论电影服装设计对人物性格与电影精神的表现

论电影服饰设计对人物性格与电影精神的表现
电影作为大众流传媒介，不单传达给观众一个个触动
心弦的故事，同时，在华美的视觉影像中，也塑造了很多鲜
活的人物，为电影增加了闪亮的光彩。

电影中鲜活的人物，
不单有丰富的性格，还有着个性的着装。

而服饰是人物表达
自我，充分自我形象的一种有效手段，依赖人物的着装，能
够在细微之处品读某些心理信息，感觉电影人物的性格与电
影精神，感觉电影的艺术魅力。

所以，电影服饰设计关于塑
造人物形象、推进情节、显现时代背景、表现电影精神都起
到了重要的作用。

一、电影服饰设计对人物性格的解析与显现
（一）服饰衬托人物处境，直接反应人物身份
心理学以为，穿着和修饰能够反应一个人性格，反应一
种心理和心态，反应一个人的年纪、职业、个性、喜好以及
社会经济地位等。

穿着妆扮能够表现人们对自己社会角色的
态度，人的穿着往常带有某种信息。

解析衣饰与人物的心理，能够从侧面反应出人的性格特点以及心里世界。

在影视作品中，人物的处境与其服饰的变化密切联合，
跟着人物处境的改变，其服饰也发生了很大的变化，一部成
功的影视剧，相应的衣饰设计是不行缺乏的元素之一。

服饰
能够衬托人物的处境，直接反应人物的身份，经过有效的服
装设计能够衬着人物的情绪。

电影版的《杜拉拉升职记》的服饰设计能够说是费了许多心思，吴佩慈裙子上的性感搭配尽显魅力、个性实足，大长腿的优势不言而喻，很有“白骨精”的滋味。

而徐静蕾层叠上衣加上西裤，脚上穿一双鱼嘴高跟鞋，即显得比较低调，也掩饰了身材丰满的劣势，经过这样的形象对照，在不知不觉中，不单使电影中的角色形象更为丰满，并且也奇妙地流露给观众一种时髦信息。

（二）依据角色出场服饰信息，感觉角色定位及主要性
格特点
影视作品中人物的服饰设计，与平时生活中服饰设计理
念有很大的差别，平时生活中的服饰设计充满着任意性，能
够依据个人的喜好进行设计。

而影视作品中的服饰设计，是
依据剧情的需要而设计，为了衬托人物的性格，反应人物身份，衬着人物处境，塑造影视人物形象，推进剧情发展。

影
视作品中人物的服饰，会让观众在不知不觉之中感觉人物的
命运，理解人物的喜怒哀乐。

观众在观看电影的时候，依据
角色出场服饰信息，能够产生初步印象，判断出该人物在电
影中的角色定位以及其主要性格特点。

比如，电影《花式年光》，女主人公服饰上基本以旗袍为主，妖娆的身体掩映在
不断变换的旗袍中，衬托了氛围，揭露了人物的心理。

每一
件旗袍都明丽华贵，高高的衣领、复杂古典的花纹，反衬了
角色柔美成熟的气质和孤寂压迫的心情。

电影中女主人公不
断地换衣服，旗袍将她的烦躁和落寞表现得酣畅淋漓。

因而
可知，服饰对人物形象的刻画是其余道具没法比较的，电影
中的服饰为其摄成功增加了色彩，本片的服饰造型师所以声
名鹊起。

（三）服饰的搭配奇妙示意角色的性格和命运
一个好的角色，离不开服饰的搭配和变换，服饰的搭配能够奇妙地示意角色的性格和命运。

电影《红楼梦》角色
服饰的搭配与变换，让观众对人物的性格与命运产生了深切
的认知。

贾宝玉是贾家的希望，在生活中绝对时髦，经过林
黛玉的眼睛，看到了一个穿着华贵、风采翩翩的贵族美少年，红丝束发、银红大袄、服饰色彩斑斓，一个开朗好动的形象
一下子人心所向，同时，经过宝玉身上的服饰，我们也感觉
到了其集万千喜爱于一身特别身份。

林黛玉的形象比较俊
秀，所以，其服饰颜色也比较淡雅，为了表现人物个性的纯
净，设计师为林黛玉的服饰设计了三种主色彩颜色粉红、蓝、白，林黛玉的服饰多是轻浮的面料，以纱质面料为主。

表现
了人物纤弱无依的命运以及轻快俊逸的性格。

在电影《红楼
梦》中，林黛玉不是最惊艳的女性，可是，的确最值得品尝
的、最耐看的女性，让人无时无刻不充满怜意。

电影不像小
说，能够经过大段的描绘揭露人物性格以及人物的心里世
界，电影刻画人物，只好依赖直观的外在感觉，经过外在形
象让观众推测人物的心境变化。

在这方面，人物的服饰设计
起到了点睛之笔的作用。

经过服饰的搭配和变换，表达人物
的心里世界。

在电影《烟雨红颜》中，女主人公因为婚姻的
无奈每日精神委靡，她每日都改换各种各种的旗袍，好像《花式年光》同样，女主人公的每一件旗袍都华美非常，可是，
这漂亮的旗袍也掩饰不住她的孤单和无靠，这些旗袍，比眼
泪和诉说更能感动观众，衬着情绪。

二、电影服饰设计对电影精神的表现
（一）经过服饰的合理运用，表现电影主题
每部电影都有一个主题，不论是电影中的人物、道具，
仍是电影中的音乐、服饰的设计，都是为了表现电影主题。

跟着我国电影事业的发展，在表现电影主题方面，电影服饰
设计的作用愈来愈大。

特别是那些比较有特点的电影服饰，
更能够深入主题，表现人物心里，揭露电影的感情氛围。

比
如在电影《花式年光》中，旗袍成为一种无声的语言，张曼
玉身穿的 26 款旗袍，明丽醒目，色彩迷人。

色彩的变换，样
式的变换，从多个层面表现出主人公欲拒还迎、欲罢不可以
的感情，玲珑有致的曲线与变化丰富旗袍将一个女人的优雅
与落寞表现到了极致。

在这部电影中，服饰很直接地表现出
电影主题，透过人物的服饰，观众不单能够感觉到人物性格，还可以够感悟到电影的主题思想，关于进一步地理解剧情，深入主题思想都起到了极大的作用。

（二）经过服饰设计，衬托氛围、推进故事情节
在影视剧中，服饰的色彩设计也特别主要，它不单能够
加强主题思想，刻画人物性格，还可以改变电影的整体氛围。

比如：电影《赵氏孤儿》服饰设计，就起到了推进剧情
发展
的作用。

屠岸贾摔死赵氏孤儿后，一改先前的黑色服饰造型，服饰的色彩不单发生了变化，并且色彩变化特别丰富，设计
师意在用色彩的变化衬着特特成效，突显屠岸贾的心理变
化。

屠岸贾独揽大权此后，能够好好地松口气了，所以，电
影在屠岸贾独揽大权此后，不断闪现他服饰上的淡色彩，经
过淡色彩来表现他完全放松后心理状态。

特别是陪年幼赵氏
孤儿野外嬉戏的一场戏，屠岸贾笑脸可掬，平和慈爱，服饰
色彩丰富，色彩轻柔，一举一动，几乎与从前的他迥然不同。

此时屠岸贾的服饰设计，为剧情进一步发展确立了基础。

电影中的服饰，是带有感情色彩的特别道具，经过电影中服饰的变化，观众能够感知人物的性格，理解作品中的主题思想。

电影中服饰的奇妙应用，能够使观众与剧中人物感情上产生共识，一部成功的电影，和服饰的奇妙应用密不行分，经过服饰设计，电影中的角色形象更能够让人印象深刻，在电影
艺术中，服饰的运用，能够奇妙地表达人物的心里世界和感情基调，能够说，在电影艺术中，服饰的作用不行小看。

结语
一部好的电影，经过服饰的奇妙应用，不单能生动地刻
画人物性格，表现人物的心里感情，还可以够加强画面的艺术感染力，突出表现电影精神，让整部电影更为生动，有了好的服饰来搭配，能够进一步丰富主题，推进故事情节，这就是电影服饰的魅力所在。