的引力感明显减弱，这类空间是为了体现高上的感觉；④当空间的高度与宽度相等时，空间具有一定的引力感，这类空间比较常见。
答案:①②③④3.“巴塞罗那博览会德国馆”是哪位建筑师作品？答案:密斯·范·德罗4.建筑功能对单一空间的规定性有哪些？① 决定空间的“量” ② 决定空间的“形” ③ 决定空间的“质” ④ 决定空间的“神”答案:②③④5.建筑功能分区的类型不包括下列哪种？答案:大与小6.平面功能分析包括以下哪几种方法？① 单元分析法② 组合分析法③ 流线分析法④ 大空间分析法⑤小空间分析法⑥类型分析法答案:①③④⑥7.雅典奥运会主会场的改造设计是哪位建筑师完成的？答案:圣地亚哥·卡拉特拉瓦8.一个L形的面，因为转角的存在，所形成的空间领域是从它的转角处向外划定的。
空间在转角的位置，领域被强烈的限定和围起；而当从转角处向外运动时，这个区域就逐渐消散了；内角呈内向型，沿外缘则是（）的。
而一对平行的垂直面，敞开的两端带来的强烈的方向感，使得这两个面沿着两个面间的对称轴，有着很强的（）。
答案:外向性_运动性9.可以说，（）是决定一个U形面空间形式的主要因素，因为他使得该空间与相邻的空间保持视觉上和空间上的连续性。
答案:开放端10.在北京的四合院，（）成为了组织空间秩序的要素，围绕着它，建筑聚合成群并得到有效组织，也使得这一空间群落具备了如下的特征：强烈向心性、规则的形体、明确的限定，等等。
安藤忠雄 六甲集合住宅
六甲集合住宅安藤忠雄100345陆垚建筑由一系列单元构成，每个单元长5.8米，宽4.8米，其剖面顺着山势而设计，平面对称，建筑物之间空隙泽设计了上下交通的阶梯，他们使整个建筑物统一起来，同时，它们也可作为小广场。
各个单元在斜坡上组合在一起形成阶梯状，于是每个单元都有开阔的视野，设计的意图就是想让生活在单元里的人们走到跌落的屋顶上去与自然交流。
1983年六甲集合住宅一期完工时，安腾又开始着手设计位于它附近的第二组住宅集合体。
如果说安藤在一期工程中试图创造纯粹的居住环境，那么，在二期工程中则引入了公共空间。
刘家几个住宅二期与六甲一期一样建于60°的斜坡上。
六甲一期占地仅1900平方米，配置20户。
整个项目设计建立在5.2×5.2平方米的网格上，其中的每一组建筑为一个正方形平面，每边长为网格边长的5倍。
整个项目就由两组遮阳的建筑组合在一起。
地表式 跌落布局目的：一、每个单元都有面向山下的开阔视野二、使跌落的屋顶成为人们与自然环境交流、人们之间相互交流的室外空间山体呈60 度的倾斜，从上往下看，住宅楼与其说是建在山坡上，不如说是建在几乎垂直的陡壁上，这在建筑学上无疑是一个挑战。
安藤采取把斜面削平之后深挖、将建筑“栽”在地下的方法。
如此一来，限高和遮蔽率的问题迎刃而解，六甲山集合住宅成了一个地上2 层、地下1 层、加起来共10 层的标准小户型模范住宅社区.中央楼梯沿坡地笔直而上，穿过整栋建筑，成为整个建筑的轴线。
住宅单元不止在轴线两侧，有很强的秩序感，无论是坡度还是体量上都与环境十分和谐，融入了整个山体。
小型建筑对周围环境的影响相对较小，而大型建筑或建筑群则会大面积覆盖或使用山地，如何协调建筑与山体的关系是一个主要问题。
六甲集合住宅是一个颇为成功的例子。
安滕忠雄觉得之前日本的山地建筑对山地的破坏和影响较大，他希望用一种新的方式使建筑融入山体。
保持着城市的密度与特性，从1981年开始的六甲集合住宅工程沿着山势向下一直延伸到大阪海峡的水边。
六甲住宅_I_II_III期_神户市_兵库县_日本
六甲住宅（Ｉ ， ＩＩ， ＩＩＩ期），神户市，兵库县，日本ＲＯＫＫＯ ＨＯＵＳＩＮＧ Ｉ ， ＩＩ， ＩＩＩ， ＫＯＢＥ， ＨＹＯＧＯ， ＪＡＰＡＮ， １９９９日本的中央山脉在神户附近，离海最近。
该项目位于的陡坡上。
在基地上能看到自大阪湾到神户港的全景。
在日本，我们曾因铲平有坡度的建设基地而对自然造成严重伤害，所以我决定在这块基地上采用一种新方法，设计一座与自然相关联的建筑。
为了使建筑融入周围绿色的环境之中，必须使建筑顺着山体的坡度扎入基地之中，同时还要限制建筑的高度。
整个建筑由一组５．４ｍｘ４．８ｍ的单元构成。
从剖面看，建筑顺应地形的坡度，而在平面上它是对称的。
在沿着山坡阶梯式向上发展中，故意在建筑之间留出一些空地。
这些空地连成一体，可为各个居住单元服务，同时它们也具有广场的职能。
建筑边缘的房基空地用作设备空间，有利于通风和隔热。
堆积在山坡表面上的２０个住宅单元各具不同的形式和尺度。
每个单元都有屋顶平台，能看到许多不同的景观。
不规则的基地形态导致建筑中出现的不对称性为住宅带来许多变化。
在此项工程中，我为集合住宅中的生活赋予了一种新的特征；每一单元都直接与外部道路相连。
在建筑内部穿行的外部道路变成了组织居住单元的轴线。
周围绿色的植物融入建筑之中，而混凝土建筑的几何形态强化了它的人工性，使自然更为突出，自然之美变得更加强烈。
□（安藤忠雄 文 显荣 译）３１ 一、二、三期工程全景鸟瞰／Ａｅｒｉａｌ ｖｉｅｗ Ｉ、ＩＩ、ＩＩＩ２ 第三期工程东南侧外观／Ｓｏｕｔｈｅａｓｔ ｖｉｅｗ ＩＩＩ３ 构思草图／ＳｋｅｔｃｈＶａｒｉｅｔｙ ｉｓ ｉｎｔｒｏｄｕｃｅｄ ａｍｏｎｇ ｔｈｅ ｄｗｅｌｌｉｎｇｓｂｙ ｔｈｅ ａｓｙｍｍｅｔｒｙ ｏｃｃｕｒｒｉｎｇ ｉｎ ｔｈｅ ｓｔｒｕｃｔｕｒｅａｓ ａ ｒｅｓｕｌｔ ｏｆ ｔｈｅ ｉｒｒｅｇｕｌａｒ ｔｏｐｏｇｒａｐｈｙ ｏｆ ｔｈｅｌａｎｄ． Ｉｎ ｔｈｉｓ ｐｒｏｊｅｃｔ Ｉ ｈａｖｅ ａｌｓｏ ｐｒｏｐｏｓｅｄ ａｎｅｗ ｆｅａｔｕｒｅ ｆｏｒ ｈｏｕｓｉｎｇ ｃｏｍｐｌｅｘ ｌｉｆｅ ； ｅａｃｈｕｎｉｔ＇ｓ ｄｉｒｅｃｔ ａｃｃｅｓｓ ｔｏ ｔｈｅ ｏｕｔｅｒ ｒｏａｄ． Ｒｕｎｎｉｎｇｗｉｔｈｉｎ ｔｈｅ ｂｕｉｌｄｉｎｇ ｉｔｓｅｌｆ， ｔｈｅ ｏｕｔｅｒ ｒｏａｄｂｅｃｏｍｅｓ ｔｈｅ ａｘｉｓ ａｒｏｕｎｄ ｗｈｉｃｈ ｔｈｅ ｄｗｅｌｌｉｎｇａｒｅ ａｓｓｅｍｂｌｅｄ．Ｔｈｅ ｓｕｒｒｏｕｎｄｉｎｇ ｇｒｅｅｎ ｐｌａｎｔｓ ｉｎｔｅｒａｃｔ ｗｉｔｈｔｈｅ ａｒｃｈｉｔｅｃｔｕｒｅ， ｗｈｏｓｅ ｃｏｎｃｒｅｔｅ ｇｅｏｍｅｔｒｉｃｆｏｒｍｓ ｅｍｐｈａｓｉｚｅ ａｒｔｉｆｉｃｉａｌ ｂｅｉｎｇ ａｎｄ ｒｅｎｄｅｒｎａｔｕｒｅ ｍｏｒｅ ｃｏｎｓｐｉｃｕｏｕｓ， ｉｔｓ ｂｅａｕｔｙ ｍｏｒｅｉｎｔｅｎｓｅ．□（摄影／Ｐｈｏｔｏ：松冈满男／ＭｉｔｓｕｏＭａｔｓｕｏｋａ）４ 第二期工程南侧外观／Ｓｏｕｔｈ ｖｉｅｗ ＩＩ５ 二期的公共空间／Ｐｕｂｌｉｃ ｓｐａｃｅ ＩＩ６ 二、三期剖面／Ｓｅｃｔｉｏｎ ＩＩ、ＩＩＩ １：１ ５００７ 二期住宅室内／Ｉｎｔｅｒｉｏｒ ｖｉｅｗ ｏｆ ｔｈｅ ｈｏｕｓｅ ＩＩ８ 一、二、三期总平面／Ｓｉｔｅ ｐｌａｎ Ｉ、ＩＩ、ＩＩＩ １：２ ０００９ 二期游泳馆／Ｎａｔａｔｏｒｉｕｍ ＩＩ１０ 轴侧图／Ａｏｎｏｍｅｔｒｉｃ基地位置／ｌｏｃａｔｉｏｎ： 日本兵库县神户市滩区／Ｎａｄａ， Ｋｏｂｅ，Ｈｙｏｇｏ， Ｊａｐａｎ设计时间／Ｔｅｒｍ ｏｆ ｐｌａｎｎｉｎｇ： Ｉ ．１９７８／１０－１９８５／０８， ＩＩ． １９８５／０８－１９８９／０５， ＩＩＩ． １９９２／０９－１９９７／１０施工时间／Ｔｅｒｍ ｏｆ ｃｏｎｓｔｒｕｃｔｉｏｎ ｗｏｒｋ： Ｉ ．１９８１／１２－１９８３／０５，ＩＩ． １９８９／０６－１９９３／０５， ＩＩＩ． １９９７／１１－１９９９／０２基地面积／Ｓｉｔｅ ａｒｅａ： Ｉ ．１ ８５２ ｍ２， ＩＩ． ５ ９９８．１ ｍ２， ＩＩＩ． １１ ７１７．２２ ｍ２占地面积／Ｂｕｉｌｄｉｎｇ ａｒｅａ： Ｉ ． ６６８ ｍ２， ＩＩ． ２ ９６４．７ ｍ２，ＩＩＩ． ６ ５５０．５５ ｍ２总建筑面积／Ｔｏｔａｌ ｆｌｏｏｒ ａｒｅａ： Ｉ ．１ ７７９ ｍ２， ＩＩ． ９ ０４３．６ ｍ２，ＩＩＩ． ２４ １１５．４６ ｍ２。
退台建筑之六甲集合住宅 PPT
退台建筑之六甲集合住宅
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2016/09/15
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六甲集合住宅
建筑师：安腾忠雄 面积户数：第一期1900平，20户 建造时间： 六甲集合住宅第一期工程始于1978年
设计意图： 让生活在单元里的人们走到跌落的屋顶上去交流。
地形： 六甲山集合住宅背倚六甲山，前方俯瞰神户市区和大阪湾，整个住宅 沿山而上呈阶梯状嵌在山坡谷地上，其基地坡度达到了60度。 地形处理： 为了与周边乡村环境相呼应，建筑物为低层并顺应山势而建。其中， 一部分还掩埋在山里面。
交通流线和户型的分配上，如何较有效的减少黑房间。 还有建筑如何对称，户型如何标准化。
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Thank you
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Bye Bye
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II. 在一些难利用的狭小三角空间用 作设备室（如电气室等）。
III. 在山体内有立体停车场用以解决 住户停车问题。
IV. 每层用户的视线基本无遮挡，便 于观看神户市区和大阪湾景色
退台建筑之六甲集合住宅
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局部分析
I. 上面的单元依托下面的单元支撑，最下面的单元 完全接地。
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户型分析
客厅 卧室 厨房
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案例小结
I. 开放庭院，公共空间 II. 单元设计思路 III. 水平交通和竖直交通结合 IV. 结构下层支撑上层
学习要点
I. 开放庭院 II. 单元设计思路 III. 形态设计参考 IV. 剖面功能分析
退台建筑之六甲集合住宅
Байду номын сангаас
中国建筑艺术
中国建筑艺术——巴蜀山地住宅2009-01-04 来源：看中国网作者：责任编辑：景晶巴蜀地处中国西南，文化历史悠久，人口密度大，但地势险峻，所谓“蜀道之难，难于上青天”，因而巴蜀地区的民居总是与高高低低的地势联系起来的。
在布局上，主要房屋仍有中轴线，次要房屋和院落的形状大小就不拘一格了。
为适应山地特点，住宅的朝向和形式往往都取决于地形，大体来说有以下几种：“台”：用于坡度比较陡的地方，像开凿梯田一样，把坡面一层层的削平，逐层升高，形成一个个宽广的平台。
由此，房屋便按等高线方向布置，层层叠叠，气势非凡。
山地建筑平面图“挑”：用于地形偏窄的地方，于楼层筑出挑楼或挑廊，以扩大室内空间。
重庆民居多沿江而建，地势高低不平“拖”：用于山坡比较平坦的地方，将房屋按垂直于等高线的方向顺坡分级建造。
这种做法一般用于民居的厢房，屋顶呈阶梯状，生动轻快。
“坡”：房屋也按垂直于等高线的方向顺坡建造，坡度比“拖”更平缓，仅将室内地面分出若干不同的高度，屋面保持整体的连续性。
“梭”：这是将房屋的屋顶向后拉长，形成前高后低的披屋，多用于厢房。
当厢房平行于等高线时，梭厢地面低于厢房地面，可以梭下很远。
“吊”：由于在坡地上建屋，进深很难加大，所以用悬挑的办法使楼上的房间进深扩大。
楼层挑出，既扩大了居室面积，又给楼下的出入口起到了雨篷的作用，造型也更为生动。
部分民居由于地势陡峭，吊脚楼的撑柱做得很长，有的竟超过两层；还有的顺着陡坡层层造房屋，一级一级往外出挑。
这种建筑在重庆附近的长江和嘉陵江沿岸很多，独具特色。
山地建筑设计方法2010-03-08 09:54山地建筑是坡度10%以上的地段建造的建筑。
10%的坡度是个分界点，超过就是为坡地或山地，未超过就视为平地。
山地建筑一般布置在山的向阳面，因为背阳的一面建筑几乎采不到光。
这也就是传统的“山南水北”说。
建筑建在山的向阳面后是否要朝南？这个问题应该结合地形综合考虑，在顺应地形的前提下能够朝南当然最好，如果不能朝南也没有关系，因为山区土地有限，为了充分利用地形，房子的朝向就不那么讲究了。
城市观景台
六甲集合住宅
• 安藤的手绘平面
建筑平面
六甲的采光分析
递推式增大了采光面积
超越山体的观景台
与六甲集合住宅在对于建筑一级一级的降低
流水别墅
流水别墅
流水别墅
流水别墅
山地建筑处理地形高差的方法
山地建筑的形态特征
山地建筑的形态特征主要取决于它所赖以生存的山地环境。山地 的坡度、山位、山势、自然肌理等构成山体形成的主要因素。
作业思考
• 建筑与山势应该怎样融合？是该融合在一 起，还是超越山体？(两者中哪个更能满足 观景台的需要） • 该设计中两个主要空间——餐饮区与观景 台的融合
案例分析
• 六甲集合住宅 • 流水别墅
六甲集合住宅
六甲集合住宅第一 期工程始于1978年。基 地位于神户六甲山山脚 下一个60°朝南的斜坡 上。从这儿可以观赏到 大阪湾到神户港全景， 为了与周边乡村环境相 呼应，建筑物为底层并 顺应山势二建。其中一 部分还掩埋在山里面。
六甲集合住宅
• 六甲集合住宅整 体上与山体融合 在了一起，表现 出山体环境的归 属感。
关于坡地建筑案例分析
自产业革命以来，经济与科技突飞猛进，为坡地建筑的发展 提供了 必要的物质条件。一方面，由于交通工具的发展，极大 地扩展了人的活动范围， 如缆车、索道、电梯、自动扶梯等的 广泛使用，这些现代交通工具超越了人的生理极限，解决了坡地 建筑中最主要的竖向交通问题。另一方面，由于建筑技术的发展， 使得复杂地形的建筑工程问题可以得到进一步解决，从而为坡地 的开发利用创造了物质技术条件。此外， 人们对自然土地资源 利用的观念更为理性化，坡地建筑的相关理论知识和实践经验 也在逐渐深化。可喜的是， 一些国家和地区对坡地的开发和建 筑进行了长期的研究，并取得了一定的成果，将一些新的理念、 新的设计原则和方法应用于坡地建筑的设计实践中，为有效利用 环境、保护环境、节约土地资源、丰富建筑创作作出了现实和超 前的探索。
所以在成本控制上面要做得更加的精细另外也要想一些办法比如在坡地上景观地利用提到水景我们坡地本身有很好的一些山地的溪流的水景这些水景我们充分地利用把这些溪流的沟床做一些处理下雨的时候水很大不下雨的时候水就很小这个没关系不下雨的时候水就很小
关于坡地建筑案例分析
目录
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Conten建筑的历史几乎与建筑史一样长久。早在远古时代， 人 们就知道“择高处而居”， 人类在坡地环境中的建筑活动已非 常频繁， 当时的主要目的是为了防洪涝侵袭和抵御外敌。于坡 地、瘠地之上建住宅，而将平地、耕地留出，以达到“保土”的 目的，这种古老的生态意识使坡地民居受 益于自然，并得到了 极大的发展。 由于坡地分布区域极广，区域特征的文化肌理演进加入，使 得坡地民居建筑呈现出千姿百态的形态，其中许多堪称经典的建 筑文化形态流传至今，有着极高的实用价值和审美价值。 风水， 作为我国传统文化的宝贵财富，体现了我国传统的民族自然观。 风水理论在很大程度上影响着坡地建筑的建构。风水的本质要求 人 们追求人与自然环境的融合，主张人们应尽量顺应自然环境， 不强借人 力来改变环境。风水中所要求的许多具体作法，都饱 含着古老的生态意 识，如“水随山而行， 山界水而止”，追求 “背山面水”、“藏风聚气”的布局原则。就是对选址的要求。 从中可见， 古人将复杂多变的坡地形态， 看作是建筑的有利条 件。
现代坡地住宅设计解析
现代坡地住宅设计解析由国内外经典案例出发，总结坡地住宅设计的共性，结合国内坡地住宅地產开发的项目经验，经过学习、衍化、总结的过程，探讨坡地住宅规划建筑设计策略及思路。
标签：坡地；住宅；规划布局；道路设计1、国内外经典案例分析1.1日本六甲集合住宅著名建筑师安腾忠雄设计的日本六甲集合住宅，是现代主义设计理念下坡地住宅的经典案例。
它背倚六甲山，前瞰神户市区和大阪湾，整个住宅沿山脊呈阶梯状展开，其基地坡角超过了60度（坡度约170%）。
即便在山地建造经验丰富的日本，此类工程也被视为“不可能完成的任务”。
安腾开创性地解决了这一难题。
整个住宅分成两个部分，平地部分和坡地部分。
前者为六层建筑，在四层的地方与坡地部分相连接。
后者每两层为一个单元沿山坡呈台阶而上，上面的单元依托下面的单元支撑，最下面的单元完全接地。
因此，建筑像“楔子”一般嵌入山体内部，与山脉融为一体，从远处看，仿佛是从山体中生长出来的一样。
此外，其台阶式设计，使得下层住宅的屋顶可兼为上层用户的观景平台，改善了住户观景体验。
1.2深圳万科十七英里住宅小区位于深圳的万科十七英里住宅小区，堪称国内坡地项目的经典。
地势上东西南三面环抱大鹏湾，北望青山，高差约50米，海岸线约600余米。
设计师依照景观最大化的原则，做到“家家可听涛，户户能观海”。
在业态分布上，设计师将双拼低层住宅优先布置于临海一线，该业态体量较小、布局灵活、高度较低，既不会遮挡后排建筑的视线，也不会破坏海岸线的原始地形。
随后是分层跌落的多拼联排住宅，户与户之间通过层叠的手法组成建筑群落，下层建筑为上层建筑的基础，层层退台的建筑形式形成多个私有平台。
此外，建筑呈放射型布局伴随山体海岸等高线蜿蜒而行，有效减少土方量。
最内侧则是高层建筑，高处可以越过视线障碍，远眺海景。
在户型设计上，临海一侧设置大量阳台，满足观景需求。
此设计理念使整个项目80%以上的住户坐拥海景，因而成为此类案例中的典范。
1.3小结以上两个案例的分析，具有以下的共性：顺应地形坡度，采用跌落式退台的建筑形式。