园亭的造型设计与周边环境之间的关系

园亭的造型设计与周边环境之间的关系
作者：李剑雄刘晔张兰春
来源：《现代园艺》2012年第06期
摘要：亭子是我国传统园林的重要建筑之一，以空间环境的主体形式构成视觉中心，其造型千姿百态，既是园林中的景物又是重要的观景点。

但是，亭子与同为园林重要组成的雕塑和塔又有着巨大的区别，在整个园林中亭子是一个活的空间，能集四周景物之胜于一体，是人与自然空间之间的重要媒介。

在园亭造型设计中，应当依据“相地合宜，构园得体”的原则进行，使园亭造型与环境统一协调，各得其妙。

本文通过对陶然亭公园内各名亭造型和周边环境的观察，就园亭造型设计与周围环境的关系进行了研究，为今后园林设计中亭子造型布置提供经验。

关键词：园林景观；亭子造型；环境协调；审美情趣
1 我国园林设计中的亭文化
亭文化在我国具有悠久的历史，并一直以其特殊的形式被记录和回忆，虽然亭子造型简单，但其所蕴含的文化意味却深远流长，在经过历史的沉淀和积蕴之后，亭文化已经成为了我国民族文化中极为特殊的一部分，在作为山水文化的象征和点缀的同时，更淋漓尽致的展现了我国古代文化的丰富内涵。

早在我国古代，众多文人学士就将亭台楼阁作为写作题材的重要部分，并且创作出许多传达诵千古的名篇绝章，其中如晋代王羲之的《兰亭集序》，宋代欧阳修的《醉翁亭记》，苏轼的《喜雨亭记》，明归有光的《沧浪亭记》等，都以小见大因人带事，将对国家民生之事和人生哲理的思考渗透到一亭一景的描绘之中。

如今，在漫长的历史演变之中，亭已经成为山水园林不可缺少的一部分，承载了丰富的历史文化。

追溯我国亭文化的起源可至先秦时期，不过在先秦和汉末时期所说之亭大多是有许多房间或是成组的建筑，和后世所说园林之亭有很大的区别。

一直到魏晋南北朝时期，亭的形式才得到了延伸，拥有了观景的功能。

亭真正开始出现于名胜、园林等处，则是在隋唐期间，在隋扬帝西苑中的逍遥亭即是现存的名亭之一，有语云“四面合成，其结构精美，可谓冠绝古今”，在此时亭的形式和功能已经发生了较大的变化。

至唐代时期，我国经济和文化进入了历史上一个最为辉煌的时代，古亭的发展和形式随着园林文化的发展也得到了解放。

唐朝之后，随着五代十国的长期战乱被北宋结束，人民生活逐渐安定，对物质生活的需求水平不断提高，建筑事业也随之得到了发展，此时涌现的名亭即有徐州云龙山放鹤亭、滁县醉翁亭、苏州沧浪亭等。

明清时期是我国古亭发展的全盛时期，在周维权《中国古典园林史》中说：“从宋代到清雍正年间，是中国古典园林成熟时期的前期，成熟前期意味着风景式园林体系的内容和形式已经完全定型，造园艺术和技术已经基本上达到了最高的水平。

”在这一时期，无论是皇家园林还是私家园林，都有着极高的艺术造诣，而我国现存的园林，几乎都是明清时代的遗存，“亭
文化”在这一时期进入了巅峰状态。

此时的亭类型更为丰富，形态多姿，地区差异更加明显，北方亭华丽、雄浑、持重，南方亭素雅、轻巧、秀丽，亭平面形式更加丰富，屋顶造型多样，基址选择也达到了奇巧的程度，此时关于园林及建筑的论著也大量涌现，如《园冶》、《营造法源》等，尤其是《园冶》一书中有关亭的论述已经集历代建亭之大成。

2 园亭造型分类
园亭的造型按照功能、风格、材料有不同的分类方法。

按功能大致可分为观景亭、纪念亭和游乐亭。

观景亭通常建于路边、山间或园中，供人休息和观赏风景之用。

路边有路亭，桥上有桥亭，如扬州瘦西湖的五桥亭等，通常观景亭造型灵活，变化多样。

纪念亭则多为纪念某人、某事而建，如纪念岳飞的“翠微亭”，纪念文天祥的“方饭厅”，纪念三苏的“百坡亭”等，纪念亭造型通常庄重大方。

游乐亭则专供人游玩之用，其体量较大，有乐亭、流怀亭等，如兴庆宫中的沉香亭。

按照风格分，包括圆亭、多角亭、重檐亭等都为攒尖顶形式，北方较厚重、南方较轻盈，其主要区别则在于翼角的处理上，北方官式建筑翼角都不高翘，以构成平面上和立面上的英式。

而南方翼角则形成展翅欲飞的趋势，在形式上较为纤巧。

按照材料分则有木亭、竹亭、茅草亭、砖亭和石亭等，其中木亭在古典园林之中应用最为广泛，其造型别致多样，在皇家园林和私家园林中均可见到，其中相对来说，私家园林的造型技艺更高于皇家园林。

竹亭则较常见于南方地区，目前古竹亭已无遗存，仅见于史料记载。

茅草亭、砖亭、石亭则均采用天然材料，在感官上较为古朴自然，目前石亭在福建、江浙一带尚有遗存。

3 园亭造型与周边环境的关系
园亭是独立而完整的建筑形象，其结构和构造大多简单，可供人驻足休息，纳凉避雨，是一种体量小七，造型别致，具有丰富意景和鲜明特色的精巧建筑物。

园亭的设计需要一定的建筑技术和造园技术，同时还需要一定的造型艺术和空间组合能力。

3.1 亭的空间形式
《易经》上说：“无往不复，天地际也。

”这句话道出了中国古代人的空间意识。

清代许承祖在《咏曲院风荷》诗中也说：“绿盖红妆锦乡乡，虚亭面面纳湖光。

”亭正是在这种同自然融为一体的理念下形成的最理想的驻足点。

白居易即感慨冷泉亭：“高不倍寻，广不累丈，而揖奇得要，地搜胜概，物无遁形”。

而我国园林艺术专著《园冶》中更有名句：“虽由人作，宛白天开。

”这句话充分说明了优秀的园亭造型设计是模仿自然、表现自然的美。

可见亭子虽小，但其造型是完全独立而完整的。

柱身空灵，无任何遮拦，内外空间浑然一体，在离散中寻求融
合，曲折中更显幽然。

“若夫园亭楼阁，套室回廊，垒石成山，栽花取势，又在大中见小，小中见大，虚中有实，实中有虚，或藏或漏，或浅或深，不仅在周回曲折四字。

”
3.2 亭的自然选址
在我国古代园林设计之中，就非常重视园亭的选址，在《园冶》一书中就指出：“高方欲就亭台，低凹可开池沼。

”总的说来，园亭的选址大致有3种方式：临水建亭、依山建亭、平地建亭。

临水建亭是较为常见的园亭选址方式，在《园冶》中有“花间隐榭，水际安亭，斯园林而得致者惟榭只隐花间，亭胡拘水际。

”可见水是设亭的绝佳胜地，临水建亭既可观赏水面景色，又可丰富水景效果，深具我国古典文化雅致韵味，在一“静”一“动”之间形成对比，增加园林景物的层次感和变化多姿的效果。

依山建亭可登高远望，极目千里，“纳千倾之汪洋，收四时之浪漫。

”也极具精妙所在。

山顶建亭“精在宜体”，将山与亭的体量与高度协调统一，若山高而亭体量小，则只见山不见亭，若山小而亭体量大，则只见这不见山，都不可取。

山腰建亭身处山体中高，应充分利用山腰台地形式起伏多变的特点，运用各种建筑结构形式，产生空间跳跃、动静交融的氛围。

山脊建亭由于视野开阔易于构筑园林构图中心，通过园亭设立能丰富山体轮廓，更显山色灵气。

平土建亭虽然不具依山建亭的风光和临水建亭的神韵，但却别具一格另有一番生趣。

通过平地借景建亭，于花间石畔、疏梅竹影、绿荫青坪之间，以亭高达、雄浑的形象彰显平地生气，令亭周边充满阳光。

在我国园林设计中，“筑台建亭”即是常用的平地建亭手法。

3.3 虚实相应，景亭相生
“虚实相应”是我国古代园林造型设计的重要手法之一，也是我国古代文化的重要思想，在园亭同周边环境关系的塔配中也是极为重要的一部分。

将园亭的造形和周边环境巧妙的结合在一起，使两者相互依赖而又相互渲染，从造型和空间之中取得统一和变化。

园亭的造型通常选取正立面作为基本元素，以平面、简洁的手法融入到景观之中，实体为墙，虚形为亭，虚实结合给人以深远的想象空间，既如景框取画，又如画中取景，在虚实之间形成强烈的对比。

3.4 借景造亭，怡然于景
在《园冶》中说：“夫借景，林园之最要者也。

如远借、邻借、仰借、俯借、应时而借。

然物情所逗，目奇心期，似意在笔先，庶几描写之尽哉。

”可见借景造亭，对于园林艺术具有极为重要的意义。

自然物向的诱导极容易引起人们的观注，并从而获得愉悦的心境，如登亭遥望展现于眼前的优美画面，驻足远观亭景相交的情景，都应当在园亭造型设计时充分考虑，若“安景山巅”、“远岫环屏”。

4 陶然亭公园各亭造型与周边环境的关系
“更待菊黄佳酝熟，与君一醉一陶然。

”北京的陶然亭公园是我国首都最早修建的现代园林，是北京园林建设的第一个硕果，近几年来，陶然亭公园的造园水平得到了新的飞跃，不仅成为独擅亭景之胜的多亭之园，更新辟建了“园中园——华夏名亭园”，蜚声中外，对于研究园亭造型设计与周边环境关系有着极为重要的意义。

4.1 吹台亭
吹台亭是按江苏扬州瘦西湖吹台亭之原型，按1:1的比例仿建而成的，该亭与公园西湖近岸水中而建，有短堤与岸相连，亭为重檐四角攒尖顶，三面有白粉墙，中间各有一大圆洞门，一面镶有两扇屏风，梁坊亭柱外露部分均油饰为赭赫色，造型俊秀，色泽淡雅，亭下水面莲叶如磐，游鱼戏逐，颇有情趣。

仿建之时采用了借景手法，其圆洞庭湖门分别面向陶然亭公园几处景点，南洞可观云绘楼.清音阁，东洞可观瑞像亭，西洞可观醉翁亭，远观此亭可为一景，身处亭中则可观三景，颇具奇妙之处。

4.2 瑞像亭、望瑞亭
瑞像亭位于东北山头峰顶，亭为六角攒尖顶，金碧辉煌，端凝雄浑，雄踞于山巅，登瑞像亭驻足远望，视野所及，东有天坛祈年殿，北有琼岛白塔，西有燕山群峰，京华风物在此亭之中历历在目。

与此亭相对，在公园东湖南岩有一水泥结构仿松木四角攒尖顶的望瑞亭，亭内水泥座凳，东有花墙，墙上有圆窗，仿竹栅栏门，亭旁古松劲挺。

于亭中可望瑞像亭，两处景观互为关联，遥相辉映。

4.3 一览亭
一览亭位于公园西南之巅，同东北山上瑞像亭遥相对峙，一应成为公园东西两端最引人注目的两处景观，独分内部空间与外部空间的结合之奥秘。

设计者意于此亭远视效果极佳，驻足亭上可尽揽全园亭、台、楼、榭山水于一体，因此命名“一览亭”，但实际身处此亭，视线却已被山上植被遮蔽，建园之时所种乔木已成参天大树，再也无法“一览无余”，成为设计者对周边环境植物配置未能周全考虑的败笔。

5 结语
亭文化在我国古代园林文化中占据了极为重要的位置，是我国古典园林的一个重要建筑元素，在进行园亭造型设计时，应当充分协调其与周边环境的关系。

即如陶然亭那样，因公园面积有限，山势较低，因此建亭大多于山顶和山脊、湖畔、山脚之间，并未完全复制原型“名亭”周边环境，而是根据实际情况因地制宜的进行重新布局，从而创造出另一番韵味。

但也需要注
意，随着时间的流逝许多环境会发生变化，在初时的建亭设计初衷极有可能因为环境的变化而成为败笔，因此都应当进行充分考虑，使园亭造型设计真正与周边环境融为一体，浑然天成。

参考文献
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