211279338_老舍童话剧《宝船》：剧本的写法

跟着经
学写老舍是中国现当代的大作家、文学巨匠。

他不仅小说写得好，剧本也一流。

《骆驼祥子》《四世同堂》这些小说作品堪称经典，话剧《茶馆》也毫不逊色，被誉为“中国话剧史上的瑰宝”。

不过，很多人不知道的是，老舍还有不少儿童文学作品，比如儿童小说《小坡的生日》、童话《小木头人》、儿童剧《宝船》，以及多篇脍炙人口的散文作品，如《猫》《济南的冬天》《想北平》等等，都适合孩子们阅读。

老舍话剧剧本写得好，儿童剧自然也不赖。

今天咱们就跟着老舍先生的《宝船》，来学习一下剧本的写法。

老舍童话剧《宝船》：
剧本的写法
文 /石 锋
《宝船》是根据江苏铜山的民间故事改编的童话剧，讲述了一个以宝船为线索的故事：心地善良的少年王小二救了落水的老人李八十，没想到，李八十是一位会法术的神仙。

他为了感谢王小二，送给他一件宝物——能变大变小的宝船。

后来发了洪水，王小二把宝船变大，不仅带着妈妈和大白猫逃生，还救了大蚂蚁、蜂王、仙鹤、一个叫张不三的人，还有很多乡亲。

洪水过后，张不三发现了宝船的秘密，骗走宝船，献给皇上，自己做了宰相。

王小二去找张不三要宝船，张不三不给，还命令手下把王小二打了一顿。

幸亏李八十和伙伴们
出现，帮王小二治好了伤。

李八十教给大家变化的方法，大白猫、大蚂蚁、蜂王、仙鹤都变成了人，和张不三一起去找皇上要宝船。

王小二借着给公主治病的理由见到了皇上和张不三。

公主的病治好了，皇上和张不三却想赖账。

最后，李八十把张不三变成了大灰狼，把皇上变成了大野猪，王小二拿回了宝船。

1.幕和场
这部剧一共三幕五场。

“幕”和“场”都是戏剧演出时相对完整的一个单元，就像写文章时的段落一样。

“幕”是大单元，“场”是小单元。

每一幕（或场）重新开始的时候，一般都要在台上换布景，表示地点的变化。

例如《宝船》中的三幕五场是这样安排的：
第一幕第一场地点：山涧有一条独木桥的地方。

第一幕第二场地点：王家门外。

（发大水时）
第二幕第一场地点：王家。

（大水退去后）
第二幕第二场地点：京城城门外。

第三幕（只有一场）地点：皇宫。

是不是每一场的地点都不一样？
当然，为了表现这些地点的变化，舞台的布景和道具也要在每一场结束后迅速更换。

换道具布景不能让观众们看见，所以要用大幕遮挡。

相应地，在剧本上就要标注“幕落”或“幕启”。

这也是戏剧中一个单元称为一“幕”的由来。

一般来说，一幕剧就表示一段情节。

有时这段情节当中还需要换地点，得拉下大幕，那就再分成若干个“场”，也许是两个，也许是三四个不等。

2.开头和结尾
先来看看《宝船》的开头是怎样写的：
宝船
第一幕
第一场
时间：古时候，有那么一天的上午。

地点：山涧有一条独木桥的地方。

人物：王小二　李八十
〔幕启：一片美丽的山景，比图画还更好看。

山脚有一条溪涧，很深，上边有个独木桥，极难走。

林中百鸟争喧。

忽然鸟声静下来，自远而近传来歌声。

这是王小二唱呢。

他是个爱劳动的好孩子，背着柴下山，边走边唱。

第一步，先要写明题目、第一幕（如果第一幕里还分几场，就写上第一场）。

第二步，写出这一幕发生的时间、地点、出现的人物。

第三步，对第一幕开头的场景进行描述，包括：
①舞台上的布景——一片美丽的山景，比图画还好看。

山脚有一条溪涧，
很深，上边有个独木桥，极难走。

②音效——林中百鸟争喧。

忽然鸟声静下来，自远而近传来歌声。

③人物的活动——这是王小二唱呢。

他是个爱劳动的好孩子，背着柴下山，边走边唱。

这就让观众在大幕升起（或拉开）之后，一瞬间就能明白这是发生在什么时候、什么地方的故事，并看到人物的出场。

每一幕和每一场的开头都是这样写。

结尾呢？就比较简单了，一般写个“幕落”就可以。

《宝船》每一场的结尾只写了一个“幕”字，这是“幕落”的简要写法。

3.台词和舞台指示
戏剧和其他文学样式最大的不同，就在于它是靠演员的表演来“讲”故事。

所以我们看到的戏剧演出，不管是说的还是唱的，舞台上的还是银幕上的，都是演员生动的表演，就像在生活中发生的那样。

所以，剧作家不能自己把故事给讲了，要让演员说话，这就是剧本中的台词。

台词分为对白、独白和旁白。

对白就是两个人或者几个人互相说话的台词，有说话对象，你来我往的。

这是最主要的一种台词。

独白就是自言自语，主要用来表示人物的心理活动。

旁白就是画外音，其实就是剧作者想要说的话。

例如《宝船》第一幕王小二和李八十相遇的一段是这样写的：
〔李八十老翁从对面走来。

要过桥，自言自语。

李八十　这个破桥，多么难走！我老啦，怎么年轻的人不动动手，修一座宽点的，结实点的桥呢？
王小二　（立）老爷爷，你出主意，我来修！这里，石头木头都现成啊！
李八十　（望望）你呀，是个好孩子！可惜，年纪太轻，没力气呀！
王小二　说我没力气？你等等，我把你背过桥来，看看我有力气没有！这可不是逞能，是应当帮助老人！
李八十　说得好！我领情！可是，让我自己慢慢过去吧！背着我，你的腿一颤，心一慌，咱们就一齐掉下去！（开始战战兢兢地过桥）
王小二　慢着点，老爷爷！眼睛别往下看！
李八十　我知道！（可是，失足落水）哎呀！
王小二　哎呀！老爷爷！（急跳下去）
〔小梅花鹿、小狗熊等到涧边往下看，颇为着急。

小二救上老人来，扶老人坐大石上。

小鹿等跑开。

李八十开头的自言自语就是独白，他把在心里想的说了出来。

在小说里，可以有大段大段的心理描写，但是剧本里可不行，人物的心理活动主要靠语言、表情和动作来表现。

偶尔需要让观
众知道心理活动，就用独白，但是不能太多。

之后王小二和李八十的对话就是剧本中的对白了。

演员照着这个台词互相说话，并用恰当的语气、表情和动作来配合就可以了。

《宝船》里没有旁白。

旁白有点像小说里的叙述部分，可以帮助观众更好地理解剧情和人物。

但使用时一定要慎重，能不用就不用，否则容易喧宾夺主，剧本就变味了。

方括号和圆括号里的是什么呢？是舞台指示。

舞台指示就是除了人物台词之外的说明文字，是以剧作者的口气来写的。

内容包括剧情发生的时间、地点，人物的形象特征、动作，舞台上的布景、灯光、音响效果，等等。

前面的剧本开头一段也是舞台指示。

需要注意的是，舞台指示一定要写得简练明确，不能长篇大论。

要不然就变成小说不像小说、剧本不像剧本的东西了。

4.两点“诀窍”
①时间地点少换
在舞台剧演出中，虽然可以通过换布景换场来展示发生在不同时间和地点的剧情，但是太频繁地转换场景，不仅耗费精力和时间，增加舞台道具成本，也会让观众感觉眼花缭乱，影响戏剧效果。

所以，如果是在舞台上表演的戏剧，时间地点的变换尽可能越少越好。

在戏剧历史上，还曾经出现过整出剧都发生在一个地点、一个时间的情况，也取得了相当好的效果。

不过，如果是电影或电视剧本，就不需要这样了。

正相反，还会尽量让场景变化多一些。

②脑袋里“演剧”
其实，剧作家在写剧本的时候，就已经在自己的脑袋里把整出剧“演”了一遍。

他写下的剧本，其实就是把脑袋里这出剧的全过程记录下来而已。

这就是剧作家“构思”的过程，今天我们也管这叫脑袋里“放电影”。

所以，剧本写作不是一个字一个字排下来的，整体的构思很重要。

先要有个故事，然后把人物形象想好，要非常具体：长什么样、穿什么衣服、怎么说话、怎么走路……再想象这些人物之间怎么说话、怎么动作、发生了哪些事……这些都一一浮现在脑海中，就可以动笔开始写剧本了。

《宝船》剧照。