西方建筑赏析

古希腊建筑
帕提农，前447—前438（前432—前 404，希腊与斯巴达的伯罗奔尼撒战争） 围廊，纯白大理石，山花与檐部雕刻， 红蓝金三色
神庙内部
希腊柱式 Style 源于 stylos（柱子）
古希腊建筑
• 多立克 Doric • 前1000年从巴尔干半岛 （Balkan）入侵希腊的 多立克人（Dorian）的 建筑风格 • 柱式特点： • 无柱础，高与底面的直 径比5.47 • 柱身上的凹槽，光影变 化 • 柱高三分之一处直径最 大，柱式开间1.2—1.5个 柱底直径
西方建筑赏析
古希腊建筑
前546年，波斯入侵希腊，雅典成为希腊城邦的盟 主 前480年，波斯占领雅典，摧毁卫城上的建筑 前479年，希腊联邦战胜波斯，（479年西罗马灭 亡） 各城邦交流密切，文化趋向于融合，逐渐产生统一 的希腊国家意识 前447年，开始着手重建卫城 菲迪亚斯（Phidias）主持与雕刻项目，建筑师为 伊克提诺（Iktino）和卡里克拉特（Callicrat） 伯里克利（前443—前429年在位） 前5世纪，雅典成为希腊世界的政治、经济、文化 中心 希腊迎来黄金时期，古典时期 雅典卫城成为古典时期的纪念碑，是这一时期的见 证
• 混凝土的使用 • 混凝土的杰出使用，使罗马人成为塑 造建筑的大师，自由建造巨大的建筑 不再受到梁柱结构体系的限制 • 混凝土使罗马人没有柱子也可以建造， 因此，柱式成了装饰，最终柱子变平， 或使用柱子的一半，使之成为墙体的 一部分，即壁柱（功能性构件向装饰 性构件转变） • 罗马人强调建筑的实用功能
马采鲁斯剧场复原模型：建于公元前44年－ 公元前13年
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万神庙，118—128 庙宇与皇家纪念物 609年改为基督教堂，得以完整保存 结构简单，形体单纯 穹顶直径43.3米，圆顶大洞直径8.9米，为庙 内唯一采光口，天人相通 以内部空间艺术表现为主，外部简单 内部表面进行细致的小尺度划分，共五层， 每层数量相等 底面中央微微凸起 圆形主体前有柱廊，34米宽，15.5米深，16 根柱子，前8颗，后两排个4颗，高12.5，底 径1.43米
万神庙
• 古罗马时期未找到穹顶外部形体上的艺 术处理手法 • 15世纪后穹顶成为欧洲大型纪念性建 筑最有独特性的及重要的构图因素 • 拱券结构的大型公共建筑外观沉重稳定， 给人以永恒感，富有纪念性 • 拱券沉重，墙体厚，带来壁龛这一装饰 母题，在巨大的空间中起着衡量空间尺 度的作用，也起着人体与建筑空间之间 的过渡作用，使建筑空间柔和，人性化
古希腊建筑
• 科林斯 Corinthian • 古希腊时未定型，檐部与基 座采用爱奥尼亚式 • 三种柱式都是埃及柱式的延 第三讲 古希腊建筑 伸，后者模仿捆绑成束的芦 苇 • 希腊柱式同样模仿自然 • Ionic源于当地的公羊角， Corinthian源于与当地爵床 科的叶子
宙斯神庙
希腊德菲尔“阿波罗圣地”的 圆形剧场
古希腊建筑
• 雅典卫城 • 主体建筑为帕提农神庙（Parthenen），厄瑞克 忒翁（Erechtheun）神庙，山门，胜利神庙 • 波斯入侵小亚细亚，人们逃亡雅典，后伯里克利 有意网罗，希腊文化汇集于雅典，先进的人文主 义文化汇集一堂 • 卫城就是小亚细亚的爱奥尼亚文化与伯罗奔尼撒、 意大利、西西里的多利克文化交融的杰作
古罗马拱顶与券柱式
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拱券 混凝土技术与拱券结构的结合 拱券与穹顶用木板做模板，墙体用砖石做模板 初期混凝土作为连接与加固的材料 室内墙面装饰： 1、贴磨光大理石板，达到3—4毫米；2、马赛克镶 嵌，可以组成复杂、写实的图画；3、水磨石：火山 灰加大理石碎渣，磨光；4、壁画 • 拱券施工上的要求： • 每块材料都要呈楔形，并且必须有一个或两个弧面 • 要有整体的胎膜以支撑拱券封顶合拢前的两个弧面
• 罗马的大角斗场（Colosseum）
罗马的大角斗场（Colosseum）
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角斗场，形制脱胎于剧场，248年。 罗马建成1000周年时用来庆贺 入场方式沿用至今 椭圆形，长188米，短轴长527米，表演区 长86米，短54米，60排座位，分5个区，可 容纳5万人，有遮阳天棚 • 15世纪，成为石矿
万神庙
拱券结构改变城市建设 水的引入
罗马的水道工程
罗马的Forum （广场）
• 图拉真98—117 • 建筑师阿波洛道勒斯（Apollodorus） 设计图拉真巴西利卡（Basilica of Trajan） • 阿德良117—138，设计维纳斯与罗马 庙（Temple of Venus and Rome） • 维特鲁威在《建筑十书》中未提到拱券 技术
胜利神庙，前421年完成
古 罗 马 建 筑
• 罗马人无疑从希腊人那里学到了不少。 虽然他们在哲学和文学上都不能和希 腊人相比，但是更实用一些的工作， 比如法律、军事就强得多。 • 在创造力和规范化之间的矛盾中，希 腊人还是倾向前者，所以建筑学的成 熟就留给了罗马人。他们也以其特有 的实干精神给世界增添了众多建筑精 品，欧洲很多地方要到1500年后才出 现水平与罗马人相当的建筑。
• 拱券结构与梁柱结构相比： • 1、拱券结构带来的大跨度的穹顶和拱顶可 以形成很大的建筑内部空间，部分室外活 动（如祭祀活动）可以转向室内； • 2、建筑内部空间艺术得以发展，与外部空 间同等重要； • 3、可获得很强的集中式内部空间； • 4、穹顶与拱顶的组合可以构成很复杂的空 间组合 • 浴场与剧场中可以看到这种结构带来的变 化
古希腊建筑
• • • • • 爱奥尼亚 Ionic 源于爱奥尼亚群岛（Ionian Island） 有柱础，高与底面直径的比为9.5 柱身纤细，柱开间为2个柱径 柱身凹槽不相交，柱身垂直线条显 得轻灵 • 柱头有涡卷 • 檐壁不分割，完整的长条，做内容 连续的大场面故事性雕刻，雕刻较 薄，重视线条的韵律与构图 • 线脚较多，复合曲面线脚，有华丽 雕饰
法国Nimes的 Maison Carree 神庙 现在保存最好的罗马神庙
拱的成熟 一直备受冷落的真拱到了罗马人手中终于大放光彩。他们还创 造了实用的“筒拱” ，和新颖的“十字拱”。 十字拱其实就是两个筒拱垂直交叉，其交叉的部分叫做“棱”。 从它开始的变化对后世非常重要。真拱毕竟只是两维的，筒拱、 十字拱让人们在用拱构造三维结构时有了除穹窿之外新的选择， 而且显然建造它们比建造穹窿要容易得多。 各种拱的大规模应用是罗马建筑的特色。
古罗马卡拉卡拉浴场复原模型
18世纪，塔德玛，罗马浴场
现存最大的君士坦丁凯旋门 （Arch o柱式更加华丽，更细密，更复杂，适 应罗马规模更大的公共建筑 • 复合式柱式（Composit）：将爱奥尼亚 上的涡卷加到柯林斯柱式上的忍冬草叶上 • 图斯坎式（Tuscan）：改良的多立克柱 式，接近多利克柱身，没有凹槽，用于小 型的建筑或是做叠层柱式时立在底层 • 对柱式制定了更加详尽的定型规定和相应 的量化规定
• 2、作为梁柱结构的艺术表现柱式 与拱券结构结合 • 一个券洞和套在它外面的一对柱 子、檐部、基座等所形成的构图 单元叫券柱式 • 3、为柱式的叠层使用制定规范 • 后来走向繁琐化
• 浴场 • Thermae di Caracalla ，211—217，可 容纳3000人同时使用 • Thermae di Diocletium，305—306， 1600人 • 古罗马拱券技术最高成就之一 • 万神庙的单一空间到复合空间 • 采暖设施，地面下架空，墙体和拱顶之 间有空心砖
卡拉卡拉浴场