第五讲 平面构成——密集-对比 特异
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第五讲 平面构成——密集-对比 特异
艺术 ·设计的 平面构成
Basic Art &Design Series Graphic composition
艺术 ·设计的 平面构成
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（1）规律的转移 规律性骨 骼一小部分发生变化，形成 一种新的规律，并与原有规 律保持有机联系，这一部分 即规律转移。
（2）规律突破：变异的基本形之间无新的规律产生，无论基本形
的形状、大小、位置、方向等个方面都无自身规律，但它又融于整体的 规律之中。
三、特异构成在设计中的应用
•
艺术 ·设计的 平面构成
对比构成实例制作步骤： 1．先确定图形外框大小，在图形中心绘制一个圆； 2．绘制几个该圆的同心圆； 3．过圆心绘制一条直线； 4．平行该线自由绘制多条线段，其中图形左侧线的间 隔较右侧小； 5．间隔填充黑白两色于图形右侧线与圆的相交部，使 之形成黑与白、疏与密、直与曲的对比，完成对比构成 图形。
构图上的 整齐与统 一，加上 局部的变 化，画面 既可以控 制稳妥， 也不会沉 闷单调。
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艺术 ·设计的 平面构成
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平面构成的对比构成
B、规律破坏：整体规
律在某一局部受到破坏。
（3）特异构成的原则：
A、与整体的关联性
B、变异点不宜太多
（1）密集构成的概念与特点
密集是对比的一种特殊形式，它是基本形在
无规则集中的基础上，通过对比形成疏密变 化的构成形式。 疏密有致，富有动感。
（2）密集构成的形式
（7）质感对比：将质感不同的图形形象整
合在画面中，产生不同肌理感觉的对比。
（8）位置对比：指画面主体形状与次要形
状间及其各形象间产生位置不同，如上下、 左右、高低、偏侧所产生的对比。
（9）虚实对比：画面形象采用不同的虚实
处理，将画面主体或要突出的形象处理较实， 次要形象处理较虚，以突出主题的视觉效果。
中，出现少数位置改变。
E、色彩特异：在相同
的色相、明度、纯度的 构成中，个别基本形出 现色彩突变。
F、肌理特异：在重复
构成中，某一基本形的 肌理发生改变。
骨格特异：构成中部分骨格单位，在形状、
大小、方向或位置发生变异。 规律转移 规律破坏
A、规律转移：规律性
的骨格一小部分发生变 化，形成一种新规律， 并与与规律保持着一致。
元素在方向上的不同所 形成的对比。
（4）空间对比：构成元素表现在平面中的
正与负、图与底、远与近、前与后对比，产 生的空间关系。
（5）色彩对比：构成元素表现在色相、明
度、纯度、冷暖不同所产生的对比。 对比主调 协调主调
（6）动静对比：平面中的构成元素所具备
的动静感觉产生的对比效果。
的基本形中，在规范的单元格形状特异：在众多形状一致的基本形中，
有少数具有变化的基本形。
平面构成的形式法则—重复、近似、渐变、发射、特异、对比、密集构成共73页文档
1、不要轻言放弃，否则对不起自己。
2、要冒一次险!整个生命就是一场冒险。走得最远的人，常是愿意 去做，并愿意去冒险的人。“稳妥”之船，从未能从岸边走远。-戴尔．卡耐基。
梦 境
3、人生就像一杯没有加糖的咖啡，喝起来是苦涩的，回味起来却有 久久不会退去的余香。
平面构成的形式法则—重复、近似、渐变、 4、守业的最好办法就是不断的发展。 5、当爱不能完美，我宁愿选择无悔，不管来生多么美丽，我不愿失 去今生对你的记忆，我不求天长地久的美景，我只要生生世世的轮 回里有你。 发射、特异、对比、密集构成
39、勿问成功的秘诀为何，且尽学而不思则罔，思而不学则殆。——孔子
谢谢！
36、自己的鞋子，自己知道紧在哪里。——西班牙
37、我们唯一不会改正的缺点是软弱。——拉罗什福科
xiexie! 38、我这个人走得很慢，但是我从不后退。——亚伯拉罕·林肯
2、要冒一次险!整个生命就是一场冒险。走得最远的人，常是愿意 去做，并愿意去冒险的人。“稳妥”之船，从未能从岸边走远。-戴尔．卡耐基。
梦 境
3、人生就像一杯没有加糖的咖啡，喝起来是苦涩的，回味起来却有 久久不会退去的余香。
平面构成的形式法则—重复、近似、渐变、 4、守业的最好办法就是不断的发展。 5、当爱不能完美，我宁愿选择无悔，不管来生多么美丽，我不愿失 去今生对你的记忆，我不求天长地久的美景，我只要生生世世的轮 回里有你。 发射、特异、对比、密集构成
39、勿问成功的秘诀为何，且尽学而不思则罔，思而不学则殆。——孔子
谢谢！
36、自己的鞋子，自己知道紧在哪里。——西班牙
37、我们唯一不会改正的缺点是软弱。——拉罗什福科
xiexie! 38、我这个人走得很慢，但是我从不后退。——亚伯拉罕·林肯
平面构成基本形式特异对比密集肌理空间分割平衡PPT演示课件
2.线的密集：在构图中有一概念性的线，基本形向此线密集，在线的位置 上密集最大、离线愈远则基本形愈疏。
3.自由密集：在构图中，基本形的组织没有点或线的密集约束，完全是自 由散布，没有规律，基本形的疏密变化比较微妙。
4.拥挤与疏离：拥挤是过度密集，所有基本形在整个构图中是一种拥挤状 态，占满了全部空间，没有疏的地方。疏离与密集相反，整个构图中基本形彼 此疏远，散布在各个角落，散布可以是均匀的，也可以是不均匀的。
构成对比的关系：大小、明暗、锐钝、轻重等。
注意：在对比的使用中，要求统一的整体感， 视觉要素的各方面要有一定总的趋势，有一个重点，相互烘托 如果处处对比，反而强调不出对比的因素。
对比的类型：
1.形状：完全不同的形状，固然产生一定的对比，但应该注意统一感。 2.大小：形状在画面的面积大小不同，线的长短不同所形成的对比。 3.色彩：色彩由于色相、明暗、浓淡、冷暖不同所产生的对比。 4.肌理：不同的肌理感觉，如粗细、光滑、纹理的凹凸感不同所产生的对比。 5.位置：画面中形状的位置不同，如上下、左右、高低等不同位置所产生的对比。 6.重心：重心的稳定、不稳定、轻重感不同所产生的对比。 7.空间：平面中的正负、图底、远近及前后感所产生的对比。 8.虚实：画面中有实感的图形称之为实，空间是虚，虚的地方大多是底。
平面构成基本形式
主要构成形式
渐变 重复 近似 骨格 发射 特异 对比 密集 肌理 空间 分割 平衡
五、特异构成
定义：特异是指构成要素在有次序的关系里，有意违反次序， 使少数个别的要素显得突出，以打破规律性。
特异构成的特征 1、特异部分产生凝聚力，吸引观众注意力，形成焦聚。 2、突变部分能带来视觉惊喜和刺激，引起观众兴趣，产生幽默感。 3、打破规律，使画面生动，丰富。
3.自由密集：在构图中，基本形的组织没有点或线的密集约束，完全是自 由散布，没有规律，基本形的疏密变化比较微妙。
4.拥挤与疏离：拥挤是过度密集，所有基本形在整个构图中是一种拥挤状 态，占满了全部空间，没有疏的地方。疏离与密集相反，整个构图中基本形彼 此疏远，散布在各个角落，散布可以是均匀的，也可以是不均匀的。
构成对比的关系：大小、明暗、锐钝、轻重等。
注意：在对比的使用中，要求统一的整体感， 视觉要素的各方面要有一定总的趋势，有一个重点，相互烘托 如果处处对比，反而强调不出对比的因素。
对比的类型：
1.形状：完全不同的形状，固然产生一定的对比，但应该注意统一感。 2.大小：形状在画面的面积大小不同，线的长短不同所形成的对比。 3.色彩：色彩由于色相、明暗、浓淡、冷暖不同所产生的对比。 4.肌理：不同的肌理感觉，如粗细、光滑、纹理的凹凸感不同所产生的对比。 5.位置：画面中形状的位置不同，如上下、左右、高低等不同位置所产生的对比。 6.重心：重心的稳定、不稳定、轻重感不同所产生的对比。 7.空间：平面中的正负、图底、远近及前后感所产生的对比。 8.虚实：画面中有实感的图形称之为实，空间是虚，虚的地方大多是底。
平面构成基本形式
主要构成形式
渐变 重复 近似 骨格 发射 特异 对比 密集 肌理 空间 分割 平衡
五、特异构成
定义：特异是指构成要素在有次序的关系里，有意违反次序， 使少数个别的要素显得突出，以打破规律性。
特异构成的特征 1、特异部分产生凝聚力，吸引观众注意力，形成焦聚。 2、突变部分能带来视觉惊喜和刺激，引起观众兴趣，产生幽默感。 3、打破规律，使画面生动，丰富。
平面形态的构成(特异、密集、肌理、空间)
（53）
第五章 平面形态的构成
空间构成实例制作步骤： 1．先确定图形外框大小，画出外框； 2. 在图形框里画出渐变的条纹轮廓； 3. 在画面中心位置的画出魔方的外型，并对渐变 的条纹轮廓进行填色； 4. 把魔方的外形增加内部结构； 5. 完善魔方的内部结构； 6. 增加小魔方的造型，完成空间构成。
（54）
第五章 平面形态的构成
1．先确定图形外框大小，画出外框
（55）
第五章 平面形态的构成
2. 在图形框里画出渐变的条纹轮廓
（56）
第五章 平面形态的构成
3. 在画面中心位置的画出魔方的外形，并对 渐变的条纹轮廓进行填色
（57）
第五章 平面形态的构成
4. 把魔方的外形增加内部结构
（58）
第五章 平面形态的构成
视觉肌理是指无须用皮肤触摸，直接通过眼睛就能
看到的肌理，如水面的波纹，起伏的麦浪，月亮的
表面，装饰材料的木纹、石纹等。与此相对应的是
触觉肌理，是通过皮肤的触摸感受到的凸凹起伏之
感，如粗糙的岩石、磨砂的玻璃、粗糙的皮肤等。
我们平时所使用的“手感”、“触感”、“纹理”、
“质地”等术语，都是为了说明表现出来的触觉效
4．各种绘画技法：水彩、水粉、油画中的多 种技法可以造成不同的肌理。
5．还有蜡染法、刮擦法、水墨分离法、刻刮、 拓印、拼贴、喷绘、叠印、吹制等。
（36）
第五章 平面形态的构成
肌理构成 1
（37）
第五章 平面形态的构成
肌理构成 2
（38）
第五章 平面形态的构成
肌理构成 3
（39）
第五章 平面形态的构成
果。
（34）
第五章 平面形态的构成
任务二 平面构成的基本形式——对比、特异、密集
任务二平面构成的基本形式2任务二平面构成的基本形式第一节重复构成第二节渐变构成第三节特异构成第四节对比构成第五节密集构成看图思考：什么是特异？第三节特异构成2.3.1特异概念1、概念：特异又称变异，是在重复、近似、渐变等构成形式规律中，有意识的出现一个或数个不合规律的基本形或骨格单位，从而突破规律性的单调感，产生强烈的对比。
2、特点：特异往往造成视觉的中心点，成为人们视觉的焦点2.3.2特异基本形特异基本形分类：（1）规律转移：特异基本形彼此之间构成一种新的规律，与原整体规律的基本形有机地配合在一起，形成规律的转移。
2.3.2特异基本形特异基本形分类：（2）破坏规律：特异基本形彼此无新规律，无论从形状、大小、方向或位置等方面都无自身规律，但又融于整体规律之中，这就是破坏规律。
2.3.2 特异基本形1、特异基本形的形式⑴表状的特异⑵大小的特异⑶色彩的特异⑷位置和方向的特异⑸肌理的特异（6）空间特异2.3.3 特异的骨格1、规律的转移在规律性的骨格中，部分骨格单位在形状、大小、方向或位置方面产生变动，即特异骨格。
2、规律的破坏特异构成作品范例特异构成作品范例2.3.4 特异构成在设计中的应用特异构成在设计中的应用特异构成在设计中的应用特异构成在设计中的应用看图思考什么是对比构成？第四节对比构成2.4.1.对比构成概念：通过比较，使画面中各相同元素之间的差异更加显著。
对比是一种自由构成的形式，它不以骨骼线为限制，而是依据形态本身的大小、疏密、虚实、显隐、形状、色彩和肌理等方面的对比而构成的。
对比的前提是必须有一个对比的参照系。
对比其实就是一种比较，可以是显著的、强烈的，也可以是模糊的、轻微的；可以是简单的，也可以是复杂的。
2.4.2 对比基本形的协调（对比与统一）任何基本形只要处于相异的状况都可以发生对比。
有以下几个因素：1、保留一个相近或相似的因素；2、使对比双方的某些要素相互渗透；3、利用过度形，在对比双方中设立兼有双方特点的中间形态，使对比在视觉上得到过渡，也可以取得协调。
平面构成形式法则—重复、近似、渐变、发射、特异、对比、密集构成
图6-34 方向渐变
平面构成形式法则—重复、 近似、渐变、发射、特异、
2. 位置渐变 位置渐变是指基本形按照一定的规律在骨格中发生位置变动（作上下、左右或对 角线移动），从而给人以平面的移动感。例如将一组渐变曲线群进行反向的错位连接， 并且按同一方式渐变曲线群，可使图形活泼自然、强烈，造成一种有节奏的起伏。由 这种方法构成的图形是很难由作者凭空想象出来的（图6-35、图6-36）。
图6-49 特异构成
图6-50 特异构成
平面构成形式法则—重复、 近似、渐变、发射、特异、
图6-51 特异构成
图6-52 特异构成
平面构成形式法则—重复、 近似、渐变、发射、特异、
二、特异构成的形式 1. 形状的特异 在许多重复或近似的基本形中，出现一小部分特异的形状，以形成差异对比，成为画 面上的视觉焦点（图6-53）
图6-31 渐变构成
平面构成形式法则—重复、 近似、渐变、发射、特异、
图6-32 渐变构成
二、渐变构成的形式 1. 方向渐变 对基本形进行排列方向的渐变，可增加画面的变化和空间感。如点的排列方向由正 面渐次转向侧面，将逐渐产生倾斜反转，还会产生较强的空间感（图6-33、图6-34）。
图6-33 方向渐变
图6-35 位置渐变
图6-36 位置渐变
平面构成形式法则—重复、 近似、渐变、发射、特异、
3. 大小渐变 基本形逐渐由大变小或由小变大，最终会给人以空间移动的深远之感（图6-37、 图6-38）。
图6-37 大小渐变
图6-38 大小渐变
平面构成形式法则—重复、 近似、渐变、发射、特异、
4. 形状渐变 形状渐变分为具象的形状渐变和抽象的形状渐变两种形式。在一系列图形的构成中， 为了增强人们的欣赏情趣，可采用从一种形象逐渐过渡到另一种形象的手法。只要消除 双方的个性，取其共性，造成一个中和的过程或过渡区，就可以得到形状渐变。形状渐 变也可以通过形状排列的疏密、黑白的转换达到（图6-39、图6-40）。
平面构成的形式法则—重复、近似、渐变、发射、特异、对比、密集构成课件
图6-35 位置渐变
图6-36 位置渐变
3. 大小渐变 基本形逐渐由大变小或由小变大，最终会给人以空间移动的深远之感（图637、图6-38）。
图6-37 大小渐变
图6-38 大小渐变
4. 形状渐变 形状渐变分为具象的形状渐变和抽象的形状渐变两种形式。在一系列图形的构 成中，为了增强人们的欣赏情趣，可采用从一种形象逐渐过渡到另一种形象的手法。只 要消除双方的个性，取其共性，造成一个中和的过程或过渡区，就可以得到形状渐变。 形状渐变也可以通过形状排列的疏密、黑白的转换达到（图6-39、图6-40）。
图6-13 重复构成作品
图6-14 重复构成作品
以下作品在整个画面的统一中，加入了一些变化元素，例如点绘的局部表现、 基础形方向的改变等，使得画面效果生动活泼（图6-15、图6-16）。
图6-15 重复构成作品
图6-16 重复构成作品
第二节 近似构成
一、近似构成的概念 近似构成指有相似之处的形体之间的构成。寓“变化”于“统一”之中是近似 构成的特征。在设计中，一般采用基本形之间的相加或相减来求得近似的基本形（图 6-17、图6-18）。
图6-47 渐变构成作品
图6-48 渐变构成作品
第四节 特异构成
一、特异构成的概念 特异是在一种在较为有规律的形态中进行小部分的变异，以突破某种较为规范 的单调的构成形式。特异构成的因素有形状、大小、位置、方向及色彩等，局部变化 的比例不能变化过大，否则会影响整体与局部变化的对比效果（图6-49至图6-52）。
称的图形。有时也可重叠、透叠或交错，形式灵活多变（图6-8）。
图6-8 基本形的平行对称排列
（3）多方向的自由排列 这种构成形式比前两种形式更加灵活多变，它既可以采用对称、回转、移
平面构成形式法则—重复近似渐变发射特异对比密集构成
图6-7 基本形的对称式或旋转放射式排列
（2）基本形的平行对称排列 这种排列可在方向和位置上采取反射、移动或回转的形式，构成一种对称的
图形。有时也可重叠、透叠或交错，形式灵活多变（图6-8）。
平面构成形式法则—重复 近似渐变发射特异对比密
图6-8 基本形的平行对称排列
（3）多方向的自由排列 这种构成形式比前两种形式更加灵活多变，它既可以采用对称、回转、移动的
图6-39 形状渐变
图6-40 形状渐变平面构Biblioteka 形式法则—重复 近似渐变发射特异对比密
5. 增减渐变 两个形状按照一定的秩序和数量逐渐相加或相减的过程即为增减渐变，渐变后形成 的形象具有一种较强的运动感和速度感（图6-41、图6-42）。
图6-41 增减渐变
图6-42 增减渐变
平面构成形式法则—重复 近似渐变发射特异对比密
平面构成的形式法则
平面构成形式法则—重复 近似渐变发射特异对比密
教学目标 通过本章节的学习，了解掌握平面构成的基本构成形式的种类，分
别掌握各种构成的形式，并能熟练应用。 重点难点
重复、近似、渐变、发射、特异、对比、密集构成的定义和形式。
平面构成形式法则—重复 近似渐变发射特异对比密
第一节 重复构成
平面构成形式法则—重复 近似渐变发射特异对比密
图6-1 重复构成
图6-2 重复构成
平面构图成6-3形重式复法构成则—重复 近似渐变发射特异对比密
通过重复的基本形在重复骨格作不同角度、方向的组合，可产生新的形态。组 合中可以是以4个单位组合成的一个完整形式，也可以是6个单位或8个单位以上组 合而成的。重复基本形，不论在方向上怎样进行上下、左右、横竖变换位置，其 变化的图形都具有一定的秩序感。
平面构成,密集构成
•
密集作品范例
•
密集作品范例
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密集作品范例
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密集作品范例
•
作业训练 密集构成练习，规格：20cm*20cm
• 要求： • （1）以基本形的密集组合完成设计； • （2）注意画面基本形的疏密关系张力和
动感。
密集规划
•
密集规划
•
设计注意事项
在密集设计中应注意，基本形的面积要 细小，数量要多，以便有密集的效果。基本 形的形状可以是相同的或近似的，在大小和 方向上也可以有些变化。在密集的构成中， 重要的是基本形的密集组织，一定要有张力 和动感的趋势，不能组织涣散.
密集作品范例
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密集作品范例
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密集作品范例
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密集作品范例
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密集作品范例
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密集作品范例
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密集作品范例
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密集作品范例
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密集作品范例
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密集作品范例
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密集作品范例
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密集作品范例
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密集作品范例
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密集作品范例
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密集作品范例
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密集作品范例
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密集作品范例
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密集作品范例
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密集作品范例
密集规划
•
密集规划
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密集规划
线的密集——在构成中有一概念性的线， 基本形向此线密集，在线的位置上密度最大， 离线愈远则基本形愈疏。
自由密集——在构图中，基本形的组织 没有点或线密集的约束，完全是自由散布， 没有规律，基本形的疏密变化比较微妙。
拥挤与疏离——拥挤是指过度密集，所 有基本形在整个构图中是一种拥挤的状态， 占满了全部空间，没有疏的地方。疏离是指 与拥挤相反，整个构图中基本形彼此疏远， 散布在各个角落，散布可以是均匀的，也可 以是不均匀的。
密集作品范例
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密集作品范例
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密集作品范例
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密集作品范例
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作业训练 密集构成练习，规格：20cm*20cm
• 要求： • （1）以基本形的密集组合完成设计； • （2）注意画面基本形的疏密关系张力和
动感。
密集规划
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密集规划
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设计注意事项
在密集设计中应注意，基本形的面积要 细小，数量要多，以便有密集的效果。基本 形的形状可以是相同的或近似的，在大小和 方向上也可以有些变化。在密集的构成中， 重要的是基本形的密集组织，一定要有张力 和动感的趋势，不能组织涣散.
密集作品范例
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密集作品范例
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密集作品范例
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密集作品范例
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密集作品范例
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密集作品范例
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密集作品范例
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密集作品范例
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密集作品范例
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密集作品范例
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密集作品范例
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密集作品范例
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密集作品范例
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密集作品范例
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密集作品范例
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密集作品范例
密集规划
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密集规划
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密集规划
线的密集——在构成中有一概念性的线， 基本形向此线密集，在线的位置上密度最大， 离线愈远则基本形愈疏。
自由密集——在构图中，基本形的组织 没有点或线密集的约束，完全是自由散布， 没有规律，基本形的疏密变化比较微妙。
拥挤与疏离——拥挤是指过度密集，所 有基本形在整个构图中是一种拥挤的状态， 占满了全部空间，没有疏的地方。疏离是指 与拥挤相反，整个构图中基本形彼此疏远， 散布在各个角落，散布可以是均匀的，也可 以是不均匀的。
平面构成——特异
分类: 大小特异 形状特异 色彩特异 骨格特异 位置特异 方向特异
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8
大小特异：
（1ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ基本形在大小上的特殊性，能强 化基本形的形象，使形象更加突出鲜 明，也是最容易使用的一种特异形 式。
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9
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10
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11
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12
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13
形状特异
• 以一种基本形为主作规律性重复，而个别基本形 在形象上发生变异。基本形在形象上的特异，能 增加形象的趣味性，使形象更加丰富，并形成衬 托关系。
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4
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5
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6
特异在平面设计中有着重要的位置， 容易引起人们的心理反应 如：特大、特小、特亮，突变、逆变， 所产生独特、异常现象， 对视觉的刺激，有振奋、震惊、奇特、 置疑的作用。
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7
二、特异的形式
大部分基本形都保持着一种规律，其 中一小部分违反了规律和秩序，这一小部 分就是特异基本形，它能成为视觉中心。
特异是规律的突破，在规律性骨骼和基本形的 构成内，变异其中个别骨骼或基本形的特征， 以突破规律的单调感，使其形成鲜明反差，造 成动感，增加趣味，即为特异构成。
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2
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3
特异是相对的，是在保证整体规律的 情况下，小部分与整体秩序不和，但 又与规律不失联系，特异的程度可大 可小。在设计中要打破一般规律，可 采用特异的方法，以引起人们视觉上 的注意。
规律突破规律突破这种变异的方法是指变异的这种变异的方法是指变异的基本形之间无新的规律产基本形之间无新的规律产生生无论基本形的形状大小位置方向等各方面无论基本形的形状大小位置方向等各方面都无自身规律但是它又融于整体规律之中这就是都无自身规律但是它又融于整体规律之中这就是规律突破
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8
大小特异：
（1ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ基本形在大小上的特殊性，能强 化基本形的形象，使形象更加突出鲜 明，也是最容易使用的一种特异形 式。
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形状特异
• 以一种基本形为主作规律性重复，而个别基本形 在形象上发生变异。基本形在形象上的特异，能 增加形象的趣味性，使形象更加丰富，并形成衬 托关系。
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6
特异在平面设计中有着重要的位置， 容易引起人们的心理反应 如：特大、特小、特亮，突变、逆变， 所产生独特、异常现象， 对视觉的刺激，有振奋、震惊、奇特、 置疑的作用。
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二、特异的形式
大部分基本形都保持着一种规律，其 中一小部分违反了规律和秩序，这一小部 分就是特异基本形，它能成为视觉中心。
特异是规律的突破，在规律性骨骼和基本形的 构成内，变异其中个别骨骼或基本形的特征， 以突破规律的单调感，使其形成鲜明反差，造 成动感，增加趣味，即为特异构成。
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2
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特异是相对的，是在保证整体规律的 情况下，小部分与整体秩序不和，但 又与规律不失联系，特异的程度可大 可小。在设计中要打破一般规律，可 采用特异的方法，以引起人们视觉上 的注意。
规律突破规律突破这种变异的方法是指变异的这种变异的方法是指变异的基本形之间无新的规律产基本形之间无新的规律产生生无论基本形的形状大小位置方向等各方面无论基本形的形状大小位置方向等各方面都无自身规律但是它又融于整体规律之中这就是都无自身规律但是它又融于整体规律之中这就是规律突破
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特异是相对的，是在保证整体规律的情况下，小部 分与整体秩序不和，但又与规律不失联系，特异的 程度可大可小。在设计中要打破一般规律，可采用 特异的方法，以引起人们视觉上的注意。
特异在平面设计中有着重要的位置，容易引起人 们的心理反应 如：特大、特小、特亮，突变、逆变，所产生独 特、异常现象， 对视觉的刺激，有振奋、震惊、奇特、置疑的作 用。
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艺术 ·设计的 平面构成
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２.以线为中心的密集构成 在构成中有一概念性的线，基本形向此线密集，在 线的位置上密度最大，离线愈远则基本形愈疏。
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1．先确定图形外框大小，在图形中心绘制一个圆
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特异构成
一、特异的概念
特异是规律的突破，
在规律性骨骼和基本形的构成内，变 异其中个别骨骼或基本形的特征，以突破 规律的单调感，使其形成鲜明反差，造成 动感，增加趣味，即为特异构成 。
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（1）规律的转移 规律性骨 骼一小部分发生变化，形成 一种新的规律，并与原有规 律保持有机联系，这一部分 即规律转移。
（2）规律突破：变异的基本形之间无新的规律产生，无论基本形
的形状、大小、位置、方向等个方面都无自身规律，但它又融于整体的 规律之中。
三、特异构成在设计中的应用
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３.自由的密集构成
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对比构成实例制作步骤： 1．先确定图形外框大小，在图形中心绘制一个圆； 2．绘制几个该圆的同心圆； 3．过圆心绘制一条直线； 4．平行该线自由绘制多条线段，其中图形左侧线的间 隔较右侧小； 5．间隔填充黑白两色于图形右侧线与圆的相交部，使 之形成黑与白、疏与密、直与曲的对比，完成对比构成 图形。
构图上的 整齐与统 一，加上 局部的变 化，画面 既可以控 制稳妥， 也不会沉 闷单调。
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2.大小对比：在面积上对比 形成种力量悬殊对比
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３.色彩对比：突出显示的是形象的色彩对比 主要以 黑白灰对比为主
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第九章
密集构成
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密集：是在造型空间中对基本形的一种日常的组 织编排方法 以基本形的多少进行疏密关系的 自由安排 通过画面产生最疏或最密的地方形 成了整个画面的视觉焦点 疏与密 虚与实 松与紧的对比所产生的节奏感 使画面呈现出视觉的张力(自由排列）
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5.肌理对比：指不同材质表面纹理之对比，突出强 调形象的肌理对比 如柔软与坚硬对比等
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6．位置对比--位置的对比须籍框架和骨骼线 才能显示其上与下、左与右的对比关系。
３.以面为中心的密集构成
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4、自由密集 在构图中，基本形的组织没有点或线密集的约束，完全 是自由散布，没有规律，基本形的疏密变化比较微妙。 5、拥挤与疏离 拥挤是指过度密集，所有基本形在整个构图中是一种拥 挤的状态，占满了全部空间，没有疏的地方。疏离是指 与拥挤相反，整个构图中基本形彼此疏远，散布在各个 角落，散布可以是均匀的，也可以是不均匀的。
2、大小的变异----在相同的基本形的构成 中，只在大小上作些变异的对比。
3、色彩的变异----在同类色彩构成中，加 进某些对比的成分，以打破单调感。
4、方向的变异----大多数基本形式是有秩 序的排列，在方向上一致，少数基本形在 方向上有所变化以形成变异效果。
骨骼特异 (规律转移\规律突破)
对比构成 1
对比构成 3
对比构成 5
对比构成 7
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在平面空间中 一般常见的对比形式主要表现有：
1.形状对比 形状对比有多种方式，如简与繁、角与圆、直与弧、 规则与不规则等筹。
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二、特异的形式
大部分基本形都保持着一种规律，其中一小部分 违反了规律和秩序，这一小部分就是特异基本形，它能 成为视觉中心。
分类:
大小特异 形状特异 色彩特异 位置特异 方向特异
变异的几种形式 1、形状的变异----在许多重复或近似的基本 形中，出现一小部分变异的形状，以形成差 异对比，成为画面上视觉焦点。
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第十章
对比构成
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对比：是形象在空间中诸要素的对比性的特别反映 主要是突出矛盾性 以加强对形象的刻画与表现 从 而获得强烈的紧张感 形成的视觉效果强烈 鲜明
对比
对比的分类： 1. 形状的对比：用完全不同的形状产生的对比，它的特点是对比 效果强烈，但容易形成零乱，应该注意统一的因素。 2. 大小的对比：用面积大小不同的基本形、以及长短不同的线段 所形成的对比。 3. 色彩的对比：色彩由于色相、明暗、浓淡、冷暖不同而产生的 对比。 4. 肌理的对比：不同的肌理，如粗细、光滑、纹理的凹凸感等不 同所产生的对比。 5. 位置的对比：画面中形状的位置不同，如上下、左右、高低等 不同位置所产生的对比。 6. 重心的对比：重心的稳定、不稳定、轻重感等不同所产生的对 比。 7. 空间的对比：平面中的正负、图底、远近及前后感所产生的对 比。 8. 虚实的对比：利用实图和虚空产生的对比，一般来说画面中的 图形称之为实，底（空白）称之为虚。