【辞赋精选】清余丙照《赋学指南》卷十：论结段

【辞赋精选】清?余丙照《赋学指南》卷十：论结段
清?余丙照《赋学指南》卷十：论结段来源：丁文龙
【清·余丙照《赋学指南》卷十】论结段赋之结段，一篇意义至此收束，阅者正于此处
觇人受用，最不可苟且了事。

或颂扬，或怀古，或寓意，或推论，或咏叹，其法不一。

既
要随题运用，且要看全篇局势如何，亦难胶柱鼓瑟。

总之，语忌衰飒，气忌休囚，精神忌
怠绥，意义忌浮泛。

题面堂皇，固要说得发扬；题面冷落，亦要翻出意义。

果能令人望之
有归云拥树之壮，听之有余音绕梁之致。

斯为余勇，可称后劲。

所论诸法，细阅便知。

颂扬怀古寓意推原推论赞叹旁衬托题压题翻题杂体
颂扬颂扬最忌通套，语要堂皇，意要关切，更须要看题面何如。

若题与朝庙全不相涉，必欲以冕服游山林，亦失体裁。

杨昌光《日长如小年赋》：
我国家化日舒长，恩光?布。

值首夏之清和，更芳阴之交互。

职永黄人之守，五色辉运；德符赤帝之隆，四方景附。

千金惜寸，何异逢年；一日成三，便堪献赋。

冯迫标
《士执雉赋》：
圣天子鹿鸣典旷，燕喜思同。

裘却雉头，不尚珍奇之贡纳；扇开雉尾，弥征待下之谦冲。

所以奋兴乎多士，而乃执贽于群工。

欣看重译来朝，远献越裳之雉；霄见盈廷锵步，
华开作绘之虫。

尤崧锥《仁寿镜赋》：
皇上金镜宸居，玉书天眷。

瑞应骈臻，休嘉迭见。

兆民歌仁治之隆，太史奏寿星之见。

十载玄珠在握，承来宝?重重；一轮冰鉴悬空，照彻春台面面。

他日芙蓉应兆，弹冠依南
极之辉；此时葵藿倾心，拜手介东瀛之宴。

怀古古题用此法，以发思古幽情，自见作意。

须要摭拾其人其事，或按其时势而以
本题经纬之，乃见确切。

非徒一派望古遥集，慨慕流连套语。

吴锡麒《伏波铜柱赋》：
然而水积水而更新，时阅时而非故。

薏可变而为珠，鹄欲飞而为骛。

金古一编，沧桑
几度。

痒揩病马，苔花旧日之铭；角砺?牛，木叶前朝之戍。

而谓过象林者，能不慨想乎
如画之仪容，为之流连而作赋。

陆润章《沉香亭题词赋》：
迄今上阳宫冷，花萼楼荒。

凄凉蓉帐，寂寞椒房。

过马嵬而肠断，临牛渚而心伤。

名
士才华，终随流水；美人情事，祗刺斜阳。

倘歌蜀道之难，犹忆长安宫阙；如咏春光之好，恍窥大块文章。

余丙照《傍花随柳赋》：
迄于今忆彼丰标，观其著作。

足征意气高超，更见胸襟洒落。

比陶公之赏菊，心倍清幽；较孟氏之寻梅，情尤宽绰。

倘遇含毫骚客，或可写其深怀；如逢戏草奚童，岂足知其
真乐。

寓意借题寓意，须要自见身分，固不可稍计乞怜之意，更不可少露矜张之情。

就题
抒写，不见痕迹，耿概自在，斯为大雅。

陆文彬《金跃求为镆铘赋》：
士有手握儒珍，胸罗武库。

虽廉锷之能成，惧精华之太露。

仰王度于式金式玉，橐钥
因心；育群才于如锡如金，甄陶有素。

观光踊跃，固知有美之必彰；待价从容，孰不求荣
之是恶也哉！
推原、推论二法前已讲明，兹用于结段，法亦无异。

总要审前面局势，上文只写本
题面子，至可原其意；上文只写本题正位，至此可论其后。

而于数语后，仍须回顾本题，
要有借点映带笔法，方不失于松皮。

吴锡麒《春水绿波赋》：
是知感莫感于怀人，难莫难于行路。

羌春水兮方生，又春光兮欲暮。

浣兔毫于江上，
难染丹青；剖鱼腹于船头，不逢尺素。

愁欲剪而偏长，时以阅而成故。

流水三生，东风一度。

就令花全作絮，犹留波面之萍；正恐叶易成阴，又换天涯之树。

张平子所思不见，未
免生愁；江文通黯然销魂，因之作赋。

（推原法）杨昌光《潇湘夜雨赋》：
少焉烟寺鸣钟，谯楼报鼓。

余滴犹涵，晴光半吐。

栏外天浮一色，绮散明霞；城头月
上三更，银铺远浦。

曰甘曰澍，欢腾亿万千家；宜麦宜禾，瑞符三十六雨。

不可征时若之休，而乐恩膏之普也哉。

（推论法）
赞叹赞叹之法用在末段，不惟令人玩味不尽，且觉兴会淋漓，能为全篇生色；但总
要有见解生议论，方得石破天惊，出人意表；不然随题俯仰，又以何者赞叹之耶！吴东
昱《洋灯赋》：
异矣哉，此艺虽微，其理则巨。

斯实大造之端倪，非仅良工之机杼。

天以覆盆得象，
总玄化所充周；月由合宝而成，亦光华之聚处。

无气是馁，小畜之义宜参；本天者亲，炎
上之机谁御。

与其咄咄称异，徒骇目于是灯；何如滴滴归原，一究心于此语。

（结出能升之，故小中见大）冯嘉谷《吹箫乞食赋》：
吾见犹怜，谁能遣此。

讵料雄材，偏工末技。

唱到贫儿之曲，牛换丁年；未舒壮士之怀，长歌亥市。

是以风尘独赏，英姿见重于吴光；由此露布频颁，谋国总高于伯?。

旁衬旁衬之法，前论详矣。

亦有用之结段者，笔亦无异。

更要少衬数语，即折本题，令本位宽绰，以为结语地步。

王家相《人柳赋》：
彼夫桃作人名，曾迎双浆；花同人面，或映空庭。

樱比唇而耀彩，梅点头而流馨。

孰
若此之根移禁御，状肖娉婷。

零春雨而无语，对斜阳而有形。

看尔时风动柳腰，顿束宓妃
之素；愿此后春归柳眼，常留阮籍之青。

托题其法用低一层事，缓缓叙来，托起本题，与旁衬略同，皆属尊题之法。

但衬法
只在例事，托法在能建议，用笔迥异。

总要笔势曲折，为末段作势，令有一落千丈之概。

王尚?《抱瓮灌园赋》：
以视夫杂智巧以相参（反托），推精奇之是务。

一俯一仰，疑水碓之初开；不疾不徐，取清波之曲注。

制虽甚巧，仅同凿窍之私；心则已劳，岂识忘机之趣。

此蒙庄之所由，独
契夫真诠，而高士之所以得全于天赋。

吴锡麒《老农赋》：
非然者朝游楚泽，暮宿秦关。

以云衢以可涉，以鸟道为可攀。

而卒也面黝而黑，头白
而斑。

空受风尘之困顿，未蒙轩冕之荣颁。

是何如蒸黍?藜，安其业于??之未；犁云锄雨，终吾身于畎亩之间哉！吴锡麒《鹤守梅赋》：
非然者尘怀未洗，俗艳犹夸。

臭味乏同心之结，熏莸多异器年之嗟。

窃恐燕语莺啼，
未必甘心于寂寞；桃夭李郁，早已寄迹于繁华。

而乌能抱夜月相思之树，不顾春风及第之
花哉？
压题其法先从本题起，至末用高一层事压倒，又或先用高一层事抬起，至末略作撇
笔压住。

盖题本寻常，或事近哀飒，用此法压题作结，场中最能出色，且足觇人受用。

陆文彬《涟漪濯明月赋》：
然而宝不在物而在善，监非于水而于人。

虽明珠之倍值，宁异玩之足珍。

方今圣天子
德崇节俭，道重尊亲。

捐山沉渊，知货财之不宝；河清海宴，识大化之咸臻。

又何必文?
鱼须，艳说东都之富；舵琛辇赆，侈谈王会之陈。

（事关朝廷，但系古题颂扬法，俱宜照此）杨昌光《落叶赋》：
爰乃徒倚孤亭，平临旷野。

三三径冷，对落照以萧然；七七花残，怀春风于昔者。

岂
若松想本性，苍髯叟高踞山巅；竹解虚心，潇洒侯长依林下也哉！陆文彬《一叶知秋赋》：
然而叶何秋而不落，桐何岁而无华。

自妙化机之转，非关草木之愁。

依稀梅识天心，
逗寒香于岭上；仿佛柳传春信，拖浅碧于楼头。

固宜高傍龙门，兴尧萱而比瑞；秀陈凤阁，偕舜草以同俦。

翻题翻结者，不肯俯仰因题，展开笔仗，从题中翻出意义作结，如诗吟画鹰，结以
生鹰是也。

赋用此法，真令阅者眼界一新。

赵玉《集芙蓉为裳赋》：
缅屈子之闲情，诵《离骚》之佳句。

制同荷芰，雅宜竹杖芒鞋；服类薜萝，堪配练裙
葛屦。

苟好修以为常，应不改乎此度（足住）。

然而儒林之法服非宜（转向本题），则迁客之孤怀何慕。

故今日春袍映草，披襟染书
带之香；待他年禁苑看花，珥笔奏霓裳之赋。

吴锡麒《羯鼓催花赋》：
然而阴每伏于盛阳，日易盈于当午。

胡溺志于晏安，遂娱情于歌舞。

闻声无念于武臣，按乐徙征于小部。

虽复气夺阳和，花成纂组。

为之话蜀道之淋铃，忆渔洋之鼙鼓。

能不俯
仰繁华，而叹息于衮职之无补。

杂体后段有诗歌赞颂等法，此赋之余绪也。

总要涉笔成趣，各称体裁。

而神味悠然，尤须有江上峰青之致。

王家相《春阴赋》：
爰为之歌曰：春阴二月好春光，春燕差池上画堂，试看墙阴烟湿处，应余一片落花香。

万丰清《白莲花赋》：
爰为之歌曰：刻绿?红望转迷，白莲独放板桥西。

幽芳寂寞谁相赏，明月无人粉面低。

又歌曰：爱莲曾说有濂溪，贴水亭亭讵染泥。

信是红尘飞不到，银塘半亩浸玻璃。

汪元
爵《祈蚕会赋》：
雅奏未毕，清歌迭参，歌曰：侬家南山下，种桑南山南。

今年丝比去年早，县官昨日
亲课蚕。

又歌曰：头眠复二眠，蚕性侬家谙。

今年丝比去年熟，乞取春阴三月三。

刘长
年《九曲池赋》：
歌曰：远浦斜阳外，琉璃一碧横。

六朝人去后，秋水尚盈盈。

高歌未已，幽溪转清。

扣舷载续，?乃声迎。

载歌曰：台城东望暮云平，文选楼头月倍明。

千载高风谁得似，青
山流水不胜情。

杨昌光《水山花赋》：
乃歌曰：花光水色两相萦兮，出泥不染我独清兮。

花开花谢时递更兮，春来春去与谁
争兮。

卓然大雅本天成兮，微波可托快登瀛兮。

刘跃云《西域同文赋》：
颂曰：我皇御宇，四?宅兮。

底定西陲，武功赫兮。

文命诞敷，累九译兮；于万斯年，固盘石兮。

感谢您的阅读，祝您生活愉快。