版式设计 第1章 版式设计的理念灵魂
视觉说服四题——浅谈创造报纸版面视觉效果
巧妙运用。
一
、
灵 感创 意 —— 版 式 设 计 的 灵魂 所 在
版式设计是一种直接 、 形象的艺术创作 。 它通过各
种 组 成要 素 的和 谐 搭 配 ． 有 限 的 视 觉 元 素进 行 有 机 的 将 排 列 组 合 。版 式 设 计 需 要 有 它 自 己 பைடு நூலகம்灵 魂 ． 把 思 想 韵 要 味挖 掘 出来 ， 显露 出来 。 感创 意 从 哪 里 来 ？ 计师 头 脑 灵 设
“ 告 效 应 ” 广 。 版 面 的 语 言符 号元 素 由 ： 题 、 字 、 片 、 表 、 标 文 图 图 色 彩 、 体 、 条 、 头 、 眉 、 花 以及 留 空 等 要 素 构 成 。 字 线 报 报 版
验、 思路 、 像 力 、 性 和 个 性化 创 造都 是灵 感 创 造 的源 想 悟 泉 。 一 个 人 的 潇 洒 气 质 是 由 服 饰 美 与 品质 美 共 同 创 造
图①
势。如 图① 的设计 ， 巨浪与嬉水的游人仿佛伴 随着海风
迎面 而 来 。 体 版 面 动 感 十 足 。 整
二 、 性 表 现— — 在 艺术 风 格 上 的 流 行 趋 势 个
版 式 设 计 的 目标 是 通 过 特 定 的富 有 鲜 明 个 性 的 版
面 造型来刺激读者 ， 激活 、 激发读者 的阅读欲望。 随着我
《版式设计从入门到精通》读书笔记思维导图
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本书关键字分析思维导图
构图
特点
设计
Baidu Nhomakorabea案例
群体
色彩
市场
第章
方法
版式 版面
编排
版面设计
应用
传播
平面广告
海报
需求
赏析
01 第1章 概述
03 第3章 色彩 05 第5章 赏析
目录
02 第2章 设计 04 第4章 方法
本书针对未来消费群体特点，从立足市场传播需求角度出发，以更加敏锐的洞察力和全新的视角，从概述、 设计、色彩、方法、应用五大方面全面介绍了版式设计的方法和技巧。值得一提的是，前四章中每个知识点和要 点均附有案例，并从版式构思和具体设计内容进行解说，理论和案例紧密结合，融会贯通，轻松易懂。
第1章 概述
1.2 版面设计的基 本程序
1.1 版面设计的意 义
1.3 版面设计的历 史
第2章 设计
2.1 版面设计的基本 构图元素
2.2 文字的编排
2.3 图片的编排 2.4 网格的应用
第3章 色彩
3.2 色彩语言
3.1 色彩的基础知 识
3.3 色彩在版面设 计中的应用
第4章 方法
1
4.1 构图样式
4.2 常见的版 2
01-版式设计原理
1-1、版式设计的概念及意义
涉及范围：
1-1、版式设计的概念及意义
意义： 通过合理的空间视觉元素来最大限度的发挥表现力， 以增强版面的合理表达，并以版面特有的艺术感染 力来吸引观者的目光。
1-1、版式设计的概念及意义
1-1、版式设计的概念及意义
1-2、版式设计的基本原理
1-2、版式设计的基本原理
版面中的各种构成元素作为彼此的参照物 和对比的依据，从而能够进行有效的设置 和调整。
1-2、版式设计的基本原理
·根据内容进行版面的编排 ·根据版面调整版面率 ·根据版式调整设计元素的设计顺序
1-2、版式设计的基本原理
·根据内容
1-2、版式设计的基本原理
·根据版面
1-2、版式设计的基本原理
·根据版面
1-4、版式设计的基本程序
• 明确设计项目
1-4、版式设计的基本程序
• 明确设计项目
1-4、版式设计的基本程序
• 明确传播信息内容
1-4、版式设计的基本程序
• 定位读者群体：儿童，年轻人，老年人？…
1-4、版式设计的基本程序
• 明确设计宗旨
1-4、版式设计的基本程序
• 明确设计要求
1-4、版式设计的基本程序
完成制作稿
手绘草图
一个基本步骤的简单分析
课后练习
课后练习
• 重心视觉流程
版式概述
版式设计概述
版式设计是现代设计艺术的重要组成部分，是视觉传达的重要手段，表面上看，它是一种关于编排的学问；实际上，它不仅是一种技能，更是技术与艺术的高度统一。版式设计是现代设计家必须具备艺术修养和技术知识。
1.1 版式设计的定义
版式[format] －指书刊等的版面格式
版面－（报刊、书籍的一）整页
所谓版式设计，就是在版面上，将有限的视觉元素进行有机的排列组合。
将理性思维，个性化地表现出来；一种具有个人风格和艺术特色的视觉传送方式。
传达信息，同时，也产生感官上的美感。
版式设计的范围，涉及到报纸、刊物、书籍（画册）、产品样本、挂历、招贴画、唱片封套和网页页面等平面设计各个领域。
1.2 版式设计的原则
让观看者在享受美感的同时，接受作者想要传达的信息。
1、主题鲜明突出
版式设计的最终目的是使版面产生清晰的条理性，用悦目的组织来更好地突出主题，达到最佳诉求效果。
按照主从关系的顺序，使放大的主体形象视觉中心，以此表达主题思想。
将文案中的多种信息作整体编排设计，有助于主体形象的建立。
在主体形象四周增加空白量，使被强调的主体形象更加鲜明突出。
2、形式与内容统一
版式设计的前提－版式所追求的完美形式必须符合主题的思想内容。
通过完美、新颖的形式，来表达主题。
没有文字的版面，最难设计。
3、强化整体布局
强化整体布局－将版面的各种编排要素在编排结构及色彩上作整体设计。
加强整体的结构组织和方向视觉秩序。如水平结构、垂直结构、斜向结构、曲线结构。
加强文案的集合性。将文案中的多种信息合成块状，使版面具有条理性。
版式设计、原则、形 完整思想
版式设计什么是版式设计、原则、形完整思想
版式设计是现代设计艺术的重要组成部分，是视觉传达的重要手段，表面上看，它是一种关于编排的学问；实际上，它不仅是一种技能，更实现了技术与艺术的高度统一。版式设计可以说是现代设计者所必备的基本功之一。
1.什么是版式设计
所谓版式设计，就是在版面上，将有限的视觉元素进行有机的排列组合。将理性思维，个性化地表现出来；一种具有个人风格和艺术特色的视觉传送方式。传达信息的同时，也产生感官上的美感。版式设计的范围，涉及到报纸、刊物、书籍（画册）、产品样本、挂历、招贴画、唱片封套和网页页面等平面设计各个领域．
2.原则
1.思想性与单一性
排版设计本身并不是目的，设计是为了更好地传播客户信息的手段。设计师以往中意自我陶醉于个人风格以及与主题不相符的字体和图形中，这往往是造成设计平庸失败的主要原因。
2.艺术性与装饰性
为了使排版设计更好地为版面内容服务，寻求合乎情理的版面视觉语言则显得非常重要，也是达到最佳诉求的体现。构思立意是设计的第一步，也是设计作品中所进行的思维活动。主题明确后，版面构图布局和表现形式等则成为版面设计艺术的核心，也是一个艰难的创作过程。怎样才能达到意新、形美、变化而又统一，并具有审美情趣，这就要取决于设计者文化的涵养。所以说，排版设计是对设计者的思想境界、艺术修养、技术知识的全面检验。
版面的装饰因素是由文字、图形、色彩等通过点、线、面的组合与排列构成的，并采用夸张、比喻、象征的手法来体现视觉效果，既美化了版面，又提高了传达信息的功能。装饰是运用审美特征构造出来的。不同类型的版面的信
专升本-版式设计第一章
德劳奈以选择埃菲尔铁塔为题材而出名。他的《铁塔》(1910--1911)的特点在于 把巴黎不同地区的房屋，不同时间的景象，同时收集到塔身之下和四周，而且改变了 毕加索和布拉克的单调色彩。他早期的抽象绘画基本上是光的绘画，光是一切生命与 能量的源泉，也是色彩的源泉。他认为色彩既是形式又是主题，注重对比色域的有节 奏的相互作用。在1912年至1913年间，他画了一系列以色轮为基础的名为《圆盘》 的油画。这些画可以称得上最早的完全非具象的绘画。德劳奈这种同时性和引进色彩 的风格又称为奥弗斯立体主义。阿波利奈尔称奥弗斯主义在描绘新的结构时，不是根 据来自视觉领域的因素，而是根据艺术家本人所创造的因素。这种作品给人一种纯粹 的审美乐趣。
毕加索和布拉克的共同努力把对绘画空间和形式的革新推向了合乎逻辑的结 果。在毕加索的《弹曼陀林的女子》(1910)和布拉克的《曼陀林》(1909-1910)中，虽然人或物的形象仍依稀可见，但已开始消融到图画之中。一方 面对形体多视点的分面处理具有"分析"的特点，另一方面形体扩散到周围空 间，以致体积和空间形成连续的整体，又带有"综合"的倾向，这使人想到柏 格森生命之流的概念和爱因斯坦对物体固体性的否定。至此空间已真正成为 绘画的一个组成要素，布拉克和毕加索给空间以同样的色彩、肌理、实体感 ，如同物质对象一样。空间已不再是惰性的、消极的虚无，而是积极的、充 实的实在。
版式设计第一章
图16 儿童读物版面
图17 时尚杂志封面版式
1.5.2 明确设计项目
• 在定位了读者群体以后，还要有清晰的设计项目主题，再根据主题选 择元素，然后再考虑采用什么样的表现形式，使版式与色彩达到完美 的搭配，有了明确的设计项目，才能准确的表达设计版面与视觉传达。 图18中，该杂志版面是 一专访页面，在版面中 根据对主题内容进行版 面结构的编排，加强信 息传达，给人视觉上的 流畅感。 图19中，该版面主要表 现该T恤的图案的个性化 特征，注重版面色彩与 图形的活跃表现，充分 体现T恤的个性化图案的 图18 杂志版式设计 特征。
1.2.1 中国书籍形态和版式设计的历史
•
图2 书籍版面的区域划分
图3 传统竹简
图4 传统木牍 •
传统缣帛 图5 传统缣帛
ຫໍສະໝຸດ Baidu
图6 传统书籍
中国传统书籍的版式设计对后来的版面设计有着很大的影响。传统书 籍中文字采用竖排从右至左的阅读方式形成了与当时西方书籍完全不 同的版面形式。中国人在设计书籍版式与印刷技术方面都非常成熟。 在传统书籍中，文字的编排表现了中国的传统文化，与中国的绘画构 图有着重要关联。（见图4 ～图6）
图7 杂志版面
图8 杂志版面
1.3版式设计的原则 1.3版式设计的原则
• 版式设计的最终目的是使版面产生清晰的条理性，用悦目的组 织来更好地突出主题，达到最佳诉求效果。 (1)主题鲜明突出 • 按照主从关系的顺序， 使放大的主体形象作为 视觉中心，以此表达主 题思想。将文案中的多 种信息作整体编排设计， 有助于主体形象的建立。 在主体形象四周增加空 白量，使被强调的主体 形象更加鲜明突出。 （见图9） 图9 杂志版式设计
版式设计的原则
版式设计的原则
版式设计是指在文本内容的基础上，通过合理的排版和设计，使得文
本更加易读、易懂，同时也更加美观、有吸引力。一个好的版式设计
不仅可以有效地展示出文本内容的重点，还能够提高读者的阅读体验。下面我们就来具体介绍一下版式设计的原则。
1. 简洁明了：版式设计的第一原则是要保持简洁明了。不仅仅是在内
容的表达上，也包括在版面的设计上要保持简洁和清晰。不要在版面
上过度使用各种装饰，也不要过多地使用花哨的字体和颜色，注意版
面的整体感觉应该是清爽简洁。
2. 重点突出：在版面设计中，要特别强调文章的重点部分，吸引读者
的注意力，让读者很容易地获取到最重要的信息。可以适当利用高亮、加粗、斜体、下划线等方式突出重点。
3. 适度留白：适度合理的留白是版式设计的重要原则之一。在版面设
计中，适当的留白可以改善版面的整体视觉效果，增加内容较高的部
分的影响力，使得版面看起来更加通透，清新自然。
4. 排版规整：在版面设计中，排版规整是非常重要的。一定要保证每
一份内容的段落间距、行间距、字间距的距离都统一、合理，这样不
仅使得版面看起来更加舒适，也可以使得读者更容易地区分不同的内
容段落。
5. 色彩搭配：应用恰当的色彩，可以使得版面看起来更加生动有趣。不过也要注意不要使用过多的颜色，尽量保证色彩的搭配简约大方。
6. 字体搭配：合理的字体搭配可以增加版面的视觉美感，提高内容的表现能力。不过也要注意不要过多地变换字体，统一一种字体在版面中应用也是不错的选择。
7. 图文搭配：文字和图片在版面设计中要有机结合，因为图片可以更加直观地表达和说明某些内容，这样可以使得读者更容易理解内容，记忆更加深刻。
《版式设计》课程教学大纲与教案
《版式设计》课程教学大纲
一、本课程教学的目的与原则
通过本课程教学，明确版式设计原理在设计活动中至关重要的作用。本课程注重设计前沿理论的研究和开发，是对学生艺术潜质、思维方式、创造能力等综合素质的全面开发和培养，帮助学生掌握科学的思维方法、搭建完备的设计理念构架、构建合理的设计知识体系，自觉地运用版式设计原理进行艺术设计。同时，本课程能有效地激发学生们的设计潜能，在艺术设计学习的过程中，不断地调整自己，从认识自我到超越自我，成为时代需求的艺术设计人才。
本课程将积极组织并参与设计实践以及各种设计、创意大赛，使理论与实践结合，通过严格的基础训练和设计实践，使学生建立和掌握版式设计的概念和方法，并自如运用于艺术设计活动的各个领域。
二、学习方法指导
1、以案例分析为主，通过对优秀版式设计作品剖析和模仿，引导学生建立版式设计的整体概念。
2、强调研究性学习的方法，确定专题性课题设计及组织讨论，从而引导学生在实战训练中熟练掌握设计原则。
三、本课程的重点与难点
本课程的重点是在案例教学中，培养学生整体把握版式设计中文字、图形、色彩三要素的构成关系，通过课题设计理解黑、白、灰整体分区概念；点、线、面在版式设计中的运用；各种设计原则及表现。
难点是把握具体设计内容与形式表现之间的关系；文字与文字、文字与图形之间整体与局部的构成关系。
四、本课程教学基本内容
第一章版式设计概念
[知识点提示] 版式设计概念
[重、难点提示] 建立对版式构成元素进行整体设计的概念
第一节版式设计概念导入
第二节传统中国书籍的版式
1、传统中国书籍的版面术语名称
版式设计的理念
版式设计的理念
版式设计是指在平面设计中，通过安排文字、图像和空白等要素的位置和比例，以及利用不同的排列方式和视觉效果来构建页面布局的过程。一个好的版式设计不仅能够提升内容的可读性和视觉效果，还能够传达出设计师的理念和情感。下面简要介绍一下版式设计的理念。
首先，版式设计要注重内容和形式的统一。无论是文字还是图像，都要根据内容的特性和设计的目的来进行适当的排列和组合。文字的字号、字距和行高等要素要根据内容的重要性和篇幅的长度来进行合理的调整。同时，图像的大小、格式和位置也要与文字相得益彰，相互补充和支持，形成整体的视觉效果。
其次，版式设计要注重页面的层次感和节奏感。通过合理的排列和组合，可以将页面划分为不同的区域，并通过文字、图像和空白的配合来形成层次感。同时，通过增加或减少空白的量，以及调整文字和图像的密度和对比度等要素，可以达到节奏感的效果，使整个页面有起伏和变化，引导读者的目光流动。
再次，版式设计要注重信息的传递和沟通。在设计中要考虑到读者的需求和习惯，通过合适的排版和配色，使读者能够快速获取到所需的信息，并且顺利地阅读下去。文字的语言和表达方式要简洁明了，图像的呈现方式和风格要与内容相符合。同时，要考虑到不同读者的层次和背景，尽量在设计中提供不同层次的信息，以便读者能够选择自己感兴趣的部分进行阅读。
最后，版式设计要注重个性和创意的表达。在设计中可以加入
一些独特的元素或风格，以突出内容的特点和设计师的个性。可以通过选择合适的字体、颜色和图像等要素，以及合理运用线条、形状和图形等元素，来表现设计师的独特视角和创意思维。同时，要注意平衡个性和可读性之间的关系，确保设计中个性的展示不会影响到信息的传递和可读性的提升。
《版式设计》教案
《版式设计》教案
教学过程设计
（招贴设计）
所以可以这样理解版面设计：版面设计是运用平面设计要素进行有计划、有目的的平面展示，达到准确、有效的传达效果。
版面设计的历史
版面设计发展经历了漫长的过程。其出现的原因主要是随着文化和经济的发展，信息量的增加，早起的类
2 中国的版面设计从简册设计开始，简册背面标有篇名和篇次，将其卷起时，文字正好显示在外面，方便阅读和查找。奠定了中国传统文字竖式排版，从右至左、从上至下的阅读方式，这一方式在日本和台湾地区的信息传播媒介中至今可见。
版式设计的概念
英文将板式（版式）设计称为Layout，意思是在一个平面上展开设计调度，其是将文字、插图、图片、标记符号等构成要素，按照一定的审美规律，结合设计的具体特点，使之成为一个整体传达的设计方法．版式设计的程序
教学过程设计
点的重复可以成为线。文字的排列也是一条线。
如图：
点的横向纵向重复延伸可以成为不同形态的面。
点在版面设计中有许多作用
点能够成为画面中心，成为画龙点睛之“点”。
点能够点缀和活跃画面气氛点可以和其他形态组合，起着平衡画面轻重，填补一定空间的作用。
通过其自身粗细、曲直、色彩的变化形成不一样的肌理效果，达到烘托主题的目的。
线的穿插还可以组合成面。结合具体的版面设计要素，线可以是一行文字，一条变化的图案或图形。
3 面的版式构成
面是线的发展延续。从平面设计的意义上讲，面也就形，面就是在平面上展开的形。面是各种基本形态中最富于变化的视觉要素。它包括了点和线，如果有空间大小等条件的存在，面也可以转化为点和线。
可以把面理解为线重复密集移动的轨迹，也可以理解为点的放大、集中或重复。另外，在线的分割下，形成各种比例的面的。面在版面中具有平衡、丰富空间层次以及烘托和深化主题的作用。
版式设计基础与实战 第1章 版式设计概述
简牍中的竖式排版
第1章 版式设计概述
目录 Content
1.1 版式设计的概念 1.2 版式设计的主要发展阶段 1.3 版式设计的程序 1.4 综合项目实战—版式设计分析
1.1 版式设计的概念
3
版式设计在视觉
传达设计中起到
承上启下的作用，
其主要考验设计
师综合图片、文
字、色彩等设计
要素的组织表现
能力，同时又为
书装、海报、包
思考
13
1.版式设计的概念是什么？ 2.版式设计经历了哪几个阶段？ 3.版式设计为什么要首先了解主题、熟悉设计背景？ 4.版式设计的程序包括哪几步？
谢谢观看
欧洲手抄本
7
欧洲分栏印刷书籍
1.2 版式设计的主要发展阶段
8
1.2.4 现代版式设计与新媒体版式设计
在欧洲，早期的手抄本奠定
了西方版式设计的雏形。随
着约翰内斯·古腾堡1金属印
刷技术的发明及工业革命的
影响，1845年，改良后的印
刷机器使得垂直版式设计取
版式设计版式设计01-讲义_2_2
知识点二：版式设计的发展
同学们，大家好！上次课我们学习了版式设计的具体内涵，了解了什么是版式设计。那么中外版式设计有什么不一样的地方呢？这节课，我们一起来学习中欧版式设计的历史演变。
版式设计的历史与演变
1.3.1传统中国书的典型版面
传统的中国印本书籍只印纸的一面。每一印张在中央对折，成为一页的两面。书的每页上有特别的形式及线条，其名称可以有助于解释它们的性质及其功能。印张的印刷部分与木板大小相同，称为版面（见图）。
版面中央称为版心。版心处可以有一细栏文字，为两页内容章节的小标题、印张页次，有时也是印本分卷的号码及题目，或本张字数及刻工姓名。版心中央有一黑线，有粗有细，称为象鼻，以此线为准进行折页；或有上下相对的两个凹形尖角黑花，称为鱼尾，凹形的尖顶处为折页的标准。宋版书籍有时在版边的左上角印一长方形符号，内写卷次，称为书耳。
书页的上下边缘空白处分别称为“天头”、“地脚”。“天头”一般也称为书眉，较宽，“地脚”一般较窄。书的每页画成行格，行与行之间有细线区分，
称为界，每页四边均有边栏，或为单线，或为双线。书的正文印在行内，为大字单行，书的注释或批语则以小字双行印在所注的句或字下，同在一行之内。这种印法的基本版式以及版面术语一直到现在仍在使用。
，
传统中国书的版式设计特征：传统中国书籍的版式是直排，从上到下、从右
到左。
在目录内容的编排中 内容由大到小的关系通过文字上下分级别的穿插排列，将信息层次清晰的显示出来。
如图（元刻本图《大元大一统志》的章节目录）中，
文字信息依章节名、作者、章节内容的顺序从右往左排列；
第一章版式设计概述1
•
F O R M A T
日本是世界发达国家中唯一的非西方国家，它的工业革命比西方国家 迟到有100年以上，它从1953年前后开始发展自己的现代设计，到80年代已 经成为世界上最重要的设计强国之一。 • 日本设计有两种完全不同的风格特征，一种是比较民族化的、温煦的、 历史的传统设计；另一种则是国际的、超前的、发展的现代设计，这种传统 与现代双轨并行的体制所获得的成功，为那些具有悠久历史传统的国家提供 了非常有意义的样板。
版式设计概述
FORMAT
一、基本概念 1.版式设计 版式设计即排版设计亦称版面编排设计。所谓编排，即在有限的版 面空间里，将版面构成要素--文字字体、图片图形、线条线框和颜色色 块诸因素，根据特定内容的需要进行组合排列，并运用造型要素及形式 原理，把构思与计划以视觉形式表达出来。也就是寻求艺术手段来正确 地表现版面信息，是一种直觉性、创造性的活动。编排，是制造和建立 有序版面的理想方式。版式设计是平面设计中最具代表性的一大分枝， 它不仅在二维的一面上发挥其功用，而且在三维的立体和四维的空间中 也能感觉到它的效果，如包装设计中的各个特定的平面，展示空间的各 种识别标识之组合，以及都市商业区中悬挂的标语、霓虹灯等等。
FORMAT
• • 20世纪初，现代主义设计运动在世界范围 内蓬勃兴起。 这是一场真正的设计上的革命，通过这个 运动，设计才第一次成为为大众服务的，为大 工业化、批量化的生产服务的活动。现代主义 设计兴起于欧洲大陆，20年代达到高潮，在 整个欧洲发展得如火如荼。在德国，通过现代 设计运动的先驱沃尔特· 格罗佩斯（Walter Gropius）、米斯· 凡德洛（Mies Van der Rohe）等人的努力，通过他们所创立的世界 上第一所设计学院——“包豪斯”的探索，使 现代设计达到了惊人的高度，取得了非常重要 的成果。思维上、方法上和形式上对其后的设 计产生了积极深刻的影响，基本改变了过去设 计的内涵和本质。由于二战的影响，现代主义 设计及其代表人物移师美国，在那里得到了健 康而迅速的发展，并逐渐形成了空前的国际主 义风格浪潮。
版式设计、原则、形完整思想
版式设计什么是版式设计、原则、形完整思想
版式设计是现代设计艺术的重要组成部分，是视觉传达的重要手段，表面上看，它是一种关于编排的学问；实际上，它不仅是一种技能，更实现了技术与艺术的高度统一。版式设计可以说是现代设计者所必备的基本功之一。
1. 什么是版式设计
所谓版式设计，就是在版面上，将有限的视觉元素进行有机的排列组合。将理性思维，个性化地表现出来；一种具有个人风格和艺术特色的视觉传送方式。传达信息的同时，也产生感官上的美感。版式设计的范围，涉及到报纸、刊物、书籍（画册）、产品样本、挂历、招贴画、唱片封套和网页页面等平面设计各个领域．
2. 原则
1. 思想性与单一性
排版设计本身并不是目的，设计是为了更好地传播客户信息的手段。设计师以往中意自我陶醉于个人风格以及与主题不相符的字体和图形中，这往往是造成设计平庸失败的主要原因。
2. 艺术性与装饰性
为了使排版设计更好地为版面内容服务，寻求合乎情理的版面视觉语言则显得非常重要，也是达到最佳诉求的体现。构思立意是设计的第一步，也是设计作品中所进行的思维活动。主题明确后，版面构图布局和表现形式等则成为版面设计艺术的核心，也是一个艰难的创作过程。怎样才能达到意新、形美、变化而又统一，并具有审美情趣，这就要取决于设计者文化的涵养。所以说，排版设计是对设计者的思想境界、艺术修养、技术知识的全面检验。
版面的装饰因素是由文字、图形、色彩等通过点、线、面的组合与排列构成的，并采用夸张、比喻、象征的手法来体现视觉效果，既美化了版面，又提高了传达信息的功能。装饰是运用审美特征构造出来的。不同类型的版面的信
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以文本信息为主要设计对象， 对文字、图像、抽象元素等 视觉元素进行合理的组织、 排列的设计工作。这类平面 设计作品，担负着作为阅读 的一种载体的任务，需要对 阅读行为进行研究，熟练的 掌握版式设计的基本规律， 从而对文字、图像、抽象元 素等视觉元素在版面中的安 排有一定的理解和应用能力。
版式设计
散点型版式
打破形式美法则将视觉元素有意识的无秩序的排 列，形成一种特殊的传播气。在设计过程中，每 一元素的位置都是需要精心布置的，稍有变化就 会使整体版面杂乱无章。这种版式需要设计者去 进行长时间的设计思考，对每一个元素的排列进 行合理地安排，形成整体美观和谐的画面
3）取舍和留白
点击输入正文
营造一种氛围，使观者能够融入其中，感同身受，同时还要留出一定的空间， 使观者在阅读、观看之时能进行思考与回味，而这种氛围、空间则需要通过留
白来实现，即取舍与保留。
“白”
指版面中文、图 之外的空白处
“黑”
指版面中文、图 的实体
第二节
版式设计的历史沿革与传承
版式设计是平面设计艺术中非常有代表性的分支，是平面设计中的重要 组成部分。
新技术的冲击
纸张和印刷术
1.替代简帛的书写用纸 2.印刷术，形成中国书 籍版面设计的布局体例
工艺美术运动
功能与美的统一
摄影术
摄影图片越来越多的出 现在现代平面设计中， 引领了读图时代的到来
数码技术
“桌面印刷时代”
Leabharlann Baidu
第三节
版式设计的表现力
版式设计是平面设计艺术中非常有代表性的分支，是平面设计中的重要 组成部分。
版式设计的起源
西方历史上最早有记载的版面形式，出 现约在公元前3000年的古巴比伦，美索 不达米亚地区的苏美尔人最早创造了原 始版面的排版形式。苏美尔人将湿泥做 成块状泥板，后用木片刻画其上，形成 具有凹槽的文字，这就是所谓的契形文 字。契形文字按照一定的规律进行排列， 形成了西方最早的编排形式。
所示介词“The”的位置比大标题和正文高度高了一行， 这样可打破其矩的画面，使得版式不显得呆板。
2）元素空间的分配
1.版面中体现主题内容的图形和文字元素 需要重点展示。
2.运用一些小元素对版面进行点缀。
关键 空间排列的
，对将要设计的作品用
途、功能、主题与风格的了解与分析，以及 对其所要展示的内容做到了然于心。
却是图文呼应有序、精美绝伦
版式设计的起源
公元3-6世纪,宗教传播的需要带来了书籍出版的繁荣，宗教手抄本体现当时版面设计的 高水准，精美的插图与规范的文字混合编排，对文字以至于整本书籍做的华丽烦琐的装 饰，形成了当时宗教手抄本版面设计的基本特征。
版式设计的起源
中国古代的版式设计,从在殷墟出土的甲骨文到大量刻画在青铜器上的经文，我们可以 发现一种从上到下，从左到右的版式形式被确立起来，并由此奠定了中文版式以后数千 年的基本规范。这种规范甚至一直沿用到今天的竖排中文形式之中。
是平面设计的前提
适用书籍设计、网页设计， 包装设计、形象识别设计、 广告设计、海报设计等平 面设计的各个项目中，是 一项基本功能。
什么是版式设计？
根据设计主题和视觉需求，在预先设定的 有限版面内，运用造型要素和形式原则， 根据特定主题与内容的需要，将文字、图 片（图形）及色彩等视觉传达信息要素， 划分不同的版面功能区，进行有组织、有 目的的组合排列的设计行为与过程，以达 到更好的传达版面信息。
版式设计
FORMAT DESIGN
第一章 版式设计的理念灵魂
学习要点及目标：
1、了解版式设计的基本概念 2、梳理版式设计的历史沿革与传承定 3、了解版式设计的表现力 4、掌握版式设计的特征与基本要求 5、掌握版式设计的表现形式
第一节
版式设计的基本概念
版式设计是平面设计艺术中非常有代表性的分支，是平面设计中的重要 组成部分。
全图型版式
最具视觉冲击力的，往往整个版面 全部被人物特写或是创意应用的图 片所占据。在这种全图式风格中， 加入适当的文字标题组合，对于视 觉传达效果而言是极其强烈的。
重复型版式
重复型版式具有极强的画面趣味性，版式画面 视觉效果有一种鲜明的节奏感，这种版式编排， 会选定某一固定的视觉元素进行重复排列
版式设计的起源
古埃及象形文字被广泛使用，在雕塑、 石刻中屡见不鲜，尤其在纸草书上更是 极为普遍。纸草书上常用精美的插图与 文字相配合，使版面的形式更加丰富， 有人称这一现象是现代平面设计发展的 最早依据.
古埃及的《死亡书》
利用版面已有区域的综合布局，虽然文字本身是象形形 态，但与与插图配合后并未显得版面累赘、重复，相反，
版式设计
体现细腻心思
对版面空间进行全面整体的把控， 在整体把控的同时，添加细节让版 式显得更加饱满与丰富。细节的添 加不在于多，也不在于华丽,但却需 要帮助版式更好地传达主题与信息， 使版式整体更显得美观与均衡
版式设计
的创意表现
在优秀的版式设计中，其颜色、文 字、线条包括图像的用法，往往会 给人一种混乱之中却有迹可寻的奇 妙感觉，这就是平面设计的魅力。
在规则之上创意
版式编排也有着不同类型的划分，因 而在进行版式设计的时候，可以先根 据所要的设计诉求，找准应该用到的 版式类型。
标准型 版式
这种版式编排的结构比较简单，效果表达比较直接。其结构组 合一般都是标题和图片，然后是说明文字和标志图形。
文字型排版
该版式编排中的主 体构成部分必然是 文字的应用，而图 片、标志等其他元 素只需起到衬托辅 助的作用。
节约空间有时会使版面中的元素过于拥挤与紧密，虽 然从某种意义上来说，节约了空间便等于利用好了空 间，它能在有限的版面注入更多的信息，但过密的组 合却不能使版式变得美观。
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1） 突破常规格局
节约空间有时会使版面 中的元素过于拥挤与紧 密，虽然从某种意义上 来说，节约了空间便等 于利用好了空间，它能 在有限的版面注入更多 的信息，但过密的组合 却不能使版式变得美观。
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现代设计基本功
版式设计是现代设计艺术的重要组成 部分，是视觉传达的重要手段。表面 上看，它是一种关于编排的学问；实 际上，它不仅是一种技能，也是一种 实现了技术与艺术的高度统一，所以 版式设计是现代设计者所必备的基本 功之一。
版式空间分配有妙招
1） 突破常规格局