第六章 透视

透视缩短法
Hale Waihona Puke 部分重叠• 把物体部分重叠能让观众产生空间感.当一个物体被重叠 在第二个物品之上,第一个物体看上去就会比第二个物品 离我们更近.这一法则能表现任何距离,而且对创造纵深感 极其有效. • 比如当太阳在山后面,它看上去显得很小. • 当我们在调度一个镜头时,我们应该把人物和物体部分重 叠来创造纵深感.
两点透视
三点透视
• 用三点透视法绘制的图片能有效地在一场戏中吸引观众 向上或者向下看. • 在三点透视法则中,所有的线条都汇聚到三个消逝点的其 中一个之上. 其中两个就在地平线上,第三点就在眼睛实 现的上方或者下方. • 在地平线上方的消逝点给我们的感觉是镜头是低角度拍 摄的. • 当消逝点位于地平线的下方,就会创造出一种俯视镜头的 感觉.如果这是一个俯视镜头,观众会倾向于得出一种感觉, 它们距离观看的物体很遥远.
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透视
• 灭点(消逝点)包括四种： – 焦点，是作画者和观众看的主要视点，与地面平行，与画 面垂直的线向焦点消失； – 天点，画中近低远高的，与地面不平行的线都向天点集中 消失，天点和焦点在同一垂直线上； – 地点，画中近高远低的，与地面不平行的线都向地点集中 消失，地点和焦点在同一垂直线上； – 余点，与地面平行，但与画面不垂直的线向余点集中消失 ，余点有许多个，和焦点处于同一水平线上，每个和画面 不同的角度都有一个不同的余点。 • 当画家平视时，焦点和余点都处于地平线上，仰视图焦点向天 点靠拢，俯视图焦点向地点靠拢，余点始终和焦点处于同一水 平线上。
空气透视法
• “蒙娜丽莎”没有华丽的服饰，一条 深褐色的头纱上，也不带任何装饰品； 衣纹的自然褶襞被子画得很仔细。他 用一调胶的颜色来表现软缎的质感。 袒露的胸部显不了这位妇女的健康、 华贵和青春的美。在背景的处理上， 达芬奇运用的是“空气透视法”，反 后面的出崖、小径、石桥、树丛与潺 潺的流水，都有推向遥远的深处，仿 佛这一切都被笼罩在薄雾里，以此来 加强“蒙娜丽莎”形象地位。这样一 幅不大的肖像画竟用去他四年的时间， 这说明达芬奇不是仅仅为了画好一个 贵夫人的肖像，而是在艺术上有所追 求的。
纹理递变度
• 大部分物体的表面,比如墙壁,建筑物,田野和道路都有纹 理. • 物体离的越近,我们能看到越多的细节.一旦物体的表面离 得我们越远,纹理就会变得越柔顺,看上去也更光滑.
透视中的圆形
• 要在画面中创造出三维立体的物体,我们必 须应用透视法则. • 那些接近地平线的圆形或者椭圆形看上去 会是直的,所以它们会被绘制成直线,而远离 地平线的椭圆则被画的大一些. • 用透视法则画一个圆形的最好方法是在一 个正方形中画它.圆形中被两条轴线交叉横 断,八图形分成四个想象.而两条轴线在圆形 内部交叉的那个点就成了一个T点.无论我 们是要画一个正圆形还是被拉长了的圆形, 两条轴线的相对位置是不变的.这些对角线 帮助我们找出圆形的每一段弧线.
• 5,现在你只要擦拭掉, • 6,然后画上阴影 • 7,完成工作
用两点透视法作画
• 在用两点透视法绘制的图画中需要用到几组线条: 一组线条在左边的消逝点汇聚, 另一组线条在右边的消逝点汇聚, 还有一组是竖线. • 这些线条构成了一个直角的墙角. • 如果消逝点的位置改变了,物体的棱角角度也会改变,而这 种改变将导致物体的形状的改变.
透视
地平线
地平线
• 地平线指地面与天空的分隔线，其更准确的说法是将人们所能 地平线 看到的方向分开为两个分类的线：一个与地面相交，另一个则 不会。在很多地方，真地平线会被树木、建筑物、山脉等所掩 盖。取而代之的是可见地平线。然而，如果身处海中的船上， 则可以轻易看到真地平线。历史上，人们与可见地平线的距离 甚为重要，因为其代表着在电波传送与电报发明前人类通讯与 相见所能及的最远距离。即使在今日，当飞机在目视飞航规则 下飞行时，机师亦有着一个名为目视飞航的技巧来控制飞机， 即利用飞机尖与地平线的关系来控制飞机。其亦根据地平线来 进行定位空间。 在很多情况下，特别是在透视图里，地面的曲率传统上被忽略 ，而地平线则被当为地面和画面的交线。值得注意的是，当观 看者接近地面时，几何地平线(假设地面为平与无限广阔的)与 真地平线(即地面为曲面)的差距变得很少。所以即使地面真的 是平的，仍会存在一条可见地平线，而对站在真正平的地面的 观看者来说，其看到的地平线的位置与外表与站在曲的地面的 观看者所看到的差距并不大。
画框
• 画框类似于一个窗户.当我们从窗户往外看时,我们恰好能 在窗子的表面看到窗户外物体的影像,要看到某个物体,我 们必须调整我们的目光,朝着我们所想要了解的哪个物体 的方向看去,这种方向我们称之为视线(眼界). • 一旦我们的视线转移了,哪扇窗户也要跟着一起转移,否则 窗外的景物就会和我们失去关联,这是因为有一个想象中 的画框在跟着你的眼睛一起移动.
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一点透视
• 一点透视是最常见的被用于在二维的平面中表现三维的 物体和环境的法则. • 在一点透视中,只有一个消逝点. • 比如,你在高处往下看一条道路,道路的线条看上去向后延 伸,并且在地平线上唯一的一个消逝点上汇聚. • 其中有三种不同的线条可以被用于一点透视中: 竖直线条,水平线条,和相交线条.
第六章 透视
主讲: 周飞
学习目标
• 理解一点透视,两点透视,和三点透视之间的不同. • 界定地平线,画框和消失点. • 描绘并且绘制出俯视镜头,虫眼镜头,以及高角度和低角度拍 摄的镜头 • 掌握摄像机的镜头是如何对制造影片纵深感起作用的.
引言
• 所谓透视的概念是建立在人类眼睛是如何观看这个世界 的方法基础之上的.我们的眼睛总是在运动中扫视物体和 周围的环境的,因此我们从不同的位置观看这个世界,二物 体也因此改编了呈现形态. • 所以,当我们想要传达一种纵深感,而所要处理的材料是平 面的,二维的,作为一个分镜头脚本美工,需要对 让物体看 上去呈现维度和距离感的一些视觉法则有深入的掌握和 了解.理解透视的作用能让你从不同的视点考虑镜头的拍 摄. • 最重要的表现维度的系统是线性透视系统,而对线性透视 系统来说,最关键的是镜头的选择,以及被摄物体和摄像机 之间的距离.如果镜头和机位被重新调整,透视随时都可能 改变,另一些重要的能影响维度的元素有: 重叠,纹理,间距, 大小和透视缩短.
• 2,接下来,你需要画出竖直的线条.这个线条同地平线是垂 直的,并且它构成了我们要画的建筑物的前凸的一角.
• 3,接下来,你需要画的线条是,从竖直线条的顶部和底部两 个点向左右两个消逝点画出两条线,让他们和地平线在消 逝点相交.
用两点透视法作画
• 4,接下来,你需要画出建筑物的两边,他们是一些竖直的线 条,分别在左边和右边同基本线条垂直.
透视缩短法
• 透视缩短法是把透视原理运用到物体和人物之上.当我们 把一个物体透视缩短了,我们让物体的一部分看上去和我 们更靠近,而另一部分则相对离开我们远一些.假设说我们 让一根管子横放在这里,当它的一头朝我们转过来,我们能 看到它的部分会越来越少,一直到我们能看见的部分只有 管子圆形的一头. • 比如我们绘制一幅服饰建筑物的画面,我们能看到的建筑 物的部分一定比一个低角度镜头画面要少. • 透视缩短法给了观众一个纵深的感觉,实际上它欺骗了我 们的眼睛. • 诸如书本,直尺,梯子这样简单的物体相对比较容易用透视 缩短法来绘制. • 而比如人或者动物的外形,就比较难以在图纸上重新用透 视缩短法来构造.
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地平线
• 在天文学里，地平线指观看者所看到的地平面。其为地平坐标 系的基本平面，而在其上的点的轨道有着零度的地平纬度。就 如上述的几何地平线般，在天文学里的地平线可以被当作太空 里的平面，而非画面上的线。
消逝点(灭点)
• • • 消逝点是指地平线上的某一点,在这一点上,所有平行的物体的 平行线都在这一点上没入地平面,消失不见. 那些互相平行的物体有共同的消逝点.哪些错落着,角度不同的 物体则各自有不同的消逝点. 理解地平线和消逝点之间关系的最简单的方法是想象你站在两 条铁轨之间,当你眺望地平线,你会发现平行的铁轨看上去好像 在远方的某点汇聚了. 为了让透视系统发生作用,所有的水平线条都必须要和你的视线 保持垂直.
两点透视
• 两点透视法能帮助你从不同的角度呈现环境和物体. • 以两点透视法绘制的镜头扩展了画面,以便让观众不会沿 着一条走廊向前一直盯着一面墙看,移植到唯一的那个消 逝点. • 两点透视法中,有两个消逝点. • 这两个消逝点,一个在地平线左边,一个在地平线右边.
用两点透视法作画
• 1,第一步是通过连接两个消逝点找到地平线.
空气透视法
• 眼睛如果不移动，单靠线透视，那就不能知道一件物体与另 一件物体之间的距离有多少，除非依靠色彩透视。 论物体随距离的消失：各种颜色之中随距离增大而最先消失 的是光泽，这是颜色之中最小的部分，是光中之光。其次消 失的是亮光，因为它的阴影较小。第三消失的是主要的阴影。 到最后只剩下一片冥蒙的黑暗。 颜色和体积的消失：应注意使色质的消失和其体积的消失相 适应。 空气愈近平坦的地面愈稠密，愈升高愈稀薄愈透明。离你遥 远的高矗物体下半部分隐约难辨，这是因为你的视线路径是 通过连绵稠密的空气。 远物体低处的轮廓：远方物体的底部轮廓不及顶部轮廓清楚。 特别是山脉或丘陵，它们的山峰常以后面其他山峰为背景。 浓厚空气中所见的城市：眼睛俯视一个在浓厚空气中的城市， 可见建筑物的顶部比底部色重而清楚。空气愈稠密，城市中 的建筑和田野里的树木愈见稀落，这是因为只有最高最大的 物体才能被见到。山也会显得稀少，因为只有互相间隔最远 的那些才是可见的。 黑暗以自己的颜色渲染一切物体，物体愈远离黑暗，我们愈 能见到它们真实的颜色。
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消逝点(灭点)
一点透视(平行透视)
• 最初研究透视是采取通过一块透明的平面去 看景物的方法，将所见景物准确描画在这块 平面上，即成该景物的透视图。后遂将在平 面画幅上根据一定原理，用线条来显示物体 的空间位置、轮廓和投影的科学称为透视学 如果所研究的立方体有一个面与透明的 画面平行，即与画面平行，立方体和画面所 构成的透视关系透视就叫“平行透视”(一点 透视)。（它只有一个消失点） 正六面体的平行透视最少看见一个面， 最多看见三个面。正六面体作图的线段有水 平线、垂直线和消失线，三组边线的透视方 向是：两组各四条边线与画面平行，不消失 ，有四条边线与画面垂直，这四条边线向主 点消失。消失点在视平线上，凡是物体居于 视平线上方的任何一点，都比人的眼睛高， 反之比眼睛低。如图所示的水平粗线即为视 平线。