葡萄牙波尔图学派建筑赏析
建筑师阿尔巴罗西萨赏析
建筑师赏析——阿尔巴罗·西萨阿尔巴多·乔基姆·梅洛·西萨·维埃拉先生是世界上最受尊敬的建筑师之一。
西萨于1933年出生在葡萄牙马特西诺斯，1949年起他在波尔图大学建筑系学习，毕业后留校任教至今。
1954年他的第一个作品开始兴建。
1955~1958年，西萨与他的老师费尔南多·塔沃拉一同工作，之后便创立了自己的工作室。
当时的葡萄牙历经战火，正处于改革之中，在这一时期，西萨对整个国家的建筑规范和发展都作出了巨大的贡献。
20世纪70年代末期，在柏林参加IBA展之后，西萨创造了诸多享有盛誉的作品，荣获了密斯·凡·德·罗奖、普利策奖、哈佛大学城市设计奖等一系列重要奖项，并在柏林、里斯本、威尼斯等多项重要的设计竞赛中获胜，饱受赞誉。
与此同时，西萨一生中不仅致力于设计，在任教方面也是受人尊敬的良师。
自20世纪50年代以来，他的设计与任教足迹遍布世界各地，他曾在美国、瑞士、南美的许多大学当过教师，获得过许多荣誉头衔。
西萨同时还是美国艺术与科学院成员，英国皇家建筑师学会、美国建筑师学会、欧洲艺术与科学院、法国建筑院荣誉会员。
西萨作为建筑师的一生是在不断奉献的，他被认为是当代最重要的实践建筑师之一。
阿尔巴罗西萨一生中创造了大量的作品，其早期的项目以住宅和小型公共建筑为主，包括私人住宅。
居住区和一些低层办公楼，地点也多在葡萄牙境内，这是他的实验时期，作品风格中带着探索实验的意味。
到20世纪80年代，西萨的影响不断增大，设计范围也扩展到各种大型公共项目。
其中我选取了西萨不同时期的几个代表作品进行分析与理解：1.波·诺瓦餐厅茶室 1958年葡萄牙这个建筑是西萨早期的代表作品，从外部看，茶室与仿佛要侵入室内的岩石滩融为一体。
整个建筑的体量与屋顶的形式，使其如同是从满布岩石的海岬地段中生长出来的。
在外形设计上，屋檐出挑得很深，红木顶棚延伸至室内，形成一个抵挡强光的防护；单坡屋顶上覆着暖红板瓦，装修以木制为主，白色的粉墙等等，以上种种都体现了西萨对葡萄牙乡土建筑传统的热爱和实践。
从波尔图建筑学院看西扎的建筑精神
没有使他放弃理性形 式和现 代技术 而感情 用事 。正如 阿尔托 的 赛纳特萨洛市政厅那样 ， 西扎 的所有建 筑都是精 心地放置在其场
圉 １ 封闭的内院在朝 向杜罗河 的一侧进行了分解
地 的地形之 中… 。
在设计 的过程 中 ， 西扎 将 围合成方 形 内院的一翼 去掉 ， 形成 １ 历史模 型 的启 示及 利用
（ ）７ —８ ３ ：７７ ．
［］照 明工程 学报 ，０ ２ ４ ：０８ ． Ｊ． ２ ０ （ ）８ —１
（ ）２ —０ ２ ：９３ ．
［］ 张 ３
静 ， 武 ． 市户外广告规 划探 索—— 以温 州市城市 ［ ］ 张 燕妮 ． 市户 外 广告 与城 市景 观 ［ ］ 小城镇 建设 ，０ ５ 陈 城 ５ 城 Ｊ． ２０
而在另一侧翼 ， 从阿尔托的赫尔辛基奥坦尼米技术 学校 中提 取的 理性主义观念和类 型学处 理方式 存在某 些关 联 。波尔 图建筑 学
半 圆形构成经过转折。早先的模式通过各种因素 的相互作用而得 院 Ｕ形平 面的内院组织形式反 复出现 ， 这种来 自于阿尔托的斯堪 ［ ］ 宋金 民， 延 民． 市户外 广告规 划初探 ［］ 规 划师 ，０ ０ ［ ］ 陈仲 林 ， ２ 刘 城 Ｊ． ２０ ４ 翁 季 ， 扬春 宇， ． 市户 外广告 设 置规 划方 法 等 城
了其惯用的 ｕ形平 面。可 以看 出设 计 的构思从 封 闭的单一 主体
入设计之 中。
当西扎提出新 的构 思时 ， 他往 往漫游 于历 史上 的范例 之 中， 力于在承袭 的观念 中找到联 系 。波 尔图建 筑学 院与 阿尔托 的赫
逐步发展成为具有一定开放性 的综合体 ， 并将更 大范围 的场地 引 并从中找寻可借鉴的元素。对于西扎而 言 ， 创作 的过程部分是致 最后 的方案集 中体现 了各种 因素 的综合 。通 过运用 控制线 尔辛基奥坦尼米技术学校 中大报 告厅有 某些 片段相似 （ 图 ３ 。 见 ） 进行拓扑变形 ， 主体 建筑 分为南 北两 翼 ， 多分 散 的按 照两条 主 很 明显 ， 众 在创作 的过程 中， 西扎确实 吸收了他 早期发现 的元素 ， 并 要 的控制线来排 布 ， 形成 了两翼 汇 聚 的近似 于三 角形 的几 何形 结合特定场所引发的直觉将其合成 为一个构思 。不难 发现 ， 这种 式 。朝 向杜罗河较低 的一 翼 被彻 底 分段 为 四个 独 立 的研 究室 。 对于历史原型的利用与通 过变 革原 型 以创 造城 市微观缩 影 的新
推荐建筑师作品分析——阿尔瓦罗·西扎
的许多作品都在不同程度上看到柯布、阿尔瓦·阿尔托、密斯、巴拉干等建筑大师的影子。如
柯布、密斯的国际主义风格,阿尔瓦·阿尔托特有的有机性,阿道夫·罗斯端正的纯粹性及巴拉
干的地方性,这些都对他有很深的影响。
• 他的设计影响极其转变可分如下几个阶段:
(一) 初期: 1955—1958在塔欧拉事务所工作, 在塔欧拉的指导和引领下,他深入研究了葡萄牙 当地的乡土建筑, 系统了解了传统建筑的建筑形式、建构方式、材料运用及环境处理方式。事实 上,正是从这里,西扎开始了自己的建筑实践活动。而在事业的初期,他与塔欧拉一样,也一直 致力于以新粗野主义美学对玛托西诺斯地区地方性的重新诠释。
•
帕拉迪奥提出“最美的空间是正方形,其次是平行四边形和椭圆形”的古典形式美的规律,在
《建筑形式美的原则》一书中也有关于1 /1、1 /1. 4、1 /1. 6.1 /2的完美空间比例的论述。剖
析伽利逊当代
• 艺术中心主要房间的空间比例,发现许多吻合古典建筑美学的数字关系。
伽利逊当代艺术中心——功能流线:
象的角度和新的文化理念,追求新的建筑与艺术风格,可以说它们对阿尔瓦罗·西扎影响以及
对伽利逊当代艺术中心的形成具有潜移默化的作用。
伽利逊当代艺术中心——项目概况:
•
伽利逊当代艺术中心建于1988—
1993年,地处于圣迭戈旧城区的一个
复杂的三角形历史地段,圣迭戈是伽
利逊省的首府,教堂、钟楼、花岗石
墙是这座中世纪城给人留下的基本印
象。该中心主要收藏、陈列当代美术
作品,是地区文化中心的重要组成部
分。
伽利逊当代艺术中心——设计理念:
• 与西扎从前所惯用的工作方法一样,设计始于对场地的深 刻体验,他感到伽利逊当代艺术中心与城市策略不仅要建立起 与修道院的密切关系,而且应当通过建筑的精确介入将这个环 境恶化的宗教区统合起来,并恢复其秩序性。
建筑师西扎的建筑思想解析
建筑师西扎的建筑思想解析当我们在探讨建筑美学和设计理念时，不得不提及一位著名的葡萄牙建筑师——安东尼·高迪·西扎（António Gaudi）。
这位备受赞誉的建筑师以其独特的思想和风格为世界留下了宝贵的遗产。
在本文中，我们将深入剖析西扎的建筑思想，并探讨其在现代建筑发展中的意义和影响。
安东尼·高迪·西扎出生于葡萄牙波尔图，他被誉为现代主义建筑的代表人物之一。
然而，西扎的建筑风格却与当时盛行的现代主义建筑大相径庭。
他的作品充满了个性和创造力，展现出对环境、文化和历史的深度理解与。
西扎的建筑思想特点主要表现在以下几个方面：对环境的尊重与融入：西扎认为建筑应该与周围环境相融合，而不是独立存在。
他强调建筑与环境的和谐共生，通过巧妙的设计将自然光线、景观和室内的空间流动相互结合，使建筑物成为环境的延续。
对文化的传承与创新：西扎的建筑作品中充满了对葡萄牙文化和历史的与致敬。
他运用现代设计理念与传统的建筑材料，将历史元素与现代技术完美结合，为建筑物赋予了浓厚的文化内涵。
对历史的与表达：西扎认为，每个建筑都应该有其历史背景和故事。
他在设计中善于挖掘并表达出建筑的历史价值，使建筑物本身成为历史的见证。
要分析西扎的建筑思想，就必须要研究他的实际建筑作品。
以西扎的代表作品——巴塞罗那的圣家堂（Sagrada Familia）为例，这座建筑被誉为高迪的杰作，表现了其对环境、文化和历史的深刻理解与创新。
圣家堂的设计充满了曲线和动态感，这与高迪对自然元素的热爱是分不开的。
教堂内部的设计又体现了其对历史和文化的尊重，如对哥特式建筑的借鉴和对当地传统材料的运用。
安东尼·高迪·西扎的建筑思想是一种尊重环境、传承文化和历史的独特理念。
他的作品为现代建筑发展带来了新的视角和启示。
通过研究西扎的建筑思想，我们可以更好地理解并欣赏他的作品，同时也能为未来的建筑发展提供宝贵的借鉴和指导。
建筑系馆案例-波尔图大学建筑系馆
然的界限被打破了，形成一个向上立体
流动的空间。
The Faculty of Architecture of the University of Porto
光影运用
•空间———光的容器
建筑评论家威廉·柯梯斯评价西扎的建筑时说西扎最好的建筑其 实不是真正的建筑，它们是嵌入光与空间的容器。 在半圆形展览厅的弧形走廊和展览厅内的顶棚的 处理，使光通过两次漫反射后如轻纱薄雾般弥漫 于整个空间之中，营造了难以言表的宁静气氛， 同时减少开窗所浪费的展示面积。再如图书阅览 室的天窗的处理上，通过倒棱形的天窗处理，光 成了跌入空间的玻璃实体，使人在空间中感知大 自然光的存在和光线的变化， 给人留下了难忘的
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形体风格
传统框架，建筑立面质朴，横向长窗。多平面虚实
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各层平面
图书馆 展览厅 礼堂 行政办公
项目区位
波尔图建筑学院以一种悠闲的姿态处 于Douro河岸边高地的平地上，河岸边 还完整保存着葡萄牙传统住宅，建筑 基地被一片茂密的树林包围着，背景 是葡萄牙城市“现代”建筑。于是西 扎选择了简洁而朴素的建筑形态，谦 虚融入城市。
The Faculty of Architecture of the University of Porto
总平分析
南北两组建筑在西面交汇，设置咖啡厅与 户外露台，清晰地提示出位于整个建筑群 中心的三角形院落入口。通过一系列粗糙 石墙的强调，建筑物与周围另两座建筑发 生关联（重修的POVOA住宅和RAMOS楼、西 扎之前设计的教学楼） 两翼中间为一个带有花园的天井，是开
波尔图建筑系馆建筑现象学解析
功能
• 在三角形场地中，建筑被分成了地上地下相连的很多块.其中最大 的一个体量在北翼，形成了围合的三角形内院，北侧楼中包含办公 室,演讲厅、半圆形展厅和一个屋顶上天窗采光别致的图书馆。
波尔图建筑系馆建筑现象学解析
功能
• 整个地块北侧为嘈杂的高速公路，南侧为小 区内部道路，且南侧临河景观良好，西扎在 平面布置时设计将教室（学生使用场所）布 置在南侧（视觉良好的方向）。办公人员使 用的房间位于建筑群体的北部，濒临高速公 路，相对环境嘈杂。
• 在设计的过程中, 西扎将围合成方形内院的一翼去掉, 形成了其惯用的U 形平 面。可以看出设计的构思从封闭的单一主体逐步 发展成为具有一定开放性的综合体, 并将更大范 围的场地引入设计。
西扎的所有建筑都充分尊重场地现状，运用场地 周边的元素，都是是精心地放置在其场地的地形之中。
波尔图建筑系馆建筑现象学解析
这种四维动态空间的最大特点是打破了平面与垂直、人
工与自然的界限，形成一个在二个度向上立体流动的空间。 以前作为上下层之间联系的楼梯正逐渐被坡道和倾斜的楼 板取代，行走其间，在坡道和楼板的引导性下不知不觉地 从一个层面到另一个层面，完全感觉不到约束。
波尔图建筑系馆建筑现象学解析
空间分析
——地下采光连廊
从外观来看，简洁干净的艺术感和雕塑感比较显眼。 不过进入室内，才察觉它的不凡：通过地下3米处一 条长而窄的走廊把各个单体连成一体，室内空间的 流动随处可见，流线型的坡道即起联系空间的作用，
也作为一个学生作品的展览空间，行程有趣多变。
波尔图建筑系馆建筑现象学解析
立体空间
• 整个空间设计充满不定性和多义性，带 着一种动态空间的丰富感。这种四维动 态空间的最大特点是平面与垂直、人工 与自然的界限被打破了，形成一个在二 个度向上立体流动的空间。以前作为上 下层之间联系的楼梯正逐渐被坡道和倾 斜的楼板取代，行走其间，在坡道和楼 板的引导性下不知不觉地从一个层面到 另一个层面，完全感觉不到约束。
波尔图大学建筑系馆案例分析
总体规划
西扎根据基地围的建筑纹理，在与河 平行的一定高度布置建筑体量，以构成 此区域建筑景观的整体美感。 见这本身融入树林，若影若现，与环 境横好的结合。
三、四层平面图
四个塔楼的设计是为了使学生能从每 一个窗口中看到不同的风景.
河边的教室
西扎:“四个塔楼的设计是为了使学 生能从每一个窗口中看到不同的风景. 亭子状的屋顶还有许多其他的考虑. 我希望将学校对着河敞开.我想创造 一个明确的中心,可是仍然保持建筑 与周围已有建筑的联系.”
室内视点室内视点庭院以前作为上下层之间联系的楼梯正逐渐被坡道和倾斜的楼板取代行走其间在坡道和楼板的引导性下不知不觉地从一个层面到另一个层面完全感觉不到约束以前作为上下层之间联系的楼梯正逐渐被坡道和倾斜的楼板取代行走其间在坡道和楼板的引导性下不知不觉地从一个层面到另一个层面完全感觉不到约束
建筑师 阿尔瓦罗。西扎 场
简洁有力的结构设计 让雕塑元素更充实
西扎的建筑融入当地建筑色 彩，将葡萄牙当地传统屋顶 瓦楞板特色带入，凸显想吐 情怀和地狱特色。
西扎用白色粉石灰 刷墙的方式适合当 地气候特点利于反 射光线，抵抗热量， 又可以防止水分渗 入。
总结
整个建筑有着葡萄牙文化背景，着眼于建筑本生，建 筑与基地，空间，光线及材料。正如西扎所说：并没 创造发明，而是反应现实。
←
北面的建筑分成了地上地下相连的很多块.其中最大的一个体量—北翼—形成了 三角形内院的围合,楼中包括了办公室,演讲厅,一个半圆形的展厅，及一个图书馆. 另一边四幢为教室
南北两组建筑在西面交会,这样就清晰的提示出位于整个建筑群中心的三角形院 落的入口.’通过一系列粗糙石墙的强调,建筑物与周围的另两座建筑产生关联,一 座是重新修复的POVOA住宅,还有RAMOS楼,一个西扎在此之前设计的教学楼. 虽然西扎当初想要一个更为流通的空间,不过室外的空间,比如中心的三角形庭 院,还有连廊都给人以空间的宽阔感.
旧工业建筑改造为博物馆案例解析
旧工业建筑改造为博物馆案例解析背景随着城市化进程的加快和工业结构的转型，许多老旧的工业建筑面临着闲置和废弃的命运。
然而，这些老旧工业建筑往往具有独特的历史价值和建筑风格，因此将其改造为博物馆成为了一种常见的选择。
通过将这些老旧工业建筑重新利用，不仅可以保护城市历史遗产，还能够提供一个展示文化、艺术和科技等方面内容的场所。
本文将通过分析具体案例，探讨旧工业建筑改造为博物馆的过程和结果。
案例一：波尔图酒窖博物馆（Porto Wine Cellars Museum）背景波尔图酒窖博物馆位于葡萄牙波尔图市（Porto）附近，是一个将旧酒窖改造而成的博物馆。
该地区以出产波尔图葡萄酒而闻名，在19世纪和20世纪初达到了巅峰。
然而，随着时间的推移，许多酒窖被废弃或闲置，这些老旧的酒窖面临着被拆除的风险。
过程波尔图酒窖博物馆的改造过程经历了以下几个关键步骤：1.研究和评估：在确定将这些旧酒窖改造为博物馆之前，进行了对其历史和文化价值的研究和评估。
这一步骤有助于确保改造后的博物馆能够充分展示当地的葡萄酒文化和历史。
2.设计规划：根据研究和评估结果，制定了具体的设计规划。
考虑到原有建筑的特点和限制，设计师们通过合理利用空间、改善通风和照明等措施，使得新博物馆能够满足展览、教育和游客接待等功能需求。
3.结构加固：由于老旧建筑可能存在结构问题，需要进行必要的加固工作。
这一步骤包括加固墙体、修复屋顶以及处理地基等工作，以确保新博物馆的安全性和稳定性。
4.内部装修：根据博物馆的定位和主题，进行了内部装修工作。
这包括展览设计、展品陈列、灯光布置等方面的工作，以营造出适合展示葡萄酒文化的氛围。
结果波尔图酒窖博物馆的改造取得了以下成果：1.保护历史遗产：通过将旧酒窖改造为博物馆，成功保护了这一地区丰富的葡萄酒历史遗产。
游客可以在博物馆中了解到葡萄酒生产的传统方法、历史变迁以及与当地文化相关的故事。
2.促进旅游业发展：波尔图酒窖博物馆成为了当地重要的旅游景点之一，吸引了大量国内外游客。
建筑师作品分析——阿尔瓦罗·西扎波尔图大学建筑学院
项目简介
• 位于历史旧城与大西洋之间，波尔图的杜罗(Douro)河口路易斯一世桥东北边高地上，阿尔 瓦罗· 西扎设计的波尔图大学建筑学院建筑群，完成于1995年。由高速公路出口引道与地域 性道路包夹而成三角形建筑基地，境界线紧邻庄园由粗糙岩石叠砌而成的墙面所界定。建 筑学院新建筑群沿着三角形基地的两侧配置，中央形成开放中庭与集会空间。北侧的建筑 功能上为办公室、礼堂、半圆形的展览厅、图书馆，量体为一连续性的实体，阻隔了北面 道路的噪音与杂乱的景观。南侧建筑群由四栋独立的设计工作室所构成，各栋分开间隔数 米，以利视野穿透俯瞰河流与桥梁。建筑立面与高度各异，反映出功能之差异性，广场下 方的地下通道，将各栋与主体建筑连接（以方便教师来往于教室与办公室之间）。主体建 筑与各栋工作室往西汇集，交错点的咖啡厅与户外露台，锚定了入口的关键位置。东侧庭 院与高层草地，藉由楼梯与缓坡连接花园。经由狭门转入1985年完成的Carlos Ramos Pavilion，一座两层楼U型教室围绕着自然庭园，建筑立面平实素雅，大面开窗视野扩及庭 园与河流，创造出两翼教室的透明感。阿尔瓦罗· 西扎设计的本案，室内地板使用进口实木， 门厅与楼梯使用大理石，教室、演讲厅与图书馆的座椅与主要公共空间之自然采光都有别 出心裁的特别设计。
推荐建筑师作品分析
阿尔瓦罗·西扎——波尔图大学建筑学院
201264501136 建121-1 王丹丹
生平简历
1933 生于葡萄牙马特西诺斯(Matosinhos) 1949-1955 就读于波尔图大学建筑学院 1955-1958 在波尔图大学建筑学院教授费尔南多· 塔沃拉(Fernando tavora)的事 务所工作 1988 获西班牙建筑师协金奖、阿尔瓦· 阿尔托(Aalva· Alato) 1989 基金会金奖、哈佛大学“威尔士五子奖”（Prince of Wales）、欧洲建筑 奖。 1992 获普利兹克奖 1993 获葡萄牙建筑师协会国家奖 1998 获“高松宫殿下”世界文化奖
Vieira de castro别墅赏析
平面功能、交通流线
B
建筑语言、形 态特征
A 建筑
C
窗、光线 、室内 外交流
细节
E
D
剖面、空间特征
建筑结构形式
从做模型的过程中分析建筑的结构， 该建筑使用了，混凝土梁和混凝土 墙承重的剪力墙结构，常用房型非 常复杂的多层洋房和别墅。 优点：承重结构为片状的混凝土墙 体，房间丌见柱子的棱角，比框架 结构更适合用亍住宅。混凝土墙体 的抗震能力最强，房屋安全度很 高。 缺点：混凝土用量多，自重大，总 高度通常无法超过150m。混凝土 墙体为高强度承重墙体，房间丌能 拆改。
建筑交通流线组织
交通空间是一个建筑的骨架，分析按照功能考虑交通问题。 建筑几乎无丌存在什么死角的，交互性很强很强，几乎在建筑的每一个角落。 公共区域的频率高些，私人卧室的频率低一些，而最低的就是主人的卧室了， 这暗暗的暗示我们这个建筑是有很强的秩序性的。 卡斯特罗别墅是流线同样是很严苛，秩序感是很强的，完全以主人为主导， 按
北立面
建筑虚质材料的运用
siza曾说：“最使丌安的是建筑中的浪费现象，无论是用材还是用光。” 卡斯特罗别墅里，我很神奇的发现几乎每个房间都是有自然的光线可以迚 入的。无论是一层还是二层，无论是客厅，餐厅，阳台，还是卧室，甚至 连卫生间都可以。照明可以分为直接照明，半直接照明，天光折射照明， 天光漫射照明，天光照明这么多种。
建筑师丌是与家：建筑师的工作丌是迚行发明创造，而是通过建筑对社会 文化迚行诠释、延续和发展。
阿尔瓦罗·西扎的美学思想
建筑大师对西扎建筑观念的影响： 在西扎的建筑创作生涯中，有两个人对他的美学思想的形成产生过重要影 响：阿尔瓦·阿尔托注，勒·柯布西耶。 造型的纯粹性不经济性： 西扎的建筑没有任何装饰性的要素，却总是以简洁，明确的基本几何形体 作为其形式表现的根本，幵获取了同样丰富的多样性。 几何性的建筑——雕塑感和静谧感 大面积的虚实对比，建筑的比例和尺度的变化以及光线对体量的渲染，使 西扎的作品极具雕塑感和静谧感。
葡萄牙波尔图古城导览
葡萄牙波尔图古城导览葡萄牙波尔图古城位于葡萄牙北部，拥有丰富的历史遗迹和风景如画的风景，是游客们探索欧洲文化遗产的理想之地。
本文将为您带来一次精彩的波尔图古城导览，让您在畅游古城的同时，更深入地了解这座迷人的城市。
一、城市简介波尔图是葡萄牙第二大城市，也是葡萄牙北部最重要的城市。
它坐落于多瑙河畔，古城区被联合国教科文组织列为世界文化遗产，以其独特的建筑风格和美丽的风景而闻名于世。
这座城市融合了文化、历史和现代化，给游客带来令人难忘的体验。
二、主要景点1. 路易一世桥路易一世桥是波尔图最著名的地标之一，连接着城市的两个岸边，横跨在多瑙河上。
这座铁桥建于19世纪，在桥上漫步，您可以欣赏到波尔图独特的河岸景色，并拍摄到令人难忘的照片。
2. 圣方济各教堂圣方济各教堂是波尔图最古老的教堂之一，建于13世纪。
它以其华丽的巴洛克风格和壮观的宗教艺术品而闻名。
步入教堂，您将感受到它神圣而庄严的氛围，欣赏到壁画和雕塑作品。
3. 圣本多火山和波尔图主教座堂圣本多火山是波尔图最高的山峰，从这里俯瞰整个城市壮丽的景色。
山上有一座著名的主教座堂，建于12世纪，是哥特式建筑的杰作。
登上塔楼，您将享受到迷人的全景，感受到它带来的壮丽视觉冲击。
4. 温莎堡温莎堡是波尔图最重要的历史建筑之一，建于14世纪。
它是中世纪贵族居住的地方，同时也是一座骑士修道院。
游览这座城堡，您可以穿越时光，了解到历史上的贵族生活和骑士文化。
5. 法罗宫法罗宫是波尔图最宏伟的建筑之一，建于19世纪。
宫殿外观独特，采用了新古典主义风格，内部豪华而精美。
这座宫殿曾是葡萄牙王室的夏季住所，现在是一座博物馆，向游客展示着王室的历史和文物。
三、美食文化除了令人叹为观止的景点，波尔图还以其丰富的美食文化而闻名。
在古城内，您可以尝到正宗的葡萄牙料理，如著名的海鲜炖饭、鱼汤和葡萄牙蛋挞。
此外，波尔图也是葡萄酒的产地，您可以品尝到世界著名的波特酒，并参观葡萄酒产区，了解葡萄酒的酿造工艺。
波尔图大学建筑系馆之分析
3/9/2014
基地分析
其的区的据形如高 拥四域一基及一速 有栋建定地文座公基 各教筑高周脉卫路地 自学景度围景城之位 于 的楼观布的观。间 建，的置建的所的 筑以整建筑角有平 表屋体筑纹度的台河 情顶美体理排元上和 却及感量，列素， 不开。，在。根整 流窗体以与设据体 于的量构河计基的 混变相成平师地设 乱化似此行跟地计 。， Douro Via Panoranica
3/9/2014
细部赏析
--狭长到开敞空间的线性对比阅览室 --最独特的地方在于它有个呈透明龙 骨样式的大天窗，天窗照亮整个二 层楼高的放满书架的阅览室。 --阅览室的天窗
· · · 漫步空间思想 --随意的是交流展览空间
3/9/2014
图书馆光影角
采用自然光的天窗贯穿一二层图书馆空间
3/9/2014
3/9/2014
分析
行程流线打破了平面空间划分与楼层之间竖向空间划分的 界限，使人不知不觉到达另一空间。整个空间设计充满不 定性和多义性，带着一种动态空间的丰富感。这种四维动 态空间的最大特点是平面与垂直、人工与自然的界限被打 破了，形成一个在二个度向上立体流动的空间。以前作为 上下层之间联系的楼梯正逐渐被坡道和倾斜的楼板取代， 行走其间，在坡道和楼板的引导性下不知不觉地从一个层 面到另一个层面，完全感觉不到约束。
先例分析之波尔图音乐厅
从音乐厅往外看，城市不仅仅只是背景，不断变换的城市景观透过扭曲的玻璃投射到室内，使得整个音乐厅空间如 同漂浮于城市之中。
在音乐厅的外围的剩余空间设置了小音乐厅和基本服务空间，包括休息厅、餐厅、露台、技术设备用房以 及垂直交通空间。
库哈斯流线上使用了巨大的楼梯台阶以及露台、自动扶梯等元素。当你走入其中，建筑展现出不断变幻的城市景色 和建筑构件的片段。走道上空倾斜的屋面，强化了空间被压缩的感觉。
建筑由一个简洁的几何体出发，通过一系列的减法操作而得到了最终的形体。不同位置上的每个洞口都试图与原有的 城市产生着新旧的对话。
世界上最好的音乐厅仍然是“鞋盒”状的。如何对这种传统的音乐厅声学原型进行创新，成为OMA 设计的一大出发点
在波尔图音乐厅设计中的大音乐厅洞穿了整个建筑实体，其方向与室外主要大街的轴线平行，并在前后两端的墙上 设置了波浪形玻璃，巨大的曲面玻璃，不仅避免了普通平板玻璃产生的声学问题，而且提供了建筑和其周围环境的 视觉联系。
波尔图音乐厅
建筑与城市的对话
地点：葡萄牙 波尔图 设计师：雷姆 库哈斯
中世纪的城市
现代化城市
中心地区
新旧的联系
波尔图在2001年被评选为欧洲文化之都，在这个历史城市的中心地 块，OMA事务所被邀请参加其音乐厅的设计。 基地地处老城区的中心广场边，OMA希望建筑能以一种全新的姿态 介入到历史环境中去，让这个区域不单单是新旧城区的交接，同时 是一场新旧城之间积极的碰撞。
OMA 并没把新音乐厅设计成为环形广场周围界面清晰 的围合建筑的一部分，而是以一种更新颖的姿态与中心 广场呼应。让象征性、可识别性与亲近感都被融合在一 个形体之中。由于新音乐厅的介入以及其场所感的延续 和对比，中心广场已不仅仅是联系新旧波尔图的纽带， 而成为两种城市模式的积极对话。
葡萄牙波尔图，葡萄酒与青花瓷辉映的历史名城
葡萄牙波尔图，葡萄酒与青花瓷辉映的历史名城世界旅行圣典《孤独星球》公布2018年最佳旅行国家榜单中，葡萄牙名列三甲。
而葡萄牙的万种风情，却被里斯本与波尔图两城独占七分。
与里斯本宏伟壮美相比，古老而优雅的波尔图，更接近葡萄牙这个国家的灵魂和气质。
葡萄牙的国名和名酒都源自这个古城位于葡萄牙北部、离大西洋只有5公里的波尔图，是葡萄牙第二大城市，同时也是世界著名的酒都。
波尔图始建于公元五世纪，是欧洲最古老的王国，没有葡萄牙王国之前就有了波尔图王国，而葡萄牙的国名和酒都源自这个古城，这里曾经诞生了葡萄牙的六位国王，开启世界地理大发现而扬名天下的航海家亨利王子，1394年也出生在这里。
很多人都知道法国有个世界知名的葡萄酒酒都的波尔多，而葡萄牙也有一个出产葡萄美酒的酒都波尔图，从名字看两个地方就像孪生兄弟一样。
喜欢喝葡萄酒的人，一定对这个葡萄酒的商标不陌生：一位头戴礼帽、身披斗蓬,手举着一杯美酒，挺拔潇洒的绅士剪影，这个商标与香味浓郁醇厚的葡萄酒一起，走遍天涯海角。
这种被誉为"葡萄牙第一大使"的世界知名葡萄酒，就生产在葡萄牙的波尔图。
波尔图附近生产的葡萄，因气候温和较干旱而糖分高，是酿造优质葡萄酒的好原料，这里酿造葡萄酒的历史已有400多年。
波尔图牌葡萄酒久负盛名，波尔图的老城区和附近产酒地区，1996年被联合国教科文组织评定为世界文化遗产。
到了波尔图，参观当地的酒窖博物馆和酿酒厂是常规的项目，由此作为切入点了解这个酒文化浓郁的城市。
波尔图著名的桑德曼酒窖博物馆，是大多数人选择参观的地方，这个位于杜罗河岸边的博物馆，人气很旺，博物馆外小广场帐篷下座无虚席，许多人在品尝葡萄酒，一边听着街头艺人的唱歌，一边看着杜罗河美丽的风景，享受惬意人生的美好时光。
酒厂内的博物馆，有文字和实物介绍葡萄酒生产的历史，酒窖里堆放着一排排酒桶，而打扮成商标绅士模样的酒导，带领游客参观，最后每人还可免费品尝一杯葡萄酒。
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然而 这 种试 图通过 “ 地 域 主义 ” 这 个 标签 来 认知 这 些建 筑 与建 筑 师 的方 式往 往 是 危 险的 。 首先 地 域建 筑 是针 对 全球 化 风格 而 提 出的 一种 批 判 ， 其 定 义 是 以强调 建筑 同本土 文化 关 系为基 础 ， 而对 特 征 的描述 却 缺乏 诸如 巴洛 克
着 一 定 的差 别 。 相对 于 西扎 的作 品 ， 德 莫拉 的环 境策 略不 再 仅仅 是～ 种场地 为 主 的主从 关系 ， 更像 是 建 筑 与场 地 之 间 的一 场 同等 级 的对 抗 。 正 如德 莫 拉 说 ： “ 达芬 奇 说 过 ， 艺 术 是精 神 化的 产 物 。 场地 也 是 。 但 其 他可 以作 用于 设 计 的元 素 也是 同样 重要 的 。 ”
化 认 知所 代 替 。
事 实上 ， 任何 能 够 出现 地 域性 建 筑的地 区 ， 都 是 因为 其本 土 文化 脉 络清 晰并且 具 有一 定表 现力 。 正是 如 此才 能在 国际 化 的浪潮 下被 保 留下 来并 成为
一
种符 号 式 的存 在 。 同理 ， 这种 强 势本 土 文 化也 不 可能 仅 仅体 现在 一 个建 筑
尊 重传 承使 得建 筑 的发 展有 着一 系 列基于 传 统 的原则 ， 现 代 主义 已经 证
平 面 的使 用 方 式 。
对于 当地 材料 与 场地 的 关注 。 这 种基 于将 现代 主 义 的国 际化 手法 同 当地文 化
相融 合 的 策略 ， 被 冠 以地域 主 义 的标 签 ， 并借 助 国 际化 的传 媒手 段 逐 渐被 世
人 所 熟知 。
牙 当代 建筑 处理 场地 问题 的 唯一 准则 。 其 弟 子德莫 拉 的态 度便 同西 扎 有
师 身上 ， 必 然 是具 有 一定 的 连贯 性 与差 异 性 的 这 种传 承 与个 性 并存 的 特点
可以在葡萄牙波尔 图建筑 学 派 传承 上 得 到充 分 的诠 释 。
基于个性化的处理方式与具体的场地解读 ， 才是波尔图建筑学派传承的精神
之所 在 。
由于历 史原 因 ， 葡 萄牙 直 至２ ０ 世纪 中期 才开 始 有现 代主 义风 格 的作 品 出 现。 如费 尔 南多达 沃 拉５ ２ 年 设计 建于 波 尔 图的集 合 式住宅 中， 简洁 的体 量 ， 白 色的 混 凝土 的 表皮 以及 阳台 的处 理 方 式都 可 以看 到现 代 主义 风 格 的经 典元 素与 手法 。 但是 在其 随后 １ ９ ５ ３ 年建 于维 拉德 费拉 市 场 中已 经显现 出对 于 现代
的一 些局 部 的手 法 或技 巧 ， 而对 于 这种 设计 手 法 的源 头 与传 承 有所 忽 视 。 最 后， 地域 化 的 标签 强 调 的是 一种 共 性 ， 而 对 于不 同 建筑 师 之 间的差 异 与 个性
从达沃拉到西扎 ， 建筑的表现形式已经发生了巨大的变化 ， 如果说前者
还 处于 国际式 与地 域 式之 间的 徘徊 和探 索 ， 那 么后 者则 已经用 自己的个 人 风
理论广角
Ｃ ｈｉ ｎａ ｓ ｃ ｉ ｅ ｎ ｃ ｅ ａ ｎｄ Ｔ ｅ ｃ ｈ ｎ ｏ ｌ ｏ ｇ ｙ Ｒ ｅ ｖｉ ｅ ｗ
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葡 萄牙 波尔 图 学 派 建 筑 赏 析
邢文 杰
（ 东营市 建筑 设计 研究 院） 中图 分类号 ： Ｇ３ ２ ２ 文献标 识码 ： Ａ 文章 编号 ： １ ０ ０ ９ — ９ １ ４ Ｘ（ ２ ０ １ ５ ） ４ ４ － ０ ３ ９ ７ 一 Ｏ １
影， 记 录着 其 从现 代 主义 的 模仿 到 葡 萄牙 本 土风 格 的多 样 化呈 现 。 但是 这 条 传承 并 不是 表 现为 一 种 简单 的视 觉 相似 性 ， 换句 话 说 ， 不 受 传承 影 响 的完 全
并没有 提及 。 这些 不 足之处 使 得“ 地域 主义 ” 正 逐渐 被一 系列 不成 系统 的 片面
在 后 现代 主义 语境 下 ， 以西扎 为代 表 的葡萄 牙 建筑一 方 面表 现 出了对 于
现代 建筑 语 言的 继承 ， 包括 简洁 的形 体 和朴 素的 装饰 另一 方 面 ， 又表 现 出 了
院 同Ｌ 的庭 院在 位 置 上重 合 ， 墙 体 的逻 辑 归属 为这 个 项 目带 来 了不 受体 量 限 制 的复 杂度 ， 同时模 糊 了室 内外 的界 线 。 而在 波 尔 图当 代 艺术 中心和 阿 利坎 特 大学 的 管理 楼 等多 个 项 目里 ， 西扎 又拓 展 了基 于 Ｕ型平 面变 化 而来 的 Ｈ型
风格 等 清 楚 的建 筑 构成 原 则 ， 更 多 的在 思想 和 意识 层 面进 行 形 而上 的讨 论 。
这 就造 成 了读 者 即便 知 道 葡萄 牙 的 当代 建筑 是 一种 地 域 主义 建筑 的表 现形 式， 但 仍无 法在 脑海 里 产生 任 何具 体 的形象 。 其次 ， 地 域 化的 标签 使得 对这 些 地 域化 的建 筑师 的认知 容 易陷入 一 种孤立 的状态 ， 即我 们往 往关 注这 个建 筑
格 来 定义 了葡 萄 牙的 “ 地 域主 义 ” 特征， 这 一方 面使 得葡 萄 牙 当代建 筑有 了一
个容 易 被 世 人所 知 的 标 准特 点 ， 另 一 方 面 却也 限 制 了本 土 建筑 师 的风 格 发 展。 从 这 个 层面 上 讲 ， 德奠 拉 的转 换 是重 要 的 。 他 跳脱 出了 西 扎 的风 格 的 影 响， 通 过对 于 更多 元 化 的材 料 的使 用 和更 个 性 的场地 解 读 ， 为 葡 萄 牙 的当 代 建筑 设 计 打开 了更广 阔的 道路 。 波尔 图建 筑学 派 的 传承 就 像是 葡 萄牙 的 现代 建筑 发 展 与蜕 变 的一 个 缩