元代文学2

（2）冲突展开： 地痞张驴儿：改嫁与守贞，私了与官了 贪官太守：“一杖下，一道血，一层 皮”,“官吏们无心正法，教百姓有口难言” 孝顺与屈招
有日月朝暮悬、有鬼神掌着生死权。天地也， 只合把清浊分辨，可怎生糊突了盗跖、颜渊！ 为善的，更贫穷更命短；造恶的，享富贵又 寿延。天地也，做得个怕硬欺软，却元来也 这般顺水推船。地也，你不分好歹何为地？ 天也，你错勘贤愚枉做天！哎，只落得两泪 涟涟。 （《滚绣球》）

（四）元杂剧的体制特点：
1、一般由四折组成一个剧本，有的再加一个
“楔子”；每折相当于今天的一幕。 2、演剧角色可分末、旦、净三类。末分正末、 副末、外末、小末等；旦分正旦、副旦、贴 旦、搽旦、小旦等。 3、在音乐上，一折只采用一个宫调下的一套 曲词演唱，不相重复，而且一韵到底。 4、全剧只能由正末或正旦一人主唱。正末主 唱的称“末本”，正旦主唱的称“旦本”。
她抓住周舍好色的要害去攻克其顽劣的本性： “我将他掐掐，拈一拈，搂一搂，抱一抱， 着那厮通身酥、遍体麻。将他鼻凹儿抹上一 块砂糖，着那厮舔又舔不着，吃又吃不着。” 周舍十分狡猾，担心：“这婆娘他若是不嫁我 呵，可不弄的尖担两头脱？” 赵盼儿见机行事，虚与委蛇，以欲擒故纵、争 风呷醋、发誓赌咒之法，一步步打消周舍的 戒心，把他引入忘乎所以的境地，终于赚得 周舍的休妻文书，拯救出沦落的宋引章。
《望江亭》写谭记儿解救丈夫——只身赴险 地——扮作渔妇——和杨衙内吃酒调笑—— 赚取势剑金牌。 时时为女主人公捏一把汗。
5、“字字本色”。
《救风尘》第二折，写赵盼儿得知宋引章备受周舍 蹂躏，在写信给宋引章时唱道： 〔后庭花〕我将这知心书亲自修，教他把天机 休泄漏。传示与休莽戆收心的女，拜上你浑事疼 的歹事头。（带云）引章，我怎的劝你来？（唱） 你好没来由、遭他毒手，无情的棍棒抽，赤津津 鲜血流。逐朝家如暴囚，怕不将性命丢！况家乡 隔郑州，有谁人相睬瞅，空这般出尽丑。 心理：怜悯、牵挂、不满、焦虑、爱怨交加 性格：见义勇为、泼辣机智。
厢记问题》，《北京大学学报》1958年第3期）
作品
著录杂剧有１４种
现存完整： 《破窑记》，写吕蒙正始贫终富过程中与刘月娥的曲折的 婚姻，强调“心顺处便是天堂”。 《丽春堂》，写金代文武高官乐善与李圭因赌双陆引出争 端，贬官，后召回，和好。感慨升沉无定。 仅存一折曲文： 《贩茶船》，写妓女苏小卿怨恨书生双渐负心，敢于为自 己命运抗争 《芙蓉亭》，写韩彩云主动到书斋追求所爱的书生
2、繁荣的原因
传统观点:沉抑下僚说、以曲取士说、业有专门 说 、音乐变化,作者富有才情兼喜音律说。 一般认为:经济环境。宋金元经济和城市发展的延 续性,城市中的商业和手工业出现了繁荣景象.政治 环境。统治阶级好尚，文网松弛,封建统治的薄弱. 人的因素。元废科举,文人求官无门,文人参与戏曲 创作.(外在因素) 戏剧艺术发展自身的延续性.汉代的百戏南北朝 的踏谣娘隋唐时代的乐舞大面唐代的参军戏北宋末 年杂剧形成雏形金代杂剧称作院本,宋金时诸宫调奠 定了元杂剧的音乐体制.杂剧形式趋于成熟.作家和 演员的共同努力. (内在原因)
作品
据载多达６７种，今存１８种，即：《窦娥冤》、
《鲁斋郎》、《救风尘》、《望江亭》、《蝴蝶 梦》、《金线池》、《谢天香》、《玉镜台》、 《单鞭夺槊》、《单刀会》、《绯衣梦》、《五侯 宴》、《哭存孝》、《裴度还带》、《陈母教子》、 《西蜀梦》、《拜月亭》、《诈妮子》。其中若干 有争议。
吴晓铃等编校《关汉卿戏曲集》，北大中文系编校
陶宗仪《辍耕录》：“高才风流。” 熊自得《析律志》：“生而倜傥，博学能文， 滑稽多智，蕴藉风流，为一时之冠。” 臧懋循《元曲选序》：“至躬践排场，面傅 粉墨，以为我家生活，偶倡优而不辞者， 或西晋竹林诸贤托杯酒自放之意。”
《南吕一枝花· 不伏老》
我是个普天下郎君领袖，盖世界浪子班头。 我是个蒸不烂煮不熟捶不匾炒不爆响珰珰一粒 铜豌豆，恁子弟每谁教你钻入他锄不断斫不下解不 开顿不脱慢腾腾千层锦套头。我玩的是梁园月，饮 的是东京酒，赏的是洛阳花，攀的是章台柳。我也 会围棋会蹴踘会打围会插科，会歌舞会吹弹会咽作 会吟诗会双陆。你便是落了我牙歪了我嘴瘸了我腿 折了我手，天赐与我这几般儿歹症候，尚兀自不肯 休！则除是阎王亲自唤，神鬼自来勾；三魂归地府， 七魄丧冥幽。天哪，那其间才不向烟花路儿上走！
宋引章是一个入世未深的风尘女子，单纯， 急切地希望跳也火坑。
赵盼儿阅世深，见闻广，目光敏锐，善于判
断，早就看出穿周舍的为人，曾对宋引章说： “但娶到他家里，多无半载周年相掷弃，早 努牙突嘴，拳椎脚踢，打的你哭啼啼。” （第一折〔胜葫芦〕） 宋引章情迷心窍：“我便有那该死的罪，我 也不来央告你。”
削弱，造成思想界相对松动和活跃的局 面。 对科举的轻忽，使得大批文化人失去了 优越的社会地位和政治上的前途，从而 也就摆脱了对政权的依附。加强了同一 般民众尤其是市民阶层的联系，促成了 杂剧、话本小说等叙事文学的发展。
（二）元代文学概况
元代文学大致可从1234年元璋领导的 起义推翻、元顺帝逃离大都止，其间约134 年。 叙事性文学的新形式——戏剧——第一次居 于文坛的主导地位。 元代话本在宋代话本的基础上继续盛行。
(二)、《窦娥冤》
1、悲剧命运
〔正旦上，云〕妾身姓窦，小字端云， （1）前期的命 祖居楚州人氏。我三岁上亡了母亲， 运：3岁丧母， 七岁上离了父亲，俺父亲将我嫁与蔡 7岁离父，17 婆婆为儿媳妇，改名窦娥。至十七岁 岁守寡 与夫成亲，不幸丈夫亡化，可早三年 光景，我今二十岁也。这南门外有个 ——高利贷（羊 赛卢医，他少俺婆婆银子，本利该二 羔儿利）、童 十两，数次索取不还，今日俺婆婆亲 养媳 自索取去了。窦娥也，你这命好苦也 呵！〔唱〕 【仙吕· 点绛唇】满腹闲愁，数年禁 受，天知否？天若是知我情由，怕不 待和天瘦。
6、语言个性化
《望江亭》中的白士中称赞谭记儿时说：“我这夫 人十分美貌，不消说了；更兼聪明智慧，事事精 通，端的是佳人领袖，美女班头，世上无双，人 间罕比。” 《窦娥冤》中的张驴儿对蔡婆婆说：“你教窦娥顺 了我，叫我三声嫡嫡亲亲的丈夫，我便饶了他。”
博采现实生活中的谚语、俚语、成语、口 头禅等等，融合于作品之中
《关汉卿戏剧集》都收十八种。



根据题材内容，大致可分为“公案剧”、“爱 情剧”和“历史剧”三类： 1、以《窦娥冤》、《鲁斋郎》和《蝴蝶梦》 为代表的公案剧，多侧面地反映了元代最基本 的社会矛盾。 2、以《望江亭》、《救风尘》为代表的爱情 剧，歌颂了青年男女对自由恋爱和幸福婚姻的 追求，揭露了封建礼法制度的虚伪与残忍。 3、以《单刀会》为代表的历史剧，虽然表现 的是历史生活，刻画的是历史人物，但却跳动 着时代的脉搏。
《窦娥冤》是伟大的悲剧 《救风尘》则是元代最有代表性的喜剧之一
写妓女宋引章、恶少周舍和书生安秀实的 三角恋爱，但真正的主角是侠肠义胆的妓女 赵盼儿。
歌颂了弱势群体的义气、智慧和斗争性
周舍，地方官的儿子，长年混迹于秦楼楚馆， 虚伪、残暴。 勾引汴梁城妓女宋引章时：甜言蜜语，信誓旦 旦，百般殷勤。 得手后：视为玩物，又打又骂，甚至声言： “兀那贱人，我手里有打杀的，无有买休卖 休的。”
5、元杂剧的剧本构成
唱
按一定的宫调和曲牌写成的，是剧本的 主要成分，剧作家要精通音乐和声腔； 白 唱词中穿插的说白。有自白、带白、背 白等； 科 各种动作的舞台说明词。
二、关汉卿
（一）生平及作品
关汉卿（１２２５？～１３００？），字汉卿， 号已斋叟关一斋 ；大都（今北京）解州、祁州人，其 户籍属太医院户太医院尹，但尚未发现他本人业医的 记载。金亡时，尚为少年杨维桢《宫词》“大金优谏”； 入元之际（１２７１）大概已年近半百。至元、大 德年间，他活跃于杂剧创作圈中，和许多作者演员 交往，有时还“面傅粉墨”，参加演出，成为名震 大都的梨园领袖。他曾南游杭州，撰有《杭州景》 套曲，其中有“大元朝新附国，亡宋家旧华夷”句， 可见在南北统一之后，他还健在。他还创作了[大 德歌]十首，可知他的创作活动，一直延续到大德 初年。
（二）、“《西厢记》天下夺魁”
1、 著作权问题：
王实甫作：《录鬼簿》、《太和正音谱》（王季思《关
于〈西厢记〉作者问题》，《文汇报》1961-3-9；《关于 〈西厢记〉作者问题进一步探讨》，《光明日报》1961-7-9）
关作王续、关汉卿作：成化七年《新编题西厢记咏十 二月赛驻云飞》（杨晦《再论关汉卿——关于关汉卿与西
《马可•波罗行记》记载当时大都盛况：
商人众多，商业工艺之民，大多制造丝、 武器和鞍鞯，以及各种商品。 外界巨价异物及百物之输入此城者，世界 诸城无能与比。 营业之妓女，娟好者达两万人，每日商旅 及外侨往来者，难以数计，故均应接不暇。 至所有珍宝之数，非世界上任何城市可比。

儒家的独尊地位和它的思想统治力量的
1、元代戏剧 包括用北方的曲调演唱的杂剧和用南方曲调 演唱的南戏，标志着中国戏剧艺术的成熟。
2、前人又把元杂剧与元散曲合称为“元曲”， 代表了元代文学的最高成就。
（三）元杂剧的兴起和发展




1、中国戏曲的形成和元杂剧的兴起 中国戏曲发展经历： （1）从原始社会到南北朝时期属于戏曲的萌芽 期 原始歌舞 “优孟衣冠” 汉代“百戏”中之角 抵 六朝的“钵头”、“大面”、“踏摇娘” （2）唐和宋、金时期是戏曲的形成期 唐参军戏 宋杂剧 金院本 诸宫调 （3）元代以来为戏曲的成熟期 元杂剧
《蝴蝶梦》第一折写蒙古贵族葛彪打死了王老汉， 王氏三兄弟拿住凶徒，却不小心把他打死，被押送 到开封府。 接着却写包待制假寐做梦，梦见一只大蝴蝶救出 了一只陷入蜘蛛网里的小蝴蝶，而对另一只同样坠 入网中的小蝴蝶置于不顾；此时包拯顿起恻隐之心， 说“你不救，等我救”，并把它救了出来。
4、长于设置悬念。
在戏中，关汉卿写赵盼儿机智地与周舍巧 妙周旋，软硬兼施，使观众会心微笑；而当 周舍放刁撒泼，终于落得“尖担两头脱”的 境地时，又使观众哄堂大笑，一场尖锐紧张 的冲突，便在乐观明朗的气氛中结束。