比较文学 例子 ppt课件

比较文学 平行研究·例子
19世纪，世界童话大师安徒生（1805 1875） 为长大的成人和正在长大的孩子们创作了 《海的女儿》。
在作品中，终生未婚的安徒生将其追求爱情 而不得的复杂心情注入小美人鱼身上，并传 神地表现出来；它也跳出了童话固有的灰姑 娘式结局，成为文学史上精美的一页。
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20世纪，被誉为“灵魂的猎手”的 著名小说家斯蒂芬·茨威格（1881 1942），也创作了关注女性主体的 小说《一个陌生女人的来信》。它 以书信形式倾诉了一个陌生女人对R 的痴恋情怀。
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共同的故事开端——男女主人公错 位相遇，体现了感情的错位。天真 无邪的女主人公（小美人鱼、陌生 女人）深深地爱上了男主人公（王 子、R）；由于某种原因，男主人 公对此却一无所知，爱情天平的失 衡注定了悲剧的结局。
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小美人鱼第一次浮出水面就遇见了英俊 的王子，那个有着大理石模样的人儿。 在王子遭遇海难时义无反顾地救起了他， 苏醒的王子感谢了所有人，却不知道小 美人鱼的存在。
书中女人也因此成为中外文学画廊
中最动人的女性形象之一。
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“海的女儿”是“穿过黑夜的天使—— 安徒生”送给世界的礼物。
它讲述涉世之初的小美人鱼，拯救并爱 上遇难王子的故事。为了获得王子的爱 情和人类的灵魂，她抛弃了三百年的寿 命和海底悠闲的生活；为了获得两条腿， 她被割去了舌头，失去了甜美的声音， 时刻忍受着撕裂鱼尾的痛苦。
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当小美人鱼可以和心爱的王子在一起时，却 成为“哑巴孤儿”。纵有千般爱恋也无法表 达，只能一次次等待着被王子认出来，而王 子永远也无法想到身边的她，就是自己的梦 中人。
当“无言爱情”遭遇王子的“理想婚姻”时，
为了王子的幸福，小美人鱼放弃了回归大海
的机会，她以高贵、纯洁、无私的爱获得了
不灭的灵魂。
沫。” 因为王子与邻国公主结合，意味着 小美人鱼为王子身份所认同的希望彻底破灭。
而一直寻求R认同的陌生女人，虽然从未得
到他的认同，但孩子的存在，为陌生女人和
R建立了一种隐性的联系。虽然不能成为R
的妻子，她却可以成为他孩子的母亲。孩子
的死亡，则意味着这种隐性联系的破裂，陌
生女人的精神支柱也随之坍塌。身份认定失
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如果说小美人鱼的“失语”， 等待男性的身份认同，是技术 层面的“不会说”；那么陌生 女人的“失语”，则是心理层 面的“不能说”。
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“‘从来也没有认识过我的你啊！’在陌 生女人的长信中反复出现，她似乎让我们 清楚地听到一声又一声强烈的呼唤：认出 我吧！我就是你邻家的小女孩。” 为了增 加艺术张力，小说中巧妙地设置了类似情 节。在被R侮辱为交际花的那个清晨，匆忙 离去的陌生女人与老约翰撞了个满怀，即 使这短暂的一瞥，老仆人却认出了当年的 小姑娘。这种“认出与认不出”的落差， 不仅书写了陌生女人的隐痛，更彰显了对 男性身份认同的深沉肯定和热切渴望。
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代表人类社会美好的王子，正是父权社
会美化的男性代表。小美人鱼只有等待
着象征父权社会的王子的认同和接受，
才能在人类社会中找到自己的坐标。王
子与他人的结合，使小美人鱼不能获得
灵魂，实际却是以王子为代表的父权社
会对她的拒绝和否定，虽然拥有了人类
的外形，但得不到父权社会的认可，就
不能成为人，成为女人。从Байду номын сангаас种意义上
而陌生女人，只因为一个微笑和一句 “多谢啊！小姐”就至死不渝地爱上了 作家R，却不知道那样的眼神和语气，是 他对待所有女人的习惯。
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感情的错位源于他们身份和生存环境的错 位。小美人鱼虽然贵为海洋公主，但同人 类相比，她是低等的生物，所以她向往能 拥有人类的灵魂，而年轻、英俊的王子则 是人类美好的象征，这种身份的错位不能 不引发小美人鱼执著的爱情。
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《一个陌生女人的来信》也是一个单恋的 爱情故事。“小说的女主人公‘我’从十 三岁一见钟情爱上了自己的邻居，一个25 岁潇洒倜傥多情风流的作家，一发而可收， 从此走上一条爱的不归路。”
为了保持对R的爱情，陌生女人远离同龄 人，拒绝青春的快乐；为了获得R的爱情， 陌生女人不惜将青春的肉体献给他；为了 给予R绝对的自由，陌生女人独自养育他 的孩子，沦落风尘也心甘情愿；为了与R 保持同步，陌生女人放弃了成为伯爵夫人 的机会；
败后，小美人鱼主动选择死亡而陌生女人乐
观迎接死亡，她们分别用自己的方式实现了
对死亡的超越。 ppt课件
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《海的女儿》与《一个陌生女人 的来信》其实是同构异质的作品。 虽然它们遵循共同的故事模式， 但主人公寻求身份认定的心理动 机却是不同的。
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小美人鱼对爱情的追求和寻求身份认定，是 以获得人类灵魂为终极目标的，因为老祖母 告诉过她：“只有一个人爱你，把你当作比 他父母还要亲切的人的时候；只有当他把他 的全部思想和爱情都放到你身上的时候；只 有他让牧师把他的右手放在你的手里，答应 现在和将来永远对你忠诚的时候，他的灵魂 才会转移到你的身上，而你就会得到一份人 类的快乐。他就会分给你一个人的灵魂，而 同时他自己的灵魂又保持不灭。”
无独有偶，身份和生存环境的错位也引发
了陌生女人的悲剧。“她自幼丧父，和母
亲过着清苦的生活。她腼腆、羞涩、敏感，
但又鄙视庸俗无聊、粗野冷漠的生活。13
岁时，R成了她的邻居。年轻作家外貌英俊，
风度优雅，学识渊博，使她倾倒，爱在她
纯洁无瑕的心田里萌ppt芽课件 了。”
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积蓄强烈情感的女主人公们，不能自抑的追 求心目中的爱情，而她们的方式都是寻求男 性对其身份的认同。
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炙热的爱情不一定能换来完满的结 局，努力寻求身份认同的女主人公 们都以失败告终。以爱情为信仰的 她们，用生命祭祀着自己的爱情， 最终实现了灵魂的超越。
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“当王子与邻国公主结婚而她自己面临毁灭 的时刻，她本可以杀死王子回归大海，但她 不愿意以牺牲他人幸福来换取自己的偷生， 宁可自己化作海上的泡
为了拥有人类的双腿，小美人鱼失去了甜美 的声音。当她终于以人的形象站在王子面前 时，却成了“哑巴孤儿”，丧失表达能力的 她，只能等待王子认出自己，借助男性的力 量来实现自我身份的认同。当她深情凝
望王子时，当她用灵魂为王子舞蹈时，小美 人鱼多期待能像灰姑娘一样，被王子认出来， 一起过上幸福的生活。然而没有水晶鞋帮助 的王子，永远也不知道“哑巴孤儿”就是救 起他的深海女孩，更不可能帮她确认身份。
小美人鱼也好，陌生女人也好，用
她们各自的方式创造了灵魂的永恒，
就像大海上泛起的浪花，抑或那身
边的一阵清风……
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而陌生女人执著地希望获得R的认可， 更多是因为幼年丧父留下的心理阴影。 父位的缺失，使陌生女人需要一位精神 上的父亲，帮助她在内心世界构建一个 完整的家庭，来平衡现实中的不幸；另 一方面，母亲与其情感的疏离，使作为 孩子的她，急需个玩伴来驱散童年的孤 独。
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无论出于何种心态，小美人鱼和陌 生女人以相同的单恋，演绎着不同 的精彩，留给千百年后的孩子和长 大的人们。
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“在死神来到她身边时，她最后的、唯一 的请求、也是对R第一个请求，竟然是要 他别忘了生日那一天给自己买些玫瑰花， 因为她再也不能像过去10多年那样在他 生日那天给他送玫瑰花了。” 陌生女人 以惊人的毅力书写着爱情传奇，也铸就了 她永恒的灵魂。
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《海》和《陌》都是以女性为主，关 注单恋心理的作品，摒除体裁、形式、 细节处理，不难发现深层文本遵循的 共同模式：错位相遇——寻求男性认 同——确认失败（死亡超越）。
讲，这也充分印证了波伏娃的话：“一
个女人之为女人，与其说是‘天生’的，
不如说是‘形成’的。”
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而陌生女人执著地希望获得R的认 可，更多是因为幼年丧父留下的心 理阴影。父位的缺失，使陌生女人 需要一位精神上的父亲，帮助她在 内心世界构建一个完整的家庭，来 平衡现实中的不幸；另一方面，母 亲与其情感的疏离，使作为孩子的 她，急需个玩伴来驱散童年的孤独。