版式设计 第1章 版式设计的理念灵魂
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二、中国与东方古代书籍和印刷品编排设计
• 进人封建社会后，中国人以自己的创造发明，在世界历史上留下
了非常辉煌的一页。“四大发明”中的印刷术和造纸术，对整个世界 文明和文化的传播起着革命性的推动作用。 • （一）传统中国书籍的版式 • 1、传统中国书籍的版面术语名称 • 传统的中国印本书籍只印纸的一面。每一印张在中央对折，成为一页 的两面。书的每页上有特别的形式及线条，其名称有助于解释它们的 性质及其功能。印张的印刷部分与木板大小相同，称为版面(见图1— 2)。
• 图本的典型版式。
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• 图1—7所示的是明刻本《三才图绘》 中的《指南车图》，标题位于书眉， 页面分纵向三栏，正文占一栏，插 图占两栏，空间留白的插图区与排 列整齐的正文区之间形成黑白的强 烈对比关系，使整个页面版式极具 装饰性。
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第一章 版式设计概念
第一节版式设计概念导入
•
• 当我们面对设计主题，有了一个好的设计创意时，接下来就是如何把这 一创意表现出来。设计创意的表现元素不外乎图形(或图片)、标题字、 正文和色彩，这些统称为版式设计的四大元素。
• 可以说，任何具体的设计，最后都会落实到对这四大元素的应用上来。
• 优秀的版式设计，必须突出主题，使之更加生动，更具有艺术感染力。
• 版式设计涉及平面设计的各个方面，例如广告、包装、书报、展板 设计、多媒体界面设计等。
• 版式设计的重点在于整体把握版式设计中四大要素的构成关系。 课题 设计训练的目的理解黑、白、灰整体分区概念，点、线、面在版式设 计中的运用，各种设计原则及表现；把握具体设计内容与表现形式之 间的内在关系：熟练掌握文字与文字、文字与图形、整体与局部之间 的构成关系。
版式设计的理念
版式设计的理念版式设计是指在平面设计领域中，通过合理的排列和组织文字、图片、空白等元素，使得整个设计页面或版面达到一种美观、舒适、易读的效果。
好的版式设计不仅能够引导读者的注意力，还能够传递信息、增强视觉冲击力和信息的整合度。
以下是一些版式设计的理念：1. 简约：简约是版式设计的基本理念之一。
简约的版式设计倾向于减少不必要的装饰和多余的元素，突出主题，并提高信息的整合度和可读性。
通过合理使用线条、空白和颜色等基本元素，使设计更加简洁、直观。
2. 对称与不对称：对称和不对称是版式设计中常用的两种排版方式。
对称排版追求一种均衡的美感，左右两侧的元素一致或相似，使得设计看起来稳定和谐。
不对称排版设计则采用不完全对称的方式，营造出一种独特的视觉冲击。
3. 奇偶性：版式设计中，奇偶性也是一种常用的排版技巧。
通过对页面元素、字体大小和颜色等进行适当地运用，可以使得页面更加有层次感和视觉冲击力。
4. 配色方案：版式设计中的配色方案也是非常重要的。
合理的色彩搭配不仅可以增强视觉冲击力，还可以给人以愉悦的感觉。
在版式设计中，通常选取简约的配色方案，避免使用过多的颜色。
5. 字体选择：字体选择是版式设计中需要特别注意的一个方面。
不同的字体会给人不同的感觉和印象。
在选择字体时，应根据设计的主题和目的来选择合适的字体。
字体的大小、颜色和排列也需要统一和协调。
6. 空白的运用：在版式设计中，空白的运用是非常重要的。
合理的空白可以起到分隔和平衡的作用，减少页面的拥挤感，使设计看起来更加舒适和清晰。
7. 组织和导引：版式设计应该有明确的组织和导引性。
通过将相关内容放在一起，合理构建层次结构，并使用合适的分割线和标题等元素，可以引导读者的视线，使得信息更易于阅读和理解。
总之，好的版式设计应该简约、直观、有层次，合理运用对称和不对称等排版方式，选择合适的配色方案和字体，并注意空白的运用和内容的组织和导引。
通过这些设计理念的应用，可以使得版式设计更加美观、舒适、易读，达到预期的传播效果。
版式设计的概念和内涵
版式设计的概念和内涵版式设计是视觉传达设计中的重要组成部分，它涉及到文字、图像、色彩、排版布局等多个方面。
一个优秀的版式设计作品，不仅能够准确地传达信息，还能够给观众带来美的享受。
下面将从文字设计、图像处理、色彩搭配、排版布局、层次与导向、对比与均衡、透气与空间等方面，探讨版式设计的概念和内涵。
一、文字设计文字是版式设计中最重要的元素之一，它是传达信息的主要途径。
文字设计包括了字体、字号、字重、行距、字距等元素的设置。
设计师需要根据信息的内容和受众群体的特点，选择合适的字体和字号，调整字距和行距，以达到最佳的阅读效果。
二、图像处理图像是版式设计中不可或缺的元素之一，它具有直观、形象的特点，能够有效地传达信息和吸引观众的注意力。
图像处理包括了图片的选择、裁剪、调整色彩、添加滤镜等操作。
设计师需要根据设计主题和目的，选择合适的图片，并进行处理，以达到最佳的视觉效果。
三、色彩搭配色彩是版式设计中重要的视觉元素之一，它能够影响观众的情感和态度。
色彩搭配包括了颜色的选择、搭配、对比等操作。
设计师需要根据设计主题和目的，选择合适的颜色，并进行搭配，以达到最佳的视觉效果。
四、排版布局排版布局是版式设计中重要的环节之一，它涉及到文字、图像、色彩等元素的排列和组合。
排版布局需要遵循一定的规律和原则，如对齐、对称、均衡等，以达到最佳的视觉效果。
五、层次与导向版式设计需要有一定的层次感和导向性，以引导观众的视线和阅读顺序。
设计师需要通过设计元素的排列、对比、强调等方式，突出重点信息，引导观众的视线和阅读顺序。
同时还需要考虑版面的整体感和统一性。
六、对比与均衡对比和均衡是版式设计中常用的手法之一，通过对比和均衡的设计手法能够突出重点信息、增强视觉效果和提高阅读体验。
对比和均衡的设计手法包括字体大小对比、颜色对比、形状对比等。
七、透气与空间透气和空间是版式设计中需要考虑的因素之一，它们能够影响版面的整体感和舒适度。
设计师需要通过合理的设计手法，给版面留出一定的空间和透气感，以增强版面的层次感和视觉效果。
版式概述
版式设计概述 版式设计是现代设计艺术的重要组成部分，是视觉传达的重要手段，表面上看，它是一种关于编排的学问；实际上，它不仅是一种技能，更是技术与艺术的高度统一。
版式设计是现代设计家必须具备艺术修养和技术知识。
1.1 版式设计的定义 版式[format] －指书刊等的版面格式 版面－（报刊、书籍的一）整页 所谓版式设计，就是在版面上，将有限的视觉元素进行有机的排列组合。
将理性思维，个性化地表现出来；一种具有个人风格和艺术特色的视觉传送方式。
传达信息，同时，也产生感官上的美感。
版式设计的范围，涉及到报纸、刊物、书籍（画册）、产品样本、挂历、招贴画、唱片封套和网页页面等平面设计各个领域。
1.2 版式设计的原则 让观看者在享受美感的同时，接受作者想要传达的信息。
1、主题鲜明突出 版式设计的最终目的是使版面产生清晰的条理性，用悦目的组织来更好地突出主题，达到最佳诉求效果。
按照主从关系的顺序，使放大的主体形象视觉中心，以此表达主题思想。
将文案中的多种信息作整体编排设计，有助于主体形象的建立。
在主体形象四周增加空白量，使被强调的主体形象更加鲜明突出。
2、形式与内容统一 版式设计的前提－版式所追求的完美形式必须符合主题的思想内容。
通过完美、新颖的形式，来表达主题。
没有文字的版面，最难设计。
3、强化整体布局 强化整体布局－将版面的各种编排要素在编排结构及色彩上作整体设计。
加强整体的结构组织和方向视觉秩序。
如水平结构、垂直结构、斜向结构、曲线结构。
加强文案的集合性。
将文案中的多种信息合成块状，使版面具有条理性。
加强展开页的整体性，无论是产品目录的展开嶡版，还是跨页版，均为同一视线下展示，因此，加强整体性可获得更良好的视觉效果。
2 版式的基本类型 骨格型、满版型、上下分割型、左右分割型、中轴型、曲线型、倾斜型、对称型、重心型、三角型、并置型、自由型和四角型等13种。
2.1 骨格型 规范的、理性的分割方法。
《版式设计》课件——版式的基本原理--图文(详细)
水平线的应用: 日本平面设计大 师新村则人的作 品，其线条运用 极富艺术美感
2. 倾斜线的应用 倾斜线常常使人联想到飞机起飞、放风筝、滑滑梯等带有动感的形态，这 也就是倾斜线给读者带来的感受。 两张与运动相关的招贴画，画面中数条倾斜的直线构成了画面的主体，那 是田径赛场的跑道线，而倾斜的线条使得跑道像是变成了下坡路，这是利 用了倾斜线产生的运动感使运动员看上去似乎奔跑得更快，深化了所要表 达的加速跑主题。。
曲线给人以丰富、柔软、流畅的感觉。
垂直方向的线令人产生蓬勃向 上、崇高的情绪。
曲线
曲线构成的创意广告: 利用构成原理将线条的视觉感受运用到商品广告中。。
二、线的构成·线的构成方法
（1）等线图形: 粗细相等的线的排列组合构成的物形，可以是等直线、等曲线、 放射线、倾斜线或黑白变换的等线。等线的排列、组合可以构成许多生活中存在的和意 想不到的形象。将线按一定的规律排列，使得线与线重复构成、组合出复杂新颖且具有 意味的形象，甚至于组合成具有了立体感的三维物形。。
线的引导作用
线的分割作用
二、线的构成·线的特征
➢ 线在平面构成中的特性在版式设计中有非常生动的表现。 ➢ 在许多版式中, 文字以线的形式存在, 占据着画面的主要位置, 成为设计
者处理的主要对象。 ➢ 各种线条还可以构成版面各种装饰要素及各种形态的外轮廓, 它们起着界
定、分隔画面各种形象的作用。 ➢ 线还可以串联各种视觉要素, 可以使画面充满动感, 也可以在最大限度上
点的形状、大小一致的构成方式。
在一定的规律中, 组合成多样的图形, 别有 一番新意。。
（2）差点图形: 由形状、大小不同的点构成一个 画面。大小不同、形状不同的差点相互排列组合， 可以形成具有丰富变化，个性与特点极强的画面， 很有表现力。“运动感”、“现代感”是差点图 形最大的特点，由于点的大小秩序排列产生了方 向，排列的疏密程度产生了动感。在网络、信息 时代的今天，效率与速度成为衡量社会进步的标 尺，所以在标志设计、网页设计中动感的效果更 为人所重视，而差点图形正是为这种文化现象服 务的好方法和有效形式。。
版式设计、原则、形 完整思想
版式设计什么是版式设计、原则、形完整思想版式设计是现代设计艺术的重要组成部分，是视觉传达的重要手段，表面上看，它是一种关于编排的学问；实际上，它不仅是一种技能，更实现了技术与艺术的高度统一。
版式设计可以说是现代设计者所必备的基本功之一。
1.什么是版式设计所谓版式设计，就是在版面上，将有限的视觉元素进行有机的排列组合。
将理性思维，个性化地表现出来；一种具有个人风格和艺术特色的视觉传送方式。
传达信息的同时，也产生感官上的美感。
版式设计的范围，涉及到报纸、刊物、书籍（画册）、产品样本、挂历、招贴画、唱片封套和网页页面等平面设计各个领域．2.原则1.思想性与单一性排版设计本身并不是目的，设计是为了更好地传播客户信息的手段。
设计师以往中意自我陶醉于个人风格以及与主题不相符的字体和图形中，这往往是造成设计平庸失败的主要原因。
2.艺术性与装饰性为了使排版设计更好地为版面内容服务，寻求合乎情理的版面视觉语言则显得非常重要，也是达到最佳诉求的体现。
构思立意是设计的第一步，也是设计作品中所进行的思维活动。
主题明确后，版面构图布局和表现形式等则成为版面设计艺术的核心，也是一个艰难的创作过程。
怎样才能达到意新、形美、变化而又统一，并具有审美情趣，这就要取决于设计者文化的涵养。
所以说，排版设计是对设计者的思想境界、艺术修养、技术知识的全面检验。
版面的装饰因素是由文字、图形、色彩等通过点、线、面的组合与排列构成的，并采用夸张、比喻、象征的手法来体现视觉效果，既美化了版面，又提高了传达信息的功能。
装饰是运用审美特征构造出来的。
不同类型的版面的信息，具有不同方式的装饰形式，它不仅起着排除其他、突出版面信息的作用，而且又能使读者从中获得美的享受。
3.趣味性与独创性排版设计中的趣味性，主要是指形式的情趣。
这是一种活泼性的版面视觉语言。
如果版面本无多少精彩的内容，就要靠制造趣味取胜，这也是在构思中调动了艺术手段所起的作用。
版面充满趣味性，使传媒信息如虎添翼，起到了画龙点睛的传神功力,从而更吸引人，打动人。
版式设计的原则
版式设计的原则版式设计是指在文本内容的基础上，通过合理的排版和设计，使得文本更加易读、易懂，同时也更加美观、有吸引力。
一个好的版式设计不仅可以有效地展示出文本内容的重点，还能够提高读者的阅读体验。
下面我们就来具体介绍一下版式设计的原则。
1. 简洁明了：版式设计的第一原则是要保持简洁明了。
不仅仅是在内容的表达上，也包括在版面的设计上要保持简洁和清晰。
不要在版面上过度使用各种装饰，也不要过多地使用花哨的字体和颜色，注意版面的整体感觉应该是清爽简洁。
2. 重点突出：在版面设计中，要特别强调文章的重点部分，吸引读者的注意力，让读者很容易地获取到最重要的信息。
可以适当利用高亮、加粗、斜体、下划线等方式突出重点。
3. 适度留白：适度合理的留白是版式设计的重要原则之一。
在版面设计中，适当的留白可以改善版面的整体视觉效果，增加内容较高的部分的影响力，使得版面看起来更加通透，清新自然。
4. 排版规整：在版面设计中，排版规整是非常重要的。
一定要保证每一份内容的段落间距、行间距、字间距的距离都统一、合理，这样不仅使得版面看起来更加舒适，也可以使得读者更容易地区分不同的内容段落。
5. 色彩搭配：应用恰当的色彩，可以使得版面看起来更加生动有趣。
不过也要注意不要使用过多的颜色，尽量保证色彩的搭配简约大方。
6. 字体搭配：合理的字体搭配可以增加版面的视觉美感，提高内容的表现能力。
不过也要注意不要过多地变换字体，统一一种字体在版面中应用也是不错的选择。
7. 图文搭配：文字和图片在版面设计中要有机结合，因为图片可以更加直观地表达和说明某些内容，这样可以使得读者更容易理解内容，记忆更加深刻。
以上就是版式设计的几个原则，每一个方面都非常重要，都要尽量做到最好。
只有这样，才能够做出一个好的版式设计。
1、版式设计概述
地毯
莫里斯对机械产品 的强烈对抗心理，他认 定机械工业系统根本不 可能生产制造出精美的 家具产品，他立足回归 到手工业生产，极力希 望复兴哥特风格。客观 上阻止了现代设计在英 国的发展。
壁纸
平面设计
“新艺术”运动
新艺术运动在1890年时期，横扫整个欧洲大 陆及美洲。1900年的巴黎世界博览会时达到顶峰 造极的阶段。虽然各国对新艺术运动提出各不相 同的解释。虽然各国对新艺术运动各冠不同的称 呼。新艺术运动是一种向未来世纪看齐，但兼顾 旧文化之心灵及自成意识、自我觉醒的艺术。
● 中国古代四
大发明给世界 文明留下光辉 的一页。无论 是文字还是图 形，都具有现 代版式设计的 各种要素。
中国古代布匹商标
老刀牌
版式设计的发展
●中国封建时代
版式设计
中国宋字牌书局
双妹牌雪花膏 和合牌火柴
• 欧洲早期的印刷和平面设计
15世纪，德国金匠——约翰· 古腾堡发明了西方最 早的金属活字印刷，也改变了印刷材料。对以后欧洲文 明的发展起了很重要的作用。
公司的成立以及后来一系列商务活动的成功， 极大的激励了莫里斯推进工艺美术运动的决心， 他希望一切正如他的诗歌里所写的那样开创了 “人间的乐土”。 “他误以复兴哥特式风格就能实现一切。” 而固执的反对机械产品，其实莫里斯最具影响的 设计是在平面方面：壁纸、壁毯、织锦的严谨图 样，受到了普遍的欢迎。
莫里斯所著《诗歌之路》的封面设计
电影海报《战舰波将军号》 罗钦科
1925
运动服装（左图）
商标设计（右图）
史特潘洛娃
1917
《纺织品设计》 波波娃 1924
《封面设计》 李西斯基
封面设计《号角》 李西斯基
商业海报设计
《版式设计》课件-1-2章
LIjiao Design Works feb.2011
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版式设计
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目标和任务
版式设计是设计专业重要的基础课之一。通过该课程的学习，使学生掌握设计的视觉要素、构成要素，编排设计表现内容与形式的关系，设计要素及其构成的规律与方法，以及各种应用性设计的形式特点，使学生能够进行有感染力的版式设计，从而使作品的内容更清晰、更有条理地传达给读者。
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版式设计
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雕塑技法
LIjiao Design Works feb.2011
第二章 版式设计的构图元素
design
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版式设计
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1、点的编排构成
版面中的点由于大小、形态、位置不同，所产生的视觉效果也不同， 心理的作用也不同。
为了追求新颖的版式，更特意追求将视点导向左、右、上、下 边置的变化已成为今天常见的版式表现形式。
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版式设计
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4 版式设计的基本程序 明确设计项目（主题--合适元素--表现方式和色彩搭配） 明确传播信息内容（准确、清晰传达信息） 定位读者群体（年轻读者适合时尚、活泼、个性化的版式；儿童则适合活泼趣味的版式；老年人适合规整常见和较大字号的版式） 明确设计宗旨（表达意思和宣传目的明确） 明确设计要求 计划安排（收集背景资料--了解背景信息--熟悉背景特征-确定设计方案--安排设计内容） 设计流程（了解主题，熟悉背景，明确设计宗旨--进行信息分析--确认设计方案与表现风格--手绘草图--完成制作稿）
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版式设计
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图21-24 将图片与文字合理地进行编排设计，使版面层次清晰、主题突出．达到信息传达的目的。 图25 是一个杂志的版面，从整个版面结构来看．版面文字与图形编排整齐，具有一定的规律性，使读者在阅读的时候具有明确的阅读节奏与视觉流程。 图片与文字的合理编排，减少了阅读时的视觉疲劳感。整个版面整洁，具有稳定性．给人平稳、理性的视觉感受。
《版式设计》课程教学大纲与教案
《版式设计》课程教学大纲一、本课程教学的目的与原则通过本课程教学，明确版式设计原理在设计活动中至关重要的作用。
本课程注重设计前沿理论的研究和开发，是对学生艺术潜质、思维方式、创造能力等综合素质的全面开发和培养，帮助学生掌握科学的思维方法、搭建完备的设计理念构架、构建合理的设计知识体系，自觉地运用版式设计原理进行艺术设计。
同时，本课程能有效地激发学生们的设计潜能，在艺术设计学习的过程中，不断地调整自己，从认识自我到超越自我，成为时代需求的艺术设计人才。
本课程将积极组织并参与设计实践以及各种设计、创意大赛，使理论与实践结合，通过严格的基础训练和设计实践，使学生建立和掌握版式设计的概念和方法，并自如运用于艺术设计活动的各个领域。
二、学习方法指导1、以案例分析为主，通过对优秀版式设计作品剖析和模仿，引导学生建立版式设计的整体概念。
2、强调研究性学习的方法，确定专题性课题设计及组织讨论，从而引导学生在实战训练中熟练掌握设计原则。
三、本课程的重点与难点本课程的重点是在案例教学中，培养学生整体把握版式设计中文字、图形、色彩三要素的构成关系，通过课题设计理解黑、白、灰整体分区概念；点、线、面在版式设计中的运用；各种设计原则及表现。
难点是把握具体设计内容与形式表现之间的关系；文字与文字、文字与图形之间整体与局部的构成关系。
四、本课程教学基本内容第一章版式设计概念[知识点提示] 版式设计概念[重、难点提示] 建立对版式构成元素进行整体设计的概念第一节版式设计概念导入第二节传统中国书籍的版式1、传统中国书籍的版面术语名称2、传统中国书籍的版式设计特征第二章版式设计原则[知识点提示] 版式设计整体概念理解[重、难点提示] 建立对版式整体设计的意识第一节整体性原则1、主次分明2、分类编排3、设计元素处理第一节简洁性原则第三章版式设计原理[知识点提示] 设计原理[重、难点提示] 黑、白、灰与点、线、面的整体布局关系，协调性与空间第一节分类1、同类合并原则2、确定中心内容3、邻近原则第二节分区1、黑、白、灰关系2、面的构成3、空白空间第三节分栏1、网格构成2、版式设计中的线3、重复原则阶段性小结与讲评第四章文字的编排设计[知识点提示] 文字与文字之间的编排[重、难点提示] 标题、副标题与正文在编排中的关系、文字易读性第一节字体1、宋体2、黑体3、文艺复兴字体4、巴洛克字体5、现代自由体6、拉丁字母基本字形比例7、字体选择原则第二节字号、字距、行距、字系、标题字1、文字编排原则2、字号3、字距、行距4、字系5、标题字编排的基本形式第三节正文文字编排的基本形式1、左右均齐的编排2、齐左（右）的编排3、文字居中对齐编排4、文字绕图编排阶段性小结与讲评第五章图形与文字的编排设计[知识点提示] 图形与文字的编排关系[重、难点提示] 具体设计内容与形式表现之间的关系；图形与文字的主次关系；版式的整体设计；版式的视觉冲击力、实战练习第一节图形与文字编排的对比关系1、大与小的对比2、明暗的对比3、曲与直的对比4、动与静的对比5、疏与密的对比第二节图形与文字编排的基本形式1、上下分割2、左右分割3、线性编排4、重复编排5、以中心为重点的编排6、对称与均衡的编排7、重叠编排8、蒙德里安式编排9、边框式编排10、散点式编排第三节展开页的整体设计1、展开页的整体设计建立在编排元素的协调上2、展开页的整体设计建立在同一视觉元素的识别上3、宣传页设计总结与讲评五、教学时数分配表六、考核方式1、通过各类电子作业考查学生对版式设计原理和方法的掌握；2、通过实题作业较全面的考核学生运用版式设计原理和方法的综合设计能力；3、通过课程小论文形式考核学生结合设计实践掌握有关版式设计原理的理论情况和文字表达能力。
版式设计概述
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版式设计涉及的范围
报纸、 刊物等
书籍、 挂历等
平面 版式设计 设计
广告、 招贴等 唱片 、 网页等
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广泛应用到设计的各个领域，海报招 贴设计侧重于图形元素的创作，报纸 杂志则侧重文字编排元素，包装设计 则是图形、 用
为什么要学习版式设计？
版式设计是现代设计艺术的重要组成部分，是视觉传达的重要手段， 表面上看，它是一种关于编排的学问；实际上，它不仅是一种技能， 更实现了技术与艺术的高度统一。版式设计可以说是现代设计者所必 备的基本功之一。
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版式设计
姜宇琼 李鑫泽 主编
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第一章 版式设计概述
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第二章 版式设计的基本要素及构成规律 视觉要素的编排与设计
（点、线、面、空间）
第三章 版式设计的设计原则 （+形式美原理） 第四章 版式设计的网格系统 第五章 版式设计的视觉流程
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第* 章
第*节 节名称
41
赫伯特·拜耶（Herbert Bayer）1921年求学于包豪斯，毕业后留校任教， 曾担任字体设计和印刷设计教师。拜耶的平面设计风格常常是由强烈的 视觉形象，几行斜的印刷字体，点、线、面合理分割画面，水平线、垂 直线、斜线等组成的非对称形式的动态构图形成。他的才能主要表现在 字体设计上。他习惯采用非常简单的字体，创造了无装饰线字体和以小 写字母为中心的新字体系列，并在此基础上发展创造了更简练的“拜耶 体”。他设计的字体成为德国现代平面设计的标志，形成当时字体设计、 平面设计上最为先进的局面（图1-14）。现在，无装饰线字体已经成为 世界字体中最为重要的类型之一。
报纸版式设计的灵魂：线条的应用
报纸版式设计的灵魂：线条的应用专题二报纸版式设计的灵魂——线本文章一共1页本页是第1页上一页下一页栏目主持：《楚天都市报》记者\副教授苏争报纸版式设计与报纸自身的特点息息相关！报纸是新闻的集合，信息海量。
这些新闻通常被分为时政、经济、科教、文娱、体育等分属不同版面。
如何在最大限度地满足读者的信息求知同时，运用平面设计理论美化报纸、使读者在阅读时能够视觉愉悦，是报纸版式设计者的研究课题。
由于报纸以文字信息为主，报纸版面留给设计人员的设计元素和发挥空间十分有限，因此，“线”成为最基本、最重要设计元素。
在报纸版面中，“线”主要用来构成版式中的骨架。
这里所指的线，并不是指单纯的“点的运行轨迹”，而是面（即文章）与面的界定。
它可以是无形的留白，也可以是或粗犷或纤细的明确的“线”。
报纸版面中，线不仅具有位置、长度的变化，还具有粗细、空间、方向的变化。
线的这些视觉特征是它在版式设计中最主要性质。
下面我们着重分析线在版面中的作用■线明确区分各文章块的内容目前，中国报业竞争已经达到一定的层次，走市场化道路的报纸在加大信息量上无不用其极。
以《楚天都市报》为例，早期每版稿件可以多达十几篇，甚至20篇。
这么密密麻麻的“面”，人眼能够一目了然地区分它们吗？恐怕还没看头就先大了几圈！近年来随着广告增多和大规模扩版，《楚天都市报》每版文章数有所减少，但每版文章仍在10篇上下。
为了能让读者更顺畅、更心旷神怡地阅读，我们就要运用线来更好地把文章中不同的内容区分开。
我们知道平面构成中，面与面平行且有间距的编排，会形成一条空白的“线”。
文章在报纸上出现的形式宏观看也是一个面，两篇文章之间的编排，自然会形成空白线，但是这还没有实现排版，因为这条线以一种负形出现，不明确，也太粗放，界定不清，容易使阅读者产生信息传递不清晰的感觉。
当稿件之间的界线不清时，运用线条就可以很容易把它们区分开来。
【案例一】图1为《楚天都市报》2006年1月9日头版版样。
版式设计版式设计01-讲义_2_2
知识点二：版式设计的发展同学们，大家好！上次课我们学习了版式设计的具体内涵，了解了什么是版式设计。
那么中外版式设计有什么不一样的地方呢？这节课，我们一起来学习中欧版式设计的历史演变。
版式设计的历史与演变1.3.1传统中国书的典型版面传统的中国印本书籍只印纸的一面。
每一印张在中央对折，成为一页的两面。
书的每页上有特别的形式及线条，其名称可以有助于解释它们的性质及其功能。
印张的印刷部分与木板大小相同，称为版面（见图）。
版面中央称为版心。
版心处可以有一细栏文字，为两页内容章节的小标题、印张页次，有时也是印本分卷的号码及题目，或本张字数及刻工姓名。
版心中央有一黑线，有粗有细，称为象鼻，以此线为准进行折页；或有上下相对的两个凹形尖角黑花，称为鱼尾，凹形的尖顶处为折页的标准。
宋版书籍有时在版边的左上角印一长方形符号，内写卷次，称为书耳。
书页的上下边缘空白处分别称为“天头”、“地脚”。
“天头”一般也称为书眉，较宽，“地脚”一般较窄。
书的每页画成行格，行与行之间有细线区分，称为界，每页四边均有边栏，或为单线，或为双线。
书的正文印在行内，为大字单行，书的注释或批语则以小字双行印在所注的句或字下，同在一行之内。
这种印法的基本版式以及版面术语一直到现在仍在使用。
，传统中国书的版式设计特征：传统中国书籍的版式是直排，从上到下、从右到左。
在目录内容的编排中 内容由大到小的关系通过文字上下分级别的穿插排列，将信息层次清晰的显示出来。
如图（元刻本图《大元大一统志》的章节目录）中，文字信息依章节名、作者、章节内容的顺序从右往左排列；在章节内容的编排中，如图（明刊本图《三才图绘》中的《指南车图》）中， 标题位于书眉，页面分纵向三栏，正文占一栏，插图占三分之二栏，空间留白的插图区与排列整齐的正文区之间形成黑白的强烈对比关系，使整个页面版式极具装饰性。
上图是《全相三国志评话》，是插图本的典型版式。
上述案例介绍了传统中国书在版式设计中对标题、文字、插图处理的一些典型手法。
第一章版式设计概述1
这张名为“歌剧魅影”的演 出海报，其要包括的信息内 容已经确定。这三个案例都 充分地利用了演出的视觉形 象。并且在字体和位置上各 作不同的变化。
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一系列不同的设计方案，能 让我们充分认识到设计的各 个元素虽然相同，但编排方 式的不同，所产生的效果也 会不同。
• 3.版式设计的外延 • 当今社会已是以信息为基础加上高 科技发展的设计的时代，信息革命正如 上个世纪工业革命那样，改变了世界的 面貌，影响着整个人类社会和人们的日 常生活。地球在缩小，节奏在加快。人 们的视觉不可能同时接受纷繁复杂、即 将“爆炸”的信息，往往只能对那些具 有较强视觉冲击力和那些引人入胜并能 提起兴趣的信息予以吸收。因而，作为 视觉信息传达的平面广告设计，要想增 加自身的吸引力，就必须按照艺术的形 式特点和人们的视觉感受规律来设计。 • 随着印刷术和照相排版机的产生与 广泛应用，版式设计成为更具有丰富创 造力的领域。尤其是文字编排的任意放 大或缩小、加宽或变长、倾斜与扭曲， 使设计师能自由灵活地张开想象的翅膀， 并从以往的铅字排版的桎梏中解放出来。 对称、平衡、直线的构图，直接影响到 版面设计领域。 •
一幅广告设计， 经过了创意策划， 完成了图片处理，
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标题，广告语与其它文案， 甚至连色彩的使用也确定了， 接下来该做什么？ 在版面上如何安排这些内容？ 谁上、谁下、谁左、谁右、谁高、谁低? 谁先、谁后、谁强、谁弱、谁主、谁从? 总体效果是庄重、飘、强劲、轻柔、新
颖或者陈旧的? 怎样才能完美地实现创意?
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• 2.排版设计的历史发展 • 平面广告的发展离不开设计艺术的发展，而设计水平的提高，总是伴随 着社会的进步和人类理性的成长的。19世纪下半叶，英国兴起了“工艺美术 运动”（The Arts & Crafts Movement）,标志着现代设计时代的到来。 工艺美术运动的领袖人物是英国艺术家、诗人威廉· 莫里斯（William Morris ,1834-1896）,他提倡合理地服从于材料性质和生产工艺、生产技术和 设计艺术的区分，认为“美就是价值，就是功能”。莫里斯有句名言：“不 要在你家里放一件虽然你认为有用，但你认为并不美的东西。”其含义自然 是指功能与美的统一。 • 这个运动产生伊始，出现了一个重要的促进因素，即1888年在伦敦成立的工 艺美术展览协会（The Arts & Crafts Exhibition Society）.这个协会成立以来， 连续不断地举行了一系列设计展览，在英国提供了一个了解优良设计和高雅 设计品的机会，从而促进了工艺美术运动的发展
版式设计、原则、形完整思想
版式设计什么是版式设计、原则、形完整思想版式设计是现代设计艺术的重要组成部分，是视觉传达的重要手段，表面上看，它是一种关于编排的学问；实际上，它不仅是一种技能，更实现了技术与艺术的高度统一。
版式设计可以说是现代设计者所必备的基本功之一。
1. 什么是版式设计所谓版式设计，就是在版面上，将有限的视觉元素进行有机的排列组合。
将理性思维，个性化地表现出来；一种具有个人风格和艺术特色的视觉传送方式。
传达信息的同时，也产生感官上的美感。
版式设计的范围，涉及到报纸、刊物、书籍（画册）、产品样本、挂历、招贴画、唱片封套和网页页面等平面设计各个领域．2. 原则1. 思想性与单一性排版设计本身并不是目的，设计是为了更好地传播客户信息的手段。
设计师以往中意自我陶醉于个人风格以及与主题不相符的字体和图形中，这往往是造成设计平庸失败的主要原因。
2. 艺术性与装饰性为了使排版设计更好地为版面内容服务，寻求合乎情理的版面视觉语言则显得非常重要，也是达到最佳诉求的体现。
构思立意是设计的第一步，也是设计作品中所进行的思维活动。
主题明确后，版面构图布局和表现形式等则成为版面设计艺术的核心，也是一个艰难的创作过程。
怎样才能达到意新、形美、变化而又统一，并具有审美情趣，这就要取决于设计者文化的涵养。
所以说，排版设计是对设计者的思想境界、艺术修养、技术知识的全面检验。
版面的装饰因素是由文字、图形、色彩等通过点、线、面的组合与排列构成的，并采用夸张、比喻、象征的手法来体现视觉效果，既美化了版面，又提高了传达信息的功能。
装饰是运用审美特征构造出来的。
不同类型的版面的信息，具有不同方式的装饰形式，它不仅起着排除其他、突出版面信息的作用，而且又能使读者从中获得美的享受3. 趣味性与独创性排版设计中的趣味性，主要是指形式的情趣。
这是一种活泼性的版面视觉语言。
如果版面本无多少精彩的内容，就要靠制造趣味取胜，这也是在构思中调动了艺术手段所起的作用。
版面充满趣味性，使传媒信息如虎添翼，起到了画龙点睛的传神功力,从而更吸引人，打动人。
平面设计之版式设计
变化与统一是形式美的总法则，是对立统一规律在版面构成上的应用。两 者完美结合，是版面构成最根本的要求，也是艺术表现力的因素之一。变化是 一种智慧、想象的表现，是强调种种因素中的差异性方面，造成视觉上的跳跃。
统一是强调物质和形式中种种因素的一致性方面，最能使版面达到统一的 方法是保持版面的构成要素要少一些，而组合的形式却要丰富些。统一的手法 可借助均衡、调和、秩序等形式法则。
版式的注意事项
2、 出血 内页的出血线与成品线保持3mm。
3、 页眉页脚
位置、字体、大小等，所有章节都必须统一、一致。 根据版心位置来设计，在设计上必须考虑到两点： 一是与正文有所区别，起到美化书脊内页的作用； 二是起到索引作用，便于读者检索、阅读。总体的设计思路是，宁可上留白，不可下留白。同时 必须注意与成品线的距离，都要留出0.5cm以上。
独创性原则实质上是突出个性化特征的原则。鲜明的个性，是排版设计的创意灵魂。试想，一个版面多是单一化与概念化 的大同小异，人云亦云，可想而知，它的记忆度有多少？更谈不上出奇制胜。因此，要敢于思考，敢于别出心裁，敢于独树一帜， 在排版设计中多一点个性而少一些共性，多一点独创性而少一点一般性，才能赢得消费者的青睐。
点？
构图的基本元素
线在版面
线游离于点与形之间，具有位置、长度、宽度、方向、形状和性格。直线和曲线是决定版面形象的基本要素。每一种线都 有它自己独特的个性与情感存在着。将各种不同的线运用到版面设计中去，就会获得各种不同的效果。所以说，设计者能善于 运用它，就等于拥有一个最得力的工具。
线从理论上讲，是点的发展和延伸。线的性质在编排设计中是多样性的。在许多应用性的设计中，文字构成的线，往往占 据着画面的主要位置，成为设计者处理的主要对象。线也可以构成各种装饰要素，以及各种形态的外轮廓，它们起着界定、分 隔画面各种形象的作用。 作为设计要素，线在设计中的影响力大于点。线要求在视觉上占有更大的空间，它们的延伸带来了 一种动势。线可以串联各种视觉要素，可以分割画面和图像文字，可以使画面充满动感，也可以在最大程度上稳定画面。
版式设计的原理
版式设计的原理版式设计是指在印刷、平面设计、网页设计等领域中，对页面或画面进行布局、排版和设计的过程。
好的版式设计能够提高作品的美观度和可读性，吸引读者的注意力，让信息传达更加清晰和有效。
在进行版式设计时，需要遵循一些基本的原理，下面将针对版式设计的原理进行详细介绍。
首先，版式设计的原理之一是平衡。
平衡是指在设计中各个元素之间的分布、大小、颜色等方面的均衡关系。
平衡可以分为对称平衡和不对称平衡两种类型。
对称平衡是指将设计元素沿着中轴线对称排列，左右或上下对称，给人以稳定、整齐、庄重的感觉；不对称平衡则是指在设计中通过不同大小、颜色、形状等元素的组合来达到平衡的效果，给人以活泼、有趣的感觉。
在版式设计中，需要根据设计的要求和风格选择合适的平衡方式，使作品在视觉上更加舒适和谐。
其次，版式设计的原理还包括对比。
对比是指通过色彩、形状、大小、线条等方面的对比来突出重点、增强视觉冲击力，使设计更加生动、有趣。
在版式设计中，对比可以通过字体大小、颜色深浅、线条粗细等方面的对比来实现。
良好的对比能够使设计更加突出、醒目，吸引读者的注意力，增强视觉效果。
另外，版式设计的原理还涉及到重复和统一。
重复是指在设计中对某些元素进行重复，以增强整体的统一性和连贯性。
而统一则是指通过色彩、形状、线条等方面的统一来使设计更加协调、和谐。
在版式设计中，重复和统一能够使作品看起来更加整洁、有序，给人以舒适的感觉。
此外，留白也是版式设计中的重要原理之一。
留白是指在设计中合理利用空白的地方，使设计更加清爽、舒适。
留白可以让设计元素有更好的呼吸空间，提高作品的美感和可读性。
在版式设计中，留白的运用需要考虑到版面的整体平衡和美感，避免留白过多或过少，影响整体的效果。
最后，版式设计的原理还包括重点突出和信息传达。
在设计中，需要通过合理的排版、色彩、图形等手段来突出重点，使重要的信息更加醒目、突出。
同时，版式设计也要考虑到信息的传达效果，使读者能够快速、准确地获取所需的信息。
吉他版式设计理念
吉他版式设计理念吉他版式设计是指对吉他外形、尺寸、比例、重心、弦距、颜色等方面的设计。
一个好的吉他版式设计能够提升演奏者的演奏体验和音质表现，同时也能够满足不同演奏者对于吉他外形和使用需求的个性化追求。
在吉他版式设计的理念中，最重要的是追求舒适性和功能性。
舒适性包括吉他的重量、体积、形状、倾斜角度等方面对于演奏者手部和身体的负担程度。
一个良好的吉他版式设计能够使演奏者在长时间演奏的过程中减少疲劳感，并能够自然地将各个部位的动作连接起来，提高演奏的流畅性和准确性。
功能性是指吉他版式设计要适应不同演奏风格和技巧的需求。
比如，对于喜欢指弹风格的演奏者来说，吉他的版式设计应该注重弦距和琴颈形状的舒适度，以便于演奏者能够更容易地进行复杂的指法变化；对于弹奏和弦的演奏者来说，吉他的版式设计应注重琴体的形状和尺寸，使得弦与弦之间的距离和演奏者的手的大小相匹配，让演奏者能够更方便地弹奏出清晰的和弦声音。
此外，吉他的版式设计还要考虑到音质表现的需求。
通常，一个琴体较大、共鸣腔体设计合理的吉他会有更好的音色表现和音量输出。
因此，在设计吉他版式时，应合理利用琴体的空间，使得共鸣腔能够得到较好的回响效果，提高吉他的音色品质。
最后，吉他版式设计也需要注重外观的美学和个性化。
吉他作为一种乐器，除了功能性外，还是一种艺术品。
良好的版式设计应该能够体现吉他制作者的审美观和创意。
吉他的颜色、纹理、饰面等都可以根据演奏者的个人喜好和创作风格进行个性化的设计，使得吉他成为演奏者的独特标志和个人表达。
综上所述，吉他版式设计的理念应以舒适性和功能性为基础，同时要考虑音质表现和个性化的需求。
一个好的吉他版式设计不仅可以提升演奏体验和演奏效果，还能够成为演奏者个性和创意的展示平台，使得吉他不仅是一种乐器，更是一种艺术品。
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适用书籍设计、网页设计， 包装设计、形象识别设计、 广告设计、海报设计等平 面设计的各个项目中，是 一项基本功能。
什么是版式设计？
根据设计主题和视觉需求，在预先设定的 有限版面内，运用造型要素和形式原则， 根据特定主题与内容的需要，将文字、图 片（图形）及色彩等视觉传达信息要素， 划分不同的版面功能区，进行有组织、有 目的的组合排列的设计行为与过程，以达 到更好的传达版面信息。
节约空间有时会使版面中的元素过于拥挤与紧密，虽 然从某种意义上来说，节约了空间便等于利用好了空 间，它能在有限的版面注入更多的信息，但过密的组 合却不能使版式变得美观。
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1） 突破常规格局
节约空间有时会使版面 中的元素过于拥挤与紧 密，虽然从某种意义上 来说，节约了空间便等 于利用好了空间，它能 在有限的版面注入更多 的信息，但过密的组合 却不能使版式变得美观。
版式设计
体现细腻心思
对版面空间进行全面整体的把控， 在整体把控的同时，添加细节让版 式显得更加饱满与丰富。细节的添 加不在于多，也不在于华丽,但却需 要帮助版式更好地传达主题与信息， 使版式整体更显得美观与均衡
版式设计
的创意表现
在优秀的版式设计中，其颜色、文 字、线条包括图像的用法，往往会 给人一种混乱之中却有迹可寻的奇 妙感觉，这就是平面设计的魅力。
全图型版式
最具视觉冲击力的，往往整个版面 全部被人物特写或是创意应用的图 片所占据。在这种全图式风格中， 加入适当的文字标题组合，对于视 觉传达效果而言是极其强烈的。
重复型版式
重复型版式具有极强的画面趣味性，版式画面 视觉效果有一种鲜明的节奏感，这种版式编排， 会选定某一固定的视觉元素进行重复排列
3）取舍和留白
点击输入正文
营造一种氛围，使观者能够融入其中，感同身受，同时还要留出一定的空间， 使观者在阅读、观看之时能进行思考与回味，而这种氛围、空间则需要通过留
白来实现，即取舍与保留。
“白”
指版面中文、图 之外的空白处
“黑”
指版面中文、图计艺术中非常有代表性的分支，是平面设计中的重要 组成部分。
散点型版式
打破形式美法则将视觉元素有意识的无秩序的排 列，形成一种特殊的传播气。在设计过程中，每 一元素的位置都是需要精心布置的，稍有变化就 会使整体版面杂乱无章。这种版式需要设计者去 进行长时间的设计思考，对每一个元素的排列进 行合理地安排，形成整体美观和谐的画面
以文本信息为主要设计对象， 对文字、图像、抽象元素等 视觉元素进行合理的组织、 排列的设计工作。这类平面 设计作品，担负着作为阅读 的一种载体的任务，需要对 阅读行为进行研究，熟练的 掌握版式设计的基本规律， 从而对文字、图像、抽象元 素等视觉元素在版面中的安 排有一定的理解和应用能力。
版式设计
版式设计的起源
古埃及象形文字被广泛使用，在雕塑、 石刻中屡见不鲜，尤其在纸草书上更是 极为普遍。纸草书上常用精美的插图与 文字相配合，使版面的形式更加丰富， 有人称这一现象是现代平面设计发展的 最早依据.
古埃及的《死亡书》
利用版面已有区域的综合布局，虽然文字本身是象形形 态，但与与插图配合后并未显得版面累赘、重复，相反，
YOU CAN WRITE ANY SUBS
现代设计基本功
版式设计是现代设计艺术的重要组成 部分，是视觉传达的重要手段。表面 上看，它是一种关于编排的学问；实 际上，它不仅是一种技能，也是一种 实现了技术与艺术的高度统一，所以 版式设计是现代设计者所必备的基本 功之一。
版式空间分配有妙招
1） 突破常规格局
所示介词“The”的位置比大标题和正文高度高了一行， 这样可打破其矩的画面，使得版式不显得呆板。
2）元素空间的分配
1.版面中体现主题内容的图形和文字元素 需要重点展示。
2.运用一些小元素对版面进行点缀。
关键 空间排列的
，对将要设计的作品用
途、功能、主题与风格的了解与分析，以及 对其所要展示的内容做到了然于心。
新技术的冲击
纸张和印刷术
1.替代简帛的书写用纸 2.印刷术，形成中国书 籍版面设计的布局体例
工艺美术运动
功能与美的统一
摄影术
摄影图片越来越多的出 现在现代平面设计中， 引领了读图时代的到来
数码技术
“桌面印刷时代”
第三节
版式设计的表现力
版式设计是平面设计艺术中非常有代表性的分支，是平面设计中的重要 组成部分。
版式设计的起源
西方历史上最早有记载的版面形式，出 现约在公元前3000年的古巴比伦，美索 不达米亚地区的苏美尔人最早创造了原 始版面的排版形式。苏美尔人将湿泥做 成块状泥板，后用木片刻画其上，形成 具有凹槽的文字，这就是所谓的契形文 字。契形文字按照一定的规律进行排列， 形成了西方最早的编排形式。
在规则之上创意
版式编排也有着不同类型的划分，因 而在进行版式设计的时候，可以先根 据所要的设计诉求，找准应该用到的 版式类型。
标准型 版式
这种版式编排的结构比较简单，效果表达比较直接。其结构组 合一般都是标题和图片，然后是说明文字和标志图形。
文字型排版
该版式编排中的主 体构成部分必然是 文字的应用，而图 片、标志等其他元 素只需起到衬托辅 助的作用。
版式设计
FORMAT DESIGN
第一章 版式设计的理念灵魂
学习要点及目标：
1、了解版式设计的基本概念 2、梳理版式设计的历史沿革与传承定 3、了解版式设计的表现力 4、掌握版式设计的特征与基本要求 5、掌握版式设计的表现形式
第一节
版式设计的基本概念
版式设计是平面设计艺术中非常有代表性的分支，是平面设计中的重要 组成部分。
却是图文呼应有序、精美绝伦
版式设计的起源
公元3-6世纪,宗教传播的需要带来了书籍出版的繁荣，宗教手抄本体现当时版面设计的 高水准，精美的插图与规范的文字混合编排，对文字以至于整本书籍做的华丽烦琐的装 饰，形成了当时宗教手抄本版面设计的基本特征。
版式设计的起源
中国古代的版式设计,从在殷墟出土的甲骨文到大量刻画在青铜器上的经文，我们可以 发现一种从上到下，从左到右的版式形式被确立起来，并由此奠定了中文版式以后数千 年的基本规范。这种规范甚至一直沿用到今天的竖排中文形式之中。