满井游记北京一带气候寒冷

满井游记北京一带气候寒冷，花朝节过后，残留的寒冷仍然很厉害。

冷风时常刮起，一刮风就飞沙走石。

我只好拘束在一间屋子里，想要出去却不行。

每次冒着风快步出行，不到百步就(被迫)返了回来。

二十二日那天，天略微暖和了些，我和几个朋友一起（走）出了东直门，到了满井。

河堤两岸生长着高大的柳树，肥沃的土地微微湿润，放眼望去是一片空旷开阔的景象，我（感觉到自己）好像是从笼中飞出去的天鹅。

在这时河上的冰面刚刚融化，水波开始发出亮光，泛起一层一层像鱼鳞似的浪纹，河水清澈透明，水面亮晶晶好像刚刚打开的镜匣，清冷的光辉突然从镜匣里射出一样。

山峦被融化的雪水洗干净，美丽得如同刚刚擦过一般,娇艳明媚，像美丽的少女洗了脸刚刚梳好髻鬟似的。

柳条将要伸展却尚未伸展，柔嫩的梢头在风中散开。

低矮的麦苗像兽颈上的长毛，高约一寸，游人虽然还不算很多，汲泉煮茶喝的，端着酒杯唱歌的，身着艳装骑驴的，也时时能见到。

风力虽然还很强劲，但是走起路来，也会汗流浃背。

凡是在沙滩上晒太阳的鸟儿、浮到水面戏水的鱼，都是一副悠闲自在的样子，一切动物身上都散发着喜悦的气息。

（我这）才知道郊外未尝没有春天，只是居住在城里的人不知道罢了。

（我）不因为游山玩水而耽误公事，潇洒地游玩在山石草木之间的，只有这个官职吧。

而满井这地方正好离我的居所近，我的出游将从现在开始，怎能没有记录呢！这时已是己亥年二月了。

编辑本段注释1.满井，明清时期北京东北角的一个游览地，因有一口古井，“井高于地，泉高于井，四时不落”，所以叫“满井”。

2.燕（yān）指今河北北部、辽宁西部、北京一带。

这一地区原为周代诸侯国燕国故地。

3.花朝（zhāo）节:旧时以阴历二月十二日为花朝节，据说这一天是百花生日。

4.犹：仍然5.冻风时作（zuò）：冷风时常刮起来。

作，起6.局促：拘束7.廿二日：二十二日，承花朝节说，所以没写月份。

8.稍和：略微暖和。

9.东直：北京东直门，在旧城东北角。

满井在东直门北三四里。

10.土膏：肥沃的土地。

膏，肥沃。

11.若脱笼之鹄：好像是从笼中飞出去的天鹅。

12.于埘：在这时。

13.波色乍明：水波开始发出亮光。

波色，水波的颜色。

乍，初、始。

14鳞浪：像鱼鳞一样的浪纹。

15.晶晶然：亮晶晶的样子。

16.新开：新打开。

17.冷光：清冷的光。

18.乍出于匣也：乍，突然。

匣，指镜匣。

19.山峦为晴雪所洗：山峦被融化的雪水洗干净。

20.晴雪：晴空之下的积雪。

21.娟然：美好的样子。

22.拭（shì）：擦拭23.如倩女之靧（huì）面而髻（jì）鬟（huán）之始掠也：像美丽的少女洗好了脸刚梳好髻鬟一样。

倩，美丽的女子。

靧，洗脸。

掠，梳掠。

24.舒：舒展。

25.梢：柳梢。

26.披风：在风中散开。

披，开、分散。

27.麦田浅鬣（liè）寸许：意思是麦苗高一寸左右。

鬣：兽颈上的长毛，这里形容不高的麦苗。

28.泉而茗（míng）者，罍（léi）而歌者，红装而蹇（jiǎn）者：汲泉水煮茶喝的，端着酒杯唱歌的，穿着艳装骑驴的。

茗，茶。

罍，酒杯。

蹇，这里指驴。

泉、茗、罍、蹇都是名词作动词用。

泉，用泉水煮。

茗，煮茶。

罍，端着酒杯。

蹇，骑驴。

29.劲：猛、强有力。

读jìng。

30.虽：注意，这里的虽指虽然，而不是即使。

31.浃（jiā）：湿透。

32.悠然自得：悠然，闲适的样子。

自得，内心得意舒适。

33.曝（pù）沙之鸟，呷（xiā）浪之鳞：在沙滩上晒太阳的鸟，浮到水面戏水的鱼。

呷，吸，这里用其引申义。

鳞，代鱼。

34.毛羽鳞鬣：毛，指虎狼兽类；羽，指鸟类；鳞，指鱼类和爬行动物；鬣，指马一类动物。

合起来，泛指一切动物。

35.未始无春：未尝没有春天。

这是对第一段“燕地寒”等语说的。

36.夫（fu）：用于句子开头，可翻译为大概。

堕（huī）事：耽误公事。

堕，坏、耽误。

37.潇然：悠闲自在的样子。

38.惟：只39.此官：当时作者任顺天府教授，是个闲职。

40.而此地适与余近：适，正好。

41.恶（wū）能：怎能。

恶，怎么。

42.纪：通“记”，记录。

43.己亥：明万历二十七年（1599年）44.作：刮起45.适：正好编辑本段古汉语常识一词多义1、乍：波色乍(zhà)明（初，始）晶晶然如镜之新开而冷光之乍出于匣（xiá）也（突然，忽然）2、作冻风时作（刮起）属予作文以记之（写）3、鳞鳞浪层层（名词作状语，像鱼鳞似地）呷浪之鳞（代鱼）毛羽鳞鬣之间皆有喜气（鱼鳞，这里指鱼）4、然晶晶然如镜之新开（……的样子）然徒步则汗出浃背（然而）5、虽风力虽尚劲，然徒步则汗出浃背（虽然）今虽死乎此，比吾乡邻死则已后矣（即使）6、得欲出不得（能，能够）悠然自得：（得意）得道多助(施行）今为所识穷乏者得（dé）我而为（wéi）之（通“德”，感激）7、时冻风时作（时常）时而献焉(到时候) 于时冰皮始解（这时）8、之脱笼之鹄(助词，的) 倩女之靧面(主谓之间取消句子独立性，可不译) 郊田之外(限定关系，以) 局促一室之内（限定关系，以）9、始于时冰皮始解（开始）始知郊田之外未始无春（才）词类活用泉而茗者：名词作动词煮茶罍而歌者，红装而蹇者，亦时时有。

罍：名词作动词举杯特殊句式倒装句始知郊田之外未始无春，而城居者未之知也。

（宾语前置句，“未之知”就是“未知之”）句意：才知道郊外未尝没到春天，只是居住在城里的人不知道罢了。

通假字 1.恶能无纪：“纪”通“记”，记录。

古今异义披风——古义：在风中散开。

今义：披在肩上没有袖子的外衣许——古义：表约数。

今义：许可走——古义：跑。

今义：行走编辑本段文章主题记叙了作者游历满井所看到的早春景色，抒发了作者喜悦的心情，表达了作者旷达，乐观的人生态度。

以及寄情于山川草木的潇洒之情。

课文研讨一、整体感知第一段：花朝节过后城中余寒犹厉的景象第二段：2月12日满井的早春景色第三段：物我交融。

（议论）袁宏道生于江南（湖北公安）。

北国的寒冷，多少阻住了他的游兴。

文章的第一段，就写了这种欲游不能的苦恼。

早春二月，乍暖还寒，这对北方人来说本不足为奇，但对一个在江南长大的人来说，却是不可忍受的。

作者从理性上知道“燕地寒”，但“花朝节后，余寒犹厉”则是他亲身的感受和体验了。

一个“余”字，一个“犹”字，两相映衬，把寒流不肯罢去的情状描述无遗。

那么，其具体表现是什么呢？作者用了极其简练的语言来描绘：“冻风时作，作则飞沙走砾。

”不说“寒风”“冷风”而说“冻风”，意在说明寒冷的程度，也表明作者对“燕地寒”的敏感。

这样恶劣的天气，只好“局促一室之内，欲出不得”。

从“每冒风驰行，未百步辄返”来看，作者不知做过多少次尝试，都无奈而归。

第二段是全文的主体部分，写郊游的所见所感。

“欲出不得”的压抑并没有打消作者出游的念头，反而激发了他出游的热情。

等待“天稍和”，作者就偕同“数友”，如脱笼之鸟，飞出城门，来到郊外。

但见长堤高柳，大地回春，空旷辽远，一派生机。

作者写景，主要写了水光山色，柳条麦田，以及游人的欢欣，鱼鸟的“悠然自得”。

其中写水写山的部分是重点。

作者先用白描的手法刻画，“波色乍明，鳞浪层层，清澈见底”，绘出初春水光；“娟然如拭，鲜妍明媚”画出春山之态。

然后，分别用两个长句作喻，水如新开之镜，山如髻鬟始梳，新奇而生动。

写柳条突出其“将舒未舒”的姿态，写麦田说其“浅鬣寸许”，都是典型的早春景致。

写人虽寥寥数语，却颇为传神。

“泉而茗者，罍而歌者，红装而蹇者”，将品茶、饮酒、骑驴观赏诸画面合为一组镜头，虽曰“未盛”，已是热闹非凡。

更有晒太阳的鸟，吸水戏浪的鱼，它们的快乐不亚于游人，仿佛羽毛鳞鳍之间“皆有喜气”。

最后作者总括一句：“始知郊田之外未始无春，而城居者未之知也。

”这一句回应首段，是对自己冒寒出游的肯定，并对“城居者”困坐京城不知大好春光表示惋惜。

文章最后一段以议论作结，再次表明作者寄情山水的兴趣。

“不能以游堕事”，这是对那些热衷仕途功名的官僚而言的。

至于作者本人，本无意于在政治上进取。

何况他现在只不过是一个小小的教官，当然可以“潇然于山石草木之间”。

“惟此官也”，既是自嘲，也是自傲。

“余之游将自此始，恶能无记？”这完全是柳宗元《始得西山宴游记》的口吻。

但所不同的是，柳宗元果然一游再游，写出了《永州八记》；袁宏道也许再没有重游满井，因为第二年八月，他就告假回乡，过上了隐居的生活。

以后虽又出仕，终非所愿，年仅四十二岁病逝。

二、问题研讨1．郊田之外未始无春：一个孤独者的漫步。

“始知郊田之外未始无春，而城居者未之知也”一句，是本文的画龙点睛之笔。

这句话看似为作者不经意之谈，是在为自己出城郊游找借口，实则大有深意。

袁宏道25岁中进士，不受官，请假归家，又与兄宗道、弟中道遍游楚中，纵情山水，访师问学，可见他追求自由的天性。

袁宏道的游记散文，也充满了疏放不羁的精神，是对大自然的热爱，是对官场的厌倦，是个性的张扬和抒发。

他是一个漫步郊原的孤独者，“潇然于山石草木之间”，遗落世事，在与自然风物的对话中，感受自由的可贵。

2．白描的笔法。

作者写景，不堆砌词藻，而是用极为简练的笔法勾勒出来。

如写水为“波色乍明，鳞浪层层，清澈见底”，写柳条为“将舒未舒，柔梢披风”。

这种表现方法，没有夸张、渲染和烘托，而形象却鲜明如画。

3．拟人的写法。

作者写山，用倩女新妆作喻，写鱼鸟，说它们洋溢着喜气，都是用了拟人的写法。

这种表现方法，可以增加景物的动感或“灵气”，同时也融入作者的主观情感。

把景物拟人化，是袁宏道常用的写景方法。

如他说苏州虎丘“如冶女艳妆”（《上方》），写杭州西湖为“山色如娥，花光如颊”（《初至西湖记》）。

在《满井游记》中这种写法也很突出。

4．比喻的妙用。

比喻的表现方法虽然很常见，但袁宏道运用起来自有他的新奇之处。

在这篇游记中，比喻大多是用来写景的，如上文分析过的写水写山的句子；但也有的是写人（自身）的，如形容自己出城游玩为“脱笼之鹄”。

这些比喻都很恰当，因为是出自作者深切的体会和感受。

相关阅读健若没石之羽，秀若出水之花——读袁宏道《满井游记》袁宏道是明代公安派代表人物。

针对前后七子“文必秦汉，诗必盛唐”，字摹句拟，制造赝鼎伪觚的风气，他大声疾呼：创作要充分发挥自己个性，不要从人脚跟，要“独抒性灵，不拘格套，非从自己胸臆中流出，不肯下笔。

”(《小修诗序》)他把死学古人的做法斥之为“粪里嚼渣”、“一个八寸三分帽子人人戴得”(《与张幼宇书》)。

他强调文学要“真”，要有真知卓见、真情实感，要从“假人假言”，也就是从“文以载道”的封建文学观中解放出来。

这种尊重个性、要求解放，反对传统的文学主张，使他的创作充满着由儒、道、禅混合的自由放纵思想。

袁宏道一生创作了大量山水游记，在他笔下，秀色可餐的吴越山水，堤柳万株的柳浪湖泊，风清气爽的真州，春色宜人的京兆，皆着笔不多而宛然如画。