戏曲知识——精选推荐

戏曲知识
中国戏曲知识⼤全
⼀、中国戏曲
1、始于离者，终于和
中国戏曲，是⼀种综合舞台艺术样式。

它的特点是将众多艺术形式，以⼀种标准聚合在⼀起，在共同具有的性质中体现其各⾃的个性。

这些形式主要包括：诗、乐、舞。

诗指其⽂学，乐指其⾳乐伴奏，舞指其表演。

此外还包括舞台美术、服装、化妆等⽅⾯。

⽽这些艺术因素在戏曲中都为了⼀个⽬的，即演故事；都遵循⼀个原则，即美。

2、戏曲者，谓以歌舞演故事也
中国戏曲之特点，⼀⾔以蔽之，“谓以歌舞演故事也”（清末学者王国维语）。

戏曲与话剧，均为戏剧之属，都要通过演员扮演⼈物，运⽤对话和动作去表现⼀定长度的故事情节。

所不同者，戏曲是运⽤⾳乐化的对话和舞蹈化的动作去表现现实⽣活的，即歌舞的⼿段。

也即⼈们所熟知的“唱、念、做、打”。

3、离形⽽取意，得意⽽忘形
中国戏曲的表现⽣活，运⽤了⼀种“取其意⽽弃其形”的⽅式，如中国画之写意⼭⽔，⽤纵横的笔势去体现⽣活中⼀切美好的事物。

所以，戏曲舞台上才有了红脸的关⽻，⽩脸的曹操；有了长歌当哭，长袖善舞；有了⽆花⽊之春⾊，⽆波涛之江河。

4、舞台⼩天地，天地⼤舞台
中国戏曲作为⼀种舞台艺术，需要⾯对⼀个舞台之狭⼩与⽣活之博⼤的⽭盾。

戏曲并没有象话剧那样⽤“三⼀律”的原则对⽣活进⾏挤压以便于表现。

⽽是运⽤虚拟的⼿段，制造弹性的时空，⼜借助于演员⽣动的表演和观众的想象与理解，来完成对阔⼤天地的描画。

所以，戏曲可以在明亮的灯光下制造出⿊夜的假象，可以在空旷的舞台上驭马⾏⾈。

⼆、中国戏曲史
1、中国戏曲的孕育与形成
中国戏曲，起源于原始歌舞。

汉代，在民间出现了具表演成份的“⾓抵戏”，尤以《东海黄公》为著。

到了南北朝时期，民间出现了歌舞与表演相结合的“歌舞戏”，具有了更为浓郁的表演成份，如《拔头》、《代⾯》、《踏摇娘》等。

唐代，出现了由先秦时期的优伶表演发展来的以滑稽表演为特点的“参军戏”；民间的歌舞戏进⼊宫廷，得到了更⼤的发展；民间⼜出现了“俗讲”和“变⽂”等通俗说唱形式。

宋代，城市商品经济得到长⾜发展，出现很多市民娱乐场所──“⽡舍”和“勾栏”；民间歌舞、说唱、滑稽戏有了综合的趋势，出现了“宋
杂剧”。

⾦代，在宋杂剧基础上，北⽅出现了“⾦院本”，南⽅出现了“南戏”。

元代，北⽅形成“北杂剧”，南⽅南戏进⼀步发展成熟，戏曲形成。

2、中国戏曲最早的成熟形式──宋元南戏
南戏，是中国戏曲最早的表现形式，它形成于南北宋之交的浙江温州（古称永嘉）⼀带的民间，时称撚兰卧泳鐢。

它是在宋杂剧的基础上，融和南⽅民间⼩曲、说唱等艺术因素形成的。

以体制庞⼤、曲词通俗质朴为其特点，已粗具戏曲的基本艺术特征。

剧⽬多表现民间故事。

3、中国戏曲的第⼀个繁盛期──元杂剧
元代，是中国戏曲史的⼀种重要时期，它以其元曲闻名于世，⽽元曲中影响最著者，唯北杂剧（亦称元杂剧）。

北杂剧之⽂学，以质朴⾃然胜，后世戏曲⽂学⽆有出其右者；关（汉卿）、王（实甫）、⽩（朴）、马（致远）等杂剧作家，使北杂剧成为⼀代之⽂学。

北杂剧之表演则显⽰出戏曲在形成之初的朴实和浓郁的民间⽓息。

4、中国戏曲的第⼆个繁盛期──明清传奇
传奇，源于宋元南戏，是它成熟化与规范化的结果。

明中叶以后，传奇代替杂剧成为戏曲舞台上的主⾓。

摯鏀⼆字，取⾃其撐奁娌淮薮黄鏀之特⾊。

其剧本⽂学曲词典雅，体制庞⼤，名篇佳作不胜枚举，为戏曲⽂学绝盛之时。

表演上则⽇趋成熟，多⽤昆曲演唱。

5、明代四⼤声腔
所谓明代四⼤声腔是对中国明代南曲系统的浙江海盐腔、浙江余姚腔、江西⼷阳腔和江苏昆⼭腔的合称。

明代戏曲，在⾳乐上出现明显的地⽅化趋势，主要表现为地⽅声腔的崛起。

对后世戏曲影响最⼤的是后两种，即⼷阳腔和昆⼭腔，前者发展为全国影响⼴泛的⾼腔系统；后者发展成典雅细腻的昆曲。

6、中国戏曲的转型期──清代地⽅戏的兴起
⾃清代前期起，戏曲舞台发⽣了极⼤的变化，主要表现为戏曲的民间化和通俗化。

先是昆曲、⾼腔折⼦戏的盛⾏，后是地⽅戏的兴起。

从此，戏曲舞台不再是传奇戏的天下，昆曲与⾼腔有了来⾃民间的竞争者。

戏曲的表演场所也由厅堂氍毹变为了茶肆歌台。

7、徽班进京
乾隆五⼗五年，即公元1790年，为庆祝乾隆的⼋⼗寿⾠，撊鞌徽班进京献艺，带来了与昆曲皆然不同的⼀种地⽅曲调棗徽调，给京城观众以⽿⽬⼀新之感。

⽽后，撍南矓、摯⽲〝、摵痛簲等徽班相继进京。

徽调以其通俗质朴之⽓赢得了京城观众的欢迎，从此在京城扎下了根。

8、中国戏曲史上的⼤事──京剧形成
继徽班进京之后，湖北汉调艺⼈也于道光年间（1828年前后）进京与徽班艺⼈同台献艺，他们同徽调艺⼈⼀样唱⽪黄腔，只是更具湖北风格。

徽、汉⽪黄在京城和流，经过数⼗年的发展，终于在1840年前后，形成⼀种独具北⽅特⾊的⽪黄腔棗京剧。

9、京剧的第⼀个⿍盛期──清代同治、光绪年间
京剧形成后不久，即迎来了它的第⼀个繁盛期，时间在清同治、光绪年间。

当时出现了⼀批优秀的京剧演员并在此时引起了宫廷官⽅的喜爱。

宫内优厚的物质条件促进了它艺术上的成熟。

10、京剧的第⼆个⿍盛期──20世纪20年代⾄40年代
20世纪初撔挛幕硕瘮所带来的新思潮极⼤地促进了京剧艺术的发展，京剧⼜迎来了它的第⼆个繁盛期。

这⼀时期京剧的繁荣主要表现在优秀京剧演员的层出不穷上。

⽽且，这个时期也是京剧流派产⽣最多的时期，旦⾏的梅（兰芳）、尚（⼩云）、程（砚秋）、荀（慧⽣）撍拇竺；⽣⾏的余（叔岩）派、马（连良）派、麒（麟童）派；净⾏的⾦（少⼭）派、郝（寿⾠）派、侯（喜瑞）派、丑⾏的萧（长华）派等。

每个流派的创始者拥有⼀批数量可观的剧⽬，所以这个时期也是京剧⽂学的繁荣期。

这个时期⼀直持续到了20世纪40年代末。

11、京剧的第三个⿍盛期──20世纪50年代
1949年，中华⼈民共和国成⽴，全国处处呈现出万象更新之貌。

京剧也因此迎来它艺术上的春天。

经过⼗余年的发展，到1959年前后，它的艺术⽣命⼜到了第三个顶峰。

这个时期的繁荣是以演员阵容的强⼤，梯队的完整为标志的。

《⽩蛇传》、《将相和》、《穆桂英挂帅》、《野猪林》等优秀剧⽬的出台，也将京剧⽂学的发展推向了⼀个⾼峰。

12、新兴地⽅戏的产⽣──越剧、评剧、黄梅戏等
20世纪初，⼀批新兴地⽅戏开始在各地戏曲舞台上出现，包括越剧、评剧、黄梅戏等。

它们均由民间⼩戏发展⽽来，具有极为浓郁的民间乡⼟⽓息，进⼊城市后，它们吸收京剧、梆⼦等⽼剧种的艺术营养，表演上得以成熟。

13、⽑泽东为中国戏曲研究院题词“百花齐放推陈出新”
1951年，中国戏曲研究院成⽴。

⽑泽东为其题词摪倩ㄆ敕⽜瞥鲁鲂聰，以后便成为戏曲发展的指导性⽅针。

即要求戏曲艺术既要在继承传统的基础上积极创新，⼜要求各个剧种在⾃由竞赛中相互促进，共同发展。

14、京剧现代戏汇演举⾏
1964年，北京举⾏京剧现代戏观摩演出⼤会，共推出35个剧⽬，其中著名的有《红灯记》、《芦荡⽕种》、《奇袭⽩虎团》、《智取威虎⼭》、《黛诺》、《六号门》、《红嫂》等。

这是京剧编演现代戏的⼀次成果展⽰。

15、戏剧梅花奖设⽴
为表彰戏剧优秀演员⽽设⽴的奖项，由中国戏剧家协会主办。

1983年设⽴，每年评选⼀次。

是新中国成⽴以来最具影响的全国性戏剧演员评奖活动。

16、第⼀届中国京剧节在天津举⾏
1995年11⽉在天津举⾏了第⼀届中国京剧节，设⽴⾦、银、铜三类奖项，推出⼀批优秀京剧剧⽬。

其中获奖的剧⽬有《曹操与杨修》、《狸猫换太⼦》、《岳云》、《西施归越》等。

17、第⼆届中国京剧节在北京举⾏
1998年12⽉第⼆届中国京剧节在北京举⾏。

此次京剧节也推出⼀批优秀的京剧新创剧⽬，如《骆驼祥⼦》、《贞观盛世》、《风⾬同仁堂》、《⼤脚皇后》、《千古⼀⼈》等。

其中的《骆驼祥⼦》改编⾃⽼舍的同名⼩说，是众多剧⽬中的佼佼者。

18、庆祝中华⼈民共和国成⽴五⼗周年优秀剧⽬献礼演出
1999年8⽉15⽇⾄10⽉15⽇庆祝中华⼈民共和国成⽴五⼗周年优秀剧⽬献礼演出在北京举⾏。

此次活动旨在推出⼀系列优秀的新创剧⽬（话剧、戏曲、舞剧、⾳乐剧等），以此繁荣全国的戏剧创作。

此次活动涌现出来的戏曲优秀剧⽬有黄梅戏《徽州⼥⼈》、川剧《⾦⼦》、京剧《宝莲灯》、《贞观盛世》、淮剧《⾦龙与蜉蝣》、《西梦霸王》等。

三、戏曲经典剧⽬
（⼀）古代戏曲剧⽬
（宋元南戏剧⽬）
1、现存最早的南戏剧本《张协状元》
《张协状元》是⼀出婚变悲剧。

写书⽣张协在考中状元后，不认结发之妻。

后其妻被⼀⾼官收为义⼥⼜被许与张协，其妻对张羞辱⼀番后，夫妻和好。

这出戏反映出当时“富易交，贵易妻”的社会现实。

2、元南戏的辉煌之作──“四⼤戏⽂”
指元代四出有名的南戏作品，分别为《荆钗记》、《⽩兔记》、《拜⽉亭记》和《杀狗记》。

《荆钗记》：写王⼗朋与钱⽟莲以荆钗为凭订下终⾝。

王考中状元，因不肯娶丞相之⼥⽽被贬。

垂涎⽟莲已久的孙当权以假休书骗⽟莲⼗朋已负⼼，⽟莲愤⽽投江，幸遇救。

后⼗朋与⽟莲相见夫妻团圆。

《⽩兔记》：写刘知远与妻李三娘不容于兄嫂，刘去投军。

三娘在家中饱受虐待，并在磨房产下⼀⼦，托⼈送交刘知远。

⼗年后，其⼦外出打猎遇母，全家团圆。

《拜⽉亭记》：写蒋世隆与王瑞兰在战乱中相并订下终⾝之约，却遭王⽗反对，将⼆⼈拆散。

瑞兰不忘旧情，夜间拜⽉诉说⼼事。

后蒋考中状元，被王家招赘，夫妻团圆。

《杀狗记》：写孙华孙容兄弟不睦，孙华之妻杨⽒杀⼀狗伪装成⼈形放于⾃家门外，孙华被其友以杀⼈罪告官。

孙荣替兄抵罪。

杨⽒于公堂上说明原委，兄弟和好。

这是⼀出家庭伦理戏。

3、南戏的压卷之作棗《琵琶记》
《琵琶记》，明初⾼明（则诚）所做，取材于宋南戏《赵贞⼥》，但变⼀出婚变悲剧为⼀出歌颂男⼦忠孝和⼥⼦贞烈的教化观世戏。

写蔡伯喈进京赶考，⾼中后被迫⼊赘⽜丞相府。

家乡遭灾饿死了他的⽗母，其妻赵五娘卖发葬公婆，⾝背琵琶上京寻夫。

幸⽽⽜⼩姐识⼤体，⼀夫⼆妻团圆。

（元杂剧剧⽬）
4、关汉卿与《窦娥冤》
《窦娥冤》是⼀出悲剧，王国维称之为“即列之于世界⼤悲剧中，亦⽆愧⾊也”，为关汉卿的代表作。

写窦娥年轻守寡，与婆婆蔡⽒相依为命。

波⽪张驴⼉欲⽤毒害死蔡⽒以霸占窦娥，却误将其⽗毒死。

官府听信张之诬告将窦娥处斩。

临刑时，六⽉飞雪以⽰其冤。

5、王实甫与《西厢记》
《西厢记》是⼀出爱情喜剧。

写书⽣张君瑞与相府⼩姐崔莺莺⼀见钟情，其母⽼夫⼈却以张没有功名⽽百般阻挠。

但⼆⼈在红娘的帮助下，有情⼈终成眷属。

此剧⽂辞优美，有“花间美⼈”之称。

6、⽩朴与《墙头马上》
《墙头马上》是⼀出爱情喜剧。

写裴少俊与李千⾦因相互爱恋⽽私⾃结合，在裴家花园匿居七年。

后被裴⽗发现，将李赶出。

后裴考中状元，奉⽗命去迎娶⾃幼订亲之⼥，却正是李千⾦。

裴⽗向李家赔礼，夫妻团圆。

7、马致远与《汉宫秋》
《汉宫秋》是⼀出历史爱情戏，写王昭君出塞和番事。

匈奴向汉索要汉元帝之妃昭君和亲，汉朝孱弱只得将其送出。

昭君⾏⾄汉匈交界处，投⿊⽔⾃尽。

元帝思念昭君，夜闻雁鸣，倍添痛楚。

8、郑光祖与《倩⼥离魂》
《倩⼥离魂》是⼀出离奇的爱情戏。

写张倩⼥与王⽂举相恋。

王进京赶考，张的魂魄追随他⼀同前去，并在京城同他⽣活了三年。

后王携妻回家探望，张之魂魄与⾝体才合⽽为⼀。

9、杨显之与《潇湘夜⾬》
《潇湘夜⾬》是⼀出爱情悲剧，表现的是元代社会封建夫权对妇⼥的压迫。

崔通考中为官后不认前妻张翠鸾，反以逃奴之罪将
其发配。

张⾏⾄临江驿，遇失散多年且⾝居⾼官的⽗亲，得其⽗之助惩治了崔通，但最终还是与他⾔归于好。

10、纪君祥与《赵⽒孤⼉》
《赵⽒孤⼉》是⼀出历史悲剧，歌颂的是正义对邪恶势⼒前仆后继的⽃争。

赵盾⼀家为奸⼈屠岸贾所害，只遗⼀孤⼉。

有程婴与公孙杵⾅定计⽤程⼦换得孤⼉活命，并交由程婴抚养。

⼗⼋年后，孤⼉长⼤，杀屠为全家报了仇。

（明清传奇剧⽬）
11、王济的《连环记》
《连环记》取材于《三国演义》，写王允为除董卓，将侍⼥貂婵先配董卓后许吕布，⽽使其⽗⼦反⽬，最终使吕布杀死董卓。

京剧、晋剧中有《⼩宴》，即源于此剧。

12、《宝剑记》与《林冲夜奔》
《宝剑记》为明代剧作家李开先所作传奇戏，取材于《⽔浒传》，写林冲事。

林冲因被⾼俅陷害⽽上梁⼭，后他带兵攻打京城，处死⾼⽒⽗⼦，并接受了朝廷的招安。

《夜奔》为其中⼀折，表现林冲雪夜上梁⼭事。

13、《⽔浒记》与《活捉》
《⽔浒记》，取材于《⽔浒传》，写宋江故事。

梁⼭头领晁盖寄给宋江的信为其妾阎惜姣得去，阎以此要挟宋江写休书要改嫁张⽂远，宋怒⽽将其杀死。

宋江因此获罪，但被梁⼭好汉救上⼭去。

阎惜姣也将张⽂远索了命去。

现在常演的昆曲《活捉》、京剧《杀惜》均源于此剧。

14、《义侠记》与《武松打虎》
《义侠记》，沈王景作。

取材于《⽔浒传》中武松故事，从打虎起到梁⼭结义受招安⽌。

所不同的是其中⼜加⼊了武松与妻⼦贾⽒的离合情节。

现在常演的有《打虎》、《游街》、《戏叔》、《挑帘》、《裁⾐》等。

15、汤显祖的《牡丹亭》
《牡丹亭》，汤显祖所做传奇“临川四梦”之⼀。

写少⼥杜丽娘在梦中与书⽣柳梦梅相爱，梦醒后忧郁⽽亡。

三年后，杜丽娘⿁魂与柳梦梅相见，因情⽽复⽣，并与柳结为夫妇。

最后柳考中状元，团圆结束。

现在昆曲常演其中的《游园》、《寻梦》、《拾画》、《叫画》等出。

16、《⽟簪记》与《秋江》
《⽟簪记》，⾼濂作。

写书⽣潘必正寄住于妙贞观中，与观中道姑陈妙常互⽣爱慕。

观主觉察，逼潘去京城应试，陈追⾄江上送别。

后潘考中，娶陈团圆。

现常演其中的《琴挑》、《偷诗》、《秋江》等。

17、李⽟的“⼀、⼈、永、占”
李⽟以《⼀捧雪》、《⼈兽关》、《永团圆》和《占花魁》四剧闻名于世，最著名的是《⼀捧雪》。

写汤勤垂涎莫怀古之侍妾雪艳，怂恿严世蕃谋夺莫家宝杯“⼀捧雪”，致使莫全家抄斩，莫怀古因莫成替死⽽幸免于难。

雪艳伺机将汤勤刺死，⽽后⾃尽。

后莫在戚继光帮助下沉冤得雪。

现多演《审头刺汤》。

18、洪升的《长⽣殿》
《长升殿》取材于唐⽩居易的长诗《长恨歌》，写唐明皇与杨贵妃的爱情故事，其中⼜穿插了安禄⼭谋反，郭⼦仪平叛等情节，最后以⼆⼈⽉宫团圆为结束。

现在昆曲多演《⼩宴》、《哭像》、《闻铃》等出。

19、昆曲《⼗五贯》
昆曲《⼗五贯》据清代剧作家朱素⾂的同名传奇改编，1956年演出时被周总理称为“⼀出戏救活了⼀个剧种”。

写娄阿⿏偷⾛油葫芦15贯钱并将其杀死，县令过于执凭熊友兰所有的⼗五贯钱判定其为杀⼈凶⼿。

知府况钟监斩时发现其中有冤情，重新审理此案，拿获了真凶。

20、昆曲《钟馗嫁妹》
昆曲《钟馗嫁妹》源⾃清传奇《天下乐》。

写终南秀⼠钟馗应试因貌丑⽽落第，愤⽽⾃尽，被⽟帝封为捉⿁⼤神。

他感友⼈杜平葬其⼫⾻，将⼰妹许配于他，并亲带⿁卒送妹与其完婚。

21、明清传奇的压卷之作棗《桃花扇》
《桃花扇》，清代剧作家孔尚任做，写名妓李⾹君与名⼠侯⽅域的爱情经历，⼆⼈经历悲欢离合，最终在国破家亡之际见⾯于道观中，从此参透了世间俗事，各⾃⼊道。

此剧在描写男⼥爱情之余，⼜穿插了南明灭亡的整个过程，“借⼉⼥之情，写兴亡之感”，表明了作者对明朝的怀念和历史的思考。

22、传奇《雷峰塔》与京剧《⽩蛇传》
清传奇《雷峰塔》，⽅成培作，写许仙与⽩蛇的爱情故事。

其中包括了“端阳”、“盗草”、“⽔⽃”、“断桥”等⼤家所熟知的情节，但以许仙⽩蛇⼆⼈成仙团圆结束。

京剧《⽩蛇传》在此剧基础上改编，保留了基本情节。

传统本以许仙之⼦许仕林考中状元后祭塔，全家团圆为结束。

⽥汉改编本则将结局设计为青蛇⽕焚雷峰塔，救出⽩蛇。

（⼆）京剧剧⽬
23、《铡美案》与包公戏
《铡美案》⼜名《秦⾹莲》，写陈世美考中状元招为驸马，不认前妻秦⾹莲反欲将其害死。

包拯对其百般劝告不听，最后将其铡死，以正国法。

该剧同其他包公戏⼀样，表现了⼈们⼼⽬中的清官包拯铁⾯⽆私，刚正不阿的品质，表现了⼈们对政治清明的向往。

24、《杨门⼥将》与杨家将戏
“杨家将”⼀直为世⼈所尊仰，为其忠⼼为国、舍⽣取义。

所以，戏曲中表现“杨家将”故事的戏也最为⼈们所欢迎，如《四郎探母》、《李陵碑》、《穆桂英挂帅》等。

《杨门⼥将》改编⾃扬剧传统戏《百岁挂帅》，写西夏王⽂犯宋，佘太君不顾年迈，率穆桂英等杨家⼥将出征，⼤败敌军。

25、《群英会〃借东风〃华容道》与三国戏
京剧中“三国”戏有很多，从《捉放曹》到《铁龙⼭》，⼀直可以将整部《三国演义》⽤京剧的形式叙述下来。

《群英会〃借东风〃华容道》⼜称“群〃借〃华”，是三国戏中的经典。

描写孙刘联合破曹，⽕烧⾚壁事。

“群”，即蒋⼲盗书；“借”，即诸葛亮借东风，“华”，即曹操败⾛华容道，关⽻义释曹操。

中间⼜穿插了草船借箭、横槊赋、周瑜施苦⾁计等情节。

26、《失街亭〃空城计〃斩马谡》与诸葛亮戏
《失街亭〃空城计〃斩马谡》，亦取材于《三国演义》，⼜称“失〃空〃斩”，是⼀出与诸葛亮有关的戏。

这出戏⾥体现的是诸葛亮的智勇与⼤义。

诸葛亮命部将马谡把守街亭，他却因轻敌⽽将城失守；司马懿夺街亭后，带兵直奔诸葛亮所在的西城，⽽此时西城已⽆能战之兵将，诸葛亮只得⽤空城之计退⾛司马⼤军；后诸葛亮斩马谡以正军法。

27、《闹天宫》与猴戏
京剧中描写孙悟空的戏有很多，如《闹天宫》、《⼗⼋罗汉⽃悟空》、《⼥⼉国》、《盘丝洞》等，所表现的多是悟空的机智、勇敢和诙谐，其中最热闹也最好看的，当属《闹天宫》。

此剧原名《安天会》，后翁偶虹对其进⾏改编，名为《闹天宫》，为李少春⾸演。

写孙悟空被封齐天⼤圣后，因王母举办蟠桃会未曾邀请他，⼀⽓之下⼤闹蟠桃会。

⽟帝派天兵天将前去花果⼭捉拿，反被他打败。

28、《李逵探母》与李逵戏
李逵在梁⼭好汉中是⼀个重情重义的⼈，⾝上所洋溢的是粗豪爽利，如《丁甲⼭》、《⿊旋风李逵》等戏表现的正是他的豪⽓⼲云；但他同时也是⼀个感情⾮常细腻的⼈，这便是《李逵探母》所表现的。

李逵在梁⼭上本过着⽆忧⽆虑的⽣活，忽然想起在家中受苦的母亲，决定下⼭探母。

李逵背母回转⼭寨，路过沂岭，他为母去寻⽔，母亲为虎所伤。

李逵悲愤异常，杀死四虎，哭祭母亲⼀番，回⼭⽽去。

剧中有⼀段李逵见母后所唱之“打花巴掌”歌谣，感情真挚，闻之令⼈落泪。

29、《红楼⼆尤》与红楼戏
《红楼梦》作为四⼤古典名著之⼀，也成为京剧所乐于表现的内容，因为它所具有的浓郁的古典⽓息。

红楼戏有《黛⽟葬花》、《千⾦⼀笑》、《晴雯归天》、《红楼⼆尤》等。

《红楼⼆尤》写贾琏瞒住王熙凤，娶尤⼆姐为妾。

柳湘莲以鸳鸯剑为凭与⼆姐之妹三姐订下婚约。

后柳误听传⾔，疑三姐不贞，三姐愤⽽⾃刎。

⼆姐之事被王熙凤知晓，她⽤计将⼆姐诓进荣国府，逼其⾃尽。

此为荀（慧⽣）派代表戏。

30、《狸猫换太⼦》与连台本戏
连台本戏是中国戏曲的特有剧⽬，⼀般指⼀出戏分为若⼲本，连演许多天，以此来表现长篇故事，如评书⼀样。

这种形式最早在清宫中出现，20世纪20年代盛⾏于上海，现在仍存在。

《狸猫换太⼦》写宋时，刘妃与太监郭槐⽤剥⽪狸猫换去李妃所⽣太⼦，并向皇帝谎称其产下妖怪，李妃被打⼊冷宫。

刘妃⼜欲⾄太⼦于死地，幸为陈琳、寇珠救下，送到⼋王府抚养。

刘郭⼆⼈⽕烧冷宫，李逃⾛，流落民间。

⼗⼋年后，太⼦继位。

包拯路遇李妃，将其接回宫来，并惩治了刘郭⼆⼈。

现常演的《遇皇后〃打龙袍》即源于此。

31、《霸王别姬》与梅派戏
梅（兰芳）派代表剧⽬很多，其特点为雍荣华贵、歌舞并重，如《贵妃醉酒》、《黛⽟葬花》、《天⼥散花》、《霸王别姬》、《宇宙锋》等。

《霸王别姬》是⼀出最能体现表演梅派特⾊的戏，尤以其中的“舞剑”闻名。

此剧表现霸王被汉军因于垓下，妃⼦虞姬为其歌舞以谴愁闷，⽽后以剑⾃刎。

霸王悲痛异常，在突围⽆望时亦⾃刎于乌江。

该剧充满英雄末路之悲哀。

32、《昭君出塞》与尚派戏
尚（⼩云）派以刚健雄美为表演特⾊，他的代表剧⽬如《双阳公主》、《失⼦惊疯》（⼜名《乾坤福寿镜》）、《昭君出塞》等均是这种特⾊的最佳体现者。

《昭君出塞》是⼀出历史剧⽬，写王昭君为汉与匈奴的友好⽽出塞和亲的故事。

是⼀出歌舞并重的戏。

33、《锁麟囊》与程派戏
程（砚秋）派的表演以外柔内刚为特⾊，演唱刚悠咽婉转、以⾳⾏字、如断似连。

程派戏以塑造贫寒⼥⼦为主，表现她们柔弱的⾝体内所蕴含的不屈的⼒量，如《六⽉雪》中的窦娥，《荒⼭泪》上的张慧珠等。

⽽《锁麟囊》却是⼀个例外，他所塑造的是⼀个⼤家之⼥薛湘灵。

她出嫁时路遇与她同⽇出嫁的贫⼥赵守贞，赠其锁麟囊为⽣活之资。

六年后，她因⽔患与家⼈失散，受雇于⼀卢姓⼈家。

这家主妇即为赵守贞，她未忘旧恩，待薛为上宾，并促其全家团圆。

此剧中⼀段“春秋亭外，风⾬暴”成为家喻户晓之千古绝唱。

34、《红娘》与荀派戏
荀（慧⽣）派以善于塑造⼩家碧⽟、妙龄少⼥为长，如《拾⽟镯》之孙⽟姣、《鸿鸾禧》之⾦⽟奴、《红楼⼆尤》之尤三姐、《花⽥错》之春兰、《红娘》之红娘等，其娇稚妩媚，令⼈怜爱。

《红娘》取材于元杂剧《西厢记》，只是荀
慧⽣将红娘作为了这出戏的主⾓。

她帮助张⽣与莺莺传书递简，以巧⾔辩驳⽼夫⼈，最终促成张崔⼆⼈之好事。

红娘之活泼俏俐、热情⼤⽅在此剧得到完美的体现。

35、《⾚桑镇》与裘派戏
裘盛戎是20世纪最有影响的京剧花脸演员，有“⼗净九裘”之称，他开创了⼀种韵味醇厚的京剧花脸演唱⽅式，重感情、重⾏腔；⽽且他还是个技艺全⾯的演员，在他的代表剧⽬中有“唱功戏”，如《铡美案》、《铫期》，有唱做兼重的戏，如《连环套》。

他善演包公戏，⽽《⾚桑镇》表现的是包拯刚正之中亦有柔情的⼀⾯，裘盛戎演来丝丝⼊扣。

包勉为其嫂之⼦，因贪赃枉法，被包拯铡死。

其嫂吴妙贞来到⾚桑镇兴师问罪。

包拯对其晓以⼤义，最终说服其嫂。

此剧以花脸与⽼旦的对唱见长。

36、《四进⼠》与麒派戏
周信芳，艺名麒麟童，是位在京剧史上很有影响的⽼⽣演员。

他的表演刚健、嗓⾳沙哑但很有⼒度，善于表现⾝具正⽓之⼈。

如《四进⼠》之宋⼠杰、《坐楼杀惜》之宋江、《义责王魁》之王中、《海瑞上疏》之海瑞等。

《四进⼠》之名，源于剧中出现⽑朋、⽥伦、顾读、刘题四位进⼠。

写姚庭梅被其兄庭椿及嫂⽥⽒害死。

其妻杨素贞告官，县令刘题不理民词。

素贞⼜被卖与杨春。

⼆⼈结为兄妹，并遇⽑朋私访，代写状纸。

宋⼠杰认杨为义⼥，代其告状。

宋在获知⽥⽒
弟⽥伦向顾读⾏贿事后，命杨春上诉于巡按⽑朋，终将刘、⽥、顾告倒，替杨⽒伸冤。

37、《九江⼝》
《九江⼝》，写元末陈友谅与张⼠诚联姻，夹攻朱元璋。

张⼦张仁被朱所擒。

华云冒充张仁诈亲，被元帅张定边识破，苦劝陈不听，反被罢职。

陈引兵中伏，全军覆没。

张定边在九江⼝驾⾈接应，救陈脱险。

此剧为袁世海、叶盛兰⾸演于20世纪50年代。

38、《将相和》
《将相和》，翁偶虹等创作于1950年，袁世海、李少春；裘盛戎、谭富英均曾出演过其中的蔺相如和廉颇。

本剧取材于《史记〃廉颇蔺相如列传》，由“完璧归赵”、“渑池之会”“廉颇负荆”三部分组成，表达了团结于国家⼤局之重要的主题。

39、《野猪林》
《野猪林》，取材于《⽔浒传》，1950年由袁世海、李少春据原杨⼩楼的演出本改编，并已拍成电影。

写林冲被⾼俅陷害充军沧州，⾏⾄野猪林，解差要将其害死，被鲁智深解救。

林冲受命看守⼤军草料场。

⾼⼜派陆谦等⼈⽕烧草料场，欲臵林冲于死地。

林冲杀死陆谦等⼈，乘雪夜上了梁⼭。

其中“⼤雪飘，扑⼈⾯”⼀段为此剧经典唱段。

40、《智取威虎⼭》
《智取威虎⼭》，现代京剧。

上海京剧院⾸演。

写⼈民解放军为消灭盘距在威虎⼭的残匪，派侦察员杨⼦荣假扮⼟匪打⼊匪巢，取得匪⾸座⼭雕的信任，乘⼭上设“百鸡宴”为座⼭雕庆寿时，⾥应外合，⼀举将其歼灭。

剧中的“打虎上⼭”为经典。

41、《红灯记》
《红灯记》，取材于同名沪剧，中国京剧院⾸演。

写抗⽇战争时期铁路⼯⼈李⽟和为保护密电码被捕，鸠⼭⼜抓来其母及⼥⼉铁梅进⾏胁迫，李仍不屈服。

后他与其母被杀，铁梅在群众帮助下完成了送密电码给游击队的任务。

剧中的“提篮⼩卖”、“我家的表叔数不清”等均为家喻户晓的唱段。

42、《沙家浜》。