《小偷家族》电影观后感

《小偷家族》电影观后感
是枝裕和的《小偷家族》，让我惦记了许久。

自获得戛纳金棕榈奖后，该片在上影节展映时便一票难求，甚至被炒到了一套房的价格。

而最吸引我的，依旧是导演是枝裕和这块金字招牌。

熟悉是枝裕和的人都知道，他擅长刻画、剖析残缺家庭和毫无血缘的“亲人”之间的家庭关系。

在《无人知晓》中，四个被母亲遗弃的孩童如同小兽般蛰伏世间；在《幻之光》中，寡妇妈妈带着拖油瓶儿子出嫁，触及到灵肉生死的话题；在《如父如子》中，两个一出生就被错抱的小男孩，在错误的家庭里却体验到了最真挚的感情；在《小偷家族》中，祥太（城桧吏饰）和治（中川雅也饰）的真假父子情，对应了《如父如子》中，父子站在十字路口的诀别；友里（佐佐木美结饰）和信代（安藤樱饰）的母女情，对应了《无人知晓》中母亲对幼子的亏欠；奶奶初枝（树木希林饰）和亚纪（松冈茉优饰）的祖孙依恋，又如同《海街日记》中众姐妹接纳家庭成员的心。

是枝裕和不只是一名导演，更是一位人类学学者。

他以光影和人物记录下一幅幅人生浮世绘，记录下自我认知中的家庭凝聚力枢纽。

《小偷家族》同样以此话题入手，在观影过程中，不论是感情处理还是人物描写，都能找到是枝裕和的影子。

《小偷家族》里的家庭其实是一所隔绝在社会之外的微小国度，其中的生存法则和道德制约，和现实社会背道而驰。

被丈夫抛弃的初枝奶奶，联手杀死家暴丈夫的信代和治，被原生家庭抛弃遗忘的亚纪，被信代夫妇捡回来的祥太，被年轻父母家暴的小女孩由里……偷盗、风月、啃
老、诱拐、杀戮、贫穷是刻在他们身上的标签。

支撑一家六口的生活来源，大半依靠奶奶的养老金，剩下的由治带着祥太在超市偷日用品，信代做洗衣工领着微薄的薪水。

但在电影里，我又能感受到这一家随处可见的温馨。

团座在拥挤狭小的桌子前，就着一锅面筋煮白菜，吃得鼻头发热。

一旁吃薯片的小友里不由自主地站起来望着锅里的面筋，初枝颤颤巍巍地夹起筷子喂到她嘴里。

那一刻，友里正式加入“小偷家族”。

家族成员们发明的泡面泡可乐饼的吃法，可爱又诱人。

亚纪躺在初枝的怀中，初枝触碰到她冰冷的双脚，感知她心有不顺。

夏日清洗过后，信代抱着带有伤痕的友里，轻轻地哄着：“如果说爱你，还打你，那一定是说谎，如果爱你，就会像我这样紧紧抱住你。

”那是他们最寻常的夏日傍晚，信代搂紧消瘦的友里，用体温轻抚她心上的疤。

身为无法生育却渴望孩子的中年妇女，信代对友里流露出母爱，被信代怀抱着的友里看着过去衣物被烧毁，第一次感受到被疼惜，眼中产生羁绊。

这一幕让我落泪，他们的伤痕让他们自愿黏在一起，骨血连着筋。

伤痕即是武器，是这个微小国度坚硬的城墙，牵一发而动全身。

尽管他们劣迹斑斑，但那份死命相靠的狠劲，却让人不忍指责。

电影进行下去，是枝裕和打造的矛盾点越发清晰他们既相守，又相互利用。

信代和治“诱拐”祥太和友里，是慰藉自我，因他们无法成为父母。

众人陪伴的初枝身边，是因为她为他们提供了一处栖身之地，他们甚至觊觎她去世后的财产……亚纪对于初枝的依恋，源自在原生家庭遭受的冷漠无情。

友里甘愿留下来，则是贪恋此处的温暖。

人性的脆弱和阴暗让这个家庭更有烟火气息。

血缘是一回事，个体又是另一回事，他们深谙此理，怀揣目的的羁绊，会缠绕得更紧。

各自有自己的想法，但依旧彼此守护，这大概是一个家庭的常态吧。

整部电影弥漫着一股浓浓的人性之温柔。

在 117 分钟里，每个人都是克制清醒的，即便朝不保夕，他们也从未嘶吼。

祥太被气到离家出走，治找到他，笑眯眯地说：“原来你在这里啊。

”友里为了等待祥太回家，一直挨冻坐在玄关处。

友里冬夜尿床后，一家人齐上阵给她换棉被，一边揶怪小姑娘：“你应该说对不起啊。

”小友里便听话地连说好几声“对不起”。

一家人去海边过周末，初枝坐在沙滩上凝望五个人踏浪，她用细沙遮盖腿上的老年斑，用气声说出“阿里嘎多”……这些大量的细节，闪耀着人性温柔的同时，又昭示着这家人彼此之间无法言说的感谢。

信代被女工威胁要告发她“诱拐”友里，她为了保住和友里的羁绊，不得不让出工作机会，同时咬着腮帮威胁女工：“说出去的话，会杀掉你。

”最终，因为祥太不愿友里成为小偷，“牺牲”自己被抓获，这个家庭终于分崩离析……人们各归各位，“小偷家族”正式瓦解。

走出自己的国度，回到现实社会，每个人都会惊讶这几年的时光真是一场春秋大梦！可知冷静狡猾的是枝裕和，从一开始的本意就不是打造什么“小偷家族”，而是冷眼旁观活色生香的市井人生啊！。