中国园林的图解式转换建筑师王欣的园林实践

种牵掣的关系揉捏起来她有她的诉说系统证实
的可能与成立的理由。这似乎不可能的空间其实就
是一种园林化的表达法，是园林设计手段的陈列。
光线、树、石、台、垣、楼窗洞人的交
互，他们在相互解说他们之间的牵扯关系
墙在干前枝后７
树在窗内屋外，
人在廊下树上．窗前洞后７
因为上下相呼．距离可测。
因为道路环绕．无分远近。
因为来回掩映，咫尺不知。
斑苔海墁。（图７）
白墙既不属于建筑也不是自然，它是个中 间物。最终它将消隐成为意识山水 自此，真正
的建筑才开始显现他们的动作越发逗人。 园林最终不是概念，也不是建筑．她是关于
风雅与情趣的生活。计成在《园冶》中谈了不少设
计．但谈的更多的是与之相适的种种生活态度，这
是我不能忘记的。在这个‘建筑帝国主义”的时
万方数据
。３西江２号园模型 ～３ Ｍｏｄｅｌ ｏｆ“Ｘｉｊｉａｎｇ Ｇａｒｄｅｎ Ｎｏ ２
建筑师王欣
万方数据
与王欣聊天是非常愉快的经历。他不仅是一位 聪明、勤勉而富于技巧的建筑师．同时还有深厚的人 文素养和敏锐的洞察力．在学校担负着教学改革的任 务。他白幼勤书画工金石．接受古典教育，这使他和 中国传统艺术．尤其是书画、雕刻和园林，以及文人 传统结下了不解之缘，而在北大和非常建筑工作室学 习工作的经历也使他作为建筑师的能力得到了锻炼。 从事实践以来，将传统园林的构法和技巧运用于当代 实践就成为他心之所系的一项课题。
ＡＢＳＴＲＡＣＴ
Ｄｉｆｆｅ ｒｅｎｔ ｆｒｏｍ ｍＯ ｓｔ ａｒｃｈｉｔｅｃｔｕｒｅ ａｓ ｉｎｎｅｒ ｔｅｘｔｓ．ｇａｒｄｅｎｉｎｇ ｓｔｒａｔｅｇｉｅｓ 文章编号：１ ００Ｓ一６８４Ｘ（２００７）０５—０ ６—０６
项目概况 项目名称西江２号园林 项目地点广西南宁武鸣城 建筑面积：１００６ ｍ 设计人． 王欣（北京建筑工程学院建筑与城市规划学院 设计时间２００６ 旋工时间２００７ １０
景致她近在咫尺伸手可掬。于是．园林将从壶
（指壶天）里面出来，她把她的壶剖开她要看外
面她撩开衣裳．她要别人欣赏园林神秘的里衬。
我想建立一个外看的笔筒园“ 外表面建筑。
一个周圆的
作小诗一首．
内盛笔竿千枝，
外收江景一周
垣迪人转
往复无尽
是谓圆林平，
砖雕第三（图５）
砖雕的空间带有强烈的昆曲特征．就是指具有
布景意识．不可能的空间 时间．活动与事件被一
“ｄｉａｇｒａｍｍａｔｉｃ ａｒｃｈｉｔｅｃｔｕｒｅ
ＫＥＹ ＷＯＲＤＳ Ｗａｎｇ Ｘｉｎ；Ｔｒａｄｉｔｉｏｎａ
策略和外部环境之间进行了批判’Ｉ！Ｌ的工ｔｒａｎｓｉｔｉｏｎｓ”，ｄｅｒｉｖｅｄ ｆｒｏｍ ｈｉｓ ｔｗｏ ｐｒｏｊｅｃｔｓ：“Ｓｕ Ｃｈｉｎｅｓｅ Ｇａｒｄｅｎｓ；ＤｉａｇｒａｍｍａｔｉｃＴｒａｎｓｉｔｉｏｎ
觉得是因为我们要看它而是他们要向四周看要
看我们，所以它不是被雕琢的．而是主动的外翻．
一个内向园林表皮的外翻。这使我想到传统园林 可以理解为一个内向型的内表面建筑但她的内向
性却不是绝对的 在她的主题逃离或者外泻的时
候，她的内表面将追随外翻。
站在基地上．不觉基地的存在 是因为她的
浅薄与外放 景在哪里．西江就是我的院子 我的
江与人的关系需要经营．这提醒我，这张。云障树
石”杂画将直接铺设在基地之上。
从画到园，云障就是墙垣。他们统属于层
的概念都是关于深度的解释与再造。 层”的建
立遵循但细分了原始地形的平阜落差它制造了障
碍控制了时间延长了人临江的各色可能。它在
让我们撩剥一沓厚厚的帷帐．帷帐的那面有一个
叫“西江的美人。
墙垣依旧保持了云障般的柔软与自由．否则它
关键词 王欣；中国园林；图解式转化 苏州补丁七记：西江２号园
ｇａｒｄｅｎｉｎｇ ｓｔｒａｔｅｇｉｅｓ ｔａｃｔｆｕｌｌｙ，Ｗａｎｇ’Ｓ ｗｏｒｋｓ ｔｏｏｋ 中图分类号：Ｃ９６９：ＴＵ２；ＴＵ一８５５ ａ ｃｒｉｔｉｃａｌ ｐｏｓｉｔｉｏｎ ｂｅｔｗｅｅｎ ｄｉｆｆｅｒｅｎｔ ｔｅｘｔｓ：ｂａｓｉｃ 文献标识码：Ａ
作．由此衍生出了某种对“最小状态的建 Ｚｈｏｕ Ｍｅｎｄｉｎｇ，Ｓｅｖｅｎ Ａｌｌｕｓｉｏｎｓ”ａｎｄ“Ｘｉｊｉａｎｇ “Ｓｕｚｈｏｕ Ｍｅｎｄｉｎｇ，Ｓｅｖｅｎ Ａｌｌｕｓｉｏｎｓ”：“Ｘｉｊｉａｎｇ
筑”的认识。
Ｇａｒｄｅｎ Ｎｏ．２”．Ｂｙ ｐｒａｃｔｉｃｉｎｇ ｗｉｔｈ ｔｒａｄｉｔｉｏｎａｌ Ｇａｒｄｅｎ Ｎｏ．２
不会被冠之“云墙”。它遮山挡水 半抱琵琶犹遮
面 它东圈又西勾，爬坡又躲树 它成为人与山水
沟通的中介物。
董老师曾经戏问我 “可知层字怎般写７
“屠与层 曾与云时间与墙垣Ｉ”
笔筒第二（图９）
对这个黄杨笔筒的久视．会忘其小．他是一个
表面性的东西而它真正台用功能的内部却止徒有
四壁空空旷旷．它是一个外向性的东西．我倒不
６时代建筑Ｔｉｍｅ＋Ａｒｃｈｉｔｅｃｔｕｒｅ ２００７１５
吴洪德ＷＵ Ｈｏｎｇ－ｄｅ
中国园林的图解式转换
建筑师王欣的园林实践
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Ａｒｃｈｉｔｅｃｔ Ｗａｎｇ Ｘｉｎ ａｎｄ Ｈｉｓ Ｒｅｃｅｎｔ Ｐｒａｃｔｉｃｅ
８时代建筑Ｔｉｍｅ＋Ａｒｃｈｉｔｅｃｔｕｒｅ ２００７／５
西江２号园记
２号地的选取决定于一次热闹的抓阄 剥开
纸团的那时 我知道那是一块如弯指香蕉的临江
地
如长弯而环璧似偏阔以铺云“．计成的这
句话．在当时缭绕不去。
顶着灼日静静的相地，她狭长浅薄旷芜、
外放其特点勾引出我长久来的几个兴趣
云障第一（图８）
陈鸿绶在这张杂画中，有意混淆了对画中空间
在王欣看来，在当下研究和运用中国园林的构 法和技巧，其价值在于，给现代人直面自然、颐养身 心留下一方净土．保留人生存的独立和诗意，不至于 在后工业社会的权力技术下被规训为一个无思的部件 或者一瞬无根的幻影。一方小院．风水相济．雨燕 与还。人生天地问．应该如是自由呼吸，自由思考 和表达。 “我所崇尚的生活，就像是｝７世纪的文人或 是村夫。”王欣如是说。虽然经历了新文化运动和文 革．现代社会已经和古代中国完全不同．但王欣并不 反对．园林作为散文式的个人体验和实践，一种微 叙事．并不完全受制于宏观历史叙事下的“文脉断 裂“，在个人领域仍然保留着生命力。王欣依然希望 能将传统中国文人的精神．付诸生活，付诸教育，付 诸实践。
这里．我想到的一个词就是“模山范水
如
果要以词解词的话那就是“异类杂交 。
浅薄加层次仅仅是表面的类似．而手段的一致
则显示了这个外翻的大表面的布景性 它是～块巨
大的雕版一个在立面上被分析且被展开的昆曲舞
台．是一个立起来的园林。我想．越是人多．热闹
非凡，她就越接近这块长长的砖雕。你来我往，左
顾又盼前招下呼．低方忽上．个个如崂山道士
ａｓ ｐｒｉｏｒｔｅｘｔｓ ａｎｄ ｅｎｖｉｒｏｎｍｅｎｔａｌ ｉｓｓｕｅｓ ａｓ ｏｕｔｅｒ ｔｅｘｔｓ，ｗｈｉｃｈ ａｒｅ ｌｅａｄｉｎｇ ｔｏ ｓｏｍｅ ｐｒｏｐｏｓａｌｓ ｔｈａｔ ｃａｎ ｂｅ ｅｎｔｉｔｌｅｄ“ｍｉｎｉｍｕｍ ａｒｃｈｉｔｅｃｔｕｒｅ”ｏｒ
图解式转换的方法。通过将得白中国园林 Ｂｅｉｊｉｎｇ，ｈａｓ ｄｅｖｅｌｏｐｅｄ ａ ｓｅｒｉｅｓ ｏｆ ｔｅｃｈｎｉｑｕｅｓ 的策略进行灵活运用，在基本建筑、园林ｔｈａｔ ｃａｎ ｂｅ ｉｎｔｅｒｐｒｅｔｅｄ ａｓ“ｄｉａｇｒａｍｍａｔｉｃ
摘要 与许多参与中国园林的当代实践 的建筑师不同，王欣在作品”苏州补丁七 记”以及”西江２号园”中发展出了一套
ａｒｃｈｉｔｅｃｔｓ’ｅｘｐｅｒｉｍｅｎｔｓ ｉｎ ａｐｐｌｙｉｎｇ ｔｒａｄｉｔｉｏｎａｌ Ｃｈｉｎｅｓｅ ｇａｒｄｅｎ ｔｈｉｎｋｉｎｇｓ ａｎｄ ｓｔｒａｔｅｇｉｅｓ ｔｏ
ｒｅｃｅｎｔ ｐｒａｃｔｉｃｅ，Ｗａｎｇ Ｘｉｎ，ａｎ ａｒｃｈｉｔｅｃｔ ｉｎ
Ｐｒｏｊｅｃｔ：Ｘｉｊｉａｎｇ Ｇａｒｄｅｎ Ｎｏ ２ Ｌｏｃａｔｉｏｎ：Ｗｕｍｉｎｇ Ｃｏｕｎｔｙ，Ｎａｎｎｉｎｇ．Ｇｕａｎｇｘ Ｔｏｔａｌ ｆｌｏｏｒ ａｉｌｅａ：１ ００６ ｍ： Ｄｅｓｉｇｎｅｒ：Ｗａｎｇ Ｘｉｎ（ＢＩＣＥＡ） Ｄｅｓｉｇｎ／ｃｏｎｓｔｒｕｃｔｉｏｎ：２００６ Ｉ／２００７ ０
２００６年９月．王欣和工作团队完成了”苏州补丁 七记”，探讨了如何以温和的策略性“调剂”而非革 命式”更新”来思考城市问题。他选择在古老苏州城 的各种间隙中展开操作，使场地本身的可能性如其所 是地作为现象呈现出来。直面现象地操作，意义不仅 作为真理．也使诗意诞生其问。 ”一日云吞记，二日 瓦山记．三日昆折记．四日鱼鳞记．五日街庭记．六 日骑埠记，七日穿肠记”七个小品或日七首断章，被 王欣诙谐地形容为专门为苏州老城这个“向来接受中 医的老头”而设计的“推、拿、按．摩、汤、剂、 膏、灸”等中式疗法。云吞记，以街边小摊的灵活变 形来对抗城市管理的畸形粗暴。瓦山记．看似无门可 入的绝地小院．竟有以檐脊为地理．以青瓦为叠山． 以天沟为曲径的奇趣，若得天降如酥，岂不山川风水 皆备于此了７昆折记．于极薄处寻深远层次，作为实 体，．壁画也，浮雕也，戏台也．抑或是建筑７而人在 其中游．无不为场景所摄，举手投足，虽无意而然， 俯仰转捩，在观者看来．却莫不染上了昆剧人物的身 段姿态。街亭记．将建筑约简到极小状态，功能、空 间各自消散在城市的人流之中，被设备与电器包裹在
出．不白恋。但要说空间质量它一样也不少，这
是环境赋予它的。
所选画作片断皆是明清时期的山水册页．里边
的建筑都谨小慎微，甚至有些缩头缩脑，但他们却
极度敏感特点彰然。为了表达对他们的随物赋形
的倾慕我给他们的动作一一起了名字
夹间、倚扣、探首、洞裹、掩流。 对他们．我还有一个统一的名称——“嵌
筑“。
我想要在基地上嵌筑。
云里雾里。
我有个愿望 坐在江上或者对岸．细细的品，
看个热闹。
于是我特别想对许总说
把对岸那块地也交给我设计吧’。
嵌筑第四（图６） 传统山水画大致操作过程是．先布山水，再
掩以林木而后勾勒道路桥梁、津信，最后在可
能之处“点建筑 ，建筑功能只是”以标胜概”。
一个点，一个标它本质上只是一个符号～块路
牌．它传递的是山水的信息，它绝对不抢眼．不突
自墙在设计占了非常大的比重，这里有一个疑
问．它是被表现的对象还是体验的结构和背景，我 选择后者传统中国的墙白不是“白色派‘，不是
维持白，它是“虚白之白是容纳．容万物与之
杂交互文．它的白是“纸白“，是允许许自然在
其上“写写画画‘。所以．我们将白墙历久而体现
的环境性读为
水洗山色．
开片冰裂
藤丝网罗
落影书卷
期 我总是想离建筑远一些 再远一些，无奈生计
的纠缠。计成说 ７安闲莫管稻梁谋．沽酒不辞风
雪路”。我冒昧的附会一句．赠与２号园子
洗研不辞渐江路，
安闲亦知鱼虾谋。
——王欣
万方数据
时代建筑Ｔｉｍｅ＋Ａｒｃｈｉｔｅｃｔｕｒｅ ２００７／５ ９
４西江２号园模型 ５砖雕 ６中国画中的”嵌筑“ ７白墙 ８云障 ９笔筒 ４ Ｍｏｄｅｌ ｏｆ”Ｘｉｊｉａｎｇ Ｇａｒｄｅｎ Ｎｏ ２’’ ５ Ｉｎｓｐｉｒａｔｉｏｎ ｆｍｍ ａｎｃｉｅｎｔ ｂｒｉｃｋ ｃａｒｖｉｎｇ ６ Ｉｎｌａｙ ｃｏｎｓｔｒｕｃｔｉｏｎ ｉｎ ｔｒａｄｉｔｉｏｎａｌ Ｃｈｉｎｅｓｅ ｐａｉｎｔｉｎｇ ７ Ｗｅａｔｈｅｒｉｎｇ ｏｆ ｓｔｕｃｃｏ ｗａｌｌ ８ Ｃｌｏｕｄ ｂａｍｅｒ ９ Ｂｒｕｓｈ ｐｏｔ ｇａｒｄｅｎ
的固定式解读云障的介入使得深度被重新认识，
而这种认识时而被云障与植株的杂交关系所干扰。
研读的过程惊喜而困惑深度的意识不是静态的
而是来回的．是返复的．我直认为这张杂画就是
园林．因为他如磁性般揉捏你，缠绵你。
造园既不屈就地理也不无视山水，而是与基 地恋爱的过程就是说西
建筑设计中体现传统精神或者中国元素的想法由 来已久．经常被冠以民族主义或者地域主义的名称。 最近几年随着民族主义思想在国内文化界的回潮．建 筑设计领域也出现了以古典园林为借鉴的建筑师．如
王澍和董豫赣可以作为这方面的典范。与之前的图像 式转译（ｉｃｏｎｉｃ ｔｒａｎｓｌａｔｉｏｎ）的民族主义地域主义不同， 新的建筑师大多在实践中引入了实验性或是批评性的 因素．比如上面两位建筑师对古典园林的文本式转译 （ｔｅｘｔｕａｌ ｔｒａｎｓｌａｔｉｏｎ）。而王欣的实践过程，则在诸多 方面具备被阐释为图解式转换（ｄｉａｇｒａｍｍａｔｉｃ ｔｒａｎｓｉｔｉｏｎ） 的潜力。