9第九章意大利文艺复兴的建筑
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：底层处理成基座层，顶层处理成女 儿墙式的，或者象不高的阁楼。
维琴察 圆厅别墅的平面
——窗子大，略有装饰。
维琴察 圆厅别墅透视
维琴察 圆厅别墅的剖面
圆 厅 别 墅
建筑实例7：圣彼得大教堂 （布拉曼特——拉斐尔——米开朗基罗 ）
•
圣彼得大教堂是西方最大的教堂，教堂以及其前面 广场的设计和建造，包含了众多建筑师和艺术家的参与， 许多细节有详细记录可查。简单地说，教堂的大穹顶为 Michelangelo主持设计，广场和柱廊由Bernini设计。
《维特鲁威人》 文艺复兴时期，艺术家把人体 看做是最美的，崇尚人性主义 ，同时圆和方被建筑界认为是 最美的图形格式，在柱式和建 筑外形中得到体现。
佛罗伦萨大教堂穹顶圆形的运用及圣彼得广场平面布局中圆 和方形的体现
文艺复兴阶段: 早期: 起源于15世纪的意大利；（佛罗伦萨大教堂穹顶） 盛期: 16世纪起传遍意大利并以罗马为中心,同时开始传入 欧洲其他国家，(圣彼得大教堂) 后期: 意大利北部威尼斯,维琴察等地为中心。(圆厅别墅) 文艺复兴时期建筑的总体特点： ——世俗化，府邸建筑、城市广场、园林建筑等。 ——复兴古典，古希腊罗马的经典柱式、简洁明确的几何关系控制构 图、半圆形拱券、厚实的墙面、高耸穹顶等； ——建筑与结构新技术。 文艺复兴建筑与艺术新成就： 力学上的成就；人体比例的研究；绘画透视规律；新的施工机具。
FlorenceCathedral
佛罗伦萨 圣母玛利亚大教堂穹顶（1420--1431），代表着哥特
式建筑向文艺复兴建筑过渡，是文艺复兴第一枝报春花。
教堂
——平面：拉丁十字—集 中式—歌坛—穹顶
——年代：1296—1431
主教堂—钟塔—穹顶—采 光亭（70—53—11--39） ——建筑师：坎皮奥--乔 托—布鲁乃列斯基
建筑实例5：坦比哀多小教堂Tempietto，1502～1510年)
设计者伯拉孟特，盛期文艺复兴建筑妁纪念性风格的典型代表。 单一空间，集中构图
——外墙面直径6．10m，16 根多立克式的柱廊，高3.6m。 连穹顶上的十字架在内，总高 为14．70m。有地下墓室。
——有层次有几种几何体的变
化，有虚实的映衬，构图很丰 富。
1549 意大利维琴察巴西利卡
柱式
• 圣彼得大教堂(The Basilica of St.Peter)柱式在古典柱式的基础之 上加以改进，装饰更加精致，柱廊 的弧形部分采用独特的4组柱构成， 高达18.3m。
空间透视感的处理
佛罗伦萨大教堂的壁画《三位一体》
吉贝尔蒂的青铜浮雕作《天堂之门》
建筑实例1：春讯—佛罗伦萨主教堂的穹顶
圣彼得大教堂的大穹顶为双层结构，总高138m，穹顶内
顶高104m，内径42m(略小于佛罗伦萨大教堂的穹顶)。 教堂(立面向东)的中廊宽25.8m，顶棚高45.8m，从教堂
的主入口到西面的圣坛距离长达183m，室内装饰极为辉
煌。
圣彼得大教堂（1506--1626）
伯拉孟特、拉斐尔、米开朗基罗---世界上最大的
1
安农齐阿广场 (PiazzaAnnunziata)
是早期的、最完整的广场。
采用古典的严谨构图；
2 3 主教堂 育婴院 修道院
平面矩形，60*73；
三面开敞券廊； 中轴线明显。
1 2 3
• 罗马市政广场
• 卡比多广场1540—1644 • 文艺复兴时期较早的轴线 对称广场； • 改建模式，元老院与档案 馆早先存在，新建博物馆； • 三面建筑，一面敞开，正 对坡下大绿地； • 入口台阶和广场呈对称梯 形； • 不同时期建筑物协调统一， 有机生成。
建筑理论成就：
1.强调人性主义，柱式构图稳定匀称。 --用数学和几何关系来确立美得比例和协调关系； --美学标准：独立完整的和谐静态美。 2.古典柱式的研究整理： 阿尔伯蒂 ------- 《论建筑》《建筑十卷》 帕拉第奥 ------- 《建筑四书》 维尼奥拉 ------- 《建筑五柱式》
二、建筑与规划设计的特点
佛罗伦萨 巴齐礼拜堂
建筑实例4： 吕卡第府邸与美第琪府邸
吕卡第府邸
文艺复兴时期府邸大多是四合院，3层，临街建造。平面趋向紧凑整齐。
（1444--1460），横向三段式,三层不同块石墙面，檐部按古典比例， 是建筑高度的1/8。
吕卡第府邸平面
佛罗伦萨 吕卡弟府邸
佛罗伦萨 吕卡弟府邸的剖面
美第琪府邸 ——墙垣仿照中世纪佛罗伦萨市政厅 (PalazzoVecchio，1299～1314)，全用粗糙的大石 块砌筑。但处理得比较精致； ——底层的大石块只略经粗凿，表面起伏达20但 砌缝仍有8cm宽。 ——三层光滑而不留砌缝。形象很沉重。
天主教堂；广场是梯形十字椭圆形组合的复合式广场
圈水平的走廊，各在穹顶高度大约1／3和2／3的位置。它们也
能起加强两层穹顶的联系的作用。从上面一圈走廊，可以循内 层穹顶外皮上的踏步走到采光亭去。
——铁链，木箍。
在穹顶的底部有一道铁链，在将近1/3高度的地方有一道木箍，
都为了抵抗穹顶的侧推力。石块之间，在适当的地方有铁扒钉
、榫卯、插销等等。
圣 玛 利 亚 大 教 堂 穹 顶
方 案 一
• 方案一： • 中心：六角形广场，中心点 设棱堡状的防御构筑物 • 道路：放射道路，三环链接
• 方案二： • 星形形态，格网道路 • 中心市民广场，ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ侧商业广 场，南北交易所市场，运河 横穿。
方 案 二
• • • • • •
广场设计 ——类型多样，如集合广场、纪念性广场、装饰性广场、交通性广场 ——形式多样：不规则型，复合型… ——早期做法：空间较封闭，建筑布局自由，主题偏于一角 后期做法：规划严谨，以券廊围合，空间开敞，主题位于中央。 代表作：佛罗伦萨育婴院广场，圣马可广场。
城市规划
——理想的城市：追求完美形式所具有的和谐秩序，纯粹的集合平面， 透视感强烈的道路，明确的城市中心； ——军事防卫的要塞与城市结合； ——从实际出发，建筑与环境开始协调。
典型模式： 星形平面、放射形街道、中心教堂
• • • •
威尼斯的帕尔曼.诺伐城 阿尔伯蒂1452年《论建筑》 菲拉雷特《理想的城市》 设计者：斯卡莫齐 1593年 边境防御城市
建筑实例3：巴齐礼拜堂（1429-1446）
伯鲁乃列斯基设计的佛罗伦萨的巴齐礼拜堂(PazziChapel，1420年)也 是15世纪前半叶很有代表性的建筑物。 ——形制借鉴了拜占庭的。
——正中一个直径10．9m的穹顶，左右各有一段筒形拱，同大穹顶一
起覆盖一间长方形的大厅(18。2mXl0．9m)。两个小穹顶。 ——内部和外部形式都由柱式控制。正面柱廊5开间，中央一间5.3m宽 ，发一个大券，把柱廊分为两半。突出中央的做法。
圣 马 可 广 场 鸟 瞰
圣马可广场远景
从 广 场 看 圣 马 可 教 堂
公爵府
圣马可教堂
• 园林设计 • 台地园在文艺复兴时期达到巅峰。 • 特点：布局为规则几何形，造景手法多样，尤其擅长水景、植物配置 和雕像雕刻。 • 代表：埃斯特庄园 兰特庄园 • 埃斯特庄园是台地园的典范。它建在朝向西北的陡峭山坡上，面向湖 区，全园面积4.5公顷，整个园林近似方形。全园分八个台层，上下 高差五十米。入囗处设在底层，整个园林被园路分成八个部分。 • 建在山坡之上，通过踏步、斜坡、横轴线连在一起，整体感强。
——立面的构图简洁，比例匀称， 尺度宜人。
——房屋的正立面就是广场的某一 个立面，券廊使广场和房屋互相渗 透。
佛罗伦萨 育婴院的平面
佛罗伦萨育婴院（Ospdale degli lnnocenti， Firenze） 建筑师伯鲁乃列斯基（Fil－ippo Brunelleschi， 1377～1466）设计拱廊时采用古罗马特有的柱 式——科林斯式、混合柱式和上部的半圆拱构成， 拱廊部分的顶棚采用了垂拱形式，上部的窗顶采用 了希腊式额墙。
元老院 档案馆 博物馆
俯瞰图
广场柱廊
• • • •
罗马圣彼得广场 长圆形广场与梯形广场结合，气势雄伟； 长圆形广场以方尖碑为中心，两侧各有喷泉； 梯形广场地面向建筑逐渐增高，教皇位置突出；
• 圣马可广场—复合式广场 -空间组合：三个梯形广场曲尺复合而成； -视觉处理：从运河上可以看到深远的感觉； -设计手法：钟塔和柱式雕塑过渡三个广场， 成为城市标志； -艺术处理：四周建筑使用统一母题—券廊； -比例尺度：广场长宽2:1，塔高与入口1:1.4， 协调统一。 -结合环境：券廊与水景相映成趣。
三、建筑技术
——梁柱与拱券结构的混合应用。 ——墙体的砌筑工艺：外墙用石材，内墙用砖材，或者下层用石，上层 用砖。 ——穹顶砌筑水平高超：骨架券+双层柱子。
四、特殊处理
1.建筑复兴的显著特征，出现了大量古典构图的新处理手 法，如帕拉迪奥母题，大小柱式套叠做法； 2.用基本形式或形体和简单明了的数量关系来组织空间、 体量和界面； 3.集中性：更多的反映在教堂建设中，穹顶作为外部构图 的中心。 4.空间透视感的处理
5.粗琢的手法
帕拉迪奥母题 原有的中世纪样式的大厅结构是十字拱，因此每一个开间都可以有 一个券。但是开间比例不适合古典的券柱式的传统构图。
帕拉迪奥开创母题：中央券--两侧方券—额枋—园洞。
这种构图是柱式构图的重要构造，圣马可图书馆的二楼立面和巴齐 礼拜堂内部侧墙，也都采用过，但是比例及细部做法以这个巴西利 卡的最为成熟。
骨架券结构：
主券——次券——平券——顶环 穹顶的大面依托在这套骨架上，下半是石头砌的，上半是砖砌。
2010上海世博会意大利馆内的佛罗伦萨教堂穹顶的复制品
——两层穹顶，内设阶梯； 它的里层厚2．13m，外层下部厚78．6cm，上部厚61cm。两层 之间的空隙宽1．2～1．5m左右，空隙内设阶梯供攀登。有两
佛罗伦萨的这一座，借鉴拜占
庭小型教堂的手法，使用了鼓 座，把穹顶全部表现出来，连
采光亭在内，总高107m，成了
整个城市轮廓线的中心。 它是在建筑中突破教会的精神 专制的标志，标志着文艺复兴 时期科学技术的普遍进步。
穹顶内部壁画《末日的审判》
在中央穹顶的外围，各多边形的 祭坛上也有一些半穹形，与上面的穹顶 上下呼应。它的外墙以黑、绿、粉色条纹大理石砌成各式格板，上面加上精 美的雕刻、马赛克和石刻花窗，呈现出非常华丽的风格。 整个穹顶，总体外观稳重端庄、比例和谐、没有飞拱和小尖塔之类的东 西，水平线条明显。穹顶是文艺复兴早期建筑的代表作，也是佛罗伦萨城 市建筑的标志性建筑，它把文艺复兴时期的屋顶形式和哥特式建筑风格完 美地结合起来了，有明显的过渡特征。
佛 罗 伦 萨 圣 玛 利 亚 大 教 堂 的 穹 顶
佛 罗 伦 萨 圣 玛 利 亚 大 教 堂 的 剖 面
佛 罗 伦 萨 大 教 堂 的 穹 窿 剖 面
结构做法:
——砌12m高，墙厚到4．9m的一段鼓座。把穹顶放在鼓座上；
——减小穹顶的侧推力，减小它的重量； 第一，穹顶轮廓采用矢形的，大致是双圆心的； 第二，用骨架券结构，穹面分里外两层，中间是空的。
第八章 意大利文艺复兴建筑 (公元12世纪一公元17世纪)
一、自然、人文背景
二、建筑与规划设计的特点
三、特殊处理 四、建筑物实例 五、代表人物 五、总结
一、人文背景
——生产技术和自然科学的进步，出现资本主义经济萌 芽； ——反封建、反宗教神学的人文主义运动；出现“文艺 复兴”;
——维特鲁威的《建筑十书》，对文艺复兴时期建筑的 发展产生决定性影响。 文艺复兴运动：借助于古典文化来反对封建文化和建立 自己的文化。强调人性主义，摒弃传统。
建筑实例2：佛罗伦萨 育婴院（1419--1451）
——四合院； ——正面向安农齐阿广场 (PiazzaAnnunziata) ；
——券廊开间宽阔，连续券架在科 林斯式的柱子上；
——廊子的结构是拜占庭式的，逐 间用穹顶覆盖，下面以帆拱承接。 ——第二层窗子小、墙面大，但线 脚细巧，墙面平洁，檐口薄轻，虚 实对比强。
——环廊上的柱子--鼓座上壁
柱--穹顶的肋。
.建筑实例6：维晋察 圆厅别墅（1552）
帕拉第奥---晚期文艺复兴的代表作品。 ——平面大多是长方的或者正方的。 按照传统，以第二层为主，底层为杂 务用房。附属房屋对称布局，用廊子 同主体连接； ——第二层划分为左右中三部分。
——外形为简洁的几何体。主次分明
维琴察 圆厅别墅的平面
——窗子大，略有装饰。
维琴察 圆厅别墅透视
维琴察 圆厅别墅的剖面
圆 厅 别 墅
建筑实例7：圣彼得大教堂 （布拉曼特——拉斐尔——米开朗基罗 ）
•
圣彼得大教堂是西方最大的教堂，教堂以及其前面 广场的设计和建造，包含了众多建筑师和艺术家的参与， 许多细节有详细记录可查。简单地说，教堂的大穹顶为 Michelangelo主持设计，广场和柱廊由Bernini设计。
《维特鲁威人》 文艺复兴时期，艺术家把人体 看做是最美的，崇尚人性主义 ，同时圆和方被建筑界认为是 最美的图形格式，在柱式和建 筑外形中得到体现。
佛罗伦萨大教堂穹顶圆形的运用及圣彼得广场平面布局中圆 和方形的体现
文艺复兴阶段: 早期: 起源于15世纪的意大利；（佛罗伦萨大教堂穹顶） 盛期: 16世纪起传遍意大利并以罗马为中心,同时开始传入 欧洲其他国家，(圣彼得大教堂) 后期: 意大利北部威尼斯,维琴察等地为中心。(圆厅别墅) 文艺复兴时期建筑的总体特点： ——世俗化，府邸建筑、城市广场、园林建筑等。 ——复兴古典，古希腊罗马的经典柱式、简洁明确的几何关系控制构 图、半圆形拱券、厚实的墙面、高耸穹顶等； ——建筑与结构新技术。 文艺复兴建筑与艺术新成就： 力学上的成就；人体比例的研究；绘画透视规律；新的施工机具。
FlorenceCathedral
佛罗伦萨 圣母玛利亚大教堂穹顶（1420--1431），代表着哥特
式建筑向文艺复兴建筑过渡，是文艺复兴第一枝报春花。
教堂
——平面：拉丁十字—集 中式—歌坛—穹顶
——年代：1296—1431
主教堂—钟塔—穹顶—采 光亭（70—53—11--39） ——建筑师：坎皮奥--乔 托—布鲁乃列斯基
建筑实例5：坦比哀多小教堂Tempietto，1502～1510年)
设计者伯拉孟特，盛期文艺复兴建筑妁纪念性风格的典型代表。 单一空间，集中构图
——外墙面直径6．10m，16 根多立克式的柱廊，高3.6m。 连穹顶上的十字架在内，总高 为14．70m。有地下墓室。
——有层次有几种几何体的变
化，有虚实的映衬，构图很丰 富。
1549 意大利维琴察巴西利卡
柱式
• 圣彼得大教堂(The Basilica of St.Peter)柱式在古典柱式的基础之 上加以改进，装饰更加精致，柱廊 的弧形部分采用独特的4组柱构成， 高达18.3m。
空间透视感的处理
佛罗伦萨大教堂的壁画《三位一体》
吉贝尔蒂的青铜浮雕作《天堂之门》
建筑实例1：春讯—佛罗伦萨主教堂的穹顶
圣彼得大教堂的大穹顶为双层结构，总高138m，穹顶内
顶高104m，内径42m(略小于佛罗伦萨大教堂的穹顶)。 教堂(立面向东)的中廊宽25.8m，顶棚高45.8m，从教堂
的主入口到西面的圣坛距离长达183m，室内装饰极为辉
煌。
圣彼得大教堂（1506--1626）
伯拉孟特、拉斐尔、米开朗基罗---世界上最大的
1
安农齐阿广场 (PiazzaAnnunziata)
是早期的、最完整的广场。
采用古典的严谨构图；
2 3 主教堂 育婴院 修道院
平面矩形，60*73；
三面开敞券廊； 中轴线明显。
1 2 3
• 罗马市政广场
• 卡比多广场1540—1644 • 文艺复兴时期较早的轴线 对称广场； • 改建模式，元老院与档案 馆早先存在，新建博物馆； • 三面建筑，一面敞开，正 对坡下大绿地； • 入口台阶和广场呈对称梯 形； • 不同时期建筑物协调统一， 有机生成。
建筑理论成就：
1.强调人性主义，柱式构图稳定匀称。 --用数学和几何关系来确立美得比例和协调关系； --美学标准：独立完整的和谐静态美。 2.古典柱式的研究整理： 阿尔伯蒂 ------- 《论建筑》《建筑十卷》 帕拉第奥 ------- 《建筑四书》 维尼奥拉 ------- 《建筑五柱式》
二、建筑与规划设计的特点
佛罗伦萨 巴齐礼拜堂
建筑实例4： 吕卡第府邸与美第琪府邸
吕卡第府邸
文艺复兴时期府邸大多是四合院，3层，临街建造。平面趋向紧凑整齐。
（1444--1460），横向三段式,三层不同块石墙面，檐部按古典比例， 是建筑高度的1/8。
吕卡第府邸平面
佛罗伦萨 吕卡弟府邸
佛罗伦萨 吕卡弟府邸的剖面
美第琪府邸 ——墙垣仿照中世纪佛罗伦萨市政厅 (PalazzoVecchio，1299～1314)，全用粗糙的大石 块砌筑。但处理得比较精致； ——底层的大石块只略经粗凿，表面起伏达20但 砌缝仍有8cm宽。 ——三层光滑而不留砌缝。形象很沉重。
天主教堂；广场是梯形十字椭圆形组合的复合式广场
圈水平的走廊，各在穹顶高度大约1／3和2／3的位置。它们也
能起加强两层穹顶的联系的作用。从上面一圈走廊，可以循内 层穹顶外皮上的踏步走到采光亭去。
——铁链，木箍。
在穹顶的底部有一道铁链，在将近1/3高度的地方有一道木箍，
都为了抵抗穹顶的侧推力。石块之间，在适当的地方有铁扒钉
、榫卯、插销等等。
圣 玛 利 亚 大 教 堂 穹 顶
方 案 一
• 方案一： • 中心：六角形广场，中心点 设棱堡状的防御构筑物 • 道路：放射道路，三环链接
• 方案二： • 星形形态，格网道路 • 中心市民广场，ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ侧商业广 场，南北交易所市场，运河 横穿。
方 案 二
• • • • • •
广场设计 ——类型多样，如集合广场、纪念性广场、装饰性广场、交通性广场 ——形式多样：不规则型，复合型… ——早期做法：空间较封闭，建筑布局自由，主题偏于一角 后期做法：规划严谨，以券廊围合，空间开敞，主题位于中央。 代表作：佛罗伦萨育婴院广场，圣马可广场。
城市规划
——理想的城市：追求完美形式所具有的和谐秩序，纯粹的集合平面， 透视感强烈的道路，明确的城市中心； ——军事防卫的要塞与城市结合； ——从实际出发，建筑与环境开始协调。
典型模式： 星形平面、放射形街道、中心教堂
• • • •
威尼斯的帕尔曼.诺伐城 阿尔伯蒂1452年《论建筑》 菲拉雷特《理想的城市》 设计者：斯卡莫齐 1593年 边境防御城市
建筑实例3：巴齐礼拜堂（1429-1446）
伯鲁乃列斯基设计的佛罗伦萨的巴齐礼拜堂(PazziChapel，1420年)也 是15世纪前半叶很有代表性的建筑物。 ——形制借鉴了拜占庭的。
——正中一个直径10．9m的穹顶，左右各有一段筒形拱，同大穹顶一
起覆盖一间长方形的大厅(18。2mXl0．9m)。两个小穹顶。 ——内部和外部形式都由柱式控制。正面柱廊5开间，中央一间5.3m宽 ，发一个大券，把柱廊分为两半。突出中央的做法。
圣 马 可 广 场 鸟 瞰
圣马可广场远景
从 广 场 看 圣 马 可 教 堂
公爵府
圣马可教堂
• 园林设计 • 台地园在文艺复兴时期达到巅峰。 • 特点：布局为规则几何形，造景手法多样，尤其擅长水景、植物配置 和雕像雕刻。 • 代表：埃斯特庄园 兰特庄园 • 埃斯特庄园是台地园的典范。它建在朝向西北的陡峭山坡上，面向湖 区，全园面积4.5公顷，整个园林近似方形。全园分八个台层，上下 高差五十米。入囗处设在底层，整个园林被园路分成八个部分。 • 建在山坡之上，通过踏步、斜坡、横轴线连在一起，整体感强。
——立面的构图简洁，比例匀称， 尺度宜人。
——房屋的正立面就是广场的某一 个立面，券廊使广场和房屋互相渗 透。
佛罗伦萨 育婴院的平面
佛罗伦萨育婴院（Ospdale degli lnnocenti， Firenze） 建筑师伯鲁乃列斯基（Fil－ippo Brunelleschi， 1377～1466）设计拱廊时采用古罗马特有的柱 式——科林斯式、混合柱式和上部的半圆拱构成， 拱廊部分的顶棚采用了垂拱形式，上部的窗顶采用 了希腊式额墙。
元老院 档案馆 博物馆
俯瞰图
广场柱廊
• • • •
罗马圣彼得广场 长圆形广场与梯形广场结合，气势雄伟； 长圆形广场以方尖碑为中心，两侧各有喷泉； 梯形广场地面向建筑逐渐增高，教皇位置突出；
• 圣马可广场—复合式广场 -空间组合：三个梯形广场曲尺复合而成； -视觉处理：从运河上可以看到深远的感觉； -设计手法：钟塔和柱式雕塑过渡三个广场， 成为城市标志； -艺术处理：四周建筑使用统一母题—券廊； -比例尺度：广场长宽2:1，塔高与入口1:1.4， 协调统一。 -结合环境：券廊与水景相映成趣。
三、建筑技术
——梁柱与拱券结构的混合应用。 ——墙体的砌筑工艺：外墙用石材，内墙用砖材，或者下层用石，上层 用砖。 ——穹顶砌筑水平高超：骨架券+双层柱子。
四、特殊处理
1.建筑复兴的显著特征，出现了大量古典构图的新处理手 法，如帕拉迪奥母题，大小柱式套叠做法； 2.用基本形式或形体和简单明了的数量关系来组织空间、 体量和界面； 3.集中性：更多的反映在教堂建设中，穹顶作为外部构图 的中心。 4.空间透视感的处理
5.粗琢的手法
帕拉迪奥母题 原有的中世纪样式的大厅结构是十字拱，因此每一个开间都可以有 一个券。但是开间比例不适合古典的券柱式的传统构图。
帕拉迪奥开创母题：中央券--两侧方券—额枋—园洞。
这种构图是柱式构图的重要构造，圣马可图书馆的二楼立面和巴齐 礼拜堂内部侧墙，也都采用过，但是比例及细部做法以这个巴西利 卡的最为成熟。
骨架券结构：
主券——次券——平券——顶环 穹顶的大面依托在这套骨架上，下半是石头砌的，上半是砖砌。
2010上海世博会意大利馆内的佛罗伦萨教堂穹顶的复制品
——两层穹顶，内设阶梯； 它的里层厚2．13m，外层下部厚78．6cm，上部厚61cm。两层 之间的空隙宽1．2～1．5m左右，空隙内设阶梯供攀登。有两
佛罗伦萨的这一座，借鉴拜占
庭小型教堂的手法，使用了鼓 座，把穹顶全部表现出来，连
采光亭在内，总高107m，成了
整个城市轮廓线的中心。 它是在建筑中突破教会的精神 专制的标志，标志着文艺复兴 时期科学技术的普遍进步。
穹顶内部壁画《末日的审判》
在中央穹顶的外围，各多边形的 祭坛上也有一些半穹形，与上面的穹顶 上下呼应。它的外墙以黑、绿、粉色条纹大理石砌成各式格板，上面加上精 美的雕刻、马赛克和石刻花窗，呈现出非常华丽的风格。 整个穹顶，总体外观稳重端庄、比例和谐、没有飞拱和小尖塔之类的东 西，水平线条明显。穹顶是文艺复兴早期建筑的代表作，也是佛罗伦萨城 市建筑的标志性建筑，它把文艺复兴时期的屋顶形式和哥特式建筑风格完 美地结合起来了，有明显的过渡特征。
佛 罗 伦 萨 圣 玛 利 亚 大 教 堂 的 穹 顶
佛 罗 伦 萨 圣 玛 利 亚 大 教 堂 的 剖 面
佛 罗 伦 萨 大 教 堂 的 穹 窿 剖 面
结构做法:
——砌12m高，墙厚到4．9m的一段鼓座。把穹顶放在鼓座上；
——减小穹顶的侧推力，减小它的重量； 第一，穹顶轮廓采用矢形的，大致是双圆心的； 第二，用骨架券结构，穹面分里外两层，中间是空的。
第八章 意大利文艺复兴建筑 (公元12世纪一公元17世纪)
一、自然、人文背景
二、建筑与规划设计的特点
三、特殊处理 四、建筑物实例 五、代表人物 五、总结
一、人文背景
——生产技术和自然科学的进步，出现资本主义经济萌 芽； ——反封建、反宗教神学的人文主义运动；出现“文艺 复兴”;
——维特鲁威的《建筑十书》，对文艺复兴时期建筑的 发展产生决定性影响。 文艺复兴运动：借助于古典文化来反对封建文化和建立 自己的文化。强调人性主义，摒弃传统。
建筑实例2：佛罗伦萨 育婴院（1419--1451）
——四合院； ——正面向安农齐阿广场 (PiazzaAnnunziata) ；
——券廊开间宽阔，连续券架在科 林斯式的柱子上；
——廊子的结构是拜占庭式的，逐 间用穹顶覆盖，下面以帆拱承接。 ——第二层窗子小、墙面大，但线 脚细巧，墙面平洁，檐口薄轻，虚 实对比强。
——环廊上的柱子--鼓座上壁
柱--穹顶的肋。
.建筑实例6：维晋察 圆厅别墅（1552）
帕拉第奥---晚期文艺复兴的代表作品。 ——平面大多是长方的或者正方的。 按照传统，以第二层为主，底层为杂 务用房。附属房屋对称布局，用廊子 同主体连接； ——第二层划分为左右中三部分。
——外形为简洁的几何体。主次分明