陆游等中兴四大诗人
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（四）岑参和陶渊明。学习岑诗写边塞奇丽风光和 军营的豪壮生活，退居后效仿陶恬淡的生活态度和 陶诗平淡自然的风格。
第二节 陆游诗歌的特点与成就 一、陆游诗歌的题材
1.抗敌复国主题。
陆游今存诗九千三百多首，题材非常广泛，尤 以表现自己爱国热情的诗数量最多，质量也最高。
梁启超《读陆放翁录》云：“诗界千年靡靡风， 兵魂销尽国魂空。集中什九从军乐，亘古男儿一放
陆游等中兴四大诗人
陈与义、吕本中去世以后，一批出生于靖康前
后的诗人登上诗坛。他们是在烽火连天的时代里成
长起来的，最终以全新的艺术风貌取代了江西诗派
在诗坛上的主流地位。这些诗人中以陆游、杨万里、
范成大、尤袤四人最为著名，被称为“中兴四大诗
人”。
第一节 陆游的创作道路和诗歌渊源 陆游，字务观，号放翁。 一、陆游的创作道路 陆游生活经历的三个时期： （1）45岁前，任镇江通判等职，后因赞助张浚北伐
翁！”
第二节 陆游诗歌的特点与成就 一、陆游诗歌的题材
如《秋夜将晓出篱门迎凉有感》（P115）表达 沦陷区人民对故国之师的期待；
如《关山月》(P116)痛责统治者抛弃江山、苟 且偷生的无耻行径，倾诉爱国将士和沦陷区人民的 满腔悲愤。
第二节 陆游诗歌的特点与成就 一、陆游诗歌的题材
2.隐逸情趣与农村诗。陆游善于从生活情景中
发现诗材。高山大川、草木虫鱼、农村平凡生活、
书斋闲情逸趣，都有细致入微的描绘，如《游山西
村》（P110）和《临安主要写他与前妻唐婉情事，数量不
多，但极有价值，千载而下，令无数读者动容。如
《沈园》二首（P114）。
第二节 陆游诗歌的特点与成就 二、陆游诗歌的艺术特点
而罢职； （2）46岁入蜀从军至65岁被动罢官； （3）66岁后在山阴农村闲居20年。
第一节 陆游的创作道路和诗歌渊源 陆游，字务观，号放翁。
一、陆游的创作道路
陆游诗歌创作过程也相应的分成三阶段。
清人赵翼说陆游诗风凡三变：“早年拘泥，中年放 肆，晚年平淡”（《瓯北诗话》）。
第一节 陆游的创作道路和诗歌渊源 第一阶段诗歌主要学江西诗派，在艺术上多因袭
《长歌行》（人生不作安期生），恢宏雄放的气势 寓于明朗晓畅的语言和整饬的句式中，体现出陆诗 个性风格，被后人推为陆诗的压卷之作。
第二节 陆游诗歌的特点与成就
《长歌行》
人生不作安期生，醉入东海骑长鲸。犹当出作李西 平，手枭逆贼清旧京。金印煌煌未入手，白发种种 来无情。成都古寺卧秋晚，落晶偏傍僧窗明。岂其 马上破贼手，哦诗长作寒螀鸣？兴来买尽市桥酒， 大车磊落堆长瓶。豪竹哀丝助剧饮，如巨野受黄河 倾。平时一滴不入口，意气顿使千人惊。国仇未报 壮士老，匣中宝剑空有声。何当凯旋宴将士，三更 雪压飞狐城。
第二节 陆游诗歌的特点与成就 二、陆游诗歌的艺术特点
（三）陆游擅七言诗，七古、七律和七绝成就都 很高。
1.七律尤以对仗工整、不落纤巧、新奇而不雕琢、 平易近人著称，刘克庄“古人好对偶被放翁用尽” （《后村诗话》）。如“一身报国有万死，双鬓向 人无再青”（《夜泊水村》）、“戏招西塞山前月， 来听东林寺里钟”（《六月十四日宿东林寺》）。
第一节 陆游的创作道路和诗歌渊源
二、创作渊源 （一）江西诗派。他师事曾几，又私淑吕本中，受
曾、吕爱国的情操的影响；艺术上受“活法”说影 响。 （二）受屈原、杜甫爱国经世精神影响。
第一节 陆游的创作道路和诗歌渊源 二、创作渊源
（三）学习李白鄙视流俗的人生态度和想落天外、 变化莫测的艺术，抒发苦闷。
（一）追求雄浑豪健的风格，形成气势奔放、境 界壮阔的诗风。
1. 借幻境、梦境表现现实无法实现的壮志豪情，如 《十一月四日风雨大作》（P112）。此类纪梦诗构 成陆诗飘逸奔放特点。
2.兼融李白的飘逸奔放与杜甫的沉郁顿挫于一炉， 构成了陆游独特诗风。
第二节 陆游诗歌的特点与成就
二、陆游诗歌的艺术特点 （二）陆诗语言平易晓畅，章法整饬谨严。如
莫言下岭便无难，赚得行人错喜欢。
正入万山圈子里，一山放出一山拦。
第四节 杨万里和范成大 一、杨万里和“诚斋体”
（二）艺术：早年学江西诗派，后学王安石和
晚唐绝句，最后形成诚斋体。
诚斋体风格特征：活泼自然，饶有谐趣。如
《晓行望云山》（P121）和《小池》（P121）。缺
点：粗率滑易、浅俗无味。
第四节 杨万里和范成大 一、杨万里和“诚斋体”
诚斋体风格特征形成原因：
（1）从平常的事物中捕捉富有情趣的瞬间，并用浅 近自然的语言表现出来。
句》其一、其四。
船离洪泽岸头沙，人到淮河意不佳。
何必桑干方是远，中流以北即天涯。(其一)
中原父老莫空谈，逢着王人诉不堪。
却是归鸿不能语，一年一度到江南。（其四）
第四节 杨万里和范成大 一、杨万里和“诚斋体”
（一）思想内容
2.关注自然风物和日常生活情趣。
理学思想增进他对平凡事物中蕴含哲理的思考， 使既有浓郁的生活气息，又富理趣，如《过松源晨 炊漆公店》。
第二节 陆游诗歌的特点与成就 二、陆游诗歌的艺术特点
（三）陆游擅七言诗，七古、七律和七绝成就都 很高。
2.七绝笔致流传，情韵深永，如《剑门道中遇微 雨 》 ： “衣上征尘杂酒痕，远游无处不消魂。此身 合是诗人未？细雨骑驴入剑门。”
第四节 杨万里和范成大 一、杨万里和“诚斋体”
杨万里，字廷秀，号诚斋。他与尤袤、范成大、
陆游合称南宋“中兴四大诗人”。
杨万里的诗风发生过多次变化。他早年学诗是 从江西诗派入手，后来改而学习王安石和晚唐诗人
的绝句，最后终于领悟到应该摆脱前人的藩篱而自
成一家，并形成了独具面目的诚斋体。
第四节 杨万里和范成大 一、杨万里和“诚斋体”
（一）思想内容
1.关心国事，忧国之念，如《初入淮河四绝
前人，注重文字技巧。
第二阶段为陆诗趋于成熟的关键时期。前线的 军旅生活，更开拓了他的心胸和眼界，对他的诗歌 创作产生了深刻的影响。在川陕的九年，是其诗集 中最精华的部分，内容广博、情感热烈、风格宏肆， 具有了自己独特的面貌。
第三阶段，他基本上闲居农村，生活宁静而简 朴，诗风渐趋平淡，但爱国热情依然未减。
第二节 陆游诗歌的特点与成就 一、陆游诗歌的题材
1.抗敌复国主题。
陆游今存诗九千三百多首，题材非常广泛，尤 以表现自己爱国热情的诗数量最多，质量也最高。
梁启超《读陆放翁录》云：“诗界千年靡靡风， 兵魂销尽国魂空。集中什九从军乐，亘古男儿一放
陆游等中兴四大诗人
陈与义、吕本中去世以后，一批出生于靖康前
后的诗人登上诗坛。他们是在烽火连天的时代里成
长起来的，最终以全新的艺术风貌取代了江西诗派
在诗坛上的主流地位。这些诗人中以陆游、杨万里、
范成大、尤袤四人最为著名，被称为“中兴四大诗
人”。
第一节 陆游的创作道路和诗歌渊源 陆游，字务观，号放翁。 一、陆游的创作道路 陆游生活经历的三个时期： （1）45岁前，任镇江通判等职，后因赞助张浚北伐
翁！”
第二节 陆游诗歌的特点与成就 一、陆游诗歌的题材
如《秋夜将晓出篱门迎凉有感》（P115）表达 沦陷区人民对故国之师的期待；
如《关山月》(P116)痛责统治者抛弃江山、苟 且偷生的无耻行径，倾诉爱国将士和沦陷区人民的 满腔悲愤。
第二节 陆游诗歌的特点与成就 一、陆游诗歌的题材
2.隐逸情趣与农村诗。陆游善于从生活情景中
发现诗材。高山大川、草木虫鱼、农村平凡生活、
书斋闲情逸趣，都有细致入微的描绘，如《游山西
村》（P110）和《临安主要写他与前妻唐婉情事，数量不
多，但极有价值，千载而下，令无数读者动容。如
《沈园》二首（P114）。
第二节 陆游诗歌的特点与成就 二、陆游诗歌的艺术特点
而罢职； （2）46岁入蜀从军至65岁被动罢官； （3）66岁后在山阴农村闲居20年。
第一节 陆游的创作道路和诗歌渊源 陆游，字务观，号放翁。
一、陆游的创作道路
陆游诗歌创作过程也相应的分成三阶段。
清人赵翼说陆游诗风凡三变：“早年拘泥，中年放 肆，晚年平淡”（《瓯北诗话》）。
第一节 陆游的创作道路和诗歌渊源 第一阶段诗歌主要学江西诗派，在艺术上多因袭
《长歌行》（人生不作安期生），恢宏雄放的气势 寓于明朗晓畅的语言和整饬的句式中，体现出陆诗 个性风格，被后人推为陆诗的压卷之作。
第二节 陆游诗歌的特点与成就
《长歌行》
人生不作安期生，醉入东海骑长鲸。犹当出作李西 平，手枭逆贼清旧京。金印煌煌未入手，白发种种 来无情。成都古寺卧秋晚，落晶偏傍僧窗明。岂其 马上破贼手，哦诗长作寒螀鸣？兴来买尽市桥酒， 大车磊落堆长瓶。豪竹哀丝助剧饮，如巨野受黄河 倾。平时一滴不入口，意气顿使千人惊。国仇未报 壮士老，匣中宝剑空有声。何当凯旋宴将士，三更 雪压飞狐城。
第二节 陆游诗歌的特点与成就 二、陆游诗歌的艺术特点
（三）陆游擅七言诗，七古、七律和七绝成就都 很高。
1.七律尤以对仗工整、不落纤巧、新奇而不雕琢、 平易近人著称，刘克庄“古人好对偶被放翁用尽” （《后村诗话》）。如“一身报国有万死，双鬓向 人无再青”（《夜泊水村》）、“戏招西塞山前月， 来听东林寺里钟”（《六月十四日宿东林寺》）。
第一节 陆游的创作道路和诗歌渊源
二、创作渊源 （一）江西诗派。他师事曾几，又私淑吕本中，受
曾、吕爱国的情操的影响；艺术上受“活法”说影 响。 （二）受屈原、杜甫爱国经世精神影响。
第一节 陆游的创作道路和诗歌渊源 二、创作渊源
（三）学习李白鄙视流俗的人生态度和想落天外、 变化莫测的艺术，抒发苦闷。
（一）追求雄浑豪健的风格，形成气势奔放、境 界壮阔的诗风。
1. 借幻境、梦境表现现实无法实现的壮志豪情，如 《十一月四日风雨大作》（P112）。此类纪梦诗构 成陆诗飘逸奔放特点。
2.兼融李白的飘逸奔放与杜甫的沉郁顿挫于一炉， 构成了陆游独特诗风。
第二节 陆游诗歌的特点与成就
二、陆游诗歌的艺术特点 （二）陆诗语言平易晓畅，章法整饬谨严。如
莫言下岭便无难，赚得行人错喜欢。
正入万山圈子里，一山放出一山拦。
第四节 杨万里和范成大 一、杨万里和“诚斋体”
（二）艺术：早年学江西诗派，后学王安石和
晚唐绝句，最后形成诚斋体。
诚斋体风格特征：活泼自然，饶有谐趣。如
《晓行望云山》（P121）和《小池》（P121）。缺
点：粗率滑易、浅俗无味。
第四节 杨万里和范成大 一、杨万里和“诚斋体”
诚斋体风格特征形成原因：
（1）从平常的事物中捕捉富有情趣的瞬间，并用浅 近自然的语言表现出来。
句》其一、其四。
船离洪泽岸头沙，人到淮河意不佳。
何必桑干方是远，中流以北即天涯。(其一)
中原父老莫空谈，逢着王人诉不堪。
却是归鸿不能语，一年一度到江南。（其四）
第四节 杨万里和范成大 一、杨万里和“诚斋体”
（一）思想内容
2.关注自然风物和日常生活情趣。
理学思想增进他对平凡事物中蕴含哲理的思考， 使既有浓郁的生活气息，又富理趣，如《过松源晨 炊漆公店》。
第二节 陆游诗歌的特点与成就 二、陆游诗歌的艺术特点
（三）陆游擅七言诗，七古、七律和七绝成就都 很高。
2.七绝笔致流传，情韵深永，如《剑门道中遇微 雨 》 ： “衣上征尘杂酒痕，远游无处不消魂。此身 合是诗人未？细雨骑驴入剑门。”
第四节 杨万里和范成大 一、杨万里和“诚斋体”
杨万里，字廷秀，号诚斋。他与尤袤、范成大、
陆游合称南宋“中兴四大诗人”。
杨万里的诗风发生过多次变化。他早年学诗是 从江西诗派入手，后来改而学习王安石和晚唐诗人
的绝句，最后终于领悟到应该摆脱前人的藩篱而自
成一家，并形成了独具面目的诚斋体。
第四节 杨万里和范成大 一、杨万里和“诚斋体”
（一）思想内容
1.关心国事，忧国之念，如《初入淮河四绝
前人，注重文字技巧。
第二阶段为陆诗趋于成熟的关键时期。前线的 军旅生活，更开拓了他的心胸和眼界，对他的诗歌 创作产生了深刻的影响。在川陕的九年，是其诗集 中最精华的部分，内容广博、情感热烈、风格宏肆， 具有了自己独特的面貌。
第三阶段，他基本上闲居农村，生活宁静而简 朴，诗风渐趋平淡，但爱国热情依然未减。