绘画透视学与摄影透视学

绘画透视学与摄影透视学
绘画透视学与摄影透视学。

达•芬奇说：“绘画以透视学为基础，透视学不是别的，只不过是关于肉眼功能的澈底认识。

”透视学对于形成绘画的智力技能的作用，主要是使我们获得把三维空间的形体，转换成二维“画面投影”的能力。

绘画的透视学，利用许多数学知识，几何学知识和立体投影画法等完善了自身的理论，分为形体透视和空气透视。

按照灭点的不同，又分为平行透视（－个灭点）、成角透视（两个灭点〕和斜透视（三个灭点）。

达•芬奇将透视分为三个分支：线透视。

空气透视与隐没透视（隐形透视）。

线透视研究视线的功能，并借测量发现第二物体比第一物体缩小多少，第三物比第二物缩小多少。

一般是，物体越是接近观看者的眼睛，越是大，离眼睛远，就显得小。

空气透视指物体离眼睛越远越模糊，往往与色彩透视同是反映在绘画的画面上。

即介于物体与眼睛之间的媒质越厚。

物体越是失去本来的颜色，随着距离的增加颜色逐渐减淡，而增加蓝色成份，轮廓线也逐渐模糊。

如果介于－件黑色物体与眼睛之间的发亮大气越重，黑色成份就小了，也增加了蓝色。

各种颜色之中在远距离最先消失的是光泽，这是颜色之中最小的部分，是光中之光。

其次消失的是亮光，因为它的阴影较少。

第三消失的是主要的阴影。

到最后只剩下一片冥蒙的黑暗。

隐形透视，指的是物体因远去而逐渐缩小的时候，关于它外形的确切形象也渐次消失。

第一种物体，对眼睛而言，有三个属性，即体积、形状和颜色。

体积比之颜色或形状能在更远的距离外被分辨出来。

其次，在较远处色彩比形状分辨力强。

中国画家，创造了散点透视法，它不受统一焦点的限制，使观赏者视点在画面上有多次的移动。

中国山水画有高远、平远，深远之分以表达山水画意境。

从总体来讲，无论西画或中国画，他们的表现手段大都打破了传统的纯科学的焦点透视。

摄影透视学证明了绘画透视学理论的科学性，而又必然受到摄影镜头的制约。

就是说，摄影创作承认绘画的透视学是科学的，但摄影无法做到与绘画一样自由。

它受镜头的焦距所限，视角所限。

也就是说，无法用绘画透视学理解鱼眼镜头所创造的透视关系，也无法用绘画透视学理解长焦距镜头的“拉近”景物的间距。

摄影家只能利用镜头的光学成像规律创造自己的作品。

摄影家无法创造散点透视。

利用电脑合成就不一样了，超广角透视，就像利用超广角镜头拍照的全景照片那样。

产生严重变形。

多视点组合透视，从不同地方的立脚点所观察到的物体，有正面，有侧面，有背面，甚至俯视和仰视。

环形透视，立脚点不变，就像看环形银幕电影。

无序组合。

甚至光线方位都不一致。

在实际景物的纵向物体，如顺着铁路，公路向远处看，反映在画面上均为垂直线或斜线。

故在下列定律中均称为垂直线或斜线。

为了防止多幅图像合成时出现透视上的混乱，我们必须学习一些透视学的原理和概念，第二节透视学的原理和概念，一、视线视线是指作图者的假想的直线，这条直线是放射形的，一般正常人的视角为60度左右，遇到不透明物体，就会被档住，不会弯曲。

二、视场视场，也称视圈。

由于瞳孔是圆的，是做圆锥形放射的直线，它所看到的空间范围一般大于60度，但并不是全部都很清楚，在摄影学称它为视场。

三、视野视野（像野），在生理上所指的视野是指能被眼睛看清楚的范围•可用于标准镜头摄影的部分，一般为60度左右，
称为像野。

大于60度部分逐渐模糊直到看不清。

四、视角视角，是指视野接近瞳孔或镜头的夹角，标准镜头的夹角一般为46－60度，长焦距镜头一般为3－10度左右，距镜越长视角越小，有的可以小到2度，短焦距镜头一般为70－90度左右，距镜越短视角越大，有的可以大到180度，甚至可以大到220度。

当视觉大于70度时，就能看它的变形。

有些小影楼，因为拍照间小，用短焦距拍半身像，把脸都拍成长脸了，常常引起纠纷。

视点：作者所处的位置，（立脚点）视心线：从视点到视平线的直线，是区分左右的标准线，视心线左面的物体，可以看到该物体的右面，视心线右面的物体，可以看到该物体的左面。

视平线与地平线视平线：作者平视前方与眼睛等高的水平线，它是区分物体上下的面标准线，视平线以上的物体可以看到该物体的下面，视平线以下的物体可以看到该物体的上面。

有的人讲视平线也称地平线。

严格地讲是不同的，视平线是指作者平视前方区分上下的平行线，地平线是指天地结合的交结处，视平线看得到摸得到，地平线看得到摸不到。

视心点：是视心线与视平线相交的点，它构成景物的消失点。

灭点：即消失点，两条以上互成一定角度的线，并在无限远处相交于一点，这一点称消失点。

谈透视关系时，离不开上述一些概念。

透视关系的一些定律：第一定律：对水平面垂直对垂直面平行的线，永远不变，无消失点；第二定律：对水平面平行，对垂直面垂直的线，永远不变，无消失点；第三定律：对水平面平行，对垂直面作斜线，始终保持原有度角，永远不变；上面三个定律，可以用一块方方正正的方块作例子，只要这个方块的边线垂直于地面，不向前后倾斜，无论怎样，可360度转动，无论距离多远，它们永远是正方形，。

它们的边线永远不变，，无消失点，只是变小了；第四定律：对水平面平行转动，对垂直面成直角纵向的线，必消失于视心点；如把方块放平，从它的正面看，它的两个边将向视心点会聚。

如图4 图4 第五定律：对垂直面平行，对水平面成斜角（45度）的线，必消失于距离点；如从对角线看正方形。

见图5和图6 图5 图6 第六定律：对水平面，对垂直面都成斜角（非45度）的线，必消失于余点；见图7 图7 第七定律：对于倾斜面，由近向远向的上坡的平面，必消失于天际点，在视平线以上；见图8 图8 第八定律：对于倾斜面，由近向远向下的下坡的平面，必消失于地下点视平线以下；如从坡上面向下看高速公路的护拦。

尽管它们有时是成倾斜面平行透视，有时是成倾斜面余角透视但它们都必消失于地下点。

只方位距离不同。

见图9 图9 对于圆形或多边形，得先用直线画出边线，使之成为方形或矩形，然后按上述八个定律归类。

在组合或绘制图像时，必须有一个统一的视平线。

统一的透视关系。

在正常情况下，画面包括的角度约为60度左右，相当于照相机的标准镜头的视角如果用短焦距镜头拍的照片，它的透视关系将随着焦距的变化而改变。

凡属于正常角度拍的照片，不管从物体的那一个角度拍，景物多少，必然有一个统一的视平线，和视心线，要想将许多副照片或图像组合在一起，也必须有一个统一的视平线和视心线。

统一的透视关系。

为此，在组合或绘制图像时，要遵循以下原则：（一）建立一个水平面，如果想得到平视效果，水平线就应建立在中间地带，按正常人的视觉大约在画面的下三分之一处，如果想得到俯视效果，水平线就应建立在画面的上三分之一以上，如果想得到仰视效果, 水平线就应建立在画面的下三分之一以下。

（二）建立一个垂直线，界定画面的正侧面，所选素材必须处于同一角度。

（三）所选素材投影必须一致，如果不一致，有些素材可以反过面使用。