经典马克思主义现实主义论

• 恩格斯在致玛. 哈克奈斯（1888年4月初于 伦敦）您的小说（ 《城市姑娘》 ），除了 它的现实主义的真实性以外，给我的印象 最深的是它表现了真正艺术家的勇气。
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（2）“现实主义”内涵
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A.从作品反映现实真实程度看—— 客观真实
• （A）历史真实: 指历史的大环境、大背景 必须符合历史真实。
机统一
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D.当代对典型环境描写的问题
• 前三十年渲染政治环境 • 后三十年重视经济环境 • 忽略了个人在政治、经济环境影响下自身
环境创造
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（3）典型性格与典型环境的关系
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A.来源
• 恩格斯在《致玛·哈克奈斯》的信中，评论 对方的小说《城市姑娘》时说道: 据我看来， 现实主义的意思是，除细节的真实外，还 要真实地再现典型环境中的典型人物。您 的人物，就他们本身而言，是够典型的； 但是环绕着这些人物并促使他们行动的环 境，也许就不是那样典型了。 “真实地再
力图回答现实生活中存在的某些社会问题。 这是 一个现实主义艺术家应有的精神品质，是一切现 实主义文学艺术的必要前提 • （B）揭露现实矛盾和阶级对立 • 揭露不是采取自然主义态度，而是描写隐藏在这 个故事背后的阶级对立
• 哈克奈斯《城市姑娘》一定程度上反映了１９世 纪８０年代英国社会生活的一个侧面，反映了无 产阶级和资产阶级的对立
• 文艺复兴时期的镜子说，阿尔贝蒂要求拿一面镜 子去照自然”。
• 18世纪启蒙运动后再现理论，狄德罗和莱辛在 《沙龙》、《汉堡剧评》中，强调艺术既要依据 自然又要超越自然的辩证关系。席勒更是在《论 素朴的与感伤的诗》中，从偏重于直接反映现实 的“素朴的诗”和偏重于表现由现实提升上去的 理想的“感伤的诗”两方面区分了现实与浪漫主 义。
• 前三十年, 注意普遍性, 抹杀个性 • 新时期, 注意二者的统一 • 后新时期, 无典型性
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（2）典型环境
简要地说就是典型人物成长和活动 的环境。
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A.理论出处
• 恩格斯在《致敏·考茨基》的信中，对其长 篇小说《城市姑娘》在基本肯定其现实主 义精神后指出: “现实主义的意思是，除细 节的真实外，还要真实地再现典型环境中 的典型人物。您的人物，就他们本身而言， 是够典型的，但是环绕着这些人物并促使 他们行动的环境，也许就不是那样典型了”
• 明确性: 即在诸多性格特征中，必须有一个 主要的方面作为统治方面——善恶取一
• 坚定性: 即始终一贯地“忠实于自己的情 致”，不“让外人插进来替他作决定‘— —有思想、独立性
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C.恩格斯关于典型性格的塑造
• 代表性、普遍性: 代表一定的阶级和倾向。如阿Ｑ，国民 的麻木性
• 对代表性格的错误理解: 代表性不是只能有一种理解: 如现 代文学对知识分子的理解，有软弱、自私、冲动
现典型环境中的典型人物”，是现实主义 文学和其他文学的最重要的准则之一。
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B.关系
• 双向促进关系。 • 环境与人物相匹配，与人物之间具有共生性、互
动性； • 人物性格的形成和发展由环境决定，并由环境得
以解释；环境以人物为基础，以人物为中心，并 提供人物行动的动机。 • 这两者之间的辩证统一的关系，又是通过典型情 节的展开而表现出来的。 • 要求: 文艺创作塑造出既有鲜明个性，又能充分反 映一定历史时期社会生活的某些本质特点的人物
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C.当代文学在二者关系方面的表现
• 前三十年不充分 • 后二十年较充分
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新写实小说
• 新写实派将现代派脱离现实的“文本试验”拉回到现实之中，并开出一片新的天地，无疑有积极贡 献。但是，用马恩的现实主义理论进行观照，又有不少误区: 从特征性手法看，新写实派作家们强 调“细节的真实”，却反对细节的典型性，无视细节与现实生活“总画面”的联系；在思维方式层 面，他注重的是人物性格的具体性、特殊性，反对人物性格的普遍意义与价值，他们塑造的并不是 典型形象而是平面化的人物；在基本原则层面，他们虽然十分强调艺术表现的客观真实性，但是， 他们描绘的是鸡零狗碎的庸常生活，“鸡毛”意象可算是新写实主义的总体象征。在他们看来，生 活就是“一地鸡毛”，无所谓本质，无所谓规律，无因无果、无休无止、无始无终的庸常便是一切。 这与马恩强调表现现实关系的本质和规律、表现最“现代的思想”相径庭。其实，他们并非不要本 质，他们认为这生活的“原生状态”就是本质，人性的扭曲、种种思想和情感的产生，其因盖出于 此。实际上落入“现象即本质”的现象学和存在主义窠臼，也颇似以实证主义为哲学基础的自然主 义。
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第二阶段: 19世纪50年代到70年代
• 其集中表现是马、恩写给拉萨尔的信。恩 格斯在《致斐·拉萨尔》（1859年5月18日） 中, 首次将“现实主义”作为文学和美学理 论术语使用。
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第三阶段: 19世纪80年代
代表作品是恩格斯的两封信: 《致敏·考茨基》 （1885年11月26日）和《致玛·哈克奈斯》 （1888年4月初）,马恩的现实主义理论形 成成熟的科学体系。
而渐趋成熟, 后来马克思、恩格斯以科学的理论为指导阐明典型理论, 将一般性与特殊性、普遍性与偶然性结合起来, 把这一理论推进到完 全成熟的阶段； • 20世纪之后, 典型理论在有些国家仍保持旺盛的生命力, 不过, 随着西 方的文学理论视野的转移, 典型理论逐渐归于沉寂。 • 典型理论传入中国, 是在五四运动之后, 而真正得以充分发展, 是在新 中国成立之后。今天, 人们谈论文学形象, 仍沿用典型理论, 如典型性、 典型化、典型人物、典型性格、典型环境, 甚至人们把典型论泛用于 学术和生活的许多方面, 如用“非常典型”或“不够典型”来形容某 事某物某人。典型理论虽然不是最早产自中国, 但至今已经完全中国 化了。
• C.作家一般不在作品中直抒感情，作品的 思想倾向较为隐蔽。
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3.现实主义作为文艺思潮
• 特指发生在19世纪的批判现实主义运动 • 批判现实主义由高尔基提出并下定义: • 资产阶级的'浪子'的现实主义，是批判的现
实主义；批判的现实主义揭发了社会的恶 习，描写了个人在家庭传统、宗教教条和 法规压制下的'生活和冒险'，却不能够给人 指出一条出路。
• A、注重对生活的观察、体验，力求使艺术 描写在外观上、细节上符合实际生活的形 态、面貌和逻辑；
• B、注重典型化方法的运用，力求在艺术描 写中，通过细节的真实表现生活的本质， 规律；
• C.作家一般不在作品中直抒感情，作品的 思想倾向较为隐蔽。
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作为创作方法的现实方义经历
• 古希腊的摹仿说，亚里士多德在《诗学》中指出: 按照事物本来的样子去摹仿”。
第六节：经典马克思主义现实 主义论
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本节提要
• 一、马恩现实主义理论出处 • 二、马恩现实主义理论的思想来源 • 三、马恩现实主义理论主要观点
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一、马恩现实主义理论出处
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第一阶段: 19世纪40年代到50年代
• 虽无现实主义术语, 却有现实主义思想, 集 中反映的是马恩合写的《神圣家族》 （1844~1845年）针对欧仁苏的长篇小说 《巴黎的秘密》进行评论等。
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B.恩格斯对典型环境理解
• 恩格斯指出: 《城市姑娘》中的环境不是不 典型（东穷、西富，够典型），但不充分。
• 《城市姑娘》东部的穷这个环境是现象 （贫穷落后，素质低下），而不是本质 （工人阶级在英国宪章运动影响下的罢工 斗争连连不断，这是当时社会环境），作 品应表现本质。
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二、马恩现实主义理论的 思想来源
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1.哲学来源
• 唯物史观（辩证唯物主义和历史唯物主义） 的反映论、认识论。
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2.传统现实主义影响
• 现实主义一般在两种意义上被人们使用 • （1）创作方法 • （2）文艺思潮
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（1）现实主义作为创作方法
• 泛指文学艺术对自然的忠诚
• （B）艺术真实: 在遵循历史真实的前提下， 通过艺术构思和虚构想象使作品富有生气
• （C）细节真实: 指文艺作品描写人物性格、 事件发展、社会、自然环境等最小单位组 成的真实
• 拉萨尔《济金根》不符合历史真实
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B.从作品表现作者态度的真实看— —主观真实
• （A）表现了现实主义艺术家的勇气 • 现实主义艺术家的勇气: 敢于反对偏见和错误，并
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（2）典型性格
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A.理论出处
• 恩格斯在《致敏娜·考茨基》中, 对其长篇小 说《旧人与新人》指出“每个人都是典型, 但同时又是一定的单个人, 正如老黑格尔说 的, 是一个‘这个’, 而且应当是如此”
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B.黑格尔所说的鲜明个性应是
• 丰富性: 许多充满生气的性格特征的总和— —形而上、下的统一
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（3）当下文艺创作对现实主义真实性的 偏离
• 从作品再现客观生活内容看
• 建国前三十年: 作品从概念到生活明显
•
后二十年: 能够从生活出发，新写录
•
实，新现实主义
• 从作家对现实的主观态度看
• 建国前三十年: 歌颂
•
后二十年: 歌颂、暴露、中立都有.新
•
写实的自然反应，新现实主义的
•
• 19世纪下半叶的法国，19世纪末和20世纪初传至
欧美和世界各国的自然主义
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创作方法: 泛指文学艺术对自然的忠 诚
• A、注重对生活的观察、体验，力求使艺术 描写在外观上、细节上符合实际生活的形 态、面貌和逻辑；
• B、注重典型化方法的运用，力求在艺术描 写中，通过细节的真实表现生活的本质， 规律；
回避矛盾
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2.典型性
典型性格、典型环境
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（1）典型
• 典型, 一词产生于希腊文, 从古希腊时代开始, 哲人们创造了典型理论, 不过他们只看重典型的一般性、普遍性特点, 共性论占主导地位；
• 从18世纪开始, 西方人重视典型的特殊性、偶然性, 个性论占主导地位； • 从19世纪开始, 典型理论经德国歌德、黑格尔、俄国别林斯基的发展
• 在英国, 狄更斯和萨克雷也代表了当时中小资产阶级的利益, 对资本主 义社会现实的罪恶与腐败, 作了揭露和批判。狄更斯的小说有《大 卫·科波菲尔》、《艰难时世》和《双城记》等, 萨克雷的代表作是 《名利场》。此外, 夏洛蒂·勃朗特和盖斯凯尔夫人等人, 也以优秀的 文学作品, 加入了批判现实主义作家的行列。
• 普希金, 果戈理之后, 屠格涅夫, 列夫·托尔斯泰以及契可夫纷纷登上世 界文坛, 代表着批判现实主义文学的新成就。
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三、马恩现实主义理论主要观点
• 主要涉及现实主义创作论的真实性、典型 性、倾向性及三者间的关系
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1.真实性
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（1）“现实主义”出处
• 恩格斯针对拉萨尔的剧本《济金根》，批 评拉萨尔“ 不应该为了观念的东西忘掉现 实主义的东西, 为了席勒而忘了莎士比亚”
• B.从空间看
• 批判现实主义的中心由英，法转移到俄国。这时，继普希 金，果戈理之后，屠格涅夫，列夫·托尔斯泰以及契可夫 纷纷登上世界文坛，代表着批判现实主义文学的新成就。
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欧洲代表人物及作品
• 法国是批判现实主义的发源地, 司汤达以小说《红与黑》为这种文艺 思潮奠定了基础, 巴尔扎克创作的《人间喜剧》, 成了批判现实主义力 所能及的最高成就。此外, 福楼拜、梅里美、左拉, 莫泊桑、都德、小 仲马以及罗曼·罗兰等人, 都带着闪耀着批判现实主义锋芒的小说涌上 文坛, 形成了十九世纪批判现实主义波澜壮阔的艺术洪流。整个时代 作家辈出, 巨著丛生, 文坛盛况, 蔚为壮观。
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C.典型环境的充分性要求
• （A）环绕在典型人物周围并促使其行动典型化 了的环境；包统一 • （B）充分体现现实关系真实风貌的人物的生活
环境，包括: • 反映出特定历史时期社会现实关系总情势的大环
境；
• 形成的个人生活的具体环境 • 要求: 全局和局部、普遍和特殊、本质和现象的有
• 代表性与个别性不冲突: 人是介于天使和魔鬼的中间物。 • 鲜明的个性、特殊性: 独具个人魅力的特征，如林与薛的
不同
• 恩肯定考茨基的《旧人与新人》的艺术典型从生活中走出， 指出一个一个严肃的现实主义作家，应该严格地按照生活 本来的面目反映生活，决不允许有丝毫的主观随意性。
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D.当代对典型性格的刻划表现
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批判现实主义历史
• A、从时间看
• 十九世纪二十年代，批判现实主义作为一种思潮开始形成 并获得初步的发展。
• 从三十到四十年代，批判现实主义继浪漫主义之后，成为 欧洲文学的主要潮流。
• 十九世纪六十年代之后，西欧的批判现实主义开始走下坡 路，欧洲文坛上出现了自然主义的流派标志着这一资产阶 级艺术潮流的败落。