京剧润腔技法在中国民族声乐作品中的运用

一
作 为 全 曲第 一 句 ， 短 短 五 小 节 就 运 用 了 三 处 倚 音技 巧 ． 使 得 旋 律 线 条如 波 浪 般 舒缓 “ 轮” 字前 运 用 了一 个上 单 倚 音 ． 让 本 在 Ｃ处音高 的“ 轮” 与前一 小节的 “ 一” 处 于 同一 音 高 ． 过 渡 也 更 加 自然 。 此 处 的 倚音 应 该 把 握 好 Ｄ 的时 值 ．不 可 拖 了后 面 主 音 Ｃ
甩 音 是 指 在 旋 律 下 行 时 突 然 插 入 反 向 上 行 再 下 行 的 装 饰 技 巧， 谱 面 一 般 无标 记 甩 音 的使 用相 对 自由 ， 一 般 由演 唱 者 根 据 旋律、 歌 词 内容 、 情 感 需 要 合理 运 用 ， 以 增添 京剧 的戏 剧 效 果 嗖音 ， 声 音 从 鼻 腔传 出 ， 类似 哭腔 效 果 。声 带 先 放 松 ， 然 后 马 上 闭合 ， 造成一种“ 顿气 ” 的效 果 此技 法 需 控 制 好 口腔 共 鸣与 鼻
与 戏 曲结 合 ， 突 出 京剧 的旋 律 感 。 下 面 ， 笔 者 将 波 音 在 歌 曲 第 二 句 的 运 用 进行 分析 ． 谱 例如 下
图示 １ －２：
波 音 是 ～种 有 规 律 的 颤 音 ， 谱 面 有 标记 。波 音 的节 奏 由慢 到 快， 最 后 那 个 音延 长 ， 气 息 要 求 则 是 随 节 奏 而 略 有 波 动 波 音 一 般 可 以分 为 “ 上波音、 下波音” 两 种
的时 值 ， 打 乱 整 小 节 的 节 拍 第 五 小 节 的 “ 月” 字十 分复 杂 ， 运 用 了复 倚 音 和 上 单 倚 音 复 倚 音 中每 个 音 的 时 值 只 是 单 倚 音 的 二 分之 一 ， 因此 ， 气 息 冲 击声 带 时 要 灵 活 、 轻 巧 。“ 月” 字 的音 量 应 该 从 弱 起 再 到渐 强 ， 第 二 个上 单 倚 音 与 第 二 小 节 类似 ， 把 握 好 Ｄ 的 时值 ， 不要 将 起 着 装饰 作 用 的倚 音 代 替 了 主音 ， 喧 宾夺 主 （ 二） 《 梅兰芳》 中波 音 技 巧 的 运 用 纵观全曲 ， 运 用 第 二 多 的京 剧 润 腔 技 巧便 是 波 音 。波 音 是 京 剧 中最 典 型 的润 腔 技 巧 ． 第 ～ 部 分连 续 九 个波 音 的使 用 ． 巧 妙 地
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பைடு நூலகம்
平 稳 的慢 板 抒 情 部 分 ，第 二 部 分 则 是 具 有 典 型 京 剧 拖 腔 风 格 的 紧 拉 慢 唱 部 分
倚 音 的 使 用 几 乎 贯 穿 了整 个 慢 板抒 情 部 分 ，因 此 成 为 了全 曲使 用 最 多 的京 剧 润 腔 技 巧 。下 面 ， 笔 者 就 倚 音 在 歌 曲 中 的一 处 具体运用进行分析． 谱例如下：
ＦｏＲＵ ＿ 穗
京剧润腔 技法在 中国民族 声乐作 品中的运用
●方 芳 郴 州 师 范 学校
图示 １ —１ ：
改 革 开 放 以来 ， 民 族声 乐作 品呈 多 元化 趋 势 发 展 ， 除 了以 往 传 统 的戏 曲、 说 唱 以 及 地 方 民歌 ． 近 些 年 又 出现 了民 族 唱 法 与 通
则 独 善 其 身 ” 这正是梅兰芳注重人格完善、 宣扬 传 统 道 德 精 英
文 化 的 完 美体 现 歌 曲 中 古典 曲调 与现 代 元素 的大 胆 结 合 正 好
将梅 兰 芳德 艺 双 馨 的 高贵 品质 完 美 诠 释 。 （ 一） 《 梅兰芳》 中 倚 音 技巧 的运 用
歌 曲《 梅兰芳》 的结 构 大 致 可 以 分 为 两 个 部 分 ， 一 个 是 节 奏
上都 有标 记 润 腔 的 运 用 ， 少 则 死板 ， 多 则 花哨 。 只 有 在 对 每一 种
润腔 技 巧 有 较 为 深 刻 的理 解 基础 上 掌握 其 中 发声 的重 点 与难 点． 合 理 地 加 以运 用 ， 才 能 使 带 有 戏 曲 风 味 的 中 国 民族 声 乐作 品 唱 出 其独 有 的戏 曲韵 味 。
腔共 鸣， 因此 ， 掌 握 口腔 、 鼻腔 、 咽腔 、 上 腭 等 发 音 器 官 的 肌 能 状
态 是 正 确 发 出 嗖 音 的基 础 颤 音， 是 由 本 音 与邻 音 反 复 交 替 而成 。演 唱颤 音时 要 求 声 带 相 当灵 敏 ， 气 流 与气 压 需配 合 声 带 的灵 敏 度 做 适 度 地 调 整 ． 这样 才 能 达 到 准 确 而 灵 巧 的 颤 音 发 声状 态 。 颤 音 一般 包括 陕颤 音 、 慢颤音、 长颤音、 短颤音、 上颤音、 下颤音 ” 等等。 二、 京 剧润 腔 技 法 在 “ 京歌” 中 的运 用 创 作 歌 曲《 梅兰芳》 为例 ， 这是一首是京歌” 中较 为 成 功 的代 表作 品 ． 由刘 鹏 春 作 词 、 吴小平作 曲 ， 近 些 年 来 受 到 广 大 观 众 特 别是 中 青 年 观 众 的喜 爱 整 首 乐 曲高 度 赞 扬 了梅 兰 芳 勇 于 革 新 的创 作 品质 和 正 义 凛 然 的 高贵 气 质 。孟 子 日 ： “ 达 则 兼济 天 下 ， 穷
颤 音 的运 用 主 要 是 歌 曲的 紧 拉 慢 唱 部 分 ，这 个 部 分 几 乎 每 个 拖 了六 拍 及 以 上的 音均 运用 了慢颤 音技 巧 ， 较为 典型 的 是 “ 兰 也 似雪” 的“ 兰” 字 “ 兰” 是快 板第 二句 的开头 ， 饱 满地 拖 了六 拍 ， Ｃ音与 上方 邻 音 Ｄ音 反 复交 替 、 由慢 到快 直 到结 束 ， 演 唱 时需 控 制好 二音 交换 的频 率 以及 由慢 到 快 的速 度 ， 让 听众 感 到 自然 而 不 突 兀 。 总之 。 京剧润腔技巧灵活多变 ， 不 是 每 一 处 的润 腔 技 巧 谱 面
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明 芳
月 叶
了浓 厚 的 兴 趣 。 如 何 将 “ 京歌 ” 诠释好 ， 唱 出其 应 有 的戏 曲风 味 。
京 剧 润腔 技 法 的借 鉴 与 吸 收是 极 为重 要 的 京剧 润 腔 技 法
技 巧， 对 整 个 京剧 的演 唱 起 到 了 画 龙点 睛 的 作 用
ｆ 二） 京 剧 润 腔 的 种 类 京 剧 润 腔 的表 现 手 法 多种 多样 ，归 纳 起 来 大 致 可 分 为 “ 倚 音、 波音、 甩音、 嗖音、 颤音 ” 等等。 倚 音是 京剧 润 腔 中最 常见 的装 饰 ．不 论 是 传 统 京 剧 还 是 现 代 京剧 ， 倚 音 技法 都 占 了较 大 的 篇 幅 。 倚 音 可 分 为“ 上倚 音 、 下倚 音、 单倚音、 复倚音、 明倚 音 、 暗倚音、 前倚音、 后倚音 ” 等等
源 自 坚 守
Ｔ －男 儿 住 男 儿
的 心 火 的 劲 竹
刚 气
烈。 节。
第 二 句 的 前 面 两 小 节 密 集 地 运 用 了 三 个 上 波 音 第 一 个 “ 自” 是八 分音 符 ， 时值 较长 ， 此处 波音 的速度 略微舒 缓 ， 像 茶馆 哼 唱 小 曲的 感觉 ： 后面 的两 个波 音都是 十 六分音 符 ， 时值缩 短 了一 倍 ， 此 时 为 了提 高 声 带 的 灵 敏 度 ， 需 将气压降低 、 气流减 少 ， 波 音 如 彩 带般 飘 过 后 ， 气 息 立 即坐 在 主 音 上 ， 保 证 主 音 的节 奏 与 节 拍 。 （ 三） 《 梅兰芳》 中甩音、 嗖音、 颤 音 技 巧 的 运用 甩音、 嗖音、 颤 音 都 属 于 相 对 自 由 的京 剧 润 腔 技 巧 ， 谱 面 一
般 无 标记 。 甩 音在 全 曲 的 运用 不 多 ． 比较 典 型 的是 在 慢 板 即将 结 束 的 最 后 一 句 运 用 了该 技 巧 结 束句 的 “ 血” 字 拖 了 五小 节 、 从 倒 数 第 三小 节 开 始 渐 慢 ． 最 后 ～ 小 节 的 Ｃ音 带 出 甩 音 ， 此 时 的 甩音 要 准 而有力 ． 从后脑勺直线型的弧度落下 ． 甩完 后 马 上 落 到 主 音 降 Ｂ 上． 紧 接着 速 度 突 变 ， 进 入 紧拉 慢 唱 部 分 。 嗖 音 是 京 剧 润 腔 中 比较 特 殊 的 技 法 ． 用 的相 对 较 少 ， 现 代 歌 剧， 如《 白 毛女 》 等也 渐 渐加 入 了这种 伴 随 哭腔 、 从鼻 腔发 声 的润 腔 技 巧。 歌 曲《 梅 兰 芳》 中在两 段慢 板抒 情部 分 的结束 句 中 ， 皆运用 了 嗖 音技巧 ， 代表性 的 字有 “ 迢、 解、 魂、 血” 。 演唱 时 ， 气息 同时 冲击声 带 与 鼻腔 ． 带有 略微 的哭 腔 。 在 带有 附 点的 四个十 六 的节奏 基础 上 ， 突 出“ 顿气 ” 的效果 ． 使 听 众体 会到 京 剧 较 为 明 显 的戏 剧 感 。
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（ 一） 京剧润腔的含义 润 腔 是 中 国戏 曲 所 特 有 的一 种 装 饰 技 能 ． 是将 “ 死谱 ” 变成 “ 活旋律” 的重 要 桥 梁 京 剧 作 为 我 国 的国 剧 。 广 泛 吸 纳 了 多 个 民 间地 方戏 种 ， 通过不断的打磨与融合 ， 最 终 形 成 极 具 地 方特 色 的 “ 榜首” 剧 种 。京 剧 艺 术 包含 “ 唱、 念、 做、 打” 四工 ， 其 中唱 居 首 位 ， 可 见 唱腔 在 京剧 艺术 中 的重 要 地 位 润 腔 作 为京 剧 唱 腔 的重 要
俗唱法结合 的民通歌 曲、 民族 唱 法 与戏 曲结 合 的 “ 京歌 ” 等等民 族新唱法。其中“ 京歌 ” 的 出 现 无 疑 对 我 国 非 物质 文 化 遗 产 的 传 承与发展意义重大 ． 它 不仅 吸 收 了 中 国 国粹 之 精 华 。 还 将 中 国 古 典 文 化 发 扬 光 大 ．使 得 我 国 青 年 一 代 对 老 一 辈 的 戏 曲 文 化 产 生