身体视角下民国女性服饰变革探析
服饰与缠足：民国女性的身体束缚与身体解放
第三，封建婚姻制度对女性的制约。
第四，女子“以弱为美”的审美观将缠足 推向极至。
第五，缠足包含了浓厚的性意识。
戏足图
二、缠足与妇女解放的呼声
1、缠足的始末与痛苦的身体经验 2、缠足陋习盛行的原因 3、近代社会的艰难禁缠历程
梁启超等人建立的不缠足会，在其试办不缠
足会简明章程里明确规定：“此会之设，原为 缠足之风，本非人情所乐，徒以习俗既久，苟 不如此，即难以择婚，故特创此会，使会中同 志，可以互通婚渊，无所顾虑……(一)凡入会 人所生女子，不得缠足。(二)凡入会人所生男 子，不得娶缠足之女。(三)凡入会人所生女子， 其已经缠足者，如在八岁以下，须一律放解， 如在九岁以上不能放解者，须以全籍报明，方 准其与会中人婚娶。(四)凡入会后所生子女， 当随时陆续报名……”
孰大孰小？
三寸金莲的真实面目
三寸金莲 与裹脚布
变形的脚掌
变形的脚掌
变形的脚掌
变形的脚掌
小脚的腿骨
小脚的腿骨
妈妈正在给自己的女儿缠足， 看孩子的表情，真的很痛苦！
女子缠足专用凳 （清代，高71.5厘 米），缠足女子将 足置于凳上，有手 柄的轱辘系绕缠足 带，缠足带的另一 头缠于足上，以轱 辘绞紧，可见缠足 使女子多么痛苦。
1921年,女人穿上了长袍。发源于满洲的旗装自从入关 之后一直是与中土的服装并行着的,各不相犯。旗下的妇 女嫌她们的旗袍缺乏女性美,也想改穿较妩媚的袄裤,然而 皇帝下诏,严厉禁止了。五族共和之后,全国妇女突然一致 采用旗袍,倒不是为了效忠于满清,提倡复辟运动,而是因为 女子蓄意要模仿男子。在中国,自古以来女人的代名词是 “三绺梳头，两截穿衣。”一截穿衣与两截穿衣是很细微 的区别,似乎没有什么不公平之处,可是1920年的女人很容 易地就多了心。她们初受西方文化的熏陶,醉心于男女平 权之说,可是四周的实际情形与理想相差太远了,羞愤之下, 她们排斥女性化的一切,恨不得将女人的根性斩尽杀绝。 因此初兴的旗袍是严冷方正的,具有清教徒的风格。
从内在需求看民国女性穿着方式的嬗变
从内在需求看民国女性穿着方式的嬗变
从内在需求看民国女性穿着方式的嬗变民国时期，女性的穿着方式经历了一个从传统到现代的转变过程。
从内在需求的角度来看，民国女性穿着方式的嬗变可以归结为以下几个方面：在穿着方式的嬗变中，女性对于身体舒适感和自由度的追求起到了重要作用。
传统的束缚式服装对于女性来说，无疑是一种身心上的负担。
束腰、瘦脚裤等服饰设计限制了女性的行动能力，使她们在日常生活中感到不方便。
越来越多的女性开始追求宽松、舒适的穿着方式，例如宽松的旗袍和西装等。
这些服饰给女性带来了更大的自由度，使她们能够更加自由地行动和活动。
社会地位的提升也对女性的穿着方式产生了影响。
随着时代的变迁，女性逐渐获得了更多的社会权利和地位。
她们开始参与社会和工作，并且希望通过自己的穿着方式来展示自己的独立和自信。
越来越多的女性开始选择男性化的穿着方式，例如西装、长裤等，这些服饰给她们带来了更多的自信和权威感。
随着教育水平的提高，女性对于美的追求也变得更加重要。
在过去的社会中，女性的角色主要是家庭角色，她们对于自己的外貌和穿着并没有太多的关注。
但是随着女性受教育程度的提高，她们开始追求美丽和时尚，注重自己的形象和穿着方式。
女性开始追求更加精致、典雅的服饰，配合适当的妆容和发型，使自己在外表上更加出众和美丽。
女性对于性别角色的思考也影响到了她们的穿着方式。
传统观念中，女性被视为弱者，她们在穿着方式上的选择也受到了限制。
但是随着社会观念的变化，女性开始重塑自己的性别角色，拥有更多的选择和权力。
她们开始选择与传统性别角色相违背的穿着方式，例如短裙、裤装等，以表达自己的独立和坚强。
女性通过自己的穿着方式来打破传统的束缚，追求自己的梦想和目标。
从内在需求的角度来看，民国女性穿着方式的嬗变是一个从传统到现代、从束缚到自由的转变过程。
女性对于舒适感、自由度、社会地位、美的追求和性别角色的思考，都影响着她们在穿着方式上的选择。
这种嬗变反映了女性在社会发展进程中的地位和权力的变化，也展示了她们追求自由和美丽的渴望。
民国时期女性服饰的历史变迁
民国时期女性服饰的历史变迁民国时期是中国历史上一个重要的阶段，这个时期女性服饰也经历了明显的变迁。
在这个时期，女性的地位和角色在社会中发生了革命性的改变，与此同时，女性的服饰也逐渐转变，反映出女性地位的不断提升和社会变革的进程。
在民国初期，女性的服饰还相对保守，注重的是稳重和庄重的形象。
在这个时期，流行的服装风格受到西方影响，越来越多的女性开始穿着西式服装，比如长裙、高领衬衫、小礼帽等。
同时，中国传统服饰也仍然存在，并与西方元素相互融合。
此时的女性服装色彩以素雅为主，大多采用深色调，以体现出女性的成熟和稳重。
然而，随着时代的发展，女性的地位和角色开始发生了转变，她们的形象也逐渐变得更加活跃和自由。
这种巨大的社会变革也反映在女性的服饰上。
在民国中期，女性开始大胆尝试新的时尚元素，并开始以“时尚”为导向。
这个时期，宽松的蓬裙和吊带设计的上衣成为时尚的代表。
颜色上，服装变得更加丰富多彩，从传统的黑色、蓝色，到浅粉、米黄等明亮的色彩都在女性服饰上得到了体现。
到了民国晚期，女性的服饰变化更加明显。
这个时期，女性的形象更加年轻、活泼，服装也更加注重个性和创新。
时尚的短裙和迷人的花纹成为潮流，女性开始更加自由地展示自己的美丽和个性。
同时，背心、无袖和半裸露的设计成为女性服饰的亮点，体现出女性地位提升后的自由和自主。
总的来说，是与社会变革紧密相关的。
在这个时期，女性地位的提升和角色的变化促进了女性服饰的转变。
从保守到时尚、从素雅到多彩，女性服饰经历了一个从传统到现代的转变过程。
这一时期的女性，不仅追求自由和个性，还通过服饰来展示自己，向世界展现出独特的魅力。
她们的时尚选择和个性化的服饰反映了当时文化的多元化和活力，也为后来的时尚潮流奠定了基础。
综上所述，是与社会发展和女性地位提升的关系密切相关的。
女性服饰从保守到时尚，从传统到现代，展现了女性地位转变的历程。
这个时期的女性通过时尚选择和个性化的服饰来展现自己的美丽和个性，为当时社会带来了活力和创新。
小议民国时期女性服饰演变及其影响的诸因素
小议民国时期女性服饰演变及其影响的诸因素衣食住行的风俗文化中,服饰历来是涉及面最广,最能迅速与直观的反映社会时尚的部分之一。
女性服饰从一个侧面,生动具体的反映了女性生活的景象,折射出了时代的风云变幻。
在中国服饰史上,中华民国时期的女性服饰有着重要地位,它以中西交融、满汉交融为特色,充分展示了这一时期女性服饰大跨度的历史变革,突显了人性化、个性化和近代化的时代特征。
其中,旗袍“国服”地位的确立,演绎了女性服饰的华采乐章。
民国时期的女性服饰,总体来说是朝着自然、简便、时尚、美观的趋向演变的,这种趋势的背后是社会的进步与女性主体意识的强化。
一演变过程1、清末民初从等级着装向自由着装演变中国一向有“衣冠王国”之称。
传统“冠服”制度既体现了古老的中华文明,又表现出某种不可逾越的等级制度。
清代实行的是“满汉分途”、依制着装的制度,这是君主专制时代服饰的特点。
历朝《大清会典》严格规定了上至皇后、太后,下至朝廷命妇的服制,包括朝服、吉服和一般礼服。
其中女性官服中，其颜色、绣纹、质地、式样等方面,均按等级作出了具体规定。
命妇的礼服,于凤冠、霞帔之外,在胸前背后的补子上以仙鹤、锦鸡、练雀等图案表示出不同的品级。
清朝律例严禁着装方面的僭越行为。
一般平民妇女在许可范围内,实行满汉分途,这与男性的全盘满化有所差别,是清初统治者默许在风俗习惯上“男从女不从”的结果。
满族妇女的典型着装是上梳两把头,身着宽大旗袍,足登花盆底鞋;汉族妇女的典型着装则为,平头圆髻,上穿滚边袄衫,下着长裙,脚穿弓鞋。
两种装束分别代表了中国历史上服装式样最基本的两种形制,即衣裳连属制(深衣制)和上衣下裳制。
作为一种民俗,一种文化,服饰既有其承传性,又有其变异性。
在君主专制的严格限制下,服饰相对来说比较稳定,但其仍是缓慢流动的活水。
20世纪最初的10年,是清王朝最后的10年。
由于政治变革、经济发展及东西文化的进一步交流,女子服饰有了更多的变化,式样的翻新主要表现为服装肥瘦长短、领袖尺寸、纽带位置、衣裤鞋帽搭配的变化,以及色调的匹配等等。
民国时期女性服饰的历史变迁
民国时期女性服饰的历史变迁民国时期女性服饰的历史变迁民国时期，是中国历史上一个重要的时期，也是近现代化进程中女性服饰发生巨大变革的时期。
在这个时代，女性的地位和社会地位发生了重大改变，她们参与了社会发展，不再局限于传统的家庭角色，对于女性服饰也提出了新的要求。
本文将从民国时期女性服饰的历史变迁、主要特点以及对女性地位的影响等方面进行探讨。
在民国时期，女性服饰发生了翻天覆地的变化，主要体现在两个方面：一是服饰款式的改变，二是面料和色彩的更新。
首先，从款式上看，民国时期的女性服饰逐渐摆脱了旧式的束缚和拘束，形成了更为宽松和舒适的设计风格。
曾经在清朝流行的紧身旗袍被逐渐取代，而改为呈宽松剪裁的中式长袍。
女性穿起了这种长袍，整体线条流畅，穿着方便，突显了女性的曲线美。
同时，也开始尝试西式服饰的穿着方式，引进了西式的连衣裙和西装。
这些新款式不仅让女性更舒适，也展示了她们独立、自信的形象。
其次，面料和色彩的更新也是民国时期女性服饰变迁的重要方面。
传统的丝绸面料仍然使用，但逐渐被新的面料如纤维织物所取代。
这些新型面料具有更好的舒适度和易打理性，也更符合现代女性生活的需求。
色彩方面，过去的传统深色被更亮丽、鲜艳的色彩所取代，如红色、蓝色、绿色等。
这种明亮的色彩让服饰更具活力和时尚感。
民国时期女性服饰的变迁反映出当时女性地位的变化，女性参与社会活动的增加，也促进了服饰风格的多样化和个性化。
随着女性在社会上的地位提高，她们开始追求更为独立和时尚的服饰，展示自己的个性和特点。
在经历了封建社会束缚的传统观念后，女性们有了更多的选择和自由，她们不再局限于被动地接受礼教的束缚，而是通过穿着来展现自己的独特魅力。
而这种服饰风格的变化也反过来影响了女性地位的提升。
通过新式服饰的展示，女性的时尚意识被唤醒，她们开始更积极地追求自己的权益和解放。
同时，新式服饰的传播也为女性的独立和自主提供了平台，让她们在社会中扮演更加重要的角色。
民国时期女装样式的演变初探
二 、女 子文 明新 装
民 国初 年 ，西 方 教育 模 式 的女 子学 堂 兴起 ， 五 四新 文化 运动 使 青 年 女子 服 装更 趋 简约 朴 素 ， 出现 了一种 新 式 女套 装 ， 即简洁 而 又有 时代 风 格 的袄 裙 ，合 身修 长 的 高领 衫袄 和 黑色 长 裙相 配 ， 袄 裙 基 本不 施 绣纹 ，被 誉 为 “ 文 明新装 ”。这 股 文 明新装 热 潮 ，
一
、
袖长 及 肘 ，袖 口为喇 叭形 的倒大 袖 。腰 臀 曲线 收 的 明显 ，衣 长 长 导下 ，旗 袍 恢 复低 开衩 ，长度 甚 至及 地 ，完 全盖 住 双脚 ，但这 种 度 缩 短 ，多 流 行在 臀 部 以上 。下 摆 流行 的样 式 较 多有 圆 弧形 、折 样 式 不利 行 动 ，长度 又 慢慢 改为利 于 行走 的 长度 。抗 战 爆 发后 旗 线形 等 等 ，在 边缘 略 施 纹绣 花边 。张 爱玲 文章 中 曾写 道 ： “ 时 装 袍 的衣 长和 袖长 都 变短 ，甚至 流 行过 两 寸 的小袖 和 史无 前 例 的无 上也 显 现 出空 前 的天 真 ，轻 快和 愉 悦 。喇 叭管 袖 子飘 飘 欲仙 ，露 袖 样式 。 出一 大 截玉 腕 。短 袄腰 部极 为紧 小 … …短袄 的下 摆忽 而 圆 ，忽而 繁 华 过 后 的 整个 ４ Ｏ 年 代 中国 都 硝 烟 弥 漫 ， 由于 战 争 和 外 敌 尖 ，忽而 六 角形 。 ” 侵 略 ， 国 内经济 萧 条物 资 匮乏 ，政府 大力 提 倡 国货 。这 时 的旗 袍
民国时期女性服饰变迁特点探析
［ 关键 词 ］ 民国时 期 ； 女 性服 饰 ； 西 学东 渐 ［ 中 图分 类 号 ］ Ｊ ５ ２ ３ ． ５ ［ 文献 标识 码 ］ Ａ ［ 文章 编 号 】 １ ０ ０ ５ — ３ １ １ ５ （ ２ ０ １ ３ ） ０ ４ － ０ ０ ５ ２ — ０ ２
服饰 是 时代 的产 物 ， 表 现 出 时代 的 印记 和 审美 倾 向 ， 服饰 记 载着 时代 的发 展 与社会 的变 迁 。
明新 装 ， 即上 为 窄而 修 长 的高 领 衫 袄 ， 下 为 黑 色 长裙 ， 但
不施 绣纹 ， 裙 子不 绣 花 ， 上衣 多用 朴素 的 自 、 黑、 蓝 色 。② 民
国 时期 流行 两种 类 型 的旗 袍 。分 别 是京 派 旗 袍 和海 派旗 袍 。京 派旗袍 是 纯粹 的 中国式 服饰 ， 其 特 点是 宽大 、 平直 ， 下长 至 足 ， 材 料 多用 绸缎 ， 衣上 绣 满花 纹 ， 领、 袖、 襟、 裾都 滚 有宽 阔的花 边 ， 着 重强 调 衣 服 的装 饰美 。与 坎肩 、 大 拉
长 短等 随流 行趋 势而 变化 。与之搭 配穿 着 的是西 式 大衣 、 绒 线外 套 、 玻 璃 丝袜 、 高跟 皮 鞋 、 大波 浪 烫发 、 手 袋 等 。京 派 是传 统 的正宗 ， 海 派则 是 对 传 统 Biblioteka 标 新 。 是 中西 结 合 的
女 子 的 时兴 装束 ，裤装 大 受 女性 青 睐 ，裤 装外 穿 不 分 阶
层， 行动 方 便 ， 合 乎 潮 流 。在 １ ９ １ ９年 至 “ 五四” 运 动 之前 ，
女 装 流 行 短上 衣 、 裙、 裤， 倾 向 于用 牡 丹 、 海棠 、 梅、 兰、 菊
直角 、 圆角 、 半 圆弧 型等 ， 其 式样 随 流行趋 势 而变化 。这时
民国时期女性服饰的历史变迁
民国时期女性服饰的历史变迁民国时期（1912年-1949年）是中国历史上一个重要而特殊的时期，同时也是中国女性服饰发展的关键时刻。
在这个时期，中国社会发生着深刻的变革，女性地位和角色也得到了重大改变。
与此同时，女性服饰的设计与风格也在不断演变，反映了当时社会的变迁与思潮变化。
本文将着重探讨。
民国时期的女性服饰受到了中西文化的交流与融合的影响。
在清朝末期的封建社会中，女性服饰以传统的旗袍为主，这种服装束缚严密，缺乏灵活性。
随着民国的建立，中国开始接纳了西方文化的影响，女性服饰的形式也逐渐发生了变化。
在早期的民国时期，女性服饰开始借鉴西方的设计理念，例如玻璃马蹄镶钉腰肩、小中衫、大香蕉包头巾等。
这些服饰的引进使得传统的旗袍得到了一些改变，逐渐演化为更加宽松自由、便于活动的束身上装。
随着跨境贸易的发展，丝绸成为流行材料，而色彩也变得更加鲜艳多样，反映出女性身份、地位的变化。
到了20世纪30年代，民国时期的女性服饰开始走向多元化和现代化。
旗袍逐渐从显露女性曲线的紧身裙变为宽松的长款裙装，肩部和腰线的设计更加注重舒适和自由度。
同时，中式元素和西式元素的融合也进一步展示了中国传统文化与现代化的结合。
纽扣大衫、高腰裙和宽肩翻领等设计成为当时女性时尚的代表，展现出一种独特的时尚风格。
在服饰配饰方面，民国时期的女性也开始注重挑选合适的饰品来修饰自己。
手绢、项链、耳环、手镯等都成为了装点女性妆容的必备品。
此外，一些特殊的配饰也开始崭露头角，如高高的竖髻、大面积使用蝴蝶结、花朵和流苏等，为女性增添了别样的魅力。
然而，由于社会的动荡和战乱，民国时期的女性服饰发展遭遇了许多限制和困扰。
因为战争和经济不稳定，许多女性被迫放弃时尚，只得过上朴素的穿衣生活。
同时，由于时局不稳定，中西文化的碰撞也受到了一定的阻碍。
尽管如此，民国时期的女性服饰变迁仍然是中华民族服饰发展中一个重要的历史时期。
在这一时期，女性通过服饰的选择表达了她们对自由、平等、独立的追求。
身体解放运动影响下我国女性服饰变迁研究
感谢观看
女性服饰变迁的意义
女性服饰的变迁不仅仅是表面上的改变，它还反映了女性自我意识、文化观 念和消费行为等方面的深刻变化。以下是女性服饰变迁的一些重要意义：
1、女性自我意识的重塑
在身体解放运动的影响下，女性开始更加自己的身体和内心感受，并通过着 装来表达自己的独立和自主意识。这种自我意识的重塑有助于提升女性的社会地 位和自我价值感，推动社会的平等与发展。
结论
身体解放运动影响下我国女性服饰变迁的历史、现状和未来发展趋势是一个 值得深入研究的课题。女性的服饰不仅反映了社会文化的变革，也体现了女性自 我认知和表达的重要手段。在当今社会，女性的服饰选择越来越多样化，同时也 面临着消费主义的冲击和性别刻板印象的挑战。
为了推动女性服饰的健康发展，社会各界应该女性服饰的文化意义，企业应 开发更符合女性消费者需求的女装品牌，鼓励女性增强自我认知和表达。我们也 需要警惕消费主义对女性服饰变迁的不良影响，以及避免陷入新的性别刻板印象 的陷阱。
身体解放运动对女性服饰的影响
身体解放运动对女性服饰的影响主要体现在以下几个方面：
1、女性服饰的特点
在身体解放运动的影响下，女性服饰开始摆脱传统的束缚，追求种服 饰特点体现了女性对身体的自由追求，以及她们的独立和自主意识。
2、对传统文化的挑战与融合
女性服饰的变迁不仅受到西方文化的影响，也对中国传统文化产生了挑战和 融合。在身体解放运动时期，一些传统元素开始被融入到女性服饰中，如汉服、 唐装等，形成了独特的时尚风格。这种融合有助于弘扬中华文化，推动传统文化 的创新发展。
3、消费行为的变化与市场经济 的推动
女性服饰的变迁也反映了消费行为的变化以及市场经济的推动。随着女性的 经济地位和社会地位的提高，她们开始更加注重个性化的消费需求。企业开始针 对女性的消费心理和需求，开发更符合她们需求的女装品牌，进一步推动了市场 经济的发展。
民国女性身体解放视角下旗袍廓形的
身体健康也造成了威胁。 经历过“ 天乳运动” 之后,女性胸部
已不需接受这些传统的束缚,在服装款式上也有了更多的选
择权,如图 1( b) 所示。 其二,女性胸部解放的意识影响了女
著名作家张爱玲曾在书中提到女性是于 1921 年穿上长
袍的,因政治变革初期受西方文化影响女性开始追求男女平
审美的影响从政府对一些陋习的废除开始逐渐体现,另外还
表现在女性服装穿着时身体曲线的展现及一些服装中西结合
的变革方面。
“ 五四运动” 这一著名的爱国运动打破了历史束缚下的传
统中国女性形象,成为了女权意识觉醒的转折点,女性身体同
时基本摆脱了“ 生育机器” 的概念,为此越来越多的女性拥有
了独立人格并实现了自身价值。 “ 五四运动” 时期也是中西文
制、束胸及着装方面,“ 五四运动” 后女性对服饰的追求也是承
治文化含义,探讨身体政治视角下女性身体解放对服装形制
认自己女权地位的折射之一。 作为女性身体解放的重要组成
部分,服装的流行与变迁一则在于政府的政策主导,二则在于
收稿日期: 2022 06 29; 修回日期: 2022 12 01
基金项目: 河南省高等学校哲学社会科学基础研究重大项目(2022JCZD-34);河南省高等教育教学改革研究与实践项目(2021SJGLX145Y)
设计理论与方法
丝绸 JOURNAL OF SILK
民国女性身体解放视角下旗袍廓形的设计变迁
Changes in the design of cheongsam silhouette from the perspective of
women s body liberation in the Republic of China
从内在需求看民国女性穿着方式的嬗变
从内在需求看民国女性穿着方式的嬗变民国时期，女性的穿着方式是受到了社会文化和内在需求的影响而发生了嬗变。
在这个时代，女性渐渐开始追求自我价值和自由，这在她们的着装方式上也有所体现。
本文将从内在需求的角度分析民国女性穿着方式的嬗变。
民国时期的女性在内在需求上追求自我价值和独立。
在这一时期，中国社会正在进行西化运动，西方的思想观念和服饰文化也开始渗入中国。
女性在这个时代开始意识到自己的价值和权利，她们开始追求自我表达和独立个性。
这种内在需求在她们的穿着方式上得到了体现，她们开始选择更加自由和个性化的服装，不再局限于传统的束缚。
她们喜欢穿着宽松的上装和长裙，展现出一种轻松洒脱的态度，这种穿着方式反映了她们内心渴望自由和平等的心理需求。
民国时期的女性在内在需求上也追求美丽和优雅。
在这个时代，女性开始关注自己的外表形象，她们开始追求美丽和优雅。
这种内在需求在她们的穿着方式上得到了体现，她们开始注重服饰的选择和搭配，选择一些色彩明亮、图案精致的服装，突显出自己的优雅和气质。
她们还喜欢戴一些珠宝饰品，梳理精致的发型，以表现出自己的完美外表。
这种穿着方式反映了她们内心追求美丽和优雅的心理需求。
民国时期的女性在内在需求上也追求社交和交际。
在这个时代，社交活动开始逐渐增多，女性开始参与各种社交活动，如茶话会、舞会等，她们希望通过这些社交活动结识新朋友、拓展社交圈子。
这种内在需求在她们的穿着方式上得到了体现，她们在社交活动中开始选择适合场合的服装，如礼服等。
她们还注重打扮和修饰，以吸引他人的关注和赞赏。
这种穿着方式反映了她们内心追求社交和交际的心理需求。
民国时期的女性穿着方式的嬗变是受到了内在需求的影响而发生的。
这一时期的女性在穿着方式上开始追求自我价值和独立、美丽和优雅、社交和交际、自我保护和舒适，这些内在需求在她们的穿着方式上得到了体现。
这种穿着方式不仅反映了当时社会文化的变迁，也反映了女性自身内心需求的嬗变。
希望未来能够更多地了解民国时期女性的穿着方式，以及这些穿着方式背后的内在需求，从而更好地理解和珍视女性的独特魅力。
民国时期女性服饰变迁特点探析
民国时期女性服饰变迁特点探析作者：赵燕来源：《丝绸之路》2013年第04期[摘要]民国时期是中国服饰发展史上的重要时期，在此期间，女性服饰的变化尤为显著，大致经历了三个阶段，并呈现出多元化、时装化、个性化、自由化的特点。
这些特点的出现并非偶然，而是具有深刻的历史原因，其中不管是西学东渐的结果还是社会走向文明开化的趋势所致，都促成了民国时期女性服饰的变迁。
[关键词]民国时期；女性服饰；西学东渐[中图分类号]J523.5 [文献标识码]A [文章编号]1005-3115（2013）04-0052-02服饰是时代的产物，表现出时代的印记和审美倾向，服饰记载着时代的发展与社会的变迁。
一、民国时期女性服饰变迁民国时期，在新的文化观念不断冲击和影响下，女性服饰伴随时代发展的节奏，经历了三个阶段的变革。
第一阶段（1912～1919）：1911年，辛亥革命废除了帝制，建立民国。
社会风气开化，上衣下裙和上衣下裤成为女子的时兴装束，裤装大受女性青睐，裤装外穿不分阶层，行动方便，合乎潮流。
在1919年至“五四”运动之前，女装流行短上衣、裙、裤，倾向于用牡丹、海棠、梅、兰、菊的大花纹布料。
这时候在上海、南京、广州等城市，女性的服饰趋向西洋化，追新求异成为部分市民的服饰时尚。
第二阶段（1919～1933）：自唐代以来，中国妇女的服制一直是采用直线裁剪，胸、肩、腰、臀完全呈平直状态，没有明显的曲折变化，也无美感可言。
1919年之后，新文化运动唤醒了人们对美的追求，中国妇女开始领悟到“曲线美”的重要性。
以旗袍的变化为例，受欧美服饰的影响，20世纪20年代中叶以后，宽大的旗袍开始收腰，长度缩短。
1926年，旗袍下摆一升再升，到1929年升至膝盖，女子大方地露出她们秀美的小腿，洋溢着青春的气息。
到30年代，无腰身旗袍、有袖无袖、长袖短袖各式旗袍层出不穷，旗袍在这一时期大放异彩，一度成为“国服”。
第三阶段（1933～1949）：抗战时期，时局动荡，经济萧条，物资匮乏，物价飞涨，尺丝寸缕也变的非常昂贵。
民国时期女性服饰的历史变迁
民国时期女性服饰的历史变迁民国时期女性服饰的历史变迁一、引言民国时期（1912年-1949年）是中国历史上一个重要的时期，这一时期在政治、经济、文化等各方面发生了巨大变革。
其中，女性在社会地位、教育水平、工作机会等方面的变化都对其服饰造成了影响。
本文将探讨民国时期女性服饰的历史变迁，旨在通过对该时期服饰的研究，了解那个时代女性的社会角色转变及其对时尚的影响。
二、早期时尚的呈现在民国初期，中国社会经历了新旧交替的变革，女性也开始追赶西方时尚潮流。
当时，舶来的西式服装成为时尚的代表，许多女性穿着类似西装的套装。
同时，民国时期女性的头饰也受到了影响，许多人开始戴起宝莹帽和法帽，突显了时尚与新潮的形象。
三、改革开放的时尚新思潮随着改革开放的进行，民国时期女性服饰呈现了更为多样化的特点。
20世纪20年代，女性出现了更多日常生活的化妆和穿衣方式。
面具式化妆和浓妆成为青年女性的时尚标志，不同的妆容和服饰方案展示了女性更大胆、更自主的一面。
四、服饰的正式化与功能化20世纪30年代，随着女性地位的提高和进一步的社会变革，女性服饰开始趋于正式化和功能化。
服装材质更加注重舒适性和耐用性，注重实用性的特点逐渐成为主流。
同时，更实用的西装和连衣裙成为女性的主要选择，展现了她们独立自主的形象。
五、新文化运动对女性服饰的革新在20世纪30年代至40年代的新文化运动中，女性服饰经历了一次彻底的改变。
时尚界提出“自由，新颖，美丽”作为理念，鼓励女性摆脱束缚，在服饰上展示个性。
此时，女性开始追求独立的包容和舒适感，对自然风格的注重开始浓墨重彩地呈现。
六、战争年代的朴实风格随着中国抗日战争的爆发，服饰也受到了特殊的社会环境影响。
为了适应战争年代的生活需要，女性服装变得更为简约朴实。
战争年代的女性服饰偏向于实用性和工作服装的特征，以满足日常生活的需要。
七、穿越时空的传统元素民国时期女性服饰的历史变迁当中，新与旧的碰撞是不可避免的。
在服饰的设计和风格上，不少服装设计师引入了传统元素，如汉服的款式、刺绣工艺等。
民国女性的解放与服饰的变迁
民国女性的解放与服饰的变迁民国女性的解放与服饰的变迁服饰变化首先开始于身体的解放，废除缠足陋习，并在服装上不断进行改良和完善，款式趋于多样化，并有意识地去表现女性人体特征这种变化不仅在于女性上衣下装的变化，还创造产生了中西合璧的典型服饰——旗袍，为新式女装赋予了新的结构和内涵。
旗袍的特点与变迁满足了女性追求个性与美感的强烈愿望，反映了女性在社会历史大潮中的发展与进步的历程，使女性真正成为自己的主宰，是女性解放的标志之一。
除服装外当时女性的化妆与发式也伴随着服装的变化而显得自由、清新、多变造成民国时期女性服饰变迁的主要因素是多方面的，通过中西方女性服饰变迁的比较也可以看出，由于受西方女权运动的影响，女性身着与传统服装式样截然不同的文明新装，可以随意自由地进行装扮而不必担心非议。
女性服饰的新颖、雅致、自然和清新的变化衬托出当时开朗、自信、活泼的新女性形象新的审美观念，使女性服装逐渐去除繁琐、矫饰、复杂的装饰，代以简洁、自然的服装风格，民族特色服饰旗袍由平直、宽大的袍服逐渐收身，以体现女性自然优美的身体曲线，总体风格也趋向简洁、自然、清新，成为近代中西合璧的典型服饰。
民国时期不仅废除了女性的缠足陋习，女性服装样式开始多样化、个性化且符合女性参与社会工作等的特点和要求，出现了正式女裤、女式制服、运动服、工作服等，发型妆饰也去掉了繁杂的头饰，代之以简洁的发式。
电影中被时装包装的人物形象也逐渐走近大众，明星偶像美丽、自信、独特的女性形象自然引起观众的注意和喜爱，并成为广大女性崇拜和模仿的偶像，影星在影幕上及现实生活中的服饰打扮被普通女性纷纷效仿此外，国内的新文化运动、民国政府的有关制度，甚至社会生活中所发生的大事都会或多或少地影响到服饰的变迁。
总之，中西方文化及服饰风格相互碰撞，相互融合，促进了民国女性服饰的不断发展与创新，而且在发型、化妆等方面也进一步自由、多样，从而推动了女性自身的进步与解放。
在民国时期的不同历史阶段，中西方女性服饰分别表现了其不同的服饰特点，展现了服饰变迁的历史过程，中西方文化及服饰风格相互融合，相互影响。
民国女子的服饰变迁研究
民国女子的服饰变迁研究推荐文章民国时期的名媛有哪些热度：民国总统顾问莫理循简介热度：民国时期名人章士钊简介热度：民国四大才子郁达夫简介热度：民国陆军上将阎锡山生平简介热度：民国女子的服饰变迁研究受西方文化的影响，民国时期服饰出现了中西交融的现象。
民国时期的服饰有传统的袄裙，中西结合的改良旗袍、文明新装，西方引进的服饰。
女子的服饰变迁表现了女性在民国时期的发展历程，她们追求自由、平等的思想，成为新一代女性。
(一)袄裙1912年颁布的《服制》，女子礼服为齐领、对襟、长上衣、下穿白裥裙，衣长与膝同齐，有领，裙子左右、后下端开衩，民国服制的颁发对礼服样式的形成有了一定的基础。
袄裙作为中国传统的服饰，唐代已经有记录，一直延续到民国。
民国初期，袄裙是主要的流行服饰，基本延续着清代汉族女装遗留的服饰特点。
上衣下裳的服饰形制一直在中国流行着，随着时代的发展，摒除了繁杂的花式纹样，逐渐趋向于简便的服装形式。
民国初期，袄裙受留日女学生的影响，逐渐简洁合身、朴素淡雅，很快成为青年女学生青睐的主要服装之一。
民国中期，袄裙受西方服饰的影响逐渐变得华丽，裤裙在20世纪20年代末流行。
袄裙一直活跃在民国时期的历史舞台上，作为中国的传统服饰，它对人们的影响是不可估计的，即使后来出现了“文明新装”“改良旗袍”“洋装”等新式服装，它的地位也不可动摇。
(二)文明新装民国时期，服饰各式各样，进入了前所未有的繁盛期。
“文明新装”彰显出新时代、新思潮的气息，女子崇尚自由的社会风潮。
“文明新装”的出现引领了服饰风向。
五四运动爆发后，新文化运动和西方女权主义运动的兴起引发了人们思想的高潮，出现了一种新式女式“文明新装”。
“文明新装”受日本文化的影响，以素雅简洁的风格为主，首先出现在留洋的女学生和本土的教会学校学生中，后来流传至大城市女性中。
在此期间，女学生穿着白、灰、蓝布衫、黑色长裙，不佩戴耳环、发簪等饰品，一时间在全国流行起来。
“文明新装”是传统文化与西方文化碰撞而产生的服装，符合人们追求新民主的愿望。
身体视角下民国时期女学生服饰行为的解读
身体视角下民国时期女学生服饰行为的解读
郭丰秋;陶辉
【期刊名称】《服饰导刊》
【年(卷),期】2017(6)1
【摘要】服饰史即身体史,而对服饰的研究离不开身体及其所处的社会语境。
在民国社会变革中,女学生的身体与服饰成为社会关注的焦点,该群体也通过服饰来表达
其身体观念。
结合社会学、图像学、历史学和艺术学方法进行研究,发现民国女学
生的服饰行为源于复杂的身体观念,后者又与强大的身体政治话语、两性权力话语、消费社会话语交织在一起,形成丰富而多维的社会语境。
【总页数】8页(P73-80)
【作者】郭丰秋;陶辉
【作者单位】武汉纺织大学服装学院
【正文语种】中文
【中图分类】TS941.12
【相关文献】
1.身体视角下民国时期女学生服饰行为的解读 [J], 郭丰秋;陶辉
2.这是身体给予腐朽灵魂的一次震撼\r——女性主义视角下的向京女性身体雕塑解读 [J], 张艺璇
3.身体史视角下的"易服运动"
——以民国时期中山装为例 [J], 林昊民;甘满堂
4.身体素养视角下对小学生身体活动现状及体育行为习惯养成的研究 [J], 鄢鹏冲
[1];白兴蛮[2]
5.计划行为理论视角下养老机构护理人员实施身体约束行为的质性研究 [J], 王俊;刘玮楚;肖明朝;赵庆华
因版权原因，仅展示原文概要，查看原文内容请购买。
浅谈民国时期服装的变化
浅谈民国时期服装的变化1民国时期社会风尚的变化由于当时社会呈现出动荡不定，混乱无序，在这一时期，大量的无法解决的社会问题随之出现。
需要了解着一些社会问题，得应用历史方法，考察当时人民的社会风尚变化。
通过生活细节，可以看到大时代背景下的整体社会状况。
从历史的角度来看，民国时期，中国人的衣、食、住、行发生了较大的变动。
从文化的角度来看，民国时期的衣、食、住、行的变化时中国文化从传统向现代转变的直接特征。
社会性质决定了整体社会的发展方向，中国的近代化是被迫逐渐向世界开放的。
西方事物如潮水般涌入，从洋枪、洋炮，直到洋烟、洋火和洋葱。
“洋货旺销，无不利市三倍”，一些中国工商业者也纷纷以“爱国”、“挽回利权”的名义，投资于新式机织业。
由于洋布比国产土布便宜，布线密实且细，颜色艳丽，日益为人们所接受，并逐渐将土布挤出市场。
民国以后，民族纺织业兴起，布庄增加了国产的机织布。
这样一来洋布逐步打开中国市场，即这些新的东西在慢慢的扩张和渗透，由于东部沿海城市又跟多的港口，国外产品第一时间会在市场出现。
加上东西文化差异，地域差异，城乡的不平衡，东南沿海和内地；城市和农村日益凸显为两个独立的世界。
同时在西方文化的冲击下，妇女运动越演越烈，首先表现在婚姻和服饰上，显现出她们极强的妇女地位解放意识。
清末民初，人们还任然保留着及其浓重的封建保守思想。
其中表现在男人对女人裹小脚的畸形性需求的传承，受到西方文化的冲击，封建保守思想在慢慢退出人们的社会生活。
女子缠足一方面迎合中国传统的对女性要求纤细、柔软的审美观；另一方面满足一些男子的畸形性需求，因此女子缠足一直在封建传统势力中存在。
尽管有大量的有识之士的反对和统治者的禁止，却难以制止缠足之风。
民国初建，妄想更新，社会上兴起一种改良社会风俗热潮，其中就有禁止缠足。
由于地理文化因素，民国年间，缠足现象农村多以城市，小城争多于大中城市，内地多以沿海。
这也大致是民国社会风气转变的基本格局，20世纪40年代，随着社会风俗的进一步转变，缠足观念逐渐退出社会风俗，加上政府的严禁，到解放以后，缠足彻底退出历史舞台。
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
点， 在 思想 、 政治与 文化 的跌 宕起伏 中被 多维 女性 身体建构 的核心 内容 。 社会要求男性应该
度地建构 ， 而这些 建构直观地显现 在女性服饰 致力于求取功名 ， 承担“ 齐家 、 治 国、 平天下 ” 的 的变革当中。 ２ ０ 世纪 ８ ０ 年代 以来 ， 身体成为西 社会 角色 ， 而女性应 该 以照顾丈夫和养育 子女
便露 出 ‘ 中袄 ’ 。‘ 中袄 ’ 里 面有紧窄合 身 的‘ 小
体 部位 。邹英在 《 葑菲 闲谈》 中谈 到 ， 浙江 宁波 袄 ’ ， 上床也 不脱去 ……削肩 ， 细腰 ， 平胸， 薄而 各地 ， 每 年上元 节前 夕 ， 妇 女们 都要 参加 一种 小 的 标 准 美 女 在 这 一 层 层 衣 衫 的 重 压 下 失 踪
的近代 中国， 服 饰成为女性身体 与社会变革之 考察大多从艺术 、 社会 、 政 治等方面入手 ， 本文
间 的连 接 点 。 正 如 社 会 巨变 时 人们 将 道德 沦 丧 试 图则 以身 体 为 视 角 ， 利用文本 、 图像 等 资料 ，
的焦虑投射 到女性身上一样 ， 当社会危机 出现 结合历史学 、 艺术学 、 社会学研究方法 ， 探究 民 时， “ 身体的救亡 图存 ” 运动 也迁 移到历来被排 斥在人力资源之外 的女性身体上 。 面对前古未
里， 足 背是 向上 弓起 的， 类似猪 蹄 ， 视之惊心动
中国精英阶层认识 到 ， 国家 生存与否 的关键因
魄。 为 了避免“ 外部纤窄 ， 内容腐败 ” ＿ ３ 的视觉尴 素 是“ 人 的改造 ” ， 有关身体 改造 的内容在 清末
有 之大变局， 以男 权 为 中 心 的 社 会 各 界将 女 性
国女性服饰变革背后的丰富内涵 。
１ 民国之前 的女性 服饰 与理想 的女 性 身体
近 代 之 前 的 中 国 女 性 被 压 制 在 男 权 为 中
推 向 了历 史 前 台 ， 女 性 身 体 成 为 社 会 关注 的 热 心 的 性 别 体制 中 ， 对“ 家” 的 皈 依 一 直 是 社会 对
“ 在 从艺术、 人们科 学、 社会科 学到生物科学 的 理 存 在 ， 而 是 从 属 于 伦 理 纲 常 的社 会 身 体 。 众 多领域 里 ，我 们对 身体 的认 知都取 得 了进 步” 。女性主义者一直在 思考 女性身体 为何 以 理想 的女性 身体是拥 有一双秀美 的三 寸金莲 。
集 体 活动—— 作 走七 条 桥之 举—— 自第一 条
了。她 的本 身是不存在 的， 不过 是一个衣架 子
桥至第七条桥止 ， 路忌重行 ， 道宜绕越 。 双钩瘦 罢 了” ［ ４ ］ 。 这里所说的女性身体不仅仅指代物理 小者 ， 高其 外裙 ， 务使 金莲毕露 ， 以供 月下堤者 层面 的身体 ，更指 代社 会学 意义 上 的女性 身 评其前后 。 男权社会对足部 的畸形审美和性 体 ， 层层叠叠 的服 饰俨然一 副副枷锁将 民国之 隐喻 的想象 促使 女性 幼年 时期 便 开始 忍受折 前 的女性 身体禁锢在家庭 这个小天地 中， 与世 骨之痛 ，然 而缠 成 的小脚 从外 形上 看呈 三角 脚趾 向下弯 折到足底 ， 前后脚 掌因为挤压而形
隔绝 ； 在公共 空间里 ， 女性则缺乏话 语权 ， 只 不
形， 足尖 如锥 ， 足跟 却十分肥 大 ， 第 二至第五个 过是被欣赏和凝视 的对象 。 随着 鸦片 战争 的爆 发 、 甲午战 败 ， 以及 一 成一个横 向的凹槽 ， 第 五个脚趾便被 压折在这 系 列丧权 辱 国的条约 的签订 ， 面临 民族衰 亡 的
会 处 在 稳 定 停 止 的状 态 ， 那 么 服 饰 的变 革 也 不 裹 ， 如乔 安妮所 言 ： “ 这三 者——衣装 、 身体 和
会太 大 ， 惟 有整个 社会 秩序 急速变 动 时 ， 穿着
自我— — 不 是 分 开 来 设 想 的 ， 而 是 作 为 一 个 整
才会发生变化” ［ 。 在政治和社会秩序 急剧变动 体被想象到的。” 目前 ， 学界对 民国女性服饰 的
基金项 目： 教育部人文社科规划基金项 目（ １ ０ Ｙ Ｊ Ｔ Ａ ６ ０ ０ ４ ７ ） ； 武汉纺织大学校基金项 目（ Ｅ ２ ｏ １ ２ ］ ｏ ５ ） 作者 简介 ： 郭丰秋 ， 博士， 武汉纺织大学服装学院教师
服 主 持 ： 华 梅 ｌ ３ ５
因此 ， 三 寸 金 莲 成 为 表 现 其 性 别 特 征 的 重 要 身
身体 与社会 变革 之间的连接点 ， 通过对 三寸 弓鞋 、 内衣 和外衣 的结构 改造 ， 女性服饰经历 了从古典到现代 的转变。 关键词 ： 女性服饰 ； 身体视角 ； 民国
年鉴 派大师 布 罗代尔 认为 ： “ 一 部服装 史 及用 何种 方式被 社会和文化所建 构 ， 其 中社会 所涵 盖的 问题 ， 包 括 了原料 、 工艺、 成本 、 文化 话 语和 文化 习惯在 女性 身体建 构 中起 着举 足 性格、 流行 时尚与社会 阶级制度等等 。如果社 轻 重 的 作 用 ， 而 身 体 的 建 构 离 不 开 服 饰 的包
３ ４
要 ： 源 流 考 据
身体视角下 民国女－ Ｉ 生 服饰变革探析
文／ 郭 丰 秋
摘 要 ： 面对亡 国灭种 的社会危局 ， 民国社会精 英将女性身体推到历史前 台， 通过废缠足 、 天乳运 动塑造健 康 而文明的女性身体。基于此情境下， 通过 文献 与图像信息的对 比研 究， 文章认为 ： 民国时期服饰成为女性
方 学 术 界 关 注 的热 点 ，英 国 社 会 学 家 布 莱 恩 ・ 为主要职责 ， 贤 妻 良母 是 她 们 的人 生 课 题 和 追
特纳 指 出， 这 是一个“ 身体பைடு நூலகம்社会 崛起 ” 的时代 ，
求 目标 。 女性身体也从来不是 自由而主动 的物
在 宋 明清 时期 的 文 艺 作 品和 生 活 民 俗 中 ，