中国美术(作品分析)

作品分析题(答案要点)
1.赏析徐悲鸿的《群马图》。

《群马图》作于1940年,当时徐悲鸿正旅居
印度,他从报纸上得知中国军队在鄂北痛击日本
侵略一者,情不自禁,乘兴挥毫,画下了这幅佳作。

画中骏马在春天的草地上或跃动或悠然食草或回
首,画面布局开阔,后景层次分明而丰富,地域特
色、季节时令清晰,远山近树层次有序,色彩丰富而
不轻浮,笔痕历历而不凌乱,群马分布疏密得当又
相互呼应,墨色酣畅奔放,浓淡干湿的变化浑然天
成,可以充分感受到骏马奔跃的美感精神抖擞豪
气勃发的意态油然而生,实为旷世之杰作。

在图中
左上侧,作者自题曰:“昔有狂人为诗云:一得从千
虑,狂愚辄自夸,以为真不恶,古人莫之加借这幅
《奔马图》,徐悲鸿抒发了自己对国家、民族的明
天满怀的希望。

2.分析崔白的《双喜图》。

《双喜图》是宋代崔白的代表作。

《双喜图》
运用工谨与粗放相结合的笔法,用工笔双钩填彩
描绘山鹊,用半工半写或完全写意的笔法描绘枯
木、衰草和山坡,在肃杀秋风中飞鸣的山雀和被
惊扰的野兔之间形成明显的呼应关系,饶有趣味。

崔白的花鸟画创作中兼工带写的独特技法,打破
了“黄家富贵”对北宋宫廷花鸟画的垄断局面,给
当时的画坛带来了清新之风。

3.分析张萱的《虢国夫人游春图》。

盛唐人物画家张萱的《虢国夫人游春图》以盛唐宫廷贵族妇女生活为创作题材,描绘的是杨贵妃姐妹三月三日游春的场景。

该作品不依靠背景,仅以一组人物的配置、马的跑动及色彩的巧妙运用衬托出春天的气息。

通过人物的主从关系,构图的前疏后紧,突出了主人公的地位,线条简劲而流动,赋色艳丽鲜明,人物体态丰满华贵。

画卷使人自然地感受到春天的气息,具有耐人寻味的艺术效果。

唐代是人物画走向成熟的关键时期,“绮罗人物”这一新的画题,具有鲜明的时代特征。

4.简析梁楷《泼墨仙人图》的艺术特色。

梁楷的《泼墨仙人图》是现存最早的一
幅泼墨写意人物画。

可以说是梁楷与画院画
风决绝后,自辟蹊径,独树一帜,在绘画创作中
所创“减笔”画之杰作画面中的仙人除面部、
胸部用细笔勾出神态之外其他部位皆用阔
笔横涂竖扫,笔笔酣畅,墨色淋漓,豪迈不羁,
如入无人之境。

作者在构造人物形象时,有意
夸张其额头部分,而把五官挤在下部很小的
面积上,垂眉细眼,扁鼻撇嘴,既显得醉态可
掬,却又诙谐滑稽,令人发笑,以生动的形象绝
妙地表现了仙人既洞察世事又难得糊涂的
精神状态和性格特征。

表达了作者的思想境
界和生命态度。

5.赏析帛画《人物龙风图》。

这是1949年在湖南陈家大山楚墓中发现的我国现存
最早的绘画作品之一。

此画表现的是楚国贵族妇女祈祷飞
腾的龙凤引导她的灵魂登天升仙的场景。

此画主要采用墨
线勾描的表现手法,线条运转有节奏韵律感,用色单纯。

黑
白块的对比点、线、面的结合,使形象有一定的重量感。

此
画以墨线勾画,可以认为战国时期已经形成了中国线描人
物的传统风格并达到较高水平。

6.分析王蒙的《青卞隐居图》。

《青卞隐居图》描绘了浙江吴兴县西北十八里许的下山
景象。

立轴采用高远法构图,画出卞山自山麓至顶全貌,结构
严谨,纵横离奇。

画草庐数间点出了文人隐逸的主题。

画法
先以淡墨勾石骨，再用焦墨皴擦,淡墨微染,层层加深,层次
井然。

画面密而不塞,实中有虚,有深远的空间感。

运用前代
画家之法,创造出线繁点密,苍茫深厚的新风格。

被明代画家
董其昌称为“天下第一”。

7.分析周昉的《簪花仕女图》。

周昉的《簪花仕女图》是典型的唐代仕女画作品,也是能代表唐代现实主义风格的绘画作品。

此画展现了唐代宫廷嫔妃骄奢闲适生活的一个侧面,全图分为“戏犬”“漫步”“看花”“采花”四个情节。

整个构图远近高低、错落有致;人物形象丰腴肥硕,神态安闲。

勾线细劲流畅,风姿毕现。

设色富丽华美,表现出肌肤的细腻和服饰的轻薄。

以写实手法描绘出雍容的情致。

8.分析韩滉的《五牛图》。

韩滉是唐代著名画家,工书善画,尤其擅长画人物和农村风俗景物,摹写牛、羊、驴等动物尤佳。

《五牛图》以五头不同形态的牛为主题,从不同角度表现了牛的生活形态和习性,结构准确,造型生动形象真切,尤其在描写牛强健、有力、沉稳而又行动迟缓的形体特征和习性方面,十分传神。

全图的布局统一而又有变化,在处理形体的透视关系方面,也表现出了很高的技巧。

作者淳朴自然、稳健有力的画风也使这幅带有农村风情的兽畜动物画更具艺术魅力。

9.赏析蒋兆和的《流民图》。

《流民图》是蒋兆和先生
最重要的代表作,表现了7形
象逃难人民的悲惨生活。

在构
图上多为半身特写很小画家
注重对人物个性的刻画,笔墨
侧重悲怆氛围可掬的烘染和
愤慨情绪的宣泄,具有强大的
艺术感染地表力。

蒋兆和以浑
厚有力的笔触控诉战争,与所
有和性不幸的人们一起呼吁
和平,《流民图》以前所未有的
宏大、悲壮气势,为现代中国
水墨人物画在世界反法西斯
战争的艺坛上确立了不朽的
地位。

10.赏析黄公望的《富春山居
图》
(1)《富春山居图》是元朝画家黄公望
的作品,作仙的者以苍润精练的笔墨和优
美动人的意境,描绘了线条浙江富阳一代
的山容水貌和富春江上的旖旎风光。

(2)全图用墨淡雅,山和水的布置疏密
得当,黑白户国浓淡、干湿并用,极富于变
化,以洒脱的笔墨抒发作者的主观意趣。

(3)《富春山居图》被称为“中国十大传
世名画之一”,堪称古代山水画中的巨作,对
后代画家具有山深刻的启发和影响。

11.赏析顾恺之的《洛神赋图》。

(1)作品是根据曹植的《洛神赋》进行创作的,描绘的是曹植与洛神相逢,但是洛神却无奈
离去的情景,画出了一幅哀怨缠绵的连续图卷。

(2)人物神情刻画生动,主题内容突出,手法写实。

线条简练飘逸,色彩典雅鲜丽,整个画面环境富于装饰性。

(3)用墨上注重由墨色的浓淡干湿变化而产生的层次变化和远近空间感。

(4)画面采用中国画传统透视手法,将多个环节横向排列,形成一幅具有完整情节的绘画。

12.赏析东汉《击鼓说唱俑》。

东汉的《击鼓说唱俑》出土于四川成
都汉墓,塑造了一位坐姿老年说书艺人的
形象他手舞足蹈眉飞色舞,一副幽默滑稽
的样子,使观者如闻其声,如临其境。

此俑造
型简括,形体动态略加夸张,面目表情生动
传神,表现了一个诙谐幽默的艺术家形象,
反映了汉代人注重内在神韵表达的艺术特
色。

13.赏析王希孟的
《千里江山图》。

《千里江山图》全卷
长近12米,绢本设色。

画
卷兼具精工和神韵两大
特色,大青绿着色,细致富
丽,呈唐人之风,全面继承
了隋唐以来青绿山水的
表现手法,突出了石青石
绿的厚重、苍翠效果,使画
面爽朗富丽。

王希孟充分
运用了中国山水画“咫尺
千里”的表现手法,采用散
点透视,以精微的笔法、浓
烈的色彩、宏大的气势,描
绘了祖国山河的辽阔和
壮美。

14.分析展子虔的《游春图》。

隋代展子虔的《游春图》是现存中国最早的卷轴山水画,也是中国大陆现存最古老的一幅山水画作品。

《游春图》以春游为主题,画幅虽不大,场面却开阔,画面取俯瞰式构图,重叠的山冈,平远的河水,获得了“咫尺千里”的视觉空间效果,画面以青绿勾填法描写山川、人物,尚无皴法,树木直接用粉点染,体现出朴拙而真切地描绘自然景色的能力,展示出山水画已由六朝以来的萌芽状态而趋向成熟。

《游春图》的出现,标志着中国山水画的逐渐成熟。

15.赏析《霍去病墓石雕》。

霍去病是西汉汉武帝时的名将,因有战功,被封为骠骑大将军,死后陪葬于武帝茂陵旁,有大型石雕散置墓旁,以作纪念。

《霍去病墓石雕》多是根据原石自然形态,运用圆雕、浮雕、线刻等手法雕刻而成。

浑厚深沉,粗放豪迈,简练传神。

代表作品有《马踏匈奴》《伏虎》《跃马》等。

石雕散置于封土之上,远望如山石,近看则神态十足,是中国现存最早、保存最完整的一批石雕艺术精品。

16.赏析赵佶的《芙蓉锦鸡图》。

全图设色艳丽,绘芙蓉及菊花,芙蓉枝头微微下
垂,枝上立一只五彩锦鸡,扭首顾望花丛上的双蝶,较
为生动地描写了锦鸡的动态。

这种表现形式在宋代
花鸟画中很流行。

五彩锦鸡、芙蓉、蝴蝶虽均为华
丽的题材,但此构图不同于一般装饰,而充满了活趣。

加以双勾笔力挺拔,色调秀雅,线条工细沉着,渲染填
色薄艳娇嫩,细致入微,达到了工笔画中难以企及的
形神兼备、富有逸韵的境界。

17.赏析阎立本的《步辇图》。

《步辇图》描绘的是贞观十五年唐太宗
下嫁文成公主与吐蕃王松赞干布联姻的事
件。

画家选取唐太宗接见吐蕃使者禄东赞的
情节来表现。

画幅右面是正坐在步辇上的唐
太宗,被肩抬步辇和掌扇的宫女簇拥着,画幅
左面是正在拱手致意的禄东赞,他被典礼官
引荐给唐太宗。

禄东赞及其随从的相貌特征
有着强烈的高原民族特色,特别是容貌神情,
恰当地刻画岀禄东赞睿智聪颖而又矜持谦
恭的性格特征。

唐太宗的形象表现得更为成
功,在深沉谦和的外表中流露出雄才大略和
非凡气度。

《步辇图》再现了一千多年前的重
大历史事件,忠实地表现了中央政权与边远
民族的友好交往,也印证了中原与吐蕃的友
好往来,具有重要的历史价值。

18.从作品时代背景、主要内容、整体评价等方面分析顾闳中的《韩熙载夜宴图》。

顾闳中是五代南唐画家,存世作品有《韩熙载夜宴图》。

该作品是中国画史上的名作,以连环长卷的方式描摹了南唐巨宦韩熙载家开宴行乐的场景,具有以下几个特点
(1)五代南唐政权的摇摇欲坠造成许多人对前途悲观、失望,故而疏狂自放以蒙蔽朝廷耳目。

(2)通过听琴、观舞、休闲、赏乐、调笑五个场面,描绘了政治上失意的官僚韩熙载尽情声色、颓废放纵的夜宴生活。

(3)作品构思严谨,人物性格刻画生动而有深度,衣纹组织严谨而又简练,设色以浓重色调为主,配以淡彩,间隔用大块的黑白,起着统一画面的作用。

(4)该作品是研究音乐史、舞蹈史、工艺史的宝贵资料。

19.赏析北宋张择端的《清明上河图》
(1)宋初市民阶层
的形成,出现了以世俗
生活为中心内容的风
俗画。

(2)通过郊野、汴河、
街市三个段落,展现了
北宋都城汴梁汴河两
岸清明时节的街市景
象。

(3)构图采用散点
透视。

布局有序,内容丰
富,主题突出。

采用线描
淡彩画法,并紧密结合
对象的质感特征。

(4)体现了中国古
代风俗画的最高成就,
对研究宋代的城市生
活以及民俗、服饰、建
筑、工商、交通等具有
重要的文献价值。

20.赏析范宽的《溪山行旅图》。

《溪山行旅图》是北宋范宽的代表作。

一座巍峨的
山峰占满了大半个画面,给人以“高山仰止”之感;山顶杂
树丛生,一线飞瀑从山腰间直泄而下山脚下巨石纵横,林
木葱葱茏茏,山路上有行脚商人赶着驮货的驴群缓缓前
进,既给幽静的山林增添了生气,又起到了点题的作用。

该
画中,山石树木全用短条子皴和点簇、戗笔之法画成,也称
“雨点皴”。

从整个画面效果看,笔墨浓重粗壮,通幅无一败
笔,于沉雄之中见精微。