分析肖斯塔科维奇《第一交响曲》第一乐章中的倒装再现
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YIN YUE SHI JIE
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音
乐
世 界
分析肖斯塔科维奇《第一交响曲》
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第一乐章中的倒装再现
文 / 刘想想
〔摘 要〕肖斯塔科维奇是20世纪最重要的作曲家之一，《第一交响曲》是他十九 岁于大学毕业时候的作品，其音乐语言非常有个性，既有传统的影子又不乏一些新 意。本文通过对《第一交响曲》的曲式结构以及配器方面分析来深入了解肖斯塔科 维奇的作曲技法，探究他如何将传统作曲技法与现代音乐语言进行结合。 〔关键词〕肖斯塔科维奇；《第一交响曲》；曲式；倒装再现
例六：
第二部分为第 172-192 小节，调性为 g 小 调。旋律主题由第一提琴奏出，材料为主部主 题材料（见例九），在第 176 小节变成由大提琴 奏出旋律主题。从第 181 小节开始，主部主题和 副部主题被叠置在一起进行发展。铜管组演奏 了主部主题，而弦乐组和木管组则是演奏了节 奏变化的副部主题（见例十）。
材料一附点二分音符和材料二（见例一），随后由大管奏出材料三（见例二），这是一
连串的附点小音符，非常富有节奏感的乐句，这三个素材基本上贯穿了整个第一乐
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音 乐 理 论
章，构成了主部主题和副部主题。第一部分为 第 1-23 小节，是一个平行乐段。第一乐句为第 1-8 小节，双簧管演奏出了材料四（见例三）， 第二乐句为第 10-23 小节，以材料一开始，随 后终止在 B 大调上。
乐 世
界
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音
由降 B 调的单簧管奏出主部主题，材料主要来源 提琴奏出，材料为副部材料。
乐
于引子材料三和材料二，分别是材料三的一个
例八：
世
紧缩变形（见例五）和材料二的音型变形（节
例一：
例二：
例三：
（见例四），这是一个连续半音进行的素材。 例四：
第三部分为第 49-57 小节，调性转到了 e 小 调上，由第一小提琴演奏出材料一，随后中提 琴演奏出材料二。“整个引子部分结构比较自由 但还是具有一定的回旋性，从性格上讲，它具 有传统奏鸣曲式引子的一些特点，比如，片段 的旋律、不稳定的和声等。尽管它的速度比传 统的速度更活泼一些，但调性的不稳定性，使 听众一直期待着呈示部（第 58-144 小节）的出 现。”①整体的旋律材料都是比较片段性的且和 声都不太稳定。
一、肖斯塔科维奇《第一交响曲》曲式图示
肖斯塔科维奇的《第一交响曲》第一乐章是一首包括引子和尾声、倒装再现的奏
鸣曲式，整体曲式结构图如下：
乐部 前奏
呈示部 主部 连接部 副部 结束部 引入
展开部 展开中心
再现部 尾声
再现准备 副部 连接部 主部 结束部
小节 1-57 58-87 87-93 94-132 133-144 145-171 172-200 201-208 209-251 252-258 259-278 279-288 289-311
第二部分为第 24-49 小节。第一乐句为第
二、呈示部结构特征
24-31 小节，由第二小提琴奏出材料一，随后
转由中提琴奏出旋律。第二乐句为第 32-41 小
呈示部为第 58-144 小节，调性从 f 小调开
节，第一提琴同音八度演奏出材料一。第三乐 始。主部主题为第 58-87 小节，第一部分为第
音
句为第 42-48 小节，由第一提琴演奏出材料五 58-73 小节，主要结构是一个复乐段，一开始先
结束部为第 133-144 小节，调性又回到了 bA 大调。
例七：
三、展开与倒装再现
展开部为第 145-208 小节。引入部分为第 145-171 小节，调性为 G 大调，弦乐队分部演 奏，材料依然是运用了引子材料（见例八），由 第一提琴演奏出。而在第 164 小节，旋律由第一
例十：
第二部分为第 193-200 小节，调性从 d 小 调开始，乐队齐奏，使用了引子材料。准备为 第 201-208 小节，调性还是 d 小调，使用的材 料为主部材料（见例十一）。
肖斯塔科维奇（1906-1975）是 20 世纪最重要的作曲家之一，他的音乐语言个性 非常鲜明，多以调性音乐为主。本文主要以对肖斯塔科维奇的《第一交响曲》进行分 析，来探究作曲家在曲式结构、配器和声上的一些特点。肖斯塔科维奇大学毕业的时 候完成了《第一交响曲》，尽管当时的他还不到二十岁，但整个曲子已显示出作曲家 完全成熟的个性。《第一交响曲》并不像肖斯塔科维奇的《第五交响曲》《第八交响曲》 那样受到关注，但它是一个有着传统特点的音乐作品，其中也有一些突破性的发展与 创新。通过对《第一交响曲》的分析研究可以使我们充分学习如何在作品中运用传统 作曲技法，如何将传统与现代作曲技法相结合。
界
奏型不变）。随后在第 66 小节，主部主题由第一
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提琴和第一提琴八度演奏。
例五：
第二部分为第 74-82 小节，小号在第 74 小 节吹出“号角音调”作为第一部分与第二部分 的连接。第三部分为第 83-87 小节，由长笛和 大管八度演奏出主题旋律，还是用的引子材料 一和材料二（见例六）。随后由小号演奏出引子 材料一进入到连接部。连接部为第 87-93 小节。
调性 #c-B-c♩-♭a-e f-C-f f bA-D-bA bA G-bG g-c-bD-bG-#g-d-be d F
F
f
f f
织体 复调
主调
复调
主调
复调
速度 ♩ =♭152
♩ =♭160
♩ =♭152
♩ =♭160
♩ =♭152
首先引子部分为第 1-57 小节，调性从 #c 小调开始，由加了弱音器的小号演奏出
例九：
副部主题为第 94-132 小节，调性从 bA 大 调开始。第一部分为第 94-113 小节，是一个 平行乐段。同样副部的主题也是引用了引子的 材料（见例七），由长笛独奏出这个主题。随 后在第 106 小节变成了由单簧管独奏出副部主 题。第二部分为第 114-124 小节，调性变成了 D 大调，副部主题由大提琴演奏。第三部分为第 125-132 小节，主题旋律由单簧管独奏出。
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分析肖斯塔科维奇《第一交响曲》
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第一乐章中的倒装再现
文 / 刘想想
〔摘 要〕肖斯塔科维奇是20世纪最重要的作曲家之一，《第一交响曲》是他十九 岁于大学毕业时候的作品，其音乐语言非常有个性，既有传统的影子又不乏一些新 意。本文通过对《第一交响曲》的曲式结构以及配器方面分析来深入了解肖斯塔科 维奇的作曲技法，探究他如何将传统作曲技法与现代音乐语言进行结合。 〔关键词〕肖斯塔科维奇；《第一交响曲》；曲式；倒装再现
例六：
第二部分为第 172-192 小节，调性为 g 小 调。旋律主题由第一提琴奏出，材料为主部主 题材料（见例九），在第 176 小节变成由大提琴 奏出旋律主题。从第 181 小节开始，主部主题和 副部主题被叠置在一起进行发展。铜管组演奏 了主部主题，而弦乐组和木管组则是演奏了节 奏变化的副部主题（见例十）。
材料一附点二分音符和材料二（见例一），随后由大管奏出材料三（见例二），这是一
连串的附点小音符，非常富有节奏感的乐句，这三个素材基本上贯穿了整个第一乐
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章，构成了主部主题和副部主题。第一部分为 第 1-23 小节，是一个平行乐段。第一乐句为第 1-8 小节，双簧管演奏出了材料四（见例三）， 第二乐句为第 10-23 小节，以材料一开始，随 后终止在 B 大调上。
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由降 B 调的单簧管奏出主部主题，材料主要来源 提琴奏出，材料为副部材料。
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于引子材料三和材料二，分别是材料三的一个
例八：
世
紧缩变形（见例五）和材料二的音型变形（节
例一：
例二：
例三：
（见例四），这是一个连续半音进行的素材。 例四：
第三部分为第 49-57 小节，调性转到了 e 小 调上，由第一小提琴演奏出材料一，随后中提 琴演奏出材料二。“整个引子部分结构比较自由 但还是具有一定的回旋性，从性格上讲，它具 有传统奏鸣曲式引子的一些特点，比如，片段 的旋律、不稳定的和声等。尽管它的速度比传 统的速度更活泼一些，但调性的不稳定性，使 听众一直期待着呈示部（第 58-144 小节）的出 现。”①整体的旋律材料都是比较片段性的且和 声都不太稳定。
一、肖斯塔科维奇《第一交响曲》曲式图示
肖斯塔科维奇的《第一交响曲》第一乐章是一首包括引子和尾声、倒装再现的奏
鸣曲式，整体曲式结构图如下：
乐部 前奏
呈示部 主部 连接部 副部 结束部 引入
展开部 展开中心
再现部 尾声
再现准备 副部 连接部 主部 结束部
小节 1-57 58-87 87-93 94-132 133-144 145-171 172-200 201-208 209-251 252-258 259-278 279-288 289-311
第二部分为第 24-49 小节。第一乐句为第
二、呈示部结构特征
24-31 小节，由第二小提琴奏出材料一，随后
转由中提琴奏出旋律。第二乐句为第 32-41 小
呈示部为第 58-144 小节，调性从 f 小调开
节，第一提琴同音八度演奏出材料一。第三乐 始。主部主题为第 58-87 小节，第一部分为第
音
句为第 42-48 小节，由第一提琴演奏出材料五 58-73 小节，主要结构是一个复乐段，一开始先
结束部为第 133-144 小节，调性又回到了 bA 大调。
例七：
三、展开与倒装再现
展开部为第 145-208 小节。引入部分为第 145-171 小节，调性为 G 大调，弦乐队分部演 奏，材料依然是运用了引子材料（见例八），由 第一提琴演奏出。而在第 164 小节，旋律由第一
例十：
第二部分为第 193-200 小节，调性从 d 小 调开始，乐队齐奏，使用了引子材料。准备为 第 201-208 小节，调性还是 d 小调，使用的材 料为主部材料（见例十一）。
肖斯塔科维奇（1906-1975）是 20 世纪最重要的作曲家之一，他的音乐语言个性 非常鲜明，多以调性音乐为主。本文主要以对肖斯塔科维奇的《第一交响曲》进行分 析，来探究作曲家在曲式结构、配器和声上的一些特点。肖斯塔科维奇大学毕业的时 候完成了《第一交响曲》，尽管当时的他还不到二十岁，但整个曲子已显示出作曲家 完全成熟的个性。《第一交响曲》并不像肖斯塔科维奇的《第五交响曲》《第八交响曲》 那样受到关注，但它是一个有着传统特点的音乐作品，其中也有一些突破性的发展与 创新。通过对《第一交响曲》的分析研究可以使我们充分学习如何在作品中运用传统 作曲技法，如何将传统与现代作曲技法相结合。
界
奏型不变）。随后在第 66 小节，主部主题由第一
｜
提琴和第一提琴八度演奏。
例五：
第二部分为第 74-82 小节，小号在第 74 小 节吹出“号角音调”作为第一部分与第二部分 的连接。第三部分为第 83-87 小节，由长笛和 大管八度演奏出主题旋律，还是用的引子材料 一和材料二（见例六）。随后由小号演奏出引子 材料一进入到连接部。连接部为第 87-93 小节。
调性 #c-B-c♩-♭a-e f-C-f f bA-D-bA bA G-bG g-c-bD-bG-#g-d-be d F
F
f
f f
织体 复调
主调
复调
主调
复调
速度 ♩ =♭152
♩ =♭160
♩ =♭152
♩ =♭160
♩ =♭152
首先引子部分为第 1-57 小节，调性从 #c 小调开始，由加了弱音器的小号演奏出
例九：
副部主题为第 94-132 小节，调性从 bA 大 调开始。第一部分为第 94-113 小节，是一个 平行乐段。同样副部的主题也是引用了引子的 材料（见例七），由长笛独奏出这个主题。随 后在第 106 小节变成了由单簧管独奏出副部主 题。第二部分为第 114-124 小节，调性变成了 D 大调，副部主题由大提琴演奏。第三部分为第 125-132 小节，主题旋律由单簧管独奏出。