从《阳关三叠》看唐代诗歌的创新

关键词 ：唐代
诗歌
关三叠
，
唐代 是 中 国历 史 上 最 引 人 遐 思 的 朝代
他的经济Biblioteka 文 化反复叠唱三次
故 称
叠 。 每 叠 又 分
叠加
清
化 都 曾 盛极 一 时 中国 古 典 诗 歌 的 发展 此 时 进 人 了 高 峰 时 期 根 据 清 代 编辑 的 《全 唐诗 》 统 计 唐 代 诗 作近 五 万 首 诗 人 达 两 千 三 百 余 人 闻 多 先 生 把 唐 代 誉 为 ～ 的 唐 诗
别情 绪 。 所 以
杜甫
三 句 类推 ）叠法 二
民族 文 学 的 词 汇 中 实 际 已 成 了 别 离 的 同 义 语 古 往 今 来 众 多文 人
韩 愈 等独 具 艺 术 风 格 ，且 成 就
渭 城 朝雨 趟 轻尘 。 （ 其余 三 句类 推 ｝另
显著 的 诗 坛 大 家 留下 了 许 多家 喻 户
绪逐 叠 有 所 发 展 。 二 叠 比 之 一叠 在 前 一 小 段 与 后 ／ 段 Ｊ 、 之 间 多 了 依 依 顾 恋 的 一句 ．三 叠 则 在 后 一 小 段 开 始 之 后 才插 进 了长 至 ＋ 小 节 的 由 羽调 式 过 渡 到 商 调 式 的 个 变化 之 段 。 这 变 化 之 段 不仅 由新 鲜 而 形 象 深 刻 的 乐 句 构成 ．而 且 使 用 了 新 奇 而 突 出 的节 奏 变 化 使 乐 句 逐
作 方 法 促 进 我 国 民族 艺 术 歌 曲 的 创 作 具 有一 定 的 现 实 意
义 《 关 三 叠 》 是 始创 于 唐 代 的 的 著 名 琴歌 阳 有 唱 有 奏
一
小段 。在 后 一 小 段 中 由 前至 后 从 第 一 叠 至 第 三 叠 情
歌 词 以王 维 诗 《送 元 二使 安 西 》 为词 曲 子 以 我 国传 统 音 乐 的叠 奏 方式 即 在 重 复 的 基 础 上 作 局 部 的 即 兴 变 奏 展 衍 和 发 挥 曲调 缠 绵 感 情 深沉 它 以 及其 简 朴 的手 法
两 种 具 有 不 同特 点 的 艺 术 形 式巧 妙 地 结 合 在 一 起 创 造 出 另 一 种 艺 术 境 界 。 它 的 巧妙 之 处 不 仅 在 于 文学 与 音 乐 的 结 合 上 更 在 于 歌 词 取材 于 具 有
【 】 李 吉 提 古琴 曲 《阳 关三 叠 》 ２ 的 曲式 结 构特 点 兼 谈 中 国传 统 音 乐 结 构 的 某 些 共 性 因素 ［ Ｊ】 中国 音 乐 学
该 乐 醢 在 曲式 和 调 式 的 使 用 上 都 为 增加 乐 曲的 表 现 力 起 了 极 其 重 要 的 作 用 在唐代时 《阳 关 三 叠 》 曾 有 过 几 种 演 唱 形 式 有 用
王 维 （ ０１— ７ ７ ６１） ．宇 摩 洁 。他 精 通 诗词
过 大 乐 丞
同 时 在 书 画 方 面 造 诣 也 很 深 被 称 为 诗
中 有 画 、 画 中有 诗 “ 其 在 诗 歌 创 作 方 面 尤 为 著 名 晚 。 年 弹 琴 赋 诗 傲啸终 日
《阳 关 三 叠 》 是 一 首 送 别 友 人 的诗 歌 是 王 维 送 别 友 人 元 二 赴 安 西 之 作 阳关 安西 均 是 唐 代 地 名 。 王
叠 创 作 手 法 的分 析 对 于 借 鉴 我 国 音 乐 与文 学 结 台 的 创
述 情 意 真 切 激 动而 沉 郁 充 分 表 达 出 作 者 对 即 将 远 行 的友 人 的 那 种 无 限 关 怀 留恋 的诚 挚 情 感 。
在 曲式 结 构 上 《阳 关 三 叠 》 大 体 上 是 由相 互 重 复 的 三叠加上 个 尾 声 而成 。 三叠 中的 每 叠 都 是 由 两 小 段 构 成 每 叠 的 前 一 小 段 除 了有 些 小 的 装 饰 上 的 差 异 之 处 基 本 上是 相 同 的 。 三 叠 彼 此 间 的 变化 主 要 表 现 在 每 叠 的 后
已经 有 了 多 种 叠 法 叠 法 一 ． 渭城 朝 雨 渭城 朝 雨港 轻 尘 池轻 尘 。 （ 其余 渭城 渭 城朝 雨
年来
人 们 就 常 常用 它 来 抒 发各 种 离
阳关 二字 在 中华
至 明媛 僧 道 、 村 夫樵 子 然成风 居易 诞 生 了李 白
写诗 吟 诗 蔚 王维 、白
旨酒 ．未 饮心 已先 醇 。 载
没 有 这一 页 整 部
驰 ．载 驰驷 。 何 日言 旋 轩辚 ， 能酌 几
中 国文 学 史 将 为之 黯 然 失色 。 诗 是 中
国文 学 发 展 出 现最 早 的 文 学体 裁 并 贯穿 于 整 个 文学 发 展 过程 但 只 有 到
轼 在 《志林 》 中曾 专 门做过 探 讨 ． 旧 侍 《 关》三叠 阳 然 今 世 之歌 者 ．每 又是 四
多巡 千 巡 有尽 寸 衷 难 泯 无 穷的 伤悲
相 亲 （ 声 ｝噫 Ｉ 今 一 别 ． 两地 相 思 尾 从 八 梦 频 鸿 雁 来 宾 自从 这 首 琴歌 传 开 以后 １０ ０ ０多
尺素 申
尺素 申
尺素 频 申 ＋如
句 再 叠 而 已 。 若 通一 首 言 之
了唐 代 诗 才真 正 焕 发 出璀 璨 夺 目的 光
◎艺术研究
从《 阳关三叠＞ ＞ 看唐代诗歌的创新
山西 戏剧 职 业学 院 张丽 娟
摘 要 ：唐代是中国历史上最引人退 思的朝代．他的经济、王化都曾盎极一
时 、 中 国 古 典诗 歌 的 发 展此 时 进 八 高峰 时期 ， 唐 诗 几 乐是 唐 代 音 乐 文 化 的一 个 特 色， 《 关三 叠 》 可 以说 是 其 中 的 代 表 ，《 关三 叠》 将 两 种 具有 不 同 特 点 的 艺术 形 ｍ 式巧 妙 地 结 合 在 一 起 ， 创 建 出另 一 种 艺 术 境 界
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中国 传 统 文化 气 息 的 古 诗 词上 。 中国
传 统 音 乐忧 郁 哀 婉 的 曲 调 配 以古 香 古 色 的 诗 词 无疑 向 世 人 展 示 了 中国 传 统 艺 术 的 魅 力
慢 敲
听 唱 （ ）阳 关第 四声 。 那
这 里 银 显 然 《阳 关三 叠 》 只 作 为第 一 叠出现 。 清 代 《琴学 入 门》 所 载 ．更 是 直 接 标 出 一 二 三 段 ． 即三 叠 一 段 一叠 。 唱 词 大 概 有 ｆ一 ｝ 色 撩 人 万 绪 纷 柳 长 条 挽 不 得 行 人 住 种 向 江 头 为 谁 春 怕 听 阳 关第 一 声 ｆ二 ）更 尽 一 杯 酒 ．阳 关 无 故 人 怕 听 阳关 第 二 声 。 ｃ ） 轻尘 三 泄 人 柳色新 一杯酒 无 故
加 之 反 复 叠 唱 及 和 声 使 歌 曲 情 感 缠 绵 悱 恻 荡 气 回 肠 加 重 了惜 别 的 气 氛增 强 了感 染 力 。 在 具 体 演 唱 过程 中 歌 曲 曲调 变 化 发 展 似乎 已成 规 律 但 王 维 的 原 词 由 于演 唱情
歌 曲 共 分 三 大段
基本上用一个曲调 《 商调 式 ）作 变
准 。
差 别 。 此 首 歌 曲 只在 第 一 小段 用 渭 其 余 六段 分 为
ｃ １】解 本 兰舟
（ ２｝辞 黄鹤 楼 ．（ ３） （ ５）风 吹
迢遥去路．（ ４｝恨 逐 来潮
参考文献 ：
［ ］ 杨 荫 浏 对古 曲 《阳 关三 叠 》 Ｉ 的 初 步 研 究 ［ 人 民音 乐 出版 社 Ｊ】
叠 》 广 泛 传 唱及 其 深 远 影 口 是 分 不 开 自
的 。
晓
妇 幼 皆 知 的 名篇 佳 句
使 唐 诗 在
与 前 又有
漫长 的 诗 歌 发展 史 中 独 领 风骚 正 如 康 熙 皇 帝所 说 诗 至 唐 而 众体 悉 备 亦诸 法 必 该 故 称 诗 者 必 视 唐人 为标
的 ． 渭 城 朝 雨 挹 轻 尘 客 舍 青 青柳 色 新 。 劝 君 更 尽 一 杯 酒 西 出 阳 关 无 故 人 。
展
我 们 今 天所 见 的 《阳关 三 叠 》 的 词 已 不再 是 王 维 的 七
言 绝 句 诗 了 它 的 篇幅 和 结 构 已 经 超 出 了 七言 绝 句 。他 把 原诗的 ２ ８字 改 变 为长 短 句 ２５ ９宇 使 乐 曲随 之 起伏 变化
和 节 当 春 新增的歌词
句作 为 引句 外 其 余 均 用 王 维 原 诗 。 后 段 是 每 叠不 尽 相 同 有 点 类 似 副 歌 的 性 质 琴 歌
的音 调 纯 朴 而 富 于激 情 特 别 是 后 段 感 怀 感 怀 等 处 的八 度 大 跳 和 依 依 苦 恋 不 忍 离 泪 滴 沾 巾 等 处 的 陈
田
量町 声Ｙ ＬＯ Ｉ ＲＯ Ｈ Ｎ １ 期 ； 之 Ｅ Ｌ Ｗ Ｒ Ｅ ＦＴＥＳ Ｇ２ １ Ｖ Ｏ ０ 年３
鞠 中 具魅 国最 力的音 乐艺术 杂
境 的 不 同 已 经 经 过 了 数 次 的 变 化 具 有 多种 唱 法 。 关 于 《阳关三 叠》 的三叠 唱 法 苏 新 劝 君 更 尽一 杯 酒 人 。旨 酒 西 出 阳 关无 故 在 中 国 文学 发 展 史 上 极其 光 辉 的 一页 唐 诗 占有
弦 歌 和 琴 歌 的形 式 也 有 用 其 他 乐 器伴 奏 的形 式 更 有 被 用 于 歌 舞 大 曲音 乐 中。 多种 多 样 的 演 唱 方式 使 这 首 歌 曲 在 体 裁 形 式 方 面 已经 发 生 了 很 大 的 变 化 经 过 上 千 年 的 发
维 这 首 诗歌 词 如 白话 ．但 却 情 意 深 长 它含 蓄 地 反 映 了 当 时 人 民 在 征 成 徭役 制 度 压 迫 下 的 哀 怨情 绪 。 原 诗 是 这 样
通 过 对 送 别 者 眼 前 所 见景 色 的 精 心 描 绘 创 造 了 一 个 感人 至 深 的美 的 境 界 。 因 为 诗 中有 渭 城 阳关 等 地 名 所 以也 叫
《渭 城 曲 》 和 《阳关 曲》。
渐 推 向 高 潮 尾 声 是 全 曲 感 情 的 收 束 ．也 是 调 式 的 归 结 音乐 做
彩 。 如果 说 一 代有 一 代之 文 学 那 么诗 歌 当 之 无愧 是 整 个 唐 代 文学 发 展
的 潮 流 ：上 至 王 侯 将 相 ， 后 宫 嫔 妃 下
叠 皆 非 是 。 或 每句 三 唱 以应 三 叠 之
说
则从 然 无复 节 奏
我 们从 苏轼 的
论 述 中 可 以 看 出 当 时 的 《 关 三 叠 》 阳
１ ６ ｃ ５ ９ ６）
杨 柳 ．（ ６）月照 汀洲 第 四段 里 有 为
文 学 是借 语 言 形 式 表现 情 感 的 ～
门艺 术 音 乐是 以声 音 为 媒介 来 传 达 感 情 的艺 术 艺 术歌 曲 《 阳关 三叠 》将
功 名 为 功 名 邮亭 驿 路 凛霉
金 镫怆 离 情
朝 。 唐 诗 人 乐是 唐 代 音 乐文 化 的一 个 特 色 有 些 是 把 诗 谱 成 歌 曲 有些 诗 就 是 为当 时 的 歌 调 写 的词 广 泛 流 传 于 古 今 中 外 的 《阳 关三 叠 》 可 以说 是 其 中 的代 表 对 其 内 容 和 形 式 及 词 作 于音 乐的 有 机 构 合 和 极具 个 性 的特 色 之 三
据 明朝 《浙 音 释宇 琴 谱 》 所载 《阳关 三 叠 》 叠 法 更 为复杂 多 样
城 故人 作歌 词
墨 客 为离 别而 赋 诗 填词 伤 离 别 演 绎 出了 一 段 段美 丽 的 人 间 佳话 从 古 至 今 伤 离 别 已 演变 成 了中 华 民族 的一 种 文 化 现 象 ．这 与 歌 曲 《阳关 三