极其工极其变的南宋词

“瑞脑消金兽”
室内情景：她独个儿看着香炉里瑞脑香的袅 袅青烟出神，真是百无聊赖！ 寥寥数句，把一个闺中少妇心事重重的愁态 描摹出来。她走出室外，天气不好；待室内 又闷得慌；白天不好过，黑夜更难挨；坐不 住，睡不宁，真是难以将息。

佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉 初透。
“佳节又重阳”一句有深意。古人对重阳节十 分重视。这天亲友团聚，相携登高，佩茱萸， 饮菊酒。李清照写出“瑞脑消金兽”的孤独感 后，马上接以一句“佳节又重阳”，显然有弦 外之音，暗示当此佳节良辰，丈夫不在身边。 “遍插茱萸少一人”，怎叫她不“每逢佳节倍 思亲”呢！“佳节又重阳”一个“又”字，是 有很浓的感情色彩的，突出地表现了她的伤感 情绪。 紧接着两句：丈夫不在家，玉枕孤眠，纱帐内 独寝，又会有什么感触！“半夜凉初透”，不 只是时令转凉，而是别有一番凄凉滋味。
醉花阴
李清照

薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。 佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。
东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。
莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
元伊士珍《琅环记》有如下一段故事：
“易安以重阳《醉花阴》词函致赵明诚。 明诚叹赏，自愧弗逮，务欲胜之。一切 谢客，忌食忘寝者三日夜，得五十阕， 杂易安作以示友人陆德夫。德夫玩之再 三，曰：‘只三句绝佳’。明诚诘之。 答曰：‘莫道不消魂，帘卷西风，人比 黄花瘦。’正易安作也。”不论这一故 事的可信程度如何，单从这故事的流传 就足以说明李清照的生活体验不是一般 文人所能体验得了的；她的艺术风格与 艺术技巧，也不是一般词人所能模仿得 了的。
2、对李清照《如梦令》一词分析有误的 一项是 A.“不消”表面是指酒意未消，实际指的 是消不尽的伤感和烦闷情绪。 B.“绿肥红瘦”中，“绿”“红”分别代 替叶和花，“肥”“瘦”分别形容叶的茂 盛和花的凋零。 C.这首词从一般叙述，转入到一问一答， 然后是设问和慨叹，层层拓展、深入。 D.作者采用直抒胸臆的手法，表达对春光 留恋和惜别的一种伤感情绪。

注解：
怒发冲冠：形容愤怒至极。头发直立，把 帽子都顶起来。是用夸张的手法表示自己 的强烈愤怒。此典故出于《史记廉颇蔺相 如列传》。 潇潇：形容雨势急骤。 抬望眼：抬头远望。 长啸：人感情激动时撮口发出清而长的声 音，为古人的一种抒情之举。 壮怀：发愤图强的志向。 激烈：激动、壮烈。 尘与土：指到处奔走。 八千里路：形容道路遥远。
少女时期
秀外慧中 踏雪寻梅 执笔属文 展卷吟诗
如梦令
常记溪亭日暮， 沉醉不知归路。 兴尽晚回舟， 误入藕花深处。 争渡，争Βιβλιοθήκη Baidu， 惊起一滩鸥鹭！
无忧无虑 开朗活泼
婚居时期
琴瑟相和 共醉金石 携手出游 盛名于世
南渡以后
亡国丧夫 孤苦伶仃 名节被毁 凄惶度日
如 梦 令
昨夜雨疏风骤， 浓睡不消残酒。 试问卷帘人， 却道海棠依旧。 知否？知否？ 应是绿肥红瘦。
“短幅中藏无数曲折， 自是圣手词者。”
•此阕对景感怀、抒发伤春惜 花之情。全篇仅七句，三十三 字。但含蓄委婉，用语精妙， 极有韵味，当时文士莫不击节 称赏。词中运用对话体，一问 一答，声口毕现。主仆二人情 态各异，如闻其声，如见其人， 极具现场感、真实感。
这是一首小令，它写的是春夜里大自然经历了一场风 吹雨打，词人预感到庭园中的花木必然是绿叶繁茂， 花事凋零了。因此，翌日清晨她急切地向“卷帘人” 询问室外的变化，粗心的“卷帘人”却答之以“海棠 依旧”。对此，词人禁不住连用两个“知否” 一个 “应是”来纠正其观察的粗疏与回答的错误。人物的 身份、性格、教养以及感情上的细微差别也都历历在 目，词也由此而显得生动活泼。“却道”一句，写出 了“卷帘人”观察上的粗疏与感情上的淡漠，它恰好 衬托出作者体察的细腻与情思的深婉。 “绿肥红瘦”一句，极具诗意并富有创造性，历来为 人所称道。
【鉴赏练习】 1、下面对李清照的《如梦令》理解有误 的一项是 A.“却道海棠依旧”是卷帘人说的话。 B.如梦令是词牌名，与词的思想内容有 密切关系。 C.这首词写的是暮春时节的事。 D.“知否？知否？应是绿肥红瘦”，这句 话是浓睡人说的，表现了责备、叹惋的 语气。
B. 词牌名与词的内容没有必然 联系.

3、设问手法也是词中值得注意的艺 术特点之一。
“莫道”一句，实际上可以与贺铸
《青玉案》中“试问闲愁都几许” 一句相媲美。所不同的是“莫道” 句带有反诘与激问的成分。
满江红
岳飞
岳飞（1103.03.24-1142） 民族 英雄、军事家、抗金名将。字鹏 举，谥武穆，后改谥忠武。河北 （今河南）相州 汤阴永和乡孝 悌里人（今安阳市 汤阴县城东 30里的菜园镇程岗村）。

东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。

下片写重阳节这天赏菊饮酒的情景。把酒赏菊本是 重阳佳节的一个主要节目，大概是为了应景吧，李 清照在屋里闷坐了一天，直到傍晚，才强打精神 “东篱把酒”来了。可是，这并未能宽解一下愁怀， 反而她的心中掀起了更大的感情波澜。重阳是菊花 节，菊花开得极盛极美，她一边饮酒，一边赏菊， 染得满身花香。然而，她又不禁触景伤情，菊花再 美，再香，也无法送给在远异地的亲人。“有暗香 盈袖”一句，化用了《古诗十九首》“馨香盈怀袖， 路远莫致之”句意，暗写她无法排遣对丈夫的思念。 她实情不自禁，再无饮酒赏菊的意绪，于是匆匆回 到闺房。

通过这个专题的学习，要了解南宋词多样化 的艺术风貌和李清照、陆游、姜夔等代表词 人的艺术风格。同时通过对宋词意象的梳理、 总结，进一步了解诗歌意象的特点和作用。 学好这个专题，应多采用比较阅读的方法， 除了对豪放、婉约两大词派作比较，还可对 诗人南渡前后的作品作比较（如李清照、辛 弃疾），知人论世，认识社会生活对艺术创 作的影响。在鉴赏诗歌意象时，多使用比较， 易于发现作品独具的美学特征，认识不同词 人的创作风格。

2、词中还适当地运用了烘云托月的手法，有藏 而不露的韵味。 例如，下片写菊，并以菊喻人。但全篇却不见 一“菊”字。“东篱”，本来是用陶渊明“采 菊东篱下”的诗意，但却隐去了“采菊”二字， 实际是藏头。 又如，“把酒”二字也是如此，“酒”字之前， 本来有“菊花”二字，因古人于九月九日有饮 菊花酒的风习，这里也省略了“菊花”二字。 再如“暗香”，这里的“暗香”指的是菊花而 非其他花蕊的香气。“黄花”，也就是“菊 花”。由上可见，全词不见一个“菊”字，但 “菊”的色、香、形态却俱现纸上。词中多此 一层转折，吟味时多一层思考，诗的韵味也因
走 近 李 清 照

李清照（1084－约1151）：南宋女词人。号易 安居士，齐州章丘（今属山东）人。父李格非为 当时著名学者，夫赵明诚为金石考据家。早期生 活优裕，与明诚共同致力于书画金石的搜集整理。 金兵入据中原，流寓南方，明诚病死，境遇孤苦。 所作词，前期多写其悠闲生活，后期多悲叹身世， 情调感伤，有的也流露出对中原的怀念。形式上 善用白描手法，自辟途径，语言清丽。论词强调 协律，崇尚典雅、情致，提出词“别是一家”之 说，反对以作诗文之法作词。并能诗，留存不多， 部分篇章感时咏史，情辞慷慨，与其词风不同。 有《易安居士文集》、《易安词》，已散佚。后 人有《漱玉词》辑本。
岳飞作为我国历史上的民族英雄，其精忠报 国的精神深受中国各族人民的敬佩。其在出 师北伐、壮志未酬的悲愤心情下写的千古绝 唱《满江红》： 怒发冲冠，凭栏处、潇潇雨歇。 抬望眼， 仰天长啸，壮怀激烈。 三十功名尘与土，八 千里路云和月。 莫等闲白了少年头，空悲切。 靖康耻，犹未雪； 臣子恨，何时灭！ 驾长车 踏破贺兰山缺。壮志饥餐胡虏肉， 笑谈渴饮 匈奴血。 待从头收拾旧山河，朝天阙。 至今仍是令人士气振奋的佳作。其率领 的军队被称为“岳家军”，人们流传着“撼 山易，撼岳家军难”的名句，表示对“岳家 军”的最高赞誉。
李清照（1084-1155），宋代著 名女词人，号易安居士。其父李 格非是苏轼的学生，其夫赵明诚 是宰相的儿子，著名的金石家。 李清照夫妇雅好词章，常相唱和。 1127年，靖康之乱，李清照随 家颠簸南下，后来丈夫病死，李 清照亡国继以亡家，余生孤苦， 郁郁而终。 其词以南渡为界，前期多写 闺情相思，明快妍丽；后期则多 写国破家亡的离乱生活，沉哀入 骨，词情凄黯。
这首词是作者婚后所作，抒发的是重阳
佳节思念丈夫的心情。传说清照将此词 寄给赵明诚后，惹得明诚比试之心大起， 遂三夜未眼，作词数阕，然终未胜过清 照的这首《醉花阴》。
“薄雾浓云愁永昼”
室外:这一天从早到晚，天空都是布
满着“薄雾浓云”。 天气阴沉沉 使人感到愁闷难捱。外面天气不佳， 只好待在屋里。
D项鉴赏的角度是表现手法，作者只是 委婉表达了自己对春天将逝的留恋伤感 之情,并没有“直抒胸臆”，
3、“绿肥红瘦”一句一直被人们称道，你认为 这句话究竟好在哪里？请写一段文字说说你的看 法。 “绿肥红瘦”一句，形象地反映出作者对春 天将逝的惋惜之情。词中把本来用以形容人 的“肥”、“瘦”二字，借来用以形容绿叶 的繁茂与红花的稀少，暗示出春天的逐渐消 失。这一句不论是在语言的提炼上还是在修 辞手法的使用上都是极富创造性的。
“极其工‛、‚极其变‛
的南宋词



“极其工‛、‚极其变‛是清代词学家朱彝尊对南 宋词的评价。其原话为‚世人言词，必称北宋。然 词至南宋时极其工，至宋季始极其变，姜尧章氏最 为突出‛。这是对宋代词的发展很有见地的评价。 ‚极其工‛是指南宋词人对词的内在规律能继续深 入探讨，在词体、音律、声韵等方面达到了更高水 平。在这方面成就卓著的首推姜夔，他与北宋周邦 彦并称‚周姜‛。他精于音律，能自制曲牌，他留 下的词谱成为流传至今唯一完整的宋代词乐文献。 ‚极其变‛则指宋词内容、风格的多样化。南宋时 期150年间，内忧外患不断。关系国家兴亡的政治 社会影响反映于词中特别显著，其前期多表现为激 于爱国热情的壮怀高唱；其末期则变为忧国伤时的 哀感低吟。多变的时局，动荡的岁月虽然是一种不 幸，但也不断丰富了南宋词人创作的内容，引发了 他们对时势身世的深切思考，抒写出了自己的心 声。
艺术手法：
1、比喻 以花木之“瘦”，比人之瘦，诗词中不乏类 似的句子，这是因为正是“莫道不消魂，帘 卷西风，人比黄花瘦”这三句，才共同创造 出一个凄清寂寥的深秋怀人的境界。“莫道 不消魂”，直承“东篱把酒”，以“人比黄 花”的比喻，与全词的整体形象相结合。 “帘卷西风”一句，更直接为“人比黄花瘦” 句作环境气氛的渲染，使人想象出一幅画面： 重阳佳节佳人独对西风中的瘦菊。有了时令 与环境气氛的烘托，“人比黄花瘦”才有了 更深厚的寄托，此句也才能为千古传诵的佳 句。
莫道不消魂，帘卷西风，人似黄 花瘦。
写晚来风急，瑟瑟西风把帘子掀起
了，人感到一阵寒意。联想到刚才 把酒相对的菊花，菊瓣纤长，菊枝 瘦细，而斗风傲霜，人则悲秋伤别， 消愁无计，此时顿生人不如菊之感。 以“人似黄花瘦”作结，取譬多端， 含蕴丰富。
主题：
从天气到瑞脑金兽、玉枕纱厨、帘
外菊花，词人用她愁苦的心情来看 这一切，无不涂上一层愁苦的感情 色彩。
岳飞19岁时投军抗辽。绍兴 十一年（1142年）十二月二十九 日，秦桧以“莫须有”的罪名将 岳飞毒死于临安风波亭，1162年， 宋孝宗时诏复官，谥武穆，宁宗 时追封为鄂王，改谥忠武，有 《岳武穆集》。


人自宋后少名桧，我到坟前亏姓秦。青山处处埋忠 骨，白铁何辜铸佞臣。 据清代钱咏《履园丛话》记载，乾隆年间，曾任翰 林院修撰，常侍从乾隆左右的秦涧泉，是秦桧的后 代子孙。乾隆偶问：“你果真是秦桧之后？”秦涧 泉答曰：“一朝天子一朝臣。”意思甚明。有宋高 宗赵构这样的昏君，不想不愿雪靖康之耻迎二帝以 返，就有秦桧这样的奸臣投其所好，为虎作伥，杀 害抗金名将岳飞。秦涧泉回杭州探亲，与老师袁枚 同游西湖，在岳飞墓前，面对先祖秦桧的跪像，袁 枚要他撰对联以明心志，他写了两句话：“人从宋 后少名桧，我到坟前愧姓秦。”实事求是，尊重客 观历史事实，不为祖先遮丑饰恶，又能反省自律， 表明在秦桧后人中亦有反叛秦桧的义胆忠魂。