合唱在歌剧中的戏剧性作用

合唱在歌剧中的戏剧性作用

作者：胡潇斤

来源：《青年文学家》2011年第09期

摘要：本文以歌剧《茶花女》为例，分析了合唱在歌剧中的戏剧性作用。合唱在歌剧音乐中的戏剧性作用主要包括渲染戏剧气氛、介入戏剧冲突、描绘场景色彩、抒发人物情感以及参与形象塑造和揭示歌剧主题等。

关键词：合唱茶花女戏剧性作用

歌剧音乐的戏剧性，不是单指歌剧音乐中某一类体裁或某一种音响特征，而是歌剧音乐的抒情性、叙述性、冲突性这三种不同音响特性和戏剧功能的统称。歌剧合唱是戏剧音乐体裁，参与合唱的各声部其实在一定戏剧情境中与活动着的人群相对应。合唱在歌剧音乐中的戏剧性作用包含很多方面，本文试图以《茶花女》为视角，具体分析不同合唱形式对歌剧音乐的戏剧性作用。

一、染戏剧气氛

《茶花女》中第一幕的《饮酒歌》包含着一首合唱，它接在男女主人公独唱之后，是为了强化舞会的欢乐、轻歌曼舞的戏剧气氛。

戏剧气氛指的是某种与戏剧情境相适应、或为戏剧性情境所需要的特定的感觉空间，是由戏剧冲突这个核心散发出来的情、景能量的外显形式，或者换一个角度说，是歌剧艺术家们为了强化剧情而采用一系列艺术手法精心营造的某种视听效果。在歌剧中，特定的戏剧气氛的营造有很多方法和途径，合唱只不过是其中之一而已。但是，用合唱来渲染戏剧气氛，有着许多便利条件。由于合唱声部构成、组合的形式十分多样，因此它的表现力极为丰富，足可营造出形形色色的戏剧气氛来，并将它们渲染得有声有色。

二、介入戏剧冲突

没有冲突就没有戏剧，自然就没有歌剧。大凡在歌剧史上所进行的历次歌剧改革，无不把增强和完善歌剧音乐展现戏剧冲突的表现力作为其核心命题。合唱介入歌剧的戏剧冲突实际上是采用合唱的手段，正面描写和直接表现戏剧性危机与爆发，以及人物性格激烈的内部和外部冲突时所具有的那种独特而强烈的艺术功能，就是本文所说的合唱介入歌剧的戏剧冲突作用。歌剧合唱的优势不仅在于它善于渲染气氛，丰富色彩，调节节奏，更重要的是它能够充分调动自己所拥有的种种艺术手段，积极介入戏剧冲突，推进情节发展。就常见的情形而言，合唱介入戏剧冲突的方式大致可分为以下两大类：前景性的直接介入和背景性的间接介入。

《茶花女》第三幕的“酒神祭歌’，是一首幕后混声合唱。从最直观的层面上看，它所表现的是巴黎狂欢节上群众热烈而欢腾的情绪，属于渲染性合唱。但如将这首合唱置于整个第三幕的规定情绪中去考察，就会发现它所营造的欢乐气氛与整个舞台气氛格格不入。当时，饱经精神折磨和肉体痛苦的薇奥莱塔已卧床不起，濒临死亡。面临爱情的悲剧和死神的召唤，她以一首“永别了，我的理想”咏叹调，以极哀怨安详的歌调抒发她天使般圣洁的心灵。而观众却可以从歌声中强烈地感受到女主人公内心深处巨大的悲痛与哀伤。咏叹调是在极弱的音量中渐渐消失的。突如其来地，混声合唱以极强的音量闯入进来，这就从力度、色彩、气氛和情绪上与咏叹调形成强烈的对比，并且以混声合唱为桥梁，过渡到阿尔弗雷德上场和接下去的二重唱。因此，这首幕后混声合唱的真正戏剧作用，是以它的热烈欢腾的气氛同笼罩整个第三幕的沉郁压抑的悲剧气氛形成尖锐的对比和鲜明的冲突，目的在于以反衬的手法突出全剧的悲剧性。

三、描绘色彩性场景

色彩性场景是指依附于情节发展主干线，但又不属于情节发展主干线上任何一个断然不可缺少的环节，因此属于枝节、蔓叶一类的经过性场面。它与叙事性场面不同，它以自己独特的色彩、风味，独特的形式美，丰富了歌剧的戏剧构成，增加了情节的丰富性和生动性，使戏剧展开的进程更加具有色彩性的对比和映衬。

《茶花女》第二幕终场，在阿尔弗雷德来到舞会寻衅对薇奥莱塔进行报复之前，除了登场人物相互传递一下男女主人公彻底分手这个情节之外，并无实质性的戏剧动作，因此是一个典型的色彩性场景。而这个场景就是由两首合唱曲连缀而成的：一首是茨冈姑娘们的合唱，一首是西班牙斗牛士的合唱。女声合唱描绘；出一种清新的异族情调，显得欢乐跳跃男声合唱音调雄健有力，具有阳刚之美，追求一种异国风味。由这两种色彩组合成整个场景欢快明朗的基调，为阿尔弗雷德上场之后剧烈戏剧冲突所造成的紧张空气预先做了反衬性铺垫。严格说来，这两首色彩性合唱对于全剧情节展开来说并非必需场面，将它们完全抽去也不会妨碍戏剧冲突的发展。但它们的存在却为情节和冲突的展开提供了色彩性的装饰，提供了回旋余地和曲折性的时空环境，提供了调节戏剧节奏、加强色彩对比、丰富视听效果的种种可能，因此它们依然是歌剧音乐揭示戏剧性的重要手段。

四、抒发人物情感

这里所说的用合唱抒发人物感情，当然主要是指歌剧中有名有姓的人物，尤其是主要人物和男女主人公的感情或心理活动。主要人物情感抒发的任务往往是由咏叹调或重唱来完成的。一般来说，合唱不能独立完成抒发人物情感的任务。它往往需要同其他的抒情性声乐形式联袂成组或配合使用，紧接在咏叹调或重唱之后或穿插其中，作为它们的和应形式，起补充、发挥、肯定、升华作用，以强化人物所咏唱的情感。

《茶花女》第一幕，当薇奥莱塔接受阿尔弗雷德的求爱，两人在温馨而又恋恋不舍的气氛中互相告别之后，作曲家没有立即安排一首咏叹调去咏唱薇奥莱塔内心的喜悦和激动不安，而是以一首登场人物和全体群众的大合唱来抒发众人在舞台上获得的愉快与欢乐。这首合唱曲的真正意义并非直抒众人的愉悦之情，而是通过众人的愉悦之情来描写爱情带给薇奥莱塔的那种前所未有的欢愉，是女主人公内心喜悦的另一种曲折的表达方式。当然运用合唱抒发人物情感的最常见的方式来看，还是以合唱重复人物独唱的音乐材料，通过合唱独有的声部组织手法加以强调、引申、发展这种方式居多。

五、参与形象塑造和揭示歌剧主题

从歌剧合唱特定的声乐体裁来说，它所担负的形象塑造任务大致可分为两种：一种是群体性形象；一种是个体性形象。塑造歌剧中的群体形象，是作为群体性歌唱形式的歌剧合唱最擅长的作用。