诗词赏析：若教眼底无离恨,不信人间有白头什么意思

诗词赏析：若教眼底无离恨，不信人间有白头什么意思
若教眼底无离恨，不信人间有白头什么意思?
如果不是眼下亲自遭遇离愁别恨的折磨，根本不会相信这世上真会有人伤心白头。

《鹧鸪天·代人赋》
辛弃疾
晚日寒鸦一片愁①。

柳塘新绿却温柔②。

若教眼底无离恨③，不信人间有白头④。

肠已断，泪难收。

相思重上小红楼。

情知⑤已被山遮断，频倚阑干不自由⑥。

赏析
《鹧鸪天·晚日寒鸦一片愁》，题下注明“代人赋”，说明词中抒情主人公并非作者自己。

这首词是作者代一位妇女而赋的，那位妇女的意中人刚离开她走了，她正处于无限思念、无限悲伤的境地。

辛弃疾有感而发，作了这首词。

“晚日寒鸦”，这是送人归来后的眼中景。

“晚日”的余辉染红天际，也染红长亭古道和目之所极的一切，这是空间。

夕阳愈来愈淡，夜幕即将降落，这是时间。

她送走的那位意中人，就在这空间、这时间中愈走愈远了。

“寒鸦”当“晚日”之时，自然应该寻找栖息之处，大约在绕树啼叫吧。

可是那位行人，他此刻孤孤零零地走向何处，又向谁家投宿呢?故本没有感情的“晚日”和“寒鸦”，在那位女主人公
的眼中，就变成“一片愁”了。

这首词，是写别愁离恨的。

“愁”与“恨”，乃是全篇的基调。

按照一般的构思，接下去仍然要写愁写恨，但作者却并没有这样做，而是跳出窠臼，不再写哀景，而是用清新愉悦的笔触，勾画出一幅乐景：“柳塘新绿却温柔。

”把读者引入春意萌动、春情荡漾、温馨柔美的境界。

“柳塘”一词，如见塘周遍植垂柳;但目前处于什么季节，却无从得知。

联系前面的“寒鸦”，便会想到时值严冬，柳叶黄落，塘水冰封乃至完全枯竭，那景象，自然是萧条的。

诗人却别出心裁，于“柳塘”之后缀以“新绿”，便立刻唤来了春天：塘周柳丝摇金，塘中春波涨绿，已够赏心悦目了;那料到在此基础上，又加上“温柔”一词。

相对于严冬而言，初春的水显得“温”，所谓“春江水暖鸭先知”。

但说它“温柔”，这就不仅表现了抒情主人公的感觉，而且表现了她的感情。

这感情异常微妙，耐人寻味。

那一塘春水，既倒映着天光云影和四周的垂柳，又浮游着对对鸳鸯或其他水禽。

“晚日寒鸦”与“柳塘新绿”，是送走行人之后相继入目的两种景象。

不难想见，这是乍暖还寒的初春。

前者就离别说，故“日”而曰“晚”，“鸦”而曰“寒”，引起的内心感受是“一片愁”。

后者就相聚的回忆与展望说，故春景依旧在，春意盎然，引起的内心感受是无限“温柔”。

这首词真可谓“工于发端”。

开头两句展现的两种景象、两种感受、两种感情所体现的复杂的心理活动，使抒情主人公神态毕现。

“柳塘新绿”，春光明丽，倘信人间有白头”两句就是创新，表现心绪低
回宛转，笔致可谓摇曳生姿。

“无离恨”是假设，不“白头”是假设变成事实之后希望出现的结果。

可如今假设未能成立，“白头”已是必然，于是下片紧承“离恨”、“白头”，以“肠已断，泪难收”开头，尽情吐露，略无含蓄。

当感情如洪水暴发，冲决一切堤防的时候，是不可能含蓄、因为也用不着含蓄的。

“相思重上小红楼”一句，妙在一个“重”字。

女主人公送走意中人之后，一次又一次地爬上小楼遥望。

开始是望得见的，后来就只见“晚日寒鸦”，望不见人影了。

由于十分相思的缘故，望不见人影，还要望，因而“重上小红楼”。

结句“情知已被山遮断，频倚栏干不自由”中的“频”字，正与“重”字呼应。

明知行人已走到远山的那一边，凝望已属徒然;然而还是身不由己地“重上红楼”、“频倚栏干”，其离恨之深、相思之切，就不言而喻了。

欧阳修《踏莎行·候馆梅残》下片云：“寸寸柔肠，盈盈粉泪，楼高莫近危栏倚。

平芜尽处是春山，行人更在春山外。

”写行人愈行愈远，故女主人公不忍继续远望。

辛词则写行人已在山外，而女主人却频频倚栏远望，无法控制自己。

表现不同个性、不同心态，各极其妙。

译文
落日里寒鸦归巢勾起我一片思愁。

只有池塘柳树发出嫩绿的新芽显出温柔。

如果不是眼下亲自遭遇离愁别恨的折磨，根本不会相信这世上真会有人伤心白头。

离肠寸断，泪流难收。

怀着相思之情，又一次登上了小红楼。

明明知道乱山无数，遮断了远方的天空，可还是不由自主地靠在栏杆上，
一直凝望而不能罢休。

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