朱淑真咏物诗赏析

朱淑真咏物诗赏析
作者：赵翠萍
来源：《语文学刊》 2016年第10期
[摘要] 朱淑真的诗总共有337首，诗歌的创作颇为丰富。

但朱淑真的大部分作品，都
是她沉醉于自己的感情世界里写下的爱情诗歌。

确实，和别的诗人不同，朱淑真写诗但抒胸臆，不问其他，其余内容的作品数量远远不及她的爱情诗。

但不论是写景、咏物还是抒写旅愁，都
夹杂着她的情感内容。

从朱淑真的咏物诗入手，力图从对朱淑真咏物诗的赏析中，触摸诗人的
思想情感。

[关键词] 朱淑真；咏物诗；赏析
[中图分类号]1207.22
[文献标识码]A
[文章编号]1672-8610(2016)10-0057-02
咏物作品有三种：一种仅描摹物体形态，用典抒情；一种于欣赏、描写物态之时大起赞叹
之心，不知不觉把自己的高洁理想寄托了其中；一种欲表心志，有意识地借物述出一己之心声。

朱淑真的咏物诗很多，书写时的心态多属后两种。

即她的抒怀正在有意无意之间。

咏物作品中歌咏最多的当然是自然世界的花草树木了。

在朱淑真的诗歌中，大自然一草一
木都被朱淑真赋予生命和情感，她倾心的是自然界的寒来暑往，草木兴荣。

长于深闺的她，保
持了内心的纯净、感情的真挚，没被外界的污风秽气浸染，凭借她的兰心蕙质感受着花草的生
命律动。

朱淑真写的最多是花、竹、柳絮等植物，本文着重就她的歌咏梅、竹的咏物诗进行论述。

（一）对梅竹情有独钟，实际上正是诗人孤傲高洁情怀的体现
朱淑真对“岁寒三友”怀着特殊的喜爱，其中又尤好梅、竹。

粗略统计，她的诗集中，咏
及花木的共五十余首，歌咏竹、梅的就近二十首。

梅竹的品性正是诗人孤傲高洁情怀的体现。

诗人托物言志，是咏物，也是自勉自励。

象朱淑真这样大量写歌咏梅竹的女性诗人在宋代之前
似不曾有过。

朱淑真咏梅竹的诗词不仅数量多，且在内容上有一定独到之处。

她写这些并非附
庸风雅，而有其自身性格、情操为内在依据。

竹
一径浓阴影覆墙，含烟敲窗暑天凉。

猗猗肯羡夭桃艳？凛凛终同劲柏刚。

风籁入时添细勺，月华临处送清光。

凌冬不改清坚节，冒雪何伤色转苍。

对竹一绝
百竿高节拂云齐，千亩谁人羡渭溪。

燕雀漫教来唧噪，虚心终待凤凰栖。

在前一首诗中作者借竹言志，“猗猗肯羡夭桃艳？”修长挺拔的青竹有内在的美，怎会贪
羡桃李的妖艳呢？这一点作者在《代谢人见惠竹》中亦及：“纷纷桃李皆凡俗，四时之中唯有竹。

”
在后一首诗中作者以《史记·货殖列传》所云，“齐鲁千亩桑麻，渭川千亩竹……此其人
皆与千户侯等”，反其意而用之，表示决不羡慕公侯富贵。

那么，何以钟情于竹呢？只因为竹
不随流俗，刚劲如柏的凛凛正气，不同凡庸，百竿高节的凌云壮志，以及“四时同一色，霜雪
不能侵”（《咏直竹》）的顽强精神。

作者咏竹言志，一扫女儿情态，显示出一派倜傥的须眉
气概，这和她以上在对待婚姻问题上的态度是完全一致的，也进一步显示了朱淑真刚强的一面。

朱淑真爱梅之情浓，实际上与她对梅花品格的理解崇尚之深，自身的孤独无人可诉之深有关。

梅花冰清玉洁，气质高雅，绝尘脱俗，独占一枝春，这些都与朱淑真自身崇高而纯洁的感
情节操水乳交融。

雪
一夜青山换玉尖，了无尘翳半痕兼。

寒鸦打食围沙渚，冻雀藏身宿画檐。

野外易寻东郭履，目中难认塞翁髯。

梅花恣逞春性情，不管风姨号令严。

其实这正是朱淑真独立于社会现实的姿态。

处于严酷现实中的朱淑真也正如风雪之中傲然
独放的梅花，存在着，伸张着，不被现实所左右，不为现实所屈服。

山脚有梅一株地差背阴冬深初洁蕊作绝句寄之
溪桥野店梅都绽，此地冬深尚未寒。

寄语梅花且宁耐，枝头无雪不堪看。

孤芳高洁的梅花正是朱淑真的化身，她对梅花其品德、操守的咏颂，其实也是对自己的咏颂。

是她在自然物中对自我的一种观照。

在朱淑真笔下的梅花，此时已不是纯客观的外物，而
是与她心灵交感，相互理解的“人化了”的自然物，它是陪伴朱淑真寂寂生活的一个伴侣，是
她的知音。

晋代女诗人谢道韫因咏雪有“未若柳絮因风起”的著名诗句，而被人称为“咏絮才”多次
得到朱淑真的咏赞，故有“惭无谢氏才”“惭无咏絮才”“羞见谢娘才”等语。

朱淑真自愧不
如的谦虚之语，其实是她对自己的才能有足够的认识，用以自比的一种方式。

谢道韫不仅是女
中才子，也是刚毅不屈的女中豪杰。

她的丈夫被孙恩所害，她曾抽刃出门手杀乱兵数人。

孙恩
欲杀其外孙，被她凛然正气所慑服而罢手。

寡居其间，人颂之“神情散朗，故有林下风气。

”
朱淑真不仅赞其才能以自比，还被她的品格、作风所倾倒。

诗以言志，物以寄情。

爱竹爱梅，是朱淑真寄己之情，言己之志。

她在自己的爱情婚姻问
题的处理中，正表现了竹、梅的情操。

她敢爱敢恨；爱便一爱到底，恨就一怒而去。

她绝不随
波逐流，委曲求全，苟且偷生。

（二）朱淑真的咏物之作有的亦隐含讽喻政事意味，显示了她对政治的关心和见解。

牡丹
妖娆万态逞殊芳，花品名中占得王。

莫把倾城比颜色，从来家国为伊之。

此是别具一格的咏牡丹佳作。

由咏牡丹联系到美人，联想到南宋偏安小朝廷的前途与命运，她不愿看到国破家亡的忧伤，此诗的联想超出普通咏物诗，突出了忧国的情思，又如《咏桂四首》其三：
移根蟾窟不寻常，枝叶犹沾月露香。

可笑当年陶靖节，东篱犹带菊花黄。

秋夜望月感怀，咏桂抒情。

前两句虽无一“桂”字，但实际是吟咏桂树之淡雅、芳芬，这
就是后来姜白石取法的只见精神，不见物象的清空、骚雅手法，后两句立意甚高，敢于讥讽大
诗人陶渊明追寻得不够，仅就菊花，未问桂花，借此表明诗人高雅的志趣和纯真品格。

（三）朱淑真在诗中还描写了农田景色，农民劳动的场景和他们的思想感情，表现了对劳
动人民的关怀和同情。

1．抒写农民疾苦。

苦热闻田夫语有感
日轮推火烧长空，正是六月三伏中。

旱云万迭赤不雨，地裂河枯尘起风。

农忧田亩死禾黍，车水救田无暂处。

日长饥渴喉咙焦，汗血勤劳谁与语。

播插耕耘功已足，尚愁秋晚无成熟。

云霓不至空自忙，恨不抬头向天哭。

寄语豪家轻薄儿，纶巾羽扇将何为？
田中青稻半黄槁，安坐高堂知不知？
诗中诗人直接表现了农民抗旱救灾的情景，对勤劳而多灾多难的农民寄予了极大同情，更
为突出地表现了她对农民的关切之情。

烈日如火的三伏天里，大旱不雨，地裂河枯，诗人眼看
着农夫忍着饥渴，车水救田，然而“云霓不至空自忙”，心中十分沉痛，“恨不抬头向天哭”。

诗人最后笔锋一转，发出激切的责问，激愤地指斥那些“纶巾羽扇”“安坐高堂”的轻薄豪家
子不顾农民的死活。

朱淑真这类题材的诗作在反映现实的深广程度上都超过了同时代的女作家。

一个富足人家的女子，对劳苦人民能有这样深切的同情，对不劳而食的剥削者能那样无情地揭露，确为难能可贵。

《名媛诗归》称赞这首诗“女子着眼，偏在民间疾苦，眼目自好。

”这样
一首用词犀利，心忧黎民的诗作居然出自一个闺阁女子之手，确实令人惊讶。

朱淑真集中另有《喜雨》一诗，从内容看即作于此次旱情缓解之时。

全诗洋洋洒洒1 60言，详细描写了雷雨陡降，好风生凉的情景，对于“琼瑰万斛泻碧落，陂塘池沼皆泱泱。

高田低田
不沾泽，农喜禾无枯槁伤，”作者简直欣喜若狂，与社会底层劳动人民脉息相通的感情溢于墨楮，诚如《名媛归》评日：“喜雨诗若出女子口中，不过衣袂生凉，纱厨湘簟等语尽之矣。

却
写农夫喜雨一段实情，局理高浑，非他可及也。

”
喜雨
赤日炎炎烧八荒，田中无雨苗半黄。

天工不放老龙懒，掣电驱雷云四方。

琼瑰万斛泻碧落，陂湖池沼皆泱泱。

高田低田尽沾泽，农喜禾无枯槁伤。

我皇圣德布寰宇，六月青天降甘雨。

四海成蒙滂沛恩，九州尽解焦熬苦。

倾盆劳歇尘点无，衣袂生凉罢挥羽。

江上数峰天外青，眼界增明快心腑。

炎热一洗天留迹，顿觉好风生两腋。

纱厨湘簟爽气新，沉李削瓜浮玉液。

傍池占得秋意多，尚馀珠点缀圆荷。

楼头月上云散尽，远水连天天接波。

请看同时著名诗人住在西湖孤山智山智果院的道潜，他所作的《次韵试可喜雨》也是咏这
场大雨的。

其诗云：
东阡北陌久黄埃，天遣神龙讵用媒。

云似涛头山半起，雨如银竹望中来。

奔输涧谷时颓岸，喷激龟鱼成曝颗。

民物有秋真可喜，池连从此更须栽。

道潜只抒发个人的兴致和情怀，其思想感情与朱淑真相比差得太远了。

2.描写农家风光。

朱淑真的这一类农事诗，对宋代的农村景致有着细腻生动的描摹，如《膏雨》诗写道：
添得垂杨色更浓，飞烟卷雾弄轻风。

展匀芳草茸茸绿，湿透妖桃薄薄红。

润物有情如着意，催花无语自施工。

一犁膏脉分春陇，只慰农桑望眼中。

这首诗题是指土地得到滋润的及时雨，内容以层递的手法，由近而远地渐次描绘农家田园的整体风光，先写眼前的迎风春柳，再写俯视所见的碧绿芳草如茵和红艳夭桃，然后刻画远望看到的田头情景，入微的观察，展现宋诗描摹景物细密入深的艺术手法，抒发她但愿农夫们能够丰收的情怀。

除了一般的农田景色外，朱淑真还描写了宋代杭城著名的“东马塍”花田景色，即是她别具特色的《东马塍》诗，这首诗，不仅刻画了东马塍春天里的美丽景致，也表达了她对农人们辛劳、忙碌的关怀之情。

东马塍
一塍芳草碧芊芊，活水空花暗护田。

蚕事正忙农事急，不知春色为谁妍。

这首诗写花圃中花草茂盛,沟渠的流水在花垄中穿行浇灌,而花时正当春耕养蚕的农忙季节,这满园的春色究竟是给什么人欣赏呢? 言外之意是劳动人民没有可能欣赏这些花卉的。

这在一定程度上反映了社会生活的不平等。

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