2011年考研艺术硕士试题《中国美术史》

2011年考研艺术硕⼠试题《中国美术史》已公布，具体内容请各位考⽣及时查看如下：
　⼀、单项选择题(在每⼩题的四个备选答案中，选出⼀个正确答案，并将正确答案的序号填在题⼲的括号内。

1、马王堆汉墓帛画描绘的主题思想是( B)。

A、天地神话
B、引魂升天
C、墓主⽣活
D、仙⼈出⾏
2、已知最早的纸本绘画《地主庄园图》出⼟于( A)。

A、吐鲁番晋墓
B、昭通霍⽒墓
C、安丘冬寿墓
D、酒泉丁家闸墓
3、描绘宫中嫔妃⽣活哀怨的作品是( C )
A、虢国夫⼈游春图
B、捣练图
C、挥扇仕⼥图
D、簪花仕⼥图
4、“昭陵六骏”浮雕中具有情节性的作品是( A )。

A、飒露紫
B、拳⽑騧
C、⽩蹄乌
D、特勒骠
5、《潇湘图》的作者是五代画家( C )。

A、荆浩
B、关仝
C、董源
D、巨然
6、⾸次提出⼭⽔画“三远”的论著是(B )。

A、图画见闻志
B、林泉⾼致
C、画继
D、⼭⽔纯全集
7、“元四家”中⼭⽔画章法稠密的画家是( C )。

A、黄公望
B、吴镇
C、王蒙
D、倪瓒
8、明代纯以彩⾊在熟纸绘绢上作写意的画家是( B )。

A、边景昭
B、孙隆
C、林良
D、吕纪
9、清代从摹习古法掌握前⼈经验与程式⼊⼿的绘画教科书是( D )。

A、顾⽒画谱
B、程⽒墨苑
C、⼗⽵斋画谱
D、芥⼦园画传
10、与经享颐、何⾹凝共同组织“寒之友”社的画家是( D )。

A、居廉
B、⾼剑⽗
C、⾼奇峰
D、陈树⼈
11、作为使⽤⼯具的( B )，既是⼈⼯制品的⿐祖，也是造型艺术的端倪。

A.壁画
B.⽯器
C.物件装饰
D.雕塑
12、魏晋时期被奉为“正书之祖”的书法家是( C )。

A.王羲之
B.王献之
C.钟繇
D.陆机
13、阿房宫是( A )最重要的宫殿建筑群。

A.秦代
B.汉代
C.东周
D.战国
14、霍去病墓的主题雕塑是( B )。

A.《避邪》
B.《马踏匈奴》
C.《⽻⼈骑天马》
D.《牵⽜像》
15、《读碑窠⽯图》作者是( A )。

A.李成
B.范宽
C.许道宁
D.燕⽂贵
16、《韩熙载夜宴图》作者是( D )。

A.周昉
B.黄荃
C.周⽂矩
D.顾闳中
17、.五代画家董源⼭⽔画代表作品是( A )。

A.《潇湘图》
B.《溪⼭⾏旅图》
C.《万壑松风图》
D.《关⼭⾏旅图》
18、唐寅仕⼥画对后世影响很⼤，代表作品是( D )。

A.《藏云图》
B.《柳下眠琴图轴》
C.《列⼥仁智图》
D.《秋风纨扇图》
19.徐悲鸿国画代表作品是( A )。

A.《愚公移⼭》
B.《松影瀑声图》
C.《⽔声⼭⾊图》
D.《百寿图》
20. 元代学识深厚的少数民族画家是( C )
A、钱选
B、李衎
C、⾼克恭
D、王渊
⼆、填空题(每空1分，共20分)
1、中国美术的起源和萌芽时期是(⽯器)时代的美术。

2、青海⼤通孙家寨出⼟的(舞蹈纹彩陶盆)，堪称马家窑⽂化彩陶艺术之杰作。

3、我国迄今发现最古⽼的壁画墨迹，是辽宁⽜河梁(红⼭⽂化⼥神庙)遗址出⼟的壁画残块
4、我国先秦时代的青铜器，分(礼器)、(乐器)、(兵器)、(⼯具及车马器)等四类。

5、东汉时代的画像⽯以⼭东嘉祥的(武梁祠)为代表。

6、中国现存最早的砖塔是河南等封的(蒿岳寺塔)
7、刘宋时画家陆探微创造了“(秀⾻清象)”的清秀绘画形象，⽽张僧繇则因其创造的形象独具风格，被称为“(张家样)”。

8、唐代画家王维以诗⼊画创“(破墨)”⼭⽔，书写⽂⼈情怀。

王洽画松⽯⼭⽔则疯癫狂放，创“(泼墨)”之法。

9、我国的四⼤⽯窟指的是和⽯窟。

(敦煌莫⾼窟、天⽔麦积⼭、⼤同云冈)
(洛阳龙门)
10、唐代⼯艺品中成就最为卓著的⾸推(唐三彩)，殉葬的(俑)和驼、(马) 动物是其中的精品。

11、论者评宋初两⼤⼭⽔画家谓：“(李成)之画，近视如千⾥之远，(范宽)之笔，远望不离坐外。

”
12、南宋画家梁揩擅绘洗练放逸的“(减笔画)”，开启了元明清写意⼈物的先河。

13、元代永乐宫三清殿壁画的作者是民间画⼯(马君祥)等，⽽纯阳殿的壁画构图则是采⽤了(连环画)的表现形式。

14、明代“(浙)派”的代表画家时(戴进)和 (吴伟) 。

15、明末画家陈洪绶19岁时创作的(九歌图)，其中以(屈⼦⾏吟图)为。

16、清初“四僧”指的是 (⼋⼤⼭⼈、⽯涛、髡残、弘仁)。

17、“扬州⼋怪”⼤致分三类，其中⼀类是丢官后来扬州的⽂⼈，如(郑板桥、李鱓)等⼈。

18、清代三⼤⽊板年画产地是(天津杨柳青、苏州桃花坞、⼭东潍县杨家埠)。

19、近代画家任伯年注重⽂⼈画与民间美术结合，创造了(雅俗共赏)的新画风。

20、“从来没有⼀个画家像他这么努⼒与绘写社会⽣活……”这是郑振铎对《点⽯斋画报》的主要执笔⼈(吴有如)的评价
21.禅画在南宋得到进⼀步发展，其中以梁楷最有代表性。

其代表作品有(太⽩⾏吟图)
22.北宋书法家的代表⼈物是苏轼、⽶芾、______、______。

23.明代“吴门四家”指唐寅、仇英、______、______。

24.宋徽宗赵佶书法称为______。

25. 北宋⽂⼈画家李公麟借鉴前代的“(⽩画)”发展为更具表现⼒的“(⽩描)”，其传世真迹有《五马图》。

26. 元代画家(王冕)以画梅著称。

27. 近代“岭南画派”在艺术上主张“(折衷东西⽅)”。

28. 吴昌硕的艺术道路与众不同，他从(制印)开始，⼜学习(书法辞章)，最后取得绘画成就。

29. “借古以开今”是清代画家(⽯涛)在其《苦⽠和尚画语录》⼀书中提出的。

30. 清初“四王”⼭⽔是指那四位画家(王时敏、王原祁、王鉴、王翚)
三、名词解释：
1.彩陶：指在橙红⾊的器壁上⽤⾚铁矿与氧化锰颜料绘制图案，烧成呈⿊⾊或褐⾊，具有热烈明快的格调的陶器。

它距今已有七千年的历史，是新⽯器时代艺术成就的集中体现。

2、仕⼥画：中国古代⼈物画之⼀种。

原指以封建社会中上层⼠⼤夫和妇⼥⽣活为题材的中国画;后为⼈物画科中专指描绘上层妇⼥⽣活为题材的⼀个分⽬。

代表画家⼜张萱、周昉等。

民间⽊板年画中的“美⼥画”，亦称“仕⼥画”。

3、马踏匈奴：西汉霍去病墓前群雕的主体雕刻。

作者运⽤寓意⼿法，以矫健的战马象征骠骑将军，以战马将匈奴将领踏翻在地的典型情节，赞颂霍去病在抗击匈奴战争中建树的奇功。

这是具有纪念碑性质的雕刻艺术作品。

4、岩画：是古代描绘或摩刻在崖壁⽯块上的图画，被称为是古代先民们记录在⽯头上形象的史书。

⼤多数岩画分布在边疆少数民族地区，具有原始美术的特点和稚拙、率真的艺术魅⼒。

5、饕餮纹：是青铜器上特⾊的装饰纹样。

它是⼀些被夸张了的或者幻想中的动物头部的正⾯形象。

这些变形了的、风格化了的、幻想的、可怖的动物形象，在静⽌状态中积聚着紧张的⼒，好象在瞬间就会迸发出凶野的咆哮,体现了"狞厉美"
6、《⼈物龙凤帛画》：这是1949年在湖南陈家⼤⼭楚墓中发现的我国现存最早的绘画之⼀。

此画表现楚国贵族妇⼥祈祷飞腾的龙凤引导她的灵魂登天升仙。

此画主要采⽤⿊线勾描的表现⼿法，线条运转有节奏韵律感，⽤⾊单纯。

⿊⽩块的对⽐，点、线、⾯的结合，使形象有⼀定的重量感⽽⽣意盎然。

此画以墨线勾画，可以认为战国时期已经形成了中国线描⼈物的传统风格并达到较⾼⽔平。

7、画像⽯(砖)：是指汉代豪族祠堂和陵墓地⾯建筑阙、享祠碑的壁⾯上以及墓室表⾯的装饰绘画性雕刻。

8、“迁想妙得”：西晋顾恺之的绘画理论主张。

“迁想”指画家艺术构思过程中的想象活动，把主观情思“迁⼊”客观对象之中，取得艺术感受。

“妙得”为其结果。

即通过艺术家的情感活动，审美观照，使客观之神融合为“传神”的、完美的艺术形象。

这是对绘画审美活动和艺术构思特点的最早的概括，成为中国绘画的⼀个重要的美学原则。

9、顾恺之：他的绘画理论和绘画风格体现了魏晋时代的审美精神⽽成为那个时代乃⾄中国绘画的杰出⼈物。

他在艺术上的成就，在于塑造⼈物不求形似，⽽是主张“传神写照”，并加以实践。

他的这⼀理论主张和艺术实践，把中国传统绘画推向了新的⾥程碑。

现存《洛神赋》、《⼥史箴》、《烈⼥图》等是他的作品的摹本。

10、张僧繇：齐梁冠冕⼀代的⼤画家，也是我国古代的四⼤画家之⼀。

他创造了独具风格的疏体画，对后世产⽣了积极深远的影响。

11、畅神说”：刘宋时宗炳《⼭⽔画序》中提出的⼭⽔画艺术“畅神”的功能说，即认为⾃然⼭⽔形象能给⼈精神的愉悦和美的享受。

“畅神说”丰富了中国绘画的理论
12、本⽣故事：是指释迦前⽣，包括他作王⼦以前若⼲世的故事。

其实本⽣故事的内容，许多是早就在印度民间流传的美丽的寓⾔和传说。

这些来⾃民间的本⽣故事，通过艺术家的彩笔，构成了莫⾼窟壁画中最富有⼈间⽓息的动⼈作品。

13、吴带当风：吴道⼦是盛唐最杰出的画家。

他在宗教画上成就突出。

他⽤笔技法上，他创造交⼀种波折起伏、错落有
致的“莼菜条”式的描法，加强了物象的份量感和⽴体感，所画⼈物、⾐袖、飘带，具有迎风起舞的动势，故有“吴带当风”之称。

14、《历代名画记》：是中国第⼀部较完备的绘画通史，作者唐代张彦远。

全书共分⼗卷，四部分内容：绘画的发展史、画家传记及有关资料、绘画技法与理论、作品的鉴赏、收藏与考证。

在古代美术史论著中，是⼀部科学、系统的重要⽂献。

15、“⽐德说”：是春秋战国时期出现的关于⾃然美的美学理论观点。

其基本涵义是：⾃然美之所以为美，在于作为审美客体的⾃然物象，可以与⼈“⽐德”，即从其中可以意会到审美主体的某些品德美。

16、“外师造化，中得⼼源”：这是唐代画家张璪的绘画理论，它概括了艺术与现实的审美关系，为中国绘画奠定了基础。

“师造化”须同时“得⼼源”，即有所思，有所寄意;“得⼼源”⼜是建⽴在师造化的基础上，⼆者协调，便会产⽣好的作品。

17、“意在笔先”：由唐代王维提出、张彦远加以完善，这是唐代绘画美学的重⼤成就之⼀。

“意”，主要指构思的内容, 即⽤形象来把握思想、情感、意趣。

有了这个意，就全局在胸，落笔就能“守其神，专其⼀”。

“象”，服从于“意”，为“意”⽽⽤。

18、.院体画：宋朝在建国之初就建⽴了翰林图画院。

两宋画院可称为历画院隆盛的时代，⽽画院之制度也以此最为完备。

出⾃院画作家的作品，反应了统制者的审美标准，谓之“院体画”。

宋代院画“⾼洁为⼯”的鲜明风格特征，给后代的传统绘画以良好的影响;院画也有其局限性，“萎靡柔媚之处当舍”(鲁迅语)。

19、“南宋四⼤家”：李唐、刘松年、马远、夏圭被称为“南宋四⼤家”。

以四⼈为代表的院体⼭⽔画开创了南宋⼭⽔画艺术的新风格。

如果说北宋⼭⽔画艺术以雄浑、辽阔、崇⾼胜，南宋⼭⽔画则以秀明、⼯致、优美胜。

20、⽂⼈画：是指封建时代⽂⼈⼠⼤夫创作的鲜明反映他们⽣活理想和审美情趣的具有独特形式的绘画。

⽂⼈画作为⼀种艺术流派的形成是在北宋后期，元代逐趋成熟，并成为中国封建后期画坛的中坚。

21、元四家：黄公望、王蒙、倪瓒、吴镇是元代代表性的⽂⼈画家,世称元四家。

四⼈绘画具有中国⽂⼈画的共同特点：强调浑厚的⽂学趣味，突出强调笔墨，以书⼊画，画上题字作诗;⼜各具特⾊:黄画空灵潇洒、王画苍茫浑厚、倪画简淡疏荒、吴画沉郁湿润。

22、借古以开今：清初“创新派”的艺术主张。

以清初“四僧”和龚贤为代表的“创新派”，继承了明中叶以后兴起的突破传统的解放思潮，在艺术上感破感⽴，强调个性解放，提倡“借古开今”，反对泥古不化，利⽤和改造传统的绘画形式表达⾃⼰真实的⽣活情感。

他们的艺术对清代和后世影响很⼤。

23、⼋⼤⼭⼈：清初“四⼤名僧”之⼀，名朱耷。

荒寒、孤寂是他作品总的艺术格调。

现存的《荷兰⽔鸟图》、《湖⽯翠鸟图》等都可代表其作品的典型风貌。

24、董其昌：明末绘画⼤家、绘画理论家。

他是⼭⽔画派华亭派的代表⼈物，作品清润苍郁。

他提出的“南北宗论”，奠定了⽂⼈画在绘画的主导地位。

25、扬州画派：是清代活动在扬州地区的画派。

⼜叫“扬州⼋家”、“扬州⼋怪”。

该派突破了当时形式主义的束缚，以⼀种清新、⽣⽓勃勃的姿态振奋了中国画坛，在中国画占有极其重要的地位。

四、简答题
1、试述顾恺之在中国绘画的地位。

(1)克服前代限于说教内容的缺点，⼴泛采⽤多样性题材。

(2)明确提出了“传神”的重要性。

(3)加强平列构图的变化，依靠画⾯⼈物相互关系的巧妙处理以显⽰⼈物的情思。

(4)揉合汉画与西域的线条，创造“春蚕吐丝”般的线描风格。

(5)在画法画理诸⽅⾯，体现出朴素的现实主义美学思想。

2、花鸟画中的“徐黄异体”各有什么特点?
指五代西蜀画院画家黄筌和南唐画家徐熙的花鸟画风格。

黄筌的风格：(1)取材多为宫廷珍禽瑞鸟，奇花怪⽯。

(2)画法多采⽤“双钩填彩”，笔致⼯细。

(3)画风富丽，设⾊鲜明。

徐熙的风格：(1)取材多为民间汀花野⽵，⽔鸟渊鱼。

(2)作画重在⽤墨，兼勾带染，有“落墨花”之称。

(3)设⾊不以晕淡为⼯，只是略加⾊彩。

因此画有“黄家富贵，徐熙野逸”之说
五、作品分析(时代背景、表现内容、艺术特⾊、整体评价、任选⼀题 15分)
1、分析张择端的《清明上河图》
(1)宋初市民阶层的形成，出现了以市俗⽣活为中⼼内容的风俗画。

(2)通过郊野、汴河、街市三个段落，展现了北宋都城汴梁汴河两岸清明时节的街市景象。

(3)构图采⽤散点透视。

布局有序，内容丰富，主题突出。

采⽤线描淡彩画法，并紧密结合对象的质感特征。

(4)体现了中国古代风俗画的成就，对研究宋代的城市⽣活以及民俗、服饰、建筑、⼯商、交通等具有重要的⽂献价值。

2、分析王蒙的《青卞隐居图》
(1)元朝的“世事多变”造成⽂⼈画家逃避现实、隐遁⼭林。

(2)描绘了浙江吴兴县西北18⾥许的卞⼭景象。

(3)⽴轴采⽤⾼远法构图，画出卞⼭⾃⼭麓⾄顶全貌，结构谨严，纵横离奇。

画草庐数间，点出了⽂⼈隐逸的主题。

画法先以淡墨勾⽯⾻，再⽤焦墨皴擦，淡墨微染，层层加深，层次井然。

画⾯密⽽不塞，实中有虚，有深远的空间感。

(4)运⽤前代画家之法，创造出线繁点密，苍茫深厚的新风格。

被明代画家董其昌成为“天下第⼀。

”
3. 分析顾闳中的《韩熙载夜宴图》
(1)五代南唐政权的摇摇欲坠造成许多⼈对前途悲观失望，故⽽疏狂⾃放以蒙蔽朝廷⽿⽬。

(2)通过听琴、观舞、休憩、赏乐、调笑五个场⾯，描绘了政治上失意的官僚韩熙载尽情声⾊、颓唐放纵的夜宴⽣活。

(3)构思严谨，⼈物性格刻划⽣动⽽有深度。

⾐纹组织严谨⽽⼜简练。

设⾊以浓重⾊调为主，配以淡彩，间隔以⼤块的⿊⽩，起着统⼀画⾯的作⽤。

(4)除绘画的重要价值外，也是研究⾳乐史、舞蹈史、⼯艺史的宝贵资料。

论述题:
1.中国原始时代美术的主要特征：
混沌性，具体体现在两⽅⾯：1)不是纯粹的唯美⽽创造的，它对⼈们的实际⽣活和宗教观念有密切关系，是实⽤与审美的结合物。

2)原始时代的美术各门类尚未明确分化，雕塑、绘画与器物浑然⼀休，相互依存。

2.从旧时器时代⼈类的⽯器制造看⼈类审美意识的发展。

北京猿⼈是旧⽯器时代的早期代表，他们主要采⽤单向打击技术制作⽯器，虽然很粗糙，但包含着对称、平衡等基本的美的形成因素，是主体内在精神和创造⼒的显现。

丁村⼈他们的造型技术和对造型样式的认识⽐北京猿⼈有明显的进步，⼭顶洞⼈他们对物质材料的驾驭能⼒不断提⾼，并直觉按照美的法则创造出美的造型。

3.何为仰韶彩陶?简述仰韶彩陶各期的造型和纹饰特征。

仰韶得名于何南省渑池县仰韶，它包括河南、河北、⼭西、陕西、⽢肃、内蒙。

早期：西安半坡村：圆底钵、折腹盆、造型风格朴实愿望，纹饰有⼏何纹、⼈⾯纹、鱼纹、⿅纹、代表作：《⼈⾯鱼纹盆》《⿅纹盆》
中期：庙底沟，代表器型：⼤⼝⼩底、曲腹盆、纹饰风格由半坡的写实向变形发展，纹饰有动物纹主要是鸟纹和蛙纹。

晚期：马家窑，分为三类：1)马家窑2)半⼭3)马丁。

器型：盆、钵、瓶、瓮，纹饰有：涡状纹、⽔波纹、重幛纹。

代表《舞蹈纹彩陶盆》。

4.怎样认识彩陶的艺术成就?
彩陶艺术的特点是实⽤性与艺术性的统⼀，彩陶造型，简洁、凝重、⽓魄宏伟，体现出朴素、单纯、健康、饱满的艺术风格，纹饰主要有三种类1)线描2)平涂3)综合。

5.《舞蹈彩纹陶盆》的历史和艺术价值体现在哪些⽅⾯。

是青海⼤通孙家寨出⼟的仰韶⽂化马家窑的造型代表，它以极强的绘画性和浓郁的⽣活⽓息成为原始时代量重要的艺术品之⼀，它距今六、七千年前，陶盆内壁绘声绘⾊有每组五⼈的三组⼈物⼿拉⼿，步调⼀致地跳着舞，有强烈的节奏感和欢快的⽓氛，⽣动的再现了狩猎舞蹈的场⾯。

6.简述原始时代雕塑的主要内容和代表性作品的艺术特点。

原始时代雕塑作品除了与⼈类的物质⽣活密切相关的动物形象外就是⼈们所崇敬的⽒族成员形象，体现了远⽅⼈类对⾃⾝的形态、⾯貌、⼒量的初步认识。

代表作：⽢肃秦安⼤地湾出⼟的⼈头型器⼝彩陶瓶。

7.我国有哪些主要的原始岩画，其表现的主要内容是什么?
主要有内蒙阴⼭年画、江苏连云港将军崖画、⼴西花⼭崖岩画、云南沧源岩画、四川珙县岩画、新疆天⼭崖画。

8.奴⾪制时代青铜器有哪⼏种主要类型，青铜礼器的⽤途及艺术精神是什么?
1)武器2)乐器3)⽣活⽤品。

青铜器礼器是标志着奴⾪主、贵义务兵等级权威的礼器，它主要⽤于祭祀活动，是奴⾪主等级地位的象征，由于它的礼器的特征就决定了它的特殊地位和艺术精神，它是在贬低⼈性的基础上⾼扬神性，具有⼀种狞历美的艺术特征。

9.青铜纹样的种类及装饰⼿法，何谓“饕餮纹”?
种类：饕餮纹、蘷龙纹、凤鸟纹。

饕餮纹是青铜器上特⾊的装饰纹样，⼜称兽⾯纹。

是⼀些被夸张或虚幻地幻想的动物头部的正⾯形象，这是⼀种完全变形、风格化了的动物形象，它在静⽌状态中积聚着紧张的⼒，有助于造成⼀种严肃、静穆和神秘的氛围，体现了早期奴⾪社会统治者的威严，⼒量和意志。

3.青铜艺术⼤致可以分为⼏个时期?各时期有何艺术特⾊以及重要的代表作? a.
初期(殷商前期)艺术特点：饕餮纹处于松散的状态，器型单薄，没有脱离原始风味，代表作《兽⾯乳钉纹⽅⿍》《兽⾯纹⿍》。

b.盛期(商后到西周初)造型庄严、典重、古朴、纹饰层次分明，给⼈以狰狞之感《司母戊⼤⽅⿍》。

C.转折期(西周晚期⾄春秋中期)抛弃了饕T纹、KL纹⽽是⾃由朴素的窃曲纹和重环纹，代表作《颂壶⽑公⿍》。

e.衰落期(春晚到战国开始)纹饰主要变为精细的⼏何纹，并以现实的动物作为附饰物，代表作《莲(⽴)鹤⽅壶》。

10.《⼈物龙凤帛画》和《⼈物御龙帛画》的主题是什么?有什么艺术特⾊?
⼈物龙凤帛画是⼀幅现存最早的绘画之⾐，是战国时期的楚帛画，它的主题表现⼀贵妇⼈乞祷以飞腾的龙凤引导她的灵魂登在，体现了楚国当时的奇异幻想和炽烈情感的图腾神化世界。

此画主要采⽤⿊线勾勒的表现⼿法，⽤⾊单纯、⿊⽩块的对⽐、点线⾯的结合使形象有⼀定的重量感。

⼈物御龙帛画是1973年在长沙⼦弹库楚墓出⼟，主题是升天，画⾯是楚国⼤夫屈原驾驭飞龙，它是以单线勾勒，设⾊平涂兼施渲梁，⽤笔应物象，象形体质地和运动⽽有粗细，刚柔等多种变化。

11.为什么汉代墓室艺术极为兴盛，墓室绘画表现主要题材内容是什么?
主要是当代社会兴起的厚葬风⽓有关，当时汉武帝由推崇黄⽼思想⽽变为独尊儒术，尊崇儒家的伦理道德观念，提倡⾏孝，⽽⾏孝的主要菜式为厚葬，所以汉墓艺术为厚葬风⽓的结果。

a.
原始神化、神化世界、超时空的图⽰。

b. 历史故事、古圣先贤 c. 世俗⽣活、⾃然环境的描绘。

12.简述重要汉墓室壁画的内容和艺术特⾊。

有洛阳西汉的千秋墓、洛阳⼋⾥台西汉墓、⼭西平陆枣园村、河北望都、内蒙古和林格尔墓……，其中千秋墓最早。

⼭东武化祠主以描写历史的故事⼈物宣传儒家教义为主。

南阳以赵寨砖⽡⽯画像古墓为代表，取材有墓主⼈⽣前奢华的⽣活场⾯，奇禽异兽和神化传说、天⽂星象。

13.略谈秦始皇陵兵马俑的艺术风格。

是秦代陶俑，被喻为世界⼋⼤奇观之⼀，出⼟：
整个布局以1号坑为右军，2号坑为左军，3号坑为军幕，构成了完整的军队编列体系。

整个军队队列有序，军容严整，歌颂了秦始皇统⼀中国的业绩，体现了泱泱⼤国和时代的勃以精神，造型⼿法⾮常写实，军吏形象直⽴静⽌地重复给⼈以整齐⼀律之感，构成了秦俑丰富统⼀中有变化，变化中有统⼀的美学特点。

14.略谈对霍去病墓⽯雕的认识。

(卧马、⽴马、跃马)⼜统称“马踏匈奴”具有巨⼤感染⼒，体现了汉代艺术的拙美，⼑法简洁洗验、造型朴拙粗放，造成了
艺术内在惊⼼动魄的⽓势和运动感，这批古雕是我国古代⼤型的纪念性雕塑的杰出创造。

15.秦汉绘画有哪些主要艺术特征?
a.秦汉绘画构图多采⽤平列式，填图构图饱满，章法布局即有变化⼜紧密统⼀，显⽰出运动性节奏感和有机统⼀性。

B.
所有描绘的形象⽆不具有活泼的⽣命⼒即注重传神、达到形神兼备。

C.具有强烈的运动感，汉化的运动感除了⼈物形象、动作、⾝段夸张性物征造成以外还在于飞扬流动的线条和善于把握⼈物运动和情节发展到⾼潮前的瞬间并加以描绘，以拓展运动的形式空间艺术的表现效果。

D.
⽤运动的线条和块⾯的结合塑造形象构成画⾯。

E. 设⾊鲜明、强烈⽽⼜沉着、和谐。

总的给⼈的感受是⽓魄深沉、雄⼤、韵味醇厚、质朴。

16.战国秦汉时期有哪些重要的陶塑和铜雕作品?
云南出⼟的铜雕《虎噬⽜案》，汉代代表作有《长信宫灯》《马踏飞燕》(⼜名铜奔马)。

17. 魏晋南北朝时期美术发展的新特点主要表现在哪些⽅⾯?
独尊儒术的局⾯有所改变，汉时就传达室⼊我国的佛教有了较⼤的发展，魏正始以后，⼠族⽂⼈⼤多崇尚⽼庄，追求纵欲放达的⽣活超然物外的精神，清谈‘⽞理’之风弥漫。

18. 魏晋时期在审美风尚⽅⾯发⽣了什么变化?
从美学的⾓度看，⾃卫协之后⼀段时间内，绘画从汉代古拙、雄壮、阳刚之美转化为巧密、婉约、阴柔之美，这正是时代精神、⼈们审美⼼理和审美态度转化的外化形态。

(曹不兴：最早以佛画知名的画家，其所画佛像被称为‘曹家样’其特点在于‘画⾐纹稠叠’胡有‘曹⾐出⽔’之说，其⽤线缜密、细柔和⾐纹的秩序与汉画简朴、遒劲、飞扬流动的线条是有所区别的。

卫协：巧密与粗思)
19.顾恺之艺术理论和实践上的成就。

(古代四⼤画家：顾恺之、张僧繇、陆探微、吴道⼦)
顾恺之，字长康、⼩字虎头，继承发展了卫协精思巧密的艺术风格，把中国绘画的⽣要⼿段线描提⾼到⼀个新的⾼度，其在艺术上的成就在于塑造⼈物不单纯满⾜外表的肖似和姿态动作的⽣动、⾃然，⽽是提出了塑造⼈物形象的新要求：传神写照，并加以实践。

在他看来，只要抓住眼神的刻画、四肢形体的准确与否对‘传神’并⽆紧要，同时还注意如外貌、⽣理特征、⼈物环境、⼈与⼈之间的组合关系等对表现⼈物性格和神情的特征，‘形具⽽神⽣’传神必须先写形，写形是⼿段，传神是⽬的。

在绘画过程中，艺术家(审美主体)必须通过客体的外在形体的描写⽽把握其内在的精神实质，做到‘神仪在⼼’才能塑造出⾼于外在形体美的内在精神美的神象，才能达到传神的⽬的。

(‘迁想’：指画家艺术构思过程中的想像活动把主观情思‘迁⼊’客对对象之中，掌握对象的精神状态和性格牲以及与外形的关系，取得世态感受。

‘妙得’：为迁想的结果，即通过艺术家的情感活动、审美观照使客观之神与主观之神融合为‘传神’的完美的艺术形象。

)
他还认为具有⽣命⼒和思想感情，处于变化运动中的对象为画家在形神的掌握上增加了难度，同时也留下了更多的想象的余地，因⽽易使画家‘迁想妙得‘，此理论是对包括了⼈物、⼭⽔、动物在内的绘画审美活动和艺术构思特点的最早概括，成为中国绘画的⼀个重要审美原则，也是指导其⾃⾝艺术实践的准则。

《⼥史箴图》《洛神赋图》
20.‘六法论’的内容及意义是什么?(谢赫)
六法论：⽓韵⽣动，⾻法⽤笔，应物象形，随类赋彩，经营位置，传移模写。

⽓韵⽣动：实际是是对顾恺之‘传神论’的直接继承和发展。

⾻法⽤笔：内在的‘风范韵度’集中表现为外在的容貌与⾻相的⼀定法则，谓之⾻法，通过⽤笔来捉取⼈物的⾻相法则(刻画容貌)进⽽揭⽰他的风神韵度。

应物象形：即画家的观察认识⽅法，可以变形夸张但不能主观臆想。

随类赋彩：任何客观对象都是以其⾃⾝特有的形体和⾊彩存在于客观世界中，画家必须根据具体对象对绘画作必要⽽正确的施⾊。

经营位置：经营是指构图的设计⽅法，构图的关键在于⼈物位置关系。

传移模写：摹写，⼀种重要的学习⽅法。