“场域惯习”视域下的皖北篾器工艺分析
文化生态和“生产性”保护下的皖北非物质文化遗产的传承与保护

形态 , 主要描 述 和 分 析非 物质 文 化 遗 产 的历 时性 发
收 稿 日期 : 2 0 1 4— 0 1 —1 3
基金项 目: 国家社 会科 学基金艺术学项 目“ 淮河 流域 工艺美术非物质文化遗产保 护与开发研 究 ” ( 1 3 B G 0 7 4 ) ; 阜 阳师 范学
院皖北文化研究 中心重点课题 “ 阜 阳剪纸的艺术特色及其文化生态研究 ” ( 2 0 1 1 Z X 0 2 Z D) 作者简介 : 刘世文 ( 1 9 8 0 一) , 男, 广东韶关人 , 副教授 , 博士 , 主要从事文艺美学 的研究 。
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刘世 文: 文化生态和“ 生产性” 保护 下的皖北 非物质文化遗产 的传承 与保护
第 7期
展 状况 和共 时 』 生存在 状态 两个 方 面 。前 者 研究 地 理 背景 下运行 ” 。 生 产性 保 护 论 , 为 手 工 艺 和 以手 位置 、 周 边 民 间和 主 流 文 化 、 社 会 经 济 和社 会 环 境 、 工操作为核心的非物质文化遗产的传承与保护研究 风俗 习惯 等 与非 物 质 文 化 遗 产 的深 刻 关 联 ; 后 者 考 提 供 了一个 新 的视角 和新 的途 径 。它 强 调非 物质 文 察 文 化 内部 各要 素 与 现 实 文 化 空 间场 域 的联 系 , 揭 化 遗产 在现 代市 场经 济背 景下 经济 效 益 与文 化效 益 示非 物质 文 化遗产 对 文化 生态 空 间场 域 的依 赖 性 和 的双丰 收 , 意义 重大 。但是 , 考 虑 到非 物 质文 化遗 产
梆 子戏 、 阜 阳剪纸 、 界 首彩 陶等 。然 而 由于 复 杂 的原 化生 态研 究也 取得 了重 要成 果 。管宁 指 出 : “ 所 谓 文 因, 这些 非物 质 文 化遗 产 正 遭 受破 坏 , 因此 , 开 展 对 化生 态是 指就 某一 区域 范 围 中 , 受某种 文 化特 质 ( 这 该 地 区非物 质文 化遗 产 的保 护 和传 承 工作 已迫 在眉
汉代皖北地区农业和手工业发展状况研究

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皖北淮河流域阜阳剪纸艺术的历史延展与人文特征研究

皖北淮河流域阜阳剪纸艺术的历史延展与人文特征研究摘要:本文以皖北淮河流域阜阳剪纸文化发展脉络为研究切入点,从发源历史、造型特点、传承困境和传承应用等方面阐述,旨在对阜阳民俗剪纸艺术发展滞缓遇冷等问题进行探讨,希望当地剪纸艺术能深层次多角度切入生产生活,形成阜阳民俗品牌识别形象,多领域融合传承共促发展。
关键词:阜阳剪纸;传承发展;人文特征阜阳别名颍州、顺昌、汝阴,位于黄淮海平原西南端,南临淮河。
阜阳剪纸是安徽阜阳地域传统民间艺术,相传北魏时起兴,与本地民情风俗、节庆仪礼、耕作生活、服饰装扮、民居建筑等紧密关联,创作主题有吉祥如意、五谷丰登、繁衍兴旺。
其中年俗作品保存居多,主要以单红或蓝色、彩染色为主,早期作品多小巧粗犷有趣,近年多以大幅精细繁杂叙事主题,构图方面以鲜明主体物加装饰外框线条搭配。
2008年阜阳剪纸入选第一批国家级非物质文化遗产扩展项目名录(传统美术,民间美术,315Ⅶ-16),界首市和颍州区先后被文旅部命名为“中国民间剪纸艺术之乡”。
2007年剪纸艺人韩萍向北京奥运会献上2008平尺剪纸长卷《和谐中华迎奥运》。
新中国成立以来,出现以朱英、程建礼、刘继成、吕凤毛、王家和为代表的阜阳剪纸艺人,师徒结对传帮带方式得使剪法风格代代相传。
1976年阜阳文化部对全市三区五县剪纸艺人普查,多达千人,其中陈之仁、吕凤毛、程建礼、贾培秀较为有名,传承方式从师徒制发展到工作室、学习讲堂。
通过这次普查收集整理,相继出版《安徽阜阳剪纸集》、《亳县剪纸》、《朱堃英剪纸精品集》、《程建礼与阜阳人物剪纸》、《阜阳民间剪纸技艺》等书籍。
代表人物程建礼剪法质朴饱满,妙趣横生;朱英专攻刻纸,精细繁复,重视情节。
弟子吴青平结合两人优点,构图浑厚大气,局部细腻秀美。
因而阜阳剪纸传承至今形成粗中带细风格,内容真切实际。
一、阜阳剪纸历史概述剪纸艺术最早可追溯到“女红”,亦作“女功”。
古指女子所作剪花、编结、刺绣等事。
《史记·货殖列传》:“太公劝其女功,极技巧,通鱼盐。
皖北剪纸艺术特色研究

湖南工程学院学报JournalofHunanInstituteofEngineering第29卷第3期2019年09月Vol.29.No.3September 2019皖北剪纸艺术特色研究王倩,张浩(宿州学院文学与传媒学院,安徽宿州234000)摘要:剪纸是一门历史悠久的民间艺术,作为中华民族文化的一部分,与传统节日文化相交融,是重要的民间风俗活动之一 &皖北地处中原,位于南方与北方的分界线上,皖北剪纸在发展的过程中受到地 理因素的影响,形成了粗中有细、刚柔并济、融汇南北的艺术特色,并在与其他文化相交融的过程中,形成自身的地域特色&皖北剪纸用一种直观的表现形式,抒发劳动人民对于现实生活的热爱之情,表达普 通大众对于未来的美好愿景&分析皖北剪纸的发展现状、历史成因、艺术风格、题材内容、表现形式等方 面呈现不一样的地域特色,总结出其具有融汇南北、虚实结合、兼容并蓄、选材多样的艺术特色&关键词:皖北剪纸;艺术风格;表现形式;题材内容中图分类号:G127 文献标识码:A 文章编号:1671 — 1181(2019)03 — 0122 — 05剪纸是一种用剪子、刻刀等尖锐的器物在纸上 剪刻花式纹样,用以装饰生活的民间艺术。
剪纸艺 术历史悠久,在纸未发明前,民间妇女就在金箔、皮革、树叶等片状事物上剪刻纹饰图样,这可以视作剪 纸艺术的前身。
东汉时期,蔡伦改进了造纸术,剪纸 艺术由此出现。
由于剪纸艺术制作成本低廉、材料可塑性强,从而受到农村妇女的青睐,丰富了民众的 闲暇时光。
剪纸多创作于普通劳动人民的日常生活之中,与礼俗活动关系密切。
其间蕴含了人民群众 对于物质生活的向往和精神文化的需求,在艺术审美的基础上,兼具实用价值,是民间重要的文化活动 之一。
中国幅员辽阔,地区风俗习惯丰富多样,也使 得剪纸有了不同的地域特色流派。
皖北位于中原地区,东临江苏,北接河南、山东,辖区下包含蚌埠、淮南、阜阳、淮北等六市。
繁昌民歌的场域变迁与传承实践

43SONG OF YELLOW RIVER 2023/ 20与环境、社会历史条件及经验有密切的联系,是人们在长期的实践活动中所积累的一种思维模式和行动方式,而资本是行动者在场域内竞争的优势所在,支配着场域日常运作规则。
在繁昌民歌传统场域中,野外的田间地头、山地林间等自然环境是繁昌民歌传承发展的现实场所,当地民众即实践主体用民歌来抒发情感、宣泄情绪,是一种内在精神需要,长时间以“生活化”的实践逻辑,使实践主体形成了一定习惯,进一步影响着地方实践主体的实践行为。
这种实践行为所带来的影响能够真实地再现当地人民的生活方式、价值观和情感体验,使得繁昌民歌具有地方特色和内在流传动力。
二、场域变迁:繁昌民歌生存的艰难适应(一)繁昌民歌传承的乡土场域消解从社会场域的角度来看,以公共性的价值取向、市场化的竞争姿态逐渐取代了传统的地域文化对于艺术的孕育和养成,似乎已成为一个不得不然的大趋势。
在繁昌民歌的传统场域中,其所在地方村落与乡村集市处于内生的自治秩序中,本土民歌等文化艺术极少受到外来因素的干预,自然维持着传统场域的生活自足,地方艺术表现为乡民的日常生活,村落、乡村集市等传统场域基于生活逻辑而实现了民族文化的活态传承。
然而自二十世纪80年代改革开放以来,繁昌民歌的生存现状却不容乐观,繁昌民歌传承的传统场域面临消解。
一方面,随着社会经济不断发展,城镇化水平持续提升,野外田间、山地林间等自然环境逐渐减少,繁昌民歌失去它原有的演唱场景。
同时,城镇化率提升相伴而生的是社会人口流动的规模加大、速度加快,当地乡村人口的持续减少,出现打工潮和学生潮,老弱妇孺留守农村,繁昌民歌传承主体减少,导致完整的繁昌民歌文化系统遭到破坏。
另一方面,以大众化、通俗化、娱乐化为主要特征的现代文化向乡村社会进行渗透,一点点地改变着农民的生活方式、价值观念和思想意识。
现代媒体科技的普及与应用,使得繁昌民歌逐渐被影视、网络及流行音乐等娱乐方式所代替,成为当地民众休闲消遣的非主要选择。
皖北地区土特产包装设计方法研究

皖北地区土特产包装设计方法研究作者:程婧璇贺洪荟张伽来源:《新校园·中旬刊》2014年第11期土特产,是地方风俗人情的结晶,所以土特产的包装设计需要体现出一定的地域民族文化。
皖北,泛指安徽省淮河以北县市及跨淮河县市,域内包括亳州、淮北、宿州、阜阳、蚌埠、淮南六市及所辖县,面积约为三万多平方公里,人口众多。
区内地势平坦,多平原少山丘,且有淮河、涡河、淝河等河流贯穿。
这里气候微寒,光照充足,雨量适中、季风明显、物产丰富。
具体到土特产的包装设计,皖北风格的体现最终要落实到地域风格的展示上,而地域风格的展示又归结于地方性的表达。
一、了解皖北地区地域文化所谓地域文化,是指在一定区域内经长期积淀形成的,独具特色、传承至今的文化资源或传统,它存在于该地域的地理环境、物资资源、历史渊源、风俗习惯、行为方式、价值观念等物质文化、制度文化和精神文化三个层面之中,并因其强烈的地域性特征而区别于其他地域文化。
从设计的角度讲,地域文化特征可以通过色彩、形态、材质、风格来表现,因此,设计土特产品包装,成功的第一步当是通过对一定区域里地域文化的认识理解,梳理构建其地域文化谱系,然后在此基础上从色彩、形态、材质、风格等方面提炼出具有标志性意义的符号元素,最终再将这些元素灵活应用于具体产品的包装设计之中。
二、汲取皖北地区文化元素我国历史悠久,风俗多样,民间美术丰富多彩,在世界上也是极富特色的。
地域性图文大量存在于年画、织绣、剪纸壁画、皮影、民族服饰、脸谱等艺术形式中,多来自民间,是一个地方长期积淀下来的艺术成果,也最易被民众接受,将其运用于土特产包装,不仅体现了历史价值和时代价值,也反映了审美价值。
参考皖北民间美术形式,民间美术是融合于具体民俗生活的艺术形式。
每一种民间美术形式的产生、发展、传播、消失都要受某一具体地域内生产及生活因素、人文因素等条件的制约,由此形成独特的地方风貌。
土特产包装和民间美术相结合,从形式上看,包装将呈现出单纯的、地方色彩浓的特点;从包装的品牌化来看,则构成因地而异、独具风采的艺术特征。
地域文化视野下的皖北传统建筑探析

畅浩 ,j 长 瑛 :地域 义化视野一 l V 的皖北传统 迎筑探析
地域 文化视 野下 的皖北传 统建筑探析
杨 浩 ,张 瑛
( 1 . 安徽 水 利 水电职 业技 术 学院
【 摘
安徽 合肥 2 3 l OI 3 ;2 . 舍肥 工业 学校 安徽 合 肥 2 3 1 1 ( ) 1 1 )
筑 产 生发 展 的独 特 社 会背 景 。也是 吴 楚 建 筑 文 化 与 吖 1 原 建筑
文化 } ∈ 期 交 融 而产 生 的特 殊 地 域 建 筑 文 化 ,体 现 … 其 独 特 的 风卞 } } 传 统 建 筑 义化 特 需 依 托 建 筑 的彤 制 、材 料 、装 饰彤 式 、空 间 技 术 和环 境 艺 术等 进 行 传 承 与创新
( 二 )皖 北地 域 的 文 化
前 后 , 亡、下 I : 宅 后坊 、下 l 宅
奠 ¨ 1 冬 1 2 一 I J 听示
培适 I f 1
地 域 义化 是指 在 一 定 的 时 间 和 问 内 ,【 f 1 于 某 利- q | } . 式或 者 习俗而 产乍 某种联 系的 一种 文化现 象。它 有地域之 分 , 不 同 的地 域 有 不 同 的 艾化 , 同时 这 种 文化 现 象 就 会 成 为
场 ”等i 司 部 成 r很 多地 方 建 筑 的 常 川 随 } 水 平 的 抛 交流 的 砸嘤 之 地 .各地 的 商 人纷 纷 往此 建 户 ,带 _ 宋_ r多 商 ,人 们 对 肼 住 环 境 的 地域 史化 要求 也l 卡 l { 鹿 提 高 ,创 新 , 地 的建 筑 文化 . 埘毫 州 的 传统 建筑 产 , 卜r深远 的影 响 本 綦于对传统建筑研究的魅础之 L 文 以毫 州 北 火 历 衔 乃例 .研 究 皖北 传统 建筑 的特 一
皖北工匠编织创新发展可行性探索

第35卷第10期2019年10月商丘师范学院学报JOURNAL OF SHANGQIU NORMAL UNIVERSITY Vol.35No.10October 2019收稿日期:2019-05-19基金项目:安徽省社会科学创新发展研究课题“新时代皖北工匠编织的创新性发展研究”(编号:2018CX084);安徽省高校人文社会科学重点基地项目“国家5A 级景区芒砀山汉墓壁画研究及创作成果转化”(编号:SK2019A0405)。
作者简介:张红岩(1974—),男,山东青州人,副教授、硕士,硕士生导师,主要从事装饰设计及理论研究。
皖北工匠编织创新发展可行性探索张红岩(淮北师范大学美术学院,安徽淮北235000)摘要:皖北编织材料丰富,竹编、柳编、荆编、绳偏等材料的编织品广泛应用于日常生活,站在美术立场上,以审美的标准,采用创造性的手段,对其改造,使其变成艺术品是有可能的。
皖北工匠在编织中精益求精的工匠精神对新时代美术创作者具有重要的意义。
对皖北工匠编织的继承与创新性发展研究具有特定文化价值与社会实践意义。
关键词:皖北;工匠;编织;创新性中图分类号:J528.5文献标识码:A文章编号:1672-3600(2019)10-0106-03皖北处于我国南北方交汇处,特殊的地理位置使得温热带植物糅杂生长,自然纤维资源丰富,用于编织的自然纤维材料取之较易,因此,在本地域生活的人们常把它编织成日常生活用具,使用广泛。
不仅汇集竹编、柳编、荆编、绳编等小型编织,还包涵屋内隔断、房外篱笆、圊墙、围栏等大型固定型编织,编织形态的多样性产生多元的图式与各异的肌理效果,我们汲取这些图式与肌理并应用到装饰艺术中,补益当代装饰语言。
编织材料的原生态自然纤维为人们熟识,用此转换为艺术新媒介材料创作艺术作品会产生对材料的熟悉感与艺术元素的陌生感,欣赏者解码式“揣测”这种熟悉的陌生感艺术作品,对亚媒介主体揣测正是艺术家创作传达欣赏者的意图。
安徽非遗传承路径的个案分析与研究

2 非遗项目个案评析
2.1 唢呐艺术:灵璧菠林喇叭 唢呐又名喇叭,是吹打乐的主要乐器之一,常常
用于民间社会的红白喜事,以及为老人祝寿、为小孩 抓周等民俗事项中,属于礼俗用乐。这种吹打乐流 行于全国大部分地区,但地区不同,主奏乐器不同, 称谓也不相同。学界目前对这一乐种没有统一称 谓,有鼓吹乐、吹打乐、笙管乐的不同叫法。京津、冀 中地区多以管子领奏为主,名为笙管乐;山西八大套 也是管子领奏;鲁西南鼓吹乐多以唢呐为主,部分地 区也以笛子作为领奏乐器。皖北地区的吹打班则以 唢呐领奏为主,这种民间班社大部分属于商业性质。 他们的师承 关 系 早 期 具 有 家 传 性、族 群 性,20世 纪 80年代以后逐渐开放,不再拘泥于“传内不传外”或 “传男不传女”。
第 34卷第 7期 2019年 7月
宿州学院学报 JournalofSuzhouUniversity
doi:10.3969/j.issn.1673-20l.2019
安徽非遗传承路径的个案分析与研究
张黎黎,顾大海
宿州学院音乐学院,安徽宿州,234000
皖北民间喇叭现状考察与发展情况初探

Yi Shu Ping Jian 皖北民间喇叭现状考察与发展情况初探张艺琼朱慧子安徽大学艺术学院摘要:“喇叭”作为安徽民间艺术的宝贵财富,在安徽非遗文化中有着举足轻重的地位。
本文重点分析安徽以北地区的民间喇叭艺术现状和市场发展。
笔者从皖北喇叭的流派划分、传统曲目收集、唢呐班的编制传承这三个角度去深入探究皖北民间喇叭的现状,再从现今市场需求的角度去思考皖北民间喇叭的发展去向。
关键词:喇叭传承发展市场中图分类号:J605文献标识码:A 文章编号:1008-3359(2020)13-0023-03基金项目:本文为安徽省哲学社会科学规划项目的阶段性成果,项目编号:AHSKQ2019D082。
一、什么是“喇叭”一说“喇叭”现代人往往会联想到街边买卖吆喝,帮助扩大音响的声音媒介,但实际上“喇叭”是分为两种不同的概念:一种是管类乐器;另一种便是现代的电声元件,也叫扬声器。
我们今天所要谈及的当然是前者,作为管乐器,“喇叭”又称为“唢呐”。
历史记载,公元3世纪唢呐由波斯、阿拉伯一带传入中国,再从新疆传入内地。
唢呐的音色明亮,音量大,管身木制,呈圆锥形,上端装有带哨子的铜管,下端套着一个铜制的喇叭口(称作碗),所以也俗称“喇叭”,在台湾民间称为“鼓吹”;在广东地区又被称为“嘀嗒”。
喇叭发音嘹亮,动人心魄。
过去多用于民间的歌会、鼓乐班或作为地方曲艺、戏曲的伴奏。
在无数喇叭艺人的不断挖掘积累中,渐渐丰富了喇叭的吹奏技巧,扩大了表演张力,使其成为了具有我国特色的民族乐器。
安徽是我国民间喇叭盛行的重要地区,比如安徽砀山县就是闻名国内的喇叭之乡。
乐手如张连生等,他们不仅活跃在砀山周边地区,乃至全省、甚至全国范围内的艺术舞台上也都有他们的身影;又比如安徽省灵璧县申报的传统音乐“灵璧菠林喇叭”,也于2014年11月经国务院批准列入第四批国家级非物质文化遗产代表性项目名录,并于2019年11月列入国家级非物质文化遗产代表性项目保护单位名单。
皖西北唢呐演奏的乐器构成

皖西北唢呐演奏的乐器构成作者:陈福伟来源:《歌海》2017年第03期[摘要]安徽省内各区域的唢呐艺术风格迥异,构成三大具有代表性的民间唢呐流派①。
对皖西北唢呐②流行的主要城市与集中地段作细致的考察与研究,描述该地区唢呐的乐器之物质构造,并对这一带唢呐及其“姊妹乐器”的形制特征及演奏特色进行论述,可以展现皖西北唢呐的乐器构造特征与演奏特色之关联。
[关键词]唢呐音乐;皖西北;民间流派;乐器构成唢呐的物质构造特征包括乐器的制作材料、形制大小、音色、把位与调高、音域等,由于皖西北一带唢呐流行较普遍的地区主要集中在亳州和阜阳及周边,下文主要以这些地区展开论述。
皖西北地区鼓吹乐的乐器使用除了主要领奏乐器唢呐外,还有以闷子、把攥子等为领奏乐器的乐队组合,故本文主要对唢呐以及它的“姊妹乐器”——把攥子(呐子)、闷子、哈筒子和毛脸筒等乐器的物质构造等进行描述。
一、作为领奏乐器的唢呐唢呐由哨片、气盘、芯子、杆、碗五部分零件构成。
民间按照乐器形制的大小可以将唢呐划分为高、中、低音三个组别。
每个组别中各个调虽然音高不同,但音域却是相同的③。
(一)哨片哨片是唢呐的发音部件,也是唢呐发声的关键部件,双簧,它的材质、大小(长度和宽度,一般来说,哨的大小应该与唢呐的形制保持一致性,使用不同调高的乐器,哨片的大小也发生相应的同步变化。
乐器形制越小,哨片愈小;反之,越大。
)、厚度(软硬程度)、制作工艺等都会直接影响着音色、音量,甚至制约着技巧的掌控和发挥,自然会对演奏风格产生很大影响。
好(一般指发音灵敏、准确)的哨片,演奏者可以轻松处理音准、音量和音色等。
从材质类型看,目前安徽西北一带艺人们使用的唢呐哨片一般用芦苇制作而成,发音清、亮、脆。
也有极少数民间艺人使用以麦秆、塑料或虫壳等质地哨片的情况,但音色、音量远不如芦苇哨片那般结实、高亢、嘹亮,对于演奏者技巧的诠释必定造成一定程度的阻碍。
从哨片的工艺(制作方式)看,安徽民间使用的芦苇哨大致有两类:一种是“铜丝哨”,哨片的底部,称哨座,使用铜丝缠扎。
传统工艺的传承路径研究——以皖北面灯盏为例

非遗传承[摘 要]传统工艺是中华民族文化的重要组成部分,反映了历史发展的水平与状态。
传统工艺设计具有时代性、民族性、历史性,是我国民族史上不可或缺的一部分。
以皖北面灯盏为切入点,分析传统工艺的窘境,对其发展与传承的路径进行研究。
[关键词]传统工艺;皖北面灯盏;传承路径;现状;传承人[中图分类号]J502 [文章标志码] A [文章编号] 2095-7556(2021)12-0057-03 本文文献著录格式:刘爽,徐艺.传统工艺的传承路径研究:以皖北面灯盏为例[J].天工,2021(12):57-59.传统工艺的传承路径研究—以皖北面灯盏为例刘 爽 徐 艺安徽财经大学艺术学院基金项目:本文系安徽财经大学校级科研“皖北面塑的活态传承与创新路径研究”(编号:ACKYC19067)的阶段性成果。
作者简介:刘爽(1982—),女,汉族,山东安丘人,安徽财经大学艺术学院副教授,主要研究方向:传统文化传承。
徐艺(1989—),女,汉族,山东泰安人,安徽财经大学艺术学院讲师,主要研究方向:环境设计。
在早期生活中,没有发达的科技,没有精确到毫米的机器,只有劳动阶层的手工劳动,漂亮的绣花枕套、精致的被面床单、美丽绚烂的陶瓷等传统手工艺设计,在历史长河中体现了我国民族文化的创造性、实用性。
现如今,我国的手工艺产品——具有中国特色的绣花鞋、旗袍、中国福字等远销国外,如在美国的唐人街随处可见中国传统工艺设计产品,体现了我国民族文化艺术的发扬光大。
传统工艺设计不仅在古代对我们的先人有着实用价值、审美价值和艺术价值,更是流传至今,具有观赏价值和收藏价值,体现了我国民族文化的长久性和不可磨灭性,创造了具有价值的中华民族文化。
一、面灯盏的由来面灯盏,是一种皖北常见的面食,但是出现的频率较低,通常是元宵节时制作,又称面灯,形式多样,用料与其他的面食有较大区别。
人们用面粉制作各种各样的灯,用来寄托对生命的祝福和对生命的热爱。
面灯的习俗源于人们希望在新的一年里农事顺利、健康安宁。
近代皖北地区儿童鞋帽的审美特征与民俗解读

近代皖北地区儿童鞋帽的审美特征与民俗解读
皖北地区是中国传统文化的发祥地之一,其独特的地理环境、气候条件和文化传统造就了该地区独具特色的儿童鞋帽文化。
儿童鞋帽作为传统民族服饰的一部分,承载着丰富的审美特征和深厚的民俗内涵。
本文将介绍近代皖北地区儿童鞋帽的审美特征和民俗解读。
一、审美特征
1. 色彩鲜艳
皖北地区的儿童鞋帽在色彩上非常鲜艳,主要以红、黄、绿和蓝为主色调,这与该地区的气候环境和文化传统有关。
这些鲜艳的颜色不仅令人愉悦,更能够凸显儿童的天真可爱和活泼灵动。
2. 刺绣工艺
儿童鞋帽在工艺上常常采用精细的刺绣工艺,绣有花鸟虫鱼等图案,不仅丰富了鞋帽的造型,更能够体现出手工艺人的精湛技艺和传统文化内涵。
3. 典雅的设计
皖北地区的儿童鞋帽设计典雅,注重线条的流畅和整体的协调,既能够烘托出儿童的天真可爱,又能够展现出其家族的尊严和地区的文化气息。
二、民俗解读
1. 祈福寓意
皖北地区的儿童鞋帽在设计上常常注入了祈福寓意,如刺绣蜻蜓、蝉和蝴蝶等,这些图案不仅具有美丽的意象,更承载着对儿童的祝福和生命的向往,体现出人们对孩子健康成长的祈愿。
2. 社会地位象征
在皖北地区,儿童鞋帽的款式和颜色常常与家庭的社会地位相关联。
某些特定的图案和色彩被认为只适合贵族子弟佩戴,而一般人家的孩子穿戴则有所不同,这体现了当地人对社会等级的关注和传统文化的渗透。
4. 儿童成长仪式
在皖北地区,儿童鞋帽的选择和佩戴也常常伴随着一些特定的仪式和习俗。
儿童满月、百日等重要节日和成长阶段,家长会精心挑选一顶具有寓意的鞋帽来佩戴,以示对孩子成
长的祝福和祈愿。
近代皖北地区儿童鞋帽的审美特征与民俗解读

近代皖北地区儿童鞋帽的审美特征与民俗解读1. 引言1.1 研究背景皖北地区作为中国的传统文化发源地之一,拥有着独特丰富的民俗文化。
儿童鞋帽作为民间传统手工艺品中的一种,承载着历史的沉淀和民俗的传承。
随着现代化的发展和社会文化的变迁,皖北地区儿童鞋帽的制作和传统已经面临严峻挑战。
对于皖北地区儿童鞋帽的审美特征和民俗解读的研究具有重要意义。
从审美特征的角度来看,皖北地区儿童鞋帽在材质、色彩、图案和工艺等方面都具有独特的特点。
这些特点不仅反映了当地人民对美的追求和审美观念,同时也体现了他们对于传统文化的珍视和传承。
通过对这些审美特征的深入研究,可以更好地了解皖北地区民俗文化的内涵和特点。
1.2 研究意义皖北地区儿童鞋帽作为传统手工艺品,承载着丰富的地方文化和民俗内涵。
通过对其审美特征与民俗解读的研究,可以深入挖掘这一地区的传统文化底蕴,加深对当地民间习俗的理解。
儿童鞋帽与节庆习俗的关联也为我们提供了一种新的视角,揭示了民俗与生活的紧密联系,有助于增进人们对传统文化的认识和传承。
传统工艺与现代审美的融合是一个值得关注的话题。
通过研究儿童鞋帽的制作工艺和设计风格,我们可以探讨传统工艺如何在当代社会中得到传承和创新,以及如何吸引更多年轻人投身到手工艺制作中来。
保留与传承的挑战也是这一研究的重要议题,如何在现代社会中保护和传承这些传统工艺品,让它们继续发扬光大,是我们需要思考的问题。
2. 正文2.1 皖北地区儿童鞋帽的审美特征一、色彩丰富多样。
皖北地区的儿童鞋帽常常采用红、黄、蓝等明亮的颜色,色彩鲜艳丰富,给人以活泼可爱的印象。
二、图案精美多样。
儿童鞋帽常常会绣有各种精美的图案,如花草、动物等,图案繁复而精致,展现出工艺技艺的精湛。
三、造型独特别致。
皖北地区的儿童鞋帽往往设计独特,造型别致,如帽顶有流苏、鞋子有小花等装饰,体现了设计者对细节的用心。
四、注重舒适贴合。
儿童鞋帽的设计不仅要考虑美观性,还要注重舒适度和贴合度,以确保孩子们穿着舒适并且不受限制。
皖北民间音乐生存现状与传承创新

皖北属于平原地带,地域广阔,地势平坦,人口密度大,属于 典型的农耕文化区域。考古界发现,蒙城尉迟寺遗址,证明
的民间性和地域性特征。诸如《罗通扫北》、《杨家将》系列、《岳飞 传》系列等历史故事,书写家国情感,告诫百姓爱国守家,保卫本
年前,这里已经是牛耕时代,而且有陶器和酿酒技术,说明这里粮 土,具有传统的正道教义。随着社会发展,也选用新的生活内容,
关,长期流传于集市、村庄之中,形成独特的皖北民间形式。主要 民的悲苦生活,感情悲伤。历史上凤阳地区多灾荒,百姓多流离失
的音乐类别包括:淮北大鼓、泗州戏、花鼓腔和二夹弦等地方说唱 所,外出逃荒谋生,以打花鼓唱曲为生。名曲《凤阳歌》,述说旧社
和戏曲。
会百姓生活困难,别离乡土和亲人,奔波生计,悲哀慨叹之情洋溢
“淮北大鼓”起源于明末清初,流传于皖北地区以及苏鲁豫皖 于唱腔之中。“在中国大地传唱六百多年的凤阳花鼓表达了凤阳
接壤地区,是安徽省首批省级非物质文化遗产项目之一。其器具 人民的情感,体现了凤阳人民的价值观,沉淀着深厚的文化精神,
普通,主要有大鼓、鼓架和板。鼓以檀木或枣木为器材,上下蒙牛 皮,四周加铁环以敲击时产生谐音。鼓棒用地方土树木做成,取材
要的价值。
蕴,其表演具有明快、爽朗、粗犷、有力等特点。
一、皖北民间音乐的主要体现形式
花鼓腔也是皖北的一种传统民间戏曲,集歌舞于一体,男演
皖北民间音乐形式呈多样化、地域化和说唱合一的特点,流 员敲小镗锣,女演员打小花鼓,边歌边舞,唱的都是民间小调,喜
传形式以室外说唱和表演为主,这与皖北平原地形特点密切相 剧色彩浓郁,劳动之余嬉笑怒骂,富有情趣。但也有的内容述说农
艺术平台
皖北民间音乐生存现状与传承创新
合肥幼儿师范高等专科学校 汪 璇 李金泽
皖北曲剧的起源及发展探析

2018-09文艺生活LITERATURE LIFE皖北曲剧的起源及发展探析刘丽琴(阜阳市演艺集团,安徽阜阳236000)摘要:皖北曲剧是流行于我省皖北地区、艺术个性化较强的地方戏曲剧种之一。
至今已有近百年历史,具有很强的地域特征。
2017年由安徽省人民政府公布为省级非物质文化遗产名录。
本文从皖北曲剧的起源、发展到近年来参加省市重大艺术活动等几个方面进行了探析。
关键词:皖北曲剧;非物质文化遗产;曲子戏中图分类号:J617文献标识码:A文章编号:1005-5312(2018)27-0064-02皖北曲剧起源于广袤的皖北大平原,以阜阳、宿州、亳州、淮北、蚌埠二十多县市为其活动基地,其中阜阳影响最大,并流行于“皖、豫、苏、鲁”相接壤的黄淮大部地区,其流行足迹曾一度到河北、北京、内蒙古、江西、甘肃、新疆。
新中国成立后全省皖北曲剧艺术表演团体二十多个,一个省级(安徽省曲剧团)、一个地级(阜阳市曲剧团)、两个县级专业曲剧团。
皖北曲剧初称“高跷”、“小调曲子”、“曲子戏”,最早可追溯到坐班清唱的鼓子曲,由其中的杂牌小调与民间歌舞踩高跷相结合,称为“高跷曲”,20世纪20年代后期(约1926年)搬上戏剧舞台。
20世纪20年代后期,“高跷曲”艺人虽然脱掉了高跷登上了舞台,但尚未形成独立的戏曲剧种,演出形式仍以地摊形式为主,演出艺人一般一行五人。
至30年代初期,临泉县迎仙、艾亭集一带曲子戏班活动渐多,并从高地、地摊演出演变为高棚或高台(用农村大车搭的高台或用泥土堆得土台子)演出,台上一桌二椅,有道具,有前后台之分,但规模不大。
演出剧目为《小姑贤》、《小姑恶》、《蓝桥会》等生活小戏。
民国23年(1934)临泉艾亭集谢振久、谢英才邀请曲子戏艺人柴金山、贾治国为老师,成立“振英高调文明曲子班”;民国26年(1937)临泉县鲖城祁德新、顾吉甫开设第一个曲子戏科班“鲖城班”,老师为贾治国、王景宣、柴金山、刘兰松等,收有学生王春芳、蒋华池等30人。
皖北民间剪纸艺术特色研究

皖北民间剪纸艺术特色研究摘要:皖北地区的独特地理条件及历史原因决定了其剪纸精粗结合、质朴与风雅共存的艺术风格,皖北民间剪纸孕育着深厚的民俗民风内涵。
研究发现,现今皖北民间剪纸艺术发展状况,不但与盛行于淮河流域的道家文化有着千丝万缕的关联,更是与皖北地区横贯东西、连接南北的地域文化交汇有关,从而形成其兼容并蓄、形式活泼生动、造型自由夸张、风格朴实优美的艺术特色。
关键词:皖北地区民间剪纸艺术特色剪纸作为中国传统文化艺术广泛流传于中国各地,并且根据地域形成不同的风格流派,是人民大众家喻户晓的艺术表达方式,用直接简明的手法将人最本质的意识思维表达出来。
在悠久的历史长河里,剪纸艺术不但表达出中华民族民间艺术的审美趣味,也展现出劳动人民最纯朴的思维意识,积淀了深刻的文化内涵。
而皖北地区,地处淮河流域,自古以来就是南北交流迁移的热闹之地。
皖北剪纸因其得天独厚的地理条件使得风格兼具南北之长,淳朴中带有清秀,婉约中又具洒脱。
在剪、刻、撕、染创作中流露出皖北人民对于美好生活的追求,在创作题材上的丰富和广泛使其成为一门独特的艺术形式。
一、皖北民间剪纸艺术的发展现状二、皖北民间剪纸艺术特色以阜阳剪纸为例,作为南北交融的皖北地区的代表,阜阳剪纸具有精粗结合、质朴与风雅共存的风格,其剪纸技艺秉承阴文剪纸与阳文剪纸的传统,阴线阳线两者交错穿插,呈现出虚实层次之感。
并且在剪纸的过程中,按照阴线阳线侧重点不同可大致分为阴剪、阳剪两种手法。
简单地说阴剪是将自身图案剪掉不要,通过纸张与留下的图案外的背景进行反衬,进而表现出图案的内容。
而阳剪则与之相反,阳剪剪去的是外部的背景,留下图案本身,并要达到线线相连的效果。
利用阴剪阳剪的穿插交替来表现出虚实的变化,同时也使画面出现了层次感,更加活泼生动[1]。
并且也从此可以看出阜阳剪纸受道家阴阳思想影响,意在追求阴阳和谐及人与自然的和谐。
其次,在题材内容上均是人们耳濡目染的场景事物,取材十分广泛,包括了日常活动、戏曲传说和自然风光。
皖南与皖北民间剪纸文化比较研究 申请书

皖南与皖北民间剪纸文化比较研究申请书生活和优秀传统文化的组成部分。
皖北地区位于安徽省北部,淮河中游,阜阳占据重要的位置。
吴玉红先生在《山东高密和安徽阜阳剪纸造型特征比较分析^p 》一文中称阜阳地区“是以阜阳市为中心及颍州、亳州、界首、涡阳、蒙城等周边地区的统称”。
阜阳境内地势平坦,相对于徽州地区的南方来说,气候较干燥。
南北地理分界线从阜阳地区穿过,使其兼具南北方的地理特色,基于这样的环境形成的阜阳剪纸文化独具一方特色,可看作皖北民间剪纸文化的典型。
徽州剪纸最早流行的年代已经考证不详,但“从明嘉靖允许民间建祠祭祖的史实看,从宗法统治下农村频繁的庙会活动推考,明中叶就出现有各式庙会及冥货装饰工艺品,如龙船……”②据柯灵权先生在《歙县民间艺术》中的考证,在歙县发现晚清篆刻家程奂轮的书法剪纸作品两幅,一幅是宋朝黄庭坚的六言诗行书,用黑纸剪成;另一幅是用红纸剪成的篆书,作品手法流利娴熟,将原来书法的韵味展示尽到,表现了作者精湛的剪纸技术。
民国时期,徽州一带的剪纸艺人技术十分精湛,所制剪纸作品人物重重叠叠,一拉线便可翻现戏文人物,更甚者能翻出几层,一层比一层精彩,活灵活现,只是可惜现在已经看不到这样高超的绝技了。
直至今天,徽州剪纸依然广泛流行于民间,与徽州民间千家万户发生着密切联系,但是徽州各县志、历史文献对此并没有详细的记载叙述,没有受到官方的重视,这是徽州虽然不比北方剪纸逊色,却远没有北方剪纸出名的缘故。
阜阳剪纸最初产生的年代并不确切,但是有明确相关记载的比徽州剪纸早很多。
北朝乐府民歌《木兰辞》中有“当窗理云鬓,对镜贴花黄”的句子,“贴花黄”经考证说的便是头贴剪纸,而花木兰是古谯郡人,今属亳州,原属阜阳地区,这说明在南北朝时期阜阳地区便已经出现作为装饰用的剪纸③。
到了明清时期,剪纸技术不断发展,已经十分成熟,用剪刀铰“花”,但是至今保留下来的作品较少,还有很多以此为生的剪纸艺人,一张纸,一双手,一把剪刀剪成各种花样,作为鞋、衣等的绣样,成为阜阳地区人们长期以来逢年过节、送礼祝贺的装饰品。
城镇化对皖北非遗的影响探析

城镇化对皖北非遗的影响探析
谢政伟;胡飞;胡经
【期刊名称】《阜阳师范学院学报(社会科学版)》
【年(卷),期】2016(000)003
【摘要】近年来皖北城镇化加速推进为皖北非遗拓展了传播发展空间、注入了时代内容、加速了非遗资源向文化产品的转化.同时城镇化也使皖北非遗面临诸多严峻挑战,衍生出原生态环境受到严重破坏、现代生产生活方式对非遗形成冲击、传承人培养陷入困境、非遗保护传承方式与现代社会难以调适等现实问题.
【总页数】4页(P10-13)
【作者】谢政伟;胡飞;胡经
【作者单位】蚌埠学院文学与教育系,安徽蚌埠233000;蚌埠学院文学与教育系,安徽蚌埠233000;蚌埠学院文学与教育系,安徽蚌埠233000
【正文语种】中文
【中图分类】G03
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一尧皖北篾器的生长环境分析皖北地域传统手工技艺发达、项目众多,其中,篾器制作工艺是众多项目中容易被忽视的一种工艺。
著名的篾器制作工艺在皖北主要体现为阜南柳编、宿州草编、郜台柳编和蚌埠竹篾工艺。
这些篾器选材独特、地域特色明显,工艺精湛,是皖北人在长期的岁月长河中留给人类的优秀的非物质文化遗产,同时也是皖北农耕文明和手工艺文化的典型代表。
但在当今社会,随着社会生产方式和经济模式的改变,加之从业人数日益减少,导致篾器制作这一曾焕发生机勃勃的生产技艺生存空间逐渐在减少,传统篾器制作技艺中的精华在不断地消失,传统的传承方式很难适应当今正在急剧变化的环境。
从掌握的文献资料来看,关于写皖北篾器工艺的研究资料非常缺乏,其中,自1993年至今,关于此类的文章只有26篇,大部分是介绍柳编产品的,关于淮河柳编有11篇,与宿州草编相关的文章为1篇,与皖北竹篾相关的学术资料几近空白。
关于用社会学理论阐述皖北篾器工淤收稿日期:2018-09-20基金项目:安徽省教育厅2016年人文社会科学研究重点项目“‘后碳’理念下皖北篾器工艺的生态传承与创新路径研究”阶段性研究成果(SK2016A0582)作者简介:彭心勤(1979-),男,安徽来安人,讲师,主要从事设计思维与方法、文化创意产品和符号语意及美学方向研究。
摘要:皖北篾器工艺是皖北地域一项重要的传统手工技艺。
皖北篾器原材料的土壤环境、地理及气候对皖北蔑器器型、材料与工艺特征发展起到本源性的制约作用。
以实践社会学的“场域-惯习”的理论为方法论,通过对皖北篾器原材料的生长环境分析,疏导出皖北篾器的地理空间特质,依据皖北篾器的场域特征,将这种地理空间和社会空间结合,可以总结出皖北篾器工艺的场域特征。
继而以皖北篾器从业手艺人的惯习为媒介,通过场域和惯习的关系分析,以期对皖北篾器工艺的传承性创新场域的建构做出一个揭示。
关键词:皖北篾器工艺;“场域”;“惯习”;创新场域;中图分类号:J529.4文献标志码:A文章编号:2095-9699(2019)01-0094-05彭心勤①(蚌埠学院艺术设计学院,安徽蚌埠233030)“场域-惯习”视域下的皖北篾器工艺分析艺的学术论文有2篇,论文文献也仅有3篇。
用“场域-惯习”理念来论证皖北篾器工艺的学术论文笔者还没有检索到。
篾指的是砍劈成型的竹片、高粱皮、柳条和芦苇等植物的条形状物。
篾器除了包括竹篾砍劈成形的编织物之外,还包括柳枝劈条编织而成的器物和蒹葭(芦苇)或荻秆提取而成型的工艺制品。
故此,用削、刮、编、压、染等蔑工艺手法制作的产品即是篾器。
皖北篾器工艺主要便体现为淮河柳编手工艺和蚌埠竹编工艺。
篾编主要包括竹篾编织和柳条编织两大类。
柳编是篾编非常重要的组成部分和表现形式,它包含在篾编工艺大类之中。
1.皖北的地域特征:现在的皖北地区一般指淮河以北的淮北、亳州、宿州、蚌埠、阜阳、淮南六市1。
皖北位于徽地北方,东临江苏,南边连接安徽南部,西边与驻马店、信阳市接壤,北边毗邻齐鲁大地,地貌以平原为主,比较平坦,拥有广袤无垠的淮北平原。
它处于南部和北部,东部和西部的战略位第34卷第1期2019年2月Vol.34No.1Feb.2019景德镇学院学报Journal of Jingdezhen University置,北部以扇形方式与黄河相连,南部与江淮丘陵地区的淮河相对。
皖北的主要通道是欧亚大陆桥,是一带一路必经的大陆桥。
2.皖北的地理和气候皖北地处长江以北,黄河以南,是黄、淮河泛滥和冲积形成的,水资源丰富,该地区年平均降水量820至950毫米,年平均河道流量38.22亿立方米,每年的水资源总量约为96.52亿立方米。
是典型的水文化属地。
气候温和,四季分明,光照充足。
年平均气温14—15℃,年平均相对湿度7O%左右,年均降雨量700—900毫米,无霜期210天左右。
同时,皖北属地气候具有以亚热带向暖温带过渡性的气候特征。
3.皖北蔑器原材料生长的土壤环境根据安徽省统计局2015年统计的数据表明:皖北土地面积39149平方公里,占安徽省全省土地面积的33.3%。
耕地面积3206.5万亩,占安徽省耕地面积的47.8%[2]。
由于近期淮河及其支流的变化以及黄河向南的洪水,该地区的冲积矿床交替堆积,形成了丘陵,斜坡和洼地的中南分布。
该地区的地形起伏不定,地形不平整。
在土壤水平分布中,皖地位于亚热带与中纬度暖温带之间的过渡带。
不仅生物气候具有过渡性特征,而且土壤的过度特征也是显而易见的。
淮北平原的低丘有一个带状土壤-褐色蝎子分布。
淮北平原主要为非带状土壤,半成水土壤-冲刷土壤和砂姜黑土;江淮丘陵地,主要是北亚热带的地带。
土壤-黄褐色土壤在黄棕壤和低黄土母本上发育。
在垂直分布中,淮北平原的中部和南部是一个古老的冲积平原。
沿淮河:有岷江下游及其支流形成的丘陵和寂寞山脉,以及梯田,平原,岗地和湖滨平原。
有临淮,怀远,淮南等地海拔在300m以下的突出地表的丘陵。
淮河及其支流两岸是群众称之为“湾区”的宽约10-20公里洪泛平原。
篾器原材料包括竹类植物、柳条、蒹葭(芦苇)、蒲草、荻草、杞柳等类竹植物。
分类的土壤分布为皖北篾器的原材料生长提供了多元性。
安徽省……位于我国东部,属于亚热带季风湿润气候,降雨充沛,气候温和,地形复杂,适宜散生竹类生长发育[3]。
譬如江淮丘陵岗地,此区竹种资源丰富,毛竹、水竹、紫竹、红壳竹等在全省竹种分布面积中占有较大比重,这些丰富的竹类资源为建立竹林生态基地,推动竹编产业的发展提供了丰厚的自然资源。
淮北平原土壤系砂姜黑土、沙壤土和潮土,尤其河堤、湖畔两岸滩地冲积土最适宜竹类植物的栽培和生长。
由于植物生长受地理条件气候条件影响比较大,该地区气候湿润,河流众多。
淮河及其漫滩又称滩涂,是淮河大潮高潮位与低潮位之间的潮浸地带,大量的河滩和水泽地变成肥沃的冲积平原,为柳条这种类竹植物的生产提供了优良的空间,皖北滩涂主要分布在阜阳、蚌埠、淮南地域。
根据淮河的地势特点和沿淮滩涂的物质组成成分,皖北滩涂主要是泥滩和沙滩的混合,主要为中潮滩和低潮滩两种。
皖北滩涂为皖北的篾器原材料如芦苇、蒲草这些草编原材料生长提供了广阔的土壤环境;为如芦荻和荻草的生长提供了良好的土壤基础;也为如杞柳等柳编材料提供了土壤支持。
二尧篾器生长环境对皖北篾器器型的影响皖北独特的地域特征、丰富的水资源、土壤环境和温和的气候造就了皖北植被的多元化。
这种多元化为皖北篾器原材料的生长提供了良好的先天条件。
江淮丘陵地带的竹类(主要分布有短德竹属的毛环短穗竹、刚竹属的方毛竹和水竹、河竹等[4])。
皖北滩涂的芦苇、蒲草、荻和杞柳等篾器原材料有着广泛的分布。
据明正德《颍州濛志》记载:淮盛产水荆(注:当时把杞柳称为水荆),采伐加工,洁白如玉,坚韧如藤。
淮河滩涂生长出来的柳条去皮后光洁净白、柔软易弯、粗细匀称、色泽高雅,通过设计的创意,它可以被编织成各种简单自然,美观,轻巧,耐用的实用工艺品。
天时的原因造就了杞柳等篾器原材料独特的特质:恰当的含水率为篾器的工艺制作奠定了良好的物理学基础;根据马成在2011年昆明理工大学的研究生毕业论文《固始民间柳编艺术及其可持续发展研究》一文中所记载:通过浸泡,使柳条的含水率处于21%~32%时,柳条的韧性处于最佳的状态[5],最适合手工编织。
不同的粗细、强度和韧性的柳条适宜编制出不同的篾器产品和部位,例如粗柳编织出来的效果比较彭心勤:“场域-惯习”视域下的皖北篾器工艺分析95景德镇学院学报2019年第1期平整,细柳编织出来的部位比较精致,容易做出弯曲程度较大的型制。
柳条不同的柔软和韧性为篾器的器型的多变性坐下铺垫。
广布于淮河流域以及皖北冲积平原的路边、平原、林缘、山坡、山谷、阳坡、石地、沼泽、山地、溪边、河边、沟边、湿草地、草甸、灌丛中、河滩等地的竹材、蒲草和柳树由于土壤酸碱度和具体生长环境的不同而具有不同的特质,为皖北篾器器型的多元变化提供了可能。
三、皖北篾器工艺的场域特征场域理论是法国社会学家皮埃尔·布迪厄最先推而广之的社会学理论典范。
布迪厄在他的《实践与反思—反思社会学导论》一书中写道:我们可以把场域设想为一个空间,在这个空间里,场域的效果得以发挥,并且,由于这种效果的存在,对任何与这个空间有所关联的对象,都不能仅凭所研究对象的内在特质予以解释。
[6]场域的边界是经验的,场域间的关联是复杂的。
场域和场所的区别在于场域是以界限与规则为重构的法则。
如果把皖北篾器作为一个“大场域”来看的话,它就是由一个个独立而又有界限和关联的子场域所构成,这里的子场域其实并不仅仅是地理空间,而更多的是社会空间。
恰如皮埃尔·布迪厄所阐述地那样:在高度分化的社会里,社会世界是由大量具有相对自主性的社会小世界构成的,这些社会小世界就是具有自身逻辑和必然性的客观关系的空间。
[7]在皖北篾器工艺研究视角中融入场域的理念,重点在于如何在实践中把握地域性篾器在特定的场域结构中如何被形塑,探寻皖北篾器这一文化结构和意义的实现形式和生成机制。
研究皖北篾器工艺的地理空间和社会空间是怎样综合影响篾器文化的。
皖北篾器工艺文化传承和创新场域是与地域民族工艺文化保护和发展息息相关的。
篾器工艺文化现在处于濒临缩小和消失的文化资源,随着社会的发展,这种工艺文化的生存空间和生存土壤遭到了破坏,如何拓展其界限是文化传承者要考虑的首要问题。
作为皖北农耕文明和手工艺文化的典型代表,皖北篾器工艺的出场学实践是“被构成的实践”和“构成的实践”间的融合。
这成为皖北篾器工艺的第一个场域特征。
由于信息化社会的到来,传统篾器工艺的生长环境受到了冲击,农耕社会逐渐地被信息文明所侵蚀,传统篾器的生产、制作所依附的土壤被彻底颠覆。
这势必带来篾器生产实践的变化,传统农耕和手工艺社会的工艺实践是“构成的实践”,现在由于外来资本的运作和信息文明的冲击,这种新环境所带来实践的变化便是“被构成的实践”。
诸如互联网+、创新社会等新思想和新理念慢慢地侵蚀渗透进原本“纯良”的构成实践。
篾器生产的场域界限发生了根深蒂固的变化,信息化社会所带来的篾器生产方式、经济制造模式、生产组织方式和社会生活方式便成为皖北篾器新的出场法则。
皖北篾器工艺的第二个场域特征:皖北篾器工艺是地理空间和社会空间的综合质,而更多地体现为社会空间的场域特点。
篾器生长的自然气候是它得以存在的先天条件,土壤和地理空间是它得以延续的地利因素,而篾器工艺文化后续体现的社会实践关系是它的人文因素,三者缺一不可,共同构成了皖北篾器独特的场域特征。
主体间性的分化与割裂是皖北篾器工艺的第三个场域特征。
在社会学和认识论方面,主体间性是研究或调节主体如何与作为主体运作的另一个实体相互作用。
在海德格尔看来:生存是主体间的共在,是自我主体与对象主体间的交往、对话。