摄影师进修班高级课程││外景婚纱拍摄技巧
合集下载
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
此时段的光线也很适合外拍，但能见度会有所下 降，照片的反差与通透感逊色于正午之前的光线， 此时如果巧妙地利用投影，可拍出奇妙的光影效 果，比如海滩上一对恋人被拉长的身影或者透过 树叶洒在地面或树干上的斑驳光影。
5、傍晚时分
光照明显减弱，光线色温 已偏向蓝色、青色，利用 此时的光线特点，可以让 主体人物与远处的晚霞形 成冷暖对比的色彩效果。 也可以拍摄逆光的剪影， 还可以拍摄有特色的大场 景或特写画面, 凸显黄昏 时分的唯美浪漫。
睛的神采，因此一般较少采用顺光拍摄。 2、侧光 包括前侧光和侧逆光，侧光的立体感强, 会形成相对明显
的亮部与暗部。但一定要对人物暗部进行补光，合理表 现出暗部细节。有时也需要对外景环境中的景物进行相 应的补光，以体现出现场景物的层次，渲染气氛。
3、逆光
在环境比较纷乱或者要突出主 体时，可选择逆光拍摄。它会 在人物身体的周围形成明显的 轮廓线。逆光可以将背景环境 中透明物体的通透洁净感体现 出来。如果配合长焦与大光圈, 影像层次会更加丰富。在利用 逆光拍摄时，一定要对人物正 面进行补光，除非是拍摄剪影 效果。
逆光拍摄，照片的光影感强， 反差大。光线勾勒出白纱丰富 的层次，用反光板补正侧光。 人物面部处于中灰调，适于表 现面部层次。采用高机位拍摄， 可避免镜头毗光。广角镜头的 运用加强了画面的纵深感。
外景婚纱构图技巧
在外景婚纱拍摄中，环境比较复杂多样，我们可利用景别、 镜头、前景、拍摄点等方面的变化来构图。
2、阴天
阴天时，由于光线透射过云层, 方向性已有 很大程度的削弱，近似于柔光箱的光照效 果，因此明暗反差与影像的立体感都会受 到不同程度的影响，但也因此使照片更加 柔和唯美。
3 、雨天 雨天时，由于环境光线照度不强，所以必须采用
人造光源作为主光源，散落在空中的雨滴，也会 由于瞬建立在保证人员和器材安 全的基础之上。
三、构图方式
1、虚化前景的构图
通过前后的虚实对比来突出人物，强调空间感， 要注意避免前景破坏人物面部的完整性。
虚化前景的构图，注意避开了前景对人物脸部的 遮挡。
2、实化前景的(相对 于虚化前景而言)构图
实化前景可以与主体 得到呼应，增强画面 构图上的层次和变化， 实化前景对主体起着 重要的引导美化等作 用。
注意：仰角拍摄容易使人物变形，如果以天空为背景的话， 要给人物面部补光
3 俯视
特点：是表现大场景的最 佳构图形式，有助于交代 景物和人物之间的关系。
五、 注意事项
1 一般来讲，应注意避免 背景中竖直的线条与人物 头部线条重叠。
2 注意避免横线条，尤其 是感觉厚重的横线条与人 物头顶相交
3 、中景景别构图
特点：环境细部特征比较 清晰，人物所占的比例有 所增大，人物的形体动作 和神态表情都能较清楚地 表现出来。
方法：可以选取，局部有 特色的环境，舍去繁琐的 背景，为了突出人物, 背 景可以虚化，也可以利用 色调的明暗或色彩的反差 来强调主体人物。
注意：人物的表情，形体 等细节。
的结构形式 注意：正面拍摄时，由于画面远近物体重叠在一起, 所以
透视效果，往往不是很好，应利用小景深。来突出人物， 增强画面的空间感。 2 正侧 特点：透视感强, 有利于突出人物及表现人物的轮廓曲线 注意：构图时人物的视线方向要适当留有空间。注意景物 的延伸和人物轮廓，姿态线条的优美。
拍摄点即为相机相对于被摄者的位置,从拍摄方向上可以 分为正面、侧面、背面等；
从拍摄高度上可以分为平拍、仰拍、俯拍等改变拍摄点会 使构图形式富于变化。
(一)拍摄方向与构图 1、正面 特点：主要用来表现主体的典型形象,突出画面的稳定感
和对称美, 但透视感不强。 方法：主体大都被安排在画面的中轴线上，一般为对称式
外景婚纱拍摄技巧
外景婚纱摄影用光技巧
外景光线的特点 外景光线的特点随着时间天气的变化而变化。主
要体现在三个方面： 1 光线的强度 2 光线的方向 3 光的颜色，即色温。 外拍用光辅助设备 外景拍摄时，在用光上需要一些辅助设备，如反
光板、外拍灯、柔化光线的纱布、遮光板 (或遮光 伞) 等
一、不同天气条件下
1、晴天
（1）给暗部补光：天气 晴朗时，外景环境光线充 足，光线的方向性很强， 主体人物与景物的立体效 果充分，反差大。所以对 于暗部环境，或者低光部 位，一定要给予适当的光 线补偿， 以保证各部分的 层次和细节，尤其是侧光、 逆光、侧逆光拍摄时。
( 2 ) 有时也可将人造光源 作为主光，模拟出一种特 殊的光效。
二、广角镜头下的美姿设计 1 使用广角镜头拍摄时，一般采取低角度拍摄，设计美姿
时让被摄者俯身对着镜头，从而让其头部与腿部到镜头的 距离基本相同，便可解决人物变形的问题。 2 利用服装或道具遮挡变形的位置。 3 寻找一个适当的拍摄角度，变形效果也是可以接受的， 这个角度大概在人膝盖高度的侧面 30 度到 4 5 度角的位 置。
一、利用景别的变化构图 1 、远景景别构图 特点：容纳的范围广，能显示出相当广阔的环境和背景。
方法：常常在较远的距离或用广角镜头拍摄。主体人物在 画面中的比例较小。一
般使用短焦距的广角镜头, 并通过影调透视和线条透视等 方法来强调空间的纵深感。
注意：在远景构图时，对场景的表现要相对完整，远景构 图中，由于场景过大，主体人物的位置一般在黄金分割线 上。
外景婚纱摄影色彩设计
外景婚纱照的色彩设计与自然光和周围的环境密不可分。 一、自然环境 (一) 树林与草原 1 类似色搭配：你中有我，我中有你 比如绿色和蓝色，画面色调统一而不乏变化。 2 同类色搭配：常用且容易实现 ，如在绿色植物背景前，
让人物穿着淡绿色服装拍照.，注意服装的绿色和背景的 绿色在明度上要有对比。 3 对比色搭配：画面的反差大，视觉冲击力强。 4 有彩色与无彩色搭配：无彩色中的黑、白、灰和任何一 种植物色彩搭配都是和谐的。
利用远景景别构图拍摄大 场景画面，主体人物与远 处的晚霞形成冷暖对比的 色彩效果，凸显出夕阳西 下时的唯美与浪漫。
6 、夜晚
光照不足，可将外拍闪光灯作为主要光源 使用，相机的白平衡要与闪光系统的色温 一致，这样主体人物的色彩还原才会正常。
三 不同光线的特点 1、顺光 在外拍中，由于顺光的光影效果不强，且很难表现出眼
3 斜侧 (前斜侧和后斜侧)
特点：被摄主体本身的线 条会产生很好的透视效果, 有利于表现画面的空间感， 利用前斜侧拍摄方向来构 图，可突出人物的姿态和 曲线，利用后斜侧拍摄方 向来构图往往能达到意向 不到的效果，将人物的精 神特质表现得淋漓尽致， 获得生动的画面效果。
4 背面
特点：可突出表现画 面的意境，且可使主 体与背景融为一体。 由于画面背景中的景 物正是主体视线所注 视的，从而也容易激 发观者的联想。
(二) 水系环境 1 冷色调 方法：外拍时，我们见到的江河湖泊的水面色彩基本是蓝、
青蓝、蓝绿、蓝灰等色相, 可以利用黑白灰等消色服装或 者和背景环境的冷色系相类似的服装色彩， 以水面为背 景, 拍出冷色调的画面。 提示: 要注意控制人物与背景的面积比例，要保证有大面 积的冷色水面的存在，可以把相机的白平衡调到钨丝灯模 式,
利用前景遮挡人物的 部分身体，以突出面 部表情和神态
3、夸张前景的构图
夸张前景可使画面富于变化, 增加空间深度。 在视觉效果上富有视觉冲击力, 可增强画面 对比和透视效果。
4.填充式前景的构图
如果画面过于呆板单调或影调浅淡苍白， 可以利用填充式前景的构图来均衡画面。
四、拍摄点与构图
2、全景景别构图
特点：所容纳的景物范围 略小于远景照片, 与人眼 通常所见的相近。
方法：利用人物和景物的 大小对比来突出人物，利 用光影的明暗变化突出人 物，利用道路，树木等形 成的线条汇聚的特殊形式， 使人物处于视觉中心点。
注意：全景构图要表现出 人物的全貌，注意景物的 完整性以及景物与人物的 关系。
3 .中午时分 此时光照虽然充足，但光线过于硬朗，强烈的直
射光会冲淡物体的固有色，因此一般这个时段的 光线的可利用率最低，如果想在这个时段拍外景 婚纱，需要特别注意曝光的准确性，建议用外拍 灯来解决直射光造成的各种问题，也可以选择拍 一些大场景的画面。
4 、下午两点到四点半(冬季时会缩短)
三、外景拍摄中常用的特殊美姿
躺、卧、跳跃等特殊姿态是外景婚纱拍摄中经常使用的， 在设计上要注意一些事项：
跳跃：被摄者如果穿了高跟鞋，就尽量不要设计跳跃的姿 态 但可以通过设计腿部的姿势， 使被摄者显现出向上跃 起的趋势。例如，让被摄者提起大裙摆，支撑脚脚尖着地， 另一条腿弯曲, 脚尽量向臀部抬。
5、特写景别构图
特点：能够准确地传达人 物的局部特征,直接地反映 主体人物的心理状态和情 绪。同时它也能间接地影 响观者的心理反应。
注意：特写景别基本没有 了外景的特征，一般在外 景人像的拍摄中可以少用。
运用特写景别构图能够明 确地表现出人物的面部特 征，直接地反映人物的情 绪。
二、利用不同焦距的镜头进行拍摄
方法：主体人物常常 处于中心位置，也可 在黄金分割点位置。
(二) 机位高度与构图 1 平视 特点：比较符合人的正常视线，有助于使观者产生身临其
境的感受, 但也会使画面显得平淡无奇。 2 仰视 特点：可使画面中的人物或景物显得高大有气势，有利于
强调或夸大被摄对象的高度，从而使画面大气豪放。
1、广角镜头
画面特点是视角大，景深长，景物范围广， 透视感和纵深感强。但画面易出现透视变 形和影像畸变。注意把人物脸部放在画面 中心位置。
2. 长焦镜头
画面特点是视角小，拍摄 的景物空间范围也小，景 深短，能使处于杂乱环境 中的被摄主体得 以突出， 可压缩纵深距离夸大后景。
这是公园里常见的场景， 树丛中一缕阳光打在新人 身上，这样的光线能够拍 出舞台效果，长焦镜头透 过前景的树林，压缩景深, 把焦距前后的树木均虚化， 并形成很好的框架。把观 者的视线集中到人物身上。
躺和卧：关键在于对腰部和肩部的处理，腰部要尽量挺直， 肩膀和脸部要保持一定的距离, 头部略向上扬，这样才能 保证脸部的光照充足，拍摄侧卧的姿态时, 要注意被摄者 腰部的曲线设计美姿时, 让被摄者一侧的胯着地，两腿交 叉，如果用手臂着地，需提醒被摄者腰部用力. 避免把全 部的重量都压在撑起的手臂上, 使肩部的线条变形。
3 注意避免横线条与人物 颈部交叉。
4 避免地平线平分画面。
外景婚纱美姿设计要点
一、大场景中的美姿设计 要注意人物姿态的舒展，
美姿设计要点是：身体前 倾，仰头, 双脚要一前一 后地放置 (远离镜头一侧 的脚在前) ，人的重心放 在前面的脚上，向前顶腰， 双肩展开，下巴向前上方 翘起。 拍摄大场景时，不一定要 拍摄全身的姿态，可以在 单色背景前拍摄半身照， 表现一种人景交融的意境， 这类姿态的动作幅度不必 设计得大大，注意人物在 画面中的位置。
二 不同时间段的光线特点 1、日出时 当太阳刚刚露出地平面时，光线比较柔和色温低，
呈现为橙黄色调，此时拍摄的照片影调柔和唯美， 由于光照的角度低，光线会在地面上形成长长的 投影，适合拍摄有趣味性的温情甜蜜的画面，也 可以拍特写。
2、上午九点半到十一点
阳光接近于正午的强度，光线角度有助于 呈现立体效果，色温适中，较易拍出各种 影调的照片。
4、近景景别构图 特点：人物占据了大部分画面, 环境较少。视觉中心是人
物的面部表情。 方法：应突出表现人物的感情心理活动等，突出人物的神
态和动作。 注意：对人物情绪的调动和抓取，把握好光线的角度和强
度，显示出人物的影调层次。近景拍摄很少突出景物，外 景的特点不强，外拍时可以适当使用
5、傍晚时分
光照明显减弱，光线色温 已偏向蓝色、青色，利用 此时的光线特点，可以让 主体人物与远处的晚霞形 成冷暖对比的色彩效果。 也可以拍摄逆光的剪影， 还可以拍摄有特色的大场 景或特写画面, 凸显黄昏 时分的唯美浪漫。
睛的神采，因此一般较少采用顺光拍摄。 2、侧光 包括前侧光和侧逆光，侧光的立体感强, 会形成相对明显
的亮部与暗部。但一定要对人物暗部进行补光，合理表 现出暗部细节。有时也需要对外景环境中的景物进行相 应的补光，以体现出现场景物的层次，渲染气氛。
3、逆光
在环境比较纷乱或者要突出主 体时，可选择逆光拍摄。它会 在人物身体的周围形成明显的 轮廓线。逆光可以将背景环境 中透明物体的通透洁净感体现 出来。如果配合长焦与大光圈, 影像层次会更加丰富。在利用 逆光拍摄时，一定要对人物正 面进行补光，除非是拍摄剪影 效果。
逆光拍摄，照片的光影感强， 反差大。光线勾勒出白纱丰富 的层次，用反光板补正侧光。 人物面部处于中灰调，适于表 现面部层次。采用高机位拍摄， 可避免镜头毗光。广角镜头的 运用加强了画面的纵深感。
外景婚纱构图技巧
在外景婚纱拍摄中，环境比较复杂多样，我们可利用景别、 镜头、前景、拍摄点等方面的变化来构图。
2、阴天
阴天时，由于光线透射过云层, 方向性已有 很大程度的削弱，近似于柔光箱的光照效 果，因此明暗反差与影像的立体感都会受 到不同程度的影响，但也因此使照片更加 柔和唯美。
3 、雨天 雨天时，由于环境光线照度不强，所以必须采用
人造光源作为主光源，散落在空中的雨滴，也会 由于瞬建立在保证人员和器材安 全的基础之上。
三、构图方式
1、虚化前景的构图
通过前后的虚实对比来突出人物，强调空间感， 要注意避免前景破坏人物面部的完整性。
虚化前景的构图，注意避开了前景对人物脸部的 遮挡。
2、实化前景的(相对 于虚化前景而言)构图
实化前景可以与主体 得到呼应，增强画面 构图上的层次和变化， 实化前景对主体起着 重要的引导美化等作 用。
注意：仰角拍摄容易使人物变形，如果以天空为背景的话， 要给人物面部补光
3 俯视
特点：是表现大场景的最 佳构图形式，有助于交代 景物和人物之间的关系。
五、 注意事项
1 一般来讲，应注意避免 背景中竖直的线条与人物 头部线条重叠。
2 注意避免横线条，尤其 是感觉厚重的横线条与人 物头顶相交
3 、中景景别构图
特点：环境细部特征比较 清晰，人物所占的比例有 所增大，人物的形体动作 和神态表情都能较清楚地 表现出来。
方法：可以选取，局部有 特色的环境，舍去繁琐的 背景，为了突出人物, 背 景可以虚化，也可以利用 色调的明暗或色彩的反差 来强调主体人物。
注意：人物的表情，形体 等细节。
的结构形式 注意：正面拍摄时，由于画面远近物体重叠在一起, 所以
透视效果，往往不是很好，应利用小景深。来突出人物， 增强画面的空间感。 2 正侧 特点：透视感强, 有利于突出人物及表现人物的轮廓曲线 注意：构图时人物的视线方向要适当留有空间。注意景物 的延伸和人物轮廓，姿态线条的优美。
拍摄点即为相机相对于被摄者的位置,从拍摄方向上可以 分为正面、侧面、背面等；
从拍摄高度上可以分为平拍、仰拍、俯拍等改变拍摄点会 使构图形式富于变化。
(一)拍摄方向与构图 1、正面 特点：主要用来表现主体的典型形象,突出画面的稳定感
和对称美, 但透视感不强。 方法：主体大都被安排在画面的中轴线上，一般为对称式
外景婚纱拍摄技巧
外景婚纱摄影用光技巧
外景光线的特点 外景光线的特点随着时间天气的变化而变化。主
要体现在三个方面： 1 光线的强度 2 光线的方向 3 光的颜色，即色温。 外拍用光辅助设备 外景拍摄时，在用光上需要一些辅助设备，如反
光板、外拍灯、柔化光线的纱布、遮光板 (或遮光 伞) 等
一、不同天气条件下
1、晴天
（1）给暗部补光：天气 晴朗时，外景环境光线充 足，光线的方向性很强， 主体人物与景物的立体效 果充分，反差大。所以对 于暗部环境，或者低光部 位，一定要给予适当的光 线补偿， 以保证各部分的 层次和细节，尤其是侧光、 逆光、侧逆光拍摄时。
( 2 ) 有时也可将人造光源 作为主光，模拟出一种特 殊的光效。
二、广角镜头下的美姿设计 1 使用广角镜头拍摄时，一般采取低角度拍摄，设计美姿
时让被摄者俯身对着镜头，从而让其头部与腿部到镜头的 距离基本相同，便可解决人物变形的问题。 2 利用服装或道具遮挡变形的位置。 3 寻找一个适当的拍摄角度，变形效果也是可以接受的， 这个角度大概在人膝盖高度的侧面 30 度到 4 5 度角的位 置。
一、利用景别的变化构图 1 、远景景别构图 特点：容纳的范围广，能显示出相当广阔的环境和背景。
方法：常常在较远的距离或用广角镜头拍摄。主体人物在 画面中的比例较小。一
般使用短焦距的广角镜头, 并通过影调透视和线条透视等 方法来强调空间的纵深感。
注意：在远景构图时，对场景的表现要相对完整，远景构 图中，由于场景过大，主体人物的位置一般在黄金分割线 上。
外景婚纱摄影色彩设计
外景婚纱照的色彩设计与自然光和周围的环境密不可分。 一、自然环境 (一) 树林与草原 1 类似色搭配：你中有我，我中有你 比如绿色和蓝色，画面色调统一而不乏变化。 2 同类色搭配：常用且容易实现 ，如在绿色植物背景前，
让人物穿着淡绿色服装拍照.，注意服装的绿色和背景的 绿色在明度上要有对比。 3 对比色搭配：画面的反差大，视觉冲击力强。 4 有彩色与无彩色搭配：无彩色中的黑、白、灰和任何一 种植物色彩搭配都是和谐的。
利用远景景别构图拍摄大 场景画面，主体人物与远 处的晚霞形成冷暖对比的 色彩效果，凸显出夕阳西 下时的唯美与浪漫。
6 、夜晚
光照不足，可将外拍闪光灯作为主要光源 使用，相机的白平衡要与闪光系统的色温 一致，这样主体人物的色彩还原才会正常。
三 不同光线的特点 1、顺光 在外拍中，由于顺光的光影效果不强，且很难表现出眼
3 斜侧 (前斜侧和后斜侧)
特点：被摄主体本身的线 条会产生很好的透视效果, 有利于表现画面的空间感， 利用前斜侧拍摄方向来构 图，可突出人物的姿态和 曲线，利用后斜侧拍摄方 向来构图往往能达到意向 不到的效果，将人物的精 神特质表现得淋漓尽致， 获得生动的画面效果。
4 背面
特点：可突出表现画 面的意境，且可使主 体与背景融为一体。 由于画面背景中的景 物正是主体视线所注 视的，从而也容易激 发观者的联想。
(二) 水系环境 1 冷色调 方法：外拍时，我们见到的江河湖泊的水面色彩基本是蓝、
青蓝、蓝绿、蓝灰等色相, 可以利用黑白灰等消色服装或 者和背景环境的冷色系相类似的服装色彩， 以水面为背 景, 拍出冷色调的画面。 提示: 要注意控制人物与背景的面积比例，要保证有大面 积的冷色水面的存在，可以把相机的白平衡调到钨丝灯模 式,
利用前景遮挡人物的 部分身体，以突出面 部表情和神态
3、夸张前景的构图
夸张前景可使画面富于变化, 增加空间深度。 在视觉效果上富有视觉冲击力, 可增强画面 对比和透视效果。
4.填充式前景的构图
如果画面过于呆板单调或影调浅淡苍白， 可以利用填充式前景的构图来均衡画面。
四、拍摄点与构图
2、全景景别构图
特点：所容纳的景物范围 略小于远景照片, 与人眼 通常所见的相近。
方法：利用人物和景物的 大小对比来突出人物，利 用光影的明暗变化突出人 物，利用道路，树木等形 成的线条汇聚的特殊形式， 使人物处于视觉中心点。
注意：全景构图要表现出 人物的全貌，注意景物的 完整性以及景物与人物的 关系。
3 .中午时分 此时光照虽然充足，但光线过于硬朗，强烈的直
射光会冲淡物体的固有色，因此一般这个时段的 光线的可利用率最低，如果想在这个时段拍外景 婚纱，需要特别注意曝光的准确性，建议用外拍 灯来解决直射光造成的各种问题，也可以选择拍 一些大场景的画面。
4 、下午两点到四点半(冬季时会缩短)
三、外景拍摄中常用的特殊美姿
躺、卧、跳跃等特殊姿态是外景婚纱拍摄中经常使用的， 在设计上要注意一些事项：
跳跃：被摄者如果穿了高跟鞋，就尽量不要设计跳跃的姿 态 但可以通过设计腿部的姿势， 使被摄者显现出向上跃 起的趋势。例如，让被摄者提起大裙摆，支撑脚脚尖着地， 另一条腿弯曲, 脚尽量向臀部抬。
5、特写景别构图
特点：能够准确地传达人 物的局部特征,直接地反映 主体人物的心理状态和情 绪。同时它也能间接地影 响观者的心理反应。
注意：特写景别基本没有 了外景的特征，一般在外 景人像的拍摄中可以少用。
运用特写景别构图能够明 确地表现出人物的面部特 征，直接地反映人物的情 绪。
二、利用不同焦距的镜头进行拍摄
方法：主体人物常常 处于中心位置，也可 在黄金分割点位置。
(二) 机位高度与构图 1 平视 特点：比较符合人的正常视线，有助于使观者产生身临其
境的感受, 但也会使画面显得平淡无奇。 2 仰视 特点：可使画面中的人物或景物显得高大有气势，有利于
强调或夸大被摄对象的高度，从而使画面大气豪放。
1、广角镜头
画面特点是视角大，景深长，景物范围广， 透视感和纵深感强。但画面易出现透视变 形和影像畸变。注意把人物脸部放在画面 中心位置。
2. 长焦镜头
画面特点是视角小，拍摄 的景物空间范围也小，景 深短，能使处于杂乱环境 中的被摄主体得 以突出， 可压缩纵深距离夸大后景。
这是公园里常见的场景， 树丛中一缕阳光打在新人 身上，这样的光线能够拍 出舞台效果，长焦镜头透 过前景的树林，压缩景深, 把焦距前后的树木均虚化， 并形成很好的框架。把观 者的视线集中到人物身上。
躺和卧：关键在于对腰部和肩部的处理，腰部要尽量挺直， 肩膀和脸部要保持一定的距离, 头部略向上扬，这样才能 保证脸部的光照充足，拍摄侧卧的姿态时, 要注意被摄者 腰部的曲线设计美姿时, 让被摄者一侧的胯着地，两腿交 叉，如果用手臂着地，需提醒被摄者腰部用力. 避免把全 部的重量都压在撑起的手臂上, 使肩部的线条变形。
3 注意避免横线条与人物 颈部交叉。
4 避免地平线平分画面。
外景婚纱美姿设计要点
一、大场景中的美姿设计 要注意人物姿态的舒展，
美姿设计要点是：身体前 倾，仰头, 双脚要一前一 后地放置 (远离镜头一侧 的脚在前) ，人的重心放 在前面的脚上，向前顶腰， 双肩展开，下巴向前上方 翘起。 拍摄大场景时，不一定要 拍摄全身的姿态，可以在 单色背景前拍摄半身照， 表现一种人景交融的意境， 这类姿态的动作幅度不必 设计得大大，注意人物在 画面中的位置。
二 不同时间段的光线特点 1、日出时 当太阳刚刚露出地平面时，光线比较柔和色温低，
呈现为橙黄色调，此时拍摄的照片影调柔和唯美， 由于光照的角度低，光线会在地面上形成长长的 投影，适合拍摄有趣味性的温情甜蜜的画面，也 可以拍特写。
2、上午九点半到十一点
阳光接近于正午的强度，光线角度有助于 呈现立体效果，色温适中，较易拍出各种 影调的照片。
4、近景景别构图 特点：人物占据了大部分画面, 环境较少。视觉中心是人
物的面部表情。 方法：应突出表现人物的感情心理活动等，突出人物的神
态和动作。 注意：对人物情绪的调动和抓取，把握好光线的角度和强
度，显示出人物的影调层次。近景拍摄很少突出景物，外 景的特点不强，外拍时可以适当使用