磁州窑——精选推荐

磁州窑
磁州窑在今河北省磁县观台镇。

该地宋代属磁州，故名磁州窑。

磁州窑始烧于宋代，经元代、
南宋⽽终于明。

品种繁多，主要烧⽩瓷和⿊瓷。

产品有瓶、壶、炉、枕、缸、瓮、钵、碗、
盘、盆、盒等。

磁州窑产品胎有两种：⼀是胎质坚细，呈灰⽩⾊；另⼀种是胎质粗松，呈红褐⾊。

⽩釉
普遍带奶⽩⾊，不太透明。

均使⽤化装⼟，器内⼀般多挂釉。

碗、盘⼀类采⽤叠烧法，器内
留有五个条形⽀烧痕。

在装饰⼯艺上除⿊、褐、绿彩绘外还有划花、剔花和珍珠地划花等等，
所⽤装饰题材丰富，如马戏、熊戏、童⼦钓鱼、池塘赶鸭，跷球等等。

线条流畅，风格豪放，
富有民间⽣活情趣。

同时还常见题写唐诗、宋词和民谚警句等，作为纹饰也颇具特⾊。

元代磁州窑产品趋向厚重，器型硕⼤、圆浑，纹饰主要有云龙、云风、云雁和鱼藻纹等。

磁州窑在中国陶瓷发展史上的独特贡献有两点：其⼀是⽩地⿊褐彩绘，把传统的书画艺
术与制瓷⼯艺结合在⼀起；其⼆是把诗词、谚语、警句和⽂学作品作为纹饰，这是很有历史
价值的⽂化遗产。

现藏于⼴州博物馆的北宋磁州窑“枕赋”铭长⽅形枕，现藏于⼴东省博物
馆的元代磁州窑⽩地赫彩“西游记”⽅型枕就是这⽅⾯的代表作。

磁州窑烧制瓷器历史悠久，影响很⼤，到唐、宋时已形成了⼀个庞⼤的窑系。

主要窑⼝
包括有河北省磁县观台窑、河南省鹤壁窑、禹县扒村窑、修武当阳⾕窑、登封曲河窑、江西
省吉州窑等。

这些窑⼝产品在装饰技法和⼯艺上都与磁州窑相似，或者说都在模仿磁州窑，
但因各地的胎、釉、彩的原料不同⼜各具有⾃⼰的特点。

“南有景德，北有彭城”
磁州窑是中国北⽅最⼤的民窑体系,是古代民间陶瓷的杰出代表。

因其窑⼚主要位于古磁州⽽得名。

磁州窑的烧陶制瓷历史源远流长。

古代磁州地域即今河北邯郸的峰峰矿区、磁县和武安等地，早在七千五百年前的新⽯器早期先民们就已经能够烧制陶器，这⼀地区曾多有发现仰韶⽂化时期的彩陶、龙⼭⽂化时期的⿊陶及商周的灰陶和战国印纹硬陶；并已出现了制陶作坊，标志着制陶的⽣产已初具规模。

汉代磁州的釉陶臻于成熟，魏晋和南北朝时期已完成了釉陶向粗瓷青瓷的转化，开始烧制⽩瓷。

隋唐五代的化妆⽩瓷在⼯艺技术上更趋成熟，胎釉蔚为⼤观。

宋代磁州窑进⼊⿍盛，并跃然成为中国最⼤的民间窑系。

这时直系窑⼝⽣产主要分布在以峰峰矿区临⽔、彭城为主的滏阳河流域和以磁县观台为主的漳河流域。

观台窑与元代⼏近衰落；临⽔、彭城窑⼝则薪传于今，⽣产规模⽇益壮⼤，遂成为中国北⽅最⼤的制瓷中⼼。

磁州窑瓷器⾯向⼤众⽽品相纷华，在宋元众多瓷窑中风骚独领。

它以施⽤化妆⼟为基本特征，创造了丰富的装饰技法，即有各类⾊釉装饰、刻划花、剔花、⽩地⿊花、⽩地釉下绘划花，⼜有红绿彩、低温铅釉三彩和印花⽩瓷、印花青瓷等三⼗多种；尤其是铁锈花技法突破了五⼤官窑单⾊釉的局限，具有传统⽔墨画的艺术效果并把中国的传统绘画、书法技艺与制瓷⼯艺结合起来，创造了新的综合艺术，开拓了古代陶瓷美学的新境界；为以后青花和五彩瓷器的发展开辟了道路。

磁州窑的装饰题材丰富多彩，别具⼀格，画师们以极其潇洒的⼿法和⾼妙的画技，将民间喜闻乐见的花鸟鱼⾍、珍禽瑞兽、⼭⽔⼈物、戏曲故事、诗词曲赋、格⾔民谚、婴戏杂剧等绘于瓷器，保留了⼤量古代民间绘画、书法及反映民俗民风的实物资料，形成了质朴、洒脱、明快、豪放的艺术风格及浓郁的民间⾊彩和鲜明的民族特⾊, 对国内乃⾄世界陶瓷产⽣了深远⽽巨⼤的影响。

2003年磁州窑被国家命名中国⼗⼤名窑。

2005年彭城定为中国磁州窑之乡、中国民窑研究基地。

磁州窑系是宋⾦时期北⽅最⼤的民窑系，以河北磁县磁州窑为中⼼，窑场在河北、河南、⼭西三省⼴有分
布。

江西吉州窑南宋时也烧造磁州窑系风格的瓷器。

磁州窑系诸窑多是综合性瓷窑，兼烧⽩瓷、⿊瓷、彩
绘瓷、三彩陶器等品种。

⽩瓷是磁州窑的主要产品，造型以盘、碗最多见，也有瓶，罐、⽔盂、镜盒、玩具等。

⽩瓷以其胎釉
质地的不同，可以分为两类：⼀是仿定窑产品，胎⼟经过淘洗，⽐较细密，胎⾊⽩或黄⽩，釉层较薄，釉
质莹润，除底⾜外通体施釉，其中优质品与定瓷差别很⼩；另⼀类是粗⽩瓷，胎体厚重，胎质粗糙，呈⼟
黄或红褐⾊，杂质明显，胎上有⼀层化妆⼟，多是内壁施满釉，外壁施半釉，有些器物外壁可以很清楚地
看出瓷胎、化妆⼟、⽩釉3个层次。

⿊瓷也是磁州窑产品的⼤宗，这类产品的造型以罐、碗、瓶为主，也有盘、壶和玩具。

胎质粗糙，胎
⾊黄褐，胎体厚重，釉层较厚，⿊⾊纯正。

⼤多数器物是⾥施满釉、外施半釉，也有些⾥外均施半釉，有些罐类内壁施釉仅过⼝沿。

⿊釉碗除纯⿊者外，还有⼀些油滴、兔毫、玳瑁斑等窑变装饰。

绿瓷产量不⼤，⼤都是⾦代产品，主要造型有盆、盘、瓶等。

釉下彩绘是磁州窑独具特⾊的装饰⼿法，以釉⾊分，有⽩釉釉下彩和绿釉釉下彩以彩⾊分，则有⿊彩和褐彩图案，以花卉纹居多，如牡丹、荷花等，也有⼀些动物图案，如鱼、蝴蝶、芦雁、鹭鸶等，还有少量龙、凤，⼈物很少见，主要是枕⾯上的婴戏图。

宋代磁州窑的纹饰真切⽣动，具有⽣活情趣，最值得⼀提的是瓷枕的枕⾯纹饰，除了常见的荷塘⼩景、风芦鸣鸟、⽵菊牡丹以外，最精彩的是婴戏、马戏、动物等纹饰。

此外还有⼤量的诗词歌赋、警句格⾔等。

宋、⾦磁州窑还⽣产三彩器，尤以⾦代为多。

磁州窑卧童宋长6·5厘⽶
估价:RMB3000⼀5000
童⼦呈伏卧状，⾝上以褐彩绘简洁的纹饰，⾯部表情⽣动，⾝仕⽐例匀称恰当，形象天真可爱，反映宋朝写实的审美取向及雕塑造型艺术的⽔平。

磁州窑剔花盖罐宋
估价:RMB3000⼀8000
此罐丰肩⿎腹，⾄底渐收。

胎⾻厚重，形制硕⼤。

通体施化妆⼟，其纹样是先在化妆⼟上划出轮廓线及细部，然后将花纹以外的化妆⼟剔出，施透明釉⾼温⼀次烧成。

图案醒⽬地凸出器表，⽩⾊的纹样与深⾊的胎⾊相互映衬，形成⼀种浮雕的装饰效果。

主题纹样为缠枝花卉纹，腔部饰莲花纹，图案布局严谨，易，刻花⼑法娴熟，堪称⼀流。

磁州窑⽩地⿊花孩⼉垂钓纹枕北宋29X22.lXl1。

8厘⽶
枕呈椭圆形，枕⾯出檐，中间微内凹，平底露胎。

枕⾯周边绘外粗内细的两道墨线，内画童⼦垂钓图。

童⼦头梳刘海，⾝着紧袖长⾐，⼿持鱼竿钓河中游鱼。

磁州窑
⼀、磁州窑概况
磁州窑是我国古代北⽅最⼤的⼀个民窑体系，也是著名的民间瓷窑，窑址在今河北邯郸磁县的观台镇与彭城镇⼀带，磁县宋代属磁州，故名。

据考察，磁州窑创烧于北宋中期，并达到⿍盛，南宋、辽⾦元、明清仍继续烧制，烧造历史悠久，具有很强的⽣命⼒，流传下来的遗物也多。

磁州窑的器型和纹饰为民间所喜闻乐见，影响范围较⼴，发展迅速。

北⽅各地纷纷仿制，中⼼窑场以邯郸市的观台镇为中⼼，形成了⼀个庞⼤的磁州窑体系，主要分布在河南鹤壁集窑，修武当阳峪窑，禹县的扒村窑，登封曲河窑，⼭西介休窑，霍县窑，⼭东淄博窑，江西吉安吉州窑，福建泉州，四川⼴元等，都⼤量烧造与磁州窑风格相近似的瓷器。

风格独特的磁州窑瓷器，在中国瓷器发展史中占有相当重要的地位，继承了唐代南北民窑的特点，融⼊本地特⾊，精细粗犷并存，豪放⼯致兼有，与同时期的五⼤名窑相⽐，有很⼤不同，其作品更具有浓厚的民间情趣，装饰形神兼备，别开⽣⾯，颇具北⽅特⾊。

磁州窑以⽣产⽩釉⿊彩瓷器著称于世，⿊⽩对⽐，强烈鲜明，图案⼗分醒⽬，刻、划、剔、填彩兼⽤，并且创造性地将中国绘画的技法，以图案的构成形式，巧妙⽽⽣动地绘制在瓷器上，具有引⼈⼊胜的艺术魅⼒。

它开创了我国瓷器绘画装饰的新途径，同时也为宋以后景德镇青花及彩绘瓷器的⼤发展奠定了基础。

历史上有关宋代磁州窑瓷器的⽂献记载，宋代尚未见到，主要集中出现在明清两朝。

明代初年有曹明仲的《格古要论》、王佐《新增格古要论》、谢肇制《五杂俎》、清初《磁州志》、《明会典》、朱琰《陶说》、兰浦《景德镇陶录》和许之衡的《饮流斋说瓷》等书，磁州窑瓷器在造型、釉⾊、烧造地及⼯艺特⾊等⽅⾯均有不同程度的记载和描述。

⼆、磁州窑的历史
位于磁州地区的峰峰先民们，早在7500年前便开始了烧制陶器，彭城以北20公⾥的磁⼭新⽯器时期的遗址，曾出⼟过⼤量的夹砂褐陶和红陶器，中国社会科学院将其命名为“磁⼭⽂化”。

从⽽确定了这个地区作为古⽼陶器发祥地的历史地位。

两晋南北朝时期，彭城、临⽔地处中原经济⽂化最发达的地区，成为京师邺城西郊的名胜之地。

陶冶技术也趋于成熟，已经烧制出了青瓷和化妆⽩瓷，完成了由陶向瓷的飞跃。

在过去的考古调查中曾发现临
⽔窑窑址，出⼟百余件青瓷碗，这些器物有⼀半以上开始在⼝部施⽤⽩化妆⼟，上罩以青黄⾊透明釉，化妆部分显现出黄⽩⾊，这是磁州窑釉陶向化妆⽩瓷过渡的初级阶段。

1975年⼜在临⽔发现了⼀处唐代古窑址及化妆⽩瓷器残⽚。

说明此时磁州窑化妆⽩瓷的烧制已经步⼊成熟时期，窑器也由⽀烧改为笼（匣钵）钵装烧。

到了宋代，磁州窑开始步⼊兴盛时期。

磁州窑是宋代北⽅民间瓷器的典范，⽆论在造型或装饰上都着眼于实⽤、美观和经济。

在长期的陶与瓷的实践中，逐渐形成了独特风格与特征（即⽩化妆技法），多⽤统⼀的造型、独特的装饰技艺构成了磁州窑产品的风格体貌，体现出地⽅特点、民族风格和时代特⾊。

它的产品多是⽇常⽣活必须的盘、碗、罐、瓶、盆、盒之类的⽤具，线条流利、⾃由奔放，表现出民间艺术所共有的豪放朴实的风格。

宋代的磁州窑汲取题材⼴泛，形成多样，寓意丰富。

并将陶瓷技艺和美术揉融在⼀起，将陶瓷器物提到了⼀个崭新的艺术境界，开创了陶瓷艺术的新纪元。

在磁州窑的诸多品种中，尤以⽩地⿊花（铁锈花）、刻划花、窑变⿊釉最为著名。

它的装饰技法突破了当时流⾏的五⼤名（官）窑（汝、官、钧、哥、定）的单⾊釉局限，运⽤了数⼗种丰富多彩的装饰技法。

磁州窑的匠师们吸收了传统的⽔墨画和书法艺术的技法，创造了具有⽔墨画风的⽩地⿊绘装饰艺术，开启了我国瓷器彩绘装饰的先河，它那⼀⽓呵成的娴熟画艺，令许多艺术⼤师叹为观⽌。

磁州窑由于⽬前的存世量很少，所以它的历代产品都成为国内外珍惜的藏品。

⾦代磁州窑的装饰风格趋于简化。

到了元代，彭城地区的磁州窑⼜掀起了⼀个制瓷⾼潮，除继承宋⾦时期传统品种外，⼜扩⼤了⽣产规模，⼤型器物的⽣产也增多。

产品趋向厚重，器型硕⼤、圆浑，纹饰主要有云龙、云风、云雁和鱼藻纹等。

1973年，在彭城⼤路沟曾出⼟有“⼤元国⾄元三年……”的⽯制碾槽，并出⼟了很多元代典型的鱼藻盆残⽚。

其型制、装饰风格与北京元⼤都出⼟的鱼藻盆极为相似。

近年来，在彭城的旧城改造中更是⼤批量、⼤规模地发现和出⼟了数以万计的元代瓷器、瓷⽚。

明代彭城磁州窑仍保持着相当⼤的产量，并在彭城设置了官窑，在磁州南关设⽴了存放官家酒坛的仓库——“官坛⼚”，以备顺滏阳河⾈运⼊京。

彭城作为磁州窑的中⼼，也随之⽽成为北⽅瓷都。

清朝初期，彭城磁州窑⼜进⼊⼀个⽐较繁荣的时期，窑场增多，窑型改⼤，品种增多，产量增⼤，⽇⽤瓷覆盖民间市场。

《磁州志》记载，“彭城滏源⾥居民善陶缸之属，⾈车络绎，售于他郡”。

民间有“南有景德，北有彭城”之说。

清未由于“洋瓷”的⼤批调⼊，致使磁州窑⽣产下降，品种锐减，传统的艺术风格渐趋没落，彭城镇仅剩缸磁窑130等座，瓷业⼯⼈千余名。

三、磁州窑瓷器的胎釉
磁州窑的胎体使⽤的是当地⼀种⽐较特殊的⾼岭⼟，结构较疏松，淘炼不细，颗粒粗，常有未烧透的孔隙和铁质斑点，含铝量较⾼，另外原料中含量铁、钛等着⾊杂质⾼，胎⾊呈灰⽩或灰褐⾊。

主要有青⼟、⽩碱、缸⼟、笼⼟、黄⼟（⿊药⼟）、紫⽊节、紫砂⼟、耐⽕粘⼟、⽔冶长⽯等。

磁州窑瓷器的胎质有两种，⼀是胎质坚细，呈灰⽩⾊。

另⼀种是胎质粗松，呈红褐⾊。

器物拿在⼿⾥感觉不是很重，⽽民国及近代仿品普遍是坚硬偏厚重。

磁州窑的制坯技艺也丰富多样，有雕塑、拉坯、盘条、印坯等技法。

磁州窑还往往使⽤化妆⼟施加在胎的表⾯，化妆⼟最早为⽩⾊优质瓷⼟制成的泥浆，是为了适应粗瓷细作，掩饰胎体表⾯的凹凸不平，从⽽提⾼瓷器的外观质量和釉的⽩度及光亮度。

后⼜出现了有⾊化妆⼟。

从馆藏陶瓷枕来看，⽩釉⿊花卧⼥枕，其赭黄⾊⾐衫即施了⼀层赭黄⾊化妆⼟，上绘⿊花，再施透明釉烧制⽽成。

⽩釉剔花婴戏莲纹枕是在较厚的化妆⼟上进⾏剔刻，再剔去纹饰外的化妆⼟，亦是化妆⼟艺术的变化。

珍珠地划花枕，亦先施较厚的⽩⾊化妆⼟，经刻划纹饰、戳印珍珠地后，⼜在纹饰内着⼀层⾊粉，（有的不着⾊粉）⽤⼒蹭擦，使花纹、珍珠地的凹处着满⾊粉，施釉烧好之后，纹饰内呈褐红⾊，⾮常漂亮。

磁州窑巧妙利⽤化妆⼟，达到了不同的艺术效果，使化妆⼟成为⼀种装饰艺术，并达到了⾼超的⽔平。

烧制⽅法，多采⽤匣钵装烧，烧成温度在1250℃左右。

器内⼀般多挂釉。

碗、盘⼀类采⽤叠烧法，器
内留有五个条形⽀烧痕。

瓶、罐的圈⾜及枕的底部往往露胎⽆釉。

⽩釉多是⽩中泛黄的奶⽩⾊，具有象⽛⽩的质感，釉层也不是很厚，没有肥润感及垂釉现象，不太透明匀净，釉⾯光泽感不是很强，常见有细碎开⽚。

这时期还烧造⿊釉、绿釉、黄釉、酱釉及孔雀蓝釉、红釉、三彩。

另外在⽩瓷基础上烧出釉下彩绘，如：⽩釉绿斑、⽩釉褐斑、⽩釉釉下⿊彩、⽩釉釉下⿊彩划花、⽩釉釉下划花填绿彩、⽩釉釉下酱彩、⽩釉釉下酱彩划花，珍珠地划花、绿釉釉下⿊彩、⽩釉红绿彩、⽩釉红绿黄⿊彩等。

四、磁州窑瓷器的造型
宋代磁州窑瓷器的产量很⼤，造型也⼗分丰富，主要⽣产民间⽇常⽤瓷，还有少量的⽂具、玩具、娱乐⽤品及各种瓷塑等。

常见的器型有：各式的盘、碗、碟、盏、盏托、渣⽃、瓶（⽟壶春瓶、梅瓶、花⼝瓶、卷⼝瓶、⽠棱瓶、多管瓶）、壶、罐、钵、洗、盆、缸、⽔盂、笔洗、砚滴、镇纸、炉、⾹薰、唾盂、灯、盖盒，仿古铜器式样的樽、奁等，尤以多种多样的瓷枕最
具代表性。

瓷枕始见于隋代，最初只是⽤于陪葬，唐代多为医⽤脉枕，式样上体轻形⼩，⼊宋以后⼤量⽣产，形体变⼤。

⼈们逐渐认识到瓷枕具有清凉去热的物理特性，从⽽开始把它做为驱⽕明⽬，延年益寿的理想夏令寝具。

磁州窑即有长⽅形、腰圆形、如意头形、花瓣形、鸡⼼形、六⾓形、⼋⽅形、银锭形、虎形、⼈形等瓷枕，品种繁多，形式新颖别致，侧重实⽤性。

磁州窑最突出特点是淳朴、粗犷，⼤件器⽫豪放雄伟，神态端庄古朴，有⽓魄。

⼩件器⽫制作精美，盘、碗、碟类注重灵巧实⽤，形体⽐例，轻重适度，线条⼲净利落，造型与装饰能够达到完美的和谐统⼀。

五、磁州窑瓷器的纹饰
磁州窑的装饰⼿法主要是釉下彩绘，即⽤⽑笔醮釉料在胎体上绘制花纹。

这时期的纹饰题材不拘⼀格，具有特殊的美感和鲜明的时代性，⼤部分是来源于民间⽣活，取材于⾃然界中的植物、动物和⼈物故事，⽣动亲切，情趣浓郁⽽富有幽默感，表现了当时⼈民群众传统的审美观念。

布局上以传统的中国画写意⼿法结合图案变化特点，画⾯既简洁⼜⽣动。

同时还借鉴其它姐妹艺术的有益经验来丰富⾃⾝的装饰，尤其是⾦银器、漆器和织绣⼯艺对磁州窑的彩绘均有⼀定程度的影响。

花卉纹⾏笔舒畅流利，花形描绘普遍肥⼤饱满，活泼多姿，具有典型的民间艺术风格。

动物纹、⼈物纹及常见的婴戏图纹画意格调清新，平易近⼈，突出神情描绘，⽣动传神，具有很强的感染⼒。

如马戏、熊戏、童⼦钓鱼、池塘赶鸭，踢蹴球等，线条流畅，风格豪放，情趣盎然。

磁州窑还⼤量题写诗⽂做器物的装饰，这种装饰风格最初始于唐代长沙窑，⽽磁州窑得到进⼀步的发展和完善，其书写⽅法⽆⼀定规格，⾮常随意。

诗词多出⾃当时⽂⼈之笔，常见有“满庭芳”、“朝天⼦”、“普天乐”、“阮郎归”等，同时还有民谚俚曲，规劝箴⾔，处世哲学、吉祥语等。

如：“天下太平”，“众中少语、⽆事早归”、“有客问浮世，⽆⾔指落花”、“孤馆⾬留⼈”、“国家永安”、“镇宅⼤吉”、“利市⼤吉”、“天地⼤吉”、“长命枕”、“⽜⽺千⼝”、“天地⼤吉⼀⽇⽆事深谢”、“贫居闹市⽆相识，富住深⼭有远亲”、“风吹前院⽵，⾬折后院花”、“清风细⾬，黄花绿叶”、“清吉美酒，醉乡酒海”、“甜⾹味美最为善”、“红花满院”、“道德清净”、“风花雪⽉”等。

上述题句多写在各种瓷枕上，完全采⽤民间⽩话语⾔，既增加了民间⽂化⽓息，⼜具有吉祥之意，故深受百姓喜爱。

六、磁州窑瓷器的款识
磁州窑瓷器题写年款的不多，⽬前仅见到两件，⼀件是⽢肃省博物馆收藏的⽩地⿊花长⽅虎纹枕，枕⾯⼀侧题“明道元年（1023年）巧⽉造，青⼭道⼈醉笔于沙阳”。

另⼀件在英国，枕⾯刻“家国永安”四字，左书“熙宁四年”（1071年）。

⼤多数是在枕的底部刻制瓷作坊的标记，如“张家造”、“赵家造”、“王家造”、“刘家造”、“申家造”、“张⼤家枕”、“李家枕”、“滏阳陈家
造”等。

七、磁州窑瓷器的传承意义
磁州窑在中国陶瓷发展史上的独特贡献有两点：其⼀是⽩地⿊褐彩绘，把传统的书画艺术与制瓷⼯艺结合在⼀起；其⼆是把诗词、谚语、警句和⽂学作品作为纹饰，这是很有历史价值的⽂化遗产。

现藏于⼴州博物馆的北宋磁州窑“枕赋”铭长⽅形枕，现藏于⼴东省博物馆的元磁州窑⽩地赫彩西游记⽅型枕就是这⽅⾯的代表作。

磁州窑的制品构图严谨，典雅古朴，形象⽣动活泼，情趣盎然，展现了宋元时期的社会风俗，为研究这个时期的民间绘画等艺术提供了丰富的资料。

⼋、磁州窑瓷器的鉴别
磁州窑是⼀个范围⽐较⼤的指称，涉及南北许多窑⼝。

狭义的磁州窑瓷器（以峰峰彭城镇和磁县观台镇为中⼼的诸多⽼窑址）的鉴别有⼏点要特别注意：
（⼀）关于化妆⼟。

宋⾦时期磁州窑瓷器的瓷胎练泥还不够精细，较为粗糙，加之当地⼟质不像⾼岭⼟那样纯⽩，因此，⽐较讲究的作品⼀般要在瓷胎外加上⼀层稍加提纯细练的化妆⼟，然后在化妆⼟上进⾏作画或书法。

由于加了⼀层化妆⼟，其在烧制过程中因膨胀系数不同会导致化妆⼟外的釉层的表⾯产⽣裂隙。

经过近千年的潮湿、⼲燥的变化或者运输使⽤过程中的碰撞，很多瓷器会出现脱釉的现象。

因此，通过脱釉以及脱釉后裸露的化妆⼟层的新旧来判断⼀件磁州窑瓷器的新旧应该是⽐较准确。

应该说，真正宋⾦时期的磁州窑瓷器（尤指那些经过精⼼烧制的精品），脱釉是很正常的，不脱釉反倒奇怪。

（⼆）关于画⼯。

磁州窑是中国⽼窑⼝中民窑的代表，其产品具有浓郁的乡⼟⽓息和市井风情。

其绘画或书法风格往往粗犷豪放，洒脱不羁。

但洒脱不等于随意、孱弱。

⼀件瓷器从练泥、做胎到施釉、绘画及⾄最后烧成，是相当复杂的⼀个过程。

即便是民窑产品，为了使做出来的东西像样、有市场，在绘画的时候，⼯匠还是相当⽤⼼的，⽽且他画或者写的都是⽇复⼀⽇练得纯熟的内容，都有着⼀定的功⼒。

⽽新仿的磁州窑瓷器往往为了追求民窑特点，过于随意，常常故意画的散乱，⼈为夸张，⽽书法也常常孱弱⽆⼒，章法松散，露了破绽。

（三）关于存世量。

相对于宋代五⼤官窑，磁州窑瓷器因为⼤多是为百姓⽇常⽣活⽽作的器⽫，肯定产量很⼤，且流传到今天的数量也要多得多。

但另⼀⽅⾯来讲，毕竟也经过了近千年的世事变迁，尤其是⼗年动荡，极易破碎的瓷器能保留到今天也是很不容易的，也不⾄于多到到处都有磁州窑⽼器。

因此，发现⼀件品相很好、器形完整且不脱釉的宋⾦磁州窑瓷器时要特别注意。

宋磁州窑⽩釉⿊花荷莲纹瓷枕
【名称】：宋磁州窑⽩釉⿊花荷莲纹瓷枕
【类别】：瓷器
【年代】：宋
【⽂物原属】：宋磁州窑烧制
【⽂物现状】：1983年从北京⽂物总店调拨，现藏陕西历史博物馆。

【简介】：
长24．5厘⽶，宽19．5厘⽶，⾼11匣⽶。

圆形台座上有如意头状枕⾯。

⽩釉为底，枕⾯周边⽤墨彩绘出宽边，中间⿊⾊⽅形开光内绘⿊花荷莲纹，荷叶上的叶脉⼜⽤锐器划出，⿊花⽩线，简洁明快，⽴体感强。

开光外两边绘花结纹，台座底部⿊⾊宽边。

胎青灰，瓷化程度⾼，侧有⼩孔。

此枕绘画技艺精湛，⽤笔简练洒脱。

这种⽤锐器划出细部的装饰⼿法，富有⼀种笔情墨趣。

磁州窑观台镇遗址发现了许多如意头形台座枕残⽚，和此枕特点有相似之处，由此判断此枕可能是观台窑⽣产，为宋代流⾏的式样。

【相关资料】：
瓷枕是我国古代的夏季纳凉寝具，北宋张⽾在《谢黄师是惠碧瓷枕》诗中说：“巩⼈作瓷坚且青，故⼈赠我消炎蒸，持之⼊室凉风⽣，脑寒发冷泥丸惊……”这是古⼈对瓷枕的赞美。

按⽤途分为⽣活实⽤枕、随葬冥器和医⽤脉枕。

瓷枕最早见于隋，唐以后⼤量⽣产，宋代以磁州窑系制品最为丰富，有长⽅形、腰圆形、云头形、鸡⼼形、六⾓形、⼋⽅形、椭圆形、银锭形等样式，也有塑成孩⼉、卧⼥等⼈形枕，卧虎、卧龙、双狮写实的卧兽形枕，以及镂雕成宫殿、戏台等建筑形枕。