完整版巴塞罗那德国馆的设计要素与理念分析-密斯凡德罗

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西班牙巴塞罗那博览会德国馆Barcelona Pavilion

西班牙巴塞罗那博览会德国馆Barcelona Pavilion-密斯·凡·德·罗Ludwig Mies、Van der Rohe一、概述1929 年西班牙巴塞罗那国际博览会中的德国馆。

建于1929 年。

占地1250 平方米。

由一个主厅、两间附属用房、两片水池和几道围墙组成。

主厅平面呈矩形，厅内设有玻璃和大理石隔断，纵横交错，隔而不断，有的并延伸出去成为围墙，形成既分隔又联系、半封闭半开敞的空间，使室内各部分之间、室内外之间的空间相互贯穿。

建筑形体简单，不加装饰，利用钢、玻璃和大理石的本色和质感，显示着简洁高雅的气氛。

是“现代主义建筑”的代表作之一。

二、建筑赏析博览会结束后该馆也随之拆除，其存在时间不足半年，但其所产生的重大影响一直持续着。

密斯认为，当代博览会不应再具有富丽堂皇和竞市角遂功能的设计思想，应该跨进文化领域的哲学园地，建筑本身就是展品的主体。

密斯·范·德·罗在这里实现了他的技术与文化融合的理想。

在密斯看来，建筑最佳的处理方法就是尽量以平淡如水的叙事口吻直接切入到建筑的本质：空间、构造、模数和形态。

这座德国馆建立在一个基座之上，主厅有8 根金属柱子，上面是薄薄的一片屋顶。

大理石和玻璃构成的墙板也是简单光洁的薄片，它们纵横交错，布置灵活，形成既分割又连通，既简单又复杂的空间序列；室内室外也互相穿插贯通，没有截然的分界，形成奇妙的流通空间。

整个建筑没有附加的雕刻装饰，然而对建筑材料的颜色、纹理、质地的选择十分精细，搭配异常考究，比例推敲精当，使整个建筑物显出高贵、雅致、生动、鲜亮的品质，向人们展示了历史上前所未有的建筑艺术质量。

展馆对20 世纪建筑艺术风格产生了广泛影响，也使密斯成为当时世界上最受注目的现代建筑师。

流动空间流线角部入口的处理使人们可以选择一是沿长边进入二是顺短边进入空间进一步划分产生了直接穿越空间以及在其中停留的不同可能。

经典建筑案例--巴塞罗那德国馆

巴塞罗那博览会德国馆 [ Barcelona Pavilion ,1929年 ]
二促使流动空间形成的自由分布的墙体系统
（分隔、引导空间又呈现自身）
这座建筑物本身所体现的是一种新的建筑空间效果和处理手法。
纵横交错，隔而不断，既分隔又联系、半封闭半开敞
墙壁因不承重而可以一片片地自由布置，形成一些既分隔又连通的空间
巴塞罗那博览会德国馆 [ Barcelona Pavilion ,1929年 ]
德国馆
1929年，密斯·范·德·罗设计了著名的巴塞罗那世界博览会德国馆，这座展览馆所占地段长约50M，宽约25M。其中包括了一个主厅，两间附属用房，两片水池和几道围墙。特殊的是这个展览建筑除了建筑本身和几处桌椅外，没有其他陈列品。实际上，这是供人参观的亭榭。它
安徽建筑工业学院环艺二班戴超
10209010230
一完整的梁柱框架体系是流动空间的结构前提
“流动空间”的两套基本系统
（1）规则的钢框架
（2）自由布置的隔墙
有选择的隐藏部分结构，为
了更多的服从于空间的处理。
屋盖附加钢梁
工字形钢梁构架合金十字钢柱
金属饰面
工字型钢构架基础角钢支柱
二促使流动空间形成的自由分的墙体系统
严格控制平面生成—为精确地实现几何控制的作用
严格控制平面生成—为精确地实现几何控制的作用
石灰华大理石铺贴的“外墙” （偏于网格外侧的定位）
严格卡于网格线上的十字柱
北入口旁边的玻璃“外墙” （靠网格外侧定位）
玻璃界面从网格线向外扩充
退让十字柱的提那大理石墙体
退让十字柱的玻璃“内墙”
使原本随意，自由的平面构成在最大程度上被纳入到一种理性的体系控制之中

巴塞罗那德国馆的设计要素与理念分析-密斯凡德罗

精品课件
精品课件
密斯的作品开始摆动于 “ 非对称与对称．现成的技术与技术作为纪念性的形间．尤其在1 9 3 9 年转向美国发展后．主要致力于伊利诺理工学院的校园规划及其单体设计和少量住宅，其作品规模和平面形制均发生了改变．为适应工业生产的需要，结构设计和材料使用也产生了变化。平面中的非古典主义开
精品课件
第三部分、密斯设计理念的发展
空间意图与结构关系的转变
1933年以前空间形式的表现强调形成流动空
间的实体要素与空间本身。结构表现只建立在空间需求的基础上，甚至连起结构作用的钢柱也被作为空间要素进行装扮
1933年之后结构和空间不再是服从和被服从关
系．而是呈现出相互依赖的态．结构的形式成为表现空间纪念性不可或缺的因素，设计中的各方面也随空间的净化而简化，一切设计问题被囊括在简单纯净的方盒子中
精品课件
第二部分、设计要素分析之几何
NO.2几何
水平方向
垂直方向
1网格控制
2方形元素的重复.
体现在模数上
精品课件
第二部第二分部、分设、设计计要要素素分分析析之之材质几何
水平方向
1 、网格控制
严格的网格
精确实现
几何控制
网格的尺寸与框架结构的跨度有关
精品课件
第二部分、设计要素分析之几何
网格控制：墙体与网格的关系
精品课件
第二部分、设计要素分析之空间形态
等级
按空间开放程度划分
室内休闲空间室内开放空间
室外空间
精品课件
第二部分、设计要素分析之空间形态
限定
主厅与巴西利卡式教堂平面布局的对比
精品课件

巴塞罗那德国馆的设计要素与理念分析-密斯凡德罗

(1921-1933)
密斯的作品开始摆动于 “ 非对称与对称．现成的技术与技术作为纪念性的形间．尤其在1 9 3 9 年转向美国发展后．主要致力于伊利诺理工学院的校园规划及其单体设计和少量住宅，其作品规模和平面形制均发生了改变．为适应工业生产的需要，结构设计和材料使用也产生了变化。平面中的非古典主义开
建筑以视平线为轴水平对称
水平面与垂直面在水平方向上无限延伸
a
13
第二部分、设计要素分析之结构
NO.3结构
梁柱框架结构
工字钢梁骨架泰罗尼亚拱枝
附加钢梁十字立柱析之空间形态
N0.5空间形态
轴线等级
限定
a
15
第二部分、设计要素分析之空间形态
轴线
主厅与水池轴线平行主厅与辅房轴线相交于水池上方
a
24
a
25
材质间的对比关系
虚实对比
冷暖对比
明暗对比
玻璃与实墙：模糊空间界面
围合空间
冷色：空间的沉静暖色：特殊空间提
示
a
根据空间收放的变化选择不同明暗对比的
材质
20
第三部分、密斯设计理念的发展
其作品的平面形制发生了变化，发展了流动空间的组织原型．探讨结构与表皮的关系、平面的可能性和材质运用的潜能．作品强调非对称的自由平面，渐渐摆脱早期作品中新古典主义的影响口
巴塞罗那德国馆
设计要素与理念分析
密斯·凡·德·罗
Barcelona,German Pavilion
a
1
分析提纲
▪ 第一部分 ▪ 第二部分 ▪ 第三部分 ▪ 第四部分
历史与背景设计要素分析密斯设计理念的发展

(完整版)巴塞罗那德国馆的设计要素与理念分析-密斯凡德罗

第二部分、设计要素分析之基座
地势：具有坡向，西高东低。考虑西边的道路与东边的广场。
基座最终方案：将建筑作为群组安置于基地之上，同时限定参观路线。
第二部分、设计要素分析之几何
NO.2几何
水平方向
垂直方向
1网格控制
2方形元素的重复.
体现在模数上
第二部第二分部、分设、设计计要要素素分分析析之之材质几何

第二部分、设计要素分析之基座
•
• 密斯：
基底协调场地与建筑物的关系
创造新地形，特别是有纪念意义的。

第二部分、设计要素分析
• 基座设计的推敲过程
基座作为适应并锚固于基地上，只能无可选择的更改其适应性，有时甚至变成破碎的形状。
第三部分、密斯设计理念的发展
表皮与结构骨架的磨合演变
第四部分、总结
密斯后期作品中几何特征、材质表达随着空间和结构的变化而改变．但其演变过程体现了一个不变的原则，局部对整体表达意图的服从。正如密斯所自述的，这就是设计中的” 结构” ．或者可以说秩序，它决定了需要表现和隐藏的内容与方式，在其作品中能清晰地看到服务于空间形式的各个物质层级．正是这种秩序使统一性和特殊性在其作品中共存。
第二部分、设计要素分析之几何
垂直方向垂直方向的几何控制主要表现在地面的距离被控制在普通人视高的两倍左右。
建筑以视平线为轴水平对称
水平面与垂直面在水平方向上无限延伸
第二部分、设计要素分析之结构
NO.3结构
梁柱框架结构
工字钢梁骨架泰罗尼亚拱枝
附加钢梁十字立柱
第二部分、设计要素分析之空间形态
巴塞罗那德国馆
设计要素与理念分析
密斯·凡·德·罗

巴塞罗那德国馆解读

教育，他对建筑最初的认识与理解始于父亲的石匠作坊和涯深那些精美的古建筑。可以说，他的建筑思想是从实践与体验中产生的。无论是在柏林的布鲁诺，保罗事务所当学徒，还是在彼得·贝伦斯手下做一名绘图员，或者是在柏林开办他自己的事务所 .....这些经历使他一步步的投身于二十世纪翻天覆地的重大变革中，并最终引领出一片贯穿二十世纪的建筑思想体系。直至现在，在美国和世界各地包括中国的密斯风格追随者还在引申和发展这套理论

德国馆的设计将贸易展览排除在外——除了一座雕塑和几件专门设计的家具（称作“巴塞罗那椅”或者“密斯椅”）之外，展馆内没有任何展品。这样一来，密斯可以将展馆设计为连续的空间，使得展馆内外没有明确的界限。“这座建筑的设计将结构和围护完全分开——自由排布的平面隔断穿插于十字形的钢材组成的矩形框架中。”但是，实际上这座建筑的隔断也是承重的，所以它更接近于混合结构。展馆的平面图非常简单。展馆的基础是由洞石建造的，从平面图上看接近“U”型，主展馆、一个辅助用房和一个大型水池都坐落其上。地板从馆内一直延伸到水池，和隔断一样，起到了连接内外的作用。展馆相对大水池的另一侧，围墙也组成了“U”型，“U”型中间则是一个较小的水池，水池中竖立着格奥尔格·科尔贝所作的雕塑。屋顶由镀铬的十字形钢柱撑起，给人以悬在空中的感觉。罗宾·埃文斯说，闪闪发亮的柱子更像是在把“悬浮”的屋顶向下拉，而非向上支撑其重量。
——密斯· 凡德罗——
密斯·范·德·罗的贡献在于通过对钢框架结构和玻璃在建筑中应用的探索，发展了一种具有古典式的均衡和极端简洁的风格。其作品特点是整洁和骨架露明的外观，灵活多变的流动空间以及简练而制作精致的细部。他早期的工作展示了他对玻璃窗体的大量运用，这使之成为其成功的标志。密斯从事建筑设计的思路是通过建筑系统来实现的，而正是这种建筑结构把他带到建筑前沿。同时，他提倡把玻璃、石头、水以及钢材等物质加入建筑行业的观点也经常在他的设计中得以运用。密斯·范·德·罗运用直线特征的风格进行设计，但在很大程度上视结构和技术而定。在公共建筑和博物馆等建筑的设计中，他采用对称、正面描绘以及侧面描绘等方法进行设计；而对于居民住宅等，则主要选用不对称、流动性以及连锁等方法进行设计。

巴塞罗那德国馆

美国伊利诺理工学院皇冠厅 IIT）（Crown Hall IIT）
梅隆科技馆（Mellon Hall of 科技馆（Mellon Science） Science）
西班牙巴塞罗那博览会德国馆 Pavilion）（Barcelona Pavilion）
1929年西班牙巴塞罗那国际博览会 1929年西班牙巴塞罗那国际博览会中的德国馆。建于1929年，占地中的德国馆。建于1929年，占地 1250平方米。由一个主厅、两间附 1250平方米。由一个主厅、两间附属用房、两片水池和几道围墙组成。主厅平面呈矩形，厅内设有玻璃和大理石隔断，纵横交错，隔而不断，有的并延伸出去成为围墙，形成既分隔又联系、半封闭半开敞的空间，使室内各部分之间、室内外之间的空间相互贯穿。建筑形体简单，不加装饰，利用钢、玻璃和大理石的本色和质感，显示着简洁高雅的气氛。是“现代主义建筑” 氛。是“现代主义建筑”的代表作之一。
• 密斯·范·德·罗的名言“少就是多”，用新的密斯· 罗的名言“少就是多”
材料和施工方法创造出丰富的艺术效果。
பைடு நூலகம்
“我们反对一切审美方面的虚夸，教条和形式主义” 的虚夸，教条和形式主义” ―――密斯凡德罗 ―――密斯凡德罗
玻璃幕墙的缔造者! 玻璃幕墙的缔造者!
美国伊利诺斯州普莱诺范士沃斯住宅（Farnsworth 宅（Farnsworth House Plano, IL） IL）
巴塞罗那德国馆
一人物介绍二建筑介绍
建筑师：密斯· 建筑师：密斯·凡德罗
密斯·凡德罗（Ludwig 密斯·凡德罗（Ludwig Mies van der Rohe 1886-1969)密 1886-1969)密斯凡德罗出生于德国, 斯凡德罗出生于德国,坚持 “少就是多”的建筑设计少就是多” 哲学，在处理手法上主张流动空间的新概念。他的设计作品中各个细部精简到不可精简的绝对境界，不少作品结构几乎完全暴露，但是它们高贵、雅致，已使结构本身升华为建筑艺术。

设计原理作业——巴塞罗那德国馆

以结构的少换来功能的多和空间变化的多以形式被净化后的少换来百看不厌的多
“少就是多”
• “少”不是空白而是精简，“多”不是拥挤而是完美。密斯的建筑艺术依赖于结构，但不受结构限制，它从结构中产生，反过来又要求精心制作结构。“Less is more ”，密斯对他的学生如是说“我希望你们能明白，建筑与形式的创造无关。”巴塞罗那的德国馆是这样一个例子，在这件德国用来参加1929年世界博览会的展品中，你绝对见不到任何一件附加于建筑之上的多余的东西，没有杂乱的装饰，没有无中生有的变化。没有奇形怪状的摆设品。有的只是轻灵通透的建筑本身和它里外连续流通的空间。
二促使流动空间形成的自由分布的墙体系统
（分隔、引导空间又呈现自身）
这座建筑物本身所体现的是一种新的建筑空间效果和处理手法。
纵横交错，隔而不断，既分隔又联系、半封闭半开敞
墙壁因不承重而可以一片片地自由布置，形成一些既分隔又连通的空间
一完整的梁柱框架体系是流动空间的结构前提
“流动空间”的两套基本系统（1）规则的钢框架（2）自由布置的隔墙
密斯凡德罗出生于德国，德意志民族典型的理性严谨使他很容易从二十世纪初众多的建筑大师中凸显出来。正如其大多数的玻璃与钢结构作品一样，透过表象，我们可以很轻易的看到这位现代建筑大师留给二十世纪的伟大财富。
密斯早期是提倡现代建筑的主将，主张建筑必须具有时代性，他在1919－1921年提出的钢和玻璃摩天大楼方案具体反映了这个特点。他认为今天的建造方法必须工业化，而它是一个材料问题，他找到了他认可的工业化新材料，即钢和玻璃，经过坚持不懈的努力，终于是光亮式的玻璃摩天楼在50年代以后成为当代世界最流行的一种风格......
北入口旁边的玻璃“外墙” （靠网格外侧定位）

密斯·凡德罗理念在建筑设计中的表达分析――巴塞罗那博览会德国馆为例

设计与理论098 / INDUSTRIAL DESIGN 工业设计密斯·凡德罗理念在建筑设计中的表达分析――巴塞罗那博览会德国馆为例ANALYSIS OF THE EXPRESSION OF LUDWIG MIES VAN DER ROHE'S IDEA IN ARCHITECTURAL DESIGN—THE GERMAN PAVILION OF BARCELONA EXPO长春工业大学　林慧颖　陈飞青年时期的密斯主要为德国上层社会阶层设计传统的德国建筑以及室内设计，期间深受古典主义建筑师卡尔·弗里德里希·申克尔设计思想的影响。

其后，又积极吸收了包豪斯建筑学派的风格，成为了德绍时期的包豪斯校长，并继承了瓦尔特·格罗皮乌斯的重要思想。

这些学习与实践经验为其现代主义设计思想的形成奠定了基础。

1.2德国馆的建筑背景以及介绍1.2.1建筑背景一战后，德国作为战败国，承受着领土、经济、精神上多重的折磨。

社会急需新的力量改善生活现状并重振人民的自信心。

在这种独特的社会环境下，以包豪斯为代表的德国设计界最终确立了“现代主义设计”的观念、方法以及表现形式，并对20世纪的全球设计界产生了重要影响[1]。

现代主义设计具有简约的造型、机器化生产、经济实用、为大众服务等特征。

于是，以往的古典风格的造型、装饰、技术急剧简化，改之以方便工业制造的无装饰几何材料，不仅能够批量化生产而且与手工制造相比大大减少了耗时。

工业技术随着工业革命迅速发展，由此产生了新技术和新材料钢筋混凝土、平板玻璃、钢材的大量运用，密斯就是当时的代表之一，由此，他的巴塞罗那馆也因创新理念而成为现代主义建筑里程碑式的存在。

1.2.2场馆介绍密斯所建造的巴塞罗那德国馆（以下简称德国馆）占地约长50米、宽25米，整体由三个展示区域和两部分水域组成。

主厅用8根十字形断面的镀镍钢柱作为承重，屋顶是由钢筋混凝土建造而成的平屋顶，因为墙壁不需要起到承重作用，所以可以自由1密斯·凡德罗与巴塞罗那博览会德国馆1.1现代主义大师――密斯·凡德罗路德维希·密斯·凡德罗（Ludwig Mies Van der Rohe ）出生于德国亚琛，他与赖特、勒·柯布西耶、格罗皮乌斯并称为四大现代主义建筑大师。

巴塞罗那德国馆的设计要素与理念分析-密斯凡德罗

03
历史意义
该馆是密斯凡德罗的成名之作，也是现代主义建筑的里程碑，对后来的
建筑设计产生了深远的影响。
巴塞罗那住宅区
设计理念
巴塞罗那住宅区是密斯凡德罗为了解决城市住房问题而设计的项目，其理念是将住宅与自然环境相结合，创造一个宜居的生活空间。
建筑特点
住宅区内的建筑采用了开放式结构和简单的几何形状，注重采光和通风，同时与周围的绿化景观相融合。
运用水景元素，如水池、喷泉等，增加室内湿度，提供视觉享受。
室外景观设计
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室外绿化
大面积的绿化带和植被覆盖，提供自然生态的室外环境。
室外空间布局
通过合理的空间布局，营造出开放、私密、半私密等多样化的室外空间。
室外景观小品
设置雕塑、座椅、照明等小品，提升室外景观的品质和观赏性。
历史与现代的结合
巴塞罗那德国馆的设计体现了历史与现代的结合。密斯凡德罗运用了现代主义的设计理念，如开放式空间、流动的线条和简洁的外观，同时融入了传统的建筑元素，如石材、木材等天然材料的使用，以及西班牙传统建筑的拱形结构。
这种设计手法使德国馆既具有现代感，又与周围的历史建筑相协调，成为巴塞罗那城市历史与现代发展的见证。
要点一
总结词
“少即是多”的理念是密斯凡德罗设计哲学中的核心思想，在巴塞罗那德国馆的设计中得到了充分体现。他通过最简单的材料和结构，实现了建筑的功能性和美感。
要点二
详细描述
在巴塞罗那德国馆中，密斯凡德罗运用了大量的钢架和玻璃结构，这些材料不仅质地坚固、耐久性好，而且能够充分展现建筑的结构美。同时，他通过精确的计算和设计，使得这些材料在满足建筑功能的同时，也充分展现了建筑的形式美。这种设计理念不仅使得建筑看起来更加简洁、明快，也使得建筑的造价更加经济、实用。

密斯·凡德罗的建筑设计思想及作品解读

密斯·凡德罗的建筑设计思想及作品解读作者：梁敏怡来源：《美与时代·城市版》2018年第04期摘要：密斯·凡德罗是现代主义四大建筑设计大师之一，他摒弃了豪华繁琐的设计原则，提出了“少即是多”“流通空间”“全面空间”的设计思想，并主张人—自然环境—建筑应融为一体，表现人机环境与自然的天人合一。

功利之美与密斯·凡德罗的建筑设计理念有异曲同工之处，密斯·凡德罗在建筑设计上不仅表现了功利间的有用、实用的功能，而且在外观设计及内观装饰上还具有较高的审美价值。

通过对密斯·凡德罗的作品解读，了解了当代设计的“少”非空洞而是精简，“多”非繁琐而是完美。

“功利”不是唯利是图、私欲泛滥，而是艺术与哲学间最神圣、最尊贵的产物，其不能作为伦理道德与政治决策的高级精神产品。

关键词：功利之美；密斯·凡德罗；设计思想；作品解读一、现代主义建筑的功能化设计立场现代建筑的产生与发展，与人们自身的社会生活习惯有着密切的关系。

在科学领域的认识上，人们对于建筑结构的实用性、功能性特征及视觉美学的追求上有了较大的转变，这促使了现代建筑行业的快速发展。

新型应用材料让现代建筑形式发生了巨大的改变，新的力学观点与科学系统结构的崭新提出也让现代建筑的承受能力与受力坚固程度有了较高的提升。

自1851年在伦敦世界博览会上建造的水晶宫开始，玻璃、钢材、水泥等材料的使用就开始渐渐地被大规模运用于现代建筑行业中，钢筋混凝土与玻璃的应用使得建筑业发生了飞跃的变化。

19世纪的欧洲建筑发展主要由复古主义与折衷主义两种建筑风格引领。

复古主义风格的建筑主要以古希腊、古罗马的建筑原形和美学观点为典范，如形状与外观模型对称、追求古典装饰艺术的视觉效果；折衷主义风格的建筑主要是模仿历史上各种建筑风格，注重建筑的形式美、讲究建筑间比例协调匀称的良好关系。

这两种建筑风格的发展因不能适应社会发展的新需求，不能及时对功能与结构的科学进行转变，不能适应变化中的社会发展新思维，因此它显得有限与单一。

巴塞罗那德国馆 (2)

巴塞罗那德国馆简介巴塞罗那德国馆位于西班牙巴塞罗那市中心，是一座展示德国文化和艺术的建筑物。

该建筑由德国建筑师密斯·凡德罗设计，于1929年建成。

德国馆是世界上最重要的现代主义建筑之一，也是巴塞罗那市的著名景点之一。

建筑风格德国馆采用了现代主义的设计理念，以简洁、流线型的建筑风格著称。

建筑主体由钢结构和玻璃构成，外墙覆盖着石膏，呈白色。

整个建筑呈长方形，外观简洁而富有力量感。

德国馆是典型的“凡德罗建筑”，注重对称和几何形状的运用，形成了现代主义建筑的典范。

建筑功能德国馆在建成初期是1929年巴塞罗那世界博览会的展馆之一，展示了德国的科技、工业和艺术成就。

如今，德国馆已经成为巴塞罗那市的地标建筑，承接了各种展览和文化活动。

馆内设有多个展厅和活动空间，用于举办艺术展览、音乐会和会议等活动。

同时，德国馆也是一个受欢迎的旅游景点，每年吸引着大量游客前来参观。

建筑内部德国馆内部的设计同样简洁而富有现代感。

主要展厅采用明亮的白色调，配以玻璃和金属材料，创造出开放、宽阔的空间感。

建筑中还设有大量的窗户和天窗，充分利用自然光线，增强了室内的明亮度。

馆内展示了德国的艺术品、手工艺品和科技产品，展览内容丰富多样，吸引了众多观众。

独特之处德国馆的独特之处在于其现代主义的建筑风格和精致的设计。

它是展示德国艺术和文化的重要场所，也是德国与巴塞罗那之间的文化交流桥梁。

凡德罗的设计理念在世界范围内产生了深远的影响，德国馆成为了现代主义建筑的代表之一，吸引了许多建筑师和设计师前来参观学习。

结语巴塞罗那德国馆是一座与众不同的建筑，以其简洁而富有现代感的设计吸引了无数观众。

作为巴塞罗那市的地标建筑，德国馆展示了德国的艺术和文化成就，也反映了现代主义建筑的精髓。

无论是建筑师还是普通游客，都可以从德国馆中感受到现代主义建筑的独特魅力。

巴塞罗那德国馆赏析

美。
德国馆在建筑空间划分和建筑形式处理上创造了成功的新经验，充分体现了设计人密斯·范·德·罗的名言 “少就是多”，用新的材料和施工
方法创造出丰富的艺术效果。
贵的气派。
墙面之间的穿插 Nhomakorabea材料与空间的关系
同时他们的衔接方式与交错方式即如馆内小水池中的塑像一样，对于参观者的视线起着明显引导与指引作用。但人们一眼望去时，常会觉得景色丰富，一时不知从和看起，随着人们按着一个方向跟踪下去，又会步随景移，幻变多端。
德国馆在建筑形式处理上也突破了传统的砖石建筑的以手工业方式精雕细刻和以装饰效果为主的手法，而主要靠钢铁、玻璃等新建筑材料表现其光洁平直的精确的美、新颖的美，以及材料本身的纹理和质感的
巴塞罗那德国馆赏析
10建三
王凯旋李立（排名不分先后）
1.概述
由密斯设计的巴塞罗那德国馆占地长约50 米，宽约25米
它由一个主厅、两间附属用房两片水池、几道围墙组成。
除少量桌椅外，没有其他展品。
建筑物具体体现了密斯-凡-德-罗努力使结构逻辑性、自由分割空间同建筑造型密切相连的特点
材料与空间的关系
房屋所有的面（墙面、地面、屋面）是由不同的色彩，不同质感的石灰岩、大理石、玛瑙石、玻璃、水面和地毯造成的。它们相互衔接与交错产生了空间的相互穿差、引伸。
玻璃和墙面的衔接
墙体和顶棚相接，玻璃墙也从地面一直到顶棚，而不像传统处理手法那样需要有过渡或连接部分，因此给人以简洁明快的印象。建筑物采用了不同色彩、不同质感的石灰石、缟玛瑙石、玻璃、地毯等，显出华
空间的灵活与流动
它的建筑空间部向人们所习惯的那样时有六个面（即四面墙、屋面与地面）所包围着和于室外全然隔绝的房间；二是有一些互不牵制、可以相互衔接或穿插的建筑空间。

(完整版)巴塞罗那德国馆分析

巴塞罗那德国馆分析
一般认为，密斯设计巴塞罗那德国馆，受了风格派的影响，风格派以蒙德里安为代表，强调只运用水平和竖直线条和黑色，白色以及红黄蓝几种原色创作。

先列举风格派的几个例子。

我们可以比较密斯在构图上与风格派的关系。

以上三张风格派绘画的第二张，是在通过平面讨论三维空间，这种方式后来反映到建筑上，最著名的作品是乌德勒兹住宅。

密斯则引用了他们的平面原则，但看完下面列举的构成派作品以后，我们就会很容易地发现他与风格派的区别。

密斯的风格当然与包豪斯分不开，但包豪斯又受同时期的俄国先锋艺术影响，先放几张俄国构成主义的作品。

接下来我们再看包豪斯的作品
个人以为，包豪斯的东西更理性，清澈。

这可能是设计与绘画的区别，但也可能与欧洲和俄罗斯整体的文化精神的差别有关。

我们再看密斯的东西。

在这个分析里，我仍然从整体入手，先讨论起大的特征。

所以，对于被赋予具体材质的巴塞罗那德国馆，我忽略材质的细节，把他们还原成抽象的色块，这样更方便我们发现这个建筑与上述风格的联系。

从以上分析中，我们不难发现，巴塞罗那展览馆与同时代以及之前的艺术家密不可分。

无论色彩，构图，相互的影响都十分深刻，但密斯仍然保持了自己的特点。

他没有像乌德勒支住宅那样全面的引用风格派到建筑中来，而是在风格派的横竖构图和原色运用的基础上强调空间矢量，这一点有点接近构成派，但其理性克制的姿态仍然是包豪斯式的。

下面再提供一个包豪斯收藏的为纪念密斯而作的作品，这件作品可能也可以算一种分析的成果，就像我们课堂作业所要求的那样。

这件作品的名字叫mies memory box。

巴塞罗那德国馆赏析

贵的气派。
墙面之间的穿插
材料与空间的关系
同时他们的衔接方式与交错方式即如馆内小水池中的塑像一样，对于参观者的视线起着明显引导与指引作用。但人们一眼望去时，常会觉得景色丰富，一时不知从和看起，随着人们按着一个方向跟踪下去，又会步随景移，幻变多端。
在立面中我们也可以看到垂直面的分割也运用了相似与平面的比例-----主要玻璃墙面为1：3，灰华岩、大理石墙面为1：2，玛瑙石墙面接近1:3。
其目的是显示这座建筑物本身所体现的一种新的建筑空间效果和处理手法。
这座德国馆建立在一个基座之上，主厅有8根金属柱子，上面是薄薄的一片屋顶。大理石和玻璃构成的墙板也是简单光洁的薄片，它们纵横交错，布置灵活，形成既分割又连通，既简单又复杂的空间序列；室内室外也互相穿插贯通，没有截然的分界，形成奇妙的流通空间。整个建筑没有附加的雕刻装饰，然而对建筑材料的颜色、纹理、质地的选择十分精细，搭配异常考究，比例推敲精当，使整个建筑物显出高贵、雅致、生动、鲜亮的品质，向人们展示了历史上前所未有的建筑艺术质量。展馆对20 世纪建筑艺术风格产生了广泛影响，也使密斯成为当时世界上最受注目的现代建筑师。
空间构成分析：
连接：这一建筑突破了传统砖石承重结构必然造成的封闭的、孤立的室内空间形式，采取一种开放的、连绵不断的空间划分方式。主厅用 8根钢柱支承连接一片钢筋混凝土的平屋顶，墙壁自由布置，形成一些既分隔又连通的空间，互相连接，以引导人流，使人在行进中感受到丰富的空间变化。分割与穿插：隔墙位置灵活而且很偶然，它们纵横交错，有的延伸出去成为院墙．由此分割又连通半封闭边开敞的空间，室内各部分之间，室内和室外之间相互穿插，没有截然的分割，形成奇妙的流动空间。

经典建筑案例--巴塞罗那德国馆

本身就是展览品。
二十世纪里程碑式的建筑，对现代建筑产生深远的影响
时间建于1929年，拆于1930年，重建于1986年地点西班牙，巴塞罗那建筑师密斯. 凡. 德. 罗建筑类型展览建筑结构体系钢框架、石材、玻璃
巴塞罗那博览会德国馆 [ Barcelona Pavilion ,1929年 ]
严格控制平面生成—为精确地实现几何控制的作用
石灰华大理石铺贴的“外墙” （偏于网格外侧的定位）
严格卡于网格线上的十字柱
北入口旁边的玻璃“外墙” （靠网格外侧定位）
玻璃界面从网格线向外扩充
退让十字柱的提那大理石墙体
退让十字柱的玻璃“内墙”
使原本随意，自由的平面构成在最大程度上被纳入到一种理性的体系控制之中
二促使流动空间形成的自由分布的墙体系统
运用空间表达的重要元素——材质，对比叙述空间
虚实对比
明暗对比
冷暖对比
密斯德国馆
完整的梁柱框架体
房间的意向彻底消失
自由分布的墙体系统
墙体得以全部独立出来。空间形体上贯通于流动，空间界面上的材质、色彩及反射塑造氛围
巴塞罗那博览会德国馆
[ Barcelona Pavilion ,1929年 ]
高贵光滑的材质
罗马石灰华大理石缟玛瑙石
古绿大理石阿尔卑斯绿大理石
巴塞罗那博览会德国馆 [ Barcelona Pavilion ,1929年 ]
高贵光滑的材质
雕像池底黑色玻璃
刻花玻璃清玻
巴塞罗那博览会德国馆 [ Barcelona Pavilion ,1929年 ]
4.建筑理念
巴塞罗那博览会德国馆是密斯提出的“少就是多”建筑理论的集中体现

巴塞罗那博览会德国馆分析

Mies van der Rohe Barcelona
背景
特点
空间
镀铬十字钢柱
清晰的结构体系
镀铬十字钢柱
简约、自由、灵活简单的平板柱身上下没有变化光光的板片
巴塞罗那博览会德国馆 [ Barcelona Pavilion ,1929年 ]
Mies van der Rohe Barcelona
水平伸展的构图
主厅
附属用房水池
石墙
玻璃隔墙钢柱
巴塞罗那博览会德国馆 [ Barcelona Pavilion ,1929年 ]
Mies van der Rohe Barcelona
背景特点空间
清晰的结构体系
主厅房顶
附属用房房顶
水池
石墙
玻璃隔墙钢柱
巴塞罗那博览会德国馆 [ Barcelona Pavilion ,1929年 ]
Mies van der Rohe Barcelona
背景
特点
空间
虚实对比
明暗对比
冷暖对比
材质对比叙述空间
巴塞罗那博览会德国馆 [ Barcelona Pavilion ,1929年 ]
Mies van der Rohe Barcelona
背景
特点
空间
使原本随意，自由的平面构成在最大程度上被纳入到一种理性的体系控制
仅属于水平流动
巴塞罗那博览会德国馆 [ Barcelona Pavilion ,1929年 ]
Mies van der Rohe Barcelona
背景
特点
空间
流动开放的空间
“流动空间”的两套基本系统（1）规则的钢框架（2）自由布置的隔墙

德国馆分析

巴塞罗那德国馆空间分析一、少就是多德国馆的少表现为它简洁的空间几何特征：基面通过简单的矩形大理石基面进行抬升、基面周边以条形玛瑙石墙和大理石墙进行围合，通过一面乌檀木墙和一面大理石墙分割空间，加以玻璃幕墙稍加围合，各个空间以及墙面都表现为干净利落的矩形。

德国馆的多表现为多处巧妙的平衡：在巧妙分隔空间的同时又使得空间相互流通一体；在以统一的矩形形式表现空间以及以矩形墙面分隔空间的同时，又使用从石墙到玻璃幕墙再到木墙、从大理石地面的同向矩形空间到异向矩形水池的变化使得整个建筑内部空间表现得跳动多变；抬高的基面表现了这一建筑空间相对周围空间的外向型与重要性，同时在这一基面上下沉的水池以及U型的垂直基面的外部墙体又表现出内向性与围合感；两个U型垂直面一个有顶、一个无顶，形成一个倾向外部空间，另一个倾向于内部空间的对比与均衡二、流通空间建筑本身：各个空间存在透视、通行、共有、包含等多种位置关系使得各个空间并未完全分离，这得益于密斯在使用了钢柱支撑之后解放了墙体的功能，使其能更自由地被安置，从而形成纵横交错、隔而不断的室内空间布局，各个空间衔接、穿插，以便引导人流;两端的U 型垂直面开口端相对，中间有一大理石墙面部分阻断，这样使得大的两个空间在一定程度上保持视觉和空间上的连续性，把基面相对延伸从而连成一体，在视觉上使得两个相邻空间相互流通、联系加强。

建筑与周围环境；在这个建筑的设计中，密斯并未如传统建筑设计一般以墙作为支撑，而改用十字形断面镀镍钢柱支撑钢筋混凝土屋顶，又大量采用玻璃幕墙，在视觉上建立了室内外空间的界限但并未打断穿越这一界限的空间流，这也使馆体在室外环境形成的负环境中作为正形体存在的同时通过玻璃幕墙以及茶色外墙使得房体与外部花园在由内到外的渐变中连为一体；基面虽然被抬高，使得整体室内室外空间连续性被打断，但视觉连续性尚存。

三、全面空间从整体结构层面来看，密斯运用原形切割的统合方法，将一个大的矩形空间分割为几个小空间，可以看出他分割的几个空间都是简洁实用的矩形空间，但这几个空间之间存在一个主次的地位关系，因其功能由走廊厅到安放椅子的主厅再到设有水池的小空间不一而同同时又以主厅为主，这体现出他所谓“一统空间”即“全面空间”的思想，即空间形式是可以相对固定不变的，但其内部布置以及衍生出的功能可以有诸多变化。